المواطن كين

فيلم "المواطن كين" هو فيلم درامي أمريكي صدر عام 1941، من إخراج وإنتاج وبطولة أورسون ويلز ، وشارك في كتابته ويلز وهيرمان ج. مانكيويتز ، وكان أول فيلم روائي طويل لويلز .^{[ 5 ]} يتناول الفيلم ، الذي يُعتبر شبه سيرة ذاتية، حياة وإرث تشارلز فوستر كين ، الذي جسّده ويلز، وهي شخصية مركبة مستوحاة من أباطرة الإعلام الأمريكيين ويليام راندولف هيرست وجوزيف بوليتزر ، ورجال الأعمال البارزين في شيكاغو صموئيل إنسول وهارولد ماكورميك ، بالإضافة إلى جوانب من حياة كاتبي السيناريو أنفسهم.

بعد النجاح الذي حققه عرض مسرحية "ميركوري" لويلز على مسارح برودواي ، والبث الإذاعي المثير للجدل عام 1938 لرواية " حرب العوالم " ضمن برنامج " مسرح ميركوري على الهواء " ، استقطبت هوليوود ويلز. ووقع عقدًا مع شركة "آر كي أو بيكتشرز" عام 1939. ورغم أن ذلك كان غير معتاد بالنسبة لمخرج مبتدئ، فقد مُنح ويلز حرية تطوير قصته الخاصة، واستخدام طاقم عمله وممثليه، بالإضافة إلى حق المونتاج النهائي . وبعد محاولتين فاشلتين لإطلاق مشروع، كتب سيناريو فيلم " المواطن كين" بالتعاون مع هيرمان ج. مانكيويتز. وبدأ التصوير الرئيسي عام 1940، وهو العام نفسه الذي عُرض فيه الإعلان الترويجي المبتكر للفيلم ، وصدر الفيلم عام 1941.

فور صدوره، منع هيرست ذكر الفيلم في صحفه. ^{[ 6 ]} ورغم نجاحه النقدي، لم يحقق فيلم "المواطن كين" أرباحًا تغطي تكاليف إنتاجه. واختفى الفيلم عن الأنظار بعد عرضه، لكنه عاد إلى دائرة الضوء بعد أن أشاد به نقاد فرنسيون مثل أندريه بازان، وأُعيد عرضه عام 1956. وفي عام 1958، حاز الفيلم على المركز التاسع في قائمة بروكسل 12 المرموقة في معرض إكسبو العالمي 1958.

كثيرًا ما يُشار إلى فيلم "المواطن كين" باعتباره أعظم فيلم على الإطلاق. ^{[ 7 ]} ولمدة خمسين عامًا (خمسة استطلاعات رأي تُجرى كل عشر سنوات: 1962، 1972، 1982، 1992، و2002)، تصدّر الفيلم قائمة معهد الفيلم البريطاني " سايت آند ساوند" التي تُجرى كل عشر سنوات ، ^[⁸^] كما تصدّر قائمة معهد الفيلم الأمريكي " مئة عام... مئة فيلم" عام 1998، وكذلك في تحديثها لعام 2007. واختارت مكتبة الكونغرس فيلم "المواطن كين" ضمن المجموعة الافتتاحية لعام 1989 التي تضم 25 فيلمًا لحفظها في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة ، وذلك لأهميته "الثقافية والتاريخية والجمالية". ^[⁹^]^[¹⁰^] ورُشّح الفيلم لجوائز الأوسكار في تسع فئات، وفاز بجائزة أفضل سيناريو أصلي من تأليف مانكيويتز وويلز. يحظى فيلم Citizen Kane بالإشادة بسبب تصوير جريج تولاند ، ومونتاج روبرت وايز ، وموسيقى برنارد هيرمان ، وبنيته السردية، وكلها تعتبر مبتكرة ورائدة.

حبكة

كين، المرشح الأوفر حظاً للفوز بمنصب حاكم الولاية، يلقي خطاباً انتخابياً في ماديسون سكوير غاردن .

تم فضح العلاقة بين كين وسوزان ألكسندر ( دوروثي كومينجور ) من قبل خصمه السياسي، الزعيم جيم دبليو جيتيس ( راي كولينز ).

في قصر يُدعى زانادو ، جزء من عقار فخم شاسع في فلوريدا ، يرقد تشارلز فوستر كين، الرجل المسن، على فراش الموت. ممسكًا بكرة ثلجية ، ينطق بكلمته الأخيرة، "روزبد"، ثم يلفظ أنفاسه الأخيرة. يروي فيلم إخباري قصة حياة كين، ناشر الصحف الثري للغاية وقطب الصناعة. يصبح خبر وفاة كين حديث الساعة في جميع أنحاء العالم، ويكلف منتج الفيلم الصحفي جيري طومسون بمهمة اكتشاف معنى "روزبد".

يشرع تومسون في إجراء مقابلات مع أصدقاء كين ومعارفه. يحاول التواصل مع زوجته الثانية، سوزان ألكسندر كين، التي أصبحت الآن مالكة ملهى ليلي مدمنة على الكحول، لكنها ترفض التحدث إليه. يلجأ تومسون إلى الأرشيف الخاص للمصرفي الراحل والتر باركس تاتشر. ومن خلال مذكرات تاتشر المكتوبة، يتعرف تومسون على صعود كين من نُزُلٍ متواضع في كولورادو وانحدار ثروته.

في عام ١٨٧١، اكتُشف الذهب من خلال صك تعدين يعود لوالدة كين، ماري كين. استعانت ماري بثاتشر لإنشاء صندوق استئماني يُعنى بتعليم كين ويتولى رعايته، لحمايته من والده القاسي. وبينما كان الوالدان وثاتشر يناقشون الترتيبات داخل النزل، كان كين الصغير يلعب بسعادة على زلاجة في الثلج بالخارج. وعندما عرّفه والداه على ثاتشر وأخبراه أنه سيعيش معه، ضرب الصبي ثاتشر بزلاجته وحاول الهرب.

عندما تولى كين إدارة صندوقه الاستئماني في سن الخامسة والعشرين، كان إنتاج المنجم واستثمارات تاتشر الحكيمة قد جعلتا منه أحد أثرى أثرياء العالم. سيطر كين على صحيفة "نيويورك إنكوايرر" وانطلق في مسيرة الصحافة الصفراء ، ناشرًا مقالات فاضحة هاجمت مصالح تاتشر التجارية (ومصالحه هو أيضًا). باع كين إمبراطوريته الصحفية لتاتشر بعد أن تسبب انهيار سوق الأسهم عام 1929 في ضائقة مالية لديه.

أجرى تومسون مقابلة مع مدير أعمال كين الشخصي، السيد بيرنشتاين. ويتذكر بيرنشتاين أن كين استعان بأفضل الصحفيين المتاحين لزيادة توزيع صحيفة " إنكوايرر ". وصل كين إلى السلطة من خلال التلاعب الناجح بالرأي العام بشأن الحرب الإسبانية الأمريكية وزواجه من إميلي نورتون، ابنة شقيق رئيس الولايات المتحدة.

أجرى تومسون مقابلة مع جيديديا ليلاند، الصديق المقرب لكين والذي انفصل عنه، في دار للمسنين . يقول ليلاند إن زواج كين من إميلي انهار على مر السنين، رغم إنجابهما ابناً، وأنه أقام علاقة غرامية مع المغنية الهاوية سوزان ألكسندر أثناء ترشحه لمنصب حاكم ولاية نيويورك بصفته "ليبرالياً مناضلاً". اكتشف خصمه السياسي، رئيسه الفاسد جيم دبليو جيتيس، العلاقة وأجبر سوزان على مراسلة إميلي بشأنها؛ وأنهت الفضيحة العلنية مسيرة كين السياسية.

تزوج كين من سوزان وأجبرها على امتهان مهنة مهينة كمغنية أوبرا (لم تكن تملك فيها لا الموهبة ولا الطموح). ثم بنى كين دار أوبرا كبيرة في شيكاغو لتؤدي فيها سوزان عروضها. بعد أن بدأ ليلاند بكتابة مراجعة سلبية عن أول ظهور كارثي لسوزان في الأوبرا، طرده كين لكنه أكمل المراجعة السلبية ونشرها. احتجت سوزان قائلةً إنها لم تكن ترغب في مهنة الأوبرا أصلًا، لكن كين أجبرها على الاستمرار في الموسم.

وافقت سوزان على إجراء مقابلة مع تومسون، وروت ما حدث بعد انتهاء مسيرتها الفنية في الأوبرا. حاولت الانتحار، وفي النهاية سمح لها كين بالتخلي عن الغناء. بعد سنوات عديدة من العيش التعيس في زانادو مع كين، نشب بينهما شجار انتهى بصفع كين لسوزان. قررت سوزان الانفصال عن كين. يروي كبير خدم كين، ريموند، أنه بعد انتقال سوزان من زانادو، بدأ كين بتدمير محتويات غرفة نومها السابقة بعنف. عندما عثر كين على كرة ثلجية، هدأ وقال باكياً: "روزبد". يخلص تومسون إلى أنه لا يستطيع حل اللغز، وأن معنى كلمة كين الأخيرة سيبقى مجهولاً.

في قصر زانادو، يقوم موظفو القصر بتصنيف ممتلكات كين أو التخلص منها مع مغادرة تومسون. يعثرون على زلاجة، تلك التي كان كين يلعب عليها وهو في الثامنة من عمره يوم اقتيد من منزله في كولورادو، فيلقونها في فرن مع أغراض أخرى. ودون علم الموظفين، يظهر اسم العلامة التجارية للزلاجة، المطبوع عليها، من خلال اللهب: "روزبد". يتصاعد دخان الزلاجة من المدخنة بينما تتراجع الكاميرا إلى لافتة على السياج الخارجي لزانادو، وهي اللافتة التي بدأت بها أحداث الفيلم: "ممنوع الدخول".

يقذف

هاري شانون ، وجورج كولوريس، وأغنيس مورهد

جوزيف كوتين ، وأورسون ويلز ، وإيفريت سلون

دوروثي كومينجور وأورسون ويلز

راي كولينز، دوروثي كومينجور، أورسون ويلز، وروث واريك

تُشير بداية شارة نهاية الفيلم إلى أن "معظم الممثلين الرئيسيين في فيلم المواطن كين جدد في عالم السينما. ويفخر مسرح ميركوري بتقديمهم." ^{[ 11 ]} ثم تُدرج أسماء الممثلين بالترتيب التالي، مع ظهور اسم أورسون ويلز في نهاية الشارة لدوره في فيلم تشارلز فوستر كين: ^{[ 11 ]}

يؤدي جوزيف كوتين دور جيديديا ليلاند ، صديق كين المقرب وناقد الدراما في صحيفة "ذا إنكوايرر" . كما يظهر كوتين (مختبئًا في الظلام) في غرفة عرض "نيوز أون ذا مارش" . ^{[ 12 ]}
دوروثي كومينجور في دور سوزان ألكسندر كين ، عشيقة كين وزوجته الثانية. ^{[ 12 ]}
أغنيس مورهد في دور ماري كين، والدة كين. ^{[ 12 ]}
روث واريك في دور إميلي مونرو نورتون كين، الزوجة الأولى لكين. ^{[ 12 ]}
راي كولينز في دور جيم دبليو جيتيس ، المنافس السياسي لكين على منصب حاكم ولاية نيويورك. ^{[ 12 ]}
إرسكين سانفورد في دور هربرت كارتر، محرر صحيفة "ذا إنكوايرر" . يظهر سانفورد أيضاً (مختبئاً في الظلام) في غرفة عرض "نيوز أون ذا مارش" . ^{[ 12 ]}
إيفريت سلون في دور السيد بيرنشتاين، صديق كين ومدير أعماله في صحيفة ذا إنكوايرر . ^{[ 12 ]}
ويليام ألان في دور جيري طومسون، مراسل برنامج "أخبار المسيرة" . كما يؤدي ألان صوت الراوي في الفيلم الإخباري "أخبار المسيرة". ^{[ 12 ]}
بول ستيوارت في دور ريموند، كبير خدم كين. ^{[ 12 ]}
جورج كولوريس في دور والتر باركس تاتشر، وهو مصرفي يصبح الوصي القانوني على كين. ^{[ 12 ]}
فورتونيو بونانوفا في دور السيد ماتيست، مدرب الصوت لسوزان ألكسندر كين. ^{[ 12 ]}
غاس شيلينغ بدور جون، رئيس النادلين في ملهى إل رانشو الليلي. يظهر شيلينغ أيضاً (مختبئاً في الظلام) في غرفة عرض فيلم "أخبار شهر مارس" . ^{[ 12 ]}
فيليب فان زاندت بدور السيد رولستون، منتج برنامج "أخبار في مارس" . ^{[ 12 ]}
جورجيا باكوس في دور بيرثا أندرسون، وهي موظفة في مكتبة والتر باركس تاتشر. ^{[ 12 ]}
هاري شانون في دور جيم كين، والد كين. ^{[ 12 ]}
سوني بوب في دور تشارلز فوستر كين الثالث، ابن كين. ^{[ 12 ]}
بادي سوان في دور تشارلز فوستر كين، في الثامنة من عمره. ^{[ 12 ]}
أورسون ويلز في دور تشارلز فوستر كين ، ناشر صحيفة ثري. ^{[ 12 ]}

بالإضافة إلى ذلك، يظهر تشارلز بينيت بدور الفنان الذي يقود فرقة الكورس في مشهد حفلة صحيفة "إنكوايرر" ^{[ 13 ]}^{: 40-41} ، ويظهر مدير التصوير جريج تولاند في مشهد قصير بدور مُحاور في جزء من نشرة أخبار شهر مارس ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} . أما الممثل آلان لاد ، الذي كان لا يزال غير معروف آنذاك، فيظهر ظهورًا قصيرًا بدور مراسل يدخن الغليون في نهاية الفيلم ^{[ 16 ] .}

إنتاج

تطوير

أبدت هوليوود اهتمامًا بويلز منذ عام 1936. ^{[ 17 ]}^{: 40} رفض ثلاثة سيناريوهات أرسلتها إليه شركة وارنر براذرز. وفي عام 1937، رفض عروضًا من ديفيد أو. سيلزنيك ، الذي طلب منه رئاسة قسم القصة في شركته السينمائية، وويليام وايلر ، الذي أراده لدور ثانوي في فيلم " مرتفعات ويذرينغ ". كتب كاتب سيرته فرانك برادي: "على الرغم من أن إمكانية جني مبالغ طائلة من المال في هوليوود جذبته بشدة، إلا أنه كان لا يزال مغرمًا بالمسرح تمامًا، وبشكل ميؤوس منه، وبجنون، وهناك كان ينوي البقاء ليصنع بصمته". ^{[ 18 ]}^{: 118-119، 130}

بعد بثّ حلقة " حرب العوالم " عام 1938 من برنامجه الإذاعي "مسرح ميركوري على الهواء " على شبكة سي بي إس ، استُدرج ويلز إلى هوليوود بعقدٍ استثنائي. ^{[ 19 ]}^{: 1-2، 153} أراد جورج ج. شيفر، رئيس استوديوهات آر كي أو بيكتشرز ، العمل مع ويلز بعد ذلك البثّ الشهير، لاعتقاده أن ويلز يمتلك موهبةً في جذب انتباه الجماهير. ^[²⁰^]^:¹⁷⁰ كما كانت آر كي أو تحقق أرباحًا غير معتادة، وكانت بصدد إبرام سلسلة من عقود الإنتاج المستقلة التي ستضيف المزيد من الأفلام ذات القيمة الفنية المرموقة إلى قائمة أعمالها. ^[¹⁹^]^:^1-2،¹⁵³ طوال ربيع وأوائل صيف عام 1939، حاول شيفر باستمرار إقناع ويلز المتردد بالانتقال إلى هوليوود. ^[²⁰^]^:¹⁷⁰ كان ويلز يعاني من ضائقة مالية بعد فشل مسرحيتيه " الملوك الخمسة" و "الإلهة الخضراء" . في البداية، كان كل ما يريده هو قضاء ثلاثة أشهر في هوليوود وكسب ما يكفي من المال لسداد ديونه وتمويل موسمه المسرحي التالي. ^[²⁰^]^:¹⁷⁰ وصل ويلز لأول مرة في 20 يوليو 1939، ^[²⁰^]^:¹⁶⁸ وفي جولته الأولى، وصف استوديوهات السينما بأنها "أعظم مجموعة قطارات كهربائية امتلكها صبي على الإطلاق". ^[²⁰^]^:¹⁷⁴

وقّع ويلز عقده مع شركة آر كي أو في 21 أغسطس، والذي نصّ على أن يقوم ويلز بالتمثيل والإخراج والإنتاج وكتابة سيناريو فيلمين. سيحصل ميركوري على 100 ألف دولار عن الفيلم الأول بحلول 1 يناير 1940، بالإضافة إلى 20% من الأرباح بعد أن تسترد آر كي أو مبلغ 500 ألف دولار، و125 ألف دولار عن الفيلم الثاني بحلول 1 يناير 1941، بالإضافة إلى 20% من الأرباح بعد أن تسترد آر كي أو مبلغ 500 ألف دولار. كان الجانب الأكثر إثارة للجدل في العقد هو منح ويلز السيطرة الفنية الكاملة على الفيلمين شريطة موافقة آر كي أو على قصتي المشروعين ^{[ 20 ]}^{: 169} وألا تتجاوز الميزانية 500 ألف دولار. ^{[ 19 ]}^{: 1-2، 153.} لم يُسمح لمسؤولي آر كي أو بمشاهدة أي لقطات حتى يختار ويلز عرضها عليهم، ولم يكن من الممكن إجراء أي تعديلات على أي من الفيلمين دون موافقة ويلز. ^{[ 20 ]}^{: 169} سُمح لويلز بتطوير القصة دون تدخل، واختيار طاقم الممثلين والفنيين، والحصول على حق المونتاج النهائي . كان منح حق المونتاج النهائي سابقةً في تاريخ الاستوديوهات، لأنه وضع الاعتبارات الفنية فوق الاستثمار المالي. أثار العقد استياءً شديدًا في صناعة السينما، وانتهزت صحافة هوليوود كل فرصة للسخرية من شركة RKO وويلز. ظل شيفر داعمًا قويًا ^{[ 19 ]}^{: 1-2، 153} ، ورأى في هذا العقد غير المسبوق دعايةً جيدة. ^{[ 20 ]}^{: 170} كتب الباحث السينمائي روبرت ل. كارينجر: "يبدو أن الحقيقة البسيطة هي أن شيفر كان يؤمن بأن ويلز سيحقق إنجازًا عظيمًا، تمامًا كما كان ويلز نفسه يؤمن بذلك." ^{[ 19 ]}^{: 1-2، 153}

أورسون ويلز في منزله في هوليوود عام 1939، خلال الأشهر الطويلة التي استغرقتها عملية إطلاق مشروعه السينمائي الأول

أمضى ويلز الأشهر الخمسة الأولى من عقده مع شركة RKO محاولًا إطلاق مشروعه الأول، دون جدوى. وكتبت صحيفة هوليوود ريبورتر : "يراهنون في استوديوهات RKO على أن صفقة أورسون ويلز ستنتهي دون أن يُخرج فيلمًا واحدًا هناك" . ^{[ 19 ]}^{: 15} تم الاتفاق على أن يُخرج ويلز فيلم " قلب الظلام" ، الذي سبق اقتباسه لبرنامج "مسرح ميركوري على الهواء" ، والذي سيُعرض بالكامل من منظور الشخص الأول . بعد تحضيرات مُتقنة ويوم من التصوير التجريبي بكاميرا محمولة باليد - وهو أمر لم يكن مألوفًا في ذلك الوقت - لم يصل المشروع إلى مرحلة الإنتاج لأن ويلز لم يتمكن من خفض ميزانيته بمقدار 50,000 دولار. ^{[ أ ]}^{[ ب ]}^{[ 21 ]}^{: 30-31} أخبر شيفر ويلز أنه لا يمكن تجاوز ميزانية 500,000 دولار. مع اقتراب الحرب، انخفضت الإيرادات بشكل حاد في أوروبا بحلول خريف عام 1939. ^{[ 18 ]}^{: 215-216}

ثم بدأ العمل على الفكرة التي أصبحت فيما بعد فيلم "المواطن كين" . ولأنه كان يعلم أن كتابة السيناريو ستستغرق وقتًا، اقترح ويلز على شركة آر كي أو أنه أثناء ذلك - "حتى لا يضيع العام" - عليه أن يصنع فيلمًا سياسيًا كوميديًا مثيرًا. اقترح ويلز فيلم " المبتسم ذو السكين" ، المقتبس من رواية لسيسيل داي لويس . ^{[ 21 ]}^{: 33-34.} عندما توقف هذا المشروع في ديسمبر 1939، بدأ ويلز في تبادل الأفكار حول قصص أخرى مع كاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيويتز ، الذي كان يكتب نصوصًا إذاعية لشركة ميركوري. كتب كاتب السيرة ريتشارد ميريمان : "بين الجدال والاختراع والتخلي، سعى هذان الشخصان القويان، العنيدان، واللذان يتمتعان بفصاحة مذهلة، جاهدين للوصول إلى كين ". ^[²²^]^:^245-246

سيناريو

شارك هيرمان ج. مانكيويتز في كتابة السيناريو في أوائل عام 1940. وقام هو وويلز بشكل منفصل بإعادة كتابة ومراجعة عمل كل منهما حتى أصبح ويلز راضيًا عن المنتج النهائي.

