مُركِّب الصوت RCA Mark II

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
ار سي ايه مارك الثاني

كان مُركِّب الصوت RCA Mark II ( المُلقب بـ Victor ) أول مُركِّب إلكتروني قابل للبرمجة والقطعة الرئيسية من المعدات في مركز كولومبيا برينستون للموسيقى الإلكترونية . صممه هربرت بيلار وهاري أولسون في RCA ، بمساهمات من فلاديمير أوساشيفسكي وبيتر موزي ، وتم تركيبه في جامعة كولومبيا في عام 1957. يتكون Mark II من مجموعة بحجم الغرفة من مكونات توليف الصوت المترابطة ، وقد أعطى المستخدم مزيدًا من المرونة وكان لديه ضعف عدد مُذبذبات النغمة مثل سابقه، Mark I. [1] تم تمويل المُركِّب بمنحة كبيرة من مؤسسة روكفلر .

في وقت سابق من القرن العشرين، كانت الآلات الإلكترونية مثل التلهارمونيوم أو الثيرمين تعمل يدويًا. جمعت شركة RCA بين توليد الصوت الإلكتروني المتنوع مع جهاز تسلسل الموسيقى ، والذي أثبت أنه عامل جذب كبير للملحنين في ذلك الوقت، الذين سئموا من إنشاء أعمال إلكترونية عن طريق ربط الأصوات الفردية المسجلة على أقسام من الشريط المغناطيسي . تميزت RCA Mark II بجهاز تسلسل ثنائي باستخدام قارئ شريط ورقي مشابه لبيانو اللاعب ، والذي من شأنه أن يرسل التعليمات إلى جهاز التوليف، مما يؤدي إلى أتمتة التشغيل من الجهاز. [2] ثم يقوم جهاز التوليف بإخراج الصوت إلى مخرطة تسجيل متزامنة بجوار الجهاز. [وسائط 1] ثم تتم مقارنة التسجيل الناتج بنتيجة الشريط المثقب، ويتم تكرار العملية حتى يتم الحصول على النتائج المرجوة.

كانت ميزات جهاز التسلسل في RCA ذات جاذبية خاصة للملحنين الحداثيين في ذلك الوقت، وخاصة أولئك المهتمين بكتابة موسيقى دوديكافونية بدرجة عالية من الدقة. يستشهد ملحنو ذلك اليوم بجهاز RCA باعتباره مساهمًا في ظهور التعقيد الموسيقي ، لأنه سمح للملحنين بحرية كتابة الموسيقى باستخدام إيقاعات وإيقاعات كانت غير عملية، إن لم تكن مستحيلة، لتحقيقها على الآلات الصوتية . لقد ولّد جاذبية الدقة كعلامة على التقدم الجمالي (استمرارًا مع أجهزة التسلسل المعاصرة القائمة على الكمبيوتر ) توقعات عالية لجهاز Mark II ، وساهم في زيادة الوعي بالموسيقى الإلكترونية كشكل فني جديد قابل للتطبيق. أصدرت RCA ألبومًا يضم الآلة وقدراتها (LM-1922) في عام 1955. [media 2]

كان للمزج الصوتي تعدد أصوات متغير بأربع نغمات (بالإضافة إلى اثني عشر مذبذبًا ثابت النغمة ومصدر ضوضاء بيضاء ). كان من الصعب تكوين المزج الصوتي، حيث تطلب ترقيعًا مكثفًا للدوائر التناظرية قبل تشغيل النوتة الموسيقية. لم تُبذل محاولات كثيرة لتعليم التأليف على المزج الصوتي، وباستثناءات قليلة، كان الأشخاص الوحيدون الماهرون في استخدام الماكينة هم المصممون في شركة RCA وطاقم الهندسة في جامعة كولومبيا الذين صانوها. على الرغم من أن ملحن جامعة برينستون ميلتون بابيت ليس الشخص الوحيد الذي استخدم الماكينة بأي حال من الأحوال ، إلا أنه الملحن الأكثر ارتباطًا بها، وكان أكبر مؤيد لها. [ بحاجة لمصدر ]

تم تأليف وتنفيذ عدد من القطع المهمة في ذخيرة الموسيقى الإلكترونية على RCA. تتميز كل من Vision and Prayer لـ Babbitt و Philomel بـ RCA، كما هو الحال مع قطعة Time's Encomium الحائزة على جائزة بوليتسر للموسيقى لعام 1970 لتشارلز وورينين . [media 4] [4] بمرور الوقت، سقطت في حالة سيئة، وظلت تعمل جزئيًا فقط. كان آخر ملحن يحصل على أي صوت من جهاز التوليف هو R. Luke DuBois ، الذي استخدمه في قطعة مدتها ثلاثون ثانية في ألبوم Jungle الخاص بـ Freight Elevator Quartet في عام 1997.

لقطة مقربة من فيكتور الذي يعيش في مركز كولومبيا للموسيقى الحاسوبية

على الرغم من أن RCA كانت جزءًا من تاريخ الموسيقى الإلكترونية، إلا أنها نادرًا ما كانت تستخدم. صُنعت وفقًا لمواصفات بناء القوات الجوية الأمريكية (وحتى أنها كانت مزودة بمذبذب USAF )، وكانت إلكترونياتها النشطة مصنوعة بالكامل من أنابيب مفرغة ، مما جعل الآلة قديمة الطراز بحلول عيد ميلادها العاشر، بعد أن تفوقت عليها أجهزة توليف الحالة الصلبة الأكثر موثوقية وبأسعار معقولة مثل أنظمة التوليف المعيارية Buchla وMoog . كان تكرارها باهظ التكلفة للغاية، ولم يتم تصنيع RCA Mark III، على الرغم من تصورها من قبل Belar وOlsen. كما لم تظل RCA في مجال التوليف، مما دفع كولومبيا إلى شراء قطع غيار كافية لبناء جهازين مكررين للتوليف.

إن الكثير من الاهتمام التاريخي لشركة RCA، إلى جانب ارتباطها بمركز الموسيقى الإلكترونية، يأتي من عدد من القصص المسلية وربما الملفقة التي حُكِيت بشأن جهاز التوليف. إحدى القصص الشائعة هي أن أوساتشيفسكي وأوتو لوينينج خدعا شركة RCA في بناء الجهاز، زاعمين أن جهاز التوليف الذي تم بناؤه وفقًا لمواصفاتهم سوف "يحل محل الأوركسترا السيمفونية "، مما دفع المسؤولين التنفيذيين في شركة RCA إلى المقامرة بتكلفة جهاز التوليف على أمل أن يتمكنوا من القضاء على أوركسترا الراديو النقابية الخاصة بهم . [ بحاجة لمصدر ]

في عام 1959، حصل مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية على الآلة من شركة RCA. وفي كولومبيا-برينستون، استخدمها ميلتون بابيت على نطاق واسع. وقد تم تنفيذ شرائطه وأشرطةه وقطع الآلات باستخدام RCA Mark II، بما في ذلك تحفته الموسيقية Philomel ، للصوت المركب والسوبرانو. [5]

فيكتور في عام 2007

لا تزال RCA محفوظة في منشأة مركز كولومبيا للموسيقى الحاسوبية في شارع 125 في مدينة نيويورك ، حيث تم تثبيتها على الأرض في مكتب الأستاذ براد جارتون . [ بحاجة لمصدر ]

مراجع

  1. ^ "RCA Mark I and Mark II Synthesizers". ويكي تاريخ الهندسة والتكنولوجيا . 2012. أدى نجاح Mark I إلى إنشاء Mark II، الذي كان يحتوي على ضعف عدد المذبذبات النغمية ومنح الملحن المزيد من المرونة. [ مطلوب التحقق ]
  2. ^ أولسون وبيلار 1955
  3. ^ جروس، جيسون (أبريل 2000). "ميلتون بابيت يتحدث عن "فيلوميل"، أوه إم- خبراء الموسيقى الإلكترونية الأوائل". الصوت المثالي للأبد . رقم. أبريل 2000. لا يزال الملحن الشهير ميلتون بابيت قويًا في سن 84 عامًا، وكان عضوًا مؤسسًا في مركز كولومبيا-برينستون الإلكتروني (انظر المقال ذي الصلة) حيث ابتكر "فيلوميل"، إحدى أولى مؤلفات آلة التوليف (متوفرة على نيو وورلد ريكوردز).
    • "أوائل رواد الموسيقى الإلكترونية". صوت مثالي للأبد . أبريل 2000.
  4. ^ "قصة وورينين عن مديح الزمن". فن الولايات المتحدة . مؤرشف من الأصل في 2012-07-16.
  5. ^ "RCA Mark II". Synthmuseum.com . ؛ استنادًا إلى Forrest, Peter (1996). The AZ of Analogue Synthesizers . NZ Pt. 2. Devon, England: Susurreal Publishing. ISBN 978-0-95243770-3.حقوق الطبع والنشر محفوظة 1994 بيتر فورست؛ بمساعدة إضافية من إريك شاسالو

وسائط

  1. ^ آلة توليف إلكترونية مبكرة تعود إلى عام 1950: "هذه موسيقى بإيقاع إلكتروني بحت". يوتيوب . مقاطع ومقاطع فيديو. " مركب موسيقى إلكتروني، "لا حاجة لأي آلات موسيقية"! "هذه موسيقى بإيقاع إلكتروني بحت". رجل يستعرض جهاز التوليف، وهو أمر محبط بعض الشيء لأنه يعزف أغنية "Camptown Races" .
  2. ^ متنوع (1955). أصوات وموسيقى مركب الموسيقى الإلكترونية RCA (فينيل LP). الولايات المتحدة: RCA Victor Red Seal. LM-1922.
  3. ^ Various (2005). OHM+: The Early Gurus Of Electronic Music (DVD). الولايات المتحدة: Ellipsis Arts. DVD 3694.
    يصف بابيت عملية اقتناء الآلة واستخدامها في مقطع من المقابلة.
  4. ^ تشارلز وورينين (1969). مديح الزمن (للصوت المركب والمعالج المركب). عمولة شركة نون ساتش ريكوردز. رقم H-71225.

فهرس

إجمالي

  • أولسون، هاري فرديناند (1967). "الموسيقى الإلكترونية". الموسيقى والفيزياء والهندسة . كورير كوربوريشن. ص 408-448. ISBN 978-0-486-21769-7.
    انظر "D. وصف آلة تأليف موسيقى إلكترونية تستخدم نظام الاحتمالات العشوائية" لآلة تأليف أولسون-بيلار (حوالي عام 1950)، و"10.4. مُركِّب الموسيقى الإلكترونية RCA" لـ RCA Mark I (حوالي عام 1955) وMark II (حوالي عام 1958).
  • هولمز، توم (2012). "المبدعون والمجربون الأوائل". الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة (الطبعة الرابعة). روتليدج. ص 176-190. رقم ISBN 978-1-136-46895-7.
    انظر أيضًا مقتطفًا من الصفحات 142-157 من الطبعة الثالثة في عام 2008 ( ISBN 978-0-415-95781-6 ). 

آلة التلحين أولسون-بيلار (حوالي عام 1950)

  • طلب أمريكي رقم 2855816، هاري ف. أولسون؛ بيلار هربرت، "مركب الموسيقى"، نُشر في 14 أكتوبر 1957، وتم تخصيصه لشركة RCA Corp.  (تم تقديمه في 26 ديسمبر 1951)
  • أولسون، هاري ف. (1952). الهندسة الموسيقية . نيويورك: ماكجرو هيل .
    ملاحظة : مصدر "الشكل 6.1 مخطط لآلة التأليف أولسون-بيلار ... " على هولمز 2012، ص 179.

مُركِّب الموسيقى الإلكترونية RCA، مارك الأول  (حوالي عام 1955)

  • أولسون، هاري ف.؛ بيلار، هربرت (مايو 1955). "مُركِّب الموسيقى الإلكترونية" (إعادة طبع) . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 27 (3): 595-612. رمز Bibcode :1955ASAJ...27..595O. doi :10.1121/1.1907975. مُركِّب الموسيقى الإلكترونية هو جهاز ينتج الموسيقى من سجل مُشفَّر. يُنتَج السجل المُشفَّر بواسطة موسيقي أو مهندس موسيقي أو ملحن لديه فهم أساسي لتكوين الصوت. يوفر مُركِّب الموسيقى الإلكترونية وسيلة لإنتاج نغمة بأي تردد أو شدة أو نمو أو مدة أو اضمحلال أو ترنح أو جرس أو اهتزاز أو تباين. إذا تم تحديد خصائص النغمة هذه، يمكن وصف النغمة تمامًا. ...
    ملاحظة : ورقة بحثية حول جهاز RCA Electronic Music Synthesizer ، المعروف أيضًا باسم Mark I ، والذي تم الكشف عنه في عام 1955 ويوجد في جامعة برينستون (وفقًا لهولمز 2012، ص 179).

مُركِّب الموسيقى الإلكترونية RCA Mark II (حوالي عام 1958)

  • أولسون، هاري ف.؛ بيلار، هربرت (1961). "المساعدة في تأليف الموسيقى باستخدام نظام الاحتمالات العشوائية". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 33 (9): 1163. رمز Bibcode :1961ASAJ...33.1163O. doi :10.1121/1.1908937.

تركيبات الكمبيوتر

  • هيلر، ليجارين (1970). "الموسيقى المؤلفة باستخدام أجهزة الكمبيوتر - دراسة تاريخية". في هاري ب. لينكولن (المحرر). الكمبيوتر والموسيقى . إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل. ص 42-96. ISBN 9780801405501.
    ملاحظة : تم تقديم ملخص موجز لعمل أولسون وبيلار، وتم وصف "آلة التأليف" الخاصة بهما على أنها نموذج أولي لمركبات التوليف الموسيقية الإلكترونية من شركة RCA. (وفقًا لـ لينكولن 1972، ص 75).
  • لينكولن، هاري ب. (1972). "استخدامات الكمبيوتر في تأليف الموسيقى والبحث". في موريس روبينوف (المحرر). التقدم في أجهزة الكمبيوتر . المجلد 12. أكاديميك بريس. ص 73-114. رقم ISBN 978-0-08-056644-3.
  • "مركب RCA". 120 عامًا من الموسيقى الإلكترونية . 2013-09-21.
  • ميلتون بابيت (1968–1971). تنويعات عرضية. يوتيوب (موسيقى).تم تنفيذه على جهاز RCA Mark II Sound Synthesizer، 1968–1971
  • جارنيت هيرتز (2016). مُركِّب الصوت RCA Mark II: أول مُركِّب إلكتروني قابل للبرمجة. Vimeo (موسيقى).فيديو لمركب RCA Mark II في جامعة كولومبيا
  • مُركِّب الصوت RCA Mark II في Discogs (قائمة الإصدارات)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=RCA_Mark_II_Sound_Synthesizer&oldid=1227948623"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate