الفخار

الموسوعة الحرة
بناء جرة باليد.

الفخار هو عملية ومنتجات تشكيل الأواني والأشياء الأخرى بالطين والمواد الخام الأخرى، والتي يتم حرقها في درجات حرارة عالية لإعطائها شكلًا صلبًا ودائمًا. يُطلق على المكان الذي يصنع فيه الخزاف مثل هذه الأواني أيضًا اسم الفخار (جمع فخاريات ). تعريف الفخار ، الذي تستخدمه ASTM International ، هو "جميع الأواني الخزفية المحروقة التي تحتوي على الطين عند تشكيلها، باستثناء المنتجات التقنية والبنيوية والحرارية". [1] تشمل التطبيقات النهائية أدوات المائدة والأدوات الزخرفية والأدوات الصحية وفي التكنولوجيا والصناعة مثل العوازل الكهربائية وأدوات المختبر. في تاريخ الفن والآثار ، وخاصة في الفترات القديمة وما قبل التاريخ ، غالبًا ما تعني الفخار الأوعية فقط، وتسمى التماثيل المنحوتة من نفس المادة بالطين . [2]

خدمة الخزف الصيني للتصدير في القرن الثامن عشر ، مخصصة للسوق الأمريكية

الفخار هو أحد أقدم الاختراعات البشرية ، حيث نشأ قبل العصر الحجري الحديث ، مع وجود أشياء خزفية مثل تمثال فينوس دولني فيستونيس من ثقافة جرافيتي والذي تم اكتشافه في جمهورية التشيك ويعود تاريخه إلى 29000-25000 قبل الميلاد. [3] ومع ذلك، تم اكتشاف أقدم الأواني الفخارية المعروفة في جيانغشي ، الصين، والتي يعود تاريخها إلى 18000 قبل الميلاد. تم العثور على قطع أثرية فخارية أخرى من العصر الحجري الحديث المبكر وما قبل العصر الحجري الحديث، في جومون اليابان (10500 قبل الميلاد)، [4] والشرق الأقصى الروسي (14000 قبل الميلاد)، [5] وأفريقيا جنوب الصحراء الكبرى (9400 قبل الميلاد)، [6] وأمريكا الجنوبية (9000-7000 قبل الميلاد)، [7] والشرق الأوسط (7000-6000 قبل الميلاد).

سوق الفخار في بوبون ، النيجر.

يتم تصنيع الفخار عن طريق تشكيل جسم من الطين إلى أشياء ذات شكل مرغوب وتسخينها إلى درجات حرارة عالية (600-1600 درجة مئوية) في نار المخيم أو الحفرة أو الفرن ، مما يؤدي إلى تفاعلات تؤدي إلى تغييرات دائمة بما في ذلك زيادة قوة وصلابة الجسم. الكثير من الفخار هو نفعي بحت، ولكن يمكن أيضًا اعتبار البعض منه فنًا خزفيًا . يمكن تزيين القطعة قبل أو بعد الحرق.

تنقسم الفخاريات تقليديًا إلى ثلاثة أنواع: الفخاريات ، والفخاريات الحجرية ، والخزف الصيني . وقد تكون جميع هذه الأنواع الثلاثة مطلية وغير مطلية. وقد تكون جميعها مزخرفة أيضًا بتقنيات مختلفة. وفي العديد من الأمثلة، تكون المجموعة التي تنتمي إليها القطعة واضحة بصريًا على الفور، ولكن هذا ليس هو الحال دائمًا؛ على سبيل المثال، لا يستخدم الفخار المصنوع من الفخار الطين أو يستخدم القليل منه، وبالتالي يقع خارج هذه المجموعات. غالبًا ما يتم تجميع الفخاريات التاريخية من كل هذه الأنواع إما على أنها فخاريات "جيدة"، باهظة الثمن نسبيًا ومصنوعة جيدًا، وتتبع الذوق الجمالي للثقافة المعنية، أو بدلاً من ذلك فخاريات "خشنة" أو "شعبية" أو "قروية"، غير مزخرفة في الغالب، أو ببساطة، وغالبًا ما تكون أقل جودة في الصنع.

أصبح الطهي في الفخار أقل شعبية بمجرد توفر الأواني المعدنية، [8] ولكنه لا يزال يستخدم في الأطباق التي تستفيد من صفات الطهي الفخاري، وعادة ما يكون الطهي البطيء في الفرن، مثل البرياني ، والكاسوليت ، والدووب ، والطاجن ، وأرز الجولوف ، والكيدجينو ، والكازويلا وأنواع الفاصوليا المخبوزة . [8]

الأنواع الرئيسية

خزف

جرة فخارية من ثقافة ماجياياو في العصر الحجري الحديث في الصين، 3300 إلى 2000 قبل الميلاد

كانت أقدم أشكال الفخار تُصنع من الطين الذي يُحرق في درجات حرارة منخفضة، في البداية في حفرة أو في نيران مفتوحة . وكانت تُشكل يدويًا وغير مزخرفة. يمكن حرق الفخار في درجات حرارة منخفضة تصل إلى 600 درجة مئوية، وعادة ما يُحرق في درجات حرارة أقل من 1200 درجة مئوية. [9]

نظرًا لأن الفخار غير المطلي مسامي، فإن فائدته محدودة لتخزين السوائل أو كأدوات مائدة. ومع ذلك، كان للفخار تاريخ متواصل من العصر الحجري الحديث حتى اليوم. يمكن صنعه من مجموعة متنوعة من الطين، بعضها يتحول إلى لون بني فاتح أو أسود، مع وجود الحديد في المعادن المكونة له مما ينتج عنه لون بني محمر. تسمى الأصناف ذات اللون المحمر بالطين الحراري ، خاصةً عندما تكون غير مطلية أو تستخدم للنحت. جعل تطوير طلاء السيراميك صناعة الفخار غير القابل للنفاذ ممكنة، مما أدى إلى تحسين شعبية وعمليّة أواني الفخار. تطور الزخرفة وتطور عبر التاريخ.

الفخار

جرة تخزين من الفخار الياباني تعود للقرن الخامس عشر ، مطلية جزئيًا بالرماد

الفخار الحجري هو الفخار الذي تم حرقه في فرن عند درجة حرارة عالية نسبيًا، من حوالي 1100 درجة مئوية إلى 1200 درجة مئوية، وهو أقوى وغير مسامي للسوائل. [10] يصنف الصينيون، الذين طوروا الفخار الحجري في وقت مبكر جدًا، هذا مع الخزف على أنه سلع تم حرقها بدرجة حرارة عالية. على النقيض من ذلك، لم يكن من الممكن إنتاج الفخار الحجري إلا في أوروبا منذ أواخر العصور الوسطى، حيث كانت الأفران الأوروبية أقل كفاءة، وكان النوع المناسب من الطين أقل شيوعًا. وظلت تخصصًا لألمانيا حتى عصر النهضة. [11]

الفخار الحجري متين وعملي للغاية، وكثير منه كان دائمًا عمليًا، للمطبخ أو التخزين وليس للمائدة. لكن الفخار الحجري "الراقي" كان مهمًا في الصين واليابان والغرب ، ولا يزال يُصنع. كما أصبحت العديد من الأنواع العملية موضع تقدير باعتبارها فنًا.

الخزف

طبق خزفي معاصر من إنتاج شركة سيفر

يتم تصنيع البورسلين عن طريق تسخين المواد، بما في ذلك الكاولين عمومًا ، في فرن إلى درجات حرارة تتراوح بين 1200 و1400 درجة مئوية (2200 و2600 درجة فهرنهايت). هذه أعلى من تلك المستخدمة للأنواع الأخرى، وكان تحقيق هذه الدرجات من الحرارة صراعًا طويلًا، بالإضافة إلى إدراك المواد المطلوبة. تنشأ صلابة البورسلين وقوته وشفافيته، مقارنة بأنواع أخرى من الفخار، بشكل أساسي من التزجيج وتكوين معدن الموليت داخل الجسم عند هذه درجات الحرارة المرتفعة.

على الرغم من أن الخزف صُنع لأول مرة في الصين ، إلا أن الصينيين تقليديًا لا يعترفون به كفئة مميزة، ويصنفونه مع الفخار باعتباره "خزفًا عالي الحرارة"، على عكس الفخار "المنخفض الحرارة". وهذا يربك مسألة متى تم صنعه لأول مرة. تم تحقيق درجة من الشفافية والبياض في عهد أسرة تانغ (618-906 م)، وتم تصدير كميات كبيرة. لم يتم الوصول إلى المستوى الحديث من البياض حتى وقت لاحق، في القرن الرابع عشر. كما تم تصنيع الخزف في كوريا واليابان منذ نهاية القرن السادس عشر، بعد العثور على الكاولين المناسب في تلك البلدان. ​​لم يتم تصنيعه بشكل فعال خارج شرق آسيا حتى القرن الثامن عشر. [12]

علم الآثار

عالم آثار يقوم بتنظيف قطعة فخار من العصور الوسطى المبكرة من تشودليك ، بولندا.

يمكن أن تساعد دراسة الفخار في توفير نظرة ثاقبة للثقافات الماضية. يعد تحليل النسيج (انظر القسم أدناه)، المستخدم لتحليل نسيج الفخار ، جزءًا مهمًا من علم الآثار لفهم الثقافة الأثرية للموقع المحفور من خلال دراسة نسيج القطع الأثرية، مثل استخدامها وتكوين المواد المصدرية والنمط الزخرفي ولون الأنماط وما إلى ذلك. يساعد هذا في فهم خصائص وتعقيد وعادات وتكنولوجيا وأدوات وتجارة الأشخاص الذين صنعوا واستخدموا الفخار. يكشف تأريخ الكربون عن العمر. المواقع ذات خصائص الفخار المتشابهة لها نفس الثقافة، تلك المواقع التي لها خصائص ثقافية مميزة ولكن مع بعض التداخل تشير إلى التبادل الثقافي مثل التجارة أو العيش في الجوار أو استمرارية السكن وما إلى ذلك. ومن الأمثلة على ذلك الفخار الأسود والأحمر والفخار الأحمر وثقافة سوثي سيسوال وثقافة الفخار الرمادي المطلي . تشكل الأقمشة الستة الموجودة في كاليبانجان مثالاً جيدًا لاستخدام تحليل الأقمشة في تحديد ثقافة متمايزة كان يُعتقد في وقت سابق أنها ثقافة نموذجية لحضارة وادي السند (IVC).

إن الفخار متين، وكثيراً ما تظل القطع الصغيرة منه على قيد الحياة لفترة طويلة بعد أن تتحلل القطع المصنوعة من مواد أقل متانة إلى درجة يصعب معها التعرف عليها. وإذا ما اقترنت دراسة القطع الفخارية بأدلة أخرى، فإنها تساعد في تطوير النظريات حول التنظيم والحالة الاقتصادية والتطور الثقافي للمجتمعات التي أنتجت أو استحوذت على الفخار. وقد تسمح دراسة الفخار أيضاً باستنتاج استنتاجات حول الحياة اليومية لثقافة ما، ودينها، وعلاقاتها الاجتماعية، ومواقفها تجاه جيرانها، ومواقفها تجاه عالمها الخاص، بل وحتى الطريقة التي تفهم بها هذه الثقافة الكون.

جيش الطين بعد التنقيب

من المفيد أن ننظر إلى الفخار باعتباره سجلاً أثريًا للتفاعل المحتمل بين الشعوب. وعندما يوضع الفخار في سياق الأنماط اللغوية والهجرية، فإنه يصبح فئة أكثر انتشارًا من القطع الأثرية الاجتماعية. [13] وكما اقترح أوليفييه ب. جوسلين، فمن الممكن فهم نطاقات التفاعل بين الثقافات من خلال النظر عن كثب إلى سلسلة العمليات لإنتاج السيراميك. [14]

يمكن تقسيم الأساليب المستخدمة لإنتاج الفخار في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى المبكرة إلى ثلاث فئات: التقنيات المرئية للعين (الزخرفة والحرق وتقنيات ما بعد الحرق)، والتقنيات المتعلقة بالمواد (اختيار أو معالجة الطين، وما إلى ذلك)، وتقنيات صب أو تشكيل الطين. [14] يمكن استخدام هذه الفئات الثلاث للنظر في آثار تكرار نوع معين من الفخار في مناطق مختلفة. بشكل عام، يتم تقليد التقنيات التي يمكن رؤيتها بسهولة (الفئة الأولى من تلك المذكورة أعلاه) بسهولة، وقد تشير إلى وجود صلة أبعد بين المجموعات، مثل التجارة في نفس السوق أو حتى المستوطنات القريبة نسبيًا. [14] قد تشير التقنيات التي تتطلب تكرارًا أكثر دراسة (أي اختيار الطين وتشكيل الطين) إلى وجود صلة أوثق بين الشعوب، حيث لا تنتقل هذه الأساليب عادةً إلا بين الخزافين وأولئك الذين يشاركون بشكل مباشر في الإنتاج. [14] تتطلب مثل هذه العلاقة قدرة الأطراف المعنية على التواصل بشكل فعال، مما يعني وجود معايير اتصال سابقة أو لغة مشتركة بين الطرفين. وبالتالي، فإن أنماط الانتشار التقني في صناعة الفخار التي يمكن رؤيتها من خلال الاكتشافات الأثرية تكشف أيضًا عن أنماط في التفاعل المجتمعي.

