إيليا كازان

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

إلياس كازانزوجلو ( اليونانية : Ηlectίας Καζαντζόγлου , IPA: [ iˈli.as kazanˈdzoɣlu ] ؛ 7 سبتمبر 1909 - 28 سبتمبر 2003 ) ، المعروف باسم إيليا كازان ( / ˈiːliəkəˈzæn / EE -lee-ə kə- ZAN )، [ 1 ] [ 2 ] [ a ] ​​كان مخرجًا سينمائيًا ومسرحيًا يونانيًا أمريكيًا ومنتجًا وكاتب سيناريو وممثلًا، وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "أحد المخرجين الأكثر تكريمًا وتأثيرًا في تاريخ برودواي وهوليوود " . [ 4 ]

وُلد في القسطنطينية (إسطنبول حاليًا) لأبوين يونانيين من كابادوكيا ، وهاجرت عائلته إلى الولايات المتحدة عام ١٩١٣. بعد التحاقه بكلية ويليامز ثم مدرسة ييل للدراما ، عمل ممثلًا محترفًا لمدة ثماني سنوات، ثم انضم إلى مسرح المجموعة عام ١٩٣٢، وشارك في تأسيس استوديو الممثلين عام ١٩٤٧. وقدّم استوديو الممثلين، بالتعاون مع روبرت لويس وشيريل كروفورد ، أسلوب "التمثيل المنهجي " تحت إشراف لي ستراسبرغ . ومثّل كازان في عدد من الأفلام، منها فيلم "مدينة للغزو ". [ ٥ ]

ركزت أفلامه على قضايا شخصية أو اجتماعية كانت تشغل باله بشكل خاص. يكتب كازان: "لا أتحرك إلا إذا شعرت بتعاطف مع الفكرة الأساسية". [ 6 ] كان فيلمه الأول من هذا النوع "الفيلم الذي يتناول قضية" هو " اتفاقية الشرفاء" (Gentleman's Agreement ) ، من بطولة غريغوري بيك ، والذي تناول معاداة السامية في الولايات المتحدة . رُشِّح الفيلم لثماني جوائز أوسكار وفاز بثلاث منها، بما في ذلك أول جائزة لكازان كأفضل مخرج . تلاه فيلم "بينكي" (Pinky )، أحد أوائل أفلام هوليوود السائدة التي تناولت التمييز العنصري ضد الأمريكيين من أصل أفريقي . أما فيلم "عربة اسمها الرغبة" (A Streetcar Named Desire )، المقتبس عن المسرحية التي أخرجها أيضاً، فقد رُشِّح لاثني عشر جائزة أوسكار، وفاز بأربع منها، وكان بمثابة انطلاقة مارلون براندو . بعد ثلاث سنوات، أخرج كازان فيلم " على الواجهة البحرية" ( On the Waterfront) من بطولة براندو مرة أخرى ، وهو فيلم يتناول فساد النقابات على واجهة نيويورك البحرية. رُشِّح الفيلم أيضاً لاثني عشر جائزة أوسكار ، وفاز بثمان منها. في عام 1955، أخرج كازان فيلم " شرق عدن" (East of Eden) المقتبس عن رواية جون شتاينبك ، من بطولة جيمس دين .

شكّلت شهادته كـ"شاهد متعاون" أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب الأمريكي (HUAC) عام 1952، في ذروة القائمة السوداء في هوليوود ، نقطة تحوّل في مسيرة كازان المهنية. وقد أثار قراره بالتعاون وكشف الأسماء ردود فعل سلبية قوية من العديد من أصدقائه ومعارفه. فقد ألحقت شهادته المناهضة للشيوعية بشدة ضرراً بالغاً، إن لم تكن قد قضت تماماً، على مسيرة زملائه السابقين، الممثلين موريس كارنوفسكي وآرت سميث ، والكاتب المسرحي كليفورد أوديتس . [ 7 ] ويذكر كازان في مذكراته أنه وأوديتس اتفقا آنذاك على كشف أسماء بعضهما البعض أمام اللجنة. [ 8 ] وبرر كازان لاحقاً تصرفه قائلاً إنه لم يختر سوى "الخيار الأسهل من بين بديلين كان كلاهما مؤلماً وخاطئاً". [ 9 ] وبعد مرور ما يقرب من نصف قرن، استمرت شهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية عام 1952 في إثارة الجدل. عندما مُنح كازان جائزة أوسكار فخرية عام 1999، امتنع عشرات الممثلين عن التصفيق بينما نظم 250 متظاهراً وقفة احتجاجية أمام مكان الحدث. [ 10 ]

أثّر كازان على أفلام الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين بمواضيعه المثيرة للجدل والقائمة على قضايا اجتماعية. وصفه المخرج ستانلي كوبريك بأنه "بلا شك، أفضل مخرج لدينا في أمريكا، وقادر على تحقيق المعجزات مع الممثلين الذين يختارهم". [ 11 ] : 36 [ 12 ] ويخلص كاتب السينما إيان فرير إلى أنه حتى "إذا شابت إنجازاته بعض الجدالات السياسية، فإن الدين الذي تدين به هوليوود - والممثلون في كل مكان - له هائل". [ 13 ] قال أورسون ويلز : "كازان خائن... [لكنه] مخرج جيد جدًا". [ 14 ] في عام 2010، شارك مارتن سكورسيزي في إخراج الفيلم الوثائقي "رسالة إلى إيليا" كإهداء شخصي لكازان. [ 15 ] [ 16 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلد كازان باسم إلياس كازانتزوغلو في حي خلقيدون ( كاديكوي حاليًا ) [ 17 ] في القسطنطينية (إسطنبول حاليًا)، لأبوين يونانيين من كابادوكيا ، أصلهما من قيصري في الأناضول . [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] يُشتق لقب العائلة من الكلمة التركية كازانجي ( بالتركية العثمانية : قزانجی )، والتي تعني " صانع الفخار "، [ 21 ] وكلمة أوغلو ، وهي اسم أبوي يعني "ابن [لـ]". [ 22 ] [ 23 ] وصل إلى الولايات المتحدة مع والديه، أثينا ( ني  شيشمان أوغلو ) وجورج كازانتزوغلو، في 8 يوليو 1913. [ 24 ] [ 25 ] سُمّي على اسم جده لأبيه، إلياس كازانتزوغلو. أما جده لأمه فهو إسحاق شيشمان أوغلو. وُلد شقيق إيليا، أفراهام، في برلين، وأصبح فيما بعد طبيباً نفسياً. [ 26 ] : 21

نشأ كازان في كنف الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية، وكان يحضر الصلوات الأرثوذكسية اليونانية كل أحد، حيث كان عليه أن يقف لساعات طويلة مع والده. كانت والدته تقرأ الكتاب المقدس لكنها لم تكن تذهب إلى الكنيسة. عندما بلغ كازان الثامنة من عمره تقريبًا، انتقلت العائلة إلى نيو روشيل، نيويورك ، وألحقه والده بمدرسة لتعليم الدين الكاثوليكي لعدم وجود كنيسة أرثوذكسية قريبة. [ 27 ] عند لقائه بالمخرج التركي يلماز غوناي ، تبيّن أنه احتفظ بطلاقة اللغة التركية منذ طفولته. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

كان يُذكر في صغره بخجله، ووصفه زملاؤه في الجامعة بأنه كان انطوائيًا. [ 31 ] وقد صوّر جزءًا كبيرًا من حياته المبكرة في كتابه السيري " أمريكا أمريكا "، الذي حوّله إلى فيلم عام 1963. يصف فيه عائلته بأنها "منفصلة" عن قيم والديه الأرثوذكسية اليونانية، وعن قيم "المجتمع الأمريكي السائد". [ 32 ] : 23 كانت عائلة والدته تعمل في تجارة القطن، حيث كانوا يستوردونه من إنجلترا ويبيعونه بالجملة. أما والده، فقد أصبح تاجر سجاد بعد هجرته إلى الولايات المتحدة، وكان يتوقع أن يرث ابنه تجارة العائلة يومًا ما. [ 33 ]

بعد إتمام دراسته في المدارس الحكومية حتى المرحلة الثانوية، التحق كازان بكلية ويليامز في ماساتشوستس، حيث ساعد في تغطية نفقاته بالعمل كنادل وغاسل أطباق، ومع ذلك تخرج بمرتبة الشرف . كما عمل نادلًا في العديد من نوادي الطلاب، لكنه لم ينضم إلى أي منها. خلال دراسته في ويليامز، لُقّب بـ"غادج" (اختصارًا لكلمة "غادجت") لأنه، كما قال، "كنت صغير الحجم، ومدمجًا، ومفيدًا في أي مكان". [ 4 ] وقد تبنى نجوم المسرح والسينما الذين عمل معهم هذا اللقب لاحقًا. في كتابه "أمريكا أمريكا" ، يروي كازان كيف ولماذا غادرت عائلته تركيا إلى الولايات المتحدة. ويشير كازان إلى أن الكثير من هذه الروايات مستوحى من قصص سمعها في صغره. يقول خلال مقابلة: "كل هذا صحيح: كانت ثروة العائلة تُحمل على ظهر حمار، وذهب عمي، الذي كان لا يزال صبيًا، إلى إسطنبول... ليُحضر العائلة تدريجيًا إلى هناك هربًا من الظروف القاسية... صحيح أيضًا أنه فقد المال في الطريق، وعندما وصل إلى هناك، عمل في كنس السجاد في متجر صغير". [ 34 ]

أشار كازان إلى بعض الجوانب المثيرة للجدل في الفيلم، قائلاً: "كنت أقول لنفسي أثناء صناعة الفيلم إن أمريكا حلمٌ بالحرية المطلقة في جميع المجالات." [ 34 ] ولتأكيد وجهة نظره، يقوم الممثل الذي يجسد شخصية عم كازان، أفراهام، بتقبيل الأرض عند مروره عبر الجمارك، بينما يظهر تمثال الحرية والعلم الأمريكي في الخلفية. وقد فكّر كازان فيما إذا كان هذا النوع من المشاهد قد يكون مبالغًا فيه بالنسبة للجمهور الأمريكي.

ترددتُ في ذلك لفترة طويلة. نصحني الكثيرون، ممن لا يفهمون مدى اليأس الذي قد يصل إليه الإنسان، بالتوقف. عندما يتهمونني بالمبالغة من قِبل النقاد، فإنهم يتحدثون عن لحظات كهذه. لكنني لن أتخلى عنها مهما كان الثمن. لقد حدث ذلك بالفعل. صدقوني، لو استطاع تركي الخروج من تركيا والقدوم إلى هنا، حتى الآن، لكان سيُقبّل الأرض امتنانًا. بالنسبة للشعوب المضطهدة، لا تزال أمريكا حلمًا. [ 34 ]

قبل الشروع في فيلم "أمريكا أمريكا" ، أراد كازان التأكد من العديد من التفاصيل المتعلقة بخلفية عائلته. في إحدى المرات، جمع والديه وسجل إجاباتهما على أسئلته. يتذكر أنه سأل والده في النهاية سؤالًا أعمق: "لماذا أمريكا؟ ما الذي كنت تأمله؟ " فأجابته والدته: "لقد أحضرنا AE إلى هنا". يذكر كازان أن " AE" كان عمي أفراام إيليا، الذي غادر قرية الأناضول مع الحمار. في الثامنة والعشرين من عمره ، وبطريقة ما -وهذه هي المعجزة- شق طريقه إلى نيويورك. أرسل المال إلى الوطن، ومع مرور الوقت أحضر والدي. أرسل والدي في طلب والدتي وشقيقي الرضيع وأنا عندما كنت في الرابعة من عمري. [ 35 ] : 219 يكتب كازان عن فيلم "أمريكا أمريكا" : "إنه فيلمي المفضل من بين جميع أفلامي، أول فيلم كان من تأليفي بالكامل". [ 35 ] : 218

