متاحف الكابيتولين

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 72 صور
الموسوعة الحرة

متاحف الكابيتولين ( بالإيطالية : Musei Capitolini ) هي مجموعة من المتاحف الفنية والأثرية تقع على تل الكابيتولين في روما، إيطاليا ، وتشكل المجمع المتحفي المدني الرئيسي للمدينة. [ 1 ] مبانيها الرئيسية هي قصر المحافظين وقصر نوفو، اللذان يتقابلان عبر ساحة كامبيدوليو ، التي صممها مايكل أنجلو عام 1536 واكتمل بناؤها على مدار القرون اللاحقة. [ 2 ] [ 3 ]

كوردوناتا الضخمة مع ديوسكوري ، والتي تتيح الوصول إلى كامبيدوليو

تُكرّس المتاحف في المقام الأول لفن وتاريخ روما القديمة ، مع تركيز خاص على النحت الروماني . تضم المجموعة أعمالاً فنية شهيرة مثل تمثال ماركوس أوريليوس الفروسي ، وذئبة الكابيتول ، والغالي المحتضر ، إلى جانب نقوش وعملات معدنية وغيرها من القطع الأثرية التي تُجسّد الحياة المدنية والدينية للمدينة. كما تضم ​​المتاحف لوحات من عصر النهضة والباروك ، بالإضافة إلى جدران شقة المُرمّمين في قصر المُرمّمين المُزخرفة برسومات جدارية غنية، تُصوّر مشاهد من تاريخ روما المبكر.

يعود تاريخ متاحف الكابيتولين إلى عام 1471، عندما تبرع البابا سيكستوس الرابع لشعب روما بمجموعة من البرونزيات القديمة من لاتيران . [ 4 ] وفي عام 1734، افتتح البابا كليمنت الثاني عشر المتحف للجمهور، مما جعله من أوائل المتاحف في العالم التي تُتاح لجميع المواطنين. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] واليوم، لا تزال متاحف الكابيتولين تجذب الزوار من جميع أنحاء العالم، حيث تستضيف معارض مؤقتة إلى جانب مجموعاتها الدائمة، وتُعدّ معلمًا ثقافيًا بارزًا في روما.

تاريخ

القرن الخامس عشر

الصبي ذو الشوكة ، أقدم نسخة من التمثال البرونزي. القرن الأول - الثالث قبل الميلاد.

يمكن تتبع تاريخ المتحف إلى عام 1471، عندما تبرع البابا سيكستوس الرابع بمجموعة من التماثيل البرونزية القديمة الهامة لشعب روما، والتي كانت محفوظة حتى ذلك الحين في قصر لاتيران ، وهي: ذئبة الكابيتول ، وتمثال كاميلوس ، [ 8 ] والفتى ذو الشوكة ، وجزأين من تمثال ضخم لدوميتيان (الرأس ويد تحمل كرة أرضية). [ 9 ] وكما هو موضح في النقش المحفوظ في قصر المحافظين، فإن الأمر لا يتعلق بالتبرع بل بـ"إعادة": «لقد رأى أن هذه التماثيل البرونزية الرائعة، التي تشهد على عظمة الشعب الروماني القديم الذي أمر بصنعها، يجب إعادتها والتبرع بها دون تحفظات»  : [ 10 ] فقد شكلت هذه الأعمال الفنية ما يُعرف بـ" مختارات التراث الروماني" ، والتي تمثل نوعًا من تراث العالم القديم الذي جمعته الكنيسة وحافظت عليه بشدة طوال العصور الوسطى .

اختار سيكستوس الرابع وضع التماثيل البرونزية على تل الكابيتول، الذي كان يهيمن عليه آنذاك قصر مجلس الشيوخ القديم، المبني أيضاً على أنقاض التابولاريوم ، مقر المحفوظات الرومانية. وُضع تمثال الذئب على واجهة قصر المحافظين، ليصبح رمزاً لروما، ليحل محل مجموعة الأسد الذي يذبح حصاناً، والتي كانت موجودة حتى ذلك الحين، رمزاً للوظائف القانونية لسلطة مجلس الشيوخ، والتمثال الوحيد الموجود على تل الكابيتول قبل تبرع سيكستوس الرابع. [ 11 ] يرمز هذا التبرع إلى استمرارية العلاقة بين روما الإمبراطورية والسلطة الزمنية للكنيسة، مؤكداً هيمنة السلطة البابوية على تل الكابيتول، جاعلاً هذا التل العريق رمزاً للذاكرة التاريخية لروما، على عكس دوره كقوة دافعة للاستقلال المدني الذي دافع عنه قضاة الكابيتول بشدة فيما بعد. [ 12 ]

القرن السادس عشر

تمثال هرقل من منتدى بوريوم ؛ القرن الثاني قبل الميلاد، الارتفاع: 241 سم

أُثريت مجموعة الآثار بمرور الوقت بفضل تبرعات من باباوات مختلفين، مما زاد من مقتنيات المتحف. بين أواخر القرن الخامس عشر ومنتصف القرن السادس عشر، تدفقت منحوتات قديمة هامة، كانت مكدسة أمام قصر المحافظين، ذات قيمة تاريخية وفنية هائلة، إلى كامبيدوليو، مؤكدةً دور التل كمتحف عام للآثار. وهكذا، انضم تمثال هرقل المذهب ، الذي عُثر عليه في منتدى بوريوم في عهد سيكستوس الرابع، سريعًا إلى المجموعة الأصلية من البرونزيات. اشتراه المحافظون، ووضعوه على قاعدة عالية أمام قصرهم كـ"نصب تذكاري لمجد روما"، قبل نقله إلى الفناء، حيث مثّله مارتن فان هيمسكيرك (1532-1537)، ثم نُقل إلى داخل القصر إلى شقة المحافظين. [ 11 ]

في عام 1513، تم وضع تمثالين ضخمين لآلهة النهر، تم العثور عليهما في حمامات قسطنطين (روما) في كويرينالي ، بجوار مدخل القصر: تمت إضافة هذه المنحوتات من عصر تراجان في الفترة 1588-1589، إلى تلك التي كانت تزين بالفعل الدرج الضخم المؤدي إلى قصر مجلس الشيوخ. [ 13 ]

في عام ١٥١٥، تم شراء ثلاث لوحات كبيرة بارزة تصور مشاهد من حياة ماركوس أوريليوس . كانت هذه اللوحات جزءًا من الزخرفة النحتية لنصب تذكاري أُقيم تكريمًا لهذا الإمبراطور بمناسبة انتصاره عام ١٧٦ ميلادي. تُعدّ هذه اللوحات تعبيرًا كاملًا عن فن النحت ذي الطابع التاريخي في الفن الروماني، وهي تُبرز الاستمرارية المثالية بين العالم القديم وعصر النهضة في الكابيتول. [ ١٣ ] وفي وقت مبكر من عام ١٥٢٣، وصف سفراء البندقية مجموعات الكابيتول بأنها "الأجمل والأشهر في العالم". [ ١٤ ]

في عام ١٥٤١، نُصب تمثال ضخم لأثينا على الواجهة الرئيسية للفناء، في محراب يُطل على المدخل، بعد اكتشافه والتبرع به للسلطة المدنية في عهد البابا بولس الثالث . استُخدم التمثال في عهد البابا سيكستوس الخامس كعنصر أساسي في زخرفة الدرج الكبير لقصر مجلس الشيوخ الذي صممه مايكل أنجلو. وبحسب شهادة أونوفريو بانفينيو ، فقد ساهم مايكل أنجلو بنفسه في إعادة تركيب الأجزاء المكتشفة وعرضها المعماري في الكابيتول: نُقلت أعمدة الكابيتول عام ١٥٨٣ من قاعتها الحالية في متحف اللوفر ، ثم أُعيد تركيبها وفقًا لتصميم الفنان مع إدخال تعديلات جوهرية عليها في هذه المناسبة. [ ١٥ ]

في عام ١٥٦٦، تبرع البابا بيوس الخامس بمجموعة من ثلاثين تمثالًا من قصر بيلفيدير (الفاتيكان)، معتبرًا أنه من غير اللائق لخليفة بطرس (الرسول) الاحتفاظ بأصنام وثنية في منزله. وهكذا وصل عدد كبير من الأعمال الفنية إلى الكابيتول، حيث أثرت "مستودع التماثيل"، الذي نُقل لاحقًا إلى الطابق الأرضي من قصر المحافظين. وُضعت بعض التماثيل على برج الجرس السابق لقصر مجلس الشيوخ وعلى واجهة المبنى نفسه، مُحققةً بذلك مشروع مايكل أنجلو، كما هو موثق في نقوش إتيان دوبيراك . [ ١٥ ] في النصف الثاني من القرن، ضمت المجموعات تمثالين ليوليوس قيصر ونافارخ ، وتمثال بروتوس الكابيتولي، وقانون الإمبراطورية الفيسباسية .

