أمين المتحف

📅 آخر تحديث: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

يقوم أمين المعرض ومصمم المعرض بتلبيس دمية عرض لعرضها في أحد المعارض.

القيّم ( من الكلمة اللاتينية cura التي تعني " الاعتناء " ) [ 1 ] هو مدير أو مشرف. عند العمل مع المؤسسات الثقافية، يكون القيّم عادةً "قيّمًا للمجموعات" أو "قيّمًا للمعارض"، وتتعدد مهامه تبعًا للمؤسسة ورسالتها. قد يُشير مصطلح "قيّم" إلى رئيس أي قسم، وليس المتاحف فقط . تشمل أدوار القيّم "قيّمين مجتمعيين"، و"قيّمين أدبيين"، و" قيّمين رقميين "، و" قيّمين بيولوجيين ". 

أمين المجموعات

إميل ثيودور (في الوسط)، أمين متحف قصر الفنون الجميلة في ليل من عام 1912 إلى عام 1937، يظهر هنا أثناء إعادة بناء المعرض المخصص للوحات الإسبانية والإيطالية، حوالي عام 1920 .

أمين المجموعات، أو أمين المتحف، أو المسؤول عن حفظ مقتنيات مؤسسة تراثية (مثل معرض فني ، أو متحف ، أو مكتبة ، أو أرشيف ) هو متخصص في المحتوى مسؤول عن مجموعات المؤسسة، ويشارك في تفسير المواد التراثية، بما في ذلك القطع الأثرية التاريخية. وينصب اهتمام أمين المجموعات بالضرورة على الأشياء المادية من نوع ما، كالأعمال الفنية، والمقتنيات، والقطع التاريخية، أو المجموعات العلمية.

في المؤسسات الصغيرة، قد يكون أمين المتحف مسؤولاً بشكل كامل عن عمليات الاقتناء وحتى عن رعاية المجموعات . يتخذ أمين المتحف القرارات بشأن اختيار القطع، ويشرف على قيمتها وتوثيقها، ويجري البحوث بناءً على المجموعة وتاريخها، ويوفر التغليف المناسب للقطع لنقلها، ويشارك نتائج البحوث مع الجمهور والمجتمع من خلال المعارض والمنشورات. في المتاحف الصغيرة جدًا التي تعتمد على المتطوعين، مثل متاحف الجمعيات التاريخية المحلية، قد يكون أمين المتحف هو الموظف الوحيد المدفوع الأجر.

في المؤسسات الكبيرة، تتمثل الوظيفة الأساسية لأمين المتحف في التخصص في موضوع معين، حيث يُتوقع منه إجراء بحوث أصلية حول القطع الأثرية وتوجيه المؤسسة في عملية جمعها. قد تضم هذه المؤسسات عدة أمناء، يُخصص لكل منهم مجال جمع محدد (مثل أمين الفن القديم، وأمين المطبوعات والرسومات، إلخ)، وغالبًا ما يعملون تحت إشراف أمين متحف رئيسي. في هذه المؤسسات، قد يشرف مديرو مجموعات المتحف أو مرممو المتاحف على العناية المادية بالمجموعة، بينما يتولى مسجل المتحف مسؤولية التوثيق والشؤون الإدارية (مثل شؤون الموظفين والتأمين والإعارات).

في فرنسا، يُترجم مصطلح "أمين المجموعات" إلى " conservateur " . يوجد نوعان من أمناء المجموعات : أمناء التراث ( conservateurs du patrimoine ) بخمسة تخصصات (علم الآثار، والأرشيف، والمتاحف، والمعالم التاريخية، ومتاحف العلوم الطبيعية)، وأمناء المكتبات ( conservateurs des bibliothèques ). يتم اختيار هؤلاء الأمناء من خلال امتحان تنافسي، ويلتحقون بالمعهد الوطني للتراث (INP). [ 2 ] يعمل "conservateurs du patrimoine" في القطاع العام، ولا يُسمح للعاملين في القطاع الخاص باستخدام هذا اللقب.

في المملكة المتحدة، يُطلق مصطلح "أمين المتحف" أيضاً على موظفي الحكومة الذين يراقبون جودة أعمال التنقيب الأثري التعاقدية بموجب توجيهات سياسة التخطيط رقم 16: علم الآثار والتخطيط (PPG 16)، ويديرون الموارد الثقافية لمنطقة ما. وفي سياق المتاحف، قد يُطلق على أمين المتحف في المملكة المتحدة أيضاً اسم "حارس".

قيّم معارض

"منسق المعارض" هو الشخص المسؤول عن تصور وتنظيم المعارض.

يُشير لقب "قيّم المعرض" إلى الشخص المسؤول عن اختيار الأعمال الفنية للمعرض، وغالبًا ما يقوم بتفسيرها. إلى جانب اختيار الأعمال، يتولى القيّم عادةً مسؤولية كتابة اللوحات التعريفية، ومقالات الكتالوج، وغيرها من المحتويات الداعمة للمعرض. قد يكون هؤلاء القيّمون أعضاءً دائمين في فريق العمل، أو "قيّمين ضيوف" من مؤسسة أو جامعة تابعة، أو "قيّمين مستقلين" يعملون على أساس استشاري.

في فرنسا، يُترجم مصطلح "منسق المعارض" إلى " مفوض المعارض " أو "منسق" . [ 3 ] [ 4 ]

شهد أواخر القرن العشرين طفرة في عدد الفنانين الذين ينظمون المعارض. وللفنان القيّم على المعارض تاريخ طويل من التأثير، ومن أبرزهم السير جوشوا رينولدز (1723-1792)، الرئيس المؤسس للأكاديمية الملكية للفنون في لندن، التي تأسست عام 1768.

التعليم والتدريب

يحمل أمناء المتاحف درجة أكاديمية رفيعة في تخصصهم، عادةً ما تكون درجة دكتوراه في الفلسفة أو ماجستير في مجالات مثل التاريخ، والفن، وتاريخ الفن ، وعلم الآثار ، وعلم الإنسان ، أو الدراسات الكلاسيكية . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] كما يُتوقع من أمناء المتاحف المساهمة في مجالهم الأكاديمي، على سبيل المثال، من خلال إلقاء محاضرات عامة، أو نشر مقالات، أو تقديم عروض في مؤتمرات أكاديمية متخصصة. [ 5 ] من المهم أن يكون لدى أمناء المتاحف معرفة بسوق جمع المقتنيات الحالي في مجال خبرتهم، وأن يكونوا على دراية بالممارسات الأخلاقية والقوانين السارية التي قد تؤثر على مقتنيات مؤسساتهم. [ 8 ] [ 9 ] وقد حفز ازدياد تعقيد العديد من المتاحف والمؤسسات الثقافية ظهور برامج مهنية في مجالات مثل التاريخ العام، والعلوم الإنسانية العامة ، ودراسات المتاحف ، وإدارة الفنون ، والتقييم الفني/الممارسة التقييمية. [ 10 ]

الحفظ الحيوي

المنسق البيولوجي هو عالم محترف يقوم بتنسيق وجمع وشرح والتحقق من صحة المعلومات التي يتم نشرها بواسطة قواعد البيانات البيولوجية وقواعد بيانات الكائنات النموذجية .

التنسيق المجتمعي

يلعب التعليم والتوعية دورًا هامًا في بعض المؤسسات. وقد أدى ذلك إلى ظهور ألقاب مثل "أمين التعليم" و"أمين الممارسة العامة".

التنسيق المجتمعي - المعروف أيضًا باسم "التنسيق المشترك" أو "التنسيق العام" [ 11 ] أو "التنسيق الشامل" [ 12 ] - هو حركة في المتاحف ومنظمات العلوم الإنسانية العامة وفي مجال التنسيق البيولوجي لإشراك أفراد المجتمع في مختلف العمليات التنسيقية، بما في ذلك تطوير المعارض وبرمجتها.

من المرجح أن أفراد المجتمع المشاركين في التنسيق المجتمعي ليسوا من ذوي الخبرة المهنية في المتاحف، ولكن لديهم مصالح راسخة في نتائج مشاريع التنسيق. [ 13 ] يُعد التنسيق المجتمعي استجابةً لنموذج "نقل المعلومات" الذي ساد في القرن التاسع عشر، والذي كانت فيه المتاحف مصادر للمعرفة المتخصصة، والزوار متلقين لتلك الخبرة. [ 14 ] لا يسعى التنسيق المجتمعي إلى التخلي عن الخبرة، بل إلى توسيع تعريفاتها لتشمل "مجالات أوسع من التجارب" التي يجلبها الزوار إلى المتاحف. [ 15 ]

تتنوع ممارسات التنسيق المجتمعي. فقد قامت بعض المنظمات بالتواصل مع المجتمع في بداية مشاريع المعارض، وعقدت لجانًا استشارية مجتمعية في مراحل مختلفة من عملية التنسيق. [ 16 ] أو قبلت مقترحات المعارض من أفراد المجتمع ودربتهم على مهارات التنسيق للمشاركة في إنشاء المعارض. [ 17 ] وقد تتطلب هذه الجهود الرامية إلى تمكين المجتمعات من المشاركة في التنسيق "المزيد من الخبرة، لا العكس". [ 18 ]

التنسيق الأدبي

وقد تم استخدام مصطلح "القيّم الأدبي" لوصف الأشخاص الذين يعملون في مجال الشعر، مثل كارل كيرشوي، المدير السابق لمركز 92nd Street Y. [ 19 ]

قيّمو التكنولوجيا

يُعرَّف مُنسِّقو التكنولوجيا بأنهم أشخاص قادرون على تحليل الجوانب العلمية والمنطقية لتكنولوجيا معينة وتطبيقها على أرض الواقع وفي المجتمع، سواء كان ذلك بهدف التغيير الاجتماعي أو تحقيق ميزة تجارية أو غيرها من الأغراض. وقد ضمَّ مؤتمر المملكة المتحدة الأول للتكنولوجيا السلكية مختبرًا تجريبيًا، حيث اختار مُنسِّق مستقل التكنولوجيا التي تُبرز التطورات التكنولوجية الجذرية وتأثيرها على المجتمع، مثل القدرة على تصميم وطباعة مجسمات مادية باستخدام طابعات ثلاثية الأبعاد (مثل كمان يعمل بكامل طاقته) أو القدرة على تصميم وتمثيل نماذج طبية وجزيئية تفاعلية دقيقة بتقنية ثلاثية الأبعاد مجسمة. [ 20 ]

مع تزايد رقمنة المتاحف الأمريكية، يجد القيّمون أنفسهم بصدد بناء سرديات في العالمين المادي والرقمي. وقد دعت المؤرخة إيلين غوريان إلى إنشاء متاحف "يستطيع فيها الزوار البحث بسهولة عن إجابات لأسئلتهم، بغض النظر عن أهمية هذه الأسئلة من وجهة نظر الآخرين". وهذا من شأنه أن يحوّل دور القيّم من مُعلّم إلى "مُيسّر ومُساعد". [ 21 ] وبهذا المعنى، يُعدّ دور القيّم في الولايات المتحدة غير مستقر، إذ غالبًا ما تُمكّن المعارض الرقمية والتفاعلية الجمهور من أن يصبحوا قيّمين على أنفسهم، وأن يختاروا المعلومات التي يرغبون في معرفتها. وبذلك، يستطيع المواطنون تثقيف أنفسهم حول الموضوع الذي يهمّهم، بدلًا من إضاعة الوقت في الاستماع إلى معلومات لا يرغبون في تعلّمها.

تعريفات أخرى

في اسكتلندا، يُستخدم مصطلح "curator" أيضًا بمعنى الوصي على الطفل، والمعروف باسم curator ad litem .

في أستراليا ونيوزيلندا، يُطلق المصطلح أيضاً على الشخص الذي يُجهّز ملعباً رياضياً للاستخدام (وخاصةً ملعب الكريكيت ). [ 22 ] هذه الوظيفة تُعادل وظيفة عامل الملعب في بعض الدول الأخرى التي تُمارس رياضة الكريكيت.

المصطلحات القديمة التي تشير إلى أمينة المتحف هي "curatrix" و "curatress". [ 23 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "القيّم"  . الموسوعة البريطانية . المجلد  7 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص  636.
  2. ↑ الاب: المعهد الوطني للتراث (فرنسا)
  3. ^ جليسنشتاين ، جيروم (2015). اختراع دو أمينة. طفرات في الفن المعاصر (بالفرنسية). باريس: مطابع الجامعات الفرنسية. رقم ISBN 978-2-13-065318-9.
  4. ^ ليكو ، إيمانويل (19 يونيو 2013). "Curateur، le plus jeune métier du monde" . لوموند (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 16 يوليو 2020 .
  5. 1 2 كارلي تشينويث، كيف أصبح أمينة متحف؟22 ديسمبر 2006، تايمز أونلاين
  6. ↑ فاليري كينكيد، يوم في حياة أمينة متحف. مؤرشف في 24 أغسطس 2012، في أرشيف الإنترنت التابع للتحالف الأمريكي للمتاحف
  7. ↑ ستيفاني أ. هاربر، كيف تصبح أمين متحف. 6 يوليو 2009، إيدوبوك
  8. ↑ مدونة أخلاقيات أمناء المتاحف. مؤرشفة في 17 مايو 2017، على موقع Wayback Machine . 2009، لجنة أمناء المتاحف التابعة للتحالف الأمريكي للمتاحف
  9. ↑ مكافحة التجارة غير المشروعة: إرشادات العناية الواجبة للمتاحف والمكتبات ودور المحفوظات بشأن جمع واستعارة المواد الثقافية. مؤرشف في 27 سبتمبر 2010، على موقع Wayback Machine. أكتوبر 2005، وزارة الثقافة والإعلام والرياضة
  10. ↑ نيرو راتنام، علق كل شيء. 9 مارس 2003، صحيفة الأوبزرفر
  11. ↑ موريسي، كريس؛ ساتويتش، توم (2011). "التقييم العام: من اتجاه إلى ممارسة قائمة على البحث" في بيل أدير، وبنيامين فيلين، ولورا كولوسكي (محررون)، التخلي؟ مشاركة السلطة التاريخية في عالم من صنع المستخدمين . فيلادلفيا: مركز بيو للفنون والتراث. ص 71-72 . ISBN  978-0-9834803-0-3.
  12. ↑ فرينش، جايد (2020). التنسيق الشامل في الفن المعاصر: دليل عملي ( طبعة جديدة). ليدز. ISBN  978-1-64189-265-0. OCLC 1184460562 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  13. ↑ ماكلين، كاثلين (2011). "أسئلة من، محادثات من؟" في بيل أدير، وبنيامين فيلين، ولورا كولوسكي (محررون)، التخلي؟ مشاركة السلطة التاريخية في عالم من صنع المستخدمين . فيلادلفيا: مركز بيو للفنون والتراث. ص 71-72 . ISBN  978-0-9834803-0-3.
  14. ↑ ماكلين، كاثلين (2011). "أسئلة من، محادثات من؟" في بيل أدير، وبنيامين فيلين، ولورا كولوسكي (محررون)، التخلي؟ مشاركة السلطة التاريخية في عالم من صنع المستخدمين . فيلادلفيا: مركز بيو للفنون والتراث. ص 70. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  15. ↑ ماكلين، كاثلين (2011). "أسئلة من، محادثات من؟" في بيل أدير، وبنيامين فيلين، ولورا كولوسكي (محررون)، التخلي؟ مشاركة السلطة التاريخية في عالم من صنع المستخدمين . فيلادلفيا: مركز بيو للفنون والتراث. ص 71. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  16. ↑ تشين، كاسي (22 يونيو 2012). "ادفعني، اسحبني" . مركز بيو للفنون والتراث .
  17. ↑ شوارتز، ديبورا (2011). "المجتمع كقيّم: دراسة حالة في جمعية بروكلين التاريخية" في بيل أدير، وبنيامين فيلين، ولورا كولوسكي (محررون)، التخلي؟ مشاركة السلطة التاريخية في عالم من صنع المستخدمين . فيلادلفيا: مركز بيو للفنون والتراث. ص 113-114 . ISBN  978-0-9834803-0-3.
  18. ↑ فيلين، بنجامين (2011). "الاستماع بانتباه: هل يمكن لـ StoryCorps أن تُعلّم المتاحف كيفية كسب قلوب جماهير جديدة؟" في بيل أدير، وبنجامين فيلين، ولورا كولوسكي (محررون)، التخلي؟ مشاركة السلطة التاريخية في عالم من صنع المستخدمين . فيلادلفيا: مركز بيو للفنون والتراث. ص 189. ISBN  978-0-9834803-0-3.
  19. ↑ أليكس فريدمان (13 يونيو/حزيران 2000). "مدير مركز الشعر كارل كيرشوي يغادر مركز 92nd Street Y" . مركز 92nd Street Y. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل/نيسان 2022. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر/تشرين الأول 2010. أعلن مركز 92nd Street Y عن مغادرة كارل كيرشوي، المدير المخضرم لمركز أونتربيرغ للشعر التابع له . سيتولى السيد كيرشوي منصب مدير الكتابة الإبداعية ومحاضر أول في الفنون في كلية برين ماور ابتداءً من خريف العام المقبل. يُعد مركز الشعر برنامجًا تابعًا لمركز تيش للفنون التابع لمركز 92nd Street Y، وهو قسم تقديم الفنون في المركز.
  20. ↑ "نسخة مؤرشفة" . مؤرشفة من الأصل في 14 يناير 2012. تم الاطلاع عليها في 30 مايو 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  21. ↑ كلوف، واين (2013). أفضل ما في العالمين: المتاحف والمكتبات والأرشيفات في العصر الرقمي (ملف PDF) . مؤسسة سميثسونيان . ص 30. 
  22. ↑ "ذا كوردون - مدونات الكريكيت - إي إس بي إن كريك إنفو" . كريك إنفو . مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2010.
  23. ↑ "Curatress" . 21 سبتمبر 2020.

للمزيد من القراءة

  • بوركاو، ج. (1997) مقدمة في العمل المتحفي، الطبعة الثالثة. لانام، ماريلاند: دار ألتاميرا للنشر. ISBN 978-0-7619-8926-4
  • فيرغسون، ب.، غرينبيرغ، ر.، ونيرن، س. (1996) التفكير في المعارض ISBN 0-415-11590-6.
  • جلاسر، ج. وزينيتو، أ. (1996). المتاحف: مكان للعمل. روتليدج. ISBN 978-0-415-12724-0
  • لورد، جي. وب. لورد. (1997). دليل إدارة المتاحف. لانام، ماريلاند: مطبعة ألتاميرا. ISBN 0-7591-0249-X
  • كوني، كارين. (2001). كلمات حكيمة: دليل أمين متحف حول الفن المعاصر. نيويورك: منظمة أمناء المتاحف المستقلين الدولية (ICI) . رقم ISBN 0-916365-60-3
  • مارينكولا، ب. (2002) التنسيق الآن: الممارسة الإبداعية/المسؤولية العامة ISBN 0-9708346-0-8
  • أوبريست، هـ. (2008) تاريخ موجز للتقييم الفني ISBN 3-905829-55-X.
  • روج، ج. وسيجدويك، م. (2007). قضايا في التنسيق. إنتلكت. ISBN 978-1-84150-162-8
  • ريختر، د. ودرابل، ب. (2007). النقد التنسيقي. ريفولفر. ISBN 978-3-86588-451-0
  • سوليفان، ل. وتشايلدز، س. (2003) تنظيم المجموعات الأثرية ISBN 0-7591-0024-1.
  • ثيا، سي. (2009) حول التنسيق: مقابلات مع عشرة منسقين دوليين ISBN 1-935202-00-6.
  • غراهام، ب. وكوك، س. (2010). إعادة التفكير في التنسيق الفني. كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-01388-6