كاستيلو إستنسي

تتألف الغرف القوطية من أربع غرف معيشة آسرة بأسقف مقببة متقاطعة. تُعدّ الأولى أجملها بلا شك، بزخارفها الغنية التي تُصوّر باقات من الزهور تمتد على طول أضلاع القبو. هذه الغرفة مُخصصة لنيكولا الثاني ديستي (تبرز صورته أمام المدخل)، الذي بنى القلعة. في وسطها، يوجد نموذج خشبي رائع يُجسّد القلعة في سنواتها الأولى. أما الغرف الثلاث التالية، فهي مُخصصة للماركيز ألبرتو ، ونيكولو الثالث ، وليونيلو ، وأخيرًا بورسو ، أول دوق في السلالة. تُصوّر سلسلة من اللوحات الحياة السياسية والثقافية لتلك الحقبة.

تم توسيع الجزء الشرقي من القلعة ليضم مطابخ البلاط. تُظهر الغرفة الأولى، الطويلة والضيقة، آثار الوظيفتين المتميزتين اللتين اضطلعت بهما على مر الزمن، العسكرية والمدنية: فمقابل المدخل، يمكن رؤية مدخنة المطبخ، بينما توجد على طول الجدران الداخلية فتحات سهام للرماة، بعضها مغلق بإحكام حتى أصبح شبه عديم الفائدة. أما في الغرفة الثانية، الأكبر حجمًا والأكثر إضاءة، فقد أُعيد بناء بعض المواقد. وعلى أحد الجدران، تظهر صورة كريستوفورو دي ميسيسبوغو ، أشهر "سكالكو" في عائلة إستي - وكان السكالكو هو المسؤول الذي يشرف على العديد من الجوانب العملية لحياة البلاط، وينظم العروض، ويدير المطابخ، ويجهز الأمور عند الضرورة للانتقال من وإلى مساكن العائلة الريفية، وما إلى ذلك. ^{[ 7 ]}

بعد دخول ممر ضيق بقليل، على اليسار مدخل منخفض وعميق يؤدي إلى زنزانة دون جوليو، التي كانت مخصصة في السابق لزنزانة وربما غرفة تعذيب أيضًا. والجدير بالذكر أن جوليو ديستي قد سُجن في هذه الزنزانة لسنوات عديدة؛ فقد كان الأخ الشرعي لألفونسو الأول، والشخصية الرئيسية في قصة حب شهيرة ومأساوية. بالعودة إلى الممر المحيط بالزنزانة، يؤدي درج شديد الانحدار وضيق إلى الزنزانات التي احتُجز فيها العاشقان التعيسان أوجو وباريسينا. كانت باريسينا مالاتيستا الزوجة الثانية للماركيز نيكولو الثالث، الذي كان معروفًا بنزواته وكبر سنها بكثير. بعد سبع سنوات من الزواج الهادئ عمومًا، وقعت في حب ابن زوجها أوجو، ابن الماركيز وستيلا دي تولومي، وبادلها هو نفس الشعور. تم اكتشاف الشابين، وخضعا لمحاكمة سريعة، ثم قُطع رأساهما. كان ذلك عام 1425. كانت باريسينا تبلغ من العمر 20 عامًا، بينما كان أوجو يبلغ من العمر 19 عامًا فقط. عند النزول من الدرج، كانت زنزانة باريسينا على اليسار. وعلى امتداد الممر تقع زنزانة أوجو، التي كُتبت على سقفها كتاباتٌ لسجناءٍ باستخدام دخان الشموع.

قبل عام 1385، أي منذ مئة عام على الأقل، كان برج مراقبة قديم قائمًا في الموقع الذي بُنيت عليه قلعة القديس ميخائيل، لحماية الخط الشمالي لأسوار المدينة، وتحديدًا البوابة الاستراتيجية القريبة المعروفة باسم بوابة الأسد، والتي امتدت خلفها منطقة صغيرة تحمل الاسم نفسه. وكانت قناة كبيرة تصب في نهر بو وروافده تحمي الجزء الشمالي من الأسوار. في ذلك الوقت، كانت المدينة قد نمت على طول الضفة اليسرى للفرع الرئيسي للنهر، الذي كان مساره عند تلك النقطة ينفتح شرقًا ليشكل دلتا واسعة. وقد وفرت المياه للأماكن والضواحي والمدينة نفسها الحماية الأكثر فعالية. وقبل بناء القلعة بفترة وجيزة، خضع برج المراقبة لعملية تجديد، بأمر من نيكولو الثاني، وربما نفذها بارتولينو دا نوفارا نفسه ، الذي أصبح فيما بعد راعي القلعة ومهندسها المعماري. وهكذا، تحوّلت القلعة من برجٍ شاهقٍ مستطيل الشكل، مُصمّمٍ للمراقبة والاستطلاع، إلى حصنٍ صغيرٍ ذي قاعدةٍ أعرض بكثيرٍ وأسوارٍ أكبر في الطابق الأول، مُجهّزٍ بأحدث التقنيات الدفاعية العسكرية. وسمح منحدرٌ يمتدّ على ثلاثة جوانب من القلعة بالوصول إلى الأسوار، وكان الغرض منه تسهيل نقل الأسلحة والمدفعية وغيرها من المعدات بمساعدة الحيوانات. واستُخدمت الغرف الواسعة في الطابقين الأرضي والأول كمقراتٍ لجنود إيست، بينما كانت السجون تقع في الطابق السفلي المُظلم. وبدا الهيكل الخارجي للقلعة متطابقًا من جميع جوانبه الأربعة.

تضم المحاكم عدة غرف تحتوي على بقايا لوحات جدارية وألواح تصف الشقق المختلفة للقلعة.

اتخذت حديقة البرتقال حجمها وخصائصها الحالية في عهد ألفونسو الأول ، وهي تُجسّد بقوة حضور البلاط الملكي، الذي كان يقف هنا بعيدًا عن أنظار العامة، وسط عبير أزهار البرتقال، مُعجبًا بالمدينة. بُني جدار الحديقة المعلقة وفقًا لتصاميم جيرولامو دا كاربي . تزخر الوثائق الأرشيفية بملاحظات قيّمة حول الحدائق المعلقة، مما سمح بإعادة بناء تصميماتها المختلفة: من ممرات صغيرة بين أحواض زهور كبيرة (نُقلت تربتها إلى هنا) من النباتات الحولية، إلى تصميم القرن الثامن عشر الذي اقتصر على نباتات الحمضيات، في أصص كانت تُحفظ في الشتاء في رواق يُستخدم كدفيئة.

هذا ممر صغير كان مطليًا بالكامل في وقت من الأوقات؛ ولا يزال الجدار الأيمن يعرض ثلاثة مشاهد مستوحاة من أسطورة باخوس .

الكنيسة الدوقية عبارة عن غرفة صغيرة ذات خطوط هندسية أنيقة، مخصصة للصلاة الفردية. وتشير رواية قديمة إلى أن رينيه دو فرانس ، زوجة الدوق إركول الثاني من إستي ، الذي كان متعاطفًا مع المذهب الكالفيني ، هي من أمرت بهذا التزيين تحديدًا، دون وجود صور مقدسة. فعلى الجدران، المغطاة بالكامل برخام متعدد الألوان ثمين، لا توجد أي صورة مقدسة - سواء مرسومة أو في فسيفساء - كما هو متوقع في المحاريب الصغيرة. أما القبو، على النقيض، فهو مزين بلوحات جدارية تصور الإنجيليين الأربعة على خلفية زرقاء فاتحة، محاطين بملائكة صغيرة، يمكن تمييز كل منهم على التوالي من خلال الأسد (القديس مرقس)، والنسر (القديس لوقا)، والملاك (القديس متى)، والثور (القديس يوحنا)، وفقًا للتقاليد الأيقونية.

تقع قاعة الفجر داخل برج الأسد، وهي مزينة بسقف فخم يرمز إلى فصول اليوم الأربعة: على اليمين (عند الدخول من المصلى) تظهر الفجر، إلهة شابة مجنحة تتقدم وهي تجرّ خيول عربة الشمس. ثم يأتي النهار في اتجاه عقارب الساعة، حيث تتقدم عربة الشمس بكل بهائها، تسبقها الفجر حاملةً شعلتين؛ ثم الغسق، حيث تبتعد عربة الشمس نحو الأفق؛ وأخيرًا الليل، حيث تلتقي ديانا ، وقرص القمر على جبينها، بحبيبها إنديميون . في المنتصف، يجلس رجل عجوز يمثل الزمن، بين إلهات القدر الثلاث - إلهات الحياة والموت. وفي الجزء السفلي، يمتد موكب طويل من الملائكة الصغار على عربات تجرها أنواع مختلفة من الحيوانات. تم وضع المرايا الكبيرة التي تميز هذه الغرفة والمرآتين التاليتين هناك من قبل أمينة الترميم، غاي أولينتي ، تذكيراً باسم هذه الغرف، المسجلة في الوثائق باسم "جناح المرايا".

تتميز قاعة الألعاب الصغيرة ( Salettea dei Giochi ) بسقف مزين في وسطها برقصة الفصول الأربعة الدائرية، وتحيط بها جداريات تصور مشاهد من ألعاب روما القديمة ؛ وعلى الجانب الطويل منها مشهد احتفال باخوس؛ وفي الجهة المقابلة مشهد مصارعة السلال، وهو نوع من الملاكمة كان المتنافسون يرتدون فيه ضمادات حول أيديهم تُسمى "سلال". وعلى الجدارين القصيرين، تُصوَّر معارك المصارعين. وفي الأسفل، مشاهد لألعاب الأطفال مُصوَّرة على الطراز الفني لروما القديمة. ومن قاعة الألعاب الصغيرة، يُمكن الصعود مباشرةً إلى درابزين برج الأسد، حيث يُمكن الاستمتاع بإطلالة بانورامية رائعة على مدينة فيرارا.

يبدو أن " ساليتا دي فيليني " (غرفة السموم الصغيرة) كانت تُستخدم في الأصل من قِبل صيادلة البلاط لصنع الأدوية، ووفقًا لبعض الروايات، لصنع السموم المستخدمة ضد الخصوم السياسيين أيضًا. يعود سقفها إلى القرن العشرين، ويمثل إيطاليا محاطة برموز الغزو من الحقبة الفاشية.

كانت هذه القاعة الفسيحة مخصصة للترفيه المسائي، سواءً أكانت حفلات موسيقية أم ألعابًا. ينقسم سقفها إلى أحد عشر لوحة، تحتوي كل منها على مشهد يصف رياضة مختلفة، تعكس شغف الدوق ألفونسو الثاني . لم تُرسم جميعها بنفس الأسلوب: فاللوحات الموجودة على جانب الفناء من رسم باستيانينو ، وتُمثل، من اليسار إلى اليمين: المصارعة الحرة، ورمي القرص بالحجارة (نوع من رمي القرص بالحجارة)، والمصارعة اليونانية الرومانية . يظهر الرياضيون عراةً احترامًا لتقاليد اليونان القديمة . كما رسم باستيانينو أيضًا لوحة السباحة، على الجانب القصير بجوار لوحة المصارعة اليونانية الرومانية.

كانت هذه الغرفة في وقت من الأوقات أول غرفة في جناح الصبر ( Appartamento della Pazienza )، الذي بُني لإركولي الثاني. يعود تصميمها إلى أواخر القرن التاسع عشر، بسقف على طراز عصر النهضة الجديد؛ وعلى حافتها نُقشت علامات الأبراج الفلكية. تهيمن على الغرفة نسخة ضخمة من لوحة بانورامية لمدينة فيرارا تعود إلى القرن الثامن عشر بريشة أندريا بولزوني.