نُشرت مقالة بولين كايل المثيرة للجدل بعنوان " تربية كين " في مجلة نيويوركر وفي كتاب المواطن كين (1971).

أردتُ أن أصنع فيلمًا لا يروي أحداثًا بقدر ما يستكشف الشخصية. ولتحقيق ذلك، رغبتُ في رجلٍ متعدد الجوانب والخصائص. كانت فكرتي أن أُظهر كيف يمكن لستة أشخاص أو أكثر أن يكون لديهم آراء متباينة للغاية حول طبيعة شخصية واحدة... لقد رأينا العديد من الأفلام والروايات التي تلتزم التزامًا صارمًا بصيغة "قصة النجاح". أردتُ أن أفعل شيئًا مختلفًا تمامًا. أردتُ أن أصنع فيلمًا يُمكن تسميته "قصة فشل".

— بيان صحفي صادر عن ويلز بشأن العرض الوشيك لفيلم المواطن كين (15 يناير 1941) ^{[ 23 ]}^{[ 18 ]}^{: 283-285}

من بين الجدالات القديمة حول فيلم "المواطن كين" مسألة تأليف السيناريو. ^{[ 22 ]}^{: 237} بدأ ويلز العمل على المشروع بالتعاون مع كاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيويتز، الذي كان يكتب مسرحيات إذاعية لسلسلة ويلز الإذاعية على شبكة سي بي إس، " مسرح كامبل" . ^{[ 19 ]}^{: 16} استند مانكيويتز في المخطط الأولي إلى حياة ويليام راندولف هيرست ، الذي عرفه ويلز معرفة شخصية، ثم كرهه بعد نفيه من دائرة هيرست. ^{[ 22 ]}^{: 231}

في فبراير 1940، زوّد ويلز مانكيويتز بـ 300 صفحة من الملاحظات، وتعاقد معه لكتابة المسودة الأولى للسيناريو تحت إشراف جون هاوسمان ، شريك ويلز السابق في مسرح ميركوري . أوضح ويلز لاحقًا: "تركته يعمل بمفرده في النهاية، لأننا بدأنا نضيع الكثير من الوقت في المساومة. لذا، وبعد اتفاقنا على الحبكة والشخصيات، ذهب مانكيويتز مع هاوسمان وأكمل نسخته، بينما بقيتُ في هوليوود وكتبتُ نسختي." ^{[ 21 ]}^{: 54} أخذ ويلز هذه المسودات، واختصرها وأعاد ترتيبها بشكل جذري، ثم أضاف مشاهد من تأليفه. اتهمت صناعة السينما ويلز بالتقليل من شأن مساهمة مانكيويتز في السيناريو، لكن ويلز ردّ على هذه الاتهامات قائلًا: "في النهاية، بطبيعة الحال، كنتُ أنا من يصنع الفيلم، ومن كان عليه اتخاذ القرارات. استخدمتُ ما أردتُ من مانكيويتز، واحتفظتُ، صوابًا أو خطأً، بما أعجبني من كتاباتي." ^{[ 21 ]}^{: 54}

نصّ العقد على عدم أحقية مانكيويتز في أي تقدير لعمله، إذ تم توظيفه كمُحسّن للسيناريو . ^{[ 24 ]}^{: 487} قبل توقيعه العقد، نصحه وكلاؤه بأن جميع حقوق عمله تعود إلى ويلز ومسرح ميركوري، "المؤلف والمبدع". ^{[ 18 ]}^{: 236-237} مع اقتراب موعد عرض الفيلم، بدأ مانكيويتز يطالب بحقوق التأليف، بل وهدّد بنشر إعلانات على صفحات كاملة في الصحف التجارية، وبتكليف صديقه بن هيشت بكتابة تحقيق استقصائي في مجلة "ذا ساترداي إيفنينغ بوست" . ^{[ 25 ]} كما هدّد مانكيويتز باللجوء إلى نقابة كتّاب السيناريو والمطالبة بحقوقه الكاملة في كتابة السيناريو بأكمله بنفسه. ^{[ 20 ]}^{: 204}

بعد تقديم احتجاج لدى نقابة كتّاب السيناريو، سحب مانكيويتز احتجاجه، ثم تراجع عنه. حُسم الأمر في يناير 1941 عندما منحت شركة آر كي أو بيكتشرز مانكيويتز حقوق التأليف. أدرجت استمارة النقابة اسم ويلز أولًا، ثم مانكيويتز ثانيًا. قال مساعد ويلز، ريتشارد ويلسون ، إن الشخص الذي وضع دائرة حول اسم مانكيويتز بالقلم الرصاص، ثم رسم سهمًا ليضعه في المرتبة الأولى، هو ويلز. يُقرأ في بيانات التأليف الرسمية: "سيناريو من تأليف هيرمان ج. مانكيويتز وأورسون ويلز". ^{[ 22 ]}^{: 264-265.} تفاقمت ضغينة مانكيويتز تجاه ويلز خلال الاثني عشر عامًا المتبقية من حياته. ^{[ 26 ]}^{: 498}

أُثيرت التساؤلات حول مؤلف سيناريو فيلم "المواطن كين" مجددًا عام 1971 على يد الناقدة السينمائية المؤثرة بولين كايل ، التي كُلفت بكتابة مقالها المثير للجدل " تربية كين " الذي يتألف من 50 ألف كلمة، كمقدمة لسيناريو التصوير في كتاب "المواطن كين" ^{[ 21 ]} : ^494،^الذي نُشر في أكتوبر 1971. ^{[ 27 ]} وصفت فيه فيلم "المواطن كين " بأنه "ذروة" ذلك "الإنجاز المتواصل للسحر العفوي الذي نسميه "كوميديا الثلاثينيات". ^{[ 28 ]} ظهر المقال لأول مرة في فبراير 1971، في عددين متتاليين من مجلة "نيويوركر" . ^{[ 21 ]}^{: 494}^{[ 29 ]} وفي خضم الجدل الذي أعقب ذلك، دافع زملاء ويلز والنقاد وكتاب سيرته الذاتية والباحثون عنه، لكن سمعته تضررت جراء هذه الاتهامات. ^{[ 26 ]}^{: 394} تم التشكيك لاحقًا في أطروحة المقال، كما تم الطعن في بعض نتائج كايل في السنوات اللاحقة. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}

ازدادت مسائل تأليف النصوص وضوحًا مع مقالة كارينجر المُعمّقة عام 1978 بعنوان "نصوص فيلم المواطن كين ". ^{[ 33 ]}^{[ ج ]} درس كارينجر مجموعة سجلات النصوص - "سجل يومي تقريبًا لتاريخ كتابة السيناريو" - التي كانت لا تزال سليمة آنذاك في استوديوهات آر كي أو. راجع جميع المسودات السبع وخلص إلى أن "الأدلة الكاملة تُظهر أن مساهمة ويلز في سيناريو فيلم المواطن كين لم تكن جوهرية فحسب، بل كانت حاسمة". ^{[ 33 ]}^{: 80}

صب

كان مسرح ميركوري فرقة مسرحية مستقلة أسسها أورسون ويلز وجون هاوسمان في عام 1937. وقد أنتجت الفرقة عروضًا مسرحية وبرامج إذاعية وأفلامًا وكتبًا توضيحية وتسجيلات صوتية.

كان فيلم "المواطن كين" فيلمًا فريدًا من نوعه، إذ أدى أدواره الرئيسية ممثلون جدد في عالم السينما. عُرف عشرة منهم باسم "ممثلي ميركوري"، وهم أعضاء في فرقة التمثيل الماهرة التي جمعها ويلز للعروض المسرحية والإذاعية لمسرح ميركوري ، وهي فرقة مسرحية مستقلة أسسها مع هاوسمان عام 1937. ^{[ 18 ]}^{: 119-120}^{[ 35 ]} كتب كاتب سيرته تشارلز هيغام: "كان ويلز مولعًا بالاستعانة بممثلي ميركوري، وبالتالي أطلق مسيرة العديد منهم في عالم السينما". ^{[ 36 ]}^{: 155}

يمثل هذا الفيلم الظهور الأول لويليام ألان ، وراي كولينز ، وجوزيف كوتين ، وأغنيس مورهد ، وإرسكين سانفورد ، وإيفريت سلون ، وبول ستيوارت، وويلز نفسه في الأفلام الروائية الطويلة. ^{[ 12 ]} على الرغم من عدم ظهورهم في أفلام روائية طويلة من قبل، كان بعض أعضاء فريق التمثيل معروفين للجمهور. فقد أصبح كوتين نجمًا في برودواي مؤخرًا من خلال مسرحية "قصة فيلادلفيا" الناجحة مع كاثرين هيبورن ^{[ 20 ]}^{: 187،} وكان سلون معروفًا بدوره في البرنامج الإذاعي " ذا غولدبيرغز" . ^{[ 20 ]}^{: 187.}^{[ د ]} وكان الممثل جورج كولوريس، الذي عُرض في مجلة ميركوري ، نجمًا مسرحيًا في نيويورك ولندن. ^{[ 35 ]}

لم يكن جميع الممثلين من فرقة ميركوري بلايرز. فقد اختار ويلز دوروثي كومينجور ، وهي ممثلة لعبت أدوارًا ثانوية في الأفلام منذ عام 1938 تحت اسم "ليندا وينترز"، ^{[ 37 ]} لتجسيد شخصية سوزان ألكسندر كين. اكتشف تشارلي شابلن كومينجور، وقد أوصى بها لويلز، ^{[ 38 ]}^{: 170} ثم التقى بها في حفلة في لوس أنجلوس وأسند إليها الدور على الفور. ^{[ 39 ]}^{: 44}

التقى ويلز بالممثلة المسرحية روث واريك أثناء زيارته لنيويورك في استراحة من هوليوود، وتذكرها كشخصية مناسبة لدور إميلي نورتون كين، ^{[ 20 ]}^{: 188،} وقال لاحقًا إنها بدت مناسبة للدور. ^{[ 38 ]}^{: 169} أخبرت واريك كارينجر أنها انبهرت بالشبه الكبير بينها وبين والدة ويلز عندما رأت صورة بياتريس آيفز ويلز. ووصفت علاقتها الشخصية بويلز بأنها أشبه بالأمومة. ^{[ 40 ]}^{: 14}

تذكرت أغنيس مورهد قائلة: "لقد درّبنا على التمثيل في الأفلام في الوقت نفسه الذي كان يدرب فيه نفسه. كان أورسون يؤمن بالتمثيل الجيد، وأدرك أن البروفات ضرورية لاستخراج أفضل ما لدى ممثليه. كان هذا شيئًا جديدًا في هوليوود: لم يبدُ أن أحدًا مهتمًا بإحضار مجموعة للتدرب قبل تصوير المشاهد. لكن أورسون كان يعلم أن ذلك ضروري، وكنا نتدرب على كل مشهد قبل تصويره." ^{[ 41 ]}^{: 9}

عندما طلب الراوي في فيلم "مسيرة الزمن" ويستبروك فان فوريس 25 ألف دولار مقابل سرد فقرة "أخبار المسيرة" ، أظهر ألان قدرته على تقليد فان فوريس، فاختاره ويلز للدور. ^{[ 42 ]}

قال ويلز لاحقًا إن إسناد دور النادل الصغير في مطعم إل رانشو إلى الممثل جينو كورادو، وهو دور ثانوي، كان بمثابة صدمة كبيرة له. فقد ظهر كورادو في العديد من أفلام هوليوود، وغالبًا ما كان يؤدي دور نادل، وكان ويلز يرغب في أن يكون جميع الممثلين جددًا على الشاشة. ^{[ 38 ]}^{: 171} أما الأدوار الأخرى غير المذكورة في قائمة الممثلين، فقد أُسندت إلى توماس أ. كوران بدور تيدي روزفلت في الفيلم الإخباري الساخر؛ وريتشارد باير بدور هيلمان، ورجل في ماديسون سكوير غاردن، ورجل في غرفة عرض فيلم "أخبار مارس" ؛ وآلان لاد ، وآرثر أوكونيل ، ولويز كوري بدور مراسلين في زانادو. ^{[ 12 ]}

تصوير

مدخل استوديو التسجيل، كما يظهر في إعلان فيلم *المواطن كين*

قامت مستشارة الإنتاج ميريام غايغر بتأليف كتابٍ دراسيٍّ يدوي الصنع لويلز، وهو مرجعٌ عمليٌّ لتقنيات السينما درسه ويلز بعناية. ثمّ تعلّم صناعة الأفلام بنفسه من خلال ربط مفرداتها البصرية بفيلم " خزانة الدكتور كاليجاري" ، الذي طلبه من متحف الفن الحديث ، ^{[ 20 ]}^{: 173} ، وأفلام فرانك كابرا ، ورينيه كلير ، وفريتز لانغ ، وكينغ فيدور ^{[ 43 ]}^{: 1172}^{: 1171،} وجان رينوار . ^{[ 18 ]}^{: 209.} الفيلم الوحيد الذي درسه بجدية هو فيلم "ستيجكوتش " لجون فورد ، ^[²¹^]^:^29، والذي شاهده 40 مرة. ^[⁴⁴^] قال ويلز: "في الواقع، كان أول يومٍ دخلت فيه موقع تصوير هو أول يومٍ لي كمخرج". «لقد تعلمت كل ما أعرفه في غرفة العرض من فورد. بعد العشاء كل ليلة لمدة شهر تقريبًا، كنت أدير برنامج ستيدج كوتش ، غالبًا مع فني أو رئيس قسم مختلف من الاستوديو، وأطرح أسئلة. "كيف تم هذا؟" "لماذا تم هذا؟" كان الأمر أشبه بالذهاب إلى المدرسة.» ^[²¹^]^:²⁹

كان مدير تصوير فيلم ويلز هو جريج تولاند ، الذي وصفه ويلز بأنه "كان آنذاك أفضل مصور سينمائي في العالم". ولدهشة ويلز، زاره تولاند في مكتبه وقال: "أريدك أن تستعين بي في فيلمك". كان قد شاهد بعض عروض مسرح ميركوري (بما في ذلك مسرحية قيصر ^{[ 26 ]}^{: 66} ) وقال إنه يريد العمل مع شخص لم يسبق له العمل في فيلم سينمائي. ^{[ 21 ]}^{: 59} استعانت شركة آر كي أو بتولاند على سبيل الإعارة من شركة صامويل غولدوين للإنتاج ^{[ 45 ]}^{: 10} في الأسبوع الأول من يونيو 1940. ^{[ 19 ]}^{: 40}

يتذكر ويلز قائلاً: "لم يحاول قط أن يُبهرنا بأنه يصنع معجزات. كنتُ أطلب أشياءً لا يتصورها إلا مبتدئ جاهل، وها هو ذا يُنفذها ." ^{[ 21 ]}^{: 60} وأوضح تولاند لاحقًا أنه أراد العمل مع ويلز لأنه توقع أن قلة خبرة المخرج المبتدئ وسمعته في التجريب الجريء في المسرح ستُمكّن مدير التصوير من تجربة تقنيات كاميرا جديدة ومبتكرة لم تكن أفلام هوليوود التقليدية لتسمح له بها. ^{[ 20 ]}^{: 186} وبسبب جهله ببروتوكولات صناعة الأفلام، قام ويلز بضبط الإضاءة في موقع التصوير كما اعتاد أن يفعل في المسرح؛ فأعاد تولاند ضبطها بهدوء، وغضب عندما أخبره أحد أفراد الطاقم بأنه يتعدى على مسؤوليات تولاند. ^{[ 46 ]}^{: 5:33–6:06} خلال الأسابيع القليلة الأولى من شهر يونيو، أجرى ويلز مناقشات مطولة حول الفيلم مع تولاند ومدير الإنتاج الفني بيري فيرغسون في الصباح، وفي فترة ما بعد الظهر والمساء عمل مع الممثلين وراجع السيناريو. ^{[ 19 ]}^{: 69}

في التاسع والعشرين من يونيو عام ١٩٤٠، صباح يوم سبت قلّما يتواجد فيه مديرو الاستوديوهات الفضوليون، بدأ ويلز تصوير فيلم "المواطن كين" . ^{[ ١٩ ]}^{: ٦٩}^{[ ٢٦ ]}^{: ١٠٧} بعد خيبة أمله من إلغاء فيلم "قلب الظلام " ، ^{[ ٢١ ]}^{: ٣٠-٣١} اتبع ويلز اقتراح فيرغسون ^{[ هـ ]}^{[ ٢١ ]}^{: ٥٧} وخدع شركة آر كي أو ليُوهِمها أنه يُجري اختبارات للكاميرا فحسب . قال ويلز: "لكننا كنا نصوّر الفيلم ، لأننا أردنا البدء فيه والانخراط فيه قبل أن يعلم به أحد". ^{[ ٢١ ]}^{: ٥٧}

في ذلك الوقت، كان مسؤولو شركة RKO يضغطون عليه للموافقة على إخراج فيلم بعنوان " رجال من المريخ" ، للاستفادة من نجاح بثّ "حرب العوالم" الإذاعي. قال ويلز إنه سيدرس إمكانية إخراج المشروع، لكنه أراد إخراج فيلم آخر أولًا. في ذلك الوقت، لم يُخبرهم بأنه قد بدأ بالفعل تصوير فيلم "المواطن كين" . ^{[ 20 ]}^{: 186}

وُصفت اللقطات الأولى في جميع الأوراق الرسمية بأنها "اختبارات أورسون ويلز". ^{[ 19 ]}^{: 69} وكانت أول لقطة "اختبارية" هي مشهد غرفة عرض الأخبار في مارس ، والذي صُوّر باقتصاد في غرفة عرض استوديو حقيقية في ظلام دامس أخفى العديد من الممثلين الذين ظهروا في أدوار أخرى لاحقًا في الفيلم. ^{[ 19 ]}^{: 69}^{[ 21 ]}^{: 77-78}^{[ و ]} كتب بارتون وايلي: "بتكلفة 809 دولارًا، تجاوز أورسون ميزانية الاختبار البالغة 528 دولارًا بشكل كبير، ليُنتج أحد أشهر المشاهد في تاريخ السينما". ^{[ 26 ]}^{: 107}

تضمنت المشاهد التالية مشاهد ملهى إل رانشو الليلي ومشهد محاولة سوزان الانتحار. ^{[ g ]}^{[ 19 ]}^{: 69} ذكر ويلز لاحقًا أن موقع تصوير الملهى الليلي كان متاحًا بعد انتهاء تصوير فيلم آخر، وأن التصوير استغرق من 10 إلى 12 يومًا. في هذه المشاهد، قام ويلز برش حلق كومينجور بمواد كيميائية لإضفاء نبرة خشنة على صوتها. ^{[ 38 ]}^{: 170-171} وشملت المشاهد الأخرى التي صُوّرت سرًا تلك التي يُجري فيها تومسون مقابلة مع ليلاند وبرنشتاين، والتي صُوّرت أيضًا في مواقع تصوير بُنيت لأفلام أخرى. ^{[ 42 ]}

أثناء الإنتاج، كان يُشار إلى الفيلم باسم RKO 281. جرى تصوير معظم المشاهد في ما يُعرف الآن باسم الاستوديو 19 في استوديوهات باراماونت بيكتشرز في هوليوود. ^{[ 49 ]} كما جرى تصوير بعض المشاهد في حديقة بالبوا في سان دييغو وحديقة حيوان سان دييغو . ^{[ 50 ]} استُخدمت صورٌ لقصر أوهيكا، وهو ملكية حقيقية للمصرفي الاستثماري الألماني اليهودي أوتو هيرمان كان، لتصوير مدينة زانادو الخيالية . ^[⁵¹^]^[⁵²^]

في نهاية يوليو، وافقت شركة RKO على الفيلم، وسُمح لويلز بالبدء رسميًا في التصوير، على الرغم من تصويره "لقطات تجريبية" لعدة أسابيع. سرب ويلز تقارير صحفية تفيد بأن "اللقطات التجريبية" كانت جيدة جدًا لدرجة أنه لم تكن هناك حاجة لإعادة تصويرها. كان أول مشهد "رسمي" تم تصويره هو مشهد مونتاج الإفطار بين كين وزوجته الأولى إميلي. ولتوفير المال بشكل استراتيجي وإرضاء مسؤولي RKO المعارضين له، أجرى ويلز بروفات مكثفة على المشاهد قبل التصوير الفعلي، وصوّر عددًا قليلًا جدًا من اللقطات لكل إعداد. ^{[ 20 ]}^{: 193} لم يصور ويلز لقطات رئيسية لأي مشهد بعد أن أخبره تولاند أن فورد لم يصورها أبدًا. ^{[ 38 ]}^{: 169} ولتهدئة فضول الصحافة المتزايد، أقام ويلز حفل كوكتيل لصحفيين مختارين، ووعدهم بمشاهدة تصوير أحد المشاهد. عندما وصل الصحفيون، أخبرهم ويلز أنهم "انتهوا للتو" من تصوير ذلك اليوم، لكن الحفل ما زال قائمًا. ^{[ 20 ]}^{: 193} صرّح ويلز للصحافة بأنه متقدم على الجدول الزمني (دون احتساب شهر "التصوير التجريبي")، مما فند الادعاءات بأنه بعد عام في هوليوود دون إخراج فيلم، كان فاشلاً في صناعة السينما. ^{[ 20 ]}^{: 194}

سقط ويلز من ارتفاع عشرة أقدام (3.0 متر) أثناء تصوير المشهد الذي يصرخ فيه كين على الرئيس المغادر جيم دبليو جيتيس؛ وقد تطلبت إصاباته منه الإخراج من على كرسي متحرك لمدة أسبوعين.

كان ويلز يعمل عادةً من 16 إلى 18 ساعة يوميًا في الفيلم. وكثيرًا ما كان يبدأ العمل في الرابعة صباحًا، نظرًا لأن وضع مكياج المؤثرات الخاصة المستخدم لإظهار تقدمه في السن في بعض المشاهد كان يستغرق ما يصل إلى أربع ساعات. وكان ويلز يستغل هذا الوقت لمناقشة تصوير اليوم مع تولاند وبقية أفراد الطاقم. وقد أثبتت العدسات اللاصقة الخاصة المستخدمة لإظهار ويلز بمظهر كبير السن أنها مؤلمة للغاية، ما استدعى الاستعانة بطبيب لوضعها في عينيه. واجه ويلز صعوبة في الرؤية بوضوح أثناء ارتدائها، الأمر الذي تسبب في جرح معصمه بشدة أثناء تصوير مشهد تحطيم كين للأثاث في غرفة نوم سوزان. وأثناء تصوير مشهد صراخ كين على عائلة جيتي على درج مبنى شقة سوزان ألكسندر، سقط ويلز من ارتفاع ثلاثة أمتار تقريبًا؛ وكشفت الأشعة السينية عن وجود شظيتين عظميتين في كاحله. ^{[ 20 ]}^{: 194}

أجبرته الإصابة على إخراج الفيلم من كرسي متحرك لمدة أسبوعين. ^{[ 53 ]}^{[ 20 ]}^{: 194-195} ارتدى في النهاية دعامة فولاذية لاستئناف التمثيل أمام الكاميرا؛ وهي ظاهرة في المشهد ذي الزاوية المنخفضة بين كين وليلاند بعد خسارة كين في الانتخابات. ^{[ h ]}^{[ 21 ]}^{: 61} في المشهد الأخير، تم تجهيز مسرح في استوديو سيلزنيك بفرن عامل، وتطلب الأمر عدة لقطات لإظهار وضع الزلاجة في النار واحتراق كلمة "روزبد". يتذكر بول ستيوارت أنه في اللقطة التاسعة، وصلت إدارة إطفاء مدينة كولفر بكامل معداتها لأن الفرن أصبح ساخنًا جدًا لدرجة أن المدخنة اشتعلت فيها النيران. قال: "كان أورسون سعيدًا بالضجة". ^{[ 41 ]}^{: 8-9}^{[ 54 ]}

عندما احترقت "روزبد"، قام ويلز بتصميم كل جانب من جوانب المشهد بدقة متناهية بينما كان يستمع إلى موسيقى الملحن برنارد هيرمان في موقع التصوير. ^{[ 55 ]}

على عكس شيفر، لم يكن العديد من أعضاء مجلس إدارة شركة آر كي أو يُحبّون ويلز أو السيطرة التي منحها له عقده. ^{[ 20 ]}^{: 186} ومع ذلك، كان أعضاء مجلس الإدارة مثل نيلسون روكفلر ورئيس شبكة إن بي سي ديفيد سارنوف ^{[ 43 ]}^{: 1170} متعاطفين مع ويلز. ^{[ 56 ]} طوال فترة الإنتاج، واجه ويلز مشاكل مع هؤلاء المسؤولين التنفيذيين لعدم احترامهم لبند عدم التدخل في عقده، ووصل العديد من الجواسيس إلى موقع التصوير للإبلاغ عما رأوه للمسؤولين التنفيذيين. عندما كان المسؤولون التنفيذيون يصلون أحيانًا إلى موقع التصوير دون سابق إنذار، كان جميع الممثلين وطاقم العمل يبدأون فجأة في لعب البيسبول حتى يغادروا. قبل بدء التصوير الرسمي، اعترض المسؤولون التنفيذيون جميع نسخ السيناريو وأخروا تسليمها إلى ويلز. أرسلوا نسخة واحدة إلى مكتبهم في نيويورك، مما أدى إلى تسريبها إلى الصحافة. ^{[ 20 ]}^{: 195}

انتهى التصوير الرئيسي في 24 أكتوبر. ثم أخذ ويلز إجازة لعدة أسابيع من الفيلم للقيام بجولة محاضرات، استكشف خلالها مواقع تصوير إضافية مع تولاند وفيرغسون. استؤنف التصوير في 15 نوفمبر ^{[ 19 ]}^{: 87} مع بعض عمليات إعادة التصوير. اضطر تولاند للمغادرة بسبب التزامه بتصوير فيلم هوارد هيوز " الخارج عن القانون "، لكن طاقم تصوير تولاند واصل العمل على الفيلم، وحل محله مدير التصوير هاري جيه وايلد من شركة RKO . كان يوم 30 نوفمبر هو اليوم الأخير للتصوير، وهو مشهد موت كين. ^{[ 19 ]}^{: 85} تفاخر ويلز بأنه تجاوز جدول التصوير الرسمي بـ21 يومًا فقط، دون احتساب شهر "اختبارات الكاميرا". ^{[ 20 ]}^{: 195} وفقًا لسجلات RKO، بلغت تكلفة الفيلم 839,727 دولارًا. وكانت ميزانيته التقديرية 723,800 دولارًا. ^{[ 12 ]}

مرحلة ما بعد الإنتاج

قام روبرت وايز ومساعده مارك روبسون بتحرير فيلم "المواطن كين" . ^{[ 45 ]}^{: 85} وقد أصبح كلاهما مخرجين سينمائيين ناجحين. تم تعيين وايز بعد أن انتهى ويلز من تصوير "اختبارات الكاميرا" وبدأ رسميًا في إنتاج الفيلم. قال وايز إن ويلز "كان لديه محرر أكبر سنًا مُكلفًا بتلك الاختبارات، ومن الواضح أنه لم يكن راضيًا تمامًا وطلب شخصًا آخر. كنت في نفس عمر أورسون تقريبًا، ولديّ العديد من الأعمال الجيدة السابقة". بدأ وايز وروبسون تحرير الفيلم أثناء تصويره، وقالا إنهما "كانا متأكدين تمامًا من أننا نحصل على شيء مميز للغاية. لقد كان فيلمًا رائعًا يومًا بعد يوم". ^{[ 43 ]}^{: 1210}

أعطى ويلز وايز تعليماتٍ مفصلة، وكان عادةً غائبًا عن عملية مونتاج الفيلم. ^{[ 19 ]}^{: 109} كان الفيلم مُخططًا له بدقة، وصُوِّر عمدًا لاستخدام تقنيات ما بعد الإنتاج، مثل الانتقالات البطيئة . ^{[ 42 ]} سهّل نقص التغطية عملية المونتاج، إذ قام ويلز وتولاند بمونتاج الفيلم "أثناء التصوير"، تاركين خياراتٍ محدودة لكيفية تجميع المشاهد. ^{[ 19 ]}^{: 110} قال وايز إن مشهد مائدة الإفطار استغرق أسابيع للمونتاج، وللحصول على "التوقيت" و"الإيقاع" المناسبين للحركات السريعة والحوار المتداخل. ^{[ 42 ]} أُجري مونتاج مشهد "أخبار المسيرة " بواسطة قسم الأفلام الإخبارية في شركة RKO لإضفاء المصداقية عليه. ^{[ 19 ]}^{: 110} استخدموا لقطاتٍ أرشيفية من Pathé News ومكتبة الأفلام العامة. ^{[ 12 ]}

خلال مرحلة ما بعد الإنتاج، قام ويلز وفنان المؤثرات الخاصة لينوود جي. دان بتجربة طابعة ضوئية لتحسين بعض المشاهد التي لم تكن مرضية لويلز في اللقطات الأصلية. ^{[ 42 ]} وعلى الرغم من أن ويلز كان غالبًا ما يُعجب بعمل وايز على الفور، إلا أنه كان يُلزم دان ومهندس الصوت جيمس جي. ستيوارت بإعادة عملهما عدة مرات حتى يرضى عنه. ^{[ 19 ]}^{: 109}

استعان ويلز ببرنارد هيرمان لتأليف موسيقى الفيلم. في حين أن معظم موسيقى أفلام هوليوود تُكتب بسرعة، في غضون أسبوعين أو ثلاثة أسابيع فقط بعد انتهاء التصوير، مُنح هيرمان 12 أسبوعًا لتأليف الموسيقى. كان لديه متسع من الوقت لإجراء التوزيع الموسيقي والقيادة بنفسه، وعمل على الفيلم بكرة بكرة أثناء تصويره ومونتاجه. كتب مقطوعات موسيقية كاملة لبعض المشاهد المونتاجية، وقام ويلز بتحرير العديد من المشاهد لتتناسب مع مدتها. ^{[ 57 ]}

أسلوب

ينظر نقاد السينما والمؤرخون إلى فيلم "المواطن كين" على أنه محاولة من ويلز لابتكار أسلوب جديد في صناعة الأفلام من خلال دراسة أشكالها المختلفة ودمجها في أسلوب واحد. مع ذلك، صرّح ويلز بأن شغفه بالسينما لم يبدأ إلا عندما شرع في العمل على هذا الفيلم. وعندما سُئل عن مصدر ثقته كمخرج مبتدئ في إخراج فيلم يختلف جذريًا عن السينما المعاصرة، أجاب: "الجهل، الجهل، الجهل المُطلق - كما تعلم، لا توجد ثقة تُضاهي ذلك. أعتقد أنك لا تشعر بالتردد أو الحذر إلا عندما تكون لديك معرفة ما بمهنة ما." ^{[ 58 ]}^{: 80}

كتب ديفيد بوردويل أن "أفضل طريقة لفهم فيلم المواطن كين هي التوقف عن تقديسه باعتباره انتصارًا للتقنية". ويجادل بوردويل بأن الفيلم لم يبتكر أيًا من تقنياته الشهيرة، مثل التصوير السينمائي بالتركيز العميق، ولقطات الأسقف، والإضاءة المتباينة، والقطع الزمني المفاجئ، وأن العديد من هذه الأساليب استُخدمت في أفلام التعبيرية الألمانية في عشرينيات القرن العشرين، مثل فيلم "خزانة الدكتور كاليجاري" . لكن بوردويل يؤكد أن الفيلم جمعها كلها معًا لأول مرة، وأتقن هذا الفن في فيلم واحد. ^{[ 43 ]}^{: 1171} وفي مقابلة عام 1948، قال دي دبليو غريفيث : "أحببت فيلم المواطن كين، وأحببت بشكل خاص الأفكار التي استلهمها مني". ^{[ 59 ]}

ظهرت الاعتراضات على الابتكارات السينمائية للفيلم في وقت مبكر من عام 1946 عندما كتب المؤرخ الفرنسي جورج سادول : "الفيلم عبارة عن موسوعة للتقنيات القديمة". وأشار إلى أمثلة مثل التراكيب التي استخدمت كلاً من المقدمة والخلفية في أفلام أوغست ولويس لوميير ، والمؤثرات الخاصة المستخدمة في أفلام جورج ميلييس ، ولقطات السقف في فيلم " الجشع " لإريك فون ستروهايم ، ومونتاجات الأفلام الإخبارية في أفلام دزيغا فيرتوف . ^[⁶⁰^]

دافع الناقد السينمائي الفرنسي أندريه بازان عن الفيلم، فكتب: "في هذا الصدد، يمكن توسيع نطاق اتهام السرقة الأدبية ليشمل استخدام الفيلم للفيلم البانكروماتي أو استغلاله لخصائص هاليد الفضة الهلامي". اختلف بازان مع مقارنة سادول لتصوير لوميير السينمائي، إذ استخدم فيلم "المواطن كين" عدسات أكثر تطورًا، ^{[ 61 ]}^{: 232،} لكنه أقر بوجود أوجه تشابه مع أعمال سابقة مثل " القوة والمجد ". وذكر بازان أنه "حتى لو لم يخترع ويلز الأساليب السينمائية المستخدمة في "المواطن كين" ، فإنه مع ذلك ينبغي أن يُنسب إليه ابتكار معناها " . ^{[ 61 ]}^{: 233} دافع بازان عن التقنيات المستخدمة في الفيلم لتصويرها واقعًا مُعززًا، لكن بوردويل اعتقد أن استخدام الفيلم للمؤثرات الخاصة يتناقض مع بعض نظريات بازان. ^{[ 62 ]}^{: 75}

تقنيات سرد القصص

يرفض فيلم "المواطن كين" السرد الخطي التقليدي، ويروي قصة كين بالكامل من خلال مشاهد استرجاعية باستخدام وجهات نظر مختلفة، كثير منها من رفاقه المسنين والنسيان، وهو ما يُعادل الراوي غير الموثوق به في الأدب. ^{[ 63 ]}^{: 83} كما يتخلى ويلز عن فكرة الراوي الواحد، ويستخدم رواة متعددين لسرد حياة كين، وهي تقنية لم تُستخدم سابقًا في أفلام هوليوود. ^{[ 63 ]}^{: 81} يروي كل راوٍ جزءًا مختلفًا من حياة كين، وتتداخل كل قصة مع الأخرى. ^{[ 64 ]} يصوّر الفيلم كين كشخصية غامضة، رجل معقد يترك المشاهدين مع أسئلة أكثر من الإجابات حول شخصيته، مثل لقطات الأخبار التي يتعرض فيها للهجوم لكونه شيوعيًا وفاشيًا في آن واحد. ^{[ 63 ]}^{: 82-84}

استُخدمت تقنية الاسترجاع الفني في أفلام سابقة، ولا سيما فيلم "القوة والمجد" (1933)، ^{[ 65 ]} لكن لم يكن أي فيلم آخر غارقًا فيها مثل فيلم "المواطن كين" . يعمل الصحفي تومسون كبديل عن الجمهور، حيث يستجوب شركاء كين ويجمع خيوط حياته. ^{[ 64 ]}

كانت الأفلام في ذلك الوقت تُعرض عادةً من منظور "العالم بكل شيء"، وهو ما تقول مارلين فاب إنه يُعطي المشاهد "وهمًا بأننا ننظر دون عقاب إلى عالمٍ غافلٍ عن نظرتنا". يبدأ فيلم "المواطن كين" على هذا النحو أيضًا حتى مشهد "أخبار المسيرة" ، وبعدها نرى نحن المشاهدين الفيلم من خلال وجهات نظر الآخرين. ^{[ 63 ]}^{: 81} يُقدّم مشهد " أخبار المسيرة" لمحةً عامةً عن حياة كين بأكملها (وقصة الفيلم بأكملها) في بداية الفيلم، تاركًا المشاهدين دون التشويق المعتاد لمعرفة كيف ستنتهي القصة. بدلًا من ذلك، يُجبر تكرار الأحداث في الفيلم المشاهدين على التحليل والتساؤل عن سبب سير حياة كين على هذا النحو، بحجة معرفة معنى "روزبد". ثم يعود الفيلم إلى منظور العالم بكل شيء في المشهد الأخير، عندما يكتشف المشاهدون فقط معنى "روزبد". ^{[ 63 ]}^{: 82-83}

التصوير السينمائي

يستعد ويلز ومدير التصوير جريج تولاند لتصوير المواجهة التي تلت الانتخابات بين كين وليلاند، والتي تم تصويرها من زاوية منخفضة للغاية تطلبت قطع أرضية موقع التصوير.

وضع ويلز اسم تولاند بجانب اسمه تقديراً لمساهمات مدير التصوير السينمائي.

يُعدّ الاستخدام الموسّع لتقنية التركيز العميق أبرز الجوانب التقنية المبتكرة في فيلم "المواطن كين" ، ^[⁶⁶^] حيث تكون المقدمة والخلفية وكل ما بينهما في بؤرة تركيز حادة. وقد حقق مدير التصوير تولاند ذلك من خلال تجاربه مع العدسات والإضاءة. ووصف تولاند هذا الإنجاز في مقالٍ نُشر في مجلة "فنون المسرح" ، والذي أصبح ممكنًا بفضل حساسية تقنية التصوير السريع الحديثة.

لا تشهد صناعة التصوير السينمائي تطورات جديدة كثيرة في هذه المرحلة المتقدمة، ولكن يتم بين الحين والآخر تطوير تقنية جديدة ترتقي بهذا الفن إلى مستوى أعلى. ومن بين هذه التقنيات، أجد نفسي في وضع ممتاز لمناقشة ما يُسمى "التركيز البانورامي"، حيث شاركتُ لمدة عامين في تطويرها واستخدمتها لأول مرة في فيلم " المواطن كين" . بفضل هذه التقنية، أصبح من الممكن تصوير الحركة من مسافة 45 سم من عدسة الكاميرا إلى مسافة تزيد عن 60 مترًا، مع تسجيل الشخصيات والحركة في المقدمة والخلفية بوضوح تام. سابقًا، كان لا بد من ضبط تركيز الكاميرا إما للقطات القريبة أو البعيدة، وكانت جميع محاولات تصوير كليهما في آن واحد تؤدي إلى عدم وضوح أحدهما. هذا العائق كان يستلزم تقسيم المشهد إلى زوايا طويلة وقصيرة، مما يُفقد المشهد الكثير من واقعيته. أما مع التركيز البانورامي، فترى الكاميرا، مثل العين البشرية، بانوراما كاملة دفعة واحدة، بكل وضوح وحيوية. ^{[ 67 ]}

من الأساليب غير التقليدية الأخرى المستخدمة في الفيلم استخدام لقطات من زاوية منخفضة موجهة للأعلى، مما سمح بإظهار الأسقف في خلفية العديد من المشاهد. بُني كل موقع تصوير بسقف، ^{[ 67 ]} وهو ما يخالف الأعراف المتبعة في الاستوديوهات، وصُنع العديد منها من قماش يُخفي الميكروفونات. ^{[ 16 ]} شعر ويلز أن الكاميرا يجب أن تُظهر ما تراه العين، وأن التظاهر بعدم وجود سقف هو عرف مسرحي سيئ - "كذبة كبيرة من أجل إظهار كل تلك الأضواء المزعجة"، كما قال. وقد انبهر بمظهر الزوايا المنخفضة، التي جعلت حتى الديكورات الداخلية الباهتة تبدو مثيرة للاهتمام. استُخدمت إحدى الزوايا المنخفضة للغاية لتصوير اللقاء بين كين وليلاند بعد خسارة كين في الانتخابات. حُفرت حفرة للكاميرا، الأمر الذي استلزم حفر الأرضية الخرسانية. ^{[ 21 ]}^{: 61-62}

أشاد ويلز بتولاند في نفس بطاقة العنوان التي ظهر فيها اسمه. وقال: "من المستحيل تحديد مدى امتناني لغريغ. لقد كان رائعًا." ^{[ 21 ]}^{: 59}^{[ 68 ]} ووصف تولاند بأنه "أفضل مدير تصوير على الإطلاق." ^{[ 69 ]}

صوت

سُجِّلَ صوت فيلم "المواطن كين " بواسطة بيلي فيسلر، وأُعيدَ تسجيله في مرحلة ما بعد الإنتاج بواسطة مهندس الصوت جيمس جي. ستيوارت ، ^{[ 45 ]}^{: 85} وكلاهما عمل في مجال الإذاعة. ^{[ 19 ]}^{: 102} قال ستيوارت إن أفلام هوليوود لم تحِد قط عن النمط الأساسي لكيفية تسجيل الصوت أو استخدامه، ولكن مع ويلز "كان الخروج عن النمط ممكنًا لأنه طالب به". ^{[ 42 ]} على الرغم من أن الفيلم معروف بموسيقاه التصويرية المعقدة، إلا أن جزءًا كبيرًا من الصوت يُسمع كما سُجِّلَ بواسطة فيسلر ودون أي تعديل. ^{[ 19 ]}^{: 102}

استخدم ويلز تقنيات من الراديو، مثل الحوار المتداخل. وكان المشهد الذي تغني فيه الشخصيات أغنية "يا سيد كين" معقدًا للغاية، وتطلب دمج عدة مسارات صوتية معًا. ^{[ 19 ]}^{: 104} كما استخدم "منظورات صوتية" مختلفة لخلق وهم المسافات، ^{[ 19 ]}^{: 101} كما في مشاهد زانادو حيث تتحدث الشخصيات مع بعضها البعض على مسافات بعيدة. ^{[ 42 ]} جرب ويلز الصوت في مرحلة ما بعد الإنتاج، فأنشأ مونتاجات صوتية، ^{[ 70 ]}^{: 94} واختار إنشاء جميع المؤثرات الصوتية للفيلم بنفسه بدلًا من استخدام مكتبة المؤثرات الصوتية الخاصة بشركة آر كي أو. ^{[ 19 ]}^{: 100}

استخدم ويلز تقنية صوتية من الراديو تُعرف باسم "المزج السريع". وظّف ويلز هذه التقنية لربط مشاهد المونتاج المعقدة عبر سلسلة من الأصوات أو العبارات المترابطة. على سبيل المثال، يكبر كين من طفل إلى شاب في لقطتين فقط. فبينما يُعطي ثاتشر كين، البالغ من العمر ثماني سنوات، زلاجة ويتمنى له عيد ميلاد مجيد، ينتقل المشهد فجأة إلى لقطة لثاتشر بعد خمسة عشر عامًا، مُكملاً الجملة التي بدأها في اللقطة السابقة وفي الماضي الزمني. تشمل التقنيات الإذاعية الأخرى استخدام عدد من الأصوات، يقول كل منها جملة أو أحيانًا مجرد جزء منها، ودمج الحوار معًا بتتابع سريع، كما في مشهد غرفة العرض. ^{[ 71 ]}^{: 413-412.} بلغت تكلفة الصوت في الفيلم 16,996 دولارًا، بينما كانت الميزانية الأصلية 7,288 دولارًا. ^{[ 19 ]}^{: 105}

كتب الناقد والمخرج السينمائي فرانسوا تروفو : "قبل فيلم كين ، لم يكن أحد في هوليوود يعرف كيف يُوظّف الموسيقى التصويرية بشكل صحيح في الأفلام. كان كين أول فيلم عظيم، بل الفيلم الوحيد، الذي استخدم تقنيات الراديو ... يعرف الكثير من صانعي الأفلام ما يكفي لاتباع نصيحة أوغست رينوار بملء العيون بالصور مهما كلف الأمر، لكن أورسون ويلز وحده هو من أدرك ضرورة ملء المسار الصوتي بنفس الطريقة." ^{[ 72 ]} وكتب سيدريك بيلفراج من صحيفة ذا كليبر : "من بين جميع النكهات الشهية التي تبقى عالقة في الذاكرة بعد مشاهدة كين ، يُعدّ استخدام الصوت الأقوى." ^{[ 43 ]}^{: 1171}

ماكياج

ابتكر موريس سيدرمان، وهو عضو مبتدئ في قسم المكياج في شركة آر كي أو، مكياج فيلم " المواطن كين" ونفذه بنفسه. ^{[ 73 ]}^{: 19} لم يُقبل سيدرمان في النقابة، التي اعترفت به كمتدرب فقط، لكن آر كي أو استعانت به مع ذلك لوضع مكياج الممثلين الرئيسيين. ^{[ 73 ]}^{: 19} كتب خبير المكياج ديك سميث، الذي أصبح صديقًا لسيدرمان عام 1979: "لم يكن من المفترض أن يضع المتدربون مكياجًا للممثلين الرئيسيين، بل للممثلين الثانويين فقط، ولم يكن يُسمح للمتدرب بالتواجد في موقع التصوير دون وجود خبير مكياج متمرس. خلال سنوات عمله في آر كي أو، أظن أن هذه القواعد كانت تُتجاهل في كثير من الأحيان." ^{[ 73 ]}^{: 19} كتب كاتب سيرته فرانك برادي: "اكتسب سيدرمان سمعة كواحد من أكثر خبراء المكياج الصاعدين ابتكارًا ودقةً في هوليوود." ^{[ 18 ]}^{: 253}

في جولة مبكرة له في استوديوهات آر كي أو، التقى ويلز بسيدرمان في مختبر المكياج الصغير الذي أنشأه لنفسه في غرفة ملابس مهجورة. ^{[ 73 ]}^{: 19} كتب كاتب سيرته تشارلز هيغام: "تعلق ويلز به على الفور"، إذ كان سيدرمان قد طور أساليبه الخاصة في المكياج "التي تضمن طبيعية تامة في التعبير - طبيعية لا مثيل لها في هوليوود". ^{[ 36 ]}^{: 157} وضع سيدرمان خطة شاملة لإضفاء مظهر التقدم في السن على الشخصيات الرئيسية، فصنع أولًا قالبًا جبسيًا لوجه كل ممثل من الممثلين الذين تقدموا في السن. كما صنع قالبًا جبسيًا لجسم ويلز حتى الوركين. ^{[ 74 ]}^{: 46}

قال سيدرمان لنورمان غامبيل: "استخدمتُ تقنيات نحتية لتجسيد تقدم الشخصيات في السن، وذلك بإضافة قطع من طين النمذجة الأبيض، الذي يطابق لون الجبس، إلى سطح كل تمثال نصفي". وعندما حقق سيدرمان التأثير المطلوب، صبّ قطع الطين في مادة بلاستيكية لينة ^{[ 74 ]}^{: 46} قام بتركيبها بنفسه. ^{[ 73 ]}^{: 20} ثم وُضعت هذه القطع على التمثال النصفي الجبسي، وصُنع قالب من أربع قطع لكل مرحلة من مراحل التقدم في السن. بعد ذلك، طُليت التماثيل بالكامل ووُضعت عليها الباروكة المناسبة للتقييم. ^{[ 74 ]}^{: 46-47}

قبل أن يقف الممثلون أمام الكاميرات كل يوم، كانت تُوضع القطع المرنة مباشرةً على وجوههم لإعادة تجسيد صورة سيدرمان النحتية. طُلي سطح الوجه بطبقة أساسية من مركب بلاستيكي أحمر مرن؛ ^{[ 74 ]}^{: 43} نتج عن هذه الطبقة الحمراء دفء لوني التقطه الفيلم البانكروماتي . وفوق ذلك، وُضع طلاء دهني سائل، وأخيرًا بودرة تلك شفافة عديمة اللون. ^{[ 74 ]}^{: 42-43} ابتكر سيدرمان تأثير مسام الجلد على وجه كين عن طريق تنقيط السطح بقالب سلبي مصنوع من قشر البرتقال. ^{[ 74 ]}^{: 42، 47}

كان ويلز يصل غالبًا إلى موقع التصوير في الساعة 2:30 صباحًا، ^{[ 21 ]}^{: 69،} حيث استغرق وضع المكياج النحتي ثلاث ساعات ونصف لأكبر نسخة من كين سنًا. تضمن المكياج أدوات لإضفاء مظهر الشيخوخة على كتفي ويلز وصدره وبطنه. ^{[ 73 ]}^{: 19-20} . قال سيدرمان: "في صور الفيلم والإنتاج، يمكنك أن ترى أن كين كان لديه بطن بارز. لم يكن ذلك زيًا، بل كان تمثالًا مطاطيًا هو الذي خلق الصورة. يمكنك أن ترى كيف التصق قميص كين الحريري المبلل بجسد الشخصية. لم يكن من الممكن القيام بذلك بأي طريقة أخرى." ^{[ 74 ]}^{: 46}

عمل سيدرمان مع تشارلز رايت على تصميم الشعر المستعار. وُضع هذا الشعر فوق غطاء جمجمة مرن صنعه سيدرمان وخاطه في مكانه بخيط مطاطي. عندما وجد الشعر المستعار كثيفًا جدًا، كان يفك شعرة تلو الأخرى لتغيير شكله. أُضيف شارب كين إلى سطح المكياج شعرات قليلة في كل مرة، لتنويع اللون والملمس بشكل واقعي. ^{[ 74 ]}^{: 43، 47} كما صنع عدسات صلبة لويلز ودوروثي كومينجور وجورج كولوريس وإيفريت سلون لتخفيف بريق عيونهم الشابة. استغرقت العدسات وقتًا طويلاً لتناسبهم بشكل صحيح، وبدأ سيدرمان العمل عليها قبل ابتكار أي من عناصر المكياج الأخرى. "لقد رسمتها لتظهر عليها علامات التقدم في السن على مراحل، وصولًا إلى الأوعية الدموية وقوس الشيخوخة ." ^{[ 74 ]}^{: 47} كانت تحفة سيدرمان هي مونتاج الإفطار، الذي صُوّر بالكامل في يوم واحد. قال: "اثنا عشر عامًا، عامان من التصوير لكل مشهد." ^{[ 74 ]}^{: 47}

يظهر كين بمظهر متقدم في السن بشكل مقنع في مشهد الإفطار، وهو عمل فني رائع من خبير التجميل موريس سيدرمان.

كانت الاستوديوهات الكبرى تمنح شارة المكياج لرئيس القسم فقط. عندما رفض ميل بيرنز، رئيس قسم المكياج في استوديوهات آر كي أو ، مشاركة الفضل مع سيدرمان، الذي كان مجرد متدرب، أخبر ويلز بيرنز أنه لن يُمنح أي شارة مكياج. وقّع ويلز إعلانًا كبيرًا في صحيفة لوس أنجلوس: ^{[ 73 ]}^{: 22}^{[ 74 ]}^{: 48}

شكرًا لكل من حصل على تقدير في فيلم "المواطن كين"، وشكرًا لمن لم يحصل عليه، لجميع الممثلين، وطاقم العمل، والمكتب، والموسيقيين، ولكل شخص، وخاصةً لموريس سيدرمان، أفضل خبير مكياج في العالم ^{[ 73 ]}^{: 20}

مجموعات

على الرغم من أن اسمه يُنسب إليه كمساعد، إلا أن الإخراج الفني للفيلم كان من عمل بيري فيرغسون . ^{[ 45 ]}^{: 85} كانت العلاقة بين ويلز وفيرغسون جيدة خلال تعاونهما. ^{[ 19 ]}^{: 37} في الأسابيع التي سبقت بدء الإنتاج، كان ويلز وتولاند وفيرغسون يجتمعون بانتظام لمناقشة الفيلم والتخطيط لكل لقطة وتصميم موقع التصوير والدعائم. كان فيرغسون يدون ملاحظات خلال هذه المناقشات ويرسم تصاميم أولية لمواقع التصوير ولوحات قصصية لكل لقطة. بعد أن وافق ويلز على الرسومات الأولية، صنع فيرغسون نماذج مصغرة ليجربها ويلز وتولاند باستخدام منظار غواصة من أجل التدرب على كل لقطة وإتقانها. ثم طلب فيرغسون رسومات تفصيلية لتصميم موقع التصوير، بما في ذلك تصميم إضاءة الفيلم. كان تصميم موقع التصوير جزءًا لا يتجزأ من المظهر العام للفيلم وتصوير تولاند السينمائي. ^{[ 19 ]}^{: 42}

في السيناريو الأصلي، صُممت القاعة الكبرى في زانادو على غرار القاعة الكبرى في قلعة هيرست ، وتضمن تصميمها مزيجًا من طرازي عصر النهضة والقوطي . ^[¹⁹^]^:^50-51 وكتب كارينجر: "يبرز عنصر هيرست في التناقض شبه الغريب بين الأساليب والزخارف المعمارية غير المتجانسة". ^[¹⁹^]^:⁵⁴ قبل أن تخفض شركة RKO ميزانية الفيلم، كانت تصاميم فيرغسون أكثر تفصيلًا وتشبه تصاميم إنتاج أفلام سيسيل بي. ديميل المبكرة وفيلم "التعصب" . ^[¹⁹^]^:⁵⁵ أدت تخفيضات الميزانية إلى خفض ميزانية فيرغسون بنسبة 33%، وبلغت تكلفة عمله 58,775 دولارًا أمريكيًا، ^[¹⁹^]^:⁶⁵ وهو مبلغ أقل من المتوسط في ذلك الوقت. ^[⁷⁰^]^:⁹³

لتوفير التكاليف، أعاد فيرغسون وويلز كتابة مشاهد غرفة معيشة زانادو ونقلوها إلى القاعة الكبرى. كما تم العثور على درج كبير من فيلم آخر واستخدامه دون أي تكلفة إضافية. ^{[ 19 ]}^{: 56-57} وعند سؤاله عن الميزانية المحدودة، قال فيرغسون: "في كثير من الأحيان - كما هو الحال في موقع تصوير زانادو الذي نوقش كثيرًا في فيلم المواطن كين - يمكننا تصميم مشهد أمامي وآخر خلفي، والإضاءة المبتكرة توحي بالكثير على الشاشة أكثر مما هو موجود فعليًا على خشبة المسرح." ^{[ 19 ]}^{: 65-66} ووفقًا للميزانية الرسمية للفيلم، تم بناء 81 موقع تصوير، لكن فيرغسون قال إن العدد تراوح بين 106 و116 موقعًا. ^{[ 19 ]}^{: 64}

استُخدمت صور ثابتة لقلعة أوهيكا في هنتنغتون، نيويورك ، في المونتاج الافتتاحي، لتمثيل ملكية كين الفخمة. ^{[ 75 ]}^{[ 76 ]} كما صمّم فيرغسون تماثيل من مجموعة كين بأنماط تتراوح بين الطراز اليوناني والقوطي الألماني . ^{[ 19 ]}^{: 61} وصُممت مواقع التصوير أيضًا لتناسب حركات كاميرا تولاند. بُنيت الجدران لتكون قابلة للطي، وكان من الممكن نقل الأثاث بسرعة. صُنعت أسقف الفيلم الشهيرة من قماش الموسلين ، ووُضعت صناديق الكاميرات في الأرضيات لالتقاط الصور من زوايا منخفضة. ^{[ 19 ]}^{: 64-65} قال ويلز لاحقًا إنه فخور بأن قيمة إنتاج الفيلم بدت أغلى بكثير من ميزانيته. على الرغم من أن أياً منهما لم يعمل مع ويلز مرة أخرى، تعاون تولاند وفيرغسون في عدة أفلام في الأربعينيات. ^{[ 19 ]}^{: 65}

مؤثرات خاصة

أشرف رئيس قسم المؤثرات الخاصة في شركة RKO، فيرنون إل. ووكر ، على المؤثرات الخاصة للفيلم . ^{[ 45 ]}^{: 85} ابتكر ويلز العديد من المؤثرات البصرية لتصوير مشاهد مثل مشاهد الحشود والمساحات الداخلية الواسعة بتكلفة منخفضة. على سبيل المثال، المشهد الذي ترتفع فيه الكاميرا بشكل درامي في دار الأوبرا إلى العوارض الخشبية، لإظهار العمال وهم لا يُبدون تقديرًا لأداء سوزان ألكسندر كين، تم تصويره بكاميرا ترتفع للأعلى فوق مشهد الأداء، ثم ينتقل المشهد بسلاسة إلى مجسم مصغر للأجزاء العلوية من الدار، ثم ينتقل المشهد مرة أخرى ليطابقه مع مشهد العمال. استخدمت مشاهد أخرى المجسمات المصغرة بفعالية لجعل الفيلم يبدو أكثر تكلفة مما هو عليه في الواقع، مثل لقطات مختلفة من زانادو. ^{[ 77 ]}

تضمنت بعض اللقطات تقنية عرض الشاشة الخلفية في الخلفية، مثل مقابلة تومسون مع ليلاند وبعض خلفيات المحيط في زانادو. ^{[ 19 ]}^{: 88} ويزعم بوردويل أن المشهد الذي توافق فيه تاتشر على أن تكون وصية على كين استخدم تقنية عرض الشاشة الخلفية لتصوير كين الصغير في الخلفية، على الرغم من أن هذا المشهد يُعتبر مثالًا رئيسيًا على تصوير تولاند بتقنية التركيز العميق. ^{[ 62 ]}^{: 74} وقد استُعين بفريق تصوير مؤثرات خاصة من قسم ووكر للقطات المقربة للغاية، مثل شفتي كين عندما يقول "روزبد" ولقطة الآلة الكاتبة وهي تكتب مراجعة سوزان السيئة. ^{[ 19 ]}^{: 88}

ادّعى فنان المؤثرات البصرية دان أن "ما يصل إلى 80% من بعض اللقطات طُبعت بصريًا". ونُسبت هذه اللقطات تقليديًا إلى تولاند لسنوات. ^{[ 78 ]}^{: 110} حسّنت الطابعة البصرية بعض لقطات التركيز العميق. ^{[ 19 ]}^{: 92} تمثلت إحدى مشكلات الطابعة البصرية في أنها كانت تُنتج أحيانًا تشويشًا مفرطًا ، مثل التكبير البصري للكرة الثلجية. قرر ويلز إضافة تساقط الثلج لإخفاء التشويش في هذه اللقطات. ^{[ 19 ]}^{: 94} قال تولاند إنه لم يُعجب بنتائج الطابعة البصرية، ^{[ 19 ]}^{: 92} لكنه أقرّ بأن "خبير المؤثرات الخاصة في شركة RKO، فيرنون ووكر، ASC، وفريقه تعاملوا مع جزءهم من الإنتاج - وهي مهمة ليست بالهينة بأي حال من الأحوال - بكفاءة وفهم دقيق". ^{[ 62 ]}^{: 74-75}

عندما يتعذر التركيز العميق - كما في المشهد الذي ينهي فيه كين مراجعة سلبية لأوبرا سوزان بينما يطرد في الوقت نفسه الشخص الذي بدأ كتابة المراجعة - تُستخدم طابعة بصرية لجعل الشاشة بأكملها تبدو واضحة، مما يُظهر طبقات الفيلم فوق بعضها البعض. ^{[ 19 ]}^{: 92} ومع ذلك، كانت بعض اللقطات التي تبدو ذات تركيز عميق نتيجة لتأثيرات داخل الكاميرا ، كما في المشهد الشهير الذي يقتحم فيه كين غرفة سوزان بعد محاولتها الانتحار. في الخلفية، يقتحم كين ورجل آخر الغرفة، بينما تظهر في الوقت نفسه زجاجة دواء وكأس به ملعقة في لقطة مقرّبة في المقدمة. كانت اللقطة عبارة عن لقطة ماتي داخل الكاميرا . تم تصوير المقدمة أولاً، مع خلفية مظلمة. ثم أُضيئت الخلفية، وأُظلمت المقدمة، وأُعيد الفيلم، وأُعيد تصوير المشهد مع حركة الخلفية. ^{[ 19 ]}^{: 82}

موسيقى

كان فيلم "كين" أول فيلم من تأليف برنارد هيرمان ، ^{[ 79 ]}^{: 72} الذي سبق له تأليف موسيقى برنامج "ميركوري ثياتر أون ذا إير" لأورسون ويلز . ^{[ 79 ]}^{: 63} ولأنها كانت أول موسيقى تصويرية لهيرمان، أرادت شركة آر كي أو أن تدفع له مبلغًا زهيدًا، لكن ويلز أصرّ على أن يتقاضى نفس أجر ماكس شتاينر . ^{[ 79 ]}^{: 72}

استعان هيرمان بتقنيات الراديو في موسيقاه التصويرية: "كثيرًا ما تتجاهل الأفلام فرص استخدام المؤثرات الموسيقية التي لا تدوم سوى ثوانٍ معدودة - أي من خمس إلى خمس عشرة ثانية على الأكثر - والسبب هو أن العين عادةً ما تتجاهل هذا الانتقال. من ناحية أخرى، في الدراما الإذاعية، يجب ربط كل مشهد بنوع من المؤثرات الصوتية، بحيث تصبح حتى خمس ثوانٍ من الموسيقى أداة حيوية في إخبار الأذن بأن المشهد يتغير. شعرتُ أنه في هذا الفيلم، حيث كانت التباينات الفوتوغرافية حادة ومفاجئة في كثير من الأحيان، فإن إشارة قصيرة - حتى لو كانت عبارة عن وترين أو ثلاثة - قد تُعزز التأثير بشكل كبير... غالبًا ما كانت المؤثرات الصوتية تُدمج في فيلم "المواطن كين" مع الموسيقى، لإضافة حدة إلى مشاهد معينة. كان هذا أيضًا امتدادًا لتقنية الراديو." ^{[ 57 ]}

رسّخت الموسيقى التصويرية مكانة هيرمان كملحن سينمائي جديد ومهم ^{[ 80 ]} ، وتجنّبت الممارسة الهوليوودية المعتادة المتمثلة في استخدام موسيقى تصويرية متواصلة تقريبًا. بدلًا من ذلك، استخدم هيرمان ما وصفه لاحقًا بـ"الموسيقى الإذاعية"، وهي عبارة عن مقاطع موسيقية تتراوح مدتها عادةً بين 5 و15 ثانية، تربط بين الأحداث أو توحي باستجابة عاطفية مختلفة. ^{[ 79 ]}^{: 77-78} يبدأ مشهد مونتاج الإفطار بلحنٍ رقيق على أنغام الفالس، ثم يصبح أكثر قتامة مع كل تنويعة على هذا اللحن، حيث يؤدي مرور الوقت إلى قسوة شخصية كين وانهيار زواجه الأول. ^{[ 81 ]}^{[ 82 ]}

أدرك هيرمان أن الموسيقيين المُختارين لعزف موسيقاه يتم توظيفهم لجلسات فردية فريدة؛ فلم تكن هناك حاجة للكتابة لفرق موسيقية قائمة. هذا يعني أنه كان حراً في تأليف مقطوعات موسيقية لمجموعات غير مألوفة من الآلات، حتى تلك التي لا تُسمع عادةً. في المشهد الافتتاحي، على سبيل المثال، جولة في قصر كين "زانادو"، يُقدّم هيرمان لحناً متكرراً تعزفه آلات النفخ الخشبية المنخفضة، بما في ذلك رباعي من آلات الفلوت الألتو . ^{[ 83 ]}

بالنسبة لمقطع سوزان ألكسندر كين الأوبرالي، اقترح ويلز على هيرمان تأليف محاكاة ساخرة بارعة لأغنية من فيلم "ماري جاردن" ، وهي أغنية من أوبرا "سلامبو" . ^{[ 21 ]}^{: 57} قال هيرمان: "كانت مشكلