ضبط الجيتار

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "ضبط الجيتار" - الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( أبريل 2021 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

ضبط الجيتار هو تعيين النغمات للأوتار المفتوحة للجيتار ، بما في ذلك الجيتار الكلاسيكي ، والجيتار الصوتي ، والجيتار الكهربائي . يتم وصف الضبط من خلال النغمات الخاصة التي تصدرها النوتات في الموسيقى الغربية . وفقًا للاتفاقية، يتم ترتيب النغمات وترتيبها من الوتر الأقل نغمة (أي أعمق نغمة ذات صوت جهير) إلى الوتر الأعلى نغمة (أي أعلى نغمة صوتية)، أو من الوتر الأكثر سمكًا إلى الأرق، أو من التردد الأدنى إلى الأعلى. ^[1] هذا يربك عازفي الجيتار المبتدئين أحيانًا، حيث يُشار إلى الوتر الأعلى نغمة على أنه الوتر الأول، والوتر الأدنى نغمة هو الوتر السادس.

يحدد الضبط القياسي نغمات الأوتار على أنها E (82.41 هرتز)، وA (110 هرتز)، وD (146.83 هرتز)، وG (196 هرتز)، وB (246.94 هرتز)، وE (329.63 هرتز)، من أدنى نغمة (E ₂ منخفضة ) إلى أعلى نغمة (E ₄ عالية ). يستخدم معظم عازفي الجيتار الضبط القياسي، ويمكن فهم الضبط المستخدم بشكل متكرر على أنه اختلافات في الضبط القياسي. للمساعدة في حفظ هذه النوتات، يتم استخدام الحيل ، على سبيل المثال، E ddie A te Dynamite Good B ye E ddie . [ ^2]

قد يشير مصطلح ضبط الجيتار إلى مجموعات نغمات أخرى غير الضبط القياسي، والتي تسمى أيضًا غير القياسي أو البديل أو البديل . ^[3] هناك المئات من هذه الضبطات، غالبًا مع متغيرات صغيرة من الضبط الراسخ. غالبًا ما تستخدم مجتمعات عازفي الجيتار الذين يشتركون في تقليد موسيقي مشترك نفس أنماط الضبط أو أنماط ضبط مماثلة.

الضبط القياسي هو الضبط الأكثر استخدامًا على الجيتار ذي الستة أوتار ويفترض الموسيقيون هذا الضبط افتراضيًا إذا لم يتم ذكر بديل محدد (أو سكورداتورا ). في تدوين النغمة العلمية ، ^[4] يتكون الضبط القياسي للجيتار من النوتات التالية : E ₂ – A ₂ – D ₃ – G ₃ – B ₃ – E ₄ .

ترددات الأوتار
للضبط القياسي

خيط	تكرار	تدوين النغمة العلمية
1(هـ)	329.63 هرتز	هـ 4
2(ب)	246.94 هرتز	ب 3
3(ج)	196.00 هرتز	ج 3
4 (د)	146.83 هرتز	د 3
5(أ)	110.00 هرتز	أ 2
6 (هـ)	0 82.41 هرتز	هـ 2

الجيتار هو آلة نقل ؛ أي أن الموسيقى الخاصة بالجيتار تُدوَّن بمقدار أوكتاف واحد أعلى من النغمة الحقيقية. وهذا لتقليل الحاجة إلى خطوط دفتر الأستاذ في الموسيقى المكتوبة للآلة، وبالتالي تبسيط قراءة النوتات عند العزف على الجيتار. ^[5]

يوفر الضبط القياسي تحريك أصابع بسيط إلى حد معقول ( حركة اليد على الحاجز ) لعزف المقاييس القياسية والأوتار الأساسية في جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية. يتم ضبط فصل الأوتار الثانية (B) إلى الخامسة (A) في ثُلاث ثانوية والثانية (e) بعد الوتر المنخفض (E) حيث يتم ضبط الفصل في الخماسيات، وإنشاء فاصل من خمسة أنصاف نغمات ( رابعة مثالية ) يسمح لعازف الجيتار بعزف مقياس لوني مع كل من الأصابع الأربعة لليد التي تضغط على الحاجز والتي تتحكم في أحد الحاجزات الأربعة الأولى (إصبع السبابة على الحاجز 1، والإصبع الصغير على الحاجز 4، إلخ) فقط عندما تكون اليد في الموضع الأول.

يتم فصل النغمات المفتوحة للوتر الثاني (B) والثالث (G) بأربع أنصاف نغمات ( ثلث رئيسي ). ورثت الجيتار هذا النمط من الضبط المكون من أرباع (منخفضة) وثلث رئيسي واحد وربع واحد من الآلة السابقة لها، الكمان . يكسر الثلث الرئيسي غير المنتظم أنماط أصابع المقاييس والأوتار، بحيث يتعين على عازفي الجيتار حفظ أشكال وتر متعددة لكل وتر. يتم تبسيط المقاييس والأوتار من خلال ضبط الثلث الرئيسي وضبط جميع الأرباع ، وهي ضبط منتظم يحافظ على نفس الفاصل الموسيقي بين نوتات الأوتار المفتوحة المتتالية. ^[3]

عند استبعاد كل نغمة في الضبط القياسي، يتم إنتاج جميع نغمات السلالم الخماسية فقط . على سبيل المثال، تنتج الأوتار المفتوحة E وA وD وG وB وE ​​نغمات سلم E الصغير الخماسي (G الرئيسي الخماسي)، وعند استبعاد النغمة الثالثة، يتم إنتاج نغمات سلم G الصغير الخماسي (B♭ الرئيسي الخماسي).

