معرض الممتلكات الثقافية

يمكن إقامة المعرض في نفس المؤسسة التي تضم القطعة، أو في مؤسسة أخرى، أو في مواقع متعددة كما هو الحال في المعارض المتنقلة. تبدأ إجراءات المعارض الداخلية بطريقة مشابهة للإعارة، حيث يتم تحديد قائمة بالقطع المعروضة، ثم البحث عن حالة كل قطعة من حيث موقعها وحالتها. يُعد تاريخ عرض القطعة عاملاً مهماً عند تقييم حالتها، فقد يتطلب عرضها مؤخراً وتعرضها للضوء تخزينها لفترة قبل السماح بعرضها مرة أخرى. أما إجراءات الإعارة فتصبح أكثر شمولاً، حيث تشمل التأمين، وعقود الإعارة، وشركات الشحن، وترتيبات السفر. يجب تغليف القطعة وتعبئتها في صناديق وفقاً لمتطلباتها الخاصة، مثل العزل الحراري، والعزل المائي، وأنظمة الإغلاق القابلة لإعادة الاستخدام، أو إطارات السفر. كما يجب مراعاة حجم صندوق القطعة لتسهيل دخولها وخروجها من المباني. ^{[ 7 ]} تتضمن إعارات المعارض متغيرات أكثر من تلك المتعلقة بالمعارض الداخلية، لذا يُنصح هواة جمع القطع باستشارة أمين السجل أو أمين المتحف.

ينبغي أن تكون سلامة جميع القطع الأثرية في المجموعة أولوية قصوى في عملية اتخاذ القرارات. يُعدّ الإهمال البشري العامل الأكبر في إلحاق الضرر بالمجموعات. تتطلب أنواع القطع الأثرية المختلفة في المجموعة إجراءات مناولة متنوعة. ومع ذلك، تشترك جميع القطع في بعض قواعد المناولة: الاستعداد، وعدم التسرع، والتخطيط المسبق، والتفكير مليًا في الإجراءات قبل لمس أي قطعة. ^{[ 7 ]} يُعدّ الأمن جانبًا مهمًا في تطوير المعارض، إذ يُسهم في الحفاظ على سلامة القطع الأثرية. تشمل التدابير الأمنية أقفال الخزائن، وإضافة أوزان أو مثبتات في خزائن العرض لمنع انقلابها، ونظام أمني، ووجود حراس أو موظفين في قاعة العرض.

تُعنى الصيانة الوقائية، كنهج طويل الأمد للحفظ، بالحفاظ على تفاصيل مظهر وسلوك القطعة الفنية بأفضل صورة ممكنة ولأطول فترة ممكنة. ^{[ 8 ]} عند هذه المرحلة، ينبغي مناقشة حالة القطعة الفنية والحالة التي يفضلها أصحاب المصلحة. فخامتها هي التي تحدد مظهرها المرغوب. على سبيل المثال، قد تُعتبر لوحة فنية بها مشاكل واضحة في بنيتها، أو حالتها مشكوك فيها، غير صالحة للعرض. وتسبق المخاوف بشأن مظهر القطعة الفنية أثناء العرض أي قرار بإجراء أي معالجة ترميمية. وتختلف الحالة المثالية للقطعة الفنية باختلاف كل جامع ومؤسسة. كما أن سبب اقتناء القطعة في المقام الأول يؤثر على المعالجة الترميمية المطلوبة. فعلى سبيل المثال، قد يبحث متحف ما في قطعة فنية ويعتبر رؤية صانعها أو الفنان الأصلية وقت إنشائها هي الحالة المثالية. وقد تحمل القطعة قيمة عاطفية لجامع معين، مما قد يجعل الحالة المثالية المرغوبة هي حالة التلف. تتعدد تصورات الحالة المثالية لأي قطعة أثرية، وهذا ما يقوم به المرمم استعدادًا لأي إجراء تصحيحي. فإذا احتاجت القطعة إلى معالجة ترميمية، كالإصلاحات والتنظيف وإعادة التأطير، يُعدّ المرمم عادةً جدولًا زمنيًا وميزانيةً لذلك. ومن الأمور الأخرى التي يجب مراعاتها هي الإطار أو الحامل أو المادة المستخدمة في تثبيت القطعة، إذ ينبغي فحصها للتأكد من أن مواد التثبيت مناسبة للأرشفة وأن التقنية المستخدمة ملائمة. ^{[ 7 ]}

تُعدّ ظروف الإضاءة والمناخ في قاعة العرض من العوامل المهمة التي يجب مراعاتها عند تجهيز أي قطعة فنية. فالعديد من المواد حساسة للغاية للضوء، وهو طاقة إشعاعية تُلحق ضررًا دائمًا بالمواد الحساسة للضوء عن طريق تحفيز تفاعلات التحلل. ^{[ 7 ]} لذا، ينبغي فحص قاعة العرض وتحديد مستويات الإضاءة المناسبة لنوع المادة. فعلى سبيل المثال، قد لا يُحدث ضوء الشمس المتسلل عبر النافذة والمُسلط على جدار تُعلّق عليه لوحة زيتية نفس الضرر الذي يُحدثه تسليط مصباح كهربائي مباشرةً على مخطوطة مكتوبة على رق. ويمكن الرجوع إلى مستويات الإضاءة المُوصى بها لنوع القطعة المراد عرضها بالاستعانة بخبير في صيانة المقتنيات، أو بالرجوع إلى المراجع والمواقع الإلكترونية المتخصصة المذكورة أدناه. كما يُمكن استخدام أجهزة قياس الإضاءة (اللوكس ) وأجهزة قياس الأشعة فوق البنفسجية لمعرفة مستويات الإضاءة الحالية في قاعة العرض.

يُعدّ مناخ المكان عاملاً بالغ الأهمية، ويتألف من الرطوبة ودرجة الحرارة. تُسبب الرطوبة امتصاص الرطوبة والتحلل المائي الحمضي، مما قد يُسهّل حدوث التلف البيولوجي. وتؤثر درجة الحرارة على سرعة التفاعلات الكيميائية، مما قد يُسبب التصلب أو الجفاف، وبالتالي تلفًا ماديًا. ^{[ 9 ]} يمكن لأجهزة قياس الرطوبة والحرارة ، ومسجلات البيانات، ومقاييس الرطوبة والحرارة، توفير معلومات حول مستويات المناخ في مساحة العرض، وداخل أي خزائن أو قواعد عرض. ^{[ 7 ]} يمكن إجراء تعديلات على نظام التدفئة والتهوية وتكييف الهواء (HVAC) بناءً على المعلومات المُجمّعة، أو استخدام مواد عازلة للوصول إلى المناخ المطلوب. يجب موازنة متغيرات بيئة مساحة العرض مع متغيرات وسيط العرض وحالته. ترتبط جميع هذه المتغيرات بظروف العرض المطلوبة.

قد يلزم تصنيع دعامة أو حامل للعرض. توفر الحوامل الشكل والثبات وتخفف الضغط، مما يمنع التشوهات والتجاعيد والتلف المحتمل. ^{[ 7 ]} عند تصميم الحامل، ينبغي مراعاة تحليل نقاط الضغط على القطعة وأفضل زاوية للعرض. يجب أن يكون تصميم الحامل بسيطًا قدر الإمكان وسهل الفك. كما يجب أن يمنع الحامل القطعة من الحركة أثناء العرض، حيث قد يصطدم بها الزوار.

عند اختيار القطع الأثرية الإثنوغرافية للعرض، ينبغي التواصل مع ممثلي الثقافة التي صنعت القطعة لتحديد طريقة التحضير المناسبة التي تتوافق مع معتقداتهم. إن التنوع الكبير في المواد العضوية وغير العضوية التي تُصنع منها هذه القطع، إلى جانب الحساسية الثقافية المطلوبة، يُشكل مجموعة فريدة من متطلبات الحفظ. يهدف المرمم إلى تثبيت القطعة والحفاظ على جميع المعلومات الثقافية والتاريخية التي تحتويها، بدلاً من مجرد استعادة مظهرها الأصلي. ^{[ 10 ]} قد يُشير مظهر القطعة إلى استخدامها وأهميتها الثقافية، مثل التآكل في منطقة معينة أو وجود بقايا. تُعد هذه المعلومات بالغة الأهمية، كما أن استشارة الخبراء وممثلي ثقافة المنشأ تُساعد في اتخاذ القرارات بشأن الحالة المثلى للقطعة وأي معالجات ترميمية قبل عرضها في المعرض.

جُمعت القطع الأثرية من ثقافات السكان الأصليين على مدى مئات السنين، وقد أثار نقلها من مواطنها الأصلية جدلاً واسعاً، ما استدعى وضع سياسات قانونية بشأن اقتنائها وعرضها. وقد وفرت اتفاقية اليونسكو لعام 1970 إطاراً دولياً للحد من انتهاكات التجارة الدولية بالممتلكات الثقافية. ^{[ 11 ]} ومن القوانين التي يجب على مؤسسات جمع المقتنيات التي تتلقى تمويلاً فيدرالياً الالتزام بها قانون حماية مقابر الأمريكيين الأصليين وإعادة رفاتهم ( NAGPRA ). وينص هذا القانون، من بين أمور أخرى، على ضرورة التشاور مع قبائل الأمريكيين الأصليين وسكان ألاسكا الأصليين ومنظمات سكان هاواي الأصليين للتوصل إلى اتفاقيات بشأن إعادة الرفات والقطع الأثرية أو التصرف بها. إضافةً إلى ذلك، يحظر قانون NAGPRA الاتجار بالرفات البشرية والقطع الأثرية الخاصة بالأمريكيين الأصليين. ^{[ 4 ]} وهناك العديد من اللوائح التي يجب الالتزام بها عند عرض القطع الأثرية. ويتطلب من موظفي المتحف الإلمام بالقوانين المختلفة، كما يجب التحقق بدقة من مصدر القطعة قبل إدراجها في أي معرض.