أديلتشي

أديلكي ( بالإيطالية: [ aˈdɛlki ] ) هي المأساة الثانيةالتي كتبها أليساندرو مانزوني . ^{[ 1 ]} تدور أحداث المسرحية في شبه الجزيرة الإيطالية، ونُشرت لأول مرة عام 1822. الشخصية الرئيسية هي أديلكي ، ابن آخر ملوك اللومبارد ديسيديريوس ، الذي يعاني من صراع داخلي بين إرادة والده ورغبته في السلام.

تتألف المأساة من خمسة فصول وجوقتين، وهي تحمل إهداءً مؤثراً لزوجة مانزوني، هنرييت بلونديل. تدور أحداثها في القرن الثامن، خلال الصراع بين الفرنجة واللومبارديين للسيطرة على إيطاليا، وتجسد هزيمة ملك اللومبارديين ديسيديريوس وابنه أديلكيس على يد الإمبراطور الفرنجي شارلمان .

إرمنغاردا، ابنة الملك ديسيديريوس، التي طلقها زوجها شارلمان ملك الفرنجة، تعود إلى بافيا لتعيش مع والدها وشقيقها أديلكيس. في هذه الأثناء، أمر البابا أدريان الأول ديسيديريوس بمغادرة أراضي الكنيسة، لكنه رفض، فطلب البابا من شارلمان الدعم.

في الحرب التي تلت ذلك، نجح أديلشيس في الدفاع عن إيطاليا ضد جيش شارلمان عند ممر لو كيوز الحصين. وبينما كان شارلمان على وشك الانسحاب من الحرب، وصل مارتينو، وهو شماس أرسله رئيس أساقفة رافينا ، وأشار إلى ممر آخر عبر جبال الألب يُمكن من خلاله مهاجمة مؤخرة العدو.

انتاب الجيش اللومباردي الذعر، فتفرق في حالة من الفوضى العارمة. جمع أديلكيس الفارين واستعد للدفاع عن مدن بريشيا وبافيا وفيرونا . في هذه الأثناء ، توفيت إرمينغاردا في دير سان سالفاتوري في بريشيا ، مفجوعة القلب وما زالت تحب زوجها المذنب.

أدى الخيانة والإرهاق إلى تسريع سقوط مدن اللومبارد. فتحت بافيا أبوابها للفرنجة، وأُسر ديسيديريوس. أدرك أديلكيس أن كل مقاومة عبثية، فغادر فيرونا.

بعد أن فاجأه العدو، قاتل ببسالة وسقط جريحًا جرحًا مميتًا. مات في خيمة شارلمان، حيث كان والده قد توسل إليه عبثًا قبل ذلك بوقت قصير. وقبل أن يلفظ أنفاسه الأخيرة، غفر أديلشي لشارلمان بكلمات تُظهر بوضوح إدراكه لزوال كل سلطة ومجد دنيوي.

يبرز في هذه الدراما شخصية أديلتشيس. أديلتشيس بطل رومانسي ممزق بين مثال العدالة المستحيلة وواقع الحياة القاسي. يرفض أديلتشيس جوّ التنمّر والخيانة، والتناقض والظلم، الذي يُجبر على العيش فيه، بينما يدرك تمامًا الدور الصعب للرجل النزيه، وهذا يعكس المرحلة الأكثر تشاؤمًا في مسيرة مانزوني.

تبرز إرمينغاردا أيضاً، إذ حظيت بتقدير كبير من بينيديتو كروتشي ، الذي قارنها بلوتشيا الباردة والمتزنة في أوبرا " المخطوبتان ". "إرمينغاردا هي أكثر شخصيات مانزوني الشعرية الأولى نضارةً وثراءً: فهي تعيش في أحلامها وشعرها، في رقتها وهشاشتها، كامرأة محبة ولكنها تعرضت للخيانة". ^{[ 2 ]}

في سياق المأساة، يُمثل أديلكيس وإرمينغاردا شخصيات نبيلة وكريمة، لكنها مُبتلاة بالهزيمة. في المقابل، يُصوَّر شارلمان وديسيديريوس كغزاة متعطشين للسلطة، مُدمنين على أحلام الهيمنة الطموحة التي تتجاوز حدود أراضيهم.

كما في مأساته السابقة، "حكاية كارمانيولا" ، يلجأ مانزوني إلى الجوقة للتعبير عن أفكاره ومشاعره حيال المأزق الوطني الذي عانت منه بلاده على مر العصور. تُعيد الجوقة الأولى، في نهاية الفصل الثالث، التأكيد على موضوع استعباد إيطاليا من قِبل الغزاة الأجانب، وأمل الشاعر في نهضتها كأمة حرة ومستقلة. أما الجوقة الثانية، التي تلي مشهد موت إرمينغاردا (الفصل الرابع، المشهد الأول)، فتتأمل في قيمة الإيمان بالجزاء بعد الموت، وفي قوة المعاناة المُخلِّصة.

تُعتبر مسرحية "أديلكي" تحفة المسرح الرومانسي الإيطالي، إذ تبلغ ذروة الشعر العاطفي، مع أنها، بسبب طابعها التحليلي والتأملي المفرط أحيانًا، لا تُعدّ عملًا مسرحيًا ناجحًا تمامًا. مانزوني، الشاعر، يميل إلى الشعر الغنائي أكثر من التراجيدي، وقد أظهر (في هذا العمل) بوادر واضحة لما وصفه سابينيو ببراعة بـ"الميل السردي"، الذي سيجد متنفسه في مسرحية " المخطوبان ". في "أديلكي" على أي حال، يمتزج الموضوع "بشكل عفوي وعميق مع القيم الموحية والرمزية. وتتدفق الأبيات والصور بانسيابية أكثر من أي وقت مضى، خفيفة، بنفس كثافة وعمق الصورة والمعنى، ولكن دون الجهد والقسوة والتنافر الذي يقطع أحيانًا تدفق الانسجام في بعض قصائد مانزوني الغنائية الأخرى". ^{[ 3 ]} نالت مآسي مانزوني استحسان جيورجي لوكاش ، الذي اعتبره "أهم ممثل للدراما التاريخية في ذلك الوقت في أوروبا الغربية". ^{[ 4 ]}

عُرضت أوبرا أديلكي لأول مرة عام 1843 من قِبل فرقة ريالي ساردا كومبانيا. وقد قام بإخراج هذه المأساة عدد من الممثلين الإيطاليين البارزين، من بينهم إرنستو روسي عام 1874، وفيتوريو غاسمان عام 1960، وكارميلو بيني عام 1984. ^{[ 1 ]} كما تم إنتاج أوبرا مستوحاة من أديلكي في فيتشنزا عام 1852، من تأليف جوزيبي أبولوني . ^{[ 5 ]}

• أليساندرو مانزوني (2002). مسرحيتان . ترجمة مايكل ج. كورلي. نيويورك: بيتر لانغ . ISBN 978-0820461588.
• رواية أليساندرو مانزوني "الكونت دي كارمانيولا وأديلكيس" . ترجمة فيديريكا برونوري ديجان. بالتيمور ولندن: مطبعة جامعة جونز هوبكنز . 2004. ISBN 9780801878817.

• رينولدز، باربرا (1948). "فيردي ومانزوني: محاولة للتفسير". الموسيقى والآداب . 29 (1): 31-43 .
• ريزوف، بوريس؛ لاسورسا، كلوديا (1968). "نظرية العملية التاريخية في مأساة "أديلتشي" بقلم أ. مانزوني". ايفوم . 42 (1/2): 70-90 . جستور 25820667 . 
• سابينو، ناتالينو (1974). Compendio di storia della letteratura italiana: Dal Foscolo ai Moderni . فلورنسا: لا نوفا إيطاليا.
• رادكليف-أومستيد، دوغلاس (1974). "تجاوز الفضاء الإنساني في مأساة مانزون". دراسات في الرومانسية . 13 (1): 25-46 . JSTOR 25599913 . 
• بانهام، مارتن، محرر. (1998). دليل كامبريدج للمسرح . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-43437-8.
• وود، إيان (2008). ""أديلكي" و"أتيلا": البرابرة وحركة توحيد بريطانيا. أوراق المدرسة البريطانية في روما . 76 : 233-255 . JSTOR 40311136 . 
• باتيرا، فرانشيسكا (2012). “««Dalla rea ​​progenie degli oppressor discesa». اعتبارات sull'Ermengarda manzoniana". الحروف الإيطالية . 64 (3): 401- 442. جستور 26240136 .