غالبًا ما تكون التسلسلات الزمنية القائمة على الفخار ضرورية لتأريخ الثقافات غير المتعلمة وغالبًا ما تكون مفيدة في تأريخ الثقافات التاريخية أيضًا. يسمح تحليل العناصر النزرة ، غالبًا عن طريق تنشيط النيوترون ، بتحديد مصادر الطين بدقة ويمكن استخدام اختبار التلألؤ الحراري لتوفير تقدير لتاريخ آخر عملية إطلاق. من خلال فحص شظايا الفخار من عصور ما قبل التاريخ، تعلم العلماء أنه أثناء إطلاق النار في درجات حرارة عالية، تسجل المواد الحديدية الموجودة في الطين حالة المجال المغناطيسي للأرض في تلك اللحظة.

تحليل النسيج

يُطلق على "جسم الطين" أيضًا اسم " العجينة " أو "النسيج" ، والذي يتكون من شيئين، "مصفوفة الطين" - تتكون من حبيبات يقل حجمها عن 0.02 مم والتي يمكن رؤيتها باستخدام المجاهر عالية الطاقة أو المجهر الإلكتروني الماسح ، و "شوائب الطين" - وهي حبيبات طينية أكبر ويمكن رؤيتها بالعين المجردة أو المجهر الثنائي منخفض الطاقة. بالنسبة للجيولوجيين، يعني تحليل النسيج الترتيب المكاني للمعادن في الصخر. بالنسبة لعلماء الآثار، يتضمن "تحليل النسيج" للفخار دراسة مصفوفة الطين والشوائب في جسم الطين بالإضافة إلى درجة حرارة وظروف الحرق . يتم إجراء التحليل لفحص العناصر الثلاثة التالية بالتفصيل: [15]

  • كيفية صناعة الفخار مثل المادة والتصميم مثل الشكل والأسلوب وما إلى ذلك.
  • زخارفها مثل النقوش وألوان النقوش والزخارف المنزلقة (التزجيج) أو غير المنزلقة
  • دليل على نوع الاستخدام.

تُعد أقمشة كاليبانجان الستة مثالاً جيدًا لتحليل الأقمشة.

الأجسام الطينية والمواد الخام

تحضير الطين لصناعة الفخار في الهند

إزالة كعكة الفلتر من جسم البورسلين من مكبس الفلتر

الجسم أو الجسم الطيني هو المادة المستخدمة في تشكيل الفخار. وبالتالي قد يقوم الخزاف بإعداد أو طلب مثل هذه الكمية من الجسم المصنوع من الفخار أو الحجر أو البورسلين من المورد. تتنوع تركيبات الأجسام الطينية بشكل كبير، وتشمل كلاً من الجسم المعد والجسم "كما هو محفور"؛ حيث يعتبر الجسم المعد هو النوع السائد في الاستوديو والصناعة. تتنوع الخصائص أيضًا بشكل كبير، وتشمل اللدونة والقوة الميكانيكية قبل الحرق؛ ودرجة حرارة الحرق اللازمة لنضجها؛ والخصائص بعد الحرق، مثل النفاذية والقوة الميكانيكية واللون.

قد تكون هناك اختلافات إقليمية في خصائص المواد الخام المستخدمة في صناعة الفخار، وقد يؤدي ذلك إلى ظهور سلع ذات طابع فريد في منطقة معينة.

المكون الرئيسي للجسم هو الطين . بعض الأنواع المختلفة المستخدمة في صناعة الفخار تشمل: [16]

  • الكاولين ، الذي يُشار إليه أحيانًا باسم طين الصين ، هو أحد المكونات الرئيسية في الخزف ، والذي تم استخدامه لأول مرة في الصين حوالي القرنين السابع والثامن. [17]
  • طين الكرة : طين رسوبي شديد اللدونة وذو حبيبات دقيقة ، وقد يحتوي على بعض المواد العضوية.
  • طين النار : طين يحتوي على نسبة أقل قليلاً من المواد المذابة مقارنة بالكاولين، ولكنه عادةً ما يكون مرنًا للغاية. وهو شكل من أشكال الطين شديد المقاومة للحرارة والذي يمكن دمجه مع أنواع أخرى من الطين لزيادة درجة حرارة الحرق ويمكن استخدامه كمكون لصنع أجسام من نوع الفخار.
  • طين الفخار: مناسب لصنع الفخار. يتمتع بالعديد من الخصائص الموجودة بين طين النار وطين الكرة، حيث يكون حبيباته أدق، مثل طين الكرة ولكنه أكثر مقاومة للحرارة مثل طين النار.
  • يحتوي الطين الأحمر الشائع والطين الصخري على شوائب نباتية وأكسيد الحديد مما يجعلهما مفيدين في صناعة الطوب، ولكنهما غير مناسبين عمومًا لصناعة الفخار إلا في ظل ظروف خاصة لرواسب معينة. [18]
  • بنتونيت : نوع من الطين البلاستيكي للغاية والذي يمكن إضافته بكميات صغيرة إلى الطين القصير لزيادة اللدونة.

من الشائع خلط الطين مع المواد الخام الأخرى لإنتاج أجسام طينية مناسبة لأغراض محددة. غالبًا ما يتم استخدام تقنيات معالجة المعادن المختلفة قبل خلط المواد الخام، حيث يكون الطحن فعالًا عالميًا للمواد غير الطينية.

تتضمن أمثلة المواد غير الطينية ما يلي:

مقطع قطع من مطحنة الكرات، والتي تستخدم على نطاق واسع لطحن المواد الخام للفخار

إنتاج

تتضمن عملية إنتاج الفخار المراحل التالية:

جسم طيني يتم استخراجه من وعاء بلاستيكي لإزالة الهواء
  • تحضير الجسم الطيني.
  • تشكيل
  • تجفيف
  • إطلاق النار
  • التزجيج والتزيين. (يمكن القيام بذلك قبل الحرق. كما قد تكون هناك حاجة إلى مراحل حرق إضافية بعد الزخرفة.)

تشكيل

قبل تشكيل الطين، يجب تحضيره. قد يشمل ذلك العجن لضمان نسبة رطوبة متساوية في جميع أنحاء الجسم. يجب إزالة الهواء المحبوس داخل جسم الطين، أو إزالة الهواء منه، ويمكن إنجاز ذلك إما بواسطة آلة تسمى أداة التفريغ أو يدويًا عن طريق التثبيت . يمكن أن يساعد التثبيت أيضًا في إنتاج نسبة رطوبة متساوية. بمجرد عجن جسم الطين وإزالة الهواء منه أو تثبيته، يتم تشكيله من خلال مجموعة متنوعة من التقنيات، والتي تشمل:

  • البناء اليدوي: هذه هي أقدم طريقة تشكيل. يمكن بناء الأواني يدويًا من لفائف الطين ، أو من خلال الجمع بين ألواح مسطحة من الطين، أو من خلال الضغط على كرات صلبة من الطين أو مزيج من هذه الأشياء. غالبًا ما يتم ربط أجزاء من الأواني المصنوعة يدويًا بمساعدة الانزلاق . يجد بعض صانعي الفخار أن البناء اليدوي أكثر ملاءمة للأعمال الفنية الفريدة من نوعها .
    يصف صانع الخزاف باستخدام عجلة الخزاف المواد التي يستخدمها (باللغة الرومانية والإنجليزية)
  • عجلة الخزاف : في عملية تسمى "الرمي" (مشتقة من الكلمة الإنجليزية القديمة thrawan والتي تعني الالتواء أو الدوران، [20] ) توضع كرة من الطين في وسط طاولة دوارة تسمى رأس العجلة، والتي يديرها الخزاف بعصا أو بقوة القدم أو بمحرك كهربائي متغير السرعة . أثناء عملية الرمي، تدور العجلة بينما يتم الضغط على الكرة الصلبة من الطين الناعم وعصرها وسحبها برفق لأعلى وللخارج في شكل مجوف. مطلوبة المهارة والخبرة لرمي الأواني ذات المستوى المقبول، وبينما قد يكون للسلعة قيمة فنية عالية، فإن إمكانية إعادة إنتاج الطريقة ضعيفة. [21] ونظرًا لقيودها المتأصلة، لا يمكن استخدام الرمي إلا لإنشاء سلع ذات تناسق شعاعي على محور رأسي .
  • القولبة بالضغط: تقنية بسيطة للتشكيل عن طريق الضغط يدويًا على كتلة من جسم الطين في قالب مسامي. [22] [23] [24]
  • الضغط الحبيبي: تقنية عالية الأتمتة لتشكيل الجسم الطيني عن طريق الضغط عليه في شكل شبه جاف وحبيبي في قالب . يتم ضغط الجسم في القالب بواسطة قالب مسامي يتم من خلاله ضخ الماء تحت ضغط عالٍ. يتم تحضير الجسم الحبيبي الناعم الذي يتدفق بحرية عن طريق تجفيف رذاذ انزلاق عالي المحتوى من المواد الصلبة. الضغط الحبيبي، المعروف أيضًا باسم الضغط الغباري ، يستخدم على نطاق واسع في تصنيع البلاط الخزفي ، وبشكل متزايد، في تصنيع الألواح. [25] [26] [27]
    تحريك الطبق
  • الجيجرينج والجولايينج : يتم تنفيذ هذه العمليات على عجلة الخزاف مما يسمح بتقليل الوقت المستغرق لتحويل الأواني إلى شكل موحد. الجيجرينج هو عملية وضع أداة ذات شكل على اتصال بالطين البلاستيكي لقطعة قيد الإنشاء، حيث يتم وضع القطعة نفسها على قالب جبس دوار على العجلة. تشكل أداة الجيجرينج وجهًا واحدًا بينما يشكل القالب الوجه الآخر. تُستخدم الجيجرينج فقط في إنتاج الأواني المسطحة، مثل الأطباق، ولكن تُستخدم عملية مماثلة، وهي الجيجرينج ، في إنتاج الأواني المجوفة مثل الأكواب. تم استخدام الجيجرينج والجولايينج في إنتاج الفخار منذ القرن الثامن عشر على الأقل. في إنتاج المصانع على نطاق واسع، عادةً ما يتم أتمتة الجيجرينج والجولايينج، مما يسمح بتنفيذ العمليات بواسطة عمالة شبه ماهرة.
  • آلة ذات رأس أسطواني : تستخدم هذه الآلة لتشكيل الأواني على قالب دوار، كما هو الحال في التشكيل بالقص والتشكيل، ولكن بأداة تشكيل دوارة تحل محل الشكل الثابت. وأداة التشكيل الدوارة عبارة عن مخروط ضحل له نفس قطر الأواني التي يتم تشكيلها وتشكيلها بالشكل المطلوب لظهر السلعة التي يتم تصنيعها. ويمكن تشكيل الأواني بهذه الطريقة، باستخدام عمالة غير ماهرة نسبيًا، في عملية واحدة بمعدل حوالي اثنتي عشرة قطعة في الدقيقة، على الرغم من أن هذا يختلف باختلاف حجم السلع التي يتم إنتاجها. تم تطوير الرؤوس الأسطوانية في المملكة المتحدة بعد الحرب العالمية الثانية مباشرة بواسطة شركة Service Engineers ، وتم تبنيها بسرعة من قبل الشركات المصنعة في جميع أنحاء العالم؛ ولا تزال الطريقة السائدة لإنتاج كل من أدوات المائدة والأواني المجوفة، مثل الأطباق والأكواب. [28]
  • الصب تحت الضغط: هو تطوير للصب الانزلاقي التقليدي. تسمح المواد البوليمرية المطورة خصيصًا للقوالب بتعرضها لضغوط خارجية تصل إلى 4.0 ميجا باسكال - وهي أعلى بكثير من الصب الانزلاقي في قوالب الجبس حيث تتوافق القوى الشعرية مع ضغط حوالي 0.1-0.2 ميجا باسكال. يؤدي الضغط العالي إلى معدلات صب أسرع بكثير، وبالتالي دورات إنتاج أسرع. علاوة على ذلك، فإن تطبيق الهواء عالي الضغط عبر القوالب البوليمرية عند إزالة القالب يعني أنه يمكن بدء دورة صب جديدة على الفور في نفس القالب، على عكس قوالب الجبس التي تتطلب أوقات تجفيف طويلة. تتمتع المواد البوليمرية بمتانة أكبر بكثير من الجبس، وبالتالي، من الممكن تحقيق منتجات ذات أشكال ذات تحمّلات أبعاد أفضل وعمر قالب أطول بكثير. تم تطوير الصب تحت الضغط في سبعينيات القرن العشرين لإنتاج الأدوات الصحية، على الرغم من أنه تم تطبيقه مؤخرًا على أدوات المائدة. [29] [30] [31] [32]
  • الضغط بالصدمات : يستخدم هذا لتشكيل الأواني عن طريق الضغط على مضرب من جسم الطين المحضر في الشكل المطلوب بين لوحين مساميين للقوالب. بعد الضغط، يتم نفخ الهواء المضغوط عبر ألواح القالب المسامية لتحرير الأواني المشكلة. [33]
ملء قالب الجبس بالزلاقة
إزالة القالب من مزهرية كبيرة بعد صبها بالانزلاق
  • الصب الانزلاقي : وهو مناسب لصنع أشكال لا يمكن تشكيلها بطرق أخرى. يتم سكب السائل الانزلاقي ، المصنوع عن طريق خلط جسم الطين بالماء، في قالب جبس عالي الامتصاص. يتم امتصاص الماء من الصب الانزلاقي في القالب تاركًا طبقة من جسم الطين تغطي الأسطح الداخلية وتأخذ شكلها الداخلي. يتم سكب الصب الانزلاقي الزائد من القالب، ثم يتم شق القالب وإزالة الجسم المصبوب. يستخدم الصب الانزلاقي على نطاق واسع في إنتاج الأدوات الصحية ويستخدم أيضًا لصنع أدوات أخرى ذات أشكال معقدة مثل أباريق الشاي والتماثيل.
  • القولبة بالحقن : هذه عملية تشكيل أشكال تم تكييفها لصناعة أدوات المائدة من الطريقة التي تم تأسيسها منذ فترة طويلة لتشكيل المواد البلاستيكية الحرارية وبعض المكونات المعدنية. [34] وقد أطلق عليها قولبة حقن البورسلين ، أو PIM . [35] مناسبة للإنتاج الضخم للمواد ذات الأشكال المعقدة، إحدى المزايا المهمة لهذه التقنية هي أنها تسمح بإنتاج كوب ، بما في ذلك المقبض، في عملية واحدة، وبالتالي تلغي عملية تثبيت المقبض وتنتج رابطة أقوى بين الكوب والمقبض. [36] التغذية لقالب القالب عبارة عن مزيج من حوالي 50 إلى 60 في المائة من الجسم غير المحروق في شكل مسحوق، جنبًا إلى جنب مع 40 إلى 50 في المائة من الإضافات العضوية المكونة من المواد الرابطة ومواد التشحيم والملدنات . [35] لا تُستخدم هذه التقنية على نطاق واسع مثل طرق التشكيل الأخرى. [37]
  • الطباعة ثلاثية الأبعاد : هناك طريقتان. تتضمن الأولى الترسيب الطبقي لجسم طيني ناعم مشابه للنمذجة بالترسيب المندمج (FDM)، وتستخدم الأخرى تقنيات ربط المسحوق حيث يتم دمج جسم طيني في شكل مسحوق جاف معًا طبقة تلو الأخرى باستخدام سائل. [38] [39]
  • تم تطوير عملية قولبة الحقن لأدوات المائدة الخزفية، على الرغم من أنها لم يتم تسويقها بشكل كامل بعد. [40]