القرن الثامن عشر

افتُتح المتحف للجمهور بناءً على طلب البابا كليمنت الثاني عشر عام 1734، مما يجعله أقدم متحف عام في العالم، ويُفهم على أنه مكان يمكن للجميع الاستمتاع بالفن فيه وليس فقط من قبل مالكيه. [ 16 ] [ 17 ]

كابيتولين أنطونيوس ، القصر الجديد، القرن الثاني الميلادي

استؤنف إثراء المجموعات في القرن الثامن عشر. ففي عام ١٧١٤، تبرع البابا كليمنت الحادي عشر (١٧٠٠-١٧٢١) للمتحف بخمسة تماثيل مصرية عُثر عليها بالقرب من بوابة سالاريا. وفي عام ١٧٣٣، في عهد البابا كليمنت الثاني عشر (١٧٣٠-١٧٤٠)، اشترى المتحف مجموعة الكاردينال أليساندرو ألباني، والتي تضم قطعًا مهمة مثل تماثيل ساتير الوادي، وتمثال جونو سيسي، وتمثال أنتينوس الذي عُثر عليه في فيلا هادريان ، بالإضافة إلى سلسلة من الصور الشخصية المحفوظة اليوم في قاعة الأباطرة والفلاسفة.

لم تكن نهاية القرن الثامن عشر مواتية للمتحف: فقد أدى تأسيس متحف بيو كليمنتينو في متاحف الفاتيكان إلى إحياء التنافس بين المجموعات البلدية والبابوية. وتسبب ذلك في توقف مفاجئ لنمو المجموعات الأثرية الكابيتولية، حيث انصب اهتمام البابا بالكامل على هذا المتحف الجديد. وفي عام 1797، فرض نابليون بونابرت معاهدة تولينتينو التي نصت على نقل بعض أشهر القطع إلى متحف اللوفر. وقد عالج أنطونيو كانوفا ، الذي كلف به البابا لما يُسمى "الاستردادات"، نهب نابليون من خلال إصراره (أو على الأرجح بنود مؤتمر فيينا )، كما ورد في تقرير عام 1815 بعد سقوط نابليون: تمثال الصبي ذو الشوكة ، وتمثال بروتوس الكابيتولي ، وتمثال الغالي المحتضر ، وغيرها من الأعمال. لكن بعضها، مثل تابوت الملهمات ، الموجود بالفعل في متاحف كامبيدوليو من خلال مجموعة ألباني، لا يزال موجودًا في متحف اللوفر.

القرن التاسع عشر والقرن العشرين

أسند البابا غريغوري السادس عشر إدارة المتاحف إلى سلطات مدينة روما في عام 1838. [ 18 ]

شكّل نقل عاصمة مملكة إيطاليا الجديدة إلى روما في عام 1870 وأحداث نهاية القرن مرحلة أساسية في حياة المدينة وتطورها، مما أدى إلى تحويل وتوسيع متاحف كامبيدوليو.

أُعيد تنظيم المجموعات عام ١٩٠٣ على يد رودولفو لانسياني وفقًا لمعايير متحفية أكثر دقة، [ ١٩ ] مما أبرز السياق الأثري للأعمال. وُزِّعت الأعمال في القاعات وفقًا لسياقها الأصلي، مما يُشجع على قراءة البيانات الأثرية بتأنٍّ أكبر بدلًا من رؤية مُلهمة ترتبط أكثر بالقيمة الجمالية للمنحوتات باعتبارها روائع فنية قديمة.

معاهدات روما لعام 1957

لحظة توقيع معاهدات روما، في قاعة هوراتي وكورياتي في قصر المحافظين.

تُذكر متاحف الكابيتولين، ولا سيما قصر المحافظين، كمكانٍ لتوقيع معاهدات روما التي أسست المجموعة الاقتصادية الأوروبية ، النواة الأولى للاتحاد الأوروبي الحالي. وشاركت فيها الدول الست التي كانت أعضاءً في المجموعة الأوروبية للفحم والصلب ، وهي بلجيكا وفرنسا وألمانيا الغربية وإيطاليا ولوكسمبورغ وهولندا ، والتي قررت، بعد نجاح هذه المعاهدة الأخيرة، توسيع اتفاقيات تعاونها لتشمل قطاعات أخرى. ولا تزال هذه المعاهدات حتى اليوم من أهم الوثائق في تاريخ الاتحاد الأوروبي. [ 20 ]

القرن الحادي والعشرون

إعادة بناء تمثال قسطنطين العملاق بالحجم الطبيعي في حدائق فيلا كافاريلي.

في عام ١٩٩٧، افتُتح فرعٌ في مبنى "سنترال مونتيمارتيني" سابقًا، وهو مصنعٌ لتوليد الطاقة الحرارية في حي أوستيينسي ، مُبتكرًا بذلك حلًا فريدًا يجمع بين الآثار الصناعية والكلاسيكية. وتتيح قاعاته على وجه الخصوص عرضَ البقايا المهيبة لمعبد جوبيتر كابيتولينوس والمجمع المعماري لمعبد أبولو سوسيانوس ذي الطابع الأثري. وفي عام ٢٠٠٥، أُضيف جناحٌ جديدٌ للمتحف، سُمّي "إكسيدرا ماركوس أوريليوس ". [ ٢١ ] واليوم، تُعدّ متاحف الكابيتولين جزءًا من نظام المتاحف المدنية في روما. [ ٢٢ ] وأخيرًا، في مطلع القرن الحادي والعشرين، أدّى مشروع "الكابيتول الكبير" إلى إعادة تطوير جزءٍ كبيرٍ من قصر المحافظين.

في عام ٢٠١٦، قام المتحف بتغليف عدد من تماثيله العارية بألواح خشبية بيضاء اللون قبل اجتماع استضافه بين الرئيس الإيراني حسن روحاني ورئيس الوزراء الإيطالي ماتيو رينزي . وقد انتقد وزير الثقافة الإيطالي داريو فرانشيسكيني هذه الخطوة ووصفها بأنها "غير مفهومة"، بينما قال المتحف إنه فعل ذلك بناءً على طلب من مكتب رئيس الوزراء، على الرغم من أن فرانشيسكيني ذكر أن الحكومة لم تُبلغ بالأمر مسبقًا. كما نفى روحاني طلبه من المسؤولين الإيطاليين تغطية القطع الأثرية، لكنه أعرب عن شكره لمضيفيه لجعل زيارته "ممتعة قدر الإمكان". [ ٢٣ ]

في السادس من فبراير عام ٢٠٢٤ ، نُصبت نسخة طبق الأصل بالحجم الطبيعي (١:١) لتمثال قسطنطين العملاق في حدائق فيلا كافاريلي . [ ٢٤ ] وقد أنتجت مؤسسة فاكتوم للتكنولوجيا الرقمية في مجال الحفظ ، بالتعاون مع مؤسسة برادا ، تمثال قسطنطين الكبير المُعاد بناؤه ، والذي يبلغ ارتفاعه حوالي ١٣ مترًا (٤٢ قدمًا و٨ بوصات) ، استنادًا إلى تحليل تقني للأجزاء الأصلية المحفوظة في فناء قصر المحافظين، مدعومًا بمصادر أدبية ونقوشية . [ ٢٥ ]   

مجموعة

قاعة الإكسيدرا لماركوس أوريليوس ، قصر المحافظين، هي المعلم السياحي الأكثر شعبية في المتحف

تُعد مجموعة الكابيتولين أقدم مجموعة عامة في العالم، وتغطي مساحة عرض تبلغ 12997 مترًا مربعًا. [ 26 ]

من بين أشهر المنحوتات المحفوظة في متاحف الكابيتولين تمثال ماركوس أوريليوس الفروسي ، الذي كان موجودًا في الأصل في وسط ساحة كامبيدوليو، ونُقل إلى المتاحف عام 1990، في غرفة زجاجية مُجهزة خصيصًا: إكسيدرا ماركوس أوريليوس ، التي تقع في موقع الحديقة الرومانية القديمة ، بين قصر المحافظين وقصر كافاريلي. [ 27 ] في وسط الساحة، عام 1996، استُبدل تمثال ماركوس أوريليوس بنسخة طبق الأصل، مطابقة تمامًا للتمثال الأصلي من حيث الحجم، ولكنها تختلف عنه في التذهيب.

تمثال برونزي لذئبة الكابيتول ، رمز روما، التي ترضع رومولوس وريموس وفقًا لأسطورة تأسيس روما ؛ القرن الخامس قبل الميلاد أو القرنين الحادي عشر والثاني عشر الميلاديين (الذئبة) أواخر القرن الخامس عشر الميلادي (التوأمان)، الارتفاع: 75 سم [ 28 ]

يوجد أيضًا رمز المدينة، وهو ذئب الكابيتول البرونزي ، الذي يُعتقد أنه عمل إتروسكي من القرن الخامس قبل الميلاد ؛ لم يكن التمثال الأصلي يتضمن التوأمين رومولوس وريموس ، اللذين أُضيفا في القرن الخامس عشر ونُسبا إلى النحات أنطونيو ديل بولايولو . [ 29 ] وقد افترض بعض المرممين مؤخرًا أن التمثال ليس قديمًا، بل يعود إلى العصور الوسطى، وأنه يعود إلى القرن الثاني عشر.

