الكؤوس والكرات

الكؤوس والكرات هي أداء سحري مع تعديلات لا حصر لها. كانت أشكال المقامرة في الشوارع التي يؤديها المحتالون تُعرف باسم أكشاك بانكو. ^[1] يتضمن روتين الكؤوس والكرات النموذجي العديد من التأثيرات الأساسية للسحر: يمكن للكرات أن تختفي وتظهر وتنتقل وتعاود الظهور وتتحول. ^[2] المهارات الأساسية، مثل التضليل والبراعة اليدوية وخفة اليد وإدارة الجمهور ضرورية أيضًا لمعظم روتينات الكؤوس والكرات. ونتيجة لذلك، يعتبر إتقان الكؤوس والكرات من قبل الكثيرين بمثابة اختبار حاسم لمهارة الساحر في الحيل ذات النمط الإجرامي. كتب الساحر جون مولولاند أن هاري هوديني أعرب عن رأي مفاده أنه لا يمكن اعتبار أي شخص ساحرًا ماهرًا حتى يتقن الكؤوس والكرات. ^[3] أطلق البروفيسور هوفمان على الكؤوس والكرات "أساس كل خفة الظل". ^[4]

بدلاً من الأكواب، يمكن استخدام أنواع أخرى من الأغطية، مثل الأوعية أو القبعات. لعبة شل كون هي نسخة مارقة من الأكواب والكرات المستخدمة كخدعة ثقة . ^[5]

تم تنفيذ التأثير، المعروف أيضًا باسم acetabula et calculi ، بواسطة السحرة الرومان منذ ما يقرب من ألفي عام، كما هو مذكور في رسالة سينيكا الخامسة والأربعين إلى لوسيليوس: ^[6]

Sic ista sine noxa decipiunt quomodo praestigiatorum acetabula et calculi، مما يمنعني من مغالطة ipsa delectat. فعالية ut quomodo fiat intellegam: perdidi lusum.

إن مثل هذه المراوغات خادعة تمامًا مثل كأس ونرد الساحر، حيث إن الخدعة هي التي تروق لي. ولكن إذا أراني كيف تتم الخدعة، فسوف أفقد اهتمامي بها.

صورة واحدة متداولة على نطاق واسع، يُعتقد أنها ترجع إلى عام 2500 قبل الميلاد من جدران حجرة الدفن في بني حسن، مصر، ^[7] تُظهر رجلين راكعين على أربعة أوعية مقلوبة. وقد اتخذها علماء المصريات الأوائل ويلكنسون ^[8] ونيوبيري ^[9] كدليل على أن تأثير الكؤوس والكرات، أو لعبة المقامرة الخادعة المرتبطة بها، ثيمبلريج ، ربما يعود تاريخها إلى مصر القديمة. وبسبب سياقها، يعتبر علماء المصريات المعاصرون الصورة لعبة تستخدم الأواني ^[10] أو الكؤوس ^[11] ولكن تفاصيل اللعبة غير معروفة. التوضيح فريد من نوعه في الفن المصري القديم، لذلك قد لا يُعرف أبدًا ما إذا كانت اللعبة تستخدم خدعة خفة اليد أم لا ما لم ينتج اكتشاف مستقبلي صورة مماثلة في سياق أكثر توضيحًا.

النسخة الأكثر انتشارًا من التأثير تستخدم ثلاثة أكواب وثلاث كرات صغيرة. ^[12] يجعل الساحر الكرات تبدو وكأنها تمر عبر القيعان الصلبة للكؤوس، وتقفز من كوب إلى آخر، وتختفي من الكأس وتظهر في أماكن أخرى، أو تختفي من أماكن مختلفة وتعاود الظهور تحت الكؤوس (أحيانًا تحت نفس الكأس)، وغالبًا ما تنتهي بأشياء أكبر، مثل الفاكهة، أو الكرات الأكبر، أو الحيوانات الصغيرة مثل الكتاكيت، أو مزيج من الأحمال النهائية المختلفة. يستخدم العديد من السحرة الفاكهة، حيث يختلف كل منها في الشكل والحجم، مما يزيد من عنصر المفاجأة. ^[2]

تبدأ العملية بوضع ثلاثة أكواب في خط مستقيم مع ظهور ثلاث كرات، ثم توضع إحدى الكرات أعلى الكوب المركزي ويتم وضع الكوبين الآخرين فوقه. وبنقرة من العصا، يتم رفع الأكواب الثلاثة، مما يكشف عن أن الكرة "اخترقت" الكوب. ومرة ​​أخرى يتم وضع الأكواب في خط مستقيم، حيث يغطي الكوب الأوسط الكرة التي اخترقت الكوب بالفعل. ثم توضع كرة أخرى مرئية أعلى الكوب المركزي وتغطى بالكوبين الآخرين، ويتم النقر على الكوبين ورفعهما لإظهار أن الكرة الثانية اخترقت الكوب. ويتكرر هذا مع الكرة الثالثة.

في عام 1584 كتب ريجينالد سكوت كتاب اكتشاف السحر ، ^[13] حيث وصف فيه الحيل بالكرات. وأوصى باستخدام الشمعدانات ذات التجويف السفلي، أو الأوعية، أو أغطية الملاحات لتغطية الكرات. ووصف الروتين بثلاث أو أربع كرات، ونفس العدد من الأغطية. ووصف وضع كرة تحت كل غطاء، ورفع الأغطية لإظهار اختفاء الكرات، ثم إعادة ظهور الكرات تحت غطاء واحد. وعلى الرغم من أن سكوت يصف طريقة، إلا أن السحرة يعتبرونها غير محتملة لأن بعض الحركات الموصوفة من المستحيل القيام بها بشكل غير مرئي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في الهند، كانت الكؤوس والكرات تُؤدى جالسين على الأرض، مع وقوف الجمهور، أو على كراسي حول المؤدي. ^[14] أدى هذا الخط الفريد من الرؤية للجمهور إلى ظهور بعض حركات خفة اليد الفريدة. تكون الكؤوس المستخدمة على شكل جرس ضحل، ووعاء ضحل بمقبض صغير في الأعلى. غالبًا ما يتم حملها بين الإصبعين الأولين بواسطة هذا المقبض. تعني الطبيعة الضحلة للكؤوس أنه لا يمكن إنتاج عنصر كبير في نهاية الروتين، لذلك غالبًا ما ينتهي الروتين بإنتاج العديد من الكرات بنفس الحجم، ^[14] على الرغم من أن شانكار جونيور سينتهي بإنتاج البارود الأسود من أحد الأوعية. يختلف عدد الكؤوس والكرات المستخدمة، حيث يتراوح بين كرة واحدة وخمس كرات قيد اللعب أثناء الروتين، وبين كوبين وأربعة أكواب.

أوان تو تاما، "تحويل الأوعية" هو النسخة اليابانية من الكؤوس والكرات. يستخدم الساحر ثلاثة أوعية، وتقليديًا أربع كرات مغطاة بالحرير الناعم، ومروحة وثلاثة إنتاجات نهائية، إما برتقال أو علب، وأحيانًا من السجائر. ^[15] تعتمد حركات الروتين الياباني على الرقص الكلاسيكي الياباني. ^[16] يوجد عرض لإظهار الأوعية المستخدمة يسمى " أوان غايشي " حيث يمرر المؤدي الأوعية من يد إلى يد، ويظهرها فارغة بطريقة تشبه الرقص. وُصف الروتين بأنه يتمتع بجو احتفالي مهيب. ^[15] تم أداء الروتين أيضًا راكعًا على الأرض، لجمهور راكع. على عكس روتينات الكؤوس والكرات الأخرى، كان الساحر الياباني يعمل عادةً في الداخل، وعلى الموسيقى. ^[16]

غالبًا ما يُطلق على الروتين الصيني للكؤوس والكرات اسم "بذر الفاصوليا الخالدة" وقد نشأ في المجتمع الزراعي القديم قبل أسرة شانغ ( حوالي  1600 -  1046 قبل الميلاد )، وربما يعود تاريخه إلى فترة ثقافة لونغشان . ^{[ بحاجة لمصدر ]} يأخذ اسمه من المثل القائل "ازرع البطيخ وتحصل على البطيخ؛ ازرع الفاصوليا وتحصل على الفاصوليا". ^[17] 

تتكون الدعائم المستخدمة من مروحة وحصيرة وما بين وعاءين وستة أوعية وما بين ثلاث وعشر حبات فاصوليا. يستخدم النوع الأكثر شيوعًا وعاءين بثلاث أو خمس حبات فاصوليا. ^[17] الطريقة الصينية غير عادية حيث نادرًا ما يتم استخدام حبة فاصوليا أو كرة إضافية، وتستخدم طرقًا غير نمطية لإخفاء الفاصوليا. تقليديًا، كان يتم أداء الروتين على الأرض، ولكن في الوقت الحاضر يتم إجراؤه بشكل أكثر شيوعًا على طاولة. ^[17]

عنصر آخر نموذجي في الروتين الصيني هو كل من بدء وإنهاء الأداء بطريقة درامية. تشمل الروتينات الشائعة تحويل خوخ صغير إلى بيضة، أو إنتاج الماء (أحيانًا باستخدام السمك)، أو إنتاج بايجيو . تتضمن النهاية "حصاد مليون حبة فاصوليا" وضع وعاءين فمًا لفم أحدهما فوق الآخر، ثم عندما يتم رفع الوعاء العلوي ببطء من الوعاء السفلي (الذي ربما احتوى، على سبيل المثال ،  على الماء فقط من قبل) يبدو الوعاء السفلي مليئًا بـ ("مليون") حبة فاصوليا صغيرة. ^[17] بينما، كما هو الحال مع الروتين الهندي، لا يختتم الصينيون هذا الأداء دائمًا بطريقة درامية، فإن أحد المؤدين المعروفين هو 王鬼手 ("وانج جوي شو")، الذي يعني اسمه "ملك الأيدي الشبحية".

الكؤوس والكرات لها تاريخ طويل، والعروض التي يؤديها فنانو اليوم مبنية على عمل أساتذة سابقين. في اليونان القديمة وروما، كان السحرة يؤدون العروض وهم واقفون خلف طاولة، على عكس ما هو الحال في مصر والهند وتركيا، للسماح لجمهور أكبر برؤية العرض، ^[7] واستمر هذا التقليد اليوم. كانت الأكواب المعدنية الطويلة ذات الشكل المخروطي هي القاعدة في أوروبا ومصر حتى أصبح العرض الذي قدمه داي فيرنون شائعًا باستخدام أكواب أقصر وأكثر قرفصاءً يبلغ ارتفاعها تقريبًا مثل اليد. وقد تم ترويج أكواب القرفصاء المماثلة من قبل أمثال بول فوكس وتشارلي ميلر وروس بيرترام.

يمكن رؤية تأثير داي فيرنون في العديد من الروتينات الحديثة. جيم سيليني، أحد طلاب توني سليديني ومعلم العديد من فناني الشوارع، يعزو روتينه إلى فيرنون وميلر وجوني فوكس . ^[18] طالب داي فيرنون، مايكل عمار ، الذي قال عنه لويس فالانجا، رئيس دار النشر L&L: "لقد قاد عمار الصناعة حرفيًا في تشكيل تفكير وأداء هذا الجيل من السحرة"، ابتكر روتينه الخاص بناءً على ما علمه إياه معلمه.

يتألف روتين فيرنون من اختفاء الكرات الثلاث، لتظهر مرة أخرى تحت الكؤوس، واختراق الكرات للكؤوس، واختيار المتفرج للكأس الذي سينقل إليه الكرة بشكل غير مرئي، وإزالة الكرات وإعادتها، والكشف عن عناصر الإنتاج الكبيرة النهائية، وعادة ما تكون الفاكهة. ^[12] عند مشاهدة أداء حديث للكؤوس والكرات، من المرجح أن يرى المرء تسلسلًا مشابهًا متبعًا.

تطور حديث إلى حد ما هو "كوب التقطيع". تم اختراع هذا الكوب حوالي عام 1954 بواسطة آل ويتلي الذي أدى عرضًا صينيًا باسم "تشوب تشوب". ^[7] كوب التقطيع هو أحد الأشكال بكوب واحد و(على ما يبدو) كرة واحدة، وهو شائع للغاية لأنه يتطلب مساحة مسطحة صغيرة جدًا للأداء، على عكس مساحة الطاولة الكبيرة اللازمة للروتين الكلاسيكي بثلاثة أكواب. قام الساحر المقرب من شيكاغو دون آلان بأداء روتين كوب التقطيع المبسط على شاشة التلفزيون. ^[19] وتم نسخه على الفور من قبل السحرة في جميع أنحاء العالم. كما أن روتين بول دانييلز بكوب التقطيع كان له تأثير كبير على شعبية الروتين. ^[20] يمكن التعامل مع كوب التقطيع بالكامل من الأعلى، مما يخلق أداءً يبدو مستحيلًا.

تشبه لعبة الأصداف الثلاثة في بعض النواحي روتين الكؤوس الثلاثة. ففيها، تكون الحركة الرئيسية هي سرقة البازلاء من خلف الصدفة. ويتم تحقيق ذلك باستخدام بازلاء مرنة وأداء الحيلة على سطح ناعم. يتم عصر البازلاء من أسفل الصدفة إلى الأصابع في عملية دفع الصدفة للأمام. وبطريقة مماثلة، يمكن إدخال البازلاء تحت الصدفة عن طريق سحبها للخلف. تتم هذه الحركات بشكل عرضي في تبديل مواضع الأصداف. من المفترض أن يتابع المتفرج بعينه أي صدفة بها البازلاء، ولكن في الواقع، ليس لديهم فرصة للنجاح حيث يكون المؤدي دائمًا متقدمًا بخطوة واحدة عن المتفرجين.

يؤدي الثنائي السحري بين وتيلر نسخة من خدعة الكؤوس والكرات في عرضهما. ^[21] في البداية، يؤديان الخدعة بكرات صغيرة من رقائق الألومنيوم وأكواب بلاستيكية. تنتهي الخدعة بظهور كرات رقائق أكبر تحت الأكواب، وظهور مفاجئ لشيء إضافي غير ذي صلة، مثل البطاطس أو الليمون، تحت كوب واحد أو أكثر. ثم يكرران الخدعة باستخدام أكواب بلاستيكية شفافة، مدعين أنهما سيكشفان كيفية أداء الخدعة. ^[22] ومع ذلك، كجزء من النكتة، يؤديان الخدعة بسرعة كبيرة تجعل من الصعب متابعتها. يزعمان أن هذه النسخة من الكؤوس والكرات تكسر جميع قواعد السحر الأربعة: عدم إخبار الجمهور بكيفية أداء الخدعة، وعدم تكرار نفس الخدعة مرتين، وعدم إظهار التحضير السري للجمهور، و"القاعدة غير المكتوبة" بعدم أداء الأكواب والكرات أبدًا بأكواب بلاستيكية شفافة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أكواب وكرات لاتيمر الشفافة هي خدعة ابتكرها وقام بأدائها الساحر الأمريكي جيسون لاتيمر . في هذه النسخة من لعبة الكؤوس والكرات "اتبع الكرة"، يستخدم الساحر أكوابًا زجاجية شفافة ويمكن للجمهور مشاهدة الكرات وهي تختفي بصريًا وتقفز إلى أسفل كوب آخر. ^{[23] [24]} ظهر التأثير لأول مرة بواسطة جيسون لاتيمر في عام 2003 في الاتحاد الدولي لجمعيات السحر ( FISM )، وعلى شاشة التلفزيون الأمريكي في برنامج The Late Late Show مع كريج فيرجسون في عام 2004.

• RNT2 – أكبر شركة مصنعة للكؤوس والكرات في العالم
• الكؤوس والكرات السحرية – مراجعات ومقالات وأخبار

• رييرو؛ وآخرون (2013). "العناصر الإدراكية في خدعة "الكؤوس والكرات" السحرية لبين وتيلر". مجلة الأقران 1 : e19. doi : 10.7717/peerj.19 . PMC  3628988. PMID  23638353 .