جهاز التسلسل التناظري

الموسوعة الحرة
جهاز تسلسل تناظري نموذجي ( Korg SQ-10)
وحدة مصدر الجهد التسلسلي Buchla 146 (16 خطوة × 3) مع لوحة مفاتيح 114 على Buchla 100 في جامعة نيويورك ( حوالي 1964 ).
وحدة التحكم التسلسلية Moog 960 مع وحدات التبديل التسلسلي 962 (1968–) على Moog Modular 55 (1972–1981)

جهاز التسلسل التناظري هو جهاز تسلسل موسيقي مصنوع من الإلكترونيات التناظرية ، وقد تم اختراعه في النصف الأول من القرن العشرين.

قام ريموند سكوت بتصميم وبناء بعضٍ من أوائل أجهزة التسلسل الموسيقي الكهروميكانيكية في أربعينيات القرن العشرين. وقد اخترع أول جهاز تسلسل إلكتروني باستخدام الثايراترونات والمرحلات . [ 1 ] وبالمناسبة ، في عام 1951، انطلقت الموسيقى الحاسوبية من التسلسل الموسيقي ، ثم توسعت مجالات تطبيقها لتشمل التأليف الموسيقي وتوليد الصوت . ومع ذلك، كان جهاز توليف الصوت RCA Mark II في عام 1957 لا يزال يُتحكم به بشكل غير مباشر عبر نظام الشريط المثقب المشابه لأسطوانات البيانو ، وهو نوع من أجهزة التسلسل الميكانيكية. كذلك، في بدايات الموسيقى الإلكترونية ، استخدم الفنانون تقنية الصوت على الفيلم لتوليد الموجات الصوتية والتحكم في تسلسل النوتات الموسيقية.

في أبسط صوره، يتكون جهاز التسلسل التناظري من مجموعة من المقاومات المتغيرة و"ساعة" (مولد نبضات) متصلة بجهاز التسلسل، الذي يمر عبر هذه المقاومات المتغيرة واحدة تلو الأخرى ثم يعود إلى البداية. يتم تغذية خرج ما سبق (كجهد تحكم ونبضة بوابة) إلى جهاز توليف موسيقي. من خلال "ضبط" المقاومات المتغيرة، يمكن إنشاء نمط إيقاعي قصير متكرر أو لحن متكرر.

كان جهاز التسلسل التناظري الأكثر استخدامًا هو Moog 960، وهو وحدة من جهاز توليف Moog المعياري . ويتكون من ثلاث مجموعات متوازية من ثمانية مقاييس جهد: يمكن للمجموعات الثلاث إما توجيه ثلاثة مذبذبات مختلفة يتم التحكم فيها بالجهد (VCOs) للسماح بأوتار ثلاثية النغمات في التسلسل، أو (على سبيل المثال) يمكن لصف واحد توجيه درجة الصوت بينما يتم توصيل الصف الثاني بتردد قطع المرشح أو مستوى صوت VCA ، ويقوم الصف الثالث بتوجيه تردد قطع المرشح لمولد الضوضاء البيضاء (وبالتالي إنشاء مسار طبل إلكتروني بدائي للغاية).

أسفل كل خطوة من الخطوات الثماني، كان هناك مفتاح يوفر ثلاثة خيارات: تشغيل هذه الخطوة، أو تخطيها، أو العودة إلى البداية. ولتجنب رتابة التسلسلات المتكررة بلا نهاية، كان رواد الموسيقى الإلكترونية، مثل كريس فرانك من فرقة تانجرين دريم ومايكل هونيغ ، يتلاعبون بهذه المفاتيح في الوقت الفعلي أثناء العزف، مضيفين ومحذفين النوتات والإيقاعات من التسلسل. كما يمكن توصيل صف "النغمة" بمذبذبين أو أكثر مضبوطين على فواصل زمنية، ومزج المذبذبات واحدًا تلو الآخر.

يمكن سماع أمثلة جيدة على كل هذه التقنيات في ألبومات Phaedra و Rubycon و Ricochet و Encore لفرقة Tangerine Dream، وكذلك في ألبوم Departure from the Northern Wasteland لمايكل هونيغ .

من خلال مزامنة جهازي تسلسل موسيقي، والتحكم بكل منهما على حدة، يمكن إنشاء أنماط طورية متعددة الإيقاعات متداخلة (كما قدمها ستيف رايش في الموسيقى البسيطة ) . وتُعدّ المقطوعة الرئيسية لألبوم مايكل هونيغ (المذكور أعلاه) مثالاً ممتازاً على ذلك.

أتاحت وحدة إضافية (Moog 962) توصيل الصفوف الثلاثة معًا لتشكيل تسلسل أطول من 24 خطوة. بالإضافة إلى ذلك، يسمح مفتاح على الوحدة 960 نفسها باستخدام الصف الثالث (السفلي) لتحديد أطوال النوتات الموسيقية.

يمكن جمع جهد خرج جهاز التسلسل مع جهد خرج وحدة تحكم لوحة المفاتيح، ويُستخدم الأخير لنقل التسلسل الموسيقي أثناء العزف. كان كلاوس شولز مولعًا بهذه التقنية، التي تُشكل الأساس الموسيقي لمقطوعات مثل "Bayreuth Return" من ألبوم Timewind ، و"Floating" من ألبوم Moondawn ، وأي مقطوعة إيقاعية من سنوات كلاوس شولز "التناظرية". كما استخدم جورجيو مورودر وفانجيليس وجان ميشيل جار هذه التقنية أيضًا.

بغض النظر عن توفير بيئة مضبوطة الحرارة بعد الإحماء، قد يمثل ثبات النغمة مشكلة. ففي افتتاحية "فيدرا" الشهيرة ، انحرف جهاز التسلسل عن النغمة، ويمكن سماع كريس فرانك بوضوح وهو يعيد ضبط التسلسل بالسمع في الوقت الفعلي.

بالإضافة إلى وحدة 1027، وهي وحدة تسلسل تقليدية بثلاث خطوات (3×10)، كان جهاز ARP 2500 يُجهز غالبًا بوحدة 1050 Mix-Sequencer. على عكس وحدات التسلسل المعاصرة التي كانت تولد الفولتية فقط، كانت وحدة 1050 قادرة أيضًا على تسلسل الإشارات الصوتية. هذا يسمح بأن تأتي كل خطوة من التسلسل من مصدر صوتي مختلف تمامًا. يمكن تشغيل المواضع الثمانية بالتتابع أو تقسيمها إلى وحدتي تسلسل مستقلتين، كل منهما بأربع خطوات. يسهل تمييزها من خلال عمودها الرأسي المكون من ثمانية أزرار بيضاء مربعة تضيء للإشارة إلى الخطوة (الخطوات) النشطة.

Analog sequencers, have in some respects, been replaced by digital devices and software implementations. However, there is a continued interest by modular analog synthesists, who appreciate the real time control offered by the analog sequencer as evidenced by the 'Oberkorn' machine by Analog Solutions, amongst others.

Various analog sequencers

See also

Notes

  1. ↑Raymond Scott Artifacts, p. 13
  2. ↑Holmes, Thom (2008). Electronic and experimental music: technology, music, and culture. Taylor & Francis. p. 222. ISBN 978-0-415-95781-6. Moog admired Buchla's work, recently stating that Buchla designed a system not only for 'making new sounds but [for] making textures out of these sounds by specifying when these sounds could change and how regular those change would be.'
  3. ↑"close encounters of the ARP kind - ARP 2500 Modular Analogue Synthesis System". Sound on Sound (Aug. 1996).