حياة مهنية

ثلاثينيات القرن العشرين: مسيرة فنية على خشبة المسرح

كازان (الصف الخلفي، على اليمين) مع أعضاء آخرين من فرقة المسرح في عام 1938

في عام ١٩٣٢، وبعد عامين قضاهما في كلية الدراما بجامعة ييل ، انتقل إلى مدينة نيويورك ليصبح ممثلاً مسرحياً محترفاً. وواصل دراساته المهنية في مدرسة جوليارد ، حيث درس الغناء على يد لوسيا دونهام . [ ٣٦ ] سنحت له أول فرصة مع مجموعة صغيرة من الممثلين الذين كانوا يقدمون مسرحيات تتضمن "تعليقاً اجتماعياً". عُرفت هذه المجموعة باسم " مسرح المجموعة "، الذي عرض العديد من المسرحيات الأقل شهرة ذات الرسائل الاجتماعية أو السياسية العميقة. بعد أن كافح من أجل الانضمام إليهم، وجد إحساسه القوي بذاته في أمريكا لأول مرة ضمن "عائلة مسرح المجموعة، وبشكل أوسع في الحركات الاجتماعية والثقافية الراديكالية في ذلك الوقت"، كما كتبت مؤلفة الأفلام جوانا إي. رابف. [ ٣٢ ] : ٢٣

يكتب كازان في سيرته الذاتية عن "الأثر الدائم الذي تركته المجموعة عليه"، مشيرًا بشكل خاص إلى لي ستراسبرغ وهارولد كلورمان باعتبارهما "شخصيتين أبويتين"، إلى جانب صداقته الوثيقة مع الكاتب المسرحي كليفورد أوديتس . وخلال مقابلة مع ميشيل سيمينت، وصف كازان المجموعة قائلاً:

كانت المجموعة أفضل شيء حدث لي على الصعيد المهني. تعرفت على رجلين رائعين، لي ستراسبرغ وهارولد كلورمان، وكلاهما في الثلاثين من عمرهما تقريبًا. كانا قائدين جذابين وجريئين. خلال الصيف الذي كنت أتدرب فيه، كانا يقدمان عروضًا ترفيهية في مخيم صيفي يهودي .  ... في نهاية الصيف قالا لي: "قد يكون لديك موهبة في شيء ما، لكنها بالتأكيد ليست التمثيل." [ 37 ]

كما أشاد كازان بستراسبرغ باعتباره قائداً حيوياً للمجموعة:

كان يحمل معه هالة النبي، والساحر، والمعالج الشعبي، والمحلل النفسي، والأب المهيب لعائلة يهودية.  ... كان هو القوة التي جمعت أعضاء المسرح الثلاثين تقريبًا، وجعلتهم دائمين. [ 26 ] : 61

حقق كازان أول نجاح وطني له كمخرج مسرحي في نيويورك. [ 38 ] على الرغم من أنه عمل في البداية كممثل على خشبة المسرح، وصرح في بداية مسيرته التمثيلية بأنه لا يملك أي موهبة تمثيلية، إلا أنه فاجأ العديد من النقاد بكونه أحد أكثر ممثلي المجموعة كفاءة. في عام 1935، لعب دور سائق تاكسي يقود إضرابًا في مسرحية " في انتظار ليفتي" من تأليف كليفورد أوديتس، ووُصف أداؤه بأنه "ديناميكي"، ما دفع البعض إلى وصفه بـ"صاعقة البروليتاريا". [ 32 ] : 23 يكتب الناقد السينمائي ويليام باير أن من بين المواضيع التي ستتكرر في جميع أعماله "الاغتراب الشخصي والسخط على الظلم الاجتماعي". [ 38 ] وقد لاحظ نقاد آخرون أيضًا "التزامه القوي بالآثار الاجتماعية والنفسية الاجتماعية - بدلاً من الآثار السياسية البحتة - للدراما". [ 32 ] : 33

في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، عندما كان في السادسة والعشرين من عمره، بدأ كازان بإخراج عدد من مسرحيات مسرح المجموعة، بما في ذلك مسرحية روبرت أردري الشهيرة " ثاندر روك ". وفي عام ١٩٤٢، حقق أول نجاح ملحوظ له بإخراج مسرحية " جلد أسناننا " لثورنتون وايلدر ، من بطولة تالولا بانكهيد وفريدريك مارش . ورغم الجدل الذي أثير حول المسرحية، إلا أنها لاقت نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، وفاز وايلدر بجائزة بوليتزر . كما فاز كازان بجائزة نقاد الدراما في نيويورك لأفضل مخرج، وبانكهيد بجائزة أفضل ممثلة. بعد ذلك، أخرج كازان مسرحية " موت بائع متجول" لآرثر ميلر ، ثم أخرج مسرحية "عربة اسمها الرغبة" لتينيسي ويليامز ، وكلاهما حقق نجاحًا أيضًا. اكتشفت زوجة كازان، مولي ثاتشر، قارئة مسرح المجموعة، موهبة ويليامز ومنحته "جائزة أطلقت مسيرته المهنية". [ ٣٩ ]

كان مقر بروفات فرقة المسرح الصيفية في نادي باين بروك الريفي ، الواقع في ريف نيكولز، كونيتيكت ، خلال ثلاثينيات وأوائل أربعينيات القرن العشرين. وإلى جانب كازان، كان هناك العديد من الفنانين الآخرين، بمن فيهم هاري مورغان ، وجون غارفيلد ، ولويز راينر ، وفرانسيس فارمر ، وويل جير ، وهوارد دا سيلفا ، وكليفورد أوديتس ، ولي جيه كوب ، وإروين شو . [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]

أربعينيات القرن العشرين: استوديو الممثلين، الأفلام المبكرة

في عام ١٩٤٠، لعب كازان دورًا ثانويًا بارزًا في فيلم الإثارة والملاكمة " مدينة للغزو" (City for Conquest) ، حيث جسّد شخصية رجل عصابات أنيق المظهر، من بطولة جيمس كاغني ، وآن شيريدان ، وأنتوني كوين . ويبدو أن فرانك سيناترا قد قلّد أسلوبه المميز في الملابس، وإن كان فيه شيء من التباهي، بعد عقد ونصف، وكان دوره في الفيلم متعاطفًا ومؤثرًا للغاية. في عام ١٩٤٧، أسس كازان " استوديو الممثلين " (Actors Studio )، وهي ورشة عمل غير ربحية، مع الممثلين روبرت لويس وشيريل كروفورد . وفي عام ١٩٥١، تولى لي ستراسبرغ إدارتها بعد أن غادر كازان إلى هوليوود للتركيز على مسيرته كمخرج سينمائي. وظلت الورشة مؤسسة غير ربحية. أدخل ستراسبرغ " المنهج" (Method ) إلى "استوديو الممثلين"، وهو مصطلح شامل لمجموعة من الأنظمة القائمة على تعاليم كونستانتين ستانيسلافسكي . وأصبحت مدرسة "المنهج" في التمثيل النظام السائد في هوليوود بعد الحرب العالمية الثانية.

كان من بين طلاب ستراسبرغ مونتغمري كليفت ، وميلدريد دانوك ، وجولي هاريس ، وكارل مالدن ، وباتريشيا نيل ، ومورين ستابلتون ، وإيلي والاش ، وجيمس ويتمور . أخرج كازان اثنين من تلاميذ الاستوديو، كارل مالدن ومارلون براندو ، في مسرحية تينيسي ويليامز "عربة اسمها الرغبة" . على الرغم من أنه كان في أوج نجاحه المسرحي، اتجه كازان إلى هوليوود لإخراج الأفلام. أخرج في البداية فيلمين قصيرين، لكن أول فيلم روائي طويل له كان " شجرة تنمو في بروكلين" ، وهي إحدى محاولاته الأولى لإخراج دراما تركز على قضايا معاصرة، والتي أصبحت فيما بعد تخصصه. بعد ذلك بعامين، أخرج فيلم " اتفاقية الشرفاء" ، الذي تناول فيه موضوعًا نادرًا ما يُناقش في الولايات المتحدة، وهو معاداة السامية ، والذي فاز عنه بأول جائزة أوسكار لأفضل مخرج. في عام 1947، أخرج فيلم الدراما القضائية " بوميرانغ!". في عام 1949، تناول مرة أخرى موضوعًا مثيرًا للجدل عندما أخرج فيلم Pinky ، الذي استكشف قضايا العنصرية في الولايات المتحدة ، وتم ترشيحه لثلاث جوائز أوسكار.

الخمسينيات: الصعود إلى الصدارة

في عام ١٩٥٠، أخرج كازان فيلم "الذعر في الشوارع" من بطولة ريتشارد ويدمارك ، وهو فيلم إثارة صُوِّر في شوارع نيو أورلينز . ​​في هذا الفيلم، جرب كازان أسلوب التصوير الوثائقي، الذي نجح في إضفاء حيوية على مشاهد الحركة. [ ١٣ ] فاز كازان بجائزة مهرجان البندقية السينمائي الدولية كمخرج، كما فاز الفيلم بجائزتي أوسكار. وكان كازان قد طلب من زيرو موستيل التمثيل في الفيلم أيضًا، على الرغم من إدراج موستيل على "القائمة السوداء" نتيجة شهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية قبل بضع سنوات. يكتب كازان عن قراره:

لكل مخرج ممثل مفضل ضمن طاقم عمله... وكان المفضل لدي هذه المرة هو زيرو موستيل.  ... لقد رأيته فنانًا استثنائيًا ورفيقًا ممتعًا، أحد أطرف وأكثر الرجال أصالةً الذين قابلتهم في حياتي.  ... كنت أسعى دائمًا إلى صحبته.  ... كان أحد الأشخاص الثلاثة الذين أنقذتهم من القائمة السوداء في "صناعة السينما".  ... لفترة طويلة، لم يتمكن زيرو من الحصول على عمل في الأفلام، لكنني تمكنت من الحصول عليه في فيلمي. [ 26 ] : 383

في عام ١٩٥١، وبعد أن قدّم وأخرج مارلون براندو وكارل مالدن في النسخة المسرحية، قام باختيارهما لبطولة النسخة السينمائية من المسرحية، " عربة اسمها الرغبة" ، التي فازت بأربع جوائز أوسكار ورُشّحت لاثنتي عشرة جائزة. ورغم هذا الإشادة، اعتُبر الفيلم تراجعًا سينمائيًا، إذ بدا أقرب إلى المسرح المصوّر؛ فمع أن كازان استخدم في البداية أجواءً أكثر انفتاحًا، إلا أنه شعر لاحقًا بضرورة العودة إلى أجواء المسرح التزامًا بالنص الأصلي. ويوضح قائلًا:

في مسرحية "عربة اسمها الرغبة"، بذلنا جهدًا كبيرًا لتوسيع نطاقها، ثم عدنا إلى المسرحية لأننا فقدنا كل عناصر التكثيف. في المسرحية، كان هؤلاء الأشخاص محاصرين في غرفة واحدة. ما فعلته فعليًا هو تصغير حجم الديكور. ومع تقدم القصة... أصبح الديكور أصغر فأصغر. [ 6 ] [ 13 ]

كان فيلم كازان التالي هو "فيفا زاباتا!" (1952)، والذي شارك فيه أيضاً مارلون براندو. هذه المرة، أضاف الفيلم أجواءً واقعية من خلال تصوير المواقع الحقيقية واللهجات المميزة للشخصيات. وقد وصف كازان هذا الفيلم بأنه "أول فيلم حقيقي" له بسبب هذه العوامل. [ 13 ] في عام 1954، استعان ببراندو مجدداً في فيلم " على الواجهة البحرية ". واستكمالاً للمواضيع الاجتماعية الهامة التي تناولها في نيويورك، كشف الفيلم عن الفساد داخل نقابة عمال الموانئ في المدينة. رُشِّح الفيلم أيضاً لاثنتي عشرة جائزة أوسكار ، وفاز بثماني منها، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم ، وأفضل مخرج ، وأفضل ممثل لمارلون براندو. كما كان فيلم "على الواجهة البحرية" الظهور الأول لإيفا ماري سانت على الشاشة ، والتي فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها. تتذكر سانت أن كازان اختارها للدور بعد أن جعلها تؤدي مشهداً ارتجالياً مع براندو الذي كان يؤدي دور الشخصية الأخرى. لم تكن لديها أدنى فكرة أنه كان يبحث عن ممثل لدور معين في فيلم، لكنها تتذكر أن كازان هيأت الموقف مع براندو، الأمر الذي أثار مشاعر مفاجئة:

انتهى بي الأمر بالبكاء. بكاء وضحك.  ... أعني، كان هناك انجذابٌ قويٌّ بينهما.  ... تلك الابتسامة.  ... كان رقيقًا جدًا ومرحًا.  ... وكازان، بعبقريته، رأى هذا التناغم بينهما. [ 43 ] : 295-296

وصفت مجلة لايف فيلم " على الواجهة البحرية " بأنه "أكثر أفلام العام وحشية" ولكنه يضم "أكثر مشاهد الحب رقةً"، وذكرت أن سانت "اكتشاف جديد" في عالم السينما. وفي مقالها الرئيسي عن سانت، تكهنت المجلة بأن دورها في " على الواجهة البحرية " هو على الأرجح بداية رحلتها الحقيقية نحو الشهرة. [ 44 ] استخدم الفيلم مشاهد شوارع ولقطات على الواجهة البحرية في مواقع تصوير حقيقية، وتميز بموسيقى تصويرية رائعة من تأليف الملحن ليونارد برنشتاين .

بعد نجاح فيلم " على الواجهة البحرية "، شرع في إخراج فيلم آخر مقتبس من رواية جون شتاينبك ، وهو " شرق عدن " (1955). استعان كازان، كمخرج، مرة أخرى بممثل غير معروف آنذاك، جيمس دين . كان كازان قد شاهد دين على خشبة المسرح في نيويورك، وبعد تجربة أداء، منحه دور البطولة مع عقد حصري مع شركة وارنر بروذرز. سافر دين جواً إلى لوس أنجلوس مع كازان عام 1954، وكانت تلك أول رحلة طيران له، حاملاً ملابسه في كيس ورقي بني. [ 45 ] ساهم نجاح الفيلم في تعريف العالم بجيمس دين، وجعله ممثلاً شهيراً. ثم قام ببطولة فيلم " متمرد بلا سبب " (1955)، من إخراج صديق كازان نيكولاس راي ، ثم فيلم "العملاق" (1956)، من إخراج جورج ستيفنز .

يروي الكاتب دوغلاس راثجيب الصعوبات التي واجهها كازان في تحويل دين إلى نجم جديد، مشيرًا إلى أن دين كان شخصية مثيرة للجدل في شركة وارنر براذرز منذ وصوله. انتشرت شائعات بأنه "يحتفظ بمسدس مُلقّم في مقطورته الخاصة بالاستوديو؛ وأنه كان يقود دراجته النارية بتهور في شوارع الاستوديوهات أو مواقع التصوير؛ وأن لديه أصدقاء غريبي الأطوار وغير مرغوب فيهم". [ 46 ] ونتيجة لذلك، اضطر كازان إلى "مراقبة الممثل الشاب في مقطورتين متجاورتين" حتى لا يهرب أثناء التصوير. عملت الممثلة جولي هاريس لساعات إضافية لتهدئة نوبات الهلع التي تنتاب دين. بشكل عام، كان دين غافلًا عن أساليب هوليوود، ويشير راثجيب إلى أن "أسلوبه الجريء لم ينسجم مع آليات هوليوود المؤسسية".

أُعجب دين بأدائه على الشاشة عندما شاهد لاحقًا نسخة أولية من الفيلم. كان كازان قد دعا المخرج نيكولاس راي لحضور عرض خاص، برفقة دين، حيث كان راي يبحث عن ممثل لدور البطولة في فيلم " متمرد بلا سبب" . شاهد راي أداء دين القوي على الشاشة، لكن بدا من المستحيل أن يكون هو نفسه في الغرفة. شعر راي أن دين كان خجولًا ومنطويًا تمامًا، يجلس منحنيًا. يقول راثجيب: "لم يبدُ أن دين نفسه يصدق ذلك. كان يشاهد نفسه بانبهار غريب، يكاد يكون مراهقًا، كما لو كان معجبًا بشخص آخر." [ 46 ] كما استغل الفيلم بشكل جيد المشاهد الخارجية والمواقع الحقيقية، إلى جانب الاستخدام الفعال لتقنية الشاشة العريضة المبكرة، مما جعله أحد أبرز أعمال كازان. توفي جيمس دين في العام التالي، عن عمر يناهز 24 عامًا، في حادث سيارة رياضية على بعد حوالي 200 ميل شمال لوس أنجلوس. لم يكن قد مثّل سوى في ثلاثة أفلام، وكان فيلم " شرق عدن" هو الفيلم الوحيد الذي شاهده مكتملًا .

الستينيات: استمرار العمل

كازان عام 1967

في عام 1961، قدّم كازان وارن بيتي في أول دور بطولة له في فيلم " روعة في العشب " (1961)، إلى جانب ناتالي وود ؛ رُشّح الفيلم لجائزتي أوسكار وفاز بواحدة. يشير الكاتب بيتر بيسكيند إلى أن كازان "كان أول مخرج من بين سلسلة من المخرجين الكبار الذين سعى بيتي للعمل معهم، وكان بمثابة مرشدين أو شخصيات أبوية أراد أن يتعلم منهم". [ 47 ] ويلاحظ بيسكيند أيضًا أنهما "كانا مختلفين تمامًا - مرشد مقابل تلميذ، مخرج مقابل ممثل، مهاجر غريب مقابل ابن البلد. كان كازان مُسلّحًا بالثقة التي نابعة من الخبرة والنجاح، بينما كان بيتي مُفعمًا بغرور الشباب". [ 47 ] وقد دوّن كازان لاحقًا انطباعاته عن بيتي:

كان واضحًا منذ اللحظة الأولى التي رأيته فيها أن وارن يريد كل شيء، ويريده على طريقته. ولم لا؟ كان يتمتع بطاقة هائلة، وذكاء حاد، وجرأة تفوق أي يهودي عرفته في حياتي. حتى أكثر مني. ذكيٌّ للغاية، شجاع، ويملك تلك الصفة التي تحترمها جميع النساء سرًا: ثقة مطلقة في قدراته الجنسية، ثقة عظيمة لدرجة أنه لم يكن بحاجة أبدًا إلى الترويج لنفسه، ولو بتلميحات. [ 26 ] : 603

يصف بيسكيند حادثةً وقعت خلال الأسبوع الأول من التصوير، حيث استشاط بيتي غضبًا من شيء قاله كازان: "انفجر النجم غضبًا في النقطة التي كان يعلم أن كازان فيها أكثر ضعفًا، وهي شهادة المخرج الودية أمام لجنة التحقيق في قضايا الاحتيال. قال له بحدة: 'دعني أسألك شيئًا - لماذا ذكرت كل هذه الأسماء؟ ' " [ 47 ] يتذكر بيتي الحادثة قائلًا: "في محاولة يائسة لمواجهة كازان العظيم، تحديته بغرور وغباء في هذا الشأن." يروي بيسكيند كيف "أمسك كازان بذراعه، وسأله: 'ماذا قلت؟' وجره إلى غرفة ملابس صغيرة  ... حيث شرع المخرج في تبرير نفسه لمدة ساعتين." [ 47 ] بعد سنوات، وخلال حفل تكريم لكازان في مركز كينيدي ، صرّح بيتي للجمهور بأن كازان "قد منحه أهم فرصة في مسيرته المهنية". [ 47 ] : 23 كانت ناتالي وود ، الممثلة التي شاركت بيتي البطولة، تمر بمرحلة انتقالية في مسيرتها الفنية، إذ كانت تُختار في الغالب لأدوار الأطفال والمراهقين، وكانت تأمل الآن في الحصول على أدوار للكبار. تشير كاتبة سيرتها سوزان فينستاد إلى أن "نقطة تحول" في حياتها كممثلة كانت عند مشاهدتها فيلم "عربة اسمها الرغبة" : "لقد تغيرت، وانبهرت بكازان وأداء فيفيان لي  ... [التي] أصبحت قدوة لناتالي." [ 48 ] : 107 في عام 1961، وبعد "سلسلة من الأفلام السيئة، كانت مسيرتها الفنية في تراجع بالفعل"، كما يذكر راثجيب. [ 46 ] : 199 يكتب كازان أن "حكماء" الوسط السينمائي أعلنوا أنها "انتهت" كممثلة، على الرغم من أنه كان لا يزال يرغب في إجراء مقابلة معها لفيلمه التالي:

عندما رأيتها، لمحتُ وراء مظهر الزوجة الشابة المهذبة بريقًا يائسًا في عينيها.  ... تحدثتُ معها بهدوءٍ أكبر وبأسلوبٍ أكثر حميمية. أردتُ أن أكتشف جوهرها الإنساني، وما يدور في أعماقها.  ... ثم أخبرتني أنها تخضع للتحليل النفسي. عندها أدركتُ الأمر. يا لحال آر جيه المسكين [فاغنر، زوج وود]، قلتُ في نفسي. لقد أحببتُ بوب فاغنر ، ولا زلتُ كذلك. [ 26 ] : 602

اختارها كازان لدور البطولة النسائية في فيلم " روعة في العشب" ، فانتعشت مسيرتها الفنية. ترى فينستاد أنه على الرغم من عدم تلقي وود أي تدريب على أساليب التمثيل المنهجي، إلا أن "العمل مع كازان أوصلها إلى أروع مستويات الأداء العاطفي في مسيرتها. كانت التجربة مبهجة ومؤلمة في آنٍ واحد بالنسبة لناتالي، التي واجهت مخاوفها في " روعة في العشب ". [ 48 ] : 259 وتضيف أن أحد مشاهد الفيلم، نتيجة "براعة كازان  ... أحدث حالة من الهستيريا لدى ناتالي، والتي قد تكون أقوى لحظاتها كممثلة". [ 48 ] : 260 أما الممثل غاري لوكوود ، الذي شارك أيضًا في الفيلم، فقد رأى أن "كازان وناتالي كانا ثنائيًا رائعًا، لأنهما كانا يمتلكان فتاة جميلة، وشخصًا قادرًا على استخراج أفضل ما لديها". وكان المشهد المفضل لدى كازان في الفيلم هو المشهد الأخير، عندما تعود وود لرؤية حبها الأول المفقود، باد (بيتي). يتذكر كازان قائلاً: "إنه لأمر مؤثر للغاية بالنسبة لي. ما زلت أستمتع بمشاهدته. وبالتأكيد لم أكن بحاجة إلى إخبارها بكيفية أدائها. لقد فهمت الدور تمامًا." [ 48 ] : 263. كتب كازان روايات في أواخر الستينيات، وحوّل اثنتين منها إلى أفلام: "أمريكا، أمريكا" ، المقتبس من روايته شبه السيرية التي صدرت عام 1962 والمستوحاة من تجارب عمه خلال مذابح الحميدية عام 1896 ، [ 49 ] و "الترتيب" المقتبس من روايته التي تحمل الاسم نفسه والتي صدرت عام 1967. [ 50 ] وقد حصد فيلم "أمريكا، أمريكا" لكازان ترشيحه الأخير لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج.

سبعينيات القرن العشرين: أعمال لاحقة

أخرج كازان فيلمين أخيرين في سبعينيات القرن العشرين، بدءًا بفيلم "الزوار " عام 1972، الذي كتبه ابنه الأكبر كريس كازان وصُوّر بالكامل بتقنية 16 ملم. [ 51 ] يضم هذا الفيلم ذو الميزانية المنخفضة خمس شخصيات فقط، وصُوّر بالكامل في منزل كازان الريفي بمساعدة أربعة أفراد من الطاقم، ويتناول حرب فيتنام ووحشية الحرب. [ 52 ] وواصل كازان نهجه في صناعة أفلام ذات قصص وحدود أكثر غموضًا في فيلمه الأخير عام 1976، " القطب الأخير" ، المقتبس عن رواية غير مكتملة للكاتب إف. سكوت فيتزجيرالد. يضم الفيلم نخبة من الممثلين، من بينهم روبرت دي نيرو ، وروبرت ميتشوم ، وجاك نيكلسون ، وتوني كورتيس ، وجين مورو . وقد وصف كازان رؤيته لفيلم "القطب الأخير" بأنها تعكس وجهة نظره الخاصة عن هوليوود. [ 53 ]

المتعاونون

اشتهر كازان بتعاونه الوثيق مع كتّاب السيناريو. ففي مسرح برودواي، عمل مع آرثر ميلر ، وتينيسي ويليامز ، وويليام إنج ؛ وفي السينما، تعاون مجددًا مع ويليامز (في مسرحيتي "عربة اسمها الرغبة" و "دمية طفل ")، وإنج ( في مسرحية "روعة في العشب ")، وبود شولبرغ ( في مسرحيتي "على الواجهة البحرية " و "وجه في الحشد ")، وجون شتاينبك ( في مسرحية "فيفا زاباتا! ")، وهارولد بينتر ( في مسرحية "القطب الأخير "). وبصفته شخصية محورية في مسيرة العديد من أفضل كتّاب عصره، "كان دائمًا يعاملهم وأعمالهم بأقصى درجات الاحترام". [ 38 ] في عام 2009، صدر فيلم "فقدان ماسة دمعة "، وهو سيناريو لم يُنتج سابقًا من تأليف ويليامز . وقد كتب ويليامز السيناريو خصيصًا لكازان ليُخرجه خلال خمسينيات القرن العشرين. [ 54 ]

من بين أفلام كازان الأخرى: الذعر في الشوارع (1950)، شرق عدن (1955)، دمية الطفل (1956)، النهر الجامح (1960)، والتاجر الأخير (1976). أصبح ويليامز أحد أقرب أصدقاء كازان وأكثرهم إخلاصًا، وكثيرًا ما كان كازان يُخرج ويليامز من حالة الركود الإبداعي بتوجيه تركيزه نحو أفكار جديدة. في عام 1959، كتب ويليامز في رسالة إلى كازان: "سيأتي يومٌ تُدرك فيه مدى تقديري لما أنجزته من أعمال عظيمة، وكيف رفعتها إلى مستوىً أعلى بفضل موهبتك الفذة." [ 39 ]

أسلوب الإخراج

في موقع تصوير فيلم "روعة في العشب " (1961)

تفضيل الممثلين غير المعروفين

سعى كازان إلى تحقيق "الواقعية السينمائية"، وهي سمة غالباً ما كان يحققها من خلال اكتشاف ممثلين غير معروفين والعمل معهم، والذين كان الكثير منهم يعتبرونه مرشداً لهم، مما منحه المرونة اللازمة لتصوير "الواقع الاجتماعي بدقة وعمق". [ 38 ] كما كان يعتقد أن اختيار الممثلين المناسبين يمثل 90% من نجاح الفيلم أو فشله النهائي. [ 55 ] ونتيجة لجهوده، منح أيضاً ممثلين مثل لي ريميك ، وجو فان فليت ، ووارن بيتي ، وآندي غريفيث ، وإيفا ماري سانت ، وجيمس دين ، وجاك بالانس، أدوارهم السينمائية الرئيسية الأولى. وأوضح للمخرج والمنتج جورج ستيفنز جونيور أنه يشعر بأن "النجوم الكبار بالكاد يتلقون تدريباً كافياً أو ليس تدريباً جيداً. كما أن لديهم عادات سيئة  ... لم يعودوا مرنين". ويصف كازان أيضاً كيف ولماذا يتعرف على ممثليه على المستوى الشخصي: [ 6 ]

ما أحاول فعله الآن هو التعرف عليهم جيداً. أدعوهم إلى العشاء. أتحدث معهم. أقابل زوجاتهم. أكتشف ماهية هؤلاء الأشخاص الذين أتعامل معهم، حتى إذا ما اخترت شخصاً غريباً، لا يكون غريباً عليّ. [ 6 ]

على سبيل المثال، استذكر كازان خلال مقابلة كيف توصل إلى فهم جيمس دين:

عندما قابلته قال: "سآخذك في جولة على دراجتي النارية  ..." كانت هذه طريقته في التواصل معي، وكأنه يقول: "أتمنى أن يعجبك  ..." ظننتُه فتىً غريب الأطوار، فتىً منحرفًا. ومع تعرفي على والده، ومع معرفتي بعائلته، علمتُ أنه في الواقع قد انحرف بسبب حرمانه من الحب  ... ذهبتُ إلى جاك وارنر وأخبرته أنني أريد الاستعانة بفتىً لا أعرفه على الإطلاق. كان جاك مقامرًا من الطراز الأول، فقال: "تفضل." [ 6 ]

مواضيع الواقعية الشخصية والاجتماعية

اختار كازان مواضيعه للتعبير عن أحداث شخصية واجتماعية كان على دراية بها. وقد وصف عملية تفكيره قبل الشروع في أي مشروع:

لا أتحرك إلا إذا شعرتُ بتعاطفٍ ما مع الفكرة الأساسية. يجب أن يكون الفيلم، بطريقةٍ ما، جزءًا من حياتي. أبدأ بدافعٍ فطري. فيلم " شرق عدن  "... هو في الحقيقة قصة والدي وأنا، ولم أُدرك ذلك لفترةٍ طويلة.  ... بطريقةٍ ما، سواءً كانت خفيةً أم واضحة، كل فيلمٍ هو سيرةٌ ذاتية. يُعبّر الفيلم عن جانبٍ من حياتي. حينها أعرفه بشكلٍ تجريبي، لا ذهني فقط. يجب أن أشعر أنه يتحدث عني بطريقةٍ ما، عن صراعاتي، عن ألمي، عن آمالي. [ 6 ]

تشير مؤرخة السينما جوانا إي. رابف إلى أن من بين الأساليب التي استخدمها كازان في عمله مع الممثلين تركيزه الأولي على "الواقعية"، على الرغم من أن أسلوبه لم يُوصف بأنه "طبيعي". وتضيف: "إنه يحترم نصه، لكنه يختار الممثلين ويخرج أعماله مع إيلاء اهتمام خاص للحركة التعبيرية واستخدام الأشياء الرمزية". [ 32 ] : 33 وقد صرّح كازان بأنه "ما لم تكن الشخصية متأصلة في الممثل نفسه، فلا ينبغي اختياره". [ 32 ] : 33 وفي سنواته الأخيرة، غيّر رأيه بشأن بعض الفلسفة الكامنة وراء مسرح الجماعة، إذ لم يعد يشعر بأن المسرح "فن جماعي"، كما كان يعتقد سابقًا.

لكي ينجح، ينبغي أن يعبر عن رؤية شخص واحد، وقناعته، وحضوره الدائم. [ 4 ]

وصف كاتب السيناريو بيتر بيسكيند مسيرة كازان المهنية بأنها "مُكرسة بالكامل للفن والسياسة، حيث تُغذي السياسة أعماله". [ 32 ] : 22 ومع ذلك، قلل كازان من شأن هذا الانطباع:

لا أعتقد أنني شخص سياسي بطبيعتي، بل أعتقد أنني شخص أناني.  ... أعتقد أن ما شغلني طوال حياتي هو أن أقول شيئًا فنيًا فريدًا خاصًا بي. [ 32 ] : 22

مع ذلك، تضمنت بعض أفلامه رسائل واضحة تناولت السياسة بطرق مختلفة. ففي عام ١٩٥٤، أخرج فيلم " على الواجهة البحرية" (On the Waterfront )، من تأليف كاتب السيناريو باد شولبرغ ، والذي تناول فساد النقابات في نيويورك. ويعتبره بعض النقاد "واحدًا من أعظم الأفلام في تاريخ السينما العالمية". [ ٣٨ ] فيلم سياسي آخر هو "وجه في الحشد" (A Face in the Crowd ) (١٩٥٧). بطل الفيلم، الذي جسّد دوره آندي غريفيث (في أول ظهور سينمائي له)، ليس سياسيًا، لكن حياته المهنية تنخرط فجأة في السياسة. ووفقًا لكاتب السيناريو هاري كييشيان، استخدم كازان وكاتب السيناريو باد شولبرغ الفيلم لتحذير الجمهور من المخاطر الكامنة في وسيلة الإعلام الجديدة آنذاك، التلفزيون. يوضح كازان أنه وشولبرغ كانا يحاولان التحذير "من القوة التي سيُحدثها التلفزيون في الحياة السياسية للأمة". ويقول كازان: "استمعوا لما يقوله المرشح؛ لا تنخدعوا بسحره أو شخصيته التي توحي بالثقة. لا تصدقوا الإعلان؛ بل صدقوا ما في المضمون". [ 56 ]

استخدام التمثيل "المنهجي"

بصفته خريجًا من مسرح المجموعة واستوديو الممثلين، اشتهر كازان باستخدامه لممثلي "المنهج" ، وخاصة براندو ودين. خلال مقابلة عام 1988، قال كازان: "فعلتُ كل ما يلزم للحصول على أداء جيد، بما في ذلك ما يُسمى بالتمثيل المنهجي. جعلتهم يركضون في أرجاء موقع التصوير، وبختهم، وأشعلت غيرة صديقاتهم  ... المخرج وحشٌ يائس!  ... لا تتعامل مع الممثلين كدمى، بل كأشخاص شعراء إلى حدٍ ما." [ 38 ] وصفه الممثل روبرت دي نيرو بأنه "بارع في نوع جديد من الإيمان النفسي والسلوكي بالتمثيل". [ 4 ] كان كازان مدركًا لمحدودية قدراته الإخراجية.

لا أملك نطاقًا واسعًا. لستُ بارعًا في الموسيقى أو العروض. الأعمال الكلاسيكية تفوق قدراتي.  ... أنا مخرج متوسط ​​المستوى إلا عندما تلامس مسرحية أو فيلم جزءًا من تجربتي الحياتية.  ... لديّ شجاعة، بل وجرأة. أستطيع التحدث إلى الممثلين  ... لتحفيزهم على تقديم أداء أفضل. لديّ مشاعر قوية، بل وعنيفة أحيانًا، وهي نقاط قوة. [ 4 ]

أوضح كازان أنه حاول إلهام ممثليه لتقديم أفكارهم:

عندما أتحدث مع الممثلين، يبدأون في إعطائي أفكارًا، فأتبناها لأنها تُحفّزهم. أريد منهم أن ينبضوا بالحياة بدلًا من مجرد أداء آلي للحركة التي أطلبها.  ... أنا أحب الممثلين. كنت ممثلًا لمدة ثماني سنوات، لذا أُقدّر عملهم حقًا. [ 6 ]

كان لدى كازان أفكار راسخة حول المشاهد، وكان يسعى لدمج اقتراحات الممثلين ومشاعرهم الداخلية مع أفكاره الخاصة. فعلى سبيل المثال، ورغم الإيحاءات الجنسية القوية التي ظهرت في فيلم " بيبي دول" ، إلا أنه وضع حدودًا. قبل تصوير مشهد إغواء بين إيلي والاش وكارول بيكر ، سأل والاش على انفراد: "هل تعتقد أنك ستُقدم فعلاً على إغواء تلك الفتاة؟" يكتب والاش: "لم أفكر في هذا السؤال من قبل، لكنني أجبت  ... 'لا'." فيرد كازان: "فكرة جيدة، صوّر المشهد على هذا النحو." [ 57 ] بعد سنوات عديدة، شرح كازان منطقه وراء مشاهد ذلك الفيلم:

ما يثيرني في الجنس هو الإغراء، لا الفعل نفسه.  ... مشهد الأرجوحة (إيلي والاش وكارول بيكر) في فيلم "بيبي دول" هو تصوري الدقيق لما يجب أن يكون عليه الإثارة في الأفلام. [ 58 ]

أن تكون "مخرجاً للممثلين"

باتريشيا نيل وآندي غريفيث في فيلم "وجه في الحشد " (1957)

تضيف جوانا رابف أن كازان كان يحظى بإعجاب كبير لعمله الوثيق مع الممثلين، مشيرةً إلى أن المخرج نيكولاس راي اعتبره "أفضل مخرج ممثلين أنجبته الولايات المتحدة على الإطلاق". [ 32 ] : 22 ويوضح مؤرخ السينما فوستر هيرش أنه "ابتكر أسلوبًا تمثيليًا جديدًا تقريبًا، وهو أسلوب المنهج  ... [الذي] سمح للممثلين بخلق عمق كبير من الواقعية النفسية". [ 59 ]

من بين الممثلين الذين وصفوا كازان بأنه مؤثرٌ هام في مسيرتهم المهنية، باتريشيا نيل ، التي شاركت آندي غريفيث بطولة فيلم "وجه في الحشد " (1957): "كان بارعًا جدًا. كان ممثلًا، وكان يعرف كيف نمثل. كان يأتي ويتحدث إلينا على انفراد. لقد أحببته كثيرًا." [ 59 ] يشرح أنتوني فرانسيوزا ، وهو ممثل مساعد في الفيلم، كيف شجع كازان ممثليه:

كان يقول دائمًا: "دعيني أرى ما يمكنكِ فعله. دعيني أرى ذلك. لا تُحدّثيني عنه." كنتِ تشعرين أن لديكِ رجلًا يقف إلى جانبكِ تمامًا، لا يشكّك في أي شيء تفعلينه. لقد منحني شعورًا هائلًا بالثقة.  ... لم يجعلني أشعر أبدًا وكأنني أمثل أمام الكاميرا. في كثير من الأحيان، لم أكن أعرف حتى أين الكاميرا. [ 60 ]

للحصول على أداء تمثيلي مميز من آندي غريفيث ، في أول ظهور له على الشاشة، وتحقيق ما يسميه شيكيل "بداية سينمائية مذهلة" [ 43 ] : 338 ، كان كازان يتخذ في كثير من الأحيان إجراءات غير متوقعة. ففي مشهد مهم ومؤثر للغاية، على سبيل المثال، اضطر كازان إلى تحذير غريفيث قائلاً: "قد أضطر إلى استخدام وسائل غير عادية لأجعلك تفعل هذا. قد أضطر إلى تجاوز حدودي. لا أعرف طريقة أخرى للحصول على أداء استثنائي من ممثل." [ 61 ] وتصف الممثلة تيري مور كازان بأنه "أفضل صديق لها"، وتشير إلى أنه "كان يجعلك تشعر بتحسن يفوق توقعاتك. لم يسبق لي أن عملت مع مخرج آخر مثله. لقد أفسدني هذا الأمر مدى الحياة." [ 59 ] وتقول كارول بيكر ، نجمة فيلم " بيبي دول ": " كان يكتشف ما إذا كانت حياتك تشبه الشخصية التي تؤديها؛ لقد كان أفضل مخرج مع الممثلين." [ 59 ]

استمر حرص كازان على البقاء على مقربة من ممثليه حتى فيلمه الأخير، " القطب الأخير " (1976). يتذكر أن روبرت دي نيرو ، نجم الفيلم، "كان سيفعل أي شيء تقريبًا للنجاح"، حتى أنه خفّض وزنه من 77 إلى 58 كيلوغرامًا من أجل الدور. ويضيف كازان أن دي  نيرو "واحد من نخبة الممثلين الذين أخرجتهم والذين يعملون بجد في مهنتهم، وهو الوحيد الذي طلب التدرب أيام الأحد. معظم الآخرين يلعبون التنس. كنا أنا وبوبي نراجع المشاهد المراد تصويرها." [ 26 ] : 766

يعود الفضل جزئيًا في الأدوار القوية والمؤثرة التي أبرزها كازان لدى العديد من ممثليه إلى قدرته على تمييز سماتهم الشخصية. فعلى سبيل المثال، كتب كازان لاحقًا، رغم أنه لم يكن يعرف دي نيرو قبل هذا الفيلم: "بوبي أكثر دقة  ... إنه واسع الخيال، دقيق للغاية، يفهم كل شيء بدقة، داخليًا وخارجيًا، ويتمتع بمشاعر جياشة. إنه ممثل بارع في تجسيد الشخصيات: كل ما يفعله مدروس، بطريقة إيجابية، لكنه يحسبها بدقة." [ 38 ] : 210 وقد طور كازان هذه السمات الشخصية واستخدمها لشخصيته في الفيلم. [ 26 ] : 766 ورغم ضعف إيرادات الفيلم في شباك التذاكر، أشاد بعض النقاد  بأداء دي نيرو. كتبت الناقدة السينمائية ماري برينر: "بالنسبة لدي  نيرو، هذا الدور يتجاوز حتى تجسيده الرائع والجريء لشخصية فيتو كورليوني في فيلم العراب، الجزء  الثاني ...  يستحق أداؤه أن يُقارن بأفضل ما قُدّم". [ 62 ] يتحدث مارلون براندو ، في سيرته الذاتية، بالتفصيل عن تأثير كازان على أدائه التمثيلي:

لقد عملتُ مع العديد من مخرجي الأفلام، بعضهم جيد، وبعضهم متوسط، وبعضهم سيئ. كان كازان أفضل مخرجٍ يُركز على الممثلين من بين جميع من عملتُ معهم  ... الوحيد الذي حفّزني حقًا، واندمج معي في الدور، ومثّله معي فعليًا  ... كان يختار ممثلين جيدين، ويشجعهم على الارتجال، ثم يرتجل على الارتجال  ... كان يمنح طاقم الممثلين الحرية  ، وكان دائمًا منخرطًا عاطفيًا في العملية، وكانت حدسه مثالية  ... لم أرَ قط مخرجًا يندمج عاطفيًا في مشهدٍ ما بعمقٍ مثل غادج  ... لقد كان متأثرًا للغاية لدرجة أنه بدأ يمضغ قبعته.

كان بارعاً في التلاعب بمشاعر الممثلين، وكان موهوباً بشكل استثنائي؛ ربما لن نرى مثله مرة أخرى. [ 63 ]

شهادة لجنة الأنشطة غير الأمريكية

أدلى كازان بشهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب الأمريكي (HUAC) عام 1952، في خضمّ ما يُعرف بـ" الخوف الأحمر "، والذي وصفه الصحفي مايكل ميلز بأنه "ربما الفترة الأكثر إثارة للجدل في تاريخ هوليوود". [ 64 ] عندما كان كازان في منتصف العشرينات من عمره خلال سنوات الكساد الكبير (1934-1936)، كان عضوًا في الحزب الشيوعي الأمريكي . [ 65 ]

في أبريل 1952، استدعت لجنة الأنشطة غير الأمريكية (HUAC) كازان، تحت القسم، لتحديد هوية الشيوعيين من تلك الفترة قبل 16 عامًا. رفض كازان في البداية الإفصاح عن أسماء، لكنه في النهاية سمّى ثمانية أعضاء سابقين في فرقة المسرح الجماعي ، زعم أنهم كانوا شيوعيين: كليفورد أوديتس ، وج. إدوارد برومبيرغ ، ولويس ليفرت، وموريس كارنوفسكي ، وفيبي براند ، وتوني كرابر، وتيد ويلمان، وباولا ميلر (التي تزوجت لاحقًا من لي ستراسبرغ ). [ 66 ] وأدلى بشهادته بأن أوديتس ترك الحزب في نفس الوقت الذي تركه فيه. [ 67 ] ادعى كازان أن جميع الأشخاص المذكورين كانوا معروفين بالفعل لدى لجنة الأنشطة غير الأمريكية، على الرغم من أن هذا الأمر محل خلاف. [ 4 ] [ 68 ] [ 69 ] واعترف لاحقًا بأنه تلقى رسالة تشرح بالتفصيل كيف أضرّ ذكره لاسم آرت سميث بمسيرة الممثل. [ 70 ] تسبب كشف كازان عن أسماء في خسارته للعديد من الأصدقاء في صناعة السينما، بمن فيهم الكاتب المسرحي آرثر ميلر ، على الرغم من أن كازان يشير إلى أن الاثنين عملا معًا مرة أخرى. [ 71 ]

في كتابه "كيف نسينا الحرب الباردة" (2012)، كتب المؤرخ جون وينر : "كثير من الناس ذكروا أسماء، لكن كازان ذهب أبعد من أي منهم، فبعد يومين [من شهادته في أبريل 1952]، نشر إعلانًا في صحيفة نيويورك تايمز يشرح فيه أسباب ذكره للأسماء ويحث الآخرين على الاقتداء به." [ 72 ] في إعلانه الكبير والمتحدي بعنوان "بيان من إيليا كازان"، سرد المخرج بإيجاز تجاربه في الحزب الشيوعي بين عامي 1934 و1936، ثم كتب:

سيُطرح السؤال لماذا لم أروِ هذه القصة في وقتٍ سابق. لقد ترددتُ، في المقام الأول، بسبب حرصي على سمعة ووظائف الأشخاص الذين ربما يكونون، مثلي، قد تركوا الحزب منذ سنوات عديدة. [ 73 ]

وأضاف كازان أن فترة وجوده في الحزب "تركت لديه قناعة راسخة بأنه يجب ألا ندع الشيوعيين يفلتون من العقاب متظاهرين بأنهم يدافعون عن نفس الأشياء التي يقتلون من أجلها في بلادهم". [ 74 ] وبعد عقود، في مذكراته، ظلّ يتحدث بنبرة تحدٍّ وهو يصف "متعة المحارب في مواجهة 'أعدائه' الذين اتهموه بتسمية لجنة الأنشطة غير الأمريكية". [ 75 ] كما أصرّ على أنه رغم الإهانات التي تلقاها، لم يشعر بأي ذنب: "هناك حزن طبيعي على إيذاء الناس، لكنني أفضل أن أؤذيهم قليلاً على أن أؤذي نفسي كثيراً". [ 69 ]

عندما حصل كازان على جائزة الأوسكار الفخرية عام ١٩٩٩، انقسم الجمهور بشكل ملحوظ في ردود أفعالهم، حيث امتنع البعض، بمن فيهم جاك نيكلسون ، ونيك نولتي ، وإد هاريس ، وإيان ماكيلين ، وفرانك لانجيلا ، وإيمي ماديجان ، عن التصفيق، بينما وقف آخرون وصفقوا، مثل الممثلين كاثي بيتس ، وميريل ستريب ، وكارل مالدن ، وديبي ألين ، ووارن بيتي ، والمنتج جورج ستيفنز الابن . [ ٧٦ ] [ ٧٧ ] [ ٧٨ ] ويتساءل ستيفنز عن سبب وقوفه هو وبيتي وكثيرين غيرهم من الحضور والتصفيق:

لم أناقش الأمر مع وارن قط، لكنني أعتقد أننا كنا نقف لنفس السبب - تقديراً للإبداع والمثابرة والعديد من المعارك الشرسة والليالي الطويلة التي خاضها الرجل في أفلامه العشرين. [ 6 ]

في مقابلة مع وكالة أسوشيتد برس ، قال الممثل ليام نيسون : "نحن نُكرّم فنانًا استثنائيًا. هذا كل ما في الأمر. هذا هو جوهر هذه الأمسية." [ 79 ] قدّم المخرج مارتن سكورسيزي والممثل روبرت دي نيرو الجائزة إلى كازان، الذي شكره في خطاب قبوله. واختتم حديثه قائلًا: "أودّ أن أشكركم جميعًا جزيل الشكر. أعتقد أنني أستطيع الآن أن أنصرف." [ 80 ]

في عام ١٩٨٢، سُئل أورسون ويلز سؤالاً عن كازان في سينماتيك الفرنسية في باريس. فأجاب ويلز: "عزيزتي آنستي، لقد اخترتِ المخرج الخطأ، لأن إيليا كازان خائن. إنه رجل باع جميع رفاقه لمكارثي في ​​وقت كان بإمكانه فيه مواصلة العمل في نيويورك براتب عالٍ، وبعد أن باعهم جميعاً، أخرج فيلماً بعنوان " على الواجهة البحرية " احتفاءً بالمخبر". وبينما كان الجمهور يصفق، قال ويلز: "لا بد لي من إضافة أنه مخرج جيد جداً". [ ٨١ ]

كتب الناقد السينمائي كينيث توران في صحيفة لوس أنجلوس تايمز : "المعيار الوحيد لجائزة كهذه هو العمل". وكان كازان قد "حُرم من التكريم" من قِبل معهد الفيلم الأمريكي وجمعيات نقاد سينمائيين أخرى. ووفقًا لميلز، "حان الوقت للأكاديمية أن تُقرّ بهذا العبقري"، مضيفًا: "صفقنا بحرارة عندما حان وقت تشابلن العظيم أخيرًا". [ 64 ] ردًا على ذلك، ادعى جوزيف ماكبرايد، نائب الرئيس السابق لجمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس ، أن الجائزة الفخرية تُكرّم "مجمل ما يُمثله، وأن مسيرة كازان المهنية، بعد عام 1952، بُنيت على أساس تدمير مسيرة الآخرين". [ 7 ] في مقابلات لاحقة، شرح كازان بعض الأحداث المبكرة التي دفعته إلى أن يُصبح شاهدًا مُخلصًا، ولا سيما فيما يتعلق بمسرح المجموعة، الذي وصفه بأنه "عائلته" الأولى، و"أفضل شيء مهني" حدث له على الإطلاق.

قالت فرقة المسرح إنه لا ينبغي لنا الالتزام بأي برنامج سياسي ثابت يضعه آخرون من خارج المنظمة. لقد كنتُ أخون الفرقة عندما اجتمعتُ في مقر الحزب الشيوعي بوسط المدينة، لأقرر بين الشيوعيين ما يجب علينا فعله في الفرقة، ثم أعود وأُظهر جبهة موحدة، متظاهرًا بأننا لم نكن في اجتماع مغلق... لقد حوكمتُ من قبل الحزب، وكان ذلك أحد أسباب مرارتي الشديدة لاحقًا. كانت المحاكمة تتعلق برفضي اتباع التعليمات، التي تقضي بالإضراب في فرقة المسرح، والإصرار على أن يكون للأعضاء السيطرة على تنظيمها. قلتُ إنها منظمة فنية، ودعمتُ كلورمان وستراسبرغ اللذين لم يكونا شيوعيين...  تركت المحاكمة أثرًا عميقًا في نفسي  ... صوّت الجميع ضدي، ووصموني وأدانوا أفعالي وموقفي. كانوا يطالبونني بالاعتراف والتواضع. عدتُ إلى المنزل في تلك الليلة وأخبرتُ زوجتي: "أنا أستقيل". لكن لسنوات بعد استقالتي، ظللتُ مخلصًا لطريقة تفكيرهم. ظللتُ أؤمن بها. لكن ليس بالشيوعيين الأمريكيين. كنتُ أُحدث فرقًا وأقول: "هؤلاء الناس هنا حمقى ملعونون، لكن في روسيا لديهم الشيء الحقيقي"، إلى أن علمتُ باتفاق هتلر-ستالين ، وتخليتُ عن الاتحاد السوفيتي . [ 82 ]

يلاحظ ميلز أنه قبل أن يصبح "شاهداً ودوداً"، ناقش كازان عملية اتخاذ القرار خلال زيارة قام بها صديقه القديم آرثر ميلر إلى منزله في ولاية كونيتيكت:

لا أظن أن الدفاع عن السرية أمرٌ صائب، وكذلك الدفاع عن أشخاصٍ سبق أن كُشِفَ عنهم أو سيُشَف عنهم قريبًا من قِبَل شخصٍ آخر... أكره الشيوعيين منذ سنواتٍ طويلة، ولا أشعر بالراحة حيال التخلي عن مسيرتي المهنية للدفاع عنهم. سأتخلى عن مسيرتي السينمائية إذا كان ذلك في مصلحة الدفاع عن شيءٍ أؤمن به، ولكن ليس في هذه الحالة. [ 64 ]

وضع ميلر ذراعه حول كازان وقال: "لا تقلق بشأن ما سأفكر فيه. أيًا كان ما تفعله فهو مقبول لدي، لأني أعلم أن نيتك حسنة." [ 64 ] دوّن ميلر في مذكراته انطباعاته عن هذه الزيارة. وتذكر مشاعره بأنها "أكثر تعقيدًا. لم يكن غضبه موجهًا إلى كازان، الذي أحبه كأخ، بل إلى اللجنة. وفي الوقت نفسه، رأى جانبًا من صديقه أخافه: "كان سيضحي بي أيضًا." [ 69 ]

يكتب كازان في مذكراته أنه نتيجةً لشهادته، "تحوّل الرجل ذو المكانة الرفيعة إلى غريب". ويقول أيضًا إن ذلك عزّز صداقته مع تينيسي ويليامز ، وهو أيضًا غريب عن الوسط الفني، والذي تعاون معه في العديد من المسرحيات والأفلام. ووصف ويليامز بأنه "أكثر الأصدقاء وفاءً وتفهمًا لي خلال تلك الأشهر العصيبة". [ 26 ] : 495 يظهر كازان كشخصية في مسرحية " أسماء " لمارك كيمبل، التي تتناول نضال أعضاء سابقين في مسرح المجموعة مع لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب . [ 83 ]

الحياة والموت

تزوج كازان ثلاث مرات. [ 4 ] كانت زوجته الأولى الكاتبة المسرحية مولي داي ثاتشر . استمر زواجهما من عام 1932 حتى وفاتها عام 1963؛ وأثمر هذا الزواج ابنتين وولدين، أحدهما كاتب السيناريو نيكولاس كازان . أصبحت مولي مناهضة للشيوعية. ويزعم الناقد السينمائي ليو براودي أن مولي كانت المؤلفة الرئيسية لإعلان صحيفة نيويورك تايمز في أبريل 1952 الذي زاد من عزلة كازان عن مجتمع هوليوود. [ 33 ]

استمر زواجه الثاني من الممثلة باربرا لودن من عام 1967 حتى وفاتها عام 1980، وأنجبا ابناً واحداً. ثم تزوج عام 1982 من فرانسيس رودج ، واستمر زواجهما حتى وفاته عام 2003. في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، انتقل كازان ومولي إلى منزل ريفي يعود تاريخه إلى عام 1885 في ساندي هوك، كونيتيكت ، حيث ربيا أبناءهما الأربعة. وظلت العائلة تستخدم المنزل كملجأ صيفي وعطلات نهاية الأسبوع حتى عام 1998، حين عُرض للبيع. [ 84 ] في عام 1978، تكفلت الحكومة الأمريكية بنفقات سفر كازان وعائلته إلى مسقط رأسه، حيث عُرضت العديد من أفلامه. وخلال خطاب ألقاه في أثينا ، تحدث عن أفلامه وحياته الشخصية والمهنية في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى الرسائل التي سعى إلى إيصالها.

في رأيي، يكمن الحل في الحديث عن البشر لا عن المفاهيم المجردة، في الكشف عن الثقافة والظروف الاجتماعية كما تنعكس في سلوك وحياة الأفراد. ليس الهدف هو "الصواب المطلق"، بل الشمولية. لذا، لا أؤمن بأي أيديولوجية لا تسمح بحرية الفرد، بل ولا تشجعها. [ 85 ]

كما أبدى كازان آراءه حول دور الولايات المتحدة كنموذج عالمي للديمقراطية:

أعتقد أن لنا جميعًا، أنا وأنت، مصلحة ما في الولايات المتحدة. إذا فشلت، فسيكون الفشل فشلنا جميعًا، فشل البشرية جمعاء. سيكلفنا ذلك جميعًا.  ... أرى الولايات المتحدة كدولة أشبه بساحة، وفي تلك الساحة تُعرض دراما.  ... لقد رأيت أن هذا النضال هو نضال الأحرار. [ 85 ]

توفي كازان لأسباب طبيعية في شقته في مانهاتن في 28 سبتمبر 2003، عن عمر يناهز 94 عامًا. [ 4 ] [ 86 ]

في عام 2017، اتهمت كارول درينكووتر كازان بالتحرش الجنسي ومحاولة الاغتصاب في عام 1975 عندما كانت مرشحة لدور في فيلم كازان " القطب الأخير" . [ 87 ]

فيلموغرافيا

أفلام من إخراج المخرج
سنةفيلم
1945شجرة تنمو في بروكلين
1947بحر العشب
بوميرانج!
اتفاقية شرفية
1949بينكي
1950ذعر في الشوارع
1951عربة اسمها الرغبة
1952تحيا زاباتا!
1953رجل على حبل مشدود
1954على الواجهة البحرية
1955شرق عدن
1956دمية طفل
1957وجه في الحشد
1960نهر وايلد
1961روعة في العشب
1963أمريكا أمريكا
1969الترتيب
1972الزوار
1976آخر قطب أعمال

فيلم وثائقي

كممثل

الجوائز والترشيحات

سنةجائزةفئةعنواننتائجالمرجع.
1947جوائز الأوسكارأفضل مخرجاتفاقية شرفيةفاز[ 88 ]
1951عربة اسمها الرغبةرشّح
1954على الواجهة البحريةفاز
1955شرق عدنرشّح
1963أفضل فيلمأمريكا أمريكارشّح
أفضل مخرجرشّح
أفضل سيناريو أصليرشّح
1998جائزة الأكاديمية الفخريةإنجاز العمرفاز
1947جوائز تونيأفضل اتجاهجميع أبنائيفاز[ 89 ]
1949موت بائع متجولفاز
1956قطة على سقف من الصفيح الساخنرشّح
1958أفضل لقطةالظلام في أعلى الدرجرشّح
أفضل إخراج مسرحيةرشّح
1959JBفاز
1960طائر الشباب الحلورشّح
1948جوائز غولدن غلوبأفضل مخرج أفلام سينمائيةاتفاقية شرفيةفاز[ 90 ]
1954على الواجهة البحريةفاز
1956دمية طفلفاز
1963أمريكا أمريكافاز
1952جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلامأفضل فيلمعربة اسمها الرغبةرشّح[ 88 ]
تحيا زاباتا!رشّح
1954على الواجهة البحريةرشّح
1955شرق عدنرشّح
1956دمية طفلرشّح
1952مهرجان كان السينمائيالجائزة الكبرى للمهرجانتحيا زاباتا!رشّح[ 88 ]
1955أفضل فيلم دراميشرق عدنفاز
السعفة الذهبيةرشّح
1972الزواررشّح
1953مهرجان برلين السينمائيالدب الذهبيرجل على حبل مشدودرشّح[ 91 ]
1960نهر وايلدرشّح[ 92 ]
1996الدب الذهبي الفخريغير متوفرفاز[ 93 ]
1948مهرجان البندقية السينمائيجائزة دوليةاتفاقية شرفيةرشّح[ 88 ]
1950ذعر في الشوارعرشّح
1950الأسد الذهبيفاز
1951عربة اسمها الرغبةرشّح
1951جائزة لجنة التحكيم الخاصةفاز
1954الأسد الذهبيعلى الواجهة البحريةرشّح
1954الأسد الفضيفاز
1955جائزة OCICفاز

إضافةً إلى هذه الجوائز، يحمل كازان نجمةً على ممشى المشاهير في هوليوود ، [ 94 ] الواقعة في 6800 شارع هوليوود. [ 95 ] وهو أيضاً عضو في قاعة مشاهير المسرح الأمريكي . [ 96 ]

إشادات بأفلام كازان
سنةصورةجوائز الأوسكارجوائز بافتاجوائز غولدن غلوب
الترشيحاتانتصاراتالترشيحاتانتصاراتالترشيحاتانتصارات
1945شجرة تنمو في بروكلين21
1947بوميرانج1
اتفاقية شرفية8333
1949بينكي33
1950ذعر في الشوارع11
1951عربة اسمها الرغبة1242131
1952تحيا زاباتا!51211
1954على الواجهة البحرية1283144
1955شرق عدن41311
1956دمية طفل44162
1961روعة في العشب21141
1963أمريكا أمريكا4162
1976آخر قطب أعمال1
المجموع59241542814

إخراج عروض حائزة على جوائز الأوسكار

تحت إدارة كازان، حصل هؤلاء الممثلون على ترشيحات (وفازوا) بجوائز الأوسكار عن أدائهم في أدوارهم المختلفة.

سنةمؤديفيلمالفائز
جائزة الأوسكار لأفضل ممثل
1947غريغوري بيكاتفاقية شرفيةرشّح
1951مارلون براندوعربة اسمها الرغبةرشّح
1952تحيا زاباتا!رشّح
1954على الواجهة البحريةفاز
1955جيمس دينشرق عدنرشّح
جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة
1947دوروثي ماكغوايراتفاقية شرفيةرشّح
1949جين كرينبينكيرشّح
1951فيفيان ليعربة اسمها الرغبةفاز
1956كارول بيكردمية طفلرشّح
1961ناتالي وودروعة في العشبرشّح
جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد
1945جيمس دانشجرة تنمو في بروكلينفاز
1951كارل مالدنعربة اسمها الرغبةفاز
1952أنتوني كوينتحيا زاباتا!فاز
1954لي جيه كوبعلى الواجهة البحريةرشّح
كارل مالدنرشّح
رود ستايغررشّح
جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة
1947سيليست هولماتفاقية شرفيةفاز
آن ريفيررشّح
1949إيثيل باريموربينكيرشّح
إيثيل ووترزرشّح
1951كيم هانترعربة اسمها الرغبةفاز
1954إيفا ماري سانتعلى الواجهة البحريةفاز
1955جو فان فليتشرق عدنفاز
1956ميلدريد دانوكدمية طفلرشّح

إرث

الإعلان الترويجي لفيلم Viva Zapata (1952) من بطولة مارلون براندو وأنتوني كوين

اشتهر كازان بلقب "مخرج الممثلين" لقدرته على استخراج أفضل أداءات نجومه. تحت إدارته، رُشِّح ممثلوه لـ24 جائزة أوسكار، وفازوا بتسع منها. حاز على جائزة أفضل مخرج عن فيلمي " اتفاقية الشرفاء" (1947) و" على الواجهة البحرية" (1954). رُشِّح كلٌّ من فيلم "عربة اسمها الرغبة" (1951) و" على الواجهة البحرية" لاثنتي عشرة جائزة أوسكار، فاز منها بأربع وثماني جوائز على التوالي. بفضل سنواته الطويلة مع مسرح المجموعة واستوديو الممثلين في مدينة نيويورك، ونجاحاته اللاحقة في برودواي، اشتهر "بقوة وعمق أداء ممثليه". [ 38 ] كان له دور محوري في انطلاق المسيرة السينمائية لمارلون براندو ، وجيمس دين ، وجولي هاريس ، وإيلي والاش ، وإيفا ماري سانت ، ووارن بيتي ، ولي ريميك ، وكارل مالدن ، وغيرهم الكثير. فازت سبعة من أفلام كازان بـ20 جائزة أوسكار . وعلق داستن هوفمان قائلاً إنه "يشك فيما إذا كان هو أو روبرت دي نيرو أو آل باتشينو سيصبحون ممثلين لولا تأثير السيد كازان". [ 4 ]

عند وفاته عن عمر يناهز 94 عامًا، وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "أحد أكثر المخرجين تكريمًا وتأثيرًا في تاريخ برودواي وهوليوود". [ 4 ] تُعتبر مسرحيتا "موت بائع متجول " و "عربة اسمها الرغبة" ، اللتان أخرجهما، من أعظم أعمال القرن العشرين. ورغم أنه أصبح مخرجًا مرموقًا في برودواي، إلا أنه حقق انتقالًا مذهلاً إلى أحد أبرز مخرجي السينما في عصره. ويشير الناقد ويليام باير إلى أنه طوال مسيرته المهنية "كان دائمًا على قدر التحدي لتحقيق طموحاته"، مضيفًا أنه "كان رائدًا وصاحب رؤية أثر بشكل كبير في تاريخ المسرح والسينما". [ 38 ] تُحفظ بعض مواده المتعلقة بالأفلام وأوراقه الشخصية في أرشيف سينما جامعة ويسليان، والذي يُتاح للباحثين وخبراء الإعلام من جميع أنحاء العالم الوصول إليه بالكامل. [ 97 ]

كان مثوله المثير للجدل أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب عام 1952 بمثابة نقطة سوداء في مسيرته، رغم أنه ظل مقتنعًا بصواب قراره بالكشف عن أسماء زملائه في مسرح المجموعة الذين كانوا أعضاءً في الحزب الشيوعي. وصرح في مقابلة عام 1976 قائلاً: "أفضّل ما فعلت على أن أزحف أمام اليسار المتشدد وأكذب كما فعل أولئك الرفاق، وأخون ضميري. لم أخنه، بل اتخذت قرارًا صعبًا." [ 38 ]

خلال مسيرته المهنية، حاز كازان على جائزتي توني وأوسكار عن إخراجه المسرحي والسينمائي. وفي عام ١٩٨٢، منحه الرئيس رونالد ريغان جائزة مركز كينيدي التقديرية، وهي جائزة وطنية تُمنح تقديرًا لإنجازاته الفنية طوال حياته. وفي الحفل، شكر كاتب السيناريو باد شولبرغ ، مؤلف فيلم "على الواجهة البحرية "، صديقه المقرب قائلاً: "لقد أثر إيليا كازان فينا جميعًا بقدرته على تكريم ليس فقط الرجل البطل، بل البطل الكامن في كل إنسان". [ ٤ ]

في عام ١٩٩٩، وخلال حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والسبعين ، قدّم مارتن سكورسيزي وروبرت دي نيرو جائزة الأوسكار الفخرية لكازان. كان هذا الاختيار مثيرًا للجدل بالنسبة لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة نظرًا لتاريخ كازان وتورطه في القائمة السوداء لهوليوود في خمسينيات القرن الماضي. [ ١٠ ] امتنع عدد من الحضور، بمن فيهم نيك نولتي ، وإيمي ماديجان ، وإد هاريس، عن التصفيق لكازان عند استلامه الجائزة، بينما وقف آخرون، مثل وارن بيتي ، وميريل ستريب ، وكاثي بيتس ، وكورت راسل، وصفقوا له بحرارة. [ ٩٨ ] [ ٩٩ ]

أخرج مارتن سكورسيزي فيلمًا وثائقيًا بعنوان " رسالة إلى إيليا " (2010)، والذي يُعتبر "تكريمًا شخصيًا مؤثرًا للغاية" [ 100 ] لكازان. كان سكورسيزي مفتونًا بأفلام كازان في شبابه، ويعكس الفيلم الوثائقي قصة حياته، كما يُشير إلى كازان كمصدر إلهام له ليصبح مخرجًا سينمائيًا. [ 15 ] [ 16 ] وقد فاز الفيلم بجائزة بيبودي عام 2010. [ 101 ]

فهرس

  • كازان، إيليا (1962). أمريكا أمريكا . نيويورك: المكتبة الشعبية. OCLC 21378773 . 
  • كازان، إيليا (1967). الترتيب: رواية . نيويورك: شتاين آند داي. OCLC 36500300 . 
  • كازان، إيليا (1972). القتلة . لندن: كولينز. ​​ISBN 0-00-221035-5.
  • سيمنت ميشيل (1974). قازان على قازان . فايكنغ.نُشرت في الأصل عام 1973 بواسطة دار نشر سيكر وواربورغ، لندن.
  • كازان، إيليا (1974). البديل . نيويورك: شتاين وداي. OCLC 317087062 . 
  • كازان، إيليا (1977). مختارات من أعمال كازان . نيويورك: شتاين آند داي. ISBN 0-8128-2193-9.
  • كازان، إيليا (1978). أعمال الحب . نيويورك: وارنر. ISBN 0-446-85553-7.
  • كازان، إيليا (1982). الأناضولي . نيويورك: كنوبف. ISBN 0-394-52560-4.
  • كازان، إيليا (1988). إيليا كازان: سيرة حياة . نيويورك: كنوبف. ISBN 0-394-55953-3.
  • كازان، إيليا (1994). ما وراء بحر إيجة . نيويورك: كنوبف. ISBN 0-679-42565-9.
  • كازان، إيليا؛ يونغ، جيف (1999). المخرج الكبير يناقش أفلامه . نيويورك: دار نيوماركت للنشر. ISBN 1-55704-338-8.
  • شيكيل، ريتشارد (2005). إيليا كازان . نيويورك: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-06-019579-3.
  • كازان، إيليا (2009). كازان عن الإخراج . نيويورك: كنوبف. ISBN 978-0-307-26477-0.

ملحوظات

  1. ↑ في وقت لاحق من حياته، عُرف في اليونان باسم إيليا كازان [ eˈli.a kaˈzan ] - وهو نطق لاسمه الإنجليزي. [ 3 ]

مراجع

  1. ↑ Dictionary.com – كازان
  2. ↑ قاموس أكسفورد للمتعلمين – إيليا كازان
  3. ^ "التاريخ، 28 مايو 2003" . ert.gr (باللغة اليونانية). 28 سبتمبر 2023.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 روثستين، ميرفين (28 سبتمبر 2003). "وفاة المخرج المؤثر إيليا كازان عن عمر يناهز 94 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2009 .
  5. ↑ "روبرت أوزبورن يتحدث عن التمثيل المنهجي" . TCM . تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2017 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 ستيفنز، جورج الابن (2006). محادثات مع كبار صناع الأفلام في العصر الذهبي لهوليوود . ألفريد أ. كنوبف. ص 389-408 . 
  7. 1 2 واينراوب، برنارد (16 يناير 1997). "ذكرى من حقبة مكارثي لا تزال تثير القشعريرة" . صحيفة نيويورك تايمز .
  8. ^ قازان 1988 ، ص 462-463.
  9. ↑ "سكورسيزي يتحدث عن أمور شخصية في رسالته إلى إيليا" جلف نيوز ، 6 سبتمبر 2010.
  10. 1 2 واينراوب، برنارد (22 مارس 1999). "وسط الاحتجاجات، يتسلم إيليا كازان جائزة الأوسكار" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2020 .
  11. ↑ سيمينت، ميشيل. كوبريك: الطبعة النهائية ، فابر آند فابر، إنك. (1980؛ 1999).
  12. ↑ القاموس الدولي للأفلام وصانعي الأفلام – 2: المخرجون ، مطبعة سانت جيمس (1997) ص 519-522.
  13. 1 2 3 4 فرير، إيان. صناع الأفلام: 50 مخرجًا أيقونيًا ، دار نشر كويركوس (لندن) (2009) ص 84-85.
  14. ↑ واربورتون، مايكل (25 يناير 2023). "عندما ندد أورسون ويلز بإيليا كازان ووصفه بالخائن لإعطائه أسماء مخرجين آخرين لجوي مكارثي (1982)" . أوبن كلتشر.
  15. 1 2 "فيلم سكورسيزي يدافع عن المخبر المناهض للشيوعية كازان" ABC News ، 4 سبتمبر 2010.
  16. 1 2 "رسالة إلى إيليا" مجلة فارايتي ، 4 سبتمبر 2010.
  17. ↑ إيليا كازان، زلفو ليفانيلي. إيليا كازان في تركيا ضيفًا على زلفو ليفانيلي (شركة إنتاج تلفزيوني). يبدأ الحدث الساعة 7:27 صباحًا . تاريخ الوصول: 17 نوفمبر 2022. وُلدتُ في كاديكوي .
  18. ↑ " إيليا كازان" . بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2025. إيليا كازان [المعروف أيضًا باسم إيليا كازان جوغلوس] (وُلد في 7 سبتمبر 1909، القسطنطينية، الإمبراطورية العثمانية [إسطنبول حاليًا، تركيا] - توفي في 28 سبتمبر 2003، نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية) كان مخرجًا سينمائيًا وكاتبًا أمريكيًا من أصل تركي، اشتهر بنجاحاته على خشبة المسرح - لا سيما مع مسرحيات تينيسي ويليامز وآرثر ميلر - بالإضافة إلى أفلامه التي نالت استحسان النقاد ودوره في تطوير أسلوب تمثيلي ثوري جسّد الحقيقة النفسية والسلوكية. وقد شابت سمعته كواحد من أكثر مخرجي المسرح والسينما الأمريكيين إنجازًا وتأثيرًا في أربعينيات وخمسينيات وأوائل ستينيات القرن العشرين، تعاونه مع لجنة الأنشطة غير الأمريكية (HUAC) عام 1952، حيث "كشف أسماء" فنانين آخرين، مُعرّفًا إياهم كأعضاء في الحزب الشيوعي. هاجر كازان، وهو ابن لعائلة من اليونانيين الذين كانوا يعيشون في تركيا، إلى مدينة نيويورك في سن الرابعة مع والديه (اللذين اختصرا اسم عائلتهما من كازانجوغلوس).
  19. ↑ يونغ، جيف (2001). كازان: المخرج العظيم يناقش أفلامه: مقابلات مع إيليا كازان . دار نيوماركت للنشر. ص 9. ISBN  978-1-55704-446-4وُلد في 7 سبتمبر 1909 لأبوين يونانيين كانا يعيشان في إسطنبول. وكان والده، جورجوس كازانتزوغلو، قد فرّ من قيصري، وهي قرية صغيرة في الأناضول حيث اضطهد الأتراك لمدة خمسمائة عام الأقليتين الأرمنية واليونانية اللتين عاشتا هناك لفترة أطول .
  20. ↑ سينيت، تيد (1986). مخرجو الأفلام العظماء . أبرامز. الصفحات 128-129 . ISBN  978-0-8109-0718-8. إيليا كازان (مواليد 1909)… ولد كازان في إسطنبول، وهاجر إلى أمريكا مع والديه اليونانيين في سن الرابعة.
  21. ↑ معجم تركي وإنجليزي .
  22. ↑ "الألقاب العائلية التركية التي تنتهي بـ -oğlu 'ابن'" .
  23. ^ كالكان، يوكسيل (2021). "مخرج أسطوري من قيصري" (باللغة التركية).
  24. ↑ «زوي كازان، حفيدة إيليا كازان، من بين أفضل الفنانين أداءً لعام 2020 بحسب مجلة نيويورك تايمز» . صحيفة ذا ناشيونال هيرالد . 14 ديسمبر 2020. تاريخ الاطلاع: 9 فبراير 2024 .
  25. ↑ شتاين، هاري (23 مارس 2023). "العدالة لإيليا كازان" . سيتي جورنال . تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2024 .
  26. 1 2 3 4 5 6 7 8 كازان، إيليا (1997). إيليا كازان: سيرة حياة . دار نشر دا كابو. ISBN 978-0-307-95934-8.
  27. ^ الاسمنت 1974 ، ص 11-12.
  28. ^ 1299 دارين (15 يونيو 2012). إيليا كازان vs يلماز غوني - لو مور - دي ماور - دوفار . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2025 – عبر موقع YouTube.{{cite AV media}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  29. ↑ "المنظر من (نُشر عام 1979)" . 4 فبراير 1979. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2025 .
  30. ↑ "Yılmaz Güney'in Türkiye'den kaçışının ilk kez anlatılan detayları! Canan Gerede: Bir Kırmızı Kalemi ıkiye böldük... - Son Dakika Flash Haberler" . سي إن إن تورك (باللغة التركية). 30 مايو 2025 . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2025 .
  31. ↑ "وفاة المخرج السينمائي والمسرحي الشهير إيليا كازان" . أخبار صوت أمريكا . 29 سبتمبر 2003. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2010 .
  32. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 رابف، جوانا إي. (2003). على الواجهة البحرية . مطبعة جامعة كامبريدج.
  33. 1 2 جونسون، باميلا ج. (1 يناير 2006). "مخرج أفلام عظيم ورجل معقد" . يو إس سي دورنسايف.
  34. 1 2 3 يونغ، جيف (1999). كازان: المخرج العظيم يناقش أفلامه . نيويورك: مطبعة نيوماركت. ص 272-273 . 
  35. 1 2 إيليا، كازان (يناير 2010). كازان عن الإخراج . دار فينتج للنشر. رقم ISBN 978-0-307-27704-6.
  36. ↑ "السيدة لوسيا دونهام، معلمة في جوليارد" . صحيفة نيويورك تايمز . 3 أبريل 1959. ص 27. 
  37. ^ الاسمنت 1974 ، ص 15-19.
  38. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 كازان، إيليا؛ باير، ويليام (2000). إيليا كازان: مقابلات . مطبعة جامعة ميسيسيبي. الصفحات من 7 إلى 11. 
  39. 1 2 لاهر، جون (13 ديسمبر 2010). "رجل المنهج: المسيرة المهنية الفريدة لإيليا كازان" . مجلة نيويوركر .
  40. ↑ برينمان-جيبسون، مارغريت (1981). "البقاء في المجال العام 1935-1940" . كليفورد أوديتس: كاتب مسرحي أمريكي: السنوات من 1906 إلى 1940. نيويورك: أثينيوم. ص 410. ISBN  0-689-11160-6.
  41. ↑ "موقع بحيرة باينوود الإلكتروني، تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2010" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2010 .
  42. ↑ صور من أمريكا . جمعية ترامبول التاريخية. 1997. ص 123. 
  43. 1 2 شيكل، ريتشارد (2005). إيليا كازان: سيرة ذاتية . هاربر كولينز.
  44. ↑ مجلة لايف ، 19 يوليو 1954، الصفحات 45-50.
  45. ↑ سبرينغر، كلوديا (2007). جيمس دين المتحول: الوجوه المتعددة لأيقونات التمرد . مطبعة جامعة تكساس.
  46. 1 2 3 راثجيب، دوغلاس ل. (2004). صناعة فيلم متمرد بلا سبب . ماكفارلاند. ص 20. 
  47. 1 2 3 4 5 بيسكيند، بيتر (2010). النجم: كيف أغوى وارن بيتي أمريكا . سيمون وشوستر. ص 24-33 . 
  48. 1 2 3 4 فينستاد، سوزان (2001). ناتاشا: سيرة ناتالي وود . دار نشر ثري ريفرز.
  49. ↑ مدير الموقع. "أمريكا أمريكا" . مركز موارد الإبادة الجماعية اليونانية . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2026 .
  50. ↑ "مركز كينيدي - المكرمون" . مركز كينيدي . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2026 .
  51. ↑ كانبي، فينسنت (3 فبراير 1972). ""الزوار" يصور محنة جندي أمريكي مهدد . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 1 مايو 2026 . 
  52. ↑ هيمفيل، جيم (22 نوفمبر 2024). "إصدار بلو راي جديد لفيلم إيليا كازان الأكثر غموضًا يقدم لمحة مثيرة لما كان يمكن أن يكون" . إندي واير . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2026 .
  53. ↑ ويتمان، ألدن (14 نوفمبر 1976). "إيليا كازان: 'الفيلم الذي صنعناه هو هوليوود واقعية'"" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2026. " 
  54. ↑ نغ، ديفيد (25 نوفمبر 2009). "سيناريو تينيسي ويليامز غير المنتج يصل أخيرًا إلى دور العرض السينمائية" . كالتشر مونستر (مدونة) - عبر لوس أنجلوس تايمز.
  55. ↑ جونسون، ريد (21 فبراير 2011). "العد التنازلي لحفل توزيع جوائز الأوسكار: لا تقدير لمخرجي اختيار الممثلين" . لوس أنجلوس تايمز .
  56. ↑ كييشيان، هاري (2003). عرض السياسة: السياسي في الأفلام الأمريكية . روومان وليتلفيلد. ص 62. 
  57. ↑ والاش، إيلي (2005). الخير والشر وأنا: في حكاياتي القديمة . هوتون ميفلين هاركورت. ص 172. 
  58. ↑ يونغ، جيف (1999). كازان: المخرج العظيم يناقش أفلامه - مقابلات مع إيليا كازان . دار نشر نيوماركت. ص 224. 
  59. 1 2 3 4 كينغ، سوزان (17 فبراير 2010). "إيليا كازان، مخرج ممثلين" . لوس أنجلوس تايمز .
  60. ↑ سالفي، ديليا (2002). الأعداء الودودون: تعظيم العلاقة بين المخرج والممثل . واتسون-جوبتيل. ص 239-240 . 
  61. ↑ ويليامسون، جيري واين (1995). هيلبيليلاند: ما فعلته الأفلام بالجبال وما فعلته الجبال بالأفلام . مطبعة جامعة نورث كارولينا. ص 168. 
  62. ↑ برينر، ماري (يناير 1977). "الرقة هي المحنة". مجلة تكساس الشهرية .
  63. ↑ براندو، مارلون؛ ليندسي، روبرت (1994). براندو: أغاني علمتني إياها أمي . دار راندوم هاوس. الصفحات 169-176 . 
  64. 1 2 3 4 ميلز، مايكل. "مدفوع الأجرة: دفاعًا عن إيليا كازان" . العصر الحديث. مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2017.
  65. ↑ تايلور، روجر (خريف 1966). "إيليا كازان ولجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب" . تعليق الفيلم . 4 (1): 43-59 . JSTOR 43754827 . 
  66. ↑ شاخر، يائيل (16 مارس 1999). "الأشخاص الذين سماهم كازان" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2025.
  67. ↑ "مخرج يُسمّي فرقة ستيدج ريدز" . بيتسبرغ بوست غازيت . أسوشيتد برس. 12 أبريل 1952. ص 2. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2010 . 
  68. ↑ نافاسكي، فيكتور (1980). تسمية الأسماء . نيويورك: دار فايكنغ للنشر . الصفحات 199-222 . ISBN  978-0-670-50393-3.
  69. 1 2 3 روزنفيلد، ميغان (25 يونيو 1988). "إيليا كازان: نظرة شرسة إلى الوراء" . صحيفة واشنطن بوست .
  70. ↑ كازان 1988 ، ص 467.
  71. ↑ كازان 1988 ، ص 472.
  72. ↑ وينر، جون (2012). كيف نسينا الحرب الباردة: رحلة عبر أمريكا . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 70. ISBN  978-0-520-27141-8.
  73. ↑ "بيان بقلم إيليا كازان (نيويورك تايمز، 12 أبريل 1952)" . ريل كلاسيكس.
  74. ^ نافاسكي 1980 ، ص 203-206.
  75. ↑ جالون، آلان م. (26 ديسمبر 2009). "آرثر ميلر ضد إيليا كازان، نظرة جديدة" . مدونة كالتشر مونستر - عبر صحيفة لوس أنجلوس تايمز.
  76. ↑ إيليا كازان يتسلم جائزة أوسكار فخرية على يوتيوب
  77. ↑ واينراوب، برنارد (23 فبراير 1999). "تكريم كازان يُثير احتجاجًا من قِبل الناجين من القائمة السوداء" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2009 .
  78. ↑ كالهون، آدا (20 أبريل 2012). "انحلال بهيج" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 12 مايو 2024 . 
  79. ↑ الولايات المتحدة الأمريكية: هوليوود: ردود الفعل على جائزة الأوسكار الفخرية لكازان على يوتيوب
  80. ↑ قاعدة بيانات خطابات قبول جوائز الأوسكار. 21 مارس 1999؛ قاعة دوروثي تشاندلر. جائزة فخرية: إلى إيليا كازان تقديراً لمساهماته الخالدة في فن إخراج الأفلام.
  81. ↑ ماكبرايد، جوزيف (2006). ماذا حدث لأورسون ويلز؟: صورة لمسيرة مهنية مستقلة . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 108. 
  82. ↑ سيمينت 1974 ، ص 22.
  83. ↑ هيرشهورن، جويل (4 ديسمبر 2001). "أسماء" . فارايتي . تم الاسترجاع في 27 يناير 2023 .
  84. ↑ إيفانز، دوروثي. "وفاة المخرج إيليا كازان؛ أحد سكان ساندي هوك السابقين" . صحيفة نيوتاون بي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2022 .
  85. 1 2 سيمنت، ميشيل، أد. (1988). إيليا كازان: ملحمة أمريكية . بلومزبري. ص. 231. ردمك  0747502412.
  86. ^ "لا مورت ديليا كازان" . نوفل أوبس . 2 أكتوبر 2003.
  87. ↑ أرميتستيد، كلير (20 أكتوبر 2017). "كارول درينكووتر تكشف عن تعرضها لاعتداء جنسي من قبل مخرج هوليوود إيليا كازان" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 30 سبتمبر 2021 .
  88. 1 2 3 4 "إيليا كازان - الجوائز" . قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2020 .
  89. ↑ "إيليا كازان" . Playbill.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2020 .
  90. ↑ "الفائزون والمرشحون - إيليا كازان" . goldenglobes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2020 .
  91. ↑ "مهرجان برلين السينمائي الدولي الأول: في المسابقة" . berlinale.de . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 22 ديسمبر 2009 .
  92. ↑ "IMDB.com: جوائز فيلم Wild River" . imdb.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2010 .
  93. ↑ "مهرجان برلين السينمائي الدولي: الفائزون بجوائز عام 1996" . berlinale.de . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2012 .
  94. ^ "ايليا كازان" . لوس أنجلوس تايمز .
  95. ↑ "إيليا كازان" . ممشى المشاهير في هوليوود. 25 أكتوبر 2019.
  96. ↑ "أعضاء قاعة مشاهير المسرح" .
  97. ↑ "أرشيفات ريد السينمائية" . جامعة ويسليان.
  98. ↑ "ثناء واحتجاج صامت يستقبلان جائزة الأوسكار لكازان" . صحيفة الغارديان . 22 مارس 1999. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2020 .
  99. ↑ «كثيرون يرفضون التصفيق أثناء حصول كازان على جائزة الأوسكار» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . ٢٢ مارس ١٩٩٩. مؤرشف من الأصل في ٢١ مارس ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢٠ مارس ٢٠٢٠ .
  100. ↑ عرض خاص لفيلم "رسالة إلى إيليا" للمخرج مارتن سكورسيزي بتقنية الشاشة الكاملة" . CDS Porch . مركز الدراسات الوثائقية، جامعة ديوك. 16 نوفمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 6 مارس 2016 .
  101. ↑ "الأساتذة الأمريكيون: إيليا كازان: رسالة إلى إيليا" . جوائز بيبودي . مايو 2011.

للمزيد من القراءة

  • جونز، ديفيد ريتشارد (1986). مخرجون عظماء في العمل: ستانيسلافسكي، بريخت، كازان، بروك . بيركلي؛ لندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-04601-3.
  • كازان، إيليا (1997). إيليا كازان: سيرة حياة . دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 978-0-30795934-8.
  • مورفي، بريندا (2006). تينيسي ويليامز وإيليا كازان: تعاون في المسرح (  طبعة ورقية). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-03524-4.
  • شيكيل، ريتشارد (2005). إيليا كازان: سيرة ذاتية . نيويورك: هاربر كولينز. ​​ISBN 0-06-019579-7.