طاقم العمل (الموسيقى)

في التدوين الموسيقي الغربي ، يُعرف المدرج الموسيقي ^{[ 1 ] [ 2 ]} ( يُكتب عادةً stave في المملكة المتحدة )؛ ^{[ 3 ]} (جمعه: مدرجات موسيقية )، ^{[ 1 ]} ويُشار إليه أحيانًا باسم النجمة الخماسية ، ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} بأنه مجموعة من الخطوط الأفقية (عادةً خمسة) تفصل بينها مسافات، ويمثل كل خط منها نغمة موسيقية مختلفة. أما في حالة مدرج آلات الإيقاع ، فقد يتراوح عدد الخطوط من واحد إلى خمسة (أو ربما أكثر) للدلالة على آلات إيقاعية مختلفة، وكذلك المسافات بينها. وفي تدوين الجيتار، قد يصل عدد الخطوط إلى ستة (أو ربما أكثر) للدلالة على أوتار مختلفة.

يتم وضع الرموز الموسيقية المناسبة، حسب التأثير المقصود، على المدرج الموسيقي بحيث يشير الوضع الرأسي إلى درجة الصوت أو آلة الإيقاع أو الآلة الوترية، ويشير الوضع الأفقي إلى موقعها التقريبي في الوقت المناسب.

يُشار إلى النغمة المطلقة لكل سطر من المدرج الموسيقي بوضع رمز المفتاح الموسيقي في الموضع الرأسي المناسب على الجانب الأيسر من المدرج (مع إمكانية تعديل ذلك وفقًا لاتفاقيات خاصة بآلات موسيقية معينة ). على سبيل المثال، يُوضع مفتاح صول ، المعروف أيضًا بمفتاح G، على السطر الثاني (باتجاه الأعلى)، مما يُحدد نغمة هذا السطر على أنها نغمة G الأولى فوق " دو الوسطى ".

يتم ترقيم الأسطر والمسافات من الأسفل إلى الأعلى؛ السطر السفلي هو السطر الأول والسطر العلوي هو السطر الخامس .

يُشبه المدرج الموسيقي رسمًا بيانيًا رياضيًا يُمثل درجة الصوت بالنسبة للزمن . تُحدد درجات النوتات بموقعها الرأسي على المدرج، وتُعزف النوتات من اليسار إلى اليمين. ولكن على عكس الرسم البياني، فإن عدد أنصاف النغمات التي تُمثلها خطوة رأسية من خط إلى فراغ مجاور يعتمد على المقام الموسيقي، كما أن التوقيت الدقيق لبداية كل نوتة لا يتناسب طرديًا مع موقعها الأفقي؛ بل يُحدد التوقيت الدقيق بواسطة الرمز الموسيقي المُختار لكل نوتة بالإضافة إلى الإيقاع .

يشير التوقيع الزمني الموجود على يمين المفتاح الموسيقي إلى العلاقة بين عدد الإيقاعات ورموز النوتات الموسيقية، بينما تقوم خطوط الميزان بتجميع النوتات الموسيقية على المدرج الموسيقي في مقاييس .

عند استخدام المدرج الموسيقي للآلات الموسيقية ذات النغمات المحددة، باستثناء تدوين الجيتار، يشير الموضع الرأسي لرأس النوتة على المدرج إلى النوتة المراد عزفها: فالنوتات ذات النغمات الأعلى تُوضع في موضع أعلى على المدرج. يمكن وضع رأس النوتة بحيث يتقاطع مركزه مع خط ( على خط ) أو بين الخطوط بحيث يلامس الخطوط التي تعلوه والتي تحته ( في فراغ ). أما النوتات التي تقع خارج نطاق المدرج، فتُوضع على خطوط إضافية أو بينها - وهي خطوط بعرض النوتة التي يجب أن تحتويها - تُضاف أعلى المدرج أو أسفله.

يُحدد مفتاح موسيقي في بداية المدرج الموسيقي النوتات التي تمثلها كل نوتة. يُشير المفتاح إلى كل خط كنوتة محددة، وتُحدد جميع النوتات الأخرى نسبةً إلى ذلك الخط. على سبيل المثال، يضع مفتاح صول نغمة "صول" فوق نغمة "دو" الوسطى على الخط الثاني. المسافة بين كل نوتة وأخرى متجاورة على المدرج الموسيقي هي خطوة واحدة في السلم الموسيقي . بمجرد تحديد النوتات التي تمثلها النوتات على المدرج الموسيقي بواسطة المفتاح الموسيقي أو علامات التحويل على النوتات الفردية. يمكن استخدام مدرج موسيقي بدون مفتاح لتمثيل مجموعة من أصوات الإيقاع ؛ حيث يمثل كل خط عادةً آلة موسيقية مختلفة.

يُشير الخط العمودي المرسوم على يسار المدرجات الموسيقية المتعددة إلى نظام موسيقي ، موضحًا أن الموسيقى على جميع المدرجات تُعزف في وقت واحد. يُستخدم قوس معقوف (قوس مزدوج) لربط المدرجات المتعددة التي تُمثل آلة موسيقية، مثل البيانو أو الأرغن أو القيثارة أو الماريمبا. ^{[ 7 ]} يُستخدم قوس إضافي ، وهو خط عمودي يربط المدرجات، لإظهار مجموعات من الآلات التي تعمل كوحدة واحدة، مثل قسم الآلات الوترية في الأوركسترا. أحيانًا يُستخدم قوس ثانٍ لإظهار الآلات المُجمعة في أزواج، مثل الأوبوا الأول والثاني أو الكمان الأول والثاني في الأوركسترا. ^{[ 8 ]} في بعض الحالات، يُستخدم قوس معقوف لهذا الغرض. ^{[ 7 ] [ 9 ]}

عندما يظهر أكثر من نظام موسيقي واحد على صفحة واحدة، غالباً ما يتم وضع خطين قطريين متوازيين على الجانب الأيسر من النوتة الموسيقية لفصلها. ^{[ 10 ]}

تستخدم الإعدادات الصوتية الرباعية الأجزاء SATB ، وخاصة في كتب الترانيم ، تدوين divisi على نظام من سطرين موسيقيين حيث تتشارك أصوات السوبرانو والألتو السطر العلوي وأصوات التينور والباص على السطر السفلي.

من المثير للارتباك أن النظام الألماني (غالباً ما يكون بصيغة Liniensystem أو Notensystem ) قد يشير إلى مدرج موسيقي واحد وكذلك إلى Akkolade (من الفرنسية) أو النظام بالمعنى الإنجليزي؛ المصطلح الإيطالي هو accollatura . ^{[ 10 ] [ 11 ]}

عندما تُربط النوتات الموسيقية المكتوبة على سطرين موسيقيين بقوس ، أو عندما يُراد عزفها في آنٍ واحد من قِبل عازف واحد (عادةً على آلة مفاتيح أو قيثارة )، يُنشأ سطر موسيقي كبير (أو سطر موسيقي ضخم). عادةً ، يستخدم السطر العلوي مفتاح صول ، بينما يستخدم السطر السفلي مفتاح فا . في هذه الحالة، تقع نغمة دو الوسطى في المنتصف بين السطرين، ويمكن كتابتها على أول سطر إضافي أسفل السطر العلوي أو أول سطر إضافي أعلى السطر السفلي. نادرًا ما يُكتب سطر مركزي بمفتاح دو صغير، ويُستخدم عادةً للإشارة إلى إمكانية عزف نغمات سي، دو، أو ري على هذا السطر بأي من اليدين (لا تُستخدم الخطوط الإضافية من آلة ألتو المركزية لتجنب الالتباس). عند العزف على البيانو أو القيثارة، يُعزف السطر العلوي عادةً باليد اليمنى والسطر السفلي باليد اليسرى. في الموسيقى المُخصصة للأرغن ذي الدواسات ، يتألف السطر الموسيقي الكبير عادةً من ثلاثة أسطر، سطر لكل يد على لوحات المفاتيح، وسطر للقدمين على الدواسات.

مخطوطة بينيفينتان من القرن الثاني عشر تُظهر علامات موسيقية منفصلة وعصا موسيقية من سطر واحد

مقتطف من عمل موسيقي للوحة المفاتيح من تأليف ويليام بيرد، مكتوب على مدرج موسيقي من ستة أسطر، 1591

كانت النوتات الموسيقية في العصور الوسطى الغربية المبكرة تُكتب باستخدام النيومات ، التي لم تحدد النغمات الدقيقة ولكن شكل الألحان فقط، أي الإشارة إلى متى يصعد الخط الموسيقي أو ينزل؛ ومن المفترض أن هذه كانت تهدف إلى أن تكون بمثابة وسائل تذكير للألحان التي تم تعليمها عن ظهر قلب.

خلال القرون من التاسع إلى الحادي عشر، طُوِّرت عدة أنظمة لتحديد درجة الصوت بدقة أكبر، بما في ذلك النيومات الدياستاتيكية التي يتوافق ارتفاعها على الصفحة مع مستوى درجة الصوت المطلقة (تُظهر مخطوطات لومبارديا وبينيفينتا من إيطاليا هذه التقنية حوالي عام 1000). وظهرت الكتابة الثنائية ، التي تستخدم أسماء حروف مشابهة لأسماء النوتات الموسيقية الحديثة بالتزامن مع النيومات، لفترة وجيزة في بعض المخطوطات، لكن عددًا من المخطوطات استخدم خطًا أفقيًا واحدًا أو أكثر للإشارة إلى درجات صوتية معينة.

تستخدم رسالة "Musica enchiriadis " ( حوالي 900 ) نظام داسيان الموسيقي للإشارة إلى نغمات محددة، لكن يُنسب الاستخدام الحديث لخطوط المدرج الموسيقي إلى غيدو داريتسو (990-1050)، الذي لا يزال مدرجه ذو الأربعة خطوط مستخدمًا (وإن كان بدون اللونين الأحمر والأصفر اللذين أوصى بهما) في منشورات الترانيم الغريغورية حتى اليوم. ظهرت المدرجات ذات الخمسة خطوط في إيطاليا في القرن الثالث عشر، وروّج لها أوغولينو دا فورلي ؛ واستُخدمت المدرجات ذات الأربعة والخمسة والستة خطوط حتى عام 1600. ^{[ 12 ]}

• التدوين الموسيقي
• القراءة البصرية
• راستروم

• هاينز، جون (2008). "أصول المدرج الموسيقي". المجلة الموسيقية الفصلية . 91 (3/4). مطبعة جامعة أكسفورد : 327-378 . doi : 10.1093/musqtl/gdp002 . JSTOR 20534535 . 

• دولميتش أونلاين : ملفات PDF قابلة للطباعة للمدرج الموسيقي (بحجم A4)
• ورق كتابة موسيقي مجاني من Audio Graffiti : ملفات PDF قابلة للطباعة للمدرج الموسيقي (مقاس A4 و Letter؛ قياسي، TAB والمزيد؛ مع أو بدون مفاتيح موسيقية)
• ملفات قابلة للطباعة للمدرج الموسيقي بصيغتي PDF و PostScript مقدمة من بيري رولاند من مكتبة ألدرمان بجامعة فرجينيا
• ورق مخطوطات قابل للتخصيص : ورق نوتات موسيقية قابل للتخصيص بأبعاد وارتفاعات وسماكات وهوامش مختلفة بصيغة PDF