وجهة نظر إيمي

إيمي توماس شابة، تبلغ من العمر ثلاثة وعشرين عامًا فقط في بداية المسرحية، وهي ابنة إزمي ألين. تتميز بشعرها الداكن وهدوئها الملحوظ. ^{[ 7 ]} أسست إيمي مجلة صغيرة في صغرها بعنوان " وجهة نظر إيمي " . تربطها علاقة بدومينيك. إزمي ألين هي والدة إيمي وممثلة بارزة في مسارح ويست إند. تبلغ من العمر تسعة وأربعين عامًا في بداية المسرحية، وهي صغيرة الحجم بشكل لافت، وشخصيتها حساسة وعميقة في آن واحد. شيء ما في هشاشتها يجعل الناس يشعرون برغبة عارمة في حمايتها. ^{[ 8 ]} تتشاجر إزمي باستمرار مع دومينيك، وتربطها علاقة مميزة بفرانك. دومينيك تايغ هو حبيب إيمي (أو زوجها، حسب سياق المسرحية). يصغرها بعام، وهو وسيم للغاية. هو يتيم، لم يعرف والديه قط، ويطمح لأن يصبح مخرجًا سينمائيًا ناجحًا. فرانك أودي هو أحد جيران إزمي، ويعمل أيضًا وكيلًا لشركة لويدز لندن. يتولى فرانك إدارة استثمارات إزمي وشؤونها المالية الأخرى. هو في أوائل الخمسينيات من عمره، هادئ الطباع وودود، ^{[ 9 ]} ويتوق بشدة للزواج من إزمي التي ترفضه عامًا بعد عام. إيفلين توماس هي حماة إزمي، وجدة إيمي. هي امرأة في أواخر السبعينيات من عمرها، ذات شعر أبيض، وتعيش مع إزمي. ^{[ 10 ]} وتتدهور حالتها الصحية تدريجيًا - جسديًا وعقليًا - طوال أحداث المسرحية. توبي كول ممثل شاب في العشرينات من عمره، يعمل في إنتاج مسرحي مع إزمي في نهاية المسرحية.

تتقدم الشخصيات في العمر حوالي ستة عشر عامًا طوال الأحداث، لذا من المفترض أن يتغير سلوكهم العام ومظهرهم، ولو بشكل طفيف.

الفصل الأول: نتعرف على إيمي، ودومينيك، وإيفلين، وإزمي (جميع الشخصيات باستثناء فرانك وتوبي). تنشأ كراهية فورية بين إزمي ودومينيك بسبب اختلاف وجهات نظرهما: يدعم دومينيك الإعلام الجديد ويطمح لأن يصبح مخرجًا سينمائيًا، بينما تدافع إزمي عن أهمية المسرح. نعلم أن إيمي حامل، وتكشف إزمي هذا الأمر لدومينيك - رغم رغبة إيمي في عدم إخبار أحد.

الفصل الثاني: نتعرف على فرانك، جار إزمي ومستشارها المالي، وتُلمح علاقتهما. لا تزال آمي ودومينيك معًا ولديهما أطفال، لكن إزمي لا تزال ترفض علاقتهما. يستمر أيضًا جدال إزمي ودومينيك حول الثقافة الشعبية والمسرح. يتحول الجدال إلى جدال حول حق دومينيك في البقاء مع آمي، ويبلغ الإحباط ذروته لدرجة أن الزوجين يغادران منزل إزمي فجأة.

في الفصل الثالث، تعود إيمي لزيارة والدتها، ونعلم أن دومينيك قد تركها من أجل ممثلة شابة. كما خسرت إزمي كل مدخراتها في فضيحة استثمارية ، وتستمر في رفض حبيبة فرانك. تتشاجر إيمي وإزمي مجددًا بسبب اختيارها دومينيك، وتناقشان وجهة نظرها بأن الحب يجب أن يُمنح بلا شروط. لا تريد إيمي الاعتراف بأن والدتها كانت محقة جزئيًا، لكنها لا تزال تشعر بالإحباط لأن إزمي لا تستطيع فهم سبب حبها لدومينيك.

الفصل الرابع: انفصلت آمي ودومينيك، وتوفيت آمي. دومينيك، الذي أصبح الآن مخرجًا سينمائيًا ، يذهب إلى إزمي (التي عادت لتصبح ممثلة ناجحة) ساعيًا إلى المصالحة بينهما، تكريمًا لما كانت آمي تسعى جاهدة لتحقيقه.

