ديسولف (صناعة الأفلام)

في مرحلة ما بعد الإنتاج لتحرير الأفلام والفيديوهات ، يُعدّ التلاشي التدريجي (أو ما يُسمى أحيانًا بالتلاشي المتراكب ) نوعًا من الانتقالات السينمائية ، حيث تتلاشى لقطات فوق بعضها البعض. ويُستخدم مصطلحا التلاشي للخارج (أو التلاشي إلى الأسود ) والتلاشي للداخل لوصف الانتقال من وإلى صورة فارغة. وهذا يختلف عن القطع ، حيث لا يوجد مثل هذا الانتقال. يتداخل التلاشي التدريجي بين لقطتين طوال مدة التأثير، عادةً في نهاية مشهد وبداية آخر، ولكن يمكن استخدامه أيضًا في مشاهد المونتاج . وبشكل عام، وليس دائمًا، يُستخدم التلاشي التدريجي للإشارة إلى مرور وقت بين المشهدين. كما قد يُشير إلى تغيير في الموقع أو بداية مشهد استرجاعي .

في الأفلام ، يُصنع هذا التأثير عادةً باستخدام طابعة ضوئية من خلال التحكم في التعريض المزدوج بين الإطارات. في تحرير الفيديو الخطي أو إنتاج البث التلفزيوني المباشر ، يُصنع التأثير نفسه عن طريق استيفاء جهد إشارتي فيديو متزامنتين . أما في تحرير الفيديو غير الخطي ، فيتم المزج باستخدام برامج متخصصة، من خلال الاستيفاء التدريجي بين قيم RGB لكل بكسل في الصورة. ويمكن دمج مسار الصوت بين مسارات الصوت المختلفة.

تُستخدم تقنيات القطع والتلاشي بشكل مختلف. فالقطع بالكاميرا يُغيّر المنظور الذي تُعرض منه المشاهد. وكأن المشاهد انتقل فجأةً وفوراً إلى مكان آخر، وأصبح بإمكانه رؤية المشهد من زاوية مختلفة.

تستغرق عمليات التلاشي والذوبان عادةً من ثانية إلى ثانيتين (24-48 إطارًا)، مع إمكانية اختلاف ذلك حسب تفضيلات المخرج والمحرر. ويمكن استخدام عمليات ذوبان قصيرة (6-12 إطارًا) لتخفيف حدة القطع المفاجئة التي قد تُفاجئ المشاهد، أو القطع السريعة . ^{[ 1 ]}

من الناحية السردية، يتحدد طول الانتقال التدريجي بين اللقطات الرئيسية وفقًا للحالة المزاجية أو الإيقاع الذي يرغب المخرج أو المونتير في خلقه. على سبيل المثال، في المشهد الافتتاحي لفيلم " المواطن كين" ، تكون الانتقالات بين اللقطات الرئيسية بطيئة نظرًا لشعور الكآبة الذي أراد ويلز وزملاؤه إضفاءه. أما في مشهد "أخبار على الطريق" (المونتاج) الذي يليه مباشرة، فتكون الانتقالات أقصر بكثير، إذ يهدف ذلك إلى خلق إحساس بالحيوية في حياة الشخصية الرئيسية التي لا تزال غامضة، وإضفاء سرعة على مشهد الأخبار (المفترض).

تُعدّ تقنية التلاشي التدريجي شائعة في السينما الكلاسيكية (انظر: مونتاج الاستمرارية )، ولكنها أصبحت أقل استخدامًا اليوم. بدأ هذا الأسلوب بالتراجع مع تأثر المخرجين بمخرجي الموجة الفرنسية الجديدة واستخدامهم المبتكر للقطع المفاجئ ، ومع شيوع غياب السرد الخطي. ويُعتقد أحيانًا أن هذا التأثير كان يُستغلّ على أفضل وجه في التصوير السينمائي أحادي اللون، حيث تُمزج تدرجات الرمادي بدلًا من درجات الألوان التي قد تكون غير متناسقة. كما يُحتمل أن يكون تأثير نشرات الأخبار التلفزيونية قد ساهم في فقدان هذه التقنية لأي طابع معاصر.

عادةً ما يتم تقليل استخدام الانتقالات التدريجية إلى الحد الأدنى في معظم الأفلام والمسلسلات. وبسبب الأذواق الفنية في المقام الأول، من النادر جداً رؤية لقطة تبدأ وتنتهي بانتقال تدريجي.

• انتقالات الصوت:
  • التلاشي التدريجي
  • تلاشي (هندسة الصوت)
• خارج الشاشة
• مسح الانتقال
• جورج ميلييس
• الذوبان (وضع المزج)

• فيلدينغ، ريموند (1985). تقنية تصوير المؤثرات الخاصة . دار فوكال للنشر. ص  152. ISBN 0-240-51234-0.