برنامج توليف الموسيقى

مُركِّب الصوت البرمجي أو الآلة الافتراضية هو تطبيق برمجي ^{[ 1 ]} أو إضافة برمجية تُولِّد صوتًا رقميًا ، عادةً لأغراض موسيقية. يمكن تشغيل الآلات الافتراضية في الوقت الفعلي عبر وحدة تحكم MIDI ، أو يمكن ربطها بسهولة ببرامج موسيقية أخرى مثل مُسلسلات الموسيقى، عادةً ضمن برامج محطات العمل الصوتية الرقمية (DAW). تتوفر الآلات الافتراضية لجميع أنواع الآلات الموسيقية تقريبًا، حيث تُحاكي أنواعًا مختلفة من التوليف، والآلات الأوركسترالية، والطبول، والقيثارات، والبيانو، وحتى نماذج مُعاد تصميمها من مُركِّبات الصوت المادية ولوحات المفاتيح الكلاسيكية. ^{[ 2 ]}

ظهرت الآلات الافتراضية الشائعة لأول مرة في أواخر التسعينيات، واكتسبت شعبية واسعة بفضل إطلاق شركة ستاينبرغ لآلات VST في عام 1999. ومع ازدياد قوة معالجة الحواسيب في أوائل الألفية الجديدة، أصبحت الآلات الافتراضية قادرة على إنتاج ما كان يتطلب سابقًا أجهزة مخصصة مثل أجهزة المزج أو أخذ العينات التقليدية . ^{[ 3 ]} وبحلول عام 2014، أصبحت الآلات الافتراضية ثاني أكبر فئة من منتجات برامج الموسيقى من حيث الإيرادات، بعد برامج محطات العمل الصوتية الرقمية (DAW). ^{[ 2 ]}

في عام 1957، وأثناء عمله في مختبرات بيل ، كتب ماكس ماثيوز برنامج MUSIC ، وهو أول برنامج مقبول على نطاق واسع لإنتاج الموسيقى (أو بالأحرى الصوت ) على الحاسوب الرقمي. ^{[ 4 ] [ 5 ]} وتبع باري فيركو عمل ماثيوز ببرنامج Music 11، ثم طور لغة برمجة الصوت Csound في مختبر الإعلام بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا عام 1985. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

في عام 1986، أصدرت شركة إيجيس برنامج سونيكس لجهاز أميغا . إلى جانب محرر نوتات موسيقية رسومي ، استغل سونيكس شريحة الصوت باولا الخاصة بجهاز أميغا لإنشاء مُركِّب صوتي برمجي رباعي الأصوات. تميز البرنامج بمدخل MIDI ، وواجهة مستخدم سهلة الاستخدام، ورسم الموجات الصوتية، ومُغلِّف ، ومذبذب منخفض التردد ، ومُرشِّح غير رنان - حيث كان يحسب النتيجة المُركَّبة في الوقت الفعلي ويرسلها، بشكل متعدد الأصوات، إلى قنوات أميغا الأربع القائمة على PCM. ^{[ 8 ]} في عام 1988، مكّن برنامج ديجيديزاين توربوسينث المستخدمين من دمج وحدات معالجة الإشارات الرقمية ذات وظائف تتراوح من أشكال مختلفة من التركيب، إلى المرشحات ومجموعة متنوعة من المُعدِّلات. كان من الممكن تصدير الصوت الناتج عن وحدات البرنامج كعينات لتشغيلها على جهاز أخذ عينات . ^{[ 9 ] [ 10 ]}

في عام ١٩٩٤، عرضت شركة Seer Systems ، بقيادة مؤسس Sequential ، ديف سميث ، أول مُركِّب صوتي برمجي يعمل على الحاسوب الشخصي . وفي عام ١٩٩٦، رُخِّص الجيل الثاني من هذا المُركِّب الصوتي البرمجي لشركة Creative Labs لاستخدامه في سلسلة بطاقات الصوت AWE 64. أما الجيل الثالث، الذي أُعيدت تسميته إلى Reality، فقد صدر في عام ١٩٩٧، وكان من أوائل المُركِّبات الصوتية البرمجية التجارية. جمع Reality بين أشكالٍ مُتعددة من التوليف ، بما في ذلك التوليف الطرحي ، والتوليف الجمعي ، وتوليف PCM ، وتوليف جدول الموجات ، وتوليف FM ، والنمذجة الفيزيائية ، مع مُرشِّحات متعددة الأوضاع ، ومذبذبات منخفضة التردد ، ومُغلِّفات صوتية . ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]}

في عام ١٩٩٧، أصدرت شركة بروبيلرهيد سوفتوير برنامج ريبيرث RB-338 ، الذي يحاكي آلات رولاند الكلاسيكية المرتبطة عادةً بموسيقى التكنو: جهازي توليف صوت باس لاين TB-303 وجهاز TR-808 . أُضيف جهاز طبول TR-909 في الإصدار ٢.٠. ^{[ ١٣ ] [ ١٤ ]} وفي العام نفسه، قدمت شركة نيميسيس برنامج جيجا سامبلر، أول برنامج لتشغيل العينات الصوتية يمكنه بث العينات في الوقت الفعلي مباشرةً من القرص الصلب . ^{[ ١٥ ]} وفي العام نفسه، تأسست شركة نيتيف إنسترومنتس (التي يشير اسمها إلى الآلات الموسيقية البرمجية) مع برنامج توليف الصوت المعياري جينيريتور . ^{[ ١٦ ]} وبعد عامين، حل برنامج رياكتور محل جينيريتور . ^{[ ١٧ ]}

في عام ١٩٩٩، عندما أصدرت شركة ستاينبرغ برنامج كيوبيس VST 3.7 ، قامت بتحديث معيار VST الذي طُرح عام ١٩٩٦ لدعم أدوات VST (VSTi)، مما أتاح للمستخدمين تشغيل أدوات البرامج (بما في ذلك أجهزة المزج) كإضافات ، وأصدرت أول أداة VSTi، وهي نيون. ^{[ ٥ ] [ ١٨ ]} ساهم ذلك في دمج أجهزة المزج البرمجية في برامج محطات العمل الصوتية الرقمية (DAW) ، مما سهّل استخدامها وأطلق موجة من أدوات البرامج الجديدة. ومع ازدياد قوة أجهزة الكمبيوتر، تطورت أجهزة المزج البرمجية أيضًا. وأدى ذلك إلى ظهور أشكال جديدة من التوليف، مثل التوليف الحبيبي . ^{[ 19 ]} بحلول أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كانت العديد من برامج أخذ العينات متاحة، مثل EXS24 من Emagic ، و HALion من Steinberg، و Kontakt من Native Instruments ، وبعد ذلك بوقت قصير ظهر اتجاه للشركات المتخصصة في مكتبات العينات التي تقوم بتطوير آلاتها الافتراضية الخاصة القائمة على العينات ، ^{[ 20 ]} استخدمت برامج توليف الصوت تشغيل العينات وحتى النمذجة الفيزيائية لتقليد الآلات التي تتراوح من البيانو الصوتي والطبول والإيقاع والآلات الوترية والنفخية، إلى الآلات الكهروميكانيكية مثل آلات الأورغن ذات العجلات الصوتية والبيانو الكهربائي .

تتوفر أدوات افتراضية لكل أنواع الآلات الموسيقية تقريبًا، تحاكي أنواعًا مختلفة من التوليف، والآلات الأوركسترالية، والطبول، والقيثارات، والبيانو، وحتى نماذج مُعاد تصميمها من أجهزة توليف الصوت التقليدية ولوحات المفاتيح الكلاسيكية. ^{[ 2 ]} في المقابل، تتميز العديد من الأدوات الافتراضية بخصائص فريدة. ^{[ 21 ]}

تمثل برامج توليف الصوت النطاق الكامل لأساليب التوليف ، بما في ذلك التوليف الطرحي (بما في ذلك النمذجة التناظرية ، وهي نوع فرعي)، وتوليف التردد المعدل (بما في ذلك توليف تشويه الطور المماثل )، وتوليف النمذجة الفيزيائية ، والتوليف الإضافي (بما في ذلك إعادة التوليف ذات الصلة )، والتوليف القائم على العينات . ^{[ 22 ]}

لم تعد العديد من أجهزة المزج الموسيقي الشهيرة تُصنّع، ولكن تمت محاكاتها برمجياً، ^{[ 2 ]} حيث تتميز هذه المحاكاة بواجهة مستخدم رسومية تُحاكي مظهر الجهاز الأصلي، بل وحتى مواقع أزرار التحكم الأصلية بدقة. بل إن بعض برامج المحاكاة (التي تُعرف أحيانًا باسم النسخ البرمجية ) قادرة على استيراد ملفات صوتية خاصة بجهاز المزج الأصلي، وإنتاج أصوات تكاد تكون مطابقة للأصل. وتتمتع العديد من هذه البرامج بوظائف إضافية غير متوفرة في الإصدارات الأصلية. ^{[ 23 ]} وقد أُعيد إنتاج أجهزة مزج شهيرة مثل Moog Minimoog و Yamaha CS-80 و DX7 و ARP 2600 و Odyssey و Sequential Circuits Prophet-5 و Oberheim OB-X و Roland Jupiter و Juno Series و Korg M1 ، وعشرات الأجهزة الكلاسيكية الأخرى، برمجياً، مع اعتماد بعض الإصدارات رسميًا من قِبل الشركة المصنعة الأصلية أو حتى إصدارها منها. ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

يوجد أيضًا عددٌ من برامج توليف الصوت الشائعة التي تعتمد كليًا على البرمجيات، وليست محاكاةً لأجهزة توليف الصوت المادية. ومن الأمثلة على ذلك: Omnisphere من Spectrasonics ، ^{[ 27 ]} وMassive من Native Instruments ، وCircle من Future Audio Workshop، ^{[ 28 ]} وSerum من Xfer ، وVital من Vital Audio، ^{[ 29 ]} وPigments من Arturia ، ^{[ 30 ]} و Zebra من u-he، ^{[ 31 ]} وحتى برنامج Alchemy المدمج في Logic Pro ، والذي طُوِّر من نسخة Camel Audio الأصلية بعد استحواذ Apple عليها . ^{[ 32 ]}

أُعيد تصميم نماذج محددة من لوحات المفاتيح الكلاسيكية ، مثل أورغن هاموند B-3 ، ^{[ 33 ]} وبيانو رودز وورليتزر الإلكتروني ، ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]} وميلوترون ، ^{[ 37 ]} وغيرها، كآلات موسيقية افتراضية. تُعيد هذه البرامج إنتاج أصوات ووظائف الآلات الأصلية، مع كونها متاحة بسهولة أكبر، وأقل تكلفة في الاقتناء والصيانة، وغالبًا ما تحتوي على ميزات إضافية لم تكن موجودة في الآلات الأصلية. ^{[ 38 ] [ 39 ]}

تُعدّ البيانو المُسجّلة ومحاكاة البيانو فئةً شائعةً من الآلات الافتراضية، مع وجود العديد من الأمثلة التي تُسجّل نماذج مُحدّدة من Steinway و Yamaha و Bösendorfer و Fazioli و C. Bechstein و Blüthner وغيرها. ^{[ 40 ] [ 41 ]} بل إنّ بعض برامج البيانو الافتراضية تُسجّل بيانو مُحدّدًا، مثل "Mrs Mills Piano" من استوديوهات Abbey Road ، ^{[ 42 ] [ 43 ]} والبيانو الموجود في استوديو Château d'Hérouville ، ^{[ 44 ]} وحتى البيانو المملوكة شخصيًا لكلٍّ من أليسيا كيز وهانز زيمر . ^{[ 45 ]}

تُعدّ الطبول فئة أخرى شائعة من الآلات الافتراضية، حيث يتوفر منها العديد من برامج الطبول الافتراضية. ^{[ 46 ]} تُقدّم بعض هذه الشركات مكتبات توسعة عديدة لبرامج الطبول الافتراضية الخاصة بها، مما يسمح للمستخدمين بإضافة مجموعات طبول وأنماط إيقاعية إضافية، غالباً ما يعزفها عازفو طبول بارزون مثل روجر تايلور ، وتشاد سميث ، وكلايد ستابلفيلد ، وجون تمبيستا ، ويتم تسجيلها بواسطة مهندسين صوتيين بارزين مثل هيو بادغام ، ^{[ 47 ]} وآل شميت ، ^{[ 48 ]} وستيف ألبيني ، ^{[ 49 ]} وإيدي كرامر ، ^{[ 50 ]} في استوديوهات تسجيل مثل كابيتول ، ^{[ 48 ]} وAIR ، ^{[ 50 ]} وسانست ساوند ، ^{[ 51 ]} وريل وورلد ، ^{[ 52 ]} وروكفيلد ستوديوز ، ^{[ 53 ]} وغيرها.

أصدرت شركات مثل EastWest و Vienna Symphonic Library و Spitfire Audio برامج افتراضية شاملة ومفصلة تركز على الآلات الأوركسترالية ، وذلك بالتعاون مع ملحنين مثل هانز زيمر، ^{[ 54 ]} وأوركسترات مثل أوركسترا BBC السيمفونية ، وباستخدام استوديوهات تسجيل مثل استوديوهات آبي رود واستوديوهات EastWest واستوديوهات مايدا فيل . ^{[ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]}

ومن الجدير بالذكر أيضاً برامج مثل Csound و Nyquist و Max (برنامج) ، والتي يمكن استخدامها لبرمجة الآلات الموسيقية. ^{[ 58 ] [ 59 ]}

تعاني برامج توليف الصوت من مشاكلها الخاصة مقارنةً بالأجهزة التقليدية. فبرامج توليف الصوت عادةً ما تكون ذات زمن استجابة أطول من الأجهزة، بينما توفر أجهزة توليف الصوت المادية استقرارًا أكبر. ^{[ 60 ]} لهذا السبب، غالبًا ما يرغب الملحن أو قائد الأوركسترا الافتراضي في استخدام "وضع المسودة" لتحرير النوتة الموسيقية مبدئيًا، ثم استخدام "وضع الإنتاج" لإنتاج صوت عالي الجودة مع اقترابه من النسخة النهائية. كما تتميز أجهزة توليف الصوت المادية بعناصر تحكم ومخارج صوتية مخصصة، بينما تعتمد برامج توليف الصوت على وحدة تحكم MIDI منفصلة وواجهة صوتية ، بالإضافة إلى جهاز الكمبيوتر نفسه اللازم لتشغيل تطبيق برنامج توليف الصوت الافتراضي. ^{[ 61 ]}

تتميز برامج توليف الصوت بانخفاض تكاليف التصنيع والشحن، مما يجعلها أقل تكلفة من أجهزة توليف الصوت المادية. كما أنها تستفيد من قوة معالجة الحاسوب الذي تعمل عليه. تتيح سعة ذاكرة الحاسوب مكتبات عينات أكبر بكثير، مما يوفر إمكانية محسّنة لتراكب السرعة، وأخذ عينات عشوائية مختلفة لكل نغمة، بالإضافة إلى تقنيات أخرى. تستفيد واجهات المستخدم الرسومية للبرامج من مساحة أكبر ومرونة أعلى لتوليف الصوت المعقد وتقنيات التوجيه المعقدة. وأخيرًا، تتكامل البرامج بسلاسة مع محطات العمل الصوتية الرقمية، لتسهيل أتمتة المعلمات واستدعاء الإعدادات الصوتية فورًا، مما يحفظ إعدادات الصوت والأتمتة مع المشروع. ^{[ 62 ] [ 61 ]}

• محرر الصوت الرقمي
• مُركِّب صوتي معياري
• برنامج تسلسل الموسيقى
• وحدة الصوت
• مُركِّب صوتي
• سينث فونت
• TiMidity++

• قائمة برامج الموسيقى
• التصنيف: برامج توليف الصوت
• التصنيف: بنى برامج الموسيقى الإضافية