بعد السقوط (مسرحية)

مسرحية " بعد السقوط" من تأليف الكاتب المسرحي الأمريكي آرثر ميلر .

عُرضت المسرحية لأول مرة على مسرح برودواي في مسرح أنتا واشنطن سكوير في 23 يناير 1964، واختُتم عرضها في 29 مايو 1965 بعد 208 عروض. أخرجها إيليا كازان ، الذي تعاون مع ميلر في كتابة السيناريو، وضمّت طاقم التمثيل باربرا لودن في دور ماغي، وجيسون روباردز جونيور في دور كوينتين، إلى جانب رالف ميكر في دور ميكي، ^{[ 1 ]} وسالومي جينز في دور هولغا، وظهور مبكر لفاي دوناواي في دور الممرضة. ^{[ 2 ]}

فازت باربرا لودن، التي أصبحت زوجة كازان في عام 1967، بجائزة توني لعام 1964 لأفضل ممثلة مساعدة في مسرحية ، ورُشح جيسون روباردز لجائزة توني لعام 1964 لأفضل ممثل في مسرحية . ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٨٤، أُعيد عرض المسرحية في مسرح بلاي هاوس ٩١ خارج برودواي ، حيث استمر عرضها من ٤ أكتوبر إلى ٢ ديسمبر من ذلك العام. أخرجها جون تيلينجر ، وقام ببطولتها فرانك لانجيلا وديان ويست . ^{[ ٣ ] [ ٤ ]}

في عام ٢٠٠٤، أُعيد عرض المسرحية على مسرح برودواي في مسرح الخطوط الجوية الأمريكية ، من إنتاج شركة راوندابوت المسرحية، وذلك من ٢٥ يونيو (عروض تجريبية) إلى ١٢ سبتمبر من العام نفسه. أخرج المسرحية مايكل ماير ، وقام ببطولتها بيتر كراوس وكارلا جوجينو . ^{[ ٥ ]} رُشِّحت المسرحية لجائزة دراما ديسك لعام ٢٠٠٥ عن فئة أفضل تصميم ديكور مسرحي (ريتشارد هوفر). ^{[ ٦ ]}

تُعد مسرحية "بعد السقوط" ، وهي إحدى مسرحيات ميلر الأكثر شخصية، نقدًا شخصيًا مبطنًا يتمحور حول طلاق ميلر الأخير من مارلين مونرو : تدور أحداث المسرحية داخل عقل كوينتين، وهو مثقف يهودي من مدينة نيويورك يقرر إعادة النظر في حياته، من أجل تحديد ما إذا كان ينبغي عليه الزواج من حبيبته الأخيرة، هولغا، أم لا.

تعرضت المسرحية لانتقادات واسعة من البعض لتشابهها الكبير مع حياة ميلر الحقيقية، إذ يشبه انتحار ماغي وفاة زوجة ميلر السابقة، مونرو، بجرعة زائدة. ويُعتقد أن مشاعر بطل الرواية، كوينتن، تعكس في كثير من الأحيان تأملات ميلر الشخصية حول زواجه الفاشل. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

فعلى سبيل المثال، وفقًا لسارة برادفورد، في سيرتها الذاتية " ملكة أمريكا: حياة جاكلين كينيدي أوناسيس "، "انقلبت جاكي، التي كانت معجبة بآرثر ميلر لدرجة أنها أجلسته على مائدتها في عشاء مالرو، عليه بسبب خيانته لمارلين في مسرحيته " بعد السقوط" ، التي عُرضت لأول مرة في نيويورك في 23 يناير 1964. بالنسبة [لجاكي كينيدي]، كان الولاء هو الاختبار النهائي للشخصية، وبتصويره لمارلين على أنها عاهرة مدمرة لذاتها تخلى عنها من أجل مصلحتها، فشل ميلر فشلاً ذريعًا في هذا الاختبار." ^{[ 9 ]}

حظيت باربرا لودن بإشادة نقدية واسعة لأدائها دور ماغي. وصف هوارد تاوبمان من صحيفة نيويورك تايمز أداء لودن بأنه "مذهل"، مشيرًا إلى أنها "تكاد تُشعل المسرح، في مشاهدها الأولى كساحرة دافئة وبريئة، وفي مشاهدها اللاحقة كشيطانة إغراء مريضة ومُستبدة تسعى لتدمير نفسها". ^{[ 10 ]} وكتب إيرل ويلسون ، في عمود له بصحيفة سان فرانسيسكو إكزامينر ، أن لودن "بارعة جدًا في تجسيد شخصية مارلين مونرو في مسرحية آرثر ميلر " بعد السقوط" ، لدرجة أنها تخلت رسميًا عن ملابس النوم لتنافس على لقب رمز الإغراء الأمريكي الجديد... وهي تستحق ذلك". ^{[ 11 ]} ووصف جون تشابمان من صحيفة نيويورك ديلي نيوز أداء لودن بأنه "مُتقن للغاية"، كما أشار إلى أنها "شقراء رمادية، جميلة جدًا وجذابة جدًا، وتُذكّرنا بشكل مذهل بالراحلة مارلين مونرو". ^{[ 12 ]}

وصفت مراجعة في مجلة تايم المسرحية بأنها "آسرة للغاية، ومؤلمة عاطفياً، وملتزمة التزاماً تاماً بقول الحقيقة كما يراها ميلر". كما أشارت إلى أن كازان قد ضخّ في المسرحية "حيوية مسرحية"، واصفةً أداء روباردز جونيور في دور كوينتين بأنه "رائع ومرهق". ^{[ 13 ]} وصف هوب موريسون من مجلة فارايتي مسرحية " بعد السقوط " بأنها "ثلاث ساعات تقريباً من الاعتراف بالذنب وتبرير الذات". باختصار، رأى أن مسرحية ميلر "ممتعة، لكنها مرهقة. باختصار، " بعد السقوط " مسرحية متناقضة، وعلى الرغم من عيوبها، لا ينبغي تجاهلها". ^{[ 14 ]} كانت كلوديا كاسيدي أكثر انتقاداً لمسرحية ميلر، واصفةً إياها بأنها "مونولوج مدته ثلاث ساعات من تبرير الذات، مع مقاطعات واستحضارات، لرجل مثقل بالذنب وسيء الحظ مع النساء". ^{[ 15 ]} راجع فرانك ريتش عرضًا أُعيد تقديمه عام 1984، ورأى فيه أن المسرحية "لا تصل أبدًا إلى مستوى التأثير أو العمق الذي تطمح إليه. تبقى المسرحية مجرد مجموعة من مقاطع سيرية ذاتية آسرة بشكل متقطع، تطفو جميعها في مونولوج داخلي لزج يستبدل البلاغة الملتوية بالبصيرة النفسية أو الميتافيزيقية." ^{[ 3 ]}