يعود تاريخ تمثال قسطنطين العملاق ، الظاهر في الفناء، إلى القرن الرابع. ومن روائع النحت البرونزي الأخرى تمثال هرقل في منتدى بوريوم وتمثال الصبي ذو الشوكة .

تُعد صورة تشارلز الأول ملك أنجو التي نحتها أرنولفو دي كامبيو ( 1277 ) تحفة فنية من روائع النحت في العصور الوسطى ، وهي أول صورة واقعية لشخصية حية تم نحتها في أوروبا ووصلت إلينا من العصر ما بعد الكلاسيكي.

بمرور الوقت، عُرضت هنا مجموعات تاريخية أخرى عديدة، مثل مجموعة بروتوموتيكا (مجموعة من التماثيل النصفية والتماثيل النصفية لرجال لامعين نُقلت من البانثيون إلى كامبيدوليو بأمر من بيوس السابع في عام 1820)؛ ومجموعة الكاردينال أليساندرو ألباني ؛ والمجموعة التي تبرع بها أوغوستو كاستيلاني في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، والتي تتكون من مواد خزفية قديمة (من القرن الثامن قبل الميلاد إلى القرن الرابع قبل الميلاد) ، معظمها من منطقة الأتروسكان، ولكن أيضًا من الإنتاج اليوناني والإيطالي .

إن الصلة بين موقعي المتحف، قصر نوفو وقصر المحافظين، مضمونة من خلال غاليريا دي كوناكوردو تحت الأرض التي تم حفرها خصيصًا في ثلاثينيات القرن العشرين واستخدمت لاحقًا كغاليريا لابيداريا، والتي يمكن من خلالها أيضًا الوصول إلى معبد فيوفيس ومعرض تابولاريوم .

يقع في الطابق الثاني من قصر كونسيرفاتوري معرض بيناكوثيكا كابيتولينا ، الذي يضم أعمالاً لفنانين مثل جويرتشينو ، وكارافاجيو ، وروبنز ، وتيتيان ، وفيلسكيز .

الموقع والقصور

منظر ليلي لساحل كامبيدوليو من كوردوناتا
المنتديات الإمبراطورية والكولوسيوم ، مرئية من التابولاريوم

تقع متاحف الكابيتولين على تل الكابيتولين ، أحد تلال روما السبعة ، بجوار ساحة فينيسيا القريبة ، ونصب فيكتور إيمانويل الثاني التذكاري ، والمنتدى الإمبراطوري ، في قلب المدينة. [ 30 ] ساحة كامبيدوليو، التي تضم المتحف، هي ساحة ضخمة تقع على قمة تل الكابيتولين في روما، وتقع على منطقة أسايلوم - وهي المنخفض الواقع بين أركس وكابيتوليوم ، وهما قمتي تل الكابيتولين - وأسفلها يقع مبنى تابولاريوم، الذي يمكن رؤيته من المنتدى الروماني .

أُجريت أعمال مهمة خلال فترة حبرية نيكولاس الخامس ، لكن الساحة اتخذت شكلها الحالي في القرن السادس عشر، عندما كلف بولس الثالث مايكل أنجلو بوناروتي بإعادة تصميمها بالكامل بمناسبة زيارة الإمبراطور شارل الخامس إلى روما . [ 2 ] وشمل المشروع تجديد واجهات قصر مجلس الشيوخ ، الذي بُني قبل بضع سنوات على أنقاض تابولاريوم، وقصر المحافظين، وبناء قصر نوفو وإضافة العديد من المنحوتات والتماثيل، بما في ذلك تمثال ماركوس أوريليوس ، الذي وُضع في وسط الساحة، وتلك التي تصور نهري التيبر والنيل .

على الرغم من هجرها في أوائل العصور الوسطى، فقد تم اختيار مبنى تابولاريوم بالفعل كمقر لبلدية روما في عام 1144، مما يجعله أقدم مبنى بلدية في العالم. [ 31 ]

المباني الرئيسية الثلاثة التي تعود لعصر النهضة في متاحف الكابيتولين هي:

  • قصر سيناتوريو ، الذي تم بناؤه في القرن الثاني عشر وتم تعديله وفقًا لتصاميم مايكل أنجلو؛
  • قصر المحافظين ، الذي بُني في منتصف القرن السادس عشر وأعاد تصميمه مايكل أنجلو مع الاستخدام الأول لتصميم الأعمدة الضخمة ؛
  • تم بناء قصر نوفو في القرن السابع عشر بتصميم خارجي مطابق لقصر كونسيرفاتوري، الذي يواجهه عبر الساحة.

بالإضافة إلى ذلك، تمت إضافة قصر كافاريلي كليمنتينو الذي يعود للقرن السادس عشر ، والواقع قبالة الساحة المجاورة لقصر المحافظين، إلى مجمع المتحف في أوائل القرن العشرين. [ 32 ]

قصر المعاهد الموسيقية

واجهة Palazzo dei Conservatori

يقع قصر المحافظين في ساحة كامبيدوليو، على يمين قصر مجلس الشيوخ ومقابل قصر نوفو. سُمي القصر بهذا الاسم لأنه كان مقرًا للسلطة القضائية المنتخبة في المدينة، وهم المحافظون ، الذين أداروا روما مع مجلس الشيوخ في العصور الوسطى. شُيّد القصر في هذا الموقع بأمر من البابا نيكولاس الخامس . صمم مايكل أنجلو بوناروتي ، الذي كُلّف بإعادة تطوير الساحة بالكامل، الواجهة الجديدة، إلا أنه لم يشهد اكتمالها إذ وافته المنية أثناء أعمال البناء (عام ١٥٦٤). أعاد تصميمه تصميم واجهة القصر التي تعود للعصور الوسطى، واستبدل الرواق بنظامين معماريين: النظام الكورنثي الذي يتكون من أعمدة مسطحة عالية موضوعة على قواعد كبيرة كاملة الارتفاع، والنظام الأيوني الذي يدعم قباب الرواق. وُضِعَت بين هذه الطلبات سلسلة من النوافذ الكبيرة، جميعها متساوية الحجم. [ 33 ] [ 34 ] واصل غيدو غويديتي العمل، وأتمه جياكومو ديلا بورتا عام 1568 ، حيث اتبع تصاميم مايكل أنجلو بدقة متناهية، ولم يطرأ عليها سوى تعديل بسيط لبناء قاعة استقبال أكبر في الطابق الأول، وبالتالي نافذة أكبر من جميع النوافذ الأخرى على واجهة القصر. وشهد القصر أيضًا تغييرات داخلية، شملت بناء درج ضخم مهيب، وإعادة توزيع غرف "مقر الحُماة"، مما أدى إلى تدمير سلسلة اللوحات الجدارية التي تعود إلى أوائل القرن السادس عشر، والتي كانت تُزيّن الغرف المطلة على ساحة كامبيدوليو.

الفناء والدرج الرئيسي

فناء الحافظين

الفناء والدرج الرئيسي (الطابق الأرضي)؛ لطالما مثّل فناء قصر المحافظين، منذ نشأته، نقطة جذب للحفاظ على تراث العصور القديمة: فالأعمال الفنية التي زُرعت في القصر تُجسّد هذا الاستمرار الثقافي الموروث من العالم القديم، وكأنها جسر يربطنا بماضٍ مجيد. تشمل الأعمال الرئيسية تمثال قسطنطين العملاق ؛ والنقوش البارزة التي تُصوّر رموز المقاطعات الرومانية من معبد هادريان في ساحة بييترا؛ وتمثالين ضخمين من الرخام الرمادي البني (من منتدى تراجان ) للداقيين، اشتراهما البابا كليمنت الحادي عشر عام ١٧٢٠ من مجموعة تشيزي ووضعهما على الجانبين؛ وتمثال للإلهة روما جالسة، مُصمّم على غرار تماثيل فيدياس اليونانية ، والذي يُرجّح أنه كان جزءًا من قوس يعود إلى القرن الأول الميلادي. وتُزيّن رفوف الدرج المؤدي من الفناء إلى الطوابق العليا بعض النقوش البارزة من العصور الرومانية القديمة. ثلاثة منها كانت جزءًا من قوس نصر مخصص لماركوس أوريليوس ووصلت إلى كامبيدوليو منذ عام 1515، وثلاثة أخرى مخصصة للإمبراطور هادريان استقبلها ثلاثة تجسيدات (الإلهة روما، ومجلس الشيوخ، والشعب الروماني)، وتأتي من اكتشاف في ساحة شيارا واشتراها الكونسيرفاتوري في عام 1573. [ 35 ]

