تمثال نصفي لكليوباترا

كان عالم المصريات برنارد فون بوثمر من متحف بروكلين أول خبير يحاول تحديد القطعة ونشر نتائجه في كتالوج معرض من عام 1960. وفيما يتعلق بتحديد مثل هذه التماثيل، قال فون بوثمر: "يجب الحكم على كل تمثال من خلال أسلوبه، وليس من خلال سماته وملحقاته". ^{[ 3 ]}

• خط العنق: لاحظ فون بوثمر أنه "باستثناءات، فإن الثوب الرقيق الذي يشير إليه خط العنق أكثر شيوعًا في النحت البطلمي المبكر منه في النحت البطلمي المتأخر ." ^{[ 3 ]}

• ملامح الوجه: عند فحص ملامح الوجه المنحوت، رأى فون بوثمر أن "التعبير جاف، باهت، وغير حاسم". شعر وكأن "هناك غموضًا في الوجه، وربما يكون العنصر المحير هلنستيًا ". بناءً على تحليل أدق، اعتقد أنه ينبغي "تمييز هذه القطعة عن المنحوتات التقليدية الأخرى من العصر البطلمي المبكر ". ^{[ 3 ]}

ونظرًا لعدم وجود أي أدبيات علمية سابقة متاحة عن التمثال في ذلك الوقت، خلص فون بوثمر إلى ما يلي: "إذا كان التاريخ المقترح (حوالي 240-200 قبل الميلاد) صحيحًا، فقد تكون هذه الملكة إما بيرينيكي الثانية أو أرسينوي الثالثة ." ^{[ 3 ]}

اقترح روبرت إس. بيانكي، من متحف بروكلين أيضاً ، أن التمثال النصفي إما لملكة أو إلهة لأن "ظهور الأفعى على عصابة الشعر سمة مشتركة بينهما". ^{[ 4 ]} ورأى بيانكي أنه كان من الممكن تحديد الهوية بدقة أكبر "لو تم الحفاظ على الحلقات الموجودة على قمة الرأس". ^{[ 4 ]}

• خط العنق: قرر بيانكي التركيز على السمات المنحوتة الأخرى للتمثال النصفي "للمعايير الزمنية". ^{[ 4 ]} لاحظ "خط العنق المقعر المرتفع" ^{[ 4 ]} في التمثال، وقارن سمات خط العنق بتماثيل بطلمية أخرى لنساء من المتاحف الملكية للفنون والتاريخ في بروكسل، بلجيكا، ومعرض جامعة ييل للفنون في نيو هيفن، كونيتيكت. يعود تاريخ التماثيل التي استخدمها بيانكي للمقارنة مع قطعة المتحف الملكي في أونتاريو إلى ما بين 200 و100 قبل الميلاد. ^{[ 4 ]}

• ملامح الوجه: حدد بيانكي أيضًا الفترة الزمنية للتمثال النصفي باستخدام أسلوب نحت ملامح الوجه. وأشار إلى أن "الوجه مصمم في مستويات عريضة دون إضافة أي تفاصيل خطية، ومعالجة العينين، بجفن علوي متجعد يمر فوق الجفن السفلي، تذكرنا بملامح شائعة في المنحوتات المنسوبة إلى القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد." ^{[ 4 ]}

مع هذا البحث، بدأت الأدلة تشير إلى أن التمثال الذي ينتمي إلى متحف أونتاريو الملكي يتميز بخصائص مختلفة مقارنةً بتماثيل بطلمية أخرى من الفترة 240-200 قبل الميلاد. وقد تحدى بحث بيانكي أول تعريف مقبول للتمثال من خلال تأريخ الجزء المتبقي منه إلى ما بين 200 و100 قبل الميلاد، ومنح مصداقية لاحتمالية أن يكون التمثال في الواقع يصور إلهة.

تركز سالي آن أشتون من متحف فيتزويليام على "العمود الخلفي الممتد غير العادي مع التاج وملامح الصورة المستديرة، والتي عند الفحص الدقيق تعكس ولكنها لا تتطابق تمامًا مع تلك الموجودة في الفترة البطلمية المبكرة" ^{[ 5 ]} في تحديد تاريخ التمثال.

• ملامح الوجه: أثناء فحص وجه التمثال، لاحظت أشتون أنه "يبدو الوجه مسطحًا وزاويًا تقريبًا من الجانب، وهي سمة نموذجية لنسخ العصر الروماني من منحوتات البطالمة". وأضافت: "إن النحت البارز حول العينين هو سمة نموذجية لمنحوتات العصر الروماني ويمكن العثور عليه في العديد من تماثيل أبو الهول وصور الإمبراطور كفرعون ". ^{[ 5 ]}

قد يعود تقليد الرومان لتقاليد النحت البطلمية جزئيًا إلى سياسة اتبعتها كليوباترا السابعة . وكما كتب أشتون: " اكتشف الباحثون، من خلال بحث أُجري لمعرض كليوباترا مصر في المتحف البريطاني ، أن كليوباترا السابعة انتهجت سياسة ربط نفسها بأرسينوي الثانية ". وشملت هذه السياسة "نسخ منحوتات عصر أرسينوي (أوائل العصر البطلمي) التي ظلت إلهة شعبية حتى العصر الروماني". ^{[ 5 ]}

وفي إشارة إلى المحاولات السابقة لتحديد الهوية بناءً على ملامح الوجه، علق أشتون قائلاً: "ليس من المستغرب إذن أن بعض السمات ذات الطراز السابق قد وجدت طريقها إلى ذخيرة الرومان والمصريين في عصر كليوباترا، وهو ما يفسر أيضاً سبب معاناة الباحثين في تحديد مكان قطعة متحف أونتاريو الملكي." ^{[ 6 ]}

• العمود الخلفي والتاج: ربط أشتون بين التمثال الموجود في متحف أونتاريو الملكي وقطعة مماثلة تقريبًا من متحف بيتري للآثار المصرية ، كلية لندن الجامعية، "والتي تشترك في العمود والتاج غير العاديين، وترتبط أيضًا بالقرن الأول قبل الميلاد وبكليوباترا نفسها." ^{[ 7 ]}

عادةً ما يمتد العمود الخلفي إلى ما بعد رأس التمثال، ولا يمتد إلا في التماثيل الضخمة لدعم غطاء الرأس. كانت منحوتات متحف أونتاريو الملكي ومتحف بيتري أصغر من الحجم الطبيعي ^{[ 8 ]،} ومع ذلك فقد اشتركتا في خاصية العمود الخلفي المميزة. في حين أن القطعة الموجودة في متحف أونتاريو الملكي لا تحمل أي نقوش تعريفية، فإن التمثال الموجود في متحف بيتري يحمل نقشًا نصه "أخت الملك وزوجة الملك". يشير النقش الموجود على تمثال بيتري إلى أن القطعة تخص كليوباترا السابعة في الفترة ما بين 46 و47 قبل الميلاد. ^{[ 9 ]}

شكّل تاج التمثال (المكسور الآن) رابطًا آخر لتحديد هويته. "من حيث الشكل، يتشابه تمثالا متحف أونتاريو الملكي ومتحف بيتري؛ فكلاهما يحمل تاجًا منحوتًا من نفس كتلة الحجر." ^{[ 7 ]} يُمكن ملاحظة الاختلافات بين التيجان في غطاء رأس التمثال. يحتوي تمثال متحف أونتاريو الملكي على ثعبان كوبرا واحد منحوت في غطاء الرأس، بينما يحتوي تمثال بيتري على ثلاثة. كان وجود ثعبان كوبرا واحد عادةً ما يدل على "الارتباط بأرسينوي الثانية "، وهي ملكة نعرف الآن أن كليوباترا السابعة كانت مرادفة لها من خلال سياساتها. أما وجود ثلاثة ثعابين كوبرا فكان هو التمييز المعتاد الذي استخدمته كليوباترا السابعة في زخارفها. انطلاقاً من هذا، افترض أشتون أن "تمثال متحف أونتاريو الملكي قد يكون حلقة مفقودة - تمثيل مبكر جداً للملكة، في وقت قبل أن تتبنى الكوبرا الثلاثة، ربما خلال فترة حكمها المبكرة مع بطليموس الثالث عشر . ^{[ 7 ]} وهذا من شأنه أن يؤرخ التمثال من 51 إلى 47 قبل الميلاد.

حالياً، تحمل بطاقة تعريف القطعة الأثرية الخاصة بتمثال كليوباترا السابعة في متحف أونتاريو الملكي النص التالي:

جزء من تمثال كليوباترا السابعة

69 - 30 قبل الميلاد

على الرغم من أن هذا التمثال غير منقوش، إلا أن التحليل يدعم تحديد هويته على أنه يمثل كليوباترا الشهيرة في بداية عهدها. وقد رُسمت الصورة بأسلوب مصري تقليدي مثالي لا يعكس مظهرًا واقعيًا.

تشير روبرتا شو، مساعدة أمينة قسم الثقافات العالمية في متحف أونتاريو الملكي ، إلى أن "التمثال ربما كان منصوبًا خارج مبنى بلدي هام. ربما معبد، أو ربما مكتبة الإسكندرية الشهيرة ". ^{[ 1 ]} يستمد التمثال أهميته في الحضارة المصرية القديمة من دوره كتمثال بلدي. ويُظهر صغر حجمه أنه كان يُرى يوميًا لدى المصريين في أواخر العصر البطلمي ؛ وكان يُعرض في مكان يسهل على العامة التعرف عليه باعتباره كليوباترا السابعة .

على النقيض من ذلك، تُصوّر التماثيل الرومانية المتبقية لكليوباترا، بما في ذلك تمثال كليوباترا في متحف ألتس ببرلين وتمثال كليوباترا في متاحف الفاتيكان (باستثناء تمثال كليوباترا الموجود في المتحف البريطاني والذي يُعتقد أنه يُمثل امرأة رومانية تُقلّد تسريحة شعرها)، الملكة كملكة يونانية هلنستية ترتدي تاجًا ملكيًا وتسريحة شعر تُشبه البطيخ، على غرار أسلافها البطلميين اليونانيين أرسينوي الثانية وبيرينيس الثانية . ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} ويُظهر تمثال هلنستي آخر في متحف شرشل الأثري بالجزائر كليوباترا وهي ترتدي التاج الملكي، رمز الملكية اليونانية، ولكن بتسريحة شعر مختلفة عن تمثالي برلين والفاتيكان. ^{[ 13 ]} ويوجد تمثال روماني آخر لكليوباترا مصنوع من رخام باريان في متاحف الكابيتولين بروما، ولكنه يُظهرها وهي ترتدي غطاء رأس على شكل نسر على الطراز المصري بدلًا من التاج. ^{[ 14 ]}

تكمن أهمية التمثال في العصر الحديث في ندرته وقيمته الأكاديمية. ففيما يتعلق بندرته، تشير روبرتا شو إلى أن "تمثال كليوباترا السابعة الموجود في متحف أونتاريو الملكي يشكل جزءًا من زوج من التماثيل"، ويُعتقد أن "التمثال الشقيق موجود في الإسكندرية". ^{[ 1 ]} يُعد هذا الزوج فريدًا من نوعه، إذ لم يُكتشف أي زوج آخر من التماثيل المرتبطة بهذه الملكة القديمة الشهيرة خلال الفترة 69-30 قبل الميلاد (على الرغم من وجود منحوتات أخرى لها). ولهذا السبب، يتيح تمثال متحف أونتاريو الملكي فرصةً لدراسة أسلوب النحت البطلمي / الروماني المُتأثر بالفن المصري، ووضع تسلسل زمني لمنحوتات تلك الفترة، وكما يقول أشتون، فإنه "يُرجح أنه يُظهر لنا أقدم تمثيلات لكليوباترا في دورين: ملكة وإلهة مصر". ^{[ 7 ]}