صيانة وترميم الفخار اليوناني القديم

كانت تُجرى عمليات ترميم قديمة للأواني الفخارية المتضررة باستخدام دبابيس أو مسامير معدنية، قد تكون مصنوعة من النحاس أو الرصاص أو البرونز . ^{[ 1 ]} وربما استُخدمت مواد لاصقة حيوانية أو نباتية. وفي بعض الأحيان، كانت تُستخدم شظايا من أوانٍ أخرى لاستبدال الأجزاء التالفة أو المفقودة من القطعة. ^{[ 2 ]} وقد تتطابق العناصر الزخرفية على القطع البديلة مع بقية المزهرية أو لا.

سعت أساليب الترميم المستخدمة خلال القرن الثامن عشر وحتى أوائل القرن العشرين عمومًا إلى إعادة الأواني إلى حالتها الأصلية تقريبًا وإخفاء أي أثر للتلف السابق. ^{[ 1 ]} أدت الاكتشافات الأثرية والزيادة الكبيرة في شعبية الفن اليوناني القديم في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر إلى ارتفاع الطلب على القطع الأثرية. بدأت طريقة الترميم المعتادة بإعادة تجميع أجزاء الإناء. استُبدلت الأجزاء المفقودة بقطع فخارية جديدة مزججة ومحروقة، وسُدّت الفراغات بالجص. ثم طُلي السطح، وأحيانًا بشكل مكثف. ^{[ 1 ]} شملت المواد المستخدمة الشيلاك ، والغراء البروتيني، والدهانات الزيتية، والجبس، وجص باريس، وكبريتات الباريوم ، والكالسيت ، والطين ، والكاولين ، وزجاج الماء (سيليكات الكالسيوم). ^{[ 3 ]} في بعض الحالات، خضعت الصور الزخرفية للرقابة وطُليت فوقها، لجذب أذواق المجتمع المعاصر وهواة جمع التحف المحتملين. ^{[ 2 ]}

يعتمد النهج الحديث في مجال الترميم عمومًا على استخدام أساليب غير مدمرة لتقييم القطع الأثرية، وتقنيات ترميم تُبرز الفرق بين مناطق الترميم الحديثة والحرفية القديمة. وتُستخدم في عمليات الترميم مواد لاصقة قابلة للإزالة، ودهانات، ومواد أخرى. ^{[ 4 ]} وتتبنى أقسام الترميم في متاحف مثل متحف جيتي فيلا نهجًا يهدف إلى "دمج المناطق المملوءة بصريًا وجعلها أقل وضوحًا مع الحفاظ على تمييزها عن الخزف الأصلي، والحفاظ على تاريخ القطعة الأثرية". ^{[ 2 ]}

قد تحدث الكسور أو التلف أو الخدوش نتيجة سوء التعامل أو الصدمات (السقوط) أو الحفر. تتميز المواد الخزفية بقوتها في الضغط، ولكنها ضعيفة تحت الشد، مما يعني أنها هشة وعرضة للصدمات الميكانيكية. ^{[ 7 ]}

إذا دُفنت قطعة فخارية في تربة مالحة أو قلوية، أو غُمرت في مياه البحر، فقد يكون الطين قد امتص أملاحًا ذائبة، مثل الكبريتيت أو النترات أو الكلوريدات. ويمكن أن تؤدي التغيرات في الرطوبة النسبية إلى تفاعل هذه الأملاح وذوبانها (في الرطوبة العالية) أو إعادة تبلورها (في الرطوبة المنخفضة). ^{[ 5 ]} ويمكن أن تتسبب هذه التفاعلات في تلف سطح الفخار أو انفصال طبقاته. ^{[ 3 ]}

قد تتسبب عمليات الترميم السابقة في أضرار غير مقصودة بمرور الوقت. فقد تتآكل المسامير أو الدبابيس المعدنية وتتلف. وقد تصبح ترميمات الجص غير مستقرة. وقد يتلاشى الطلاء أو يتغير لونه. كما يُعدّ الطلاء المتعمد فوق الطلاء الأصلي نتيجةً لجهود الترميم السابقة شكلاً آخر من أشكال التلف. ففي بعض الأحيان، كانت تُعدّل المشاهد لتناسب الأذواق الحالية. ومن الأمثلة الشائعة على ذلك رسم ورقة تين فوق رسم لشخص عارٍ. كما أن التنظيف المفرط بالأحماض قد يُسبب تلفاً أيضاً. فالتنظيف بالأحماض يهدف إلى إزالة الأملاح والمعادن غير القابلة للذوبان من سطح الخزف الأثري. وقد تحتوي الأواني الفخارية التي نُظّفت بشكل غير صحيح وتضررت بفعل الأحماض على أسطح متآكلة أو متشققة أو مسحوقية أو متقشرة. ^{[ 8 ]}

كما هو الحال مع أي قطعة خزفية هشة، فإن اتباع أساليب التعامل السليمة يساعد على منع التلف العرضي. ينبغي التعامل مع القطع بأقل قدر ممكن. وعند الضرورة، يجب مسكها من أقوى نقاطها فقط. يجب تجنب الضغط على أضعف النقاط، مثل المقابض أو الأعناق أو المناطق المتضررة. ينبغي التعامل مع القطع بأيدٍ نظيفة وجافة، أو باستخدام قفازات النتريل. لا يُنصح باستخدام القفازات القطنية، لأن نسيجها يمنع الإمساك بها بإحكام، وقد تعلق الخيوط بالأسطح الخشنة. تُثبّت القطع المعروضة في المتاحف باستخدام حوامل أو تُحفظ داخل صناديق لحمايتها من أي احتكاك غير مرغوب فيه أو عرضي. يمكن عرض الأواني بشكل عمودي أو مائل، حسب العناصر الزخرفية المعروضة. يجب أن تحافظ أي حوامل على ثبات القطعة دون الضغط على أي مناطق هشة.

على الرغم من تجفيف طين الفخار وحرقه، إلا أنه يبقى مادة مسامية تتأثر بتغيرات الظروف البيئية. لذا، يُنصح بتجنب التغيرات الشديدة في درجات الحرارة للحفاظ على حالة الفخار اليوناني القديم. وكما ذُكر سابقًا في قسم أضرار الأملاح الذائبة، فإن منع التقلبات الشديدة في الرطوبة النسبية يُسهم أيضًا في منع المزيد من التلف. يجب حماية القطع الفخارية من الماء والأوساخ.

يبدأ المرممون تقييم القطعة الأثرية بفحص بصري دقيق لتحديد مواطن الضعف، أو الفقدان، أو التقشر، أو تغير اللون، أو الترميمات القديمة. ويمكن أن يساعد الفحص الإضافي باستخدام مجهر ذي قوة تكبير منخفضة المرممين على تحديد المواد والخصائص التقنية، مثل الصبغة، أو التذهيب، أو الطين المضاف. ^{[ 9 ]}

عند تعريضها للأشعة فوق البنفسجية غير المرئية ، تُظهر أنواع عديدة من المواد ألوانًا معينة من الضوء المرئي. وهذا يمكّن المختصين في الترميم من تحديد مناطق المواد المختلفة في جميع أنحاء القطعة الأثرية. ^{[ 9 ]}

يمكن للأشعة السينية الكشف عن الكسور، والخصائص الداخلية، أو الترميمات القديمة الخفية، مثل الدبابيس. ^{[ 9 ]} وهناك نوع آخر من الأشعة السينية، يُسمى مطيافية التألق بالأشعة السينية (XRF)، يمكنه الكشف عن التركيب العنصري والكيميائي للمادة. كما يمكن لمطيافية امتصاص الأشعة السينية بالقرب من حافة الامتصاص (XANES) الكشف عن حالات أكسدة الحديد في الفخار (العامل الذي يحدد اللونين الأسود والأحمر)، ويمكن لتحليلات بنية الامتصاص الدقيقة للأشعة السينية (EXAFS) توفير معلومات عن التركيب الجزيئي لمعادن الحديد. ^{[ 10 ]}

يمكن إزالة الأوساخ والغبار والشوائب بالتنظيف الميكانيكي البسيط. كما يمكن استخدام المذيبات المائية لإزالة الأوساخ والورنيش والشمع والطلاءات الداخلية والمواد اللاصقة. يجب استخدام الأحماض بحذر. تُعدّ عملية إزالة الأملاح طريقة تنظيف تُزيل أكبر قدر ممكن من الأملاح الذائبة من الطين المحروق المسامي. تُنقع القطع في ماء عالي النقاء لعدة أيام، ويُغيّر الماء بانتظام حتى تنخفض مستويات الملح. ^{[ 11 ]}

بالنسبة للأواني التي سبق ترميمها وإعادة تجميعها، قد يلزم تفكيك الشظايا لإزالة مواد الترميم القديمة وإتمام عملية الترميم. تُزال المواد اللاصقة والحشو بشكل منهجي، مما يكشف عن الفخار الأصلي ويسمح بتفكيك الإناء.

تُعاد تجميع الشظايا المتناثرة بعناية. يستخدم المرممون أدلة مميزة، كالشكل والملمس والنمط الزخرفي أو المشاهد المرسومة، لتجميع الأجزاء. يمكن إعادة صنع الشظايا المفقودة من الجص واستبدالها. يُستخدم التلوين الداخلي لإخفاء مناطق الترميم. في أساليب الترميم الحديثة، تكون المواد التي يستخدمها المرممون قابلة للعكس ويمكن تمييزها بسهولة عن المواد القديمة. قد تختلف سياسات المرممين أو أقسام الترميم فيما يتعلق بالتلوين الداخلي. يترك بعض المرممين الشظايا البديلة دون زخرفة تمامًا لتمييزها بسهولة كإضافات حديثة. يرسم بعض المرممين صورًا ظلية للشخصيات المفقودة، مستخدمين الشظايا الموجودة وسرد المشهد والمزهريات الأخرى الموجودة كأمثلة. يساعد هذا النهج في إظهار سرد المشهد المرسوم، مع تمييز الترميم الحديث عن الشظايا الأصلية. يستخدم بعض المرممين تلوينًا داخليًا أكثر شمولًا لإعادة إنشاء الزخارف المفقودة.