تجفيف

قبل إطلاق النار، يجب إزالة الماء من القطعة. يمكن تحديد عدد من المراحل المختلفة أو الظروف الخاصة بالمنتج:

  • يشير مصطلح "الأواني الفخارية الخضراء" إلى الأشياء غير المحروقة في أي مرحلة من مراحل الجفاف، ولكن غالبًا ما يُستخدم للإشارة إلى الأشياء الجاهزة للحرق. عند وجود نسبة رطوبة كافية، تكون الأجسام في هذه المرحلة في أكثر أشكالها مرونة (لأنها ناعمة وقابلة للطرق، وبالتالي يمكن تشويهها بسهولة عند التعامل معها). قبل الحرق، يمكن ترطيب أي حالة من حالات الطين أو تجفيفها في أي مرحلة أخرى غير محروقة.
  • يشير البلاستيك ، المعروف أيضًا باسم الرطب ، إلى الطين القابل للطرق والرطب بدرجة كافية لتشكيله باليد أو على عجلة الخزاف، ولكنه قوي بدرجة كافية للاحتفاظ بشكله. في هذه المرحلة، يحتوي الطين على نسبة رطوبة تتراوح بين 20% و25%. [41] هذه هي المرحلة التي تُباع فيها معظم أنواع الطين التجارية، والتي تتم فيها معظم عملية التشكيل.
  • يشير مصطلح "الجلد الصلب" إلى جسم طيني تم تجفيفه جزئيًا. في هذه المرحلة، يحتوي جسم الطين على نسبة رطوبة تبلغ حوالي 15%. تكون الأجسام الطينية في هذه المرحلة صلبة للغاية وقابلة للانحناء قليلاً فقط. غالبًا ما يحدث التشذيب وتركيب المقبض في الحالة الصلبة للجلد.
  • يشير مصطلح "الجفاف التام" إلى الأجسام الطينية عندما تصل نسبة الرطوبة فيها إلى 0% أو ما يقرب منها. وعند هذه النسبة من الرطوبة، تكون القطعة جاهزة للحرق. بالإضافة إلى ذلك، تكون القطعة هشة للغاية في هذه المرحلة ويجب التعامل معها بحذر. [42] [43]

إطلاق النار

فرن نفق حديث

ينتج عن عملية الحرق تغيرات كيميائية وفيزيائية دائمة لا رجعة فيها في الجسم. ولا تتحول المادة أو القطعة إلى فخار إلا بعد عملية الحرق. وفي الفخار الذي يتم حرقه بدرجة حرارة أقل، تتضمن التغيرات التلبيد ، وهو اندماج جزيئات أكثر خشونة في الجسم عند نقاط تلامسها مع بعضها البعض. وفي حالة البورسلين، حيث يتم استخدام درجات حرارة حرق أعلى، تتغير الخصائص الفيزيائية والكيميائية والمعدنية للمكونات في الجسم بشكل كبير. وفي جميع الحالات، يكون سبب الحرق هو تصلب السلع بشكل دائم، ويجب أن يكون نظام الحرق مناسبًا للمواد المستخدمة.

درجة حرارة

كمرجع تقريبي، تُحرق الفخاريات الحديثة عادةً عند درجات حرارة تتراوح بين حوالي 1000  درجة مئوية (1830 درجة فهرنهايت) إلى 1200 درجة مئوية (2190 درجة فهرنهايت)؛ وتُحرق الفخاريات الحجرية عند درجات حرارة تتراوح بين حوالي 1100 درجة مئوية (2010 درجة فهرنهايت) إلى 1300 درجة مئوية (2370 درجة فهرنهايت)؛ وتُحرق الخزفيات عند درجات حرارة تتراوح بين حوالي 1200 درجة مئوية (2190 درجة فهرنهايت) إلى 1400 درجة مئوية (2550 درجة فهرنهايت). تاريخيًا، كان الوصول إلى درجات حرارة عالية يمثل تحديًا طويل الأمد، ويمكن حرق الفخاريات بفعالية عند درجات حرارة منخفضة تصل إلى 600 درجة مئوية (1112 درجة فهرنهايت)، وهو ما يمكن تحقيقه في حرق الحفرة البدائي . كما أن الوقت المستغرق في أي درجة حرارة معينة مهم أيضًا، ويُعرف الجمع بين الحرارة والوقت باسم العمل الحراري .

يمكن مراقبة الأفران باستخدام أجهزة قياس الحرارة وأجهزة قياس الحرارة وأجهزة القياس الحراري .

أَجواء

فرن الزجاجات

يمكن أن يؤثر الغلاف الجوي داخل الفرن أثناء الحرق على مظهر الجسم والتزجيج. والمفتاح لهذا هو الألوان المختلفة لأكاسيد الحديد المختلفة، مثل أكسيد الحديد (III) (المعروف أيضًا باسم أكسيد الحديديك أو Fe 2 O 3 ) المرتبط بألوان بنية حمراء، بينما يرتبط أكسيد الحديد (II) (المعروف أيضًا باسم أكسيد الحديدوز أو FeO) بألوان أغمق بكثير، بما في ذلك الأسود. يؤثر تركيز الأكسجين في الفرن على نوع ونسب أكاسيد الحديد هذه في الجسم والتزجيج المحروق: على سبيل المثال، حيث يوجد نقص في الأكسجين أثناء الحرق، سيتفاعل أول أكسيد الكربون المرتبط (CO) بسهولة مع الأكسجين في Fe 2 O 3 في المواد الخام ويتسبب في اختزاله إلى FeO. [44] [45]

يتم إنشاء حالة نقص الأكسجين، والتي تسمى الغلاف الجوي المختزل، عن طريق منع الاحتراق الكامل لوقود الفرن؛ ويتم تحقيق ذلك عن طريق تقييد إمداد الهواء عمدًا أو عن طريق توفير فائض من الوقود. [44] [45]

طُرق

يمكن حرق الفخار باستخدام مجموعة متنوعة من الطرق، حيث يعتبر الفرن هو طريقة الحرق المعتادة. تؤثر درجة الحرارة القصوى ومدة الحرق على الخصائص النهائية للسيراميك. وبالتالي، غالبًا ما يتم تثبيت درجة الحرارة القصوى داخل الفرن لفترة زمنية لنقع الأواني لإنتاج النضج المطلوب في جسم الأواني.

يمكن تسخين الأفران عن طريق حرق المواد القابلة للاشتعال، مثل الخشب والفحم والغاز ، أو عن طريق الكهرباء . وقد تم التحقيق في استخدام طاقة الميكروويف. [46 ]

عند استخدام الفحم والخشب كوقود، يمكن أن يتسببا في دخان وسخام ورماد داخل الفرن، مما قد يؤثر على مظهر الأواني غير المحمية. لهذا السبب، غالبًا ما يتم وضع الأواني التي يتم حرقها في أفران تعمل بالحطب أو الفحم في الفرن في صناديق خزفية لحمايتها. الأفران الحديثة التي تعمل بالغاز أو الكهرباء أنظف وأسهل في التحكم من الأفران القديمة التي تعمل بالحطب أو الفحم، وغالبًا ما تسمح باستخدام أوقات حرق أقصر.

تتضمن التقنيات المتخصصة ما يلي:

تل حرق الفخار في كالابوغو ، مالي . من المحتمل أن الكثير من أقدم الفخار كان يُحرق بنفس الطريقة.
  • في نسخة غربية من طريقة حرق أواني الراكو اليابانية التقليدية ، يتم إخراج الأواني من الفرن وهي ساخنة وتغطى بالرماد أو الورق أو رقائق الخشب مما ينتج عنه مظهر متفحم مميز . تُستخدم هذه التقنية أيضًا في ماليزيا في صنع لابو سايونج التقليدي . [47] [48]
  • في مالي ، يتم استخدام تلة حرق بدلاً من فرن الطوب أو الحجر. يتم إحضار الأواني غير المحروقة أولاً إلى المكان الذي سيتم بناء التل فيه، وعادة ما تقوم بذلك نساء وفتيات القرية. يتم عمل أساس التلة بوضع العصي على الأرض، ثم:

[...] توضع الأواني على الأغصان وفي وسطها ثم يتم تكديس العشب عالياً لإكمال الكومة. وعلى الرغم من أن الكومة تحتوي على أواني العديد من النساء، اللاتي يرتبطن ببعضهن من خلال عائلات أزواجهن الممتدة، فإن كل امرأة مسؤولة عن أوانيها الخاصة أو أواني أسرتها المباشرة داخل الكومة. وعندما يتم الانتهاء من الكومة ويتم تنظيف الأرض المحيطة بها من المواد القابلة للاشتعال المتبقية، يقوم أحد كبار الخزافين بإشعال النار. يتم إشعال حفنة من العشب وتجري المرأة حول محيط الكومة وتلامس الشعلة المشتعلة العشب الجاف. لا تزال بعض الكومة قيد الإنشاء بينما تحترق أخرى بالفعل. [49]

مراحل

  • يشير البسكويت (أو البيسك) [50] [51] إلى الطين بعد تشكيل الجسم بالشكل المطلوب وحرقه في الفرن لأول مرة، والمعروف باسم "البيسك المحروق" أو "البسكويت المحروق". يؤدي هذا الحرق إلى تغييرات كيميائية وفيزيائية في معادن جسم الطين.
  • يعد حرق التزجيج المرحلة النهائية في صناعة بعض الفخاريات، أو حرق اللمعان . [21] يمكن وضع التزجيج على أواني البسكويت ويمكن تزيين الكائن بعدة طرق. بعد ذلك، يتم "حرق التزجيج" للكائن ، مما يتسبب في ذوبان مادة التزجيج، ثم التصاقها بالكائن. اعتمادًا على جدول درجة الحرارة، قد يؤدي حرق التزجيج أيضًا إلى نضج الجسم بشكل أكبر مع استمرار التغيرات الكيميائية والفيزيائية.

تزيين

يمكن تزيين الفخار بطرق مختلفة عديدة. يمكن تنفيذ بعض الزخارف قبل أو بعد الحرق، كما يمكن تنفيذها قبل أو بعد التزجيج.