يعرض السقف ذو الطراز النهضوي الجديد بعض شعارات عائلة إستي. تهيمن على المكان لوحة كبيرة تُعيد إنتاج طبعة أثرية تُظهر مدينة فيرارا في نهاية القرن الخامس عشر، عندما بدأ المهندس المعماري بياجيو روسيتي توسيع المدينة بأمر من إركولي الأول ( إضافة إركولي )، وكانت الأسوار الجديدة قد بُنيت بالفعل في الشمال، بينما كانت الأسوار القديمة لا تزال تنتظر الهدم. يظهر نهر بو، الذي لا يزال صالحًا للملاحة، في المقدمة. في نهاية الساحة الرئيسية (على اليمين الكاتدرائية، وعلى اليسار قصر دوجي، وخلفهما تبرز أبراج القلعة)، تظهر بوابة تُغلقها، بينما يمكن رؤية الأسوار القديمة خلف المناطق المبنية. في الأعلى، يوجد سور ثانٍ يُحيط بمنطقة قليلة السكان.

أُنشئت هذه الغرفة بتقصير الرواق. في القرن التاسع عشر، أمر الكاردينال توماسو بينيتي بتزيين السقف بمشهد ملحمي: هيكتور وهو يترك ابنه وزوجته أندروماخي (الإلياذة، الكتاب السادس). تُعيد اللوحة الكبيرة إنتاج جدارية تُصوّر أراضي إستنسي: دوقية فيرارا في المنتصف، ومودينا وريجيو على اليسار.

لم يبقَ من تلك القاعة الكبيرة سوى آثار الزخارف التي فقدت كل أثر لها. كانت جدرانها في الأصل مزينة برسومات جدارية تُصوّر مناظر المدينة. أما اللوحات، فهي مخصصة لمساكن آل إستي الريفية، حيث كانت ملاذًا للاسترخاء والاستجمام. وتُظهر اللوحة الكبيرة منطقة فيرارا خلال الحقبة النابليونية .

هذه الغرفة مخصصة لأعمال استصلاح الأراضي التي ميزت أراضي مقاطعة فيرارا على مر القرون.

شُيّد برج القديس بولس في الركن الجنوبي الغربي من القلعة ليكون حصنًا للمدخل الرئيسي. ويشير البرج نحو الموقع الذي أُعيد بناء كنيسة سان جوليانو عليه (والتي يمكن رؤيتها من النوافذ). هُدمت الكنيسة الصغيرة عام ١٣٨٥ لإفساح المجال لبناء المبنى الجديد، ولهذا السبب يُشار إلى البرج أحيانًا باسم برج سان جوليانو. تُخصّص رسومات الجدران بتقنية التمبرا لصور ديانا وآلهة أخرى، بينما تُصوّر الفصول الأربعة في لوحات صغيرة على السقف، بين أقسام كبيرة تدعم هياكل معمارية خفيفة.

كان من يطلبون مقابلة الدوق ينتظرون في هذه الغرفة الصغيرة. السقف مزين برسوم جدارية رائعة. الأرضية تعود إلى عهد إستي.

بُنيت هذه الكنيسة في عهد إركولي الثاني (1534-1559) لإدارة شؤون الحكم، ولا تزال تحتفظ بسقفها الأصلي الرائع ذي الألواح المزخرفة والمذهبة، والذي يُعدّ من أجمل الأسقف بهذا الطراز في إيطاليا. في وسطها، ضمن الشكل البيضاوي الكبير، تُجسّد أسطورة بان . وتوجد أشكال أسطورية أخرى في الألواح الأخرى، ما يجعل من الكنيسة بأكملها احتفاءً بالأمير وحكمه الرشيد.

يمثل السقف، الذي يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، انتقال فيرارا من سيطرة آل إستي إلى سيطرة الدولة البابوية عام ١٥٩٨. تُقرأ الصور الأربع باتجاه عقارب الساعة، بدءًا من الجانب الأقرب إلى قاعة الحكومة: في الصورة الأولى، لوكريزيا ديستي، التي أرسلها دوق فيرارا، تتحدث مع الكاردينال بيترو ألدوبرانديني ، ابن شقيق البابا؛ وفي المقدمة، يقوم سكرتيران بصياغة الاتفاقية التي كان من المقرر أن يوقعها هذان المفوضان. في الصورة الثانية، يغادر الدوق سيزار ديستي ، محاطًا بكبار الشخصيات، المدينة التي خسرها، على ظهر حصان، متوجهًا إلى مودينا، التي أعلنها عاصمة جديدة لدولته. في الصورة الثالثة، يصل الكاردينال ألدوبرانديني إلى فيرارا في اليوم التالي لمغادرة الدوق. وفي الاحتفال الرابع والأخير، وهو واحد من الاحتفالات العديدة التي أقيمت تكريماً للبابا كليمنت الثامن ، جاءوا للاستيلاء على المدينة: في خندق القلعة، تتسابق سيدات من كوماكيو بالقوارب النموذجية للبحيرات، وهي قوارب الباتان .

تستمد هذه الغرفة اسمها من الشريط المزخرف بلوحات جدارية رائعة للمناظر الطبيعية، والتي رسمها فنان مجهول في القرن الثامن عشر (ربما جوزيبي زولا).

تقع هذه القاعة في برج ماركيزانا، المعروف أيضًا باسم برج الساعة، وتحتوي على خرائط جديرة بالملاحظة لمنطقة فيرارا تم إنشاؤها في الفترة ما بين 1709 و1710. وقد اختفت المساحة الشاسعة التي كانت مغطاة بالمياه والمستنقعات في معظمها اليوم، في أعقاب أعمال استصلاح الأراضي الكبيرة التي اكتملت في ثلاثينيات القرن العشرين.

تضم الغرفة سلسلتين من الزخارف تعودان إلى عهد الدولة البابوية . السلسلة الأقدم عبارة عن مجموعة طويلة من شعارات النبالة، تتضمن التاج البابوي ومفاتيح القديس بطرس ؛ يشغل جزء منها شعارات نبالة الباباوات من كليمنت الثامن (1592-1605) إلى بيوس السادس (1775-1799)، بينما الأجزاء الأخرى فارغة. أسفل هذه السلسلة، توجد زخرفة تحمل شعارات نبالة الكرادلة المندوبين البابويين الذين اتخذوا من القلعة مقرًا لهم، ويظهر بعضها على الجزء العلوي من الجدران الأربعة. أما الجزء السفلي، فيشغله زخرفة أُنجزت عام 1857 بمناسبة زيارة البابا بيوس التاسع، والتي حجبت اللوحات السابقة تمامًا. وتضم الغرفة أيضًا المزيد من شعارات النبالة وبعض المناظر الطبيعية لمنطقة فيرارا في ذلك الوقت: مدينة فيرارا (القلعة)، كوماكيو (تريبونتي)، سينتو (الساحة الرئيسية)، لوغو دي رومانيا (الأروقة)، دير بومبوزا، وباغناكافالو .

في عام ١٩١٩، مع انتهاء الحرب العالمية الأولى ، انطلق مشروع ترميم طموح كان قيد النقاش منذ عام ١٩١٦. شملت الأعمال تزيين قاعة المجلس وتأثيثها وإضاءتها. تشهد هذه القاعة على تطورات طراز فن الآرت ديكو ، والتي تتجلى في اللوحات المزخرفة ذات الطابع الشرقي على الأسقف، وفي انعكاسات الفسيفساء الخزفية التي تحمل شعار مدينة فيرارا، وفي اللوحة التي تحمل رموز زهور الخشخاش المتمايلة بين سنابل القمح، والتي تحيط بشعار المقاطعة فوق كرسي الرئيس. يتكرر هذا الشعار نفسه على أحد الأبواب الستة، بينما نجد على الأبواب الأخرى ثعابين البحر وسط الأمواج والأعشاب البحرية، وسناجب على أغصان مزهرة، وخطافات في كروم العنب، وطيور الشنقب في المستنقعات، ويعاسيب وفراشات بين حقول الذرة.

• لوتشيانو تشيابيني، جلي إستينسي  : Mille anni di storia ، كوربو، فيرارا 2001.
• ريكاردو ريموندي، إستينسي. قصة وأسطورة وشخصيات وشخصيات من سلالة الألفية ، فيرارا 2004
• ماركو بوريلا (a cura di)، I Camerini del Principe ، Edizioni Le Immagini، Ferrara 2006.
• جادرانكا بنتيني، ماركو بوريلا (علاج)، إل كاستيلو إستينس ، بيتاجاما إيديتريس، فيتربو 2002.
• AA.VV.، أنا راكونتي ديل كاستيلو ، EDSAI، فيرارا 2006.