بيانو نوبيل

مخطط نوبيل البيانو في Palazzo dei Conservatori

من الدرج، يدخل المرء من الواجهة إلى شقة الكونسيرفاتوري، المؤلفة من 9 غرف. كانت هذه "الشقة" مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالوظيفة التي كان يؤديها الكونسيرفاتوري، الذين مثلوا ، إلى جانب رئيس دير الكابوريوني ، القضاة الرومان الثلاثة بدءًا من عام 1305. [ 36 ] تنقسم الغرف التسع إلى:

العثور على الذئبة جوزيبي سيزاري (1595-1596). قاعة هوراتي وكورياتي.
رأس ميدوسا من تصميم برنيني (1638-1645)
  • VIII - قاعة الأوز ؛ تضم رأس ميدوسا لجيان لورينزو برنيني ، الذي يمثل كونستانزا بيكولوميني بوناريلي، وصورة من القرن الثامن عشر لمايكل أنجلو بوناروتي ، وسلسلة كاملة من الأعمال البرونزية الصغيرة التي اشتراها البابا بنديكت الثالث عشر .
  • قاعة النسور التاسعة
  • X و XI و XII - غرف كاستيلاني ؛ تعرض هذه الغرف الثلاث أشياء من تبرعات أوغوستو كاستيلاني من عام 1867 (مجموعة من المزهريات الأترورية ) وعام 1876 (مجموعة كبيرة من الأشياء القديمة).
  • القاعتان الثالثة عشرة والرابعة عشرة - قاعات فاستي الحديثة

تضم هذه القاعات "الفستي الحديثة"، وهي عبارة عن طاولات رخامية منقوشة بأسماء قضاة المدينة ( السيناتوريين ) من عام 1640 إلى عام 1870.

كومودوس في صورة هرقل عام 192 ميلادي.
  • الخامس عشر والسادس عشر والسابع عشر والثامن عشر - قاعات هورتي لامياني

هنا مواد تم جمعها من الحفريات في منطقة إسكيلينو ، بين ساحة فيتوريو إيمينويل الثاني وساحة دانتي. من بين هذه المواد، جزء من أرضية من المرمر وشظايا من الزخرفة المعمارية بتقنية أوبوس سيكتايل لرواق سرداب ، وتمثال فينوس الإسكيليني وتمثال كومودوس في هيئة هرقل .

  • القاعتان التاسعة عشرة والعشرون - قاعات هورتي تاورياني وفيتياني
  • القاعات الحادية والعشرون والثانية والعشرون والثالثة والعشرون - قاعات حدائق مايكيناس

هنا يتم عرض أشياء من بينها تعذيب مارسياس وما يسمى برأس الأمازون ، ريتون البنطي (نافورة نيو-أتيكية من هورتي مايكيناتيس ).

  • XXIV - معرض الحدائق ؛ عرضت فيه فوهتان زخرفيتان كبيرتان وصور هادريان وفيبيا سابينا وماتيديا من حدائق تاورياني.
  • الجناح الخامس والعشرون - إكسيدرا ماركوس أوريليوس ؛ تم افتتاح الجناح الجديد، الذي يضم قاعة زجاجية توسع مساحة عرض المتاحف، في ديسمبر 2005؛ وشمل المشروع أيضًا إعادة ترتيب الأساسات المجاورة لمعبد جوبيتر الكابيتولي . أهم القطع المعروضة بشكل دائم في الإكسيدرا هي تمثال ماركوس أوريليوس الفروسي الأصلي ، الذي وُضع في الداخل بعد ترميمه في نهاية القرن العشرين، وتمثال هرقل البرونزي المذهب من منتدى بوريوم ، وشظايا تمثال قسطنطين البرونزي الضخم الذي ينتمي إلى التبرع الأولي من سيكستوس الرابع (إلى جانب ذئبة الكابيتول ، التي تُنقل في المناسبات الخاصة من قاعتها وتُعرض في الإكسيدرا).
الجدار الجانبي - معبد جوبيتر أوبتيموس معروض في المتحف
  • XXVI - منطقة معبد جوبيتر الكابيتولي

يعرض المعرض مكتشفات من المعابد القديمة التي تعود إلى القرن السادس قبل الميلاد، والتي تم التنقيب عنها في منتصف القرن العشرين في منطقة سانت أوموبونو ، وقسم يوضح نتائج أحدث الحفريات التي أجريت في الطبقات السفلى من هذه المنطقة من تل الكابيتول، والتي توثق استيطانها بدءًا من القرن العاشر قبل الميلاد.

بيناكوثيكا كابيتولينا

قاعة بيترو دا كورتونا التي تضم بعضًا من أهم لوحات الفنان مثل اغتصاب السابينيات

بيناكوتيكا كابيتولينا (معرض فنون الكابيتولين)، في الأصل من مجموعة ماركيز ساكيتي وبرينسيبي بيو دي سافويا . العائلة، هي جزء من مجمع متاحف الكابيتولين، الموجود في Campidoglio في Palazzo dei Conservatori وفي Palazzo Nuovo .

يُعزى الفضل في إنشاء معرض الفنون إلى البابا بنديكت الرابع عشر ووزير دولته، الكاردينال سيلفيو فالنتي غونزاغا ، أحد أبرز رعاة وجامعي التحف الفنية في روما خلال القرن الثامن عشر. في عام ١٧٤٨، تم شراء أكثر من ١٨٠ لوحة من عائلة ساكيتي ، مالكة إحدى أهم المجموعات الفنية في روما، وهي مجموعة ساكيتي التي جمعها مارسيلو ساكيتي وشقيقه الكاردينال جوليو خلال القرن السابع عشر . ومع مرور الوقت، ازدادت مجموعة المعرض بشكل ملحوظ بفضل وصول العديد من اللوحات إلى مبنى الكابيتول عبر عمليات الشراء والوصايا والتبرعات. ومع تبرع عائلة سيني عام ١٨٨٠، انضمت العديد من القطع الفنية الزخرفية إلى المجموعة، بما في ذلك مجموعة مميزة من الخزف. كانت تُدار، في المائة عام الأولى من حياتها، من قبل الهياكل البابوية لكاميرلينجاتو والقصور الرسولية المقدسة، وتخضع معرض الفنون الكابيتولي لسلطة بلدية روما منذ عام 1847. وتضم المجموعة لوحات لكارافاجيو ، وتيتيان ، وبيتر بول روبنز ، وأنيبال كاراتشي ، وجيدو ريني ، وجويرتشينو ، وماتيا بريتي ، وبيترو دا كورتونا ، ودومينيكينو ، وجيوفاني لانفرانكو ، ودوسو دوسي ، وجاروفالو .

قصر نوفو

واجهة قصر بالازو نوفو

لم يُبنَ القصر إلا في القرن السابع عشر، على الأرجح على مرحلتين، تحت إشراف جيرولامو راينالدي ثم ابنه كارلو راينالدي الذي أكمله عام 1663. ومع ذلك، يُنسب تصميم الواجهة على الأقل إلى مايكل أنجلو بوناروتي . [ 37 ] بُني القصر أمام قصر المحافظين، واستُخدم كمتحف منذ القرن التاسع عشر، ويضم العديد من المكتشفات من فيلا هادريان في تيفولي .

ردهة وفناء

يُعد تمثال مارفوريو أحد التماثيل الناطقة في روما ؛ القرن الأول الميلادي.

يضم الفضاء الداخلي في الطابق الأرضي رواقًا به تماثيل كبيرة (مثل تمثال مينيرفا أو فاوستينا الكبرى - سيريس )، والتي كانت تنتمي في السابق إلى مجموعة بلفيدير في الفاتيكان وتم التبرع بها لاحقًا لمدينة روما.

في وسط البهو تقع الساحة التي تتوسطها النافورة، ويعلوها تمثال يُعرف باسم " مارفوريو" ، نسبةً لاكتشافه في القرن السادس عشر في منتدى مارس ( منتدى مارتيس ، وهو الاسم الذي أطلقه القدماء على منتدى أغسطس ). يوجد أيضًا تمثالان لساتير يحملان سلة فاكهة على رأسيهما، وهما تمثالان متطابقان يصوران الإله بان ، وربما استُخدما كأعمدة في البنية المعمارية لمسرح بومبي . كما يُعرض تمثال ضخم لمارس ، عُثر عليه في القرن السادس عشر في منتدى نيرفا . وهناك أيضًا مجموعة تضم تمثالًا لبوليفيموس وهو يحمل سجينًا شابًا عند قدميه.

قاعة الآثار المصرية

تمثال أبو الهول للفرعون أحمس الثاني من الأسرة السادسة والعشرين

خلال حبرية البابا كليمنت الحادي عشر ، تم اقتناء مجموعة من التماثيل التي عُثر عليها في منطقة فيلا فيروسبي فيتيلسكي ( هورتي سالوستياني )، والتي كانت تُزيّن الجناح المصري الذي بناه الإمبراطور هادريان . كان من بينها أربعة تماثيل وُضعت في قصر نوفو. لاحقًا (ابتداءً من عام ١٨٣٨)، نُقلت جميع المنحوتات المصرية تقريبًا إلى الفاتيكان.

يُمكن الوصول اليوم إلى قاعة الآثار المصرية عبر الفناء؛ وخلف جدار زجاجي كبير تقع الأعمال الجرانيتية الضخمة. ومن بين أبرز هذه الأعمال إناء كبير على شكل جرس من فيلا هادريان، وسلسلة من الحيوانات التي ترمز إلى أهم الآلهة المصرية: التمساح، واثنين من كلاب البحر، والصقر، وأبو الهول، والجعران، وغيرها.

غرف الطابق الأرضي على اليمين

يشير اسم "غرف الطابق الأرضي" إلى الغرف الثلاث الواقعة في الطابق الأرضي على يمين الردهة، والتي تضم أعمالًا فنية تشمل أجزاءً من تقاويم رومانية "ما بعد قيصر" تُظهر السنة الجديدة، التي حددها قيصر بـ 365 يومًا، بالإضافة إلى قوائم بأسماء القضاة تُعرف باسم "فاستي مينوري"، نسبةً إلى " فاستي كونسولاريس " الأكثر شهرة، والمحفوظة في قصر المحافظين . تحتوي الغرفة الأولى على العديد من صور الشخصيات الرومانية، من بينها صورة بارزة، ربما تكون لجرمانيكوس يوليوس قيصر أو والده دروسوس الأكبر ؛ وجرة رماد تي. ستاتيليوس آبر وأوركيفيا أنثيس؛ وتابوت مزين بنقوش بارزة تصور مشهدًا من حياة أخيل.

بانوراما لمعرض Palazzo Nuovo

يمتد المعرض طولياً على طول الطابق الأول من متحف الكابيتولين، ويربط بين الغرف المختلفة ويقدم للزوار مجموعة كبيرة ومتنوعة من التماثيل والصور والنقوش والكتابات التي رتبتها المعاهد الموسيقية في القرن الثامن عشر .

تم الحفاظ على العديد من التماثيل في المعرض، مثل تمثال هرقل، الذي تم ترميمه ليصبح هرقل يقتل الهيدرا (رخام، نسخة رومانية من أصل يوناني من القرن الرابع قبل الميلاد، تم العثور عليه أثناء تجديد كنيسة سانت أغنيس في أغون وتم ترميمه في عام 1635)؛ وجزء من ساق هرقل وهو يقاتل الهيدرا (أعيد تشكيله بشكل كبير في ترميم القرن السابع عشر)؛ وتمثال المحارب الجريح، والذي يُطلق عليه أيضًا اسم رامي القرص الكابيتولي (الذي لا يوجد منه سوى الجذع القديم، ربما نسخة من رامي القرص لميرون، بينما الباقي هو عمل الترميم الذي تم تنفيذه بين عامي 1658 و1733 بواسطة بيير إتيان مونوت ربما على غرار تماثيل بيرغامون المعروفة باسم "البرابرة الصغار")؛ وتمثال ليدا مع البجعة (ربما نسخة رومانية من مجموعة القرن الرابع قبل الميلاد المنسوبة إلى تيموثيوس )؛ تمثال لهيركليز الشاب وهو يخنق الثعبان (حوالي 150-200، من مجموعة الكاردينال أليساندرو ألباني )، والذي اقترح مؤخرًا أنه يمثل كاراكلا الشاب أو حتى ماركوس أنيوس فيروس قيصر ؛ إيروس مع القوس (نسخة رومانية من ليسيبوس ، من تيفولي )؛ تمثال لرجل سكير عجوز ، منحوتة رخامية تعود إلى حوالي 300-280 قبل الميلاد ومعروفة من النسخ الرومانية، وأفضلها تلك الموجودة في جليبتوتيك في ميونيخ (ارتفاع 92  سم) وتلك الموجودة في متحف الكابيتولين.

قاعة الحمائم

فسيفساء بأقنعة مناظر طبيعية ؛ القرن الثاني الميلادي، الارتفاع: 74.6 سم

تستمد الغرفة اسمها من فسيفساء الأرضية الشهيرة: فسيفساء الحمام، التي عُثر عليها في فيلا هادريان ونُسبت إلى فنان فسيفساء يوناني يُدعى سوسوس البرغامي . كانت معظم الأعمال المعروضة هنا جزءًا من مجموعة الكاردينال أليساندرو ألباني ، الذي كان اقتناؤه أساسًا لإنشاء متحف الكابيتولين. يعود ترتيب صور الرجال والنساء (بما في ذلك صورة للإمبراطور تراجان وصورة لرجل من العصر الجمهوري)، على أرفف تمتد على طول محيط جدار الغرفة، إلى تصميم يعود إلى القرن الثامن عشر، ولا يزال هذا الترتيب قائمًا، وإن طرأت عليه بعض التغييرات الطفيفة. أما ترتيب النقوش الجنائزية الرومانية التي أُلصقت في منتصف القرن الثامن عشر على الجزء العلوي من الجدران، فلم يطرأ عليه أي تغيير. داخل الغرفة نتذكر:

  • اللوحة البرونزية (القرن الثالث) التي منحت بها كلية فابري في سينتينوم كوريتيوس فوسكوس اللقب الفخري للراعي؛
  • الطبلة الحرقفية (القرن الأول)؛
  • نقش برونزي من تل أفنتين يحتوي على إهداء إلى سيبتيموس سيفيروس والعائلة الإمبراطورية، تم وضعه في عام 203 من قبل حراس الكتيبة الرابعة من تلك المنطقة ؛
  • مرسوم غنايوس بومبيوس سترابو (المعروف باسم برونز أسكولي )، الذي منح امتيازات خاصة لبعض الفرسان الإسبان الذين قاتلوا نيابة عن الرومان في معركة أسكولوم (89 قبل الميلاد)؛
  • أقدم مرسوم برونزي باقٍ من مجلس الشيوخ، محفوظٌ بالكامل تقريبًا: مرسوم مجلس الشيوخ بشأن أسكليبيادس الكلازوميني وحلفائه (78 ق.م.)، الذي منح لقب أصدقاء الشعب الروماني لثلاثة من قادة البحرية اليونانيين الذين قاتلوا إلى جانب الرومان في الحرب الاجتماعية (91-88 ق.م.) أو ربما في الحرب الأهلية لسلالة سولا (83-82 ق.م.). كُتب النص باللاتينية مع ترجمة يونانية، بقيت في الجزء السفلي من اللوحة، مما سمح بدمج الكتابة المشوهة.
  • بالإضافة إلى "فسيفساء الحمام"، تتميز الغرفة أيضاً بـ "فسيفساء الأقنعة ذات المناظر الطبيعية" الشهيرة.
  • وُضِعَ في المركز تمثال لفتاة مع حمامة (رخام، نسخة رومانية من أصل هلنستي من القرن الثاني قبل الميلاد)، وهو زخرف تصويري يجد سلفًا محتملاً في النقوش البارزة على شواهد القبور اليونانية في القرنين الخامس والرابع قبل الميلاد .

خزانة فينوس

فينوس الكابيتولية ، إحدى تماثيل فينوس بوديكا (فينوس المتواضعة)؛ القرن الرابع الميلادي، الارتفاع: 193 سم

تُحيط هذه الغرفة الصغيرة متعددة الأضلاع، الشبيهة بالنافورة ، بتمثال فينوس الكابيتولين ، الذي عُثر عليه خلال حبرية البابا كليمنت العاشر (1670-1676) في بازيليكا سان فيتالي . ووفقًا لبيترو سانتي بارتولي، كان التمثال موجودًا داخل بعض الغرف القديمة مع منحوتات أخرى. اشترى البابا بنديكت الرابع عشر التمثال من عائلة ستازي عام 1752 وتبرع به لمتحف الكابيتولين. بعد نقله إلى باريس عام 1797، عقب معاهدة تولينتينو ، أُعيد إلى متحف الكابيتولين عام 1816. يبلغ ارتفاع تمثال فينوس 193  سم، وهو أكبر قليلًا من حجمه الطبيعي، ومصنوع من رخام نفيس (يُرجح أنه رخام باريان ). يُعد التمثال مثالًا على فينوس بوديكا، حيث يظهر وهو يخرج من الحمام مُغطيًا عانته وصدره. يظهر التمثال، الذي يُعد اليوم أحد أشهر التماثيل في المتحف، بكل جماله داخل هذه الغرفة التي تعود إلى القرن التاسع عشر والتي تفتح على المعرض، في بيئة ساحرة وروحانية.

قاعة الأباطرة

تمثال هيلانة، والدة قسطنطين الأول .

تُعدّ قاعة الأباطرة من أقدم قاعات متحف الكابيتولين. منذ افتتاح قاعات العرض للجمهور عام ١٧٣٤، حرص القائمون على المتحف على جمع صور الأباطرة الرومان وحاشيتهم في قاعة واحدة. ويُعدّ التصميم الحالي للقاعة ثمرة تعديلاتٍ عديدة أُجريت على مدار القرن الماضي. تضمّ القاعة ٦٧ تمثالاً نصفياً، وتمثالاً لامرأة جالسة (في المنتصف)، و٨ نقوش بارزة، ونقشاً تكريمياً حديثاً.

تُعرض الصور الشخصية على مستويين من الرفوف الرخامية؛ ويتخذ مسار الجولة شكلاً حلزونياً باتجاه عقارب الساعة، بدءاً من الرف العلوي من اليسار، وصولاً إلى نهاية الرف السفلي على اليمين. وبذلك، يستطيع الزائر تتبع تطور فن رسم الصور الشخصية الرومانية من العصر الجمهوري إلى أواخر العصور القديمة ، وتقدير التطور في تسريحات الشعر واللحى المختلفة .

في وسط الغرفة يوجد تمثال فلاڤيا جوليا هيلينا ، أوغستا الإمبراطورية الرومانية ، محظية (أو ربما زوجة) الإمبراطور قسطنطين كلوروس ، وكذلك والدة الإمبراطور قسطنطين الأول . يكرمها الكاثوليك باسم القديسة هيلينا الإمبراطورة.

ومن بين أبرز الصور الشخصية تلك التي تصور أغسطس في شبابه متوجًا بإكليل الغار، وأغسطس في شبابه من "نمط أزيو"، ونيرون، وأباطرة السلالة الفلافية (فسباسيان، وتيتوس، ودوميتيان)، والأباطرة الخمسة الصالحين ( تراجان ، وهادريان ، وأنطونينوس بيوس ، وماركوس أوريليوس في شبابه وفي شبابه، ولوسيوس فيروس ، وكومودوس في شبابه وفي شبابه).

تم تمثيل السلالة السيفيرية أيضًا بشكل جيد بصور سيبتيموس سيفيروس ، وجيتا ، وكركلا، بالإضافة إلى صور هيليوغابالوس ، وماكسيمينوس ثراكس ، وتراجان ديسيوس ، وماركوس أوريليوس بروبوس ، ودقلديانوس . وتنتهي السلسلة بـ هونوريوس ابن ثيودوسيوس .

قاعة الفلاسفة

تماثيل نصفية لفلاسفة الكابيتول

كما هو الحال مع "قاعة الأباطرة"، نشأت قاعة الفلاسفة أيضًا، بالتزامن مع تأسيس متحف الكابيتول ، من الرغبة في جمع صور وتماثيل نصفية وتماثيل نصفية لشعراء وفلاسفة وخطباء العصور القديمة. تضم القاعة 79 تمثالًا. يبدأ المسار بأشهر شعراء العصور القديمة، هوميروس ، ممثلًا كرجل عجوز ذي لحية وشعر طويل ونظرة باهتة، ما يدل على فقدان البصر. يليه بيندار ، وهو شاعر يوناني شهير آخر، ثم فيثاغورس بعمامته، وسقراط بأنف لحمي يشبه أنف سيلينوس . كما تضم ​​القاعة أيضًا أعمالًا لكبار كتّاب التراجيديا الأثينيين: إسخيلوس وسوفوكليس ويوريبيدس .

ومن بين الشخصيات العديدة في العالم اليوناني، يتم عرض بعض الصور من العصر الروماني أيضًا؛ ومن بينها ماركوس توليوس شيشرون ، رجل الدولة والأديب الشهير، الذي تم تصويره وهو في الخمسين من عمره تقريبًا في أوج عطائه الفكري والسياسي.

قاعة

قاعة قصر نوفو

تُعدّ قاعة قصر نوفو أضخم مساحة في مجمع متاحف الكابيتولين بأكمله. تتميز البوابة الكبيرة التي تفتح على الجدار الطويل المتصل بالمعرض، والتي صممها فيليبو باريجيوني في النصف الأول من القرن الثامن عشر، بقوسها الذي يضم تمثالين مجنحين للنصر، يتميزان بدقة الصنع. وعلى جانبي القاعة وفي وسطها، وعلى قواعد عالية وعريقة، تنتصب تماثيل برونزية ضخمة، من بينها منحوتات من الرخام الرمادي للقنطور العجوز والقنطور الشاب (التي عُثر عليها في فيلا هادريان واشتراها البابا كليمنت الثالث عشر لمجموعة الكابيتولين عام ١٧٦٥). وعلى مستوى ثانٍ، تنتشر رفوفٌ تضم مجموعة من التماثيل النصفية (مثل تمثال تراجان، وهو نسخة من القرن السادس عشر). كما توجد بعض التماثيل لأباطرة الرومان مثل ماركوس أوريليوس بالزي العسكري (يعود تاريخه إلى 161-180، من مجموعة ألباني)، وأغسطس وهو يحمل العالم في يده (بجسم منسوخ من تمثال ديادومينوس لبوليكليتوس ) ، وهادريان - مارس (من مجموعة ألباني).

يضم المعرض أيضًا العديد من التماثيل الأخرى: أسكليبيوس (من الرخام الرمادي البني، نسخة من القرن الثاني لنسخة أصلية هلنستية مبكرة؛ مجموعة ألباني)؛ أبولو من أومفالوس (من نسخة يونانية من 470-460 قبل الميلاد للنحات كالاميس ؛ مجموعة ألباني)؛ هيرميس (نسخة رخامية رومانية من ليسيبوس، من فيلا هادريان) ؛ تمثال بوثوس، تم ترميمه باسم أبولو سيثارويدوس ( كيثارويدوس ، نسخة رومانية بعد نسخة يونانية أصلية كتبها سكوباس )؛ ماركوس أوريليوس وفوستينا مينور (والدا الإمبراطور كومودوس ، تمت إعادة النظر فيهما باسم المريخ والزهرة ويعود تاريخهما إلى حوالي 187-189) ؛ شاب ساتير (نسخة من القرن الثاني بعد نسخة أصلية هلنستية متأخرة؛ مجموعة ألباني)؛ "صياد مع أرنب" (يعود تاريخه إلى زمن جالينوس؛ تم العثور عليه عام 1747 بالقرب من بورتا لاتينا )؛ هاربوقراطيس ، ابن إيزيس وأوزيريس (وجد في بيسيل فيلا هادريان وتبرع به البابا بنديكت الرابع عشر لمجموعة الكابيتولين في عام 1744)؛ أثينا بروماخوس ( نسخة من نموذج أولي من القرن الخامس قبل الميلاد منسوب إلى مجموعة بليكليتو ألباني)؛ والعديد من الآخرين.

قاعة الفاون

الفاون الأحمر ؛ القرن الثاني الميلادي، الارتفاع: 167.5 سم

تستمد الغرفة اسمها من التمثال الموجود في وسطها منذ عام ١٨١٧، وهو تمثال الفاون الأحمر من فيلا هادريان. عُثر على تمثال الفاون عام ١٧٣٦، وقام كليمنتي بيانكي وبارتولوميو كافاتشيبي بترميمِه . اشتراه المتحف عام ١٧٤٦، وسرعان ما أصبح من أكثر الأعمال الفنية تقديرًا لدى زوار ذلك القرن. ومن بين النصوص النقشية، يُعدّ قانون إمبراطورية فسباسيان من القرن الأول الميلادي ذا أهمية بالغة (وهو مرسوم يمنح الإمبراطور فسباسيان سلطة خاصة).

قاعة غلاطية

الغالي المحتضر 230-220 قبل الميلاد

تستمد هذه القاعة اسمها من التمثال المركزي، " الغالي المحتضر "، وهو نسخة رومانية من القرن الثالث الميلادي للتمثال البرونزي اليوناني الأصلي الذي يعود إلى القرن الثالث قبل الميلاد، والذي كان جزءًا من نصب أتالوس التذكاري، وهو نصب تذكاري على أكروبوليس بيرغامون أمر ببنائه أتالوس الأول احتفالًا بانتصاره على الغلاطيين . اشتراه الكاردينال لودوفيكو لودوفيسي عام 1734 من قبل أليساندرو غريغوريو كابوني، رئيس متحف الكابيتولين، وكان يُعتقد خطأً أنه يصور مصارعًا وهو يسقط على درعه، وأصبح ربما أشهر عمل في المجموعات، حيث تم نسخه عدة مرات في النقوش والرسومات.

يحيط بلوحة الغالية نسخ رومانية أخرى من أعمال يونانية أصلية ذات جودة عالية: تمثال الأمازونية الجريحة ، وتمثال هيرميس - أنتينوس (الذي اشتراه الكاردينال ألباني من البابا كليمنت الثاني عشر حوالي عام 1734، من فيلا هادريان)، وتمثال الساتير المستريح (من أصل لبراكسيتليس من القرن الرابع قبل الميلاد، تبرع به البابا بنديكت الرابع عشر لمتاحف الكابيتول عام 1753). أما أمام النافذة، فترمز مجموعة كيوبيد وسايكي الرائعة ذات الطراز الروكوكو إلى الاتحاد الرقيق للروح البشرية بالحب الإلهي، وفقًا لموضوع يعود إلى الفلسفة الأفلاطونية التي لاقت نجاحًا كبيرًا في الإنتاج الفني منذ العصر الهلنستي المبكر. ثم هناك تماثيل نصفية لقاتل القيصر ماركوس جونيوس بروتوس والقائد المقدوني الإسكندر الأكبر (من الرخام، نسخة رومانية من أصل هلنستي صُنع بين القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد تقريبًا).

تُعرف تمثال الأمازونية الجريحة (المأخوذ من أصل يعود إلى القرن الخامس قبل الميلاد، من فيلا ديستي في تيفولي، داخل حدود فيلا هادريان) أيضًا باسم "نموذج سوسيكليس"، نسبةً إلى التوقيع الموجود على هذه النسخة. يُنسب التمثال عمومًا إلى بوليكليتوس ( أو إلى فيدياس ) ، وهو أكبر حجمًا بقليل من الحجم الطبيعي. الذراع المرفوعة هي نتيجة ترميم، وربما كانت في الأصل تحمل رمحًا كانت الشخصية تتكئ عليه. الرأس ملتفت إلى اليمين، بينما ترفع الذراع اليسرى الثوب كاشفةً عن الجرح. وقد تبرع به البابا بنديكت الرابع عشر لمتاحف الكابيتولين عام ١٧٥٣.

غاليريا لابيداريا وتابولاريوم

لوحة تابولاريوم مع قصر مجلس الشيوخ فوقها. في المقدمة بقايا معبد فسباسيان وتيتوس

كان مبنى التابولاريوم مُصمماً لإيواء الأرشيف العام للدولة: أهم الوثائق العامة لروما القديمة، بدءاً من مراسيم مجلس الشيوخ الروماني وصولاً إلى معاهدات السلام . نُقشت هذه الوثائق على ألواح برونزية (ومن هنا جاء اسم "تابولاريوم" الذي يُطلق على أي أرشيف في العالم الروماني). أما اسم تل الكابيتول، فيُشتق من نقشٍ محفوظ في المبنى منذ عصر النهضة ، يُشير إلى وجود أرشيف: قد يكون غرفةً واحدةً أو أكثر، وليس بالضرورة ما يُسمى "أرشيف الدولة" الذي كان يشغل المجمع بأكمله. كانت أرشيفات إدارة الدولة، من بين أمور أخرى، مُوزعةً في مبانٍ مُختلفة من المدينة.

يُعدّ التابولاريوم حاليًا جزءًا من مجمع متاحف الكابيتولين، ويمكن الوصول إليه من غاليريا لابيداريا التي تربط قصر بالازو نوفو بقصر بالازو دي كونسيرفاتوري. تدعم القاعدة التي يبلغ طولها 73.60 مترًا، والمبنية من جدران من التوف البركاني من الأنيين وكتل من البيبيريت ، قصر السيناتوريو الحالي، مقر بلدية روما. في البداية، كان من الممكن الوصول إلى التابولاريوم من المنتدى عبر درج مكون من 67 درجة ، لا يزال محفوظًا جيدًا، ولكن في عهد دوميتيان مع بناء معبد فسباسيان، تم إغلاق مدخل المنتدى. [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

منظر لمعرض الأحجار الكريمة

غاليريا لابيداريا هي معرض تحت الأرض، تم حفره في ثلاثينيات القرن العشرين أسفل ساحة الكابيتول لربط مباني الكابيتول. [ 41 ] على جانبي المعرض، تُعرض 130 نقشًا من العصر اليوناني الروماني . من بين النقوش العديدة، حُفظ نقش نذر للإلهة سيليستيس من أجل رحلة موفقة (القرن الثالث). نص النذر يقول: " أوفى إيوفينوس بنذره للإلهة سيليستيس المنتصرة ".

في الطابق السفلي، في نهاية غاليريا لابيداريا، يوجد أيضًا تابولاريوم وبقايا معبد فيوفيس.

فيلا كافاريلي

منظر فيلا كافاريلي

يقع قصر كافاريلي آل كامبيدوليو، الذي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر، خلف قصر المحافظين، على الجانب الجنوبي من التل الذي كان يشغله سابقًا معبد جوبيتر الكابيتولي . [ 42 ] للوصول إليه، عليك السير على طول شارع فيا ديلي تري بايل، حيث توفر ساحة كافاريلي، الواقعة أمام المبنى، إطلالة رائعة على روما. من الشرفة المطلة، عبر بوابة، تدخل حديقة كافاريلي، ومنها إلى الطابق الأرضي من المبنى؛ وفي الزاوية الخارجية للمبنى، أُعيد تجميع النقوش الرومانية القديمة، ولا سيما بقايا قبر بوبليوس إليو جوتا كالبورنيانو، وهو سائق عربة روماني من القرن الثاني الميلادي، اكتُشف في القرن التاسع عشر بالقرب من بورتا ديل بوبولو .

الطابق الأرضي

المعرض المخصص لمجموعة تورلونيا

منذ عام 2020، أعيد فتح الطابق الأرضي للجمهور كجزء من متاحف الكابيتولين المخصصة للمعارض المتخصصة المؤقتة، في مسار عرض مقسم إلى غرف مختلفة وينتهي بالاتصال بالطابق الأول من قصر المحافظين في منطقة معبد جوبيتر ومسرح ماركوس أوريليوس.

عرض أول هذه المعارض تماثيل من مجموعة تورلونيا (14 أكتوبر 2020 - 27 فبراير 2022). [ 43 ]

الطابق الأول

يقع أقدم جزء من المبنى، والذي يُطلق عليه خطأً اسم Palazzo Clementino في العصر الحديث، بجوار الطابق الثاني من Palazzo dei Conservatori وتم إدراجه في مسار المتحف في بداية القرن الحادي والعشرين.

هنا يقع متحف ميداليات الكابيتولينو ، وهو مجموعة العملات والميداليات والمجوهرات التابعة للبلدية. أُنشئت مجموعة الميداليات بناءً على وصية من لودوفيكو ستانزاني عام ١٨٧٢، وتشكلت بفضل اهتمام أوغوستو كاستيلاني. أُضيفت مجموعتان أخريان لاحقًا إلى المجموعة: إحداهما من العملات الذهبية والفضية الرومانية والبيزنطية (من مجموعة كامبانا )، والأخرى من الدنانير الجمهورية (من مجموعة جوليو بينامي). عُثر على المجموعة أثناء عمليات الهدم لبناء شارع فيا ديل إمبيرو ( شارع دي فوري إمبريالي حاليًا ) في منزل تاجر تحف كان قد أخفاها في منزله. احتوى الكنز على ١٧ كيلوغرامًا من الذهب، بما في ذلك العملات والمجوهرات. فُتحت مجموعة الميداليات للجمهور عام ٢٠٠٣. [ ٤٤ ]

بجوار مجموعة الميداليات، توجد ثلاث غرف أخرى، بسقوفها الخشبية الأصلية المزخرفة وجدارياتها المرسومة، والتي وصلت في حالة سيئة نتيجة للأحداث التاريخية التي شهدها قصر كافاريلي، ثم جرى ترميمها لاحقًا وإدراجها في مسار المتحف؛ ولا سيما قاعة سان بيترو (المستوحاة من موضوع إحدى الجداريات، وهي معجزة أجراها القديس بطرس في القدس). من هذه الغرفة الأخيرة، تدخل قاعة فرونتون ، التي سُميت بهذا الاسم لأنها تعرض إعادة بناء للزخارف الطينية التي كانت تُزين في الأصل واجهة معبد روماني من القرن الثاني قبل الميلاد، عُثر عليه في شارع سان غريغوريو، وأُعيد تجميعه هنا عام 2002.

الطابق الثاني

الطابق الثاني من قصر كافاريلي - مثل الطابق الأرضي - مخصص لاستضافة المعارض المؤقتة.

سنترال مونتيمارتيني

محطة مونتيمارتيني المركزية [ 45 ] هي محطة توليد طاقة سابقة تابعة لشركة Acea (كانت تعمل كمحطة توليد طاقة بين تسعينيات القرن التاسع عشر وثلاثينيات القرن العشرين) في جنوب روما، بين هرم سيستيوس وبازيليكا القديس بولس خارج الأسوار ، بالقرب من محطة مترو غارباتيلا .

غرفة الغلايات وفسيفساء سانتا بيبانا. يجمع المتحف بين العمارة الصناعية والفن الكلاسيكي .

في عام 1997، تم تعديل مبنى سنترال مونتيمارتيني لاستيعاب جزء مؤقت من مجموعة المنحوتات الأثرية لمتاحف الكابيتولين، التي كانت مغلقة آنذاك للتجديد؛ وقد لاقى المعرض المؤقت استحسانًا كبيرًا لدرجة أنه تم تحويل المكان في النهاية إلى متحف دائم. [ 46 ]

تضم مجموعتها الدائمة 400 تمثال أثري، نُقلت إلى هنا خلال إعادة تنظيم متاحف الكابيتولين عام 1997، إلى جانب مقابر وتماثيل نصفية وفسيفساء. وقد تم التنقيب عن العديد منها في الحدائق الرومانية القديمة (مثل حدائق سالوست ) بين تسعينيات القرن التاسع عشر وثلاثينيات القرن العشرين، وهي فترة مثمرة لعلم الآثار الرومانية. [ 47 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "المتاحف في بلدية روما" [ المتاحف في بلدية روما ] . Museiincomuneroma.it . روما كابيتالي.
  2. 1 2 مورغان، تشارلز هـ. (1966). حياة مايكل أنجلو . نيويورك: رينال وشركاه. ص 209-211 . 
  3. ↑ ديكر، هاينريش (1969). عصر النهضة في إيطاليا: العمارة • النحت • الجداريات . دار فايكنغ للنشر. ص 283. ISBN  9780500231074.
  4. ^ “تاريخ المتحف” . متحف كابيتوليني.
  5. ↑ "أقدم المتاحف حول العالم" . فنون وثقافة جوجل .
  6. ↑
    • Lo Stato dell'Arte - L'Arte dello Stato ، Gangemi Editore (ص 47) ISBN 9788849280852؛
    • C. Parisi Presicce، Nascita e Fortuna del Museo Capitolino ، in Roma e l'Antico، Realtà e Visione del '700 ، ميلانو 2010 ؛
    www.universityofcalifornia.edu ، مقال أصول متاحف الفنون العامة .
  7. ↑ فتحات الإضاءة الطبيعية في صالات عرض المتاحف الفنية : صلة بين الفن والبيئة الخارجية . كريسافجي إيوردانيدو. 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2023 . 
  8. ↑ في الديانة الرومانية، الكاميلوس (باللاتينية camillus، والمؤنث camilla) هو الشاب الذي يساعد الكاهن أثناء التضحية (آنا فيراري. كاميلو ، في قاموس غريزا والأساطير اللاتينية . تورينو، UTET، 1999، ص 138 ). 
  9. ^ كوموني دي روما، متاحف الكابيتولين، دليل، ص. 11.
  10. ↑ النص اللاتيني الأصلي : « æneas insignes statuas, priscæ Excellentiæ virtutisque Memorial, Romano Populo unde exorte fuere restituendas condonansque censuit. » نقلا عن متاحف الكابيتولين، ص. 14.
  11. 1 2 كوموني دي روما، متاحف الكابيتولين، الدليل، ص. 13.
  12. ^ كوموني دي روما، متاحف الكابيتولين، دليل، ص. 12.
  13. 1 2 كوموني دي روما، متاحف الكابيتولين، الدليل، ص. 14.
  14. ^ أوجينيو ألبيري (محرر)، Sommario del viaggio degli Oratori Veneti che andono a Roma a dar l'obbedienza a Papa Adriano IV '، في [ Relazioni degli Ambasciatori Veneti al Senao ، VII (vol. della 2nd series)، Firenze، 1846، archive ؛ ص. 108-109 . استشهد بها هاسكل وبيني، ص. 21 .  
  15. 1 2 كوموني دي روما، متاحف الكابيتولين، الدليل، ص. 15.
  16. ↑ أأ. VV. Roma e dintorni ، تحرير dal TCI nel 1977، صفحة. 83. ردمك 88-365-0016-1. ساندرا بينتو، في روما ، محررة مجموعة التحرير L'Espresso su licenza del TCI nel 2004، صفح. 443. ردمك 88-365-0016-1. أأ. VV. La nuova enciclopedia dell'arte Garzanti، محرر جارزانتي، 2000، ISBN 88-11-50439-2، alla voce "museo".
  17. ↑ إيوردانيدو، كريسافجي. "فتحات ضوء النهار في صالات عرض المتاحف الفنية: صلة بين الفن والبيئة الخارجية". (2017).
  18. ↑ البابا غريغوري السادس عشر، الرسالة البابوية "Hanno sempre" ، الكرسي الرسولي ، (باللغة الإيطالية) نُشرت في 18 سبتمبر 1838، تم الاطلاع عليها في 17 أغسطس 2025
  19. ^ دومينيكو بالومبي. "لانسياني، رودولفو أميديو" . تريكاني . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2024 .
  20. ↑ "معاهدات روما" . affarieuropei.gov.it . الحكومة الإيطالية، وزارة الشؤون الأوروبية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2024 .
  21. ↑ "La nuova casa di Marco Aurelio" [ المنزل الجديد لماركوس أوريليوس ] . arte.it (باللغة الإيطالية). 20 ديسمبر 2005.
  22. ↑ "جميع المتاحف المدنية" . museiincomuneroma.it .
  23. ↑ "نقاد ينتقدون إيطاليا لإخفائها تماثيل عارية خلال زيارة روحاني" . صوت أمريكا . 28 يناير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2023 .
  24. ↑ "عظمة روما القديمة تتألق من جديد بنسخة من تمثال عملاق" . صحيفة نيويورك تايمز . 7 فبراير 2024.
  25. ↑ "إعادة بناء تمثال قسطنطين العملاق" . مؤسسة فاكتوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-12-2025 .
  26. ↑ "Touring Club Italiano - Dossier Musei 2009" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 18 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أكتوبر 2009 .
  27. ^ "حالة الفروسية لماركو أوريليو" . museicapitolini.org (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع 20 ديسمبر 2024 .
  28. ↑ "العمل: ذئبة الكابيتول" . museoomero.it . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2024 .
  29. ↑ روما ومدينة الفاتيكان: الكنائس والقصور والمتاحف والساحات وعلم الآثار ، دار تورينغ للنشر، 2002، ص 110. ISBN 9788836526239.
  30. ↑ هايكن، غرانت؛ دي ريتا، دوناتيلا؛ فونيتشيلو، ريناتو؛ فيلتروني، والتر (2007). تلال روما السبعة: جولة جيولوجية في المدينة الخالدة . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-13038-5.
  31. ^ فالكوني فابريزيو (26 نوفمبر 2015). Roma segreta e misteriosa (باللغة الإيطالية). نيوتن كومبتون المحرر . رقم ISBN 978-88-541-8807-5.
  32. ^ "قصر كليمنتينو كافاريلي" . متحف كابيتوليني . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2024 .
  33. ^ فون اينيم ، هربرت (1973). مايكل أنجلو . لندن: ميثوين وشركاه المحدودة، الصفحات من 197 إلى 206. 
  34. ↑ أكرمان، جيمس. عمارة مايكل أنجلو. شيكاغو، 1986، 154.
  35. ↑ صموئيل بول بلاتنر (مكتمل ومُراجع بواسطة توماس آشبي) (1929). "قاموس طوبوغرافي لروما القديمة" . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد . ص 33-47 . 
  36. ^ كلاوديو دي دومينيسيس (2009). أعضاء مجلس الشيوخ، والمعهد الموسيقي، والكابوريوني، والأولوية، وقائمة العائلات الحاكمة (القسم العاشر إلى التاسع عشر). Membri del Senato della Roma pontificia [ أعضاء مجلس الشيوخ والمحافظون والكابوريوني ورؤساءهم والقائمة الذهبية للعائلات الحاكمة (من القرن العاشر إلى القرن التاسع عشر). أعضاء مجلس شيوخ روما البابوية ] (باللغة الإيطالية). روما. ص. 15. {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  37. ^ س. بينيديتي (2001). Il Palazzo Nuovo nella piazza del Campidoglio [ القصر الجديد في ساحة ديل كامبيدوجليو ] (باللغة الإيطالية).
  38. ^ كواريلي ، فيليبو (2010). Substructio وTabularium . المجلد. 78. المدرسة البريطانية في روما. 
  39. ↑ بلاتنر، صموئيل بول؛ آشبي، توماس (1929). قاموس طوبوغرافي لروما القديمة . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد . ص 608. 
  40. ↑ ريتشاردسون، لورانس (1992). قاموس طوبوغرافي جديد لروما القديمة . بالتيمور، (ماريلاند): مطبعة جامعة جونز هوبكنز . ص 488. ISBN  0-8018-4300-6.
  41. ^ “جاليريا لابيداريا” (باللغة الإيطالية). متحف كابيتوليني . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2025 .
  42. ↑ انظر جون دبليو ستامبرز، عمارة المعابد الرومانية ، مطبعة جامعة كامبريدج 2005، صفحة 15.
  43. ^ "أنا مارمي تورلونيا. جمع الروائع" . متحف كابيتوليني . تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2020 .
  44. ^ “ايل medaglier” (باللغة الإيطالية). متاحف الكابيتولين . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-11-24 .
  45. ↑ سنترال مونتيمارتيني، مؤرشف في 5 أكتوبر 2006، على موقع Wayback Machine
  46. ↑ "Centrale Montemartini" . مجلة Inexhibit . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2016 .
  47. ↑ "الفن الكلاسيكي وعلم الآثار الصناعية" . likealocalguide.com . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2019 .
يسبقه  متحف Boncompagni Ludovisi للفنون الزخرفيةمعالم روما ومتاحف الكابيتولوخلفها  كازا دي غوته