طُرق

رسم مزهرية يدويا.
  • يُستخدم الرسم منذ عصور ما قبل التاريخ المبكرة، ويمكن أن يكون معقدًا للغاية. غالبًا ما يتم تطبيق الرسم على الفخار الذي تم حرقه مرة واحدة، وقد يتم تغطيته بعد ذلك بطبقة من الطلاء. تتغير ألوان العديد من الصبغات عند حرقها، ويجب على الرسام مراعاة ذلك.
  • التزجيج : ربما يكون الشكل الأكثر شيوعًا للزخرفة، والذي يعمل أيضًا كحماية للفخار، لأنه أكثر صلابة ويمنع السوائل من اختراق الفخار. قد يكون التزجيج عديم اللون، وخاصة فوق الطلاء، أو ملونًا ومعتمًا.
  • طلاء بلوري: يتميز بتجمعات بلورية ذات أشكال وألوان مختلفة مدمجة في طلاء أكثر تجانسًا وعتامة. يتم إنتاجه عن طريق التبريد البطيء لنار اللمعان.
  • النحت : يمكن تزيين الأواني الفخارية بالنحت السطحي لجسم الطين، وعادة ما يتم ذلك باستخدام سكين أو أداة مماثلة على العجلة. وهذا أمر شائع في الخزف الصيني في الفترات الكلاسيكية.
  • الصقل : يمكن صقل سطح الفخار قبل الحرق عن طريق فركه بأداة مناسبة من الخشب أو الفولاذ أو الحجر لإنتاج طبقة مصقولة تصمد أمام الحرق. ومن الممكن إنتاج فخار مصقول للغاية عند استخدام الطين الناعم أو عند إجراء الصقل على فخار تم تجفيفه جزئيًا ويحتوي على القليل من الماء، على الرغم من أن الفخار في هذه الحالة يكون هشًا للغاية وخطر الكسر مرتفع.
  • Terra Sigillata هو شكل قديم من أشكال تزيين السيراميك الذي تم تطويره لأول مرة في اليونان القديمة.
  • الطباعة الحجرية ، وتسمى أيضًا ليثو، على الرغم من أن الأسماء البديلة للطباعة المنقولة أو " الملصقات " شائعة أيضًا. تُستخدم هذه الطباعة لتطبيق التصميمات على المواد. تتألف الطباعة الحجرية من ثلاث طبقات: طبقة اللون أو الصورة التي تتضمن التصميم الزخرفي؛ وطبقة الغطاء، وهي طبقة واقية شفافة، قد تتضمن زجاجًا منخفض الذوبان؛ والورق الداعم الذي يُطبع عليه التصميم عن طريق الطباعة بالشاشة أو الطباعة الحجرية. هناك طرق مختلفة لنقل التصميم أثناء إزالة الورق الداعم، وبعضها مناسب للتطبيق الآلي.
  • التغليف هو وضع شريط من اللون على حافة طبق أو كوب يدويًا أو بواسطة آلة. تُعرف هذه العملية أيضًا باسم "البطانة"، وغالبًا ما يتم تنفيذها على عجلة الخزاف.
  • أواني العقيق : سُميت بهذا الاسم نسبة إلى تشابهها مع معدن العقيق ، وتُنتَج عن طريق مزج الطين بألوان مختلفة جزئيًا. وفي اليابان، يُستخدم مصطلح " neriage "، بينما في الصين، حيث تُصنع مثل هذه الأشياء منذ عهد أسرة تانغ على الأقل ، تُسمى أواني " الرخام ".
  • إنجوب: طبقة من الطين تستخدم لتغطية سطح الفخار، عادة قبل الحرق. الغرض منها هو الزخرفة، على الرغم من أنه يمكن استخدامها أيضًا لإخفاء السمات غير المرغوب فيها في الطين الذي يتم تطبيقه عليه. يمكن تطبيق الإنجوب عن طريق الطلاء أو الغمس لتوفير طبقة موحدة وناعمة. مثل هذه الزخارف هي سمة من سمات الفخار الزلق . بالنسبة لزخرفة السغرافيتو، يتم خدش طبقة من الإنجوب للكشف عن الطين الأساسي.
  • الذهب: يستخدم الذهب في تزيين بعض الأواني الفخمة، وهناك طرق مختلفة لتطبيقه، منها:
تلميع زخرفة الذهب على طبق
  • أفضل أنواع الذهب – تعليق مسحوق الذهب في الزيوت العطرية الممزوجة بسائل الصهر وملح الزئبق الممتد. ويمكن تطبيق ذلك بتقنية الطلاء. من الفرن، تكون الزخرفة باهتة وتتطلب التلميع لإظهار اللون الكامل.
  • الذهب الحمضي – شكل من أشكال الزخرفة الذهبية تم تطويره في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر في مصنع مينتونز ليمتد الإنجليزي . يتم نقش السطح المزجج بحمض الهيدروفلوريك المخفف قبل وضع الذهب. تتطلب هذه العملية مهارة كبيرة وتستخدم فقط لتزيين الأواني من أعلى فئة.
  • الذهب اللامع – يتكون من محلول من كبريتات الذهب مع معادن أخرى وصهر. يشتق الاسم من مظهر الزخرفة فور إخراجها من الفرن حيث لا تتطلب أي تلميع.
  • الذهب المحار – طريقة قديمة لتزيين الذهب، كانت تصنع بفرك ورق الذهب والسكر والملح معًا، ثم غسله لإزالة المواد القابلة للذوبان
  • يتم تطبيق الزخارف تحت التزجيج ، من خلال عدد من التقنيات، على الأواني قبل تزجيجها، على سبيل المثال الأواني الزرقاء والبيضاء . يمكن تطبيقها من خلال عدد من التقنيات.
  • الزخارف المزخرفة ، يتم تطبيقها على سطح التزجيج قبل إطلاق النار اللامع .
  • يتم تطبيق الزخارف المزخرفة على السطح المزخرف الذي تم حرقه بالفعل، ثم يتم تثبيتها في عملية حرق ثانية عند درجة حرارة منخفضة نسبيًا.

تزجيج

رش الصقيل على مزهرية

التزجيج هو طلاء زجاجي يوضع على الفخار، وأسباب استخدامه تشمل التزيين، والتأكد من أن المنتج غير منفذ للسوائل، وتقليل التصاق الملوثات.

يمكن تطبيق التزجيج بالرش أو الغمس أو السحب أو الفرشاة على معلق مائي من التزجيج غير المحروق. قد يختلف لون التزجيج بعد حرقه بشكل كبير عن لونه قبل الحرق. لمنع التصاق الأواني المطلية بالتزجيج بأثاث الفرن أثناء الحرق، إما أن يُترك جزء صغير من الشيء الذي يتم حرقه (على سبيل المثال، القاعدة) بدون تزجيج أو، بدلاً من ذلك، يتم استخدام " نتوءات " حرارية خاصة كدعامات. تتم إزالة هذه النتوءات والتخلص منها بعد الحرق.

تتضمن بعض تقنيات التزجيج المتخصصة ما يلي:

  • التزجيج بالملح – يتم إدخال الملح العادي إلى الفرن أثناء عملية الحرق. تتسبب درجات الحرارة المرتفعة في تطاير الملح، وترسيبه على سطح الفخار ليتفاعل مع الجسم لتكوين طلاء سيليكات الألومنيوم والصوديوم. في القرنين السابع عشر والثامن عشر، تم استخدام التزجيج بالملح في صناعة الفخار المنزلي. الآن، باستثناء الاستخدام من قبل بعض صانعي الفخار في الاستوديو، أصبحت العملية قديمة. كان آخر تطبيق واسع النطاق قبل زواله في مواجهة القيود البيئية على الهواء النظيف في إنتاج أنابيب الصرف الصحي المطلية بالملح . [52] [53]
جرة زجاجية من الرماد من القرن التاسع، اليابان.
  • التزجيج بالرماد – تم استخدام الرماد الناتج عن احتراق المواد النباتية كمكون للتزجيج. كان مصدر الرماد بشكل عام نفايات الاحتراق الناتجة عن تزويد الأفران بالوقود، على الرغم من التحقيق في إمكانية استخدام الرماد الناتج عن نفايات المحاصيل الصالحة للزراعة. [54] تعد تزجيجات الرماد ذات أهمية تاريخية في الشرق الأقصى، على الرغم من وجود تقارير عن استخدامها على نطاق صغير في مواقع أخرى مثل Catawba Valley Pottery في الولايات المتحدة. وهي تقتصر الآن على عدد صغير من صانعي الفخار الذين يقدرون عدم القدرة على التنبؤ الناشئ عن الطبيعة المتغيرة للمادة الخام. [55]

القضايا الصحية والبيئية

على الرغم من أن العديد من التأثيرات البيئية لإنتاج الفخار كانت موجودة منذ آلاف السنين، فقد تضاعفت بعض هذه التأثيرات مع التكنولوجيا الحديثة ومقاييس الإنتاج. تنقسم العوامل الرئيسية التي يجب أخذها في الاعتبار إلى فئتين:

تاريخيًا، كان التسمم بالرصاص ( تسمم الرصاص ) مصدر قلق صحي كبير لأولئك الذين يصقلون الفخار. وقد تم التعرف على هذا على الأقل في وقت مبكر من القرن التاسع عشر. تم تضمين أول تشريع في المملكة المتحدة للحد من تعرض عمال الفخار للرصاص في قانون تمديد قانون المصانع في عام 1864 ، مع تقديم المزيد في عام 1899. [56] [57]

السحار السيليسي هو مرض رئوي مهني يحدث بسبب استنشاق كميات كبيرة من غبار السيليكا البلوري، وعادةً على مدى سنوات عديدة. يمكن أن يصاب العاملون في صناعة السيراميك به بسبب التعرض لغبار السيليكا في المواد الخام؛ يُعرف عاميًا باسم "تعفن الخزاف". بعد أقل من 10 سنوات من تقديمه، في عام 1720، كمادة خام لصناعة السيراميك البريطانية، لوحظت الآثار السلبية للصوان المحروق على رئتي العمال. [58] في إحدى الدراسات التي أُبلغ عنها في عام 2022، كان لدى 55 في المائة من 106 من عمال الفخار في المملكة المتحدة مرحلة ما على الأقل من السحار السيليسي. [59] [60] [61] يتم تقليل التعرض لغبار السيليكا إما عن طريق معالجة واستخدام المواد المصدرية كمعلق مائي أو كمواد صلبة رطبة، أو عن طريق استخدام تدابير التحكم في الغبار مثل تهوية العادم المحلية . وقد تم فرض هذه الإجراءات بموجب التشريعات، مثل اللوائح الخاصة بالفخار (الصحة والرفاهية) لعام 1950. [ 62] [63] وقد أصدرت هيئة الصحة والسلامة في المملكة المتحدة إرشادات حول التحكم في التعرض لبلورات السيليكا القابلة للاستنشاق في الفخار، كما تقدم اتحادات السيراميك البريطانية كتيبًا إرشاديًا مجانيًا للتنزيل. أرشيف 2023-04-19 على موقع واي باك مشين

تشمل المخاوف البيئية تلوث المياه خارج الموقع ، وتلوث الهواء ، والتخلص من المواد الخطرة ، والتخلص من البضائع المرفوضة واستهلاك الوقود. [64]

تاريخ

إن جزءًا كبيرًا من تاريخ الفخار يعود إلى عصور ما قبل التاريخ ، أي إلى ثقافات ما قبل القراءة والكتابة السابقة. لذلك، لا يمكن العثور على الكثير من هذا التاريخ إلا بين القطع الأثرية التي يتم جمعها من خلال علم الآثار . ولأن الفخار متين للغاية، فإن الفخار وشظايا الفخار تبقى على قيد الحياة لآلاف السنين في المواقع الأثرية ، وهي عادةً أكثر أنواع القطع الأثرية شيوعًا وأهمية. يتم تسمية العديد من الثقافات ما قبل التاريخ على اسم الفخار الذي يعد أسهل طريقة لتحديد مواقعها، ويطور علماء الآثار القدرة على التعرف على أنواع مختلفة من خلال الكيمياء الخاصة بالشظايا الصغيرة.

قبل أن يصبح الفخار جزءًا من ثقافة ما، لا بد من توافر عدة شروط بشكل عام.