مسرحية "وجهة نظر إيمي" هي مسرحية من أربعة فصول تدور أحداثها على مدار ستة عشر عامًا.

يبدأ الفصل الأول عام ١٩٧٩، في غرفة معيشة منزل والدة إيمي، المُزينة بلوحات رسمها والدها الراحل، وهو فنان مغمور. تنتظر إيمي وصديقها آنذاك، دومينيك، عودة والدة إيمي، إزمي، من عرضها المسرحي في لندن. وتؤنسهما حماتها، إيفلين، أثناء انتظارهما. سرعان ما نتعرف على منشور صغير كانت إيمي تبيعه في صغرها بعنوان " نظرة إيمي" ، بالإضافة إلى اهتمام دومينيك الشديد بالسينما. وقد أسس دومينيك منشورًا أيضًا بعنوان " نوار إيه بلان" ينشر فيه مراجعات للأفلام، ويأمل أن يقوده ذلك إلى مهنة في صناعة الأفلام. تدرك إيمي أن "نوار إيه بلان" يشبه إلى حد كبير " نظرة إيمي "، "إلا أن هذه المرة النظرة هي نظرة دومينيك". ^{[ ١١ ]}

عندما تعود إزمي أخيرًا، ينتابها قلقٌ فوريٌّ على سلامة إيمي، ما يُنذر بسبب زيارة إيمي. تُعرَّف إزمي ودومينيك للمرة الأولى، ويتعامل كلٌّ منهما مع الآخر بحذرٍ وتوترٍ وبرود. يشرح دومينيك المزيد عن مجلته: "نتصل بالناس ونتعامل معهم بلطفٍ شديد. ثم نكتب شيئًا فظيعًا يُنشر في اليوم التالي". يضحك هو وإزمي على هذا الأمر، لكنه يُقلق إيمي مع ذلك. ويتابع قائلًا: "هؤلاء أشخاصٌ معروفون. قد يظن المرء أنهم أصبحوا أكثر أمانًا الآن. لكن الأمر ليس كذلك على الإطلاق... يكاد يُصيبني الذهول من مدى ذلك"، الأمر الذي يُثير غضب إزمي، وهي ممثلةٌ بارزةٌ في مسارح ويست إند. ^{[ 12 ]} تُحاول إيمي تخفيف التوتر بالسؤال عن مسرحية والدتها الحالية، لكن هذا يُملّ دومينيك سريعًا، فهو أكثر اهتمامًا بمناقشة التلفزيون أو الأفلام. ينصرف غاضبًا لإنجاز بعض الأعمال، تاركًا إيمي ووالدتها تُجريان حديثًا أكثر خصوصية.

بعد نقاش قصير حول مسيرة إيمي المهنية وعلاقتها بدومينيك، أعلنت إزمي فجأة أنها تعلم أن إيمي حامل. كان هذا هو السبب الواضح لزيارة إيمي، للحصول على نصيحة والدتها بشأن الوضع، إذ شعرت أنها لا تستطيع إخبار دومينيك. أمضت إزمي وقتًا في محاولة فهم السبب، ولماذا قد ترغب إيمي في الارتباط برجل كهذا. في النهاية، عاد دومينيك ليسأل سؤالًا سريعًا، لكن إزمي، على غير المتوقع وتحت اعتراض إيمي، أخبرته بحملها.

تدور أحداث الفصل الثاني بعد ست سنوات، في عام ١٩٨٥، في غرفة المعيشة نفسها. تعود آمي ودومينيك، برفقة أطفالهما الذين لم يظهروا في القصة، وإزمي وفرانك الذي أصبح محور اهتمامها، من حفل افتتاح مهرجان محلي. يبدو الجميع في حالة معنوية عالية، مستمتعين بأجواء الصيف، ويُشار بإيجاز إلى أن فرانك قد بدأ في إدارة شؤون إزمي المالية. سرعان ما يتحول الحديث العابر إلى خطة دومينيك لإجراء مقابلة مع إزمي لبرنامجه التلفزيوني الجديد، على الرغم من محاولاتها الواضحة للتهرب من أسئلته. إنه يُعدّ فقرة حول رأيه بأن المسرح قد مات، وأن الأجيال الجديدة لا تستطيع التفاعل مع وتيرته البطيئة، وملل الحياة اليومية فيه. إزمي، على الرغم من مرحها وروحها المرحة، تستاء من دومينيك، وتؤكد قائلة: "دائمًا ما يكون هذا هو موت المسرح. موت الرواية. موت الشعر. موت أي شيء يخطر ببالهم هذا الأسبوع [...] إلى المقصلة مع الجميع باستثناء الصحفيين!" ^{[ ١٣ ]}

سرعان ما يتضح أن دومينيك لم يحضر أي مسرحيات تقريبًا، إن لم يكن أبدًا، على الرغم من غروره كناقد. (خلال هذا الحوار، نرى إيفلين مجددًا، لكن يبدو أنها مصابة بمرض الزهايمر، إذ تستمر في المقاطعة، وتسأل أين ذهب برنارد، ولا تتعرف على إزمي). ومع تصاعد حدة النقاش، يتضح أن ما يدور في أذهانهم هو ما إذا كان دومينيك يستحق أن يكون مع إيمي أم لا. يشعر دومينيك بالإهانة والإحباط الشديد، فيبدأ بجمع الأطفال للمغادرة بينما تتجادل إيمي ووالدتها حول رفض إزمي منح دومينيك فرصة. ومع استمرار الخلاف دون حل، يترك دومينيك وإيمي إزمي وحدها لتفكر فيما قيل.

يبدأ الفصل الثالث من جديد في غرفة المعيشة، بعد ثماني سنوات، في عام ١٩٩٣. تصل إيمي إلى المنزل باحثةً عن إزمي، لتجد فرانك منهمكًا في قراءة الكتب والوثائق، وإيفلين نائمة على كرسي متحرك في الجانب الآخر من الغرفة. تصل إزمي بعد إيمي بفترة وجيزة، لكنها تُفاجأ برؤيتها. يبدو واضحًا أنهما لم تتحدثا منذ مدة طويلة، وإزمي سعيدة للغاية برؤية ابنتها مجددًا لدرجة أنها تبكي وهي تعانق إيمي. بعد أن تستعيد رباطة جأشها، نعلم أن إزمي كانت تعمل كممرضة في برنامج تلفزيوني، وأن فرانك كان يحاول الزواج منها منذ آخر زيارة لإيمي. تعرف إزمي سبب مجيء إيمي، إذ انتشرت فضائح زواجها في كل مكان، خاصةً بعد أن أصبح دومينيك شخصية إعلامية بارزة. ^{[ ١٤ ]} يبدو أن دومينيك كان لديه نقطة ضعف، وقد أثبت صحة كلام إزمي بتركه إيمي من أجل ممثلة سويدية شابة وجذابة. حتى أن دومينيك وإيمي تزوجا، ومع ذلك لم يستطع الالتزام بشكل كامل. كان هذا مجرد القلق الذي ناقشته آمي ووالدتها في تلك الليلة قبل أربعة عشر عامًا.

ثم ينتقل التركيز لنكتشف أن والدة إيمي تواجه صعوبات في استثماراتها، والتي تبلغ قيمتها حوالي خمسمائة ألف دولار. تشعر إيمي بالصدمة والغضب الشديدين، خاصةً عندما تكتشف أن أموال إزمي قد أُودعت لدى فرانك في شركة لويدز بلندن. تريد إيمي من إزمي أن تقدم التماسًا، وربما تقاضي فرانك، حتى لا تضطر إلى إعادة كل الأموال. ترفض إزمي، قائلةً إنها كانت تدرك ما تُقدم عليه وأنها ستتحمل العواقب. سرعان ما يتحول هذا الخلاف إلى جدال آخر حول علاقة إيمي بدومينيك. تريد إيمي أن تعرف والدتها أن زوجها كان يتمتع بطيبة قلب وحب، لكنها تكره الاعتراف بأنها كانت مخطئة في بعض الأمور وأن إزمي كانت على حق. تسود مشاعر جياشة بين المرأتين وهما تحاولان استيعاب وضعهما، ويحدث صراع صادق، وإن كان محرجًا، بينما تحاول إزمي مواساة إيمي. في غمرة اللحظة، وقبل المغادرة، قالت إيمي لأمها: "ذهبت مع دومينيك لأنه كان المستقبل. أنا خائفة منكِ لأنكِ الماضي." ^{[ 15 ]}

تدور أحداث الفصل الرابع عام ١٩٩٥، خلف كواليس مسرح صغير في ويست إند. يدخل ممثل شاب يُدعى توبي، ويتحدث مع إزمي عن المسرحية بينما تستعد للعرض التالي. عندما يغادر ليحضر لها كوبًا من الكابتشينو، يدخل دومينيك إلى غرفة الملابس. كان قد أحضر معه صندوقًا مربوطًا بخيط، يقدمه لإزمي كهدية. ويكشف أيضًا أنه حضر العرض الصباحي واستمتع به كثيرًا. من الواضح أن لديه شيئًا آخر يشغل باله، وسرعان ما يسألها عن مصير جميع الشيكات التي أرسلها إليها، متسائلًا عما إذا كانت قد شعرت بالإهانة. تشرح له أن كل دخل تحصل عليه يذهب لسداد ديونها، لذا لن يكون من المفيد صرفها.

نكتشف تدريجيًا أن دومينيك قد تزوج حديثًا وأخرج فيلمًا ناجحًا. يتجادلان حول علاقة إزمي بفرانك، وأمورها المالية، والعنف غير المبرر في فيلم دومينيك الجديد، وزواجه الجديد. ثم نعلم أن إيمي قد توفيت بسبب نزيف. تبحث إزمي عن أي نوع من المشاعر لدى دومينيك، رغم أنه يعترف صراحةً بخيانته لها. لكنه واضح في سبب مجيئه لرؤية إزمي. فهو يعلم أن إيمي "كانت سترغب في أن يكونا صديقين". ^{[ 16 ]} لا يريد أن تضيع إزمي بقية حياتها في كرهه. يغادر، تاركًا لها الوقت لفتح هديتها: رزمٌ من الأوراق النقدية من فئة خمسة جنيهات.

عند النظر في أسلوب كتابة هذه المسرحية، قد يكون من المفيد تحديد فترة زمنية لها. نُشرت عام ١٩٩٧، وتدور أحداثها بين عامي ١٩٧٩ و١٩٩٥. من الواضح أنها تدور في العصر الحديث ، لكنها لا تتبع نموذجًا حديثًا. إنها أقرب إلى ما قبل الحداثة، إذ أن موضوعها ثابت ومفهوم، بينما قد تُثير الحداثة بعض الإشكاليات في فهمنا لها. كما أن هناك علاقات سببية واضحة، وهي متماسكة ومنظمة بشكل عام. إلا أن المسرحية تميل قليلًا نحو الحداثة في طرحها لتساؤلات أخلاقية عندما يترك دومينيك آمي، وفي تحدّي النظام الاجتماعي عندما تُجبر إزمي على ترك المسرح والاتجاه إلى التلفزيون. كما تفقد إزمي مدخراتها بسبب خسائر لويد الاستثمارية، ويصعد دومينيك من ناقد مغمور إلى مخرج سينمائي شهير.

أما فيما يتعلق بالأساليب الأكثر تحديدًا، فيتناول كل أسلوب منها اهتمامات المؤلف، وسهولة الفهم، وبناء الحبكة، وعمق الشخصيات، والمكان، واللغة. ^{[ 17 ]} عند النظر إلى الواقعية ، ينصبّ اهتمام المؤلف بالدرجة الأولى على "تأثير شرور المجتمع على الروح الإنسانية". ^{[ 18 ]} قد يكون هذا التأثير مدفوعًا بالقضايا، حيث توجد إشارات محددة إلى قضايا مجتمعية وأحداث تاريخية، أو مدفوعًا بالشخصيات، حيث تتبع المسرحية تطور الشخصيات عن كثب أكثر من تتبعها للحقائق ذات الصلة. في الواقع، تُعدّ مسرحية "وجهة نظر إيمي" مزيجًا من هذين الأسلوبين، إذ تتناول الصراع بين المسرح والإعلام الجديد، ولكنها تستند أيضًا إلى نمو الشخصيات أثناء تفاعلها مع هذه الثقافة المتغيرة.

تتعلق قابلية الفهم، بطبيعة الحال، بالطريقة التي يُعرض بها العالم ومدى سهولة فهمه. يجب أن تكون المسرحية الواقعية منطقية ومحتملة، وهو ما ينطبق تمامًا على مسرحية "نظرة إيمي" . كما يجب أن يكون بناء الحبكة منطقيًا وخطيًا. وهذا ما ينطبق على "نظرة إيمي" ، إذ تتبع مسار السبب والنتيجة، على الرغم من تشتتها عبر الزمن. من الطبيعي أن تكون شخصيات المسرحية الواقعية واقعية أيضًا - نابضة بالحياة ومقنعة كأشخاص حقيقيين. الاستثناء الوحيد هو دور دومينيك، حيث يرى بعض النقاد أن الممثل يكافح من أجل "إضفاء الطابع الإنساني على الشخصية". ^{[ 19 ]} من البديهي أيضًا أن يكون المكان واللغة واقعيين، ربما في مكان محدود (غرفة معيشة إزمي) وباستخدام حوار "يعكس حياة الجمهور". ^{[ 20 ]}

بعد تحليل كل عنصر من عناصر المسرحية الواقعية، يتضح أن مسرحية "وجهة نظر إيمي" تتبع نموذجًا واقعيًا.

يشير الموضوع إلى المحتوى العام، والرسالة الرئيسية التي تُطرح من خلال الحوار. في هذه المسرحية تحديدًا، تُطرح فكرتان رئيسيتان متداخلتان.

يتناول الجزء الأول مفهوم الحب من خلال "دراسة العلاقة الدقيقة بين الأم وابنتها". ^{[ 21 ]} تتكرر في المسرحية وجهة نظر إيمي القائلة بأن الحب ينتصر على كل شيء، وأن الحب يجب أن يُمنح بلا شروط، ^{[ 22 ] [ 23 ]} وتتجلى هذه الفكرة في تفاعلاتها مع دومينيك، وكذلك مع والدتها، بل وتمتد حتى إلى علاقة إزمي وفرانك الغريبة. إنه نوع من "الحب التضحوي"، ^{[ 24 ]} كما قال هير في مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز . إيمي مخلصة لدومينيك، تضحي ببعض احتياجاتها لتكون معه، رغم معارضة إزمي. تُقدم له كل شيء، بما في ذلك الدعم المالي لمسيرته المهنية، وهو لا يرد لها الجميل إلا بالوقوع في غرام ممثلة سويدية شابة شقراء. أحبته بلا شروط، لكن ذلك لم يُوصلها إلى أي مكان - في الواقع، لا نرى أبدًا الأسباب التي دفعتها لحبه في المقام الأول. في هذا السياق، قد يستنتج المرء أن علاقة إيمي ودومينيك لم تكن سوى واجهة، وسيلة لإظهار تعقيدات علاقة إزمي وإيمي. يبدو أن فرانك أيضاً يحب إزمي حباً غير مشروط. لقد انتظر سنوات حتى توافق على الزواج، ومع ذلك ما زالت ترفض. حقاً، يتطلب الأمر تفانياً كبيراً للانتظار والاهتمام بشخص لا يبادلك نفس الالتزام.

الفكرة الثانية هي صراع "المسرح مقابل الثقافة الشعبية الحديثة". ^{[ 21 ]} وهذا، من بعض النواحي، نتيجة مباشرة لمضمون الحوار، أكثر من كونه نتيجة عاطفية كما في الفكرة الأولى. يُمثل دومينيك بوضوح الثقافة الشعبية والإعلام الجديد. وبصفته ناقدًا مبتدئًا ومخرجًا طموحًا، يُقدم دومينيك بحماس أفكاره حول عدم جدوى المسرح وملله، وجاذبية التلفزيون والسينما السريعة. تتخذ إسمي موقفًا معاكسًا، مُدافعةً عن المسرح. تُجبر إسمي على العمل في التلفزيون، بينما يشق دومينيك طريقه في عالم الإعلام. في الفصل الأخير، نرى إسمي تعود إلى المسرح في عرض صغير يزداد شعبية، بينما يحقق دومينيك هدفه كمخرج سينمائي. يبدو أن كلاهما قد وجد توازنًا ونجح كلٌ في مجاله. كان هناك نوع من الانعكاس، ثم توازن جديد ازدهر فيه كلا الوسيطين. كما قال هير في مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز حول هذا الموضوع: "مر المسرح بفترة لم يكن فيها رائجًا. تساءل الناس: هل سيصمد هذا الفن أصلًا؟ أليست الأفلام والتلفزيون هما الشكل الديمقراطي؟ وقد عشنا في إنجلترا تلك الفترة التي قيل فيها إن المسرح فن نخبة. والجميل أننا تجاوزنا هذه المرحلة الآن." ^{[ 24 ]}

تُعتبر عناصر المسرح والديكور والأزياء والإضاءة جميعها جوانب أساسية من العرض المسرحي. وللتعمق في هذه العناصر في سياق مسرحية "نظرة إيمي" ، قد يكون من المفيد تقييم الإنتاج الأصلي، الذي أشرف على تصميمه بوب كراولي ، بينما تولى مارك هندرسون تصميم الإضاءة.

المسرح مصمم على طراز البروسينيوم ، بسلسلة من الأقواس المتدرجة كما لو أن منزل بيركشاير نفسه مسرح، ^{[ 6 ]} مما يُسهم في خلق تأثير بصري يُشعر المشاهد وكأنه ينظر من الداخل إلى "وجهة نظر إيمي" . "يرتفع الستار ويفتح كعدسة كاميرا تتسع باستمرار"، وهو مفهوم مثير للاهتمام، إذ أن المسرحية مجازيًا عبارة عن "سلسلة من اللقطات من حياة امرأة". ^{[ 25 ]} يُوصف الديكور مرارًا بأنه "دافئ"، ^{[ 22 ] [ 26 ] [ 27 ]} مما يُساعد الجمهور على الشعور بالراحة مع الشخصيات، بينما تسمح المسافة بين المسرح والجمهور برؤية العرض من منظور خارجي. مع ذلك، ونظرًا لأن أحداث المسرحية تدور على مدى ستة عشر عامًا، يبرز تحدٍّ عند محاولة إظهار مرور الوقت. وقد عالج كراولي هذه المشكلة ببراعة من خلال وضعنا "في ديكور غرفة جلوس مستطيلة واسعة وبسيطة ظاهريًا، لا يتغير فيها سوى أغطية الأثاث على مر السنين". ^{[ 19 ]} يلعب الديكور، وخاصة الإضاءة، دورًا كبيرًا في خلق جو المسرحية. يمنحنا الديكور البسيط إحساسًا بالطبيعة البشرية اليومية التي تُعرض في المسرحية، بينما تُضفي الإضاءة المتزايدة الحدة والتباين الداكن إحساسًا إضافيًا بـ "مرور الزمن ونهاية البراءة". ^{[ 25 ]} يبرز هذا الأمر بشكل خاص في الانتقال من الفصل الثالث إلى الفصل الرابع، حيث ننتقل من منزل إزمي إلى غرفة ملابس عرضها المسرحي الحالي. الجو هنا أكثر حضرية، ويكاد ينقلنا إلى "نوع آخر، دراما ما وراء الكواليس"، ^{[ 27 ]} بمجرد تغيير العناصر البصرية.

نادرًا ما تُشير المراجعات إلى استخدام الموسيقى في المسرحية، باستثناء حقيقة أن الملحن البريطاني ريتشارد هارتلي هو من وضع الموسيقى في العرض الأصلي. أحد الأمور التي يُمكن الاستشهاد بها بدلًا من النوتة الموسيقية هو إيقاع الحوار، والذي نُوقش أيضًا في قسم اللغة: "يتأرجح الحوار بين الرقة والاهتمام، مُحدثًا وقفات وإشارات لفظية مُختارة بعناية في الجمل، وبين الفكاهة والحدة، مع ردود مُوقّتة بدقة لخلق نقاش حاد وسريع بين الشخصيات. هذا التحوّل ملحوظ بشكل خاص مع تقدّم أحداث المسرحية، حيث تشتدّ المواقف وتتصاعد المشاعر. إنها "مُتقنة الإيقاع ببراعة في كلٍّ من الكتابة وفي إخراج آير المؤثر والمُضحك والمُجزي. " ^{[ 28 ]}

عُرضت المسرحية لاحقًا في مسرح نوتنغهام بلاي هاوس من الجمعة 5 نوفمبر إلى السبت 20 نوفمبر 2010، من إخراج زوي ووترمان. جسّدت جوليا واتسون شخصية إسمي ألين، بينما لعبت كيرستي بيسترمان دور إيمي، وريان إيرلي دور دومينيك، وروبن بويرمان دور فرانك، ومارغريت روبرتسون دور إيفلين، وتوماس آير دور توبي.