تقدم النوتة اللونية

	0	أنا	الثاني	ثالثا	الرابع
خيط	يفتح	الفريت الأول (المؤشر)	الحاجز الثاني (الأوسط)	الحاجز الثالث (الحلقة)	الحاجز الرابع (صغير)
السادس	هـ 2	ف 2	ف♯ 2/ ج♭ 2	ج 2	ج♯ 2/ أ♭ 2
الخامس	أ 2	أ♯ 2/ ب♭ 2	ب 2	ج 3	ج♯ 3/ د♭ 3
الرابع	د 3	د♯ 3/ هـ♭ 3	هـ 3	ف 3	ف♯ 3/ ج♭ 3
3- الثالث	ج 3	ج♯ 3/ أ♭ 3	أ 3	أ♯ 3/ ب♭ 3	ب 3
2nd	ب 3	ج 4	ج♯ 4/ د♭ 4	د 4	د♯ 4/ هـ♭ 4
1- الأول	هـ 4	ف 4	ف♯ 4/ ج♭ 4	ج 4	ج♯ 4/ أ♭ 4

يشير الضبط البديل إلى أي ترتيب لنغمات الأوتار المفتوحة بخلاف الضبط القياسي. يوفر هذا أنواعًا مختلفة من الأصوات العميقة أو الرنانة، وأصوات الوتر، وأصابع الجيتار. الضبط البديل شائع في الموسيقى الشعبية . يغير الضبط البديل أصابع الأوتار الشائعة عند العزف على الجيتار، ويمكن أن يسهل هذا العزف على أوتار معينة بينما يزيد في الوقت نفسه من صعوبة العزف على أوتار أخرى.

تُستخدم بعض الضبطات الموسيقية لأغانٍ معينة وقد تُسمى باسم الأغنية. هناك المئات من هذه الضبطات الموسيقية، على الرغم من أن العديد منها عبارة عن اختلافات طفيفة في الضبطات الموسيقية البديلة الأخرى. ^[6] تُستخدم العديد من الضبطات الموسيقية البديلة بانتظام من قبل مجتمعات عازفي الجيتار الذين يشتركون في تقليد موسيقي مشترك، مثل الموسيقى الشعبية الأمريكية أو الموسيقى الشعبية السلتية. ^[7]

تم تجميع الضبطات البديلة المختلفة في الفئات التالية: ^[8]

• انخفض ^{[9] [10]}
• مفتوح ^[11]
• كل من الكبرى والصغرى (ملاحظة متقاطعة) ^{[12] [10] [13]}
• نموذج ^{[10] [14]}
• آلات موسيقية (تعتمد على آلات وترية أخرى )
• متنوعة ("خاصة"). ^{[10] [13] [15]}

طور جوني ميتشل اختصارًا لتحديد ضبط الجيتار: حرف واحد يشير إلى نغمة الوتر الأدنى المفتوح، يليه إزاحات الحاجز النسبي (نصف الخطوة) بين الأوتار المجاورة؛ في هذا التنسيق، يكون الضبط القياسي هو E55545. ^[16] يسلط هذا المخطط الضوء على علاقات النغمة ويبسط المقارنات بين مخططات الضبط المختلفة.

يشير مقياس الأوتار إلى سمك وقطر وتر الجيتار، مما يؤثر على الصوت العام ودرجة صوت الجيتار اعتمادًا على وتر الجيتار المستخدم. ^[17] يصعب أو حتى من المستحيل تحقيق بعض الضبطات البديلة باستخدام الجيتارات التقليدية بسبب مجموعات أوتار الجيتار، والتي تحتوي على مقاييس مُحسَّنة للضبط القياسي. مع مجموعات أوتار الجيتار التقليدية، تزيد بعض الضبطات الأعلى من شد الأوتار حتى يتطلب العزف على الجيتار قوة إصبع أكبر بكثير وقدرة على التحمل، أو حتى ينكسر أحد الأوتار أو ينحني الجيتار. ومع ذلك، مع الضبطات المنخفضة، قد تكون مجموعات أوتار الجيتار فضفاضة وتصدر طنينًا. يتأثر نغمة أوتار الجيتار سلبًا أيضًا باستخدام مقاييس أوتار غير مناسبة على الجيتار.

بشكل عام، تستفيد الضبطات البديلة من إعادة ربط أوتار الجيتار باستخدام مقاييس الأوتار المختارة عمدًا لتحسين الضبطات الخاصة ^[18] باستخدام أوتار أخف لنغمات ذات درجة صوت أعلى (لتقليل توتر الأوتار) وأوتار أثقل لنغمات ذات درجة صوت أقل (لمنع طنين الأوتار والاهتزاز).

الضبط المنخفض هو أحد فئات الضبط البديل وتبدأ العملية بالضبط القياسي وعادةً ما يخفض درجة الصوت ("يخفض") وتر واحد أو أكثر، وفي الغالب يكون الوتر ذو الدرجة الأدنى من النغمة (E) على الجيتار.

يعد ضبط D المنخفض أمرًا شائعًا في الجيتار الكهربائي وموسيقى الهيفي ميتال . ^[19] يتم ضبط الوتر E المنخفض لأسفل خطوة كاملة (إلى D) وتظل بقية الأوتار في الضبط القياسي. يؤدي هذا إلى إنشاء " وتر طاقة مفتوح" ( خامس بثلاث نغمات ) مع الأوتار الثلاثة المنخفضة (DAD).

على الرغم من أن ضبط دروب دي تم تقديمه وتطويره من قبل عازفي البلوز والجيتار الكلاسيكي ، إلا أنه معروف جيدًا من استخدامه في فرق الهيفي ميتال والهارد روك المعاصرة . تشمل أغاني الهارد روك المبكرة المضبوطة على دروب دي أغنية " Dear Prudence " لفرقة البيتلز (1968) وأغنية " Moby Dick " لفرقة ليد زيبلين (1969). ^[20] سمح ضبط أدنى وتر بنبرة واحدة لأسفل ، من E إلى D، لهؤلاء الموسيقيين باكتساب صوت أثقل وأغمق من الضبط القياسي . بدون الحاجة إلى ضبط جميع الأوتار (ضبط D القياسي)، يمكنهم ضبط وتر واحد فقط، من أجل خفض المفتاح. دروب دي هو أيضًا ضبط مناسب، لأنه يوسع مقياس الآلة بنغمتين نصفيتين: D و D ♯ .

في منتصف الثمانينيات، استخدمت ثلاث فرق روك بديلة ، وهي King's X و Soundgarden و Melvins ، والتي تأثرت بفرقتي Led Zeppelin و Black Sabbath ، ضبط D المنسدل على نطاق واسع. في حين أن عزف وتر القوة (وتر يشمل الوتر الأساسي والخامس والأوكتاف) في الضبط القياسي يتطلب من العازف استخدام إصبعين أو ثلاثة أصابع، فإن ضبط D المنسدل يحتاج إلى إصبع واحد فقط، وهو ما يشبه في التقنية عزف وتر البار . سمح لهم هذا باستخدام طرق مختلفة لنطق وتر القوة ( ليغاتو على سبيل المثال) والأهم من ذلك، أنه سمح لعازفي الجيتار بتغيير الوتر بشكل أسرع. كان لهذه التقنية الجديدة لعزف وتر القوة التي قدمتها فرق الجرونج المبكرة هذه تأثيرًا كبيرًا على العديد من الفنانين، مثل Rage Against the Machine و Tool . ثم أصبح ضبط D المنسدل نفسه ممارسة شائعة بين فرق الميتال البديل مثل فرقة Helmet ، التي استخدمت الضبط كثيرًا طوال مسيرتها المهنية والتي أثرت لاحقًا على العديد من فرق الميتال البديل والنيو ميتال . ^[21]

يوجد أيضًا ضبط D مزدوج الانخفاض ، حيث يتم ضبط كلا الوترين E لأسفل خطوة كاملة (إلى D). تحتفظ بقية الأوتار بنغمتها الأصلية.

يتيح الضبط المفتوح لعازف الجيتار أن يعزف وترًا عن طريق نتف الأوتار المفتوحة (بدون الضغط على الأوتار).

قد تكون الضبطات المفتوحة وترية أو نمطية . في الضبطات المفتوحة الوترية، يتكون الوتر المفتوح من ثلاث فئات مختلفة على الأقل من النغمات. في مفتاح معين ، تكون هذه هي النغمة الأساسية والثالثة والخامسة، وقد تشمل جميع الأوتار أو مجموعة فرعية. يُسمى الضبط باسم الوتر الأساسي عند العزف مفتوحًا، وعادةً ما يكون وترًا رئيسيًا، ويتم عزف جميع الأوتار المماثلة في المقياس اللوني عن طريق حجب جميع الأوتار عبر نغمة واحدة. ^[22] الضبط المفتوح شائع في موسيقى البلوز والموسيقى الشعبية . ^[23] تُستخدم هذه الضبطات بشكل متكرر في العزف على الجيتار المنزلق والمنزلق ("الهاواي") ، وموسيقى هاواي ذات المفتاح المتراخى . ^{[22] [24]} الموسيقي المعروف باستخدام الضبط المفتوح في موسيقاه هو راي كودر ، الذي يستخدم الضبط المفتوح عند العزف على الجيتار المنزلق. ^[23]

تستخدم أغلب الموسيقى الحديثة مزاجًا متساويًا لأنه يسهل القدرة على العزف على الجيتار بأي مفتاح - مقارنة بالتجويد فقط ، والذي يفضل مفاتيح معينة، ويجعل المفاتيح الأخرى تبدو أقل تناغمًا. ^[25]

تُستخدم الضبطات المفتوحة المتكررة في غيتارين كلاسيكيين غير إسبانيين. بالنسبة للغيتار الإنجليزي ، يكون الوتر المفتوح هو دو ماجور (C–E–G–C–E–G)؛ ^[26] بالنسبة للغيتار الروسي ، الذي يحتوي على سبعة أوتار ، يكون صول ماجور (D–G–B–D–G–B–D). ^{[27] [28]}

عندما تشكل الأوتار المفتوحة وترًا ثانويًا، يمكن أحيانًا تسمية الضبط المفتوح بضبط النغمة المتقاطعة .

تعطي الضبطات المفتوحة الرئيسية وترًا رئيسيًا مع الأوتار المفتوحة.

ضبط مفتوح

	الثالوث الرئيسي	متكرر	نغمات عليا	آخر (غالبًا ما تكون الأكثر شعبية)
افتح أ	(أ،ج♯ ، هـ)	أ–ج ♯ –ه–أ–ج ♯ –ه	أ-أ-ه-أ-ج ♯ –ه	هـ-أ-ج ♯ هـ-أ-ج
افتح ب	(ب،د ♯ ،ف ♯ )	ب–د ♯ –ف ♯ –ب–د ♯ –ف ♯	ب–ب–ف ♯ –ب–د ♯ –ف ♯	ب-ف ♯ –ب-ف ♯ –ب-د ♯
افتح سي	(ج، هـ، ج)	سي-إي-جي-سي-إي-جي	ج-ج-ج-ج-ه-ج	ج-ج-ج-ج-ج-هـ
مفتوح د	(د،ف ♯ ،أ)	د–ف ♯ –أ–د–ف ♯ –أ	د–د–أ–د–ف ♯ –أ	د–أ–د–ف ♯ –أ–د
افتح E	(ع،ج♯ ، ب)	مي–جي ♯ –بي–مي–جي ♯ –بي	E–E–B–E–G ♯ –B	مي–بي–إي–جي ♯ –بي–إي
افتح F	(ف،أ،ج)	ف-أ-ج-ف-أ-ج	ف-ف-ج-ف-أ-ج	ج-ف-ج-ف-أ-ف
افتح G	(ج، ب، د)	ج-ب-د-ج-ب-د	ج-ج-د-ج-ب-د	د-ج-د-ج-د ب د

غالبًا ما يتم ضبط الضبط المفتوح على أدنى نغمة مفتوحة إلى C أو D أو E وغالبًا ما يتم ضبط أعلى نغمة مفتوحة إلى D أو E؛ يؤدي ضبط الوتر المفتوح من E إلى D أو C إلى تجنب خطر كسر الأوتار، وهو ما يرتبط بضبط الأوتار.

ضبط D المفتوح (D–A–D–F ♯ –A–D)، والذي يُسمى أيضًا ضبط "Vestapol"، ^[29] هو ضبط مفتوح شائع يستخدمه عازفو الجيتار الأوروبيون والأمريكيون/الغربيون الذين يعملون مع الضبط البديل. استخدمت فرقة Allman Brothers Band الموسيقية " Little Martha " ضبط D مفتوحًا مرفوعًا بنصف درجة، مما أعطى ضبط E♭ مفتوحًا بنفس العلاقات الفاصلة مثل D المفتوح. ^[30]

استخدمت الجيتار الإنجليزي ضبطًا مفتوحًا متكررًا على شكل C (مع نغمات مفتوحة مميزة C–E–G–C–E–G) يقترب من ضبط الثلث الرئيسي . ^[26] هذا الضبط واضح في أغنية ويليام أكرمان "Townsend Shuffle"، وكذلك من قبل جون فاهي في تكريمه لميسيسيبي جون هيرت . ^{[31] [32]}

يستخدم ضبط C–C–G–C–E–G بعض التسلسل التوافقي (التوافقيات) للنغمة C. ^{[33] [34]} تم تعديل ضبط سلسلة التوافقيات هذه بواسطة Mick Ralphs ، الذي استخدم نغمة C عالية بدلاً من نغمة G العالية لأغنية " Can't Get Enough " في Bad Company . قال رالفز، "يحتاج الأمر إلى نغمة C المفتوحة للحصول على هذه الرنين"، و"لا يبدو الأمر صحيحًا حقًا في الضبط القياسي". ^[35]

كان ضبط C المفتوح لميك رالفز في الأصل ضبط G مفتوحًا ، والذي أدرج النغمات العليا الستة الأولية لملاحظة G، وهي G–G–D–G–B–D؛ استخدم رالفز ضبط G المفتوح هذا لأغنية "Hey Hey" وأثناء كتابة العرض التوضيحي لأغنية "Can't Get Enough". ^[35]

يشير ضبط G المفتوح عادةً إلى D–G–D–G–B–D. وقد استخدم جوني ميتشل الضبط المفتوح G–G–D–G–B–D في "Electricity" و"For the Roses" و"Hunter (The Good Samaritan)". ^[36] وباختصار هذا الضبط إلى G–D–G–B–D لغيتاره ذي الخمسة أوتار، يستخدم كيث ريتشاردز هذا الضبط التوافقي في أغاني " Honky Tonk Women " و" Brown Sugar " و" Start Me Up " لفرقة رولينج ستونز . ^[37]

يستخدم الجيتار الروسي ذو الأوتار السبعة ضبط G المفتوح D–G–B–D–G–B–D، والذي يحتوي في الغالب على ثلث رئيسي وثانوي. ^{[38] [28]}

يمكن تحقيق أي نوع من ضبط الوتر، ببساطة عن طريق استخدام النوتات الموجودة في الوتر وضبط الأوتار على تلك النوتات. على سبيل المثال، يحتوي A _sus4 ^{على النوتات A وD وE. من خلال ضبط الأوتار على تلك النوتات فقط، يتم إنشاء ضبط A sus4} الوتر .

ضبط الوتر القوي (الخماسي) المفتوح: ^[39]

أ 5	هـ-أ-هـ-أ-أ-هـ
ب 5	ف ♯ –ب–ف ♯ –ب–ب–ف ♯
ج 5	سي-جي-سي-جي-جي-جي-جي
د 5	د-أ-د-أ-د-د
هـ 5	إ-ب-إ-إ-ب-إ-إ
ف 5	ف-ج-ج-ج-ج-ف
ج 5	د-ج-د-ج-د-ج

يجوز لعازفي الجيتار الباص حذف الوترين الأخيرين.

تتضمن عمليات ضبط النغمات المتقاطعة ثلثًا ثانويًا، مما ينتج عنه وتر ثانوي بأوتار مفتوحة. يؤدي الضغط على وتر الثلث الثانوي عند أول وتر إلى إنتاج ثلث رئيسي، مما يسمح بالضغط بإصبع واحد على وتر رئيسي. ^[40] على النقيض من ذلك، يكون من الصعب الضغط على وتر ثانوي باستخدام ضبط وتر رئيسي مفتوح.

اشتهر Bukka White و Skip James ^{[41] باستخدام النوتة المتقاطعة E-minor (EBEGBE) في موسيقاهم، كما في أغنية "Hard Time Killin Floor Blues".}

يختار بعض عازفي الجيتار ضبطًا مفتوحًا يستخدم وتريات أكثر تعقيدًا، مما يمنحهم فواصل زمنية أكثر توفرًا على الأوتار المفتوحة. تعد C ⁶ و E ⁶ و E ⁷ و E ^6/9 وغيرها من هذه الضبطات شائعة بين عازفي lap-steel مثل عازفي الجيتار الهاواييين وعازفي الجيتار الريفي، كما يتم تطبيقها أحيانًا على الجيتار العادي بواسطة عازفي عنق الزجاجة (شريحة أعيد استخدامها من زجاجة زجاجية) الذين يسعون إلى محاكاة هذه الأنماط. ضبط C ⁶ الشائع ، على سبيل المثال، هو C–E–G–A–C–E، والذي يوفر ثُلاثًا رئيسيًا وثانويًا مفتوحين، وسادسًا رئيسيًا وثانويًا مفتوحين، وخماسيات، وأوكتافات. على النقيض من ذلك، توفر معظم الضبطات الرئيسية المفتوحة أو الثانوية المفتوحة أوكتافات وخماسيات فقط، إما ثلث/سادس رئيسي أو ثلث/سادس ثانوي - ولكن ليس كلاهما. فضل دون هيلمز من فرقة هانك ويليامز ضبط C ^{6 ؛ يستخدم} الفنان هنري كاليالوها ألين ضبط C ^6/7 معدّلًا (ضبط C ⁶ مع B ♭ في الأسفل)؛ يفضل هارمون ديفيس ضبط E ⁷ ؛ استخدم ديفيد جيلنور ضبط G ⁶ مفتوحًا .

الضبط النمطي هو ضبط مفتوح لا تنتج فيه الأوتار المفتوحة للغيتار وترًا ثالثيًا (أي رئيسي أو ثانوي أو متغيرات منهما). يمكن ضبط الأوتار لتقديم فترة واحدة حصريًا (كل الأرباع؛ كل الخماسيات؛ إلخ) أو يمكن ضبطها على وتر غير ثالثي (تعليقات غير محلولة مثل E–A–B–E–A–E، على سبيل المثال). قد تستخدم الضبطات النمطية المفتوحة فئة واحدة أو اثنتين فقط من درجات النغمة عبر جميع الأوتار (على سبيل المثال، بعض عازفي الجيتار المعدني الذين يضبطون كل وتر على إما E أو B، مما يشكل "أوتار طاقة" ذات نغمة رئيسية/ثانوية غامضة).

تتضمن عمليات الضبط النمطية الشائعة D Modal (DGDGBE) وC Modal (CGDGBD).

مشتق من EADGBE القياسي، يتم ضبط جميع الأوتار إلى مستوى أدنى بنفس الفاصل الزمني ، وبالتالي توفير نفس مواضع الوتر المنقولة إلى مفتاح أقل. تحظى الضبطات المنخفضة بشعبية بين فرق الروك والميتال الثقيل. والسبب في الضبط إلى مستوى أقل من النغمة القياسية هو عادةً إما لاستيعاب النطاق الصوتي للمغني أو للحصول على صوت أو نغمة أعمق/أثقل. ^[42] تشمل الأمثلة الشائعة ما يلي:

يقوم عازفو الجيتار الروك (مثل جيمي هندريكس في أغنيتي " Voodoo Child (Slight Return) " و" Little Wing ") أحيانًا بضبط جميع أوتارهم لأسفل بمقدار نصف نغمة واحدة للحصول على ضبط E♭ . وهذا يجعل الأوتار أسهل في الانحناء عند العزف ومع الإصبع القياسي ينتج عنه مفتاح أقل. كما يسهل أيضًا وضع أصابع على شكل E عند العزف بآلات البوق. ^[43] كما استخدمت فرقة الجرونج Nirvana هذا الضبط على نطاق واسع طوال مسيرتها المهنية، وأبرزها في ألبوميهما Bleach و In Utero .

يعد ضبط D ، والذي يُسمى أيضًا One Step Lower أو Whole Step Down أو Full Step أو D Standard ، بديلًا آخر. يتم خفض كل وتر بنغمة كاملة (نصف نغمتين) مما يؤدي إلى DGCFAD . يتم استخدامه في الغالب من قبل فرق الهيفي ميتال لتحقيق صوت أثقل وأعمق، ومن قبل عازفي الجيتار البلوز ، الذين يستخدمونه لاستيعاب ثني الأوتار ومن قبل عازفي الجيتار المكون من 12 وترًا لتقليل الحمل الميكانيكي على آلاتهم. من بين الموسيقيين، كان معروفًا عن إليوت سميث استخدام ضبط D كضبط رئيسي لموسيقاه. كما تم استخدامه للعديد من الأغاني في ألبوم Velvet Underground The Velvet Underground & Nico . كما تستخدم فرقة الميتال Megadeth هذا الضبط منذ ألبومهم Dystopia لتسهيل تقدم المغني الرئيسي ديف موستين في السن وصوته بعد معركته مع سرطان الحلق.

ضبط منتظم
بالنسبة لضبط الجيتار بشكل منتظم، فإن المسافة بين الأوتار المفتوحة المتتالية هي فترة موسيقية ثابتة، تقاس بنصف النغمات على الدائرة اللونية. تسرد الدائرة اللونية النغمات الاثنتي عشرة للأوكتاف.
معلومات اساسية
أسماء مستعارة	ضبط موحد
معلومات متقدمة
المزايا	يُبسِّط عملية التعلم للمبتدئين والارتجال لعازفي الجيتار المتقدمين
العيوب	يعد تكرار الأوتار المفتوحة (" أوتار رعاة البقر ") للضبط القياسي أمرًا صعبًا؛ يجب على عازفي الجيتار المتوسطين إعادة تعلم لوحة المفاتيح والأوتار.
الضبط المنتظم ( نصف النغمات )
تافه ( 0 )
الثلثات الصغرى ( 3 )
الثلثات الكبرى ( 4 )
كل الأرباع ( 5 )
الأرباع المعززة ( 6 )
المعيار الجديد ( 7 ، 3 )
جميع الخماسيات ( 7 )
السداسيات الصغرى ( 8 )
ضبط الجيتار

في الضبط القياسي، توجد فترة ثالثة رئيسية بين الوترين الثاني والثالث، وجميع الفواصل الأخرى هي أرباع. وعدم الانتظام له ثمن. لا يمكن تحريك الأوتار حول لوحة المفاتيح في الضبط القياسي E–A–D–G–B–E، والذي يتطلب أربعة أشكال أوتار للأوتار الرئيسية. توجد أشكال أوتار منفصلة للأوتار التي يكون نوتتها الأساسية على الأوتار الثالث والرابع والخامس والسادس. ^[44] تسمى هذه بالانعكاسات .

على النقيض من ذلك، فإن الضبط المنتظم له فترات متساوية بين الأوتار، ^[45] وبالتالي فإن لها مقاييس متناظرة على طول لوحة المفاتيح. وهذا يجعل من الأسهل ترجمة الأوتار. بالنسبة للضبط المنتظم، يمكن تحريك الأوتار قطريًا حول لوحة المفاتيح. تكون الحركة القطرية للأوتار بسيطة بشكل خاص للضبط المنتظم المتكرر، وفي هذه الحالة يمكن تحريك الأوتار رأسيًا: يمكن تحريك الأوتار ثلاثة أوتار لأعلى (أو لأسفل) في ضبط الثلث الرئيسي، ويمكن تحريك الأوتار وترين لأعلى (أو لأسفل) في ضبط الأرباع المعززة . وبالتالي فإن الضبط المنتظم يجذب عازفي الجيتار الجدد وأيضًا عازفي جيتار الجاز، الذين يتم تبسيط ارتجالهم من خلال فترات منتظمة.

من ناحية أخرى، فإن الوتريات المفتوحة ذات الخمسة والستة أوتار (" وتريات رعاة البقر ") يصعب عزفها في ضبط منتظم أكثر من الضبط القياسي. تستخدم الأدبيات التعليمية الضبط القياسي. ^[46] تقليديًا تبدأ الدورة باليد في الموضع الأول ، ^[47] أي مع تغطية اليد اليسرى للحنق 1-4. ^[48] يتعلم العازفون المبتدئون أولاً الوتريات المفتوحة التي تنتمي إلى المفاتيح الرئيسية C و  G و  D. قد يفضل عازفو الجيتار الذين يعزفون بشكل أساسي الوتريات المفتوحة بهذه المفاتيح الرئيسية الثلاثة ومفاتيحها الثانوية النسبية ( Am و  Em و  Bm ) الضبط القياسي على العديد من الضبطات العادية، ^{[49] [50]} من ناحية أخرى، يتميز ضبط الثلث الصغير بالعديد من وتريات الشريط ذات النوتات المتكررة، ^[51] وهي خصائص تجذب عازفي الجيتار الصوتي والمبتدئين.

يمزج الضبط القياسي بين الثلث الرئيسي (M3) والرباع المثالي. تُستخدم الضبطات العادية التي تعتمد على الثلث الرئيسي أو الرباع المثالي، على سبيل المثال، في موسيقى الجاز.

يحافظ ضبط جميع الأرباع E ₂ –A ₂ –D ₃ –G ₃ –C ₄ –F ₄ على الأوتار الأربعة الأدنى من الضبط القياسي، ويغير الثلث الرئيسي إلى رابع مثالي. ^{[52] [53]} صرح عازف الجاز ستانلي جوردان أن ضبط جميع الأرباع "يبسط لوحة المفاتيح، مما يجعلها منطقية". ^[54]

ضبط الثلث الرئيسي (ضبط M3) هو ضبط منتظم تكون فيه الفواصل الموسيقية بين الأوتار المتعاقبة عبارة عن ثلث رئيسي ، على سبيل المثال E ₂ –G ♯ ₂ –C ₃ –E ₃ –G ♯ ₃ –C _4. ^{[55] [56] [57] [58]} على عكس ضبط كل الأرباع والخماسات، يكرر ضبط M3 أوكتافه بعد ثلاثة أوتار، مما يبسط تعلم الأوتار والارتجال. ^[46] يوفر هذا التكرار لعازف الجيتار العديد من الاحتمالات لضبط الأوتار بالإصبع. ^{[55] [58]} مع ستة أوتار، يكون لضبط الثلث الرئيسي نطاق أصغر من الضبط القياسي؛ مع سبعة أوتار، يغطي ضبط الثلث الرئيسي نطاق الضبط القياسي على ستة أوتار. ^{[56] [57] [58]}

تتطلب عمليات ضبط الثلث الرئيسي شدًا أقل لليد من عمليات الضبط الأخرى، لأن كل ضبط M3 يحزم النغمات الاثنتي عشرة للأوكتاف في أربعة نغمات متتالية. ^{[56] [59]} تتيح فترات الثلث الرئيسي لعازف الجيتار عزف الأوتار الرئيسية والأوتار الثانوية بإصبعين أو ثلاثة أصابع متتالية على نغمتين متتاليتين. ^[60]

إن عكس الوتر بسيط بشكل خاص في ضبط الثلث الرئيسي. يستطيع عازف الجيتار عكس الوتر عن طريق رفع نغمة أو نغمتين على ثلاثة أوتار - عزف النغمات المرتفعة بنفس الإصبع مثل النغمات الأصلية. على النقيض من ذلك، يتطلب عكس الثالوثات في الضبط القياسي والرباعي ثلاثة أصابع على مدى أربعة نغمات. ^[61] في الضبط القياسي، يعتمد شكل العكس على مشاركة الثلث الرئيسي بين الوترين الثاني والثالث. ^[62]

ج ₂ – _{ج 2} – د ₃ – أ ₃ – هـ ₄ – ب ₄

ضبط كل الخماسات هو ضبط على فترات من الخماسات المثالية مثل ضبط الماندولين أو الكمان ؛ وتشمل الأسماء الأخرى "الخماسات المثالية" و"الخماسات". ^[63] وله نطاق واسع. كان تنفيذه مستحيلاً مع أوتار النايلون وكان صعبًا مع أوتار الفولاذ التقليدية. يجعل B العالي الوتر الأول مشدودًا للغاية، وبالتالي، ينكسر الوتر ذو القياس التقليدي بسهولة.

استخدم عازف الجيتار الجاز كارل كريس نوعًا مختلفًا من ضبط الخماسيات بالكامل - مع وضع الأوتار الأربعة السفلية في الخماسيات، والوترين العلويين في الثلثات، مما أدى إلى B ♭ ₁ –F ₂ –C ₃ –G ₃ –B ₃ –D _4. سهّل هذا أشكال وتر البانجو التينور على الأوتار الأربعة السفلية وأشكال وتر البانجو الريشة على الأوتار الأربعة العلوية. يستخدم عازف الجيتار الجاز المعاصر في نيويورك مارتي جروس هذا الضبط.

تم تقريب ضبط جميع الخماسات من خلال ما يسمى " الضبط القياسي الجديد " (NST) لروبرت فريب من King Crimson ، حيث يستبدل NST B ₄ العالي لجميع الخماسات بـ G ₄ العالي . لبناء الأوتار، يستخدم فريب "فترات مثالية في الأرباع والخامسات والأوكتافات"، وبالتالي تجنب الثلثات الثانوية وخاصة الثلثات الرئيسية ، ^[64] والتي تكون حادة قليلاً في ضبط المزاج المتساوي (مقارنة بالثلثات في التنغيم العادل ). إنه تحدٍ لتكييف أوتار الجيتار التقليدية مع الضبط القياسي الجديد، والذي يعتمد على ضبط جميع الخماسات. ^{[أ] تصبح بعض} أوتار الجاز ذات النغمة الوثيقة غير عملية في ضبط NST وجميع الخماسات. ^[66]

هذه هي الضبطات التي يتم فيها إعادة ضبط بعض أو كل الأوتار لمحاكاة الضبط القياسي لبعض الآلات الأخرى، مثل العود، والبانجو، والسيترن، والمندولين، وما إلى ذلك. تتداخل العديد من هذه الضبطات مع فئات أخرى، وخاصة الضبط المفتوح والنمطي.

تتضمن هذه الفئة كل ما لا يناسب أيًا من الفئات الأخرى، على سبيل المثال (ولكن ليس على سبيل الحصر): الضبط المخصص فقط لقطعة معينة؛ الفواصل والأوضاع غير الغربية؛ النغمات الدقيقة أو الكبيرة (نصف الحادة/المسطحة، إلخ)؛ و"الضبط الهجين" الذي يجمع بين ميزات فئات الضبط البديلة الرئيسية - والأكثر شيوعًا هو الضبط المفتوح مع إسقاط أدنى وتر. ^[67]

• ضبط الغيتار الجهير
• قائمة ضبط الجيتار
• الموسيقى والرياضيات
• ضبط G المفتوح
• ضبط الآلات الوترية
• دادجاد

• ألين، وارن (22 سبتمبر 2011) [30 ديسمبر 1997]. "موسوعة واشنطن لضبط الجيتار". مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 27 يونيو 2012 .(موصى به من قبل ماركوس، غاري (2012). الغيتار صفر: علم التعلم ليكون موسيقيًا . Oneworld. ص 234. ISBN 978-1-85168-932-3.)
• أنالا، هانو؛ ماتليك، هايكي (2007). "ملحنون لآلات موسيقية أخرى: رودولف شتراوب (1717-1785)". دليل مؤلفي الجيتار والعود . ترجمة كاتارينا باكمان. ميل باي. رقم ISBN 978-0-7866-5844-2.
• بيلو، ألكسندر (1970). التاريخ المصوَّر للجيتار. منشورات كولومبو.
• دينير، رالف (1992). "العزف على الجيتار (كيف يتم ضبط الجيتار)، ص 68-69، و"الضبط البديل"، ص 158-159)". دليل الجيتار . مساهمون خاصون إسحاق جيلوري وأليستير م. كروفورد (طبعة منقحة ومحدثة بالكامل). لندن وسيدني: بان بوكس. ص  65-160 . رقم ISBN 0-330-32750-X.
• فيرجسون، جيم (1986). "ستانلي جوردان". في كاسابونا، هيلين؛ بيليو، أدريان (المحررون). اتجاهات جديدة في الجيتار الحديث . مكتبة الجيتار الأساسية. دار هال ليونارد للنشر. ص  68- 76. رقم ISBN 978-0-88188-423-4.
• Griewank, Andreas (1 January 2010), Tuning guitars and reading music in major thirds, Matheon preprints, vol. 695, Berlin, Germany: DFG research center "MATHEON, Mathematics for key technologies" Berlin, urn : nbn:de:0296-matheon-6755. ملف بوستسكريبت وملف بي دي إف، تم أرشفتهما من الأصل في 8 نوفمبر 2012
• جروسمان، ستيفان (1972). كتاب ضبط الجيتار. نيويورك: شركة أمسكو للنشر. رقم ISBN 0-8256-2806-7. LCCN  74-170019.
• بيرشيتي، فينسنت (1961). الانسجام في القرن العشرين: الجوانب الإبداعية والممارسة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-09539-8. OCLC  398434.
• بيترسون، جوناثان (2002). "ضبط الثلث: نهج جديد للعب يؤدي إلى نوع جديد من الجيتار". American Lutherie: The Quarterly Journal of the Guild of American Luthiers . 72 (Winter). تاكوما، واشنطن: The Guild of American Luthiers: 36– 43. ISSN  1041-7176. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2011. تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2012 .
• روش، إيريك (2004). "5 التفكير خارج الصندوق". كتاب الجيتار الصوتي المقدس . لندن: بوبكات بوكس ​​المحدودة، SMT. ص  151- 178. رقم ISBN 1-84492-063-1.
• Sethares, Bill (2001). "Regular tunings" (PDF) . Alternate tuning guide . Madison, Wisconsin: University of Wisconsin; Department of Electrical Engineering. pp.  52– 67. Retrieved 19 May 2012 .
• Sethares, Bill (2009) [2001]. Alternate tuneing guide (PDF) . ماديسون، ويسكونسن: جامعة ويسكونسن؛ قسم الهندسة الكهربائية . تم الاسترجاع في 19 مايو 2012 .
• Sethares, William A. (2011). "Alternate tunening guide". ماديسون، ويسكونسن: جامعة ويسكونسن؛ قسم الهندسة الكهربائية . تم الاسترجاع في 19 مايو 2012 .
• تام، إيريك (2003) [1990]. "الفصل العاشر: حرفة الجيتار". روبرت فريب: من الملك القرمزي إلى سيد الماكرة . فابر وفابر. ISBN 0-571-16289-4. تم أرشفته من الأصل في 26 أكتوبر 2011. تم استرجاعه في 25 مارس 2012 – عبر Progressive Ears.مستند Microsoft Word مضغوط
• ويسمان، ديك (2006). ضبط الجيتار: دليل شامل. روتليدج. ISBN 978-0-415-97441-7. LCCN  0415974410.^{[ رابط ميت دائم ‍ ]}

• مجهول (2000). أساسيات ضبط الجيتار البديل. دروس خصوصية من مجلة Acoustic Guitar . String Letter Publishing. Hal Leonard Publishing Corporation. ISBN 978-1-890490-24-9. LCCN  2001547503.
• هانسون، مارك (1995). الكتاب الكامل للضبط البديل. لهجة الموسيقى. رقم ISBN 978-0-936799-13-1.
• هانسون، مارك (1997). وتريات الصور ذات الضبط البديل. التركيز على الموسيقى. رقم ISBN 978-0-936799-14-8.
• هاينز، داني (2007). إتقان الضبط البديل: نظام ثوري للتنقل بلوحة المفاتيح لعازفي الجيتار الذين يستخدمون أصابعهم. هال ليونارد. ISBN 978-0-634-06569-9.
• جونسون، تشاد (2002). قاموس وتر الضبط البديل. هال ليونارد. ISBN 978-0-634-03857-0. LCCN  2005561612.
• مالوف، ريتشارد (2007). ضبط بديل للغيتار. شركة شيري لين للموسيقى. رقم ISBN 978-1-57560-578-4. LCCN  2008560110.
• شارك، مارك (2008). طاوي الضبط: خريطة لعالم الضبط البديل. شركة هال ليونارد. رقم ISBN 978-1-4234-3087-2.

• ألين، وارن (22 سبتمبر 2011) [30 ديسمبر 1997]. "موسوعة ضبط الجيتار في واشنطن" . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2012 .(موصى به من قبل ماركوس، غاري (2012). الغيتار صفر: علم التعلم ليكون موسيقيًا . Oneworld. ص 234. ISBN 978-1-85168-932-3.)
• Sethares, William A. (12 May 2012). "Alternate tuneing guide: Interactive". يستخدم مشغل Wolfram Cdf . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2012 .