  • أولاً، لابد من توافر الطين الصالح للاستخدام. كانت المواقع الأثرية التي عُثر فيها على أقدم الفخاريات قريبة من رواسب الطين المتوفر بسهولة والذي يمكن تشكيله وحرقه بشكل صحيح. تمتلك الصين رواسب كبيرة من مجموعة متنوعة من الطين، مما منحها ميزة في التطوير المبكر للفخار الفاخر. تمتلك العديد من البلدان رواسب كبيرة من مجموعة متنوعة من الطين.
  • ثانياً، لابد وأن يكون من الممكن تسخين الفخار إلى درجات حرارة كافية لتحقيق التحول من الطين الخام إلى السيراميك. ولم تتطور الأساليب التي يمكن الاعتماد عليها في إشعال النيران بدرجة كافية لإشعال الفخار إلا في وقت متأخر من تطور الثقافات.
  • ثالثًا، يجب أن يكون لدى الخزاف الوقت الكافي لإعداد وتشكيل وحرق الطين وتحويله إلى فخار. حتى بعد تحقيق السيطرة على النار، لم يطور البشر الفخار إلا بعد تحقيق الحياة المستقرة . وقد افترض البعض أن الفخار لم يتطور إلا بعد أن أسس البشر الزراعة، مما أدى إلى مستوطنات دائمة. ومع ذلك، فإن أقدم فخار معروف يعود إلى جمهورية التشيك ويعود تاريخه إلى 28000 قبل الميلاد، في ذروة العصر الجليدي الأخير، قبل وقت طويل من بداية الزراعة.
  • رابعًا، يجب أن تكون هناك حاجة كافية للفخار لتبرير الموارد اللازمة لإنتاجه. [65]

الفخار المبكر

إناء فخاري من عصر جومون تم إعادة بنائه من شظايا (10000-8000 قبل الميلاد)، متحف طوكيو الوطني ، اليابان
  • طرق التشكيل: كان التشكيل اليدوي هو أقدم الطرق المستخدمة لتشكيل الأوعية. وكان هذا يشمل الجمع بين الضغط واللف .
  • الحرق: كانت أقدم طريقة لحرق الفخار هي استخدام النيران المشتعلة في حفرة الفخار . قد تكون أوقات الحرق قصيرة ولكن درجات الحرارة القصوى التي تم تحقيقها في النار قد تكون عالية، ربما في حدود 900 درجة مئوية (1650 درجة فهرنهايت)، ويتم الوصول إليها بسرعة كبيرة. [66]
  • الطين: استخدم الفخاريون الأوائل أي طين كان متاحًا لهم في محيطهم الجغرافي. ومع ذلك، كان الطين الأحمر الشائع الأقل جودة مناسبًا للحرائق منخفضة الحرارة المستخدمة في الأواني الأولى. غالبًا ما كان الطين المخفف بالرمل أو الحصى أو القشور المسحوقة أو الفخار المسحوق يستخدم لصنع السيراميك المحترق في النار لأنه يوفر نسيجًا مفتوحًا يسمح للماء والمكونات المتطايرة في الطين بالهروب بحرية. كما عملت الجسيمات الأكثر خشونة في الطين على كبح الانكماش أثناء التجفيف، وبالتالي تقليل خطر التشقق.
  • الشكل: بشكل عام، كانت الأواني المبكرة التي كانت تُحرق على النار تُصنع بقواعد مستديرة لتجنب الزوايا الحادة التي قد تكون عرضة للتشقق.
  • التزجيج: لم تكن الأواني الفخارية الأولى مُزججة.
  • تم اختراع عجلة الفخار في أوروبا في الألفية الخامسة قبل الميلاد، وأحدثت ثورة في إنتاج الفخار. يرجع تاريخ أقدم عجلة فخار إلى منتصف الألفية الخامسة قبل الميلاد من ثقافة كوكوتيني-تريبيليا في غرب أوكرانيا. [67]
  • تم استخدام القوالب على نطاق محدود في وقت مبكر من القرن الخامس والسادس قبل الميلاد من قبل الأتروسكان [68] وعلى نطاق أوسع من قبل الرومان. [69]
  • الصب الانزلاقي ، وهي طريقة شائعة لتشكيل المواد ذات الشكل غير المنتظم. وقد تم ممارستها لأول مرة، على نطاق محدود، في الصين في وقت مبكر من عهد أسرة تانغ . [70]
  • الانتقال إلى الأفران: كانت أقدم الأفران التي تم بناؤها عمدًا هي أفران الحفر أو أفران الخنادق، وهي عبارة عن ثقوب محفورة في الأرض ومغطاة بالوقود. وكانت الثقوب الموجودة في الأرض توفر العزل وتؤدي إلى تحكم أفضل في عملية الحرق. [71]
  • الأفران : كانت طرق إشعال النار في الحفر مناسبة للأواني الفخارية البسيطة، ولكن أنواع الفخار الأخرى كانت تحتاج إلى أفران أكثر تطوراً.

التاريخ حسب المنطقة

بدايات صناعة الفخار

شظايا فخار كهف شيانرن ، تم تأريخها بالكربون المشع إلى حوالي 18000 قبل الميلاد، الصين [72] [73]
وعاء فخاري من جارمو ، بلاد ما بين النهرين ، 7100–5800 قبل الميلاد.

ربما تم اكتشاف الفخار بشكل مستقل في أماكن مختلفة، ربما عن طريق صنعه عن طريق الصدفة في قاع النيران على تربة طينية. أقدم الأشياء الخزفية المعروفة هي تماثيل جرافاتية مثل تلك التي تم اكتشافها في دولني فيستونيس في جمهورية التشيك الحديثة. فينوس دولني فيستونيس هو تمثال فينوس، تمثال صغير لشخصية أنثوية عارية يرجع تاريخه إلى 29000-25000 قبل الميلاد (صناعة جرافاتية). [3] ولكن لا يوجد دليل على وجود أواني فخارية من هذه الفترة. تعد الأوزان للنول أو شبكات الصيد استخدامًا شائعًا جدًا لأقدم الفخار. تم العثور على شظايا في الصين واليابان من فترة تتراوح بين 12000 وربما منذ 18000 عام. [5] [74] اعتبارًا من عام 2012، تم العثور على أقدم أواني الفخار التي تم العثور عليها في أي مكان في العالم، [75] والتي يرجع تاريخها إلى 20.000 إلى 19.000 سنة قبل الوقت الحاضر، في كهف شيانرن في مقاطعة جيانجشي في الصين. [76] [77]

تشمل أواني الفخار المبكرة الأخرى تلك التي تم التنقيب عنها في كهف يوشانيان في جنوب الصين، والتي يعود تاريخها إلى 16000 قبل الميلاد، [74] وتلك التي تم العثور عليها في حوض نهر آمور في الشرق الأقصى الروسي، والتي يعود تاريخها إلى 14000 قبل الميلاد. [5] [78]

يحتوي موقع أوداي ياماموتو الأول ، الذي يعود إلى فترة جومون ، حاليًا على أقدم فخار في اليابان. كشفت الحفريات في عام 1998 عن شظايا فخارية يرجع تاريخها إلى عام 14500 قبل الميلاد. [79] يعني مصطلح "جومون" "مُعَلَّم بالحبال" باللغة اليابانية. يشير هذا إلى العلامات التي تم إجراؤها على الأواني والتماثيل باستخدام العصي والحبال أثناء إنتاجها. أوضحت الأبحاث الحديثة كيف استخدم صانعو فخار جومون . [80]

يبدو أن الفخار قد تم تطويره بشكل مستقل في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى خلال الألفية العاشرة قبل الميلاد، حيث يعود تاريخ الاكتشافات إلى ما لا يقل عن 9400 قبل الميلاد من وسط مالي ، [6] وفي أمريكا الجنوبية خلال 9000-7000 قبل الميلاد. [81] [7] يعود تاريخ الاكتشافات المالية إلى نفس الفترة مثل الاكتشافات المماثلة من شرق آسيا - المثلث بين سيبيريا والصين واليابان - وترتبط في كلتا المنطقتين بنفس التغيرات المناخية (في نهاية العصر الجليدي تتطور الأراضي العشبية الجديدة، مما يتيح للصيادين وجامعي الثمار توسيع موطنهم)، وقابلت كلتا الثقافتين بشكل مستقل تطورات مماثلة: إنشاء الفخار لتخزين الحبوب البرية ( الدخن اللؤلؤي )، ورؤوس الأسهم الصغيرة لصيد الطرائد الصغيرة النموذجية للأراضي العشبية. [6] بدلاً من ذلك، قد يكون إنشاء الفخار في حالة حضارة جومون الناشئة بسبب الاستغلال المكثف للكائنات البحرية والمياه العذبة من قبل الباحثين عن الطعام في أواخر العصر الجليدي، الذين بدأوا في تطوير حاويات خزفية لصيدهم. [80]

شرق آسيا

طبق صيني من الخزف الأزرق والأبيض من عهد أسرة مينغ مع تنين
مجموعة من قطع الخزف الصيني من القرن الثالث عشر

في اليابان، كان لفترة جومون تاريخ طويل في تطوير فخار جومون الذي اتسم بطبعات الحبل على سطح الفخار الناتج عن ضغط الحبل في الطين قبل إطلاقه. تم إنشاء الفخار الحجري المزجج في وقت مبكر من القرن الخامس عشر قبل الميلاد في الصين. أصبح أحد أشكال الخزف الصيني من الصادرات الصينية المهمة منذ عهد أسرة تانغ (618-906 م) فصاعدًا. [10] تبنى الخزافون الكوريون الخزف في وقت مبكر من القرن الرابع عشر الميلادي. [82] تطورت صناعة السيراميك بشكل كبير منذ عهد أسرة كوريو ، وتم إنتاج خزف كوريو ، وهو سيلادون بتقنيات ترصيع فريدة. في وقت لاحق، عندما أصبح الخزف الأبيض شائعًا وسقط السيلادون، ابتكروا خزفًا فريدًا مثل بونتشيونج . تأثر الخزف الأبيض الياباني بصناع الفخار الذين اختطفوا أثناء الغزو الياباني لكوريا (1592-1598) ، والذي أطلق عليه اسم حروب الخزف، كما قدمه المهندسون اليابانيون أثناء سقوط أسرة مينج. وعادةً ما ينقل صانعو الفخار الكوريون الذين استقروا في أريتا تقنيات الفخار، وقد أعاد شونزوي جورادويو-جو سر تصنيعه من الأفران الصينية في جينغدتشن. [83]

على النقيض من أوروبا، استخدمت النخبة الاجتماعية الصينية الفخار على نطاق واسع على المائدة، ولأغراض دينية، وللتزيين، وكانت معايير الفخار الفاخر عالية جدًا. منذ عهد أسرة سونغ (960-1279) لعدة قرون، فضلت أذواق النخبة الصينية القطع ذات الألوان البسيطة والمشكلة بشكل رائع؛ خلال هذه الفترة، تم إتقان الخزف في خزف دينغ ، على الرغم من أنه كان الوحيد من الأفران الخمسة الكبرى في فترة سونغ الذي استخدمه. تشمل الفئة الصينية التقليدية من الأواني المطلية على نار عالية أنواعًا من الفخار الحجري مثل خزف رو وخزف لونغكوان وخزف قوان . كانت الأواني المطلية مثل خزف سيتشو تتمتع بمكانة أقل، على الرغم من أنها كانت مقبولة لصنع الوسائد .

ربما كان وصول الخزف الصيني الأزرق والأبيض نتيجة لسلالة يوان المنغولية (1271-1368) التي فرقت الفنانين والحرفيين عبر إمبراطوريتها الكبيرة. تم استعارة كل من بقع الكوبالت المستخدمة للون الأزرق وأسلوب الزخارف المطلية، التي تعتمد عادةً على أشكال نباتية، في البداية من العالم الإسلامي، الذي غزاه المغول أيضًا. في الوقت نفسه، تولى خزف جينغدتشن ، المنتج في المصانع الإمبراطورية، الدور الرائد بلا منازع في الإنتاج. أصبح الأسلوب الجديد المرسوم بشكل متقن مفضلًا الآن في البلاط، وتم إضافة المزيد من الألوان تدريجيًا.

وقد تم البحث عن سر صناعة مثل هذا الخزف في العالم الإسلامي ثم في أوروبا لاحقًا عندما تم استيراد نماذج منه من الشرق. وقد بُذلت محاولات عديدة لتقليده في إيطاليا وفرنسا. ومع ذلك، لم يتم إنتاجه خارج شرق آسيا حتى عام 1709 في ألمانيا. [84]

جنوب آسيا

صانع الفخار مع عجلة الفخار الخاصة به، فترة الحكم البريطاني (1910)

ينتمي الفخار ذو النمط المطبوع بالحبل إلى تقاليد الخزف "العصر الحجري الوسيط" التي تطورت بين الصيادين وجامعي الثمار في فينديا في وسط الهند خلال العصر الحجري الوسيط . [85] [86] تم العثور على هذا النمط الخزفي أيضًا في مرحلة العصر الحجري الحديث الأولي في المناطق المجاورة. [87] هذا النوع المبكر من الفخار، الذي تم العثور عليه أيضًا في موقع لاهوراديوا ، هو حاليًا أقدم تقاليد الفخار المعروفة في جنوب آسيا، ويعود تاريخه إلى 7000-6000 قبل الميلاد. [88] [89] [90] [91] بدأ صنع الفخار المصنوع بالعجلات خلال فترة ميهجاره الثانية (5500-4800 قبل الميلاد) وفترة ميهجاره الثالثة (4800-3500 قبل الميلاد)، والمعروفة باسم العصر الحجري الحديث الخزفي والنحاسي . الفخار، بما في ذلك العناصر المعروفة باسم أواني إدور، نشأ في مناطق نهر ساراسواتي / نهر إندوس وقد تم العثور عليه في عدد من المواقع في حضارة إندوس . [92] [93] وعلى الرغم من وجود سجل ما قبل التاريخ واسع النطاق للفخار، بما في ذلك الأواني المطلية، إلا أنه لم يتم صنع سوى القليل من الفخار "الجيد" أو الفاخر في شبه القارة في العصور التاريخية. لا تشجع الهندوسية تناول الفخار، وهو ما يفسر على الأرجح إلى حد كبير هذا. معظم أواني الفخار الهندية التقليدية عبارة عن أواني أو جرار كبيرة للتخزين، أو أكواب أو مصابيح صغيرة، تُعامل أحيانًا على أنها يمكن التخلص منها. وعلى النقيض من ذلك، هناك تقاليد طويلة من التماثيل المنحوتة، غالبًا ما تكون كبيرة إلى حد ما، من الطين؛ يستمر هذا مع خيول بانكورا في بانشمورا، غرب البنغال .

جنوب شرق آسيا

طبق من الخزف الأزرق والأبيض من إنتاج تشو داو فيتنامي يعود تاريخه إلى القرن الخامس عشر مزين بزخارف هندسية إسلامية .
جرة مانونجول من العصر الحجري الحديث المتأخر من بالاوان كانت تستخدم للدفن، وتعلوها شخصيتان تمثلان رحلة الروح إلى الحياة الآخرة.

تتنوع صناعة الفخار في جنوب شرق آسيا بقدر تنوع مجموعاتها العرقية. فلكل مجموعة عرقية مجموعة معايير خاصة بها عندما يتعلق الأمر بفنون صناعة الفخار. وتُصنع الفخاريات لأسباب مختلفة، مثل التجارة وتخزين الأطعمة والمشروبات واستخدامها في المطبخ والاحتفالات الدينية وأغراض الدفن. [94] [95] [96] [97]

غرب آسيا

حوالي عام 8000 قبل الميلاد خلال فترة العصر الحجري الحديث ما قبل الفخار ، وقبل اختراع الفخار، أصبحت العديد من المستوطنات المبكرة خبراء في صناعة حاويات جميلة ومتطورة للغاية من الحجر، باستخدام مواد مثل المرمر أو الجرانيت ، واستخدام الرمل لتشكيلها وتلميعها. استخدم الحرفيون الأوردة في المادة لتحقيق أقصى قدر من التأثير البصري. تم العثور على مثل هذه الأشياء بكثرة على نهر الفرات العلوي ، في ما يُعرف اليوم بشرق سوريا، وخاصة في موقع بوقراس . [98]

يبدأ أقدم تاريخ لإنتاج الفخار في الهلال الخصيب بالعصر الحجري الحديث للفخار ويمكن تقسيمه إلى أربع فترات، وهي: فترة الحسونة (7000-6500 قبل الميلاد)، وفترة الحلف (6500-5500 قبل الميلاد)، وفترة العبيد (5500-4000 قبل الميلاد)، وفترة الوركاء (4000-3100 قبل الميلاد). وبحلول عام 5000 قبل الميلاد تقريبًا، أصبحت صناعة الفخار منتشرة على نطاق واسع في جميع أنحاء المنطقة، وانتشرت منها إلى المناطق المجاورة.

بدأت صناعة الفخار في الألفية السابعة قبل الميلاد. وكانت أقدم الأشكال التي عُثر عليها في موقع حسونة عبارة عن أواني فخارية مصنوعة يدويًا من ألواح غير مزخرفة وغير مطلية ومشوية على نار خفيفة ومصنوعة من طين بني محمر. [71] وفي غضون الألفية التالية، تم تزيين الأواني الفخارية بتصاميم مرسومة متقنة وأشكال طبيعية ونقشها وتلميعها.

جرة خزفية من عصر العبيد. حوالي 5,300-4,700 قبل الميلاد.

أحدث اختراع عجلة الخزاف في بلاد ما بين النهرين في الفترة ما بين 6000 و4000 قبل الميلاد ( فترة العبيد ) ثورة في إنتاج الفخار. حيث كانت تصميمات الأفران الأحدث قادرة على حرق الأواني إلى درجات حرارة تتراوح بين 1050 درجة مئوية (1920 درجة فهرنهايت) و1200 درجة مئوية (2190 درجة فهرنهايت)، مما أتاح إمكانيات متزايدة. والآن أصبح الإنتاج يتم بواسطة مجموعات صغيرة من الخزافين في المدن الصغيرة، بدلاً من الأفراد الذين يصنعون الأواني لعائلة. وتوسعت أشكال ونطاق استخدامات السيراميك والفخار إلى ما هو أبعد من الأوعية البسيطة للتخزين والحمل إلى أدوات الطهي المتخصصة وحوامل الأواني ومصائد الفئران. [99] ومع تطور المنظمات والأشكال السياسية الجديدة في المنطقة، أصبحت الفخار أكثر تعقيدًا وتنوعًا. وصُنعت بعض الأواني باستخدام القوالب، مما سمح بزيادة الإنتاج لتلبية احتياجات السكان المتزايدين. وكان التزجيج يستخدم بشكل شائع وكان الفخار أكثر زخرفة. [100]

في العصر الحجري النحاسي في بلاد ما بين النهرين، وصلت صناعة الفخار الحلفية إلى مستوى من الكفاءة التقنية والتطور، لم نشهده حتى التطورات اللاحقة في صناعة الفخار اليوناني مع الفخار الكورنثي والأتيكي .

أوروبا

مزهرية يونانية حمراء اللون على شكل كريتر ، بين عامي 470 و460 قبل الميلاد، من عمل رسام ألتامورا

تم العثور على أقدم فخار في أوروبا، والذي يعود تاريخه إلى حوالي 6700 قبل الميلاد، على ضفاف نهر سامارا في منطقة الفولجا الوسطى في روسيا . [101] تُعرف هذه المواقع باسم ثقافة يلشانكا .

طور السكان الأوائل في أوروبا الفخار في ثقافة الفخار الخطي بعد الشرق الأدنى بقليل، حوالي 5500-4500 قبل الميلاد. في غرب البحر الأبيض المتوسط ​​القديم، وصلت الفخاريات المطلية بشكل متقن إلى مستويات عالية جدًا من الإنجاز الفني في العالم اليوناني؛ هناك أعداد كبيرة من البقايا من المقابر. تميزت الفخار المينوية بالزخارف المطلية المعقدة ذات الموضوعات الطبيعية. [102] بدأت الثقافة اليونانية الكلاسيكية في الظهور حوالي عام 1000 قبل الميلاد وتتميز بمجموعة متنوعة من الفخار المصنوع جيدًا والذي يتضمن الآن الشكل البشري كزخرفة. كانت عجلة الفخار الآن قيد الاستخدام المنتظم. على الرغم من أن التزجيج كان معروفًا لهؤلاء الخزافين، إلا أنه لم يكن مستخدمًا على نطاق واسع. بدلاً من ذلك، تم استخدام انزلاق طيني أكثر مسامية للزينة. تم تطوير مجموعة واسعة من الأشكال لاستخدامات مختلفة في وقت مبكر وظلت دون تغيير بشكل أساسي خلال التاريخ اليوناني. [103]

تأثرت صناعة الفخار الأترورية بشكل كبير بالفخار اليوناني، وكان الفخاريون والرسامون اليونانيون يستوردون غالبًا. أما الفخار الروماني القديم فقد استخدم الرسم بدرجة أقل، لكنه استخدم الزخارف المصبوبة، مما سمح بالإنتاج الصناعي على نطاق واسع. تم إنتاج الكثير من ما يسمى بفخار ساميان الأحمر من الإمبراطورية الرومانية المبكرة في ألمانيا وفرنسا الحديثتين، حيث أسس رواد الأعمال مصانع فخار كبيرة. كشفت الحفريات في أوغوستا روريكا ، بالقرب من بازل، سويسرا، عن موقع لإنتاج الفخار قيد الاستخدام من القرن الأول إلى القرن الرابع الميلادي. [104]

نادرًا ما كان الفخار يُرى على موائد النخبة منذ العصور الهلنستية حتى عصر النهضة ، وكانت معظم الأواني في العصور الوسطى خشنة ومفيدة، حيث كانت النخبة تأكل من الأواني المعدنية. أصبحت الأواني الإسبانية الموروسكية المطلية من إسبانيا، والتي طورت أنماط الأندلس ، من الكماليات بالنسبة لنخب العصور الوسطى المتأخرة، وتم تكييفها في إيطاليا إلى المايوليكا في عصر النهضة الإيطالية . كان كلاهما من الخزف أو الفخار المزجج بالقصدير ، واستمر تصنيع الخزف الفاخر حتى حوالي عام 1800 في بلدان مختلفة، وخاصة فرنسا، مع خزف نيفير والعديد من المراكز الأخرى. في القرن السابع عشر، أدت واردات الخزف الصيني للتصدير ونظيره الياباني إلى رفع توقعات السوق من الفخار الفاخر، وتعلم المصنعون الأوروبيون في النهاية كيفية صنع الخزف، غالبًا في شكل بورسلين ناعم العجينة ، ومنذ القرن الثامن عشر أصبح الخزف الأوروبي والسلع الأخرى من عدد كبير من المنتجين شائعة للغاية، مما قلل من الواردات الآسيوية.

المملكة المتحدة

كوب صيني عظمي مطلي يدويًا. إنجلترا، 1815-1820

تشتهر مدينة ستوك أون ترينت على نطاق واسع باسم "مصانع الفخار" نظرًا للعدد الكبير من مصانع الفخار أو "بنوك الفخار" كما يطلق عليها أهل المدينة. كانت واحدة من أولى المدن الصناعية في العصر الحديث حيث كان هناك مائتا مصنع فخار يعملون منذ عام 1785 ويعمل بها 20 ألف عامل. [105] [106] وكان يوشيا ويدجوود (1730-1795) هو الزعيم المهيمن. [107]

في شمال ستافوردشاير، أنتجت مئات الشركات جميع أنواع الفخار، من أدوات المائدة والقطع الزخرفية إلى العناصر الصناعية. تم تصنيع أنواع الفخار الرئيسية من الفخار والحجر والخزف بكميات كبيرة، وكانت صناعة ستافوردشاير رائدة في تطوير أنواع جديدة من الأجسام الخزفية مثل الخزف العظمي وأواني اليشب ، بالإضافة إلى الريادة في الطباعة بالتحويل وغيرها من تقنيات التزجيج والتزيين. بشكل عام، كانت ستافوردشاير الأقوى في نطاقات الأسعار المتوسطة والمنخفضة، على الرغم من تصنيع أرقى وأغلى أنواع الأواني أيضًا. [108]

بحلول أواخر القرن الثامن عشر، أصبحت مقاطعة نورث ستافوردشاير أكبر منتج للسيراميك في المملكة المتحدة، على الرغم من وجود مراكز مهمة في أماكن أخرى. وقد نقلت أسواق التصدير الكبيرة خزف ستافوردشاير إلى جميع أنحاء العالم، وخاصة في القرن التاسع عشر. [109] بدأ الإنتاج في الانحدار في أواخر القرن التاسع عشر، مع تطوير دول أخرى لصناعاتها، وانخفض بشكل ملحوظ بعد الحرب العالمية الثانية. وانخفض التوظيف من 45000 في عام 1975 إلى 23000 في عام 1991، و13000 في عام 2002. [110]

الفخار العربي

اتبعت صناعة الفخار الإسلامية المبكرة أشكال المناطق التي غزاها العرب. ومع ذلك، في نهاية المطاف، كان هناك تلقيح متبادل بين المناطق. وكان هذا أكثر وضوحًا في التأثيرات الصينية على الفخار الإسلامي . تمت التجارة بين الصين والإسلام عبر نظام مراكز التجارة على طريق الحرير الطويل . استوردت دول الشرق الأوسط الفخار الحجري والخزف لاحقًا من الصين. استوردت الصين المعادن اللازمة للون الأزرق الكوبالت من بلاد فارس التي حكمها المسلمون لتزيين خزفها الأزرق والأبيض ، والذي قاموا بعد ذلك بتصديره إلى العالم الإسلامي.

وعلى نحو مماثل، ساهم الفن العربي في ظهور شكل فخاري دائم يُعرف باسم الفخار الإسباني الموريسكي في الأندلس . كما تم تطوير أشكال إسلامية فريدة، بما في ذلك الفخار المصقول ، والأواني الفخارية اللامعة ، والتزجيج المتخصص مثل التزجيج بالقصدير ، مما أدى إلى تطوير الفخار المايوليكي الشهير . [111]

كان أحد الاهتمامات الرئيسية في تطوير صناعة الخزف في العالم الإسلامي هو استخدام البلاط والبلاط الزخرفي .

الأمريكتين

تمثال من الفخار لإله الشمس، حضارة المايا، 500-700 ميلادي

تشير معظم الأدلة إلى تطور مستقل للفخار في الثقافات الأمريكية الأصلية، حيث يرجع أقدم تاريخ معروف إلى البرازيل، من 9500 إلى 5000 عام مضت ومن 7000 إلى 6000 عام مضت. [7] إلى الشمال في أمريكا الوسطى ، تبدأ التواريخ بالعصر القديم (3500-2000 قبل الميلاد)، وحتى الفترة التكوينية (2000 قبل الميلاد - 200 بعد الميلاد). لم تطور هذه الثقافات الفخار أو البورسلين أو التزجيج الموجود في العالم القديم. تشمل سيراميك المايا أواني مطلية بدقة، عادةً أكواب، بمشاهد متقنة مع العديد من الشخصيات والنصوص. صنعت العديد من الثقافات، بدءًا من الأولمك ، منحوتات من الطين، ويتم إنتاج قطع منحوتة من البشر أو الحيوانات التي هي أيضًا أواني في العديد من الأماكن، حيث تعد أواني بورتريه الموتشي من بين الأفضل.

أفريقيا

كأس لوتيفورم من الفخار. مصر 1070–664 قبل الميلاد ( أعيد بناؤها من ثماني قطع)

يمكن العثور على أقدم الفخار في العالم خارج شرق آسيا في إفريقيا. في عام 2007، اكتشف علماء الآثار السويسريون قطعًا من بعض أقدم الفخار في إفريقيا في أونجوغو في المنطقة الوسطى من مالي، والتي يرجع تاريخها إلى ما لا يقل عن 9400 قبل الميلاد. [6] كشفت الحفريات في كهف بوسومبرا على هضبة كواهو في جنوب شرق غانا عن فخار جيد الصنع مزين بقنوات وخطوط رفيعة مطبوعة يعود تاريخها إلى أوائل الألفية العاشرة قبل الميلاد. [112] بعد ظهور تقاليد الفخار في منطقة أونجوغو في مالي حوالي 11900 قبل الميلاد وفي منطقة بوسومبرا في غانا بعد ذلك بفترة وجيزة، وصلت الخزفيات لاحقًا إلى منطقة إيهو إليرو في نيجيريا . [113] في فترات لاحقة، تم منذ فترة طويلة الاعتراف بالعلاقة بين إدخال صناعة الأواني الفخارية في بعض أجزاء من أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى وانتشار لغات البانتو ، على الرغم من أن التفاصيل لا تزال مثيرة للجدل وتنتظر المزيد من البحث، ولم يتم التوصل إلى إجماع. [13]

أوقيانوسيا

بولينيزيا وميلانيزيا وميكرونيزيا​​

تم العثور على الفخار في المواقع الأثرية في جميع أنحاء جزر أوقيانوسيا. وينسب ذلك إلى ثقافة أثرية قديمة تسمى لابيتا . كما تم العثور على شكل آخر من الفخار يسمى Plainware في جميع أنحاء مواقع أوقيانوسيا. العلاقة بين فخار لابيتا وPlainware ليست واضحة تمامًا.

لم يطور السكان الأصليون الأستراليون الفخار قط. [114] وبعد أن جاء الأوروبيون إلى أستراليا واستقروا فيها، عثروا على رواسب من الطين قام الخزافون الإنجليز بتحليلها ووجدوا أنها ممتازة لصنع الفخار. وبعد أقل من 20 عامًا، جاء الأوروبيون إلى أستراليا وبدأوا في صنع الفخار. ومنذ ذلك الحين، ازدهرت صناعة السيراميك والفخار المنتج بكميات كبيرة وفخار الاستوديو في أستراليا. [115]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "المصطلحات القياسية للأواني الخزفية البيضاء والمنتجات ذات الصلة." ASTM C 242–01 (2007.) ASTM International .
  2. ^ "الطين (الأعمال النحتية)"، قاموس جيتي للفن والعمارة
  3. ^ ab Lienhard, John H. (24 نوفمبر 1989). "رقم 359: سيراميك دولني فيستونيس". محركات إبداعنا . جامعة هيوستن. مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2010. تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2010 .
  4. ^ Diamond, Jared (June 1998). "Japanese Roots". Discover . Discover Media LLC. مؤرشف من الأصل في 2010-03-11 . تم الاسترجاع في 2010-07-10 .
  5. ^ abc 'AMS 14C Age Of The Firstlyest Pottery From The Russian Far East; 1996–2002.' Derevianko AP, Kuzmin YV, Burr GS, Jull AJT, Kim JC Nuclear Instruments And Methods In Physics Research. B223–224 (2004) 735–39.
  6. ^ abcd Simon Bradley, اكتشف فريق من علماء الآثار بقيادة سويسرية قطعًا من أقدم الفخاريات الأفريقية في وسط مالي، والتي يعود تاريخها إلى 9400 سنة قبل الميلاد على الأقل. محفوظ في 2012-03-06 على موقع Wayback Machine ، SWI swissinfo.ch – الخدمة الدولية لهيئة الإذاعة السويسرية (SBC)، 18 يناير 2007
  7. ^ abc Roosevelt, Anna C. (1996). "The Maritime, Highland, Forest Dynamic and the Origins of Complex Culture". في فرانك سالومون؛ ستيوارت ب. شوارتز (المحرران). تاريخ كامبريدج للشعوب الأصلية في الأمريكتين. كامبريدج، إنجلترا نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 264-349. ISBN 978-0-521-63075-7. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2019-12-07 . تم استرجاعها في 2019-10-17 .
  8. ^ ab Heck, Mary-Frances. "The Food & Wine Guide to Clay Pot Cooking". Food & Wine . تم الاسترجاع في 2022-01-26 .
  9. ^ "عرض السجل الكامل لقاموس المرادفات للفن والعمارة (Getty Research)". Getty.edu . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2018 .
  10. ^ ab Cooper (2010)، ص 54
  11. ^ Crabtree, Pamela, ed., Medieval Archaeology , Routledge Encyclopedias of the Middle Ages, 2013, Routledge, ISBN 1-135-58298-X , 9781135582982, كتب جوجل أرشيف 2018-10-10 على موقع واي باك مشين 
  12. ^ كوبر (2010)، ص 72-79، 160-79
  13. ^ انظر بوستون، كوين (2007)، "الأواني والكلمات ومشكلة البانتو: حول إعادة بناء المفردات والتاريخ الأفريقي المبكر"، مجلة التاريخ الأفريقي ، 48 (2): 173-199، doi :10.1017/S002185370700254X، hdl : 1854/LU-446281 ، JSTOR  4501038، S2CID  31956178لمناقشة القضايا الأخيرة، وروابط لمزيد من الأدبيات.
  14. ^ انظر Gosselain , Olivier P. (2000), "Materializing Identities: An African Perspective", Journal of Archaeological Method and Theory , 7 (3): 187–217, doi :10.1023/A:1026558503986, JSTOR  20177420, S2CID  140312489لمزيد من المناقشة والمصادر.
  15. ^ تحليل النسيج محفوظ في 2021-07-11 على موقع Wayback Machine ، cambridge.org، تم الوصول إليه في 10 يوليو 2021.
  16. ^ روث م. هوم، "سيراميك للخزاف"، تشارلز أ. بينيت كو، 1952
  17. ^ "طين صيني". www.thepotteries.org . تم الاسترجاع في 2024-10-01 .
  18. ^ الصفحة الرئيسية، 1952، ص 16
  19. ^ الأواني البيضاء: الإنتاج والاختبار ومراقبة الجودة. رايان دبليو. ورادفورد سي. بيرجامون برس. 1987
  20. ^ "لماذا على الأرض يسمونها رميًا؟ | اقتباسات المقاول". 12 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2007.
  21. ^ "الخزف الأبيض: الإنتاج والاختبار ومراقبة الجودة". دبليو رايان وسي رادفورد. دار نشر بيرجامون. 1987
  22. ^ قرنان من الفخار الهلنستي هومر أ. تومسون. المجلد 3، العدد 4، الحفريات الأمريكية في الأغورا الأثينية: التقرير الخامس (1934)، ص 311-476. المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في أثينا
  23. ^ New Zealand Potter. المجلد 30، العدد 1، 1988، ص 7
  24. ^ تقنيات التشكيل – للخزاف المعتمد على نفسه. هنريك نورسكر، جيمس دانيش. Vieweg+1991.Teubner Verlag فيسبادن
  25. ^ استخدام البوليمرات كمادة رابطة لتحسين القوة الميكانيكية لأدوات المائدة في تقنية الضغط المتوازن. أ. أراسته نوده. مجلة الهندسة الكيميائية الإيرانية – المجلد 9 – العدد 48 (2010)
  26. ^ التحكم والأتمتة في تطور صناعة السيراميك. خوسيه جوستافو مالول جاش. منتدى السيراميك الدولي. ديسمبر 2007 84 (12): E55-E57
  27. ^ وثيقة مرجعية حول أفضل التقنيات المتاحة في صناعة تصنيع السيراميك. المفوضية الأوروبية أغسطس 2007
  28. ^ مقدمة لتكنولوجيا الفخار. بول رادو. مطبعة بيرغامون. 1969
  29. ^ “تكنولوجيا الأدوات الصحية”. دومينيكو فورتونا. Gruppo Editoriale Faenza Editrice SpA 2000.
  30. ^ "DGM-E.pdf" (PDF) . تم الاسترجاع في 2010-09-04 .[ رابط ميت دائم ]
  31. ^ "Ceramicindustry.com". Ceramic industries.com . 2000-11-21. مؤرشف من الأصل في 2011-07-08 . تم الاسترجاع في 2010-09-04 .
  32. ^ قاموس السيراميك . آرثر دود وديفيد مورفين. الطبعة الثالثة. معهد المعادن. 1994.
  33. ^ تحسين عمليات آلة الضغط ذات الذاكرة العشوائية باستخدام تقنيات تجميع الإطار. Pairoj Bootpeng و Yuttapong Naksopon و Nuttawut Pebkhuntod و Pattana Charuenying و Pakawadee Sirilar. مجلة علوم وتكنولوجيا Suranaree 21 (2): 105-109
  34. ^ "نهج جديد في عملية القولبة بالحقن". MYAnwar, PF Messer, HA Davies, B. Ellis. Ceramic Technology International 1996. Sterling Publications Ltd. ، لندن، 1995. ص 95-96، 98.
  35. ^ ab "Injection Moulding Of Porcelain Pieces." A. Odriozola, M.Gutierrez, U.Haupt, A.Centeno. Bol. Soc. Esp. Ceram. Vidrio 35, No. 2, 1996. pp. 103–07
  36. ^ "صب الأكواب باستخدام المقابض عن طريق الحقن". يو هاوبت. السيراميك الدولي. العدد 2، 1998، ص 48-51.
  37. ^ "تقنية القولبة بالحقن في إنتاج أدوات المائدة". مجلة سيراميك وورلد ريفيو. 13، العدد 54، 2003. ص 94، 96-97.
  38. ^ بحث حول تطبيق تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد للسيراميك. بين تشاو. مارس 2021، سلسلة مؤتمرات مجلة الفيزياء 1827(1):012057
  39. ^ من التحكم إلى عدم اليقين في الطباعة ثلاثية الأبعاد بالطين. بيناي جورسوي. الحوسبة من أجل مستقبل أفضل. التعليم والبحث في التصميم المعماري بمساعدة الكمبيوتر في أوروبا. ص 21-30. 2018
  40. ^ "تطبيق تقنية القولبة بالحقن في إنتاج أدوات المائدة الحديثة". P. Quirmbach، S. Schwartz، F. Magerl. Ceramic Forum International 81(3):E24-E31، 2004
  41. ^ "نصيحة سريعة: إعادة تكوين الطين". افتراضي . تم الاسترجاع في 2024-10-01 .
  42. ^ كيم (2012-04-02). "ما يجب معرفته: مراحل التجفيف في الطين". ClayGeek . تم الاسترجاع في 2024-10-01 .
  43. ^ "المراحل الستة المختلفة للطين". سيراميك أكسفورد المصنوع يدويًا - الفخار الصديق للبيئة . تم الاسترجاع في 2024-10-01 .
  44. ^ ab "ظهور تكنولوجيا السيراميك وتطورها كما تم الكشف عنه باستخدام التقنيات العلمية". Y. Maniatis. Mine to Microscope: Advances in the Study of Ancient. (حرره AJ Shortland و IC Freestone و T. Rehren) كتب أوكسبو، أكسفورد، (2009). الفصل 2.
  45. ^ ab "حرق السيراميك المصنوع من الطين". WH Holmes. Science Progress. المجلد 60، العدد 237 (ربيع 1972)، ص 98
  46. ^ Sutton, WH معالجة السيراميك بالميكروويف – نظرة عامة. مكتبة وقائع MRS على الإنترنت 269، 3-20 (1992).
  47. ^ "تاريخ الفخار". Brothers-handmade.com . مؤرشف من الأصل في 2013-06-01 . استرجاع 2010-09-04 .
  48. ^ فرق مالاكسي. "Labu Sayong, Perak". Malaxi.com . مؤرشف من الأصل في 2012-11-04 . تم الاسترجاع في 2010-09-04 .
  49. ^ جولدنر، جانيت (ربيع 2007). "نساء كالابوغو". الفنون الأفريقية . 40 (1): 74-79. doi :10.1162/afar.2007.40.1.74. S2CID  57567441.
  50. ^ "الحرق السريع لأواني البسكويت الفخارية المجوفة في فرن نفقي أحادي الطبقة." Salt DL Holmes WH RP737. Ceram Research .
  51. ^ "أحدث وأحدث تقنيات حرق البسكويت". Porzellanfabriken Christian Seltmann GmbH. Ceram.Forum Int. /Ber.DKG 87، العدد 1/2، ص. E33–E34، E36. 2010
  52. ^ "تصنيع أنابيب الصرف الصحي الطينية. الجزء الثاني - تأثير الألومينا المتغيرة والسيليكا وأكسيد الحديد في الطين على بعض خصائص التزجيج الملحي." إتش جي شوريخت. مجلة الجمعية الأمريكية للسيراميك. المجلد 6. العدد 6، ص 717-729.
  53. ^ "قاموس السيراميك". آرثر دود وديفيد مورفين. الطبعة الثالثة. معهد المعادن. 1994.
  54. ^ "Ash Glaze Research." C. Metcalfe. Ceramic Review No. 202. 2003. ص 48-50.
  55. ^ "طلاء رماد الخشب وخصائص لونه". YS. Han, BH. Lee. Korean Ceramic Society 41. No. 2. 2004.
  56. ^ "متاحف ستوك – المخاطر الصحية في صناعة الفخار الفيكتوري". 7 يوليو 2012. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2012. تم الاسترجاع 23 فبراير 2022 .
  57. ^ "الجدول الزمني – تاريخ السلامة والصحة المهنية".
  58. ^ "الوقاية الناجحة من مرض السل بين عمال البسكويت الصينيين في مصانع الفخار في شمال ستافوردشاير". أ. ميكليجون. المجلة البريطانية للطب الصناعي، أكتوبر 1963؛ 20(4): 255-263
  59. ^ "حالة من مرض السل في قطاع السيراميك. ي. يورت، م. تورك. EJMI. 2018؛ 2(1): 50-52"
  60. ^ السحار السيليسي، nhs.uk
  61. ^ تحذير من السرطان: نوع الغبار المرتبط بارتفاع خطر الإصابة بسرطان الرئة - "ضار"، express.co.uk، 12 يوليو 2022
  62. ^ "اللوائح الخاصة بالفخار (الصحة والرفاهية) 1950".
  63. ^ "الأدوات المنزلية: الإنتاج والاختبار ومراقبة الجودة." دبليو رايان وسي رادفورد. مطبعة بيرجامون. 1987
  64. ^ "هل الفخار صديق للبيئة؟ أم أنه يكلف الأرض؟". نصائح الفخار من عجلة الفخار . 2020-07-14 . تم الاسترجاع في 2022-05-10 .
  65. ^ ويليام ك. بارنيت وجون دبليو. هوبس، ظهور الفخار: التكنولوجيا والابتكار في المجتمع القديم ، مطبعة مؤسسة سميثسونيان، 1995، ص 19
  66. ^ متحف متروبوليتان للفنون "ثقافة جومون (حوالي 10500-حوالي 300 قبل الميلاد) | مقال موضوعي | الجدول الزمني لتاريخ الفن في هايلبرون | متحف متروبوليتان للفنون". مؤرشف من الأصل في 2011-09-06 . تم الاسترجاع في 2011-09-15 .
  67. ^ هارمان، هارالد (2020). التقدم في الحضارات القديمة: الحياة والثقافة والعلوم والفكر. جيفرسون، نورث كارولينا: شركة ماكفارلاند للنشر. ص. 40. رقم ISBN 978-1-4766-4075-4.
  68. ^ جلين سي نيلسون، الخزف: دليل الخزاف، 1966، هولت، رينهارت ووينستون، ص 251
  69. ^ كوبر (2010)
  70. ^ نيلسون (1966)، ص 251
  71. ^ ab Cooper (2010)، ص 16
  72. ^ بار يوسف، عوفر؛ أربين، ترينا؛ بان، يان؛ كوهين، ديفيد؛ جولدبرج، بول؛ تشانغ، تشي؛ وو، شياوهونغ (29 يونيو 2012). "الفخار المبكر قبل 20 ألف عام في كهف شيانريندونج، الصين". ساينس . 336 (6089): 1696-1700. رمز Bibcode :2012Sci...336.1696W. doi :10.1126/science.1218643. ISSN  0036-8075. PMID  22745428. S2CID  37666548.
  73. ^ مارشال، مايكل (2012). "أقدم قطع الفخار تشير إلى أصول الطهي في العصر الجليدي". مجلة نيو ساينتست . 215 (2872): 14. رمز Bibcode :2012NewSc.215Q..14M. doi :10.1016/S0262-4079(12)61728-X. مؤرشف من الأصل في 2019-10-20 . تم الاسترجاع في 2019-05-10 .
  74. ^ "قد يكون الفخار الصيني هو أقدم ما تم اكتشافه." أرشيف 2012-10-06 على موقع واي باك مشين وكالة اسوشيتد برس . 2009-06-01.
  75. ^ "العثور على بقايا مطبخ قديم في الصين" أرشيف 2017-03-15 على موقع واي باك مشين . نيويورك تايمز .
  76. ^ وو، إكس؛ تشانغ، سي؛ جولدبرج، بي؛ كوهين، دي؛ بان، واي؛ أربين، تي؛ بار يوسف، أو. (29 يونيو 2012). "الفخار المبكر منذ 20 ألف عام في كهف شيانرن، الصين". ساينس . 336 (6089): 1696-700. رمز Bibcode :2012Sci...336.1696W. doi :10.1126/science.1218643. PMID  22745428. S2CID  37666548.
  77. ^ "باحثون من جامعة هارفارد وجامعة بوسطن يجدون أدلة على وجود فخار عمره 20 ألف عام" محفوظ في 2017-07-28 على موقع واي باك مشين . صحيفة بوسطن جلوب .
  78. ^ "تأريخ الكربون المشع للفحم والكولاجين العظمي المرتبط بالفخار المبكر في كهف يوشانيان، مقاطعة هونان، الصين". بواريتو إي، وو إكس، يوان جيه، بار يوسف أو، تشو في، بان واي، ليو كيه، كوهين دي، جياو تي، لي إس، جو إتش، جولدبرج بي، وينر إس. وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم بالولايات المتحدة الأمريكية. يونيو 2009. 16؛ 106(24): 9595-600.
  79. ^ كاينر، سيمون (سبتمبر 2003). "أقدم فخار في العالم" (PDF) . علم الآثار العالمي الحالي . روبرت سيلكيرك. ص. 44-49. مؤرشف من الأصل في 2006-04-23 . تم الاسترجاع في 2016-09-27 .{{cite news}}:CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( الرابط )
  80. ^ ab OE Craig, H. Saul, A. Lucquin, Y. Nishida, K. Taché, L. Clarke, A. Thompson, DT Altoft, J. Uchiyama, M. Ajimoto, K. Gibbs, S. Isaksson, CP Heron P. Jordan (18 أبريل 2013). "أقدم دليل على استخدام الفخار". Nature . 496 (7445): 351–54. arXiv : 1510.02343 . Bibcode :2013Natur.496..351C. doi :10.1038/nature12109. hdl :10454/5947. PMID  23575637. S2CID  3094491.{{cite journal}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  81. ^ بارنيت وهوبس 1995: 211
  82. ^ كوبر (2010)، ص 75
  83. ^ كوبر (2010)، ص 79
  84. ^ كوبر (2010)، ص 160-162
  85. ^ د. بيتراجليا، مايكل (26 مارس 2007). تطور وتاريخ السكان البشريين في جنوب آسيا (طبعة 2007). سبرينغر. ص 407. ISBN 9781402055614. مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2014 . استرجاع 26 مارس 2007 .
  86. ^ نشرة معهد أبحاث كلية ديكان، المجلد 49، د. أ.م. غاتاج، الصفحة 303-304
  87. ^ Upinder Singh (2008). تاريخ الهند القديمة والعصور الوسطى المبكرة: من العصر الحجري إلى القرن الثاني عشر. Pearson Education India. ص 76. ISBN 9788131716779. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2020-12-14 . تم استرجاعها في 2020-06-04 .
  88. ^ بيتر بيلوود؛ إيمانويل نيس (10 نوفمبر 2014). تاريخ ما قبل التاريخ العالمي للهجرة البشرية. جون وايلي وأولاده. ص 250. ISBN 9781118970591. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2020-07-28 . تم استرجاعها في 2020-06-04 .
  89. ^ جوين روبينز شوج؛ سوبهاش ر. واليمبي (2016-04-13). رفيق لجنوب آسيا في الماضي. جون وايلي وأولاده. ص. 350. ISBN 9781119055471. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2021-07-01 . تم استرجاعها في 2020-06-04 .
  90. ^ باركر، جرايم؛ جوتشر، كانديس (2015). تاريخ العالم في كامبريدج: المجلد 2، عالم به زراعة، 12000 قبل الميلاد-500 بعد الميلاد. مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 470. رقم ISBN 9781316297780. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2020-07-28 . تم استرجاعها في 2019-10-21 .
  91. ^ كاهيل، مايكل أ. (2012). إعادة اكتشاف الجنة: جذور الحضارة. منشورات تفاعلية. ص. 104. ISBN 9781921869488.
  92. ^ وقائع الجمعية الفلسفية الأمريكية (المجلد 85، 1942). ISBN 1-4223-7221-9 
  93. ^ علم الآثار في دولة الإمارات العربية المتحدة: وقائع المؤتمر الدولي الأول حول علم الآثار في دولة الإمارات العربية المتحدة بقلم دانيال ت. بوتس، حسن النابودة، بيتر هيلير. المساهم دانيال ت. بوتس، حسن النابودة، بيتر هيلير. نُشر عام 2003. ترايدنت برس المحدودة. ISBN 1-900724-88-X 
  94. ^ درب الفخار من جنوب شرق آسيا إلى أوقيانوسيا النائية، إم تي كارسون، إتش هونج، جي سمرهايز، 2013
  95. ^ أسلوب الفخار المحفور والمزخرف في جنوب شرق آسيا: تتبع مسارات العصر الحجري الحديث ف. ريسبولي – الشرق والغرب، 2007
  96. ^ Sa-huỳnh الفخار المرتبط في جنوب شرق آسيا WG Solheim – Asian Perspectives, 1959
  97. ^ مجمع الفخار كولاناي في الفلبين دبليو جي سولهايم – أرتيبوس آسيا، 1957
  98. ^ "متحف متروبوليتان للفنون". Metmuseum.org . مؤرشف من الأصل في 2019-04-22 . تم الاسترجاع 2019-04-26 .
  99. ^ كوبر (2010)، ص 19-20
  100. ^ كوبر (2010)، ص 20-24
  101. ^ د.و. أنتوني. الحصان والعجلة واللغة . ص 149.
  102. ^ كوبر (2010)، ص 36-37
  103. ^ كوبر (2010)، ص 42
  104. ^ "المتحف الألماني: التاريخ". مؤرشف من الأصل في 2016-07-07. "المتحف الألماني: التاريخ". مؤرشف من الأصل في 2019-12-28 . تم الاسترجاع 2021-12-31 .{{cite web}}:CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( الرابط )
  105. ^ ريتشارد ويب، أنماط العمل – العمل والتغيير الاجتماعي في صناعة الفخار (1990).
  106. ^ سيمون شو، تاريخ فخاريات ستافوردشاير: وصعود وتقدم صناعة الفخار والخزف؛ مع الإشارة إلى العينات الأصلية وإشعارات الخزافين البارزين (1900) على الإنترنت.
  107. ^ بريان دولان، ويدجوود: أول قطب (2004).
  108. ^ أيلين داوسون، ""نمو صناعة السيراميك في ستافوردشاير"، في فريستون، إيان، جايمستر، ديفيد آر إم (المحررون)، صناعة الفخار: تقاليد السيراميك العالمية (1997)، ص 200-205
  109. ^ داوسون، 200-201
  110. ^ ريدج، ميان (29 مايو 2002). "ذهب إلى القدر". الجارديان .
  111. ^ نيلسون (1966)، ص 23-26
  112. ^ واتسون، ديريك جيه. (2 أكتوبر 2017). "إعادة زيارة بوسومبرا: 12500 عام على هضبة كواهو، غانا، كما نراها من "أعلى التل"". أزانيا: البحث الأثري في أفريقيا . 52 (4): 437-517. doi :10.1080/0067270X.2017.1393925. S2CID  165755536.
  113. ^ Cerasoni, Jacopo Niccolò; et al. (17 March 2023). "التفاعلات البشرية مع البيئات الاستوائية على مدى الـ 14000 سنة الماضية في Iho Eleru، نيجيريا". iScience . 26 ( 3): 106153. Bibcode :2023iSci...26j6153C. doi :10.1016/j.isci.2023.106153. ISSN  2589-0042. OCLC  9806331324. PMC 9950523. PMID  36843842. S2CID  256747182. 
  114. ^ "الثقافة الأصلية: مقدمة". مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2015.
  115. ^ "تاريخ الفخار الأسترالي". مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2012.

قراءة إضافية

  • معيار ASTM C 242-01 المصطلحات القياسية للأواني الخزفية البيضاء والمنتجات ذات الصلة
  • أشمور، ويندي وشيرر، روبرت جيه، (2000). اكتشاف ماضينا: مقدمة موجزة لعلم الآثار، الطبعة الثالثة . ماونتن فيو، كاليفورنيا: شركة مايفيلد للنشر. رقم ISBN 978-0-07-297882-7 
  • بارنيت، ويليام وهوبس، جون (المحرران) (1995). ظهور الفخار . واشنطن: مطبعة مؤسسة سميثسونيان. رقم ISBN 1-56098-517-8 
  • تشايلد، ف. ج. (1951). الإنسان يصنع نفسه . لندن: واتس وشركاه.
  • فريستون، إيان، جايمستر، ديفيد آر إم، صناعة الفخار: تقاليد السيراميك العالمية ، 1997، منشورات المتحف البريطاني، رقم ISBN 0-7141-1782-X 
  • رايس، برودينس م. (1987). تحليل الفخار – كتاب مرجعي . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-71118-8 . 
  • سافاج، جورج، الفخار عبر العصور ، بنغوين، 1959، ISBN 9789120063317 
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ الفخار .
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعددة متعلقة بـ الفخار .
  • صناعة الفخار في الماضي القريب
  • متاحف ستوك أون ترينت – مجموعات السيراميك المتاحة على الإنترنت
  • مصادر الفخار في المملكة المتحدة
  • السيراميك في كل مكان
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الفخار&oldid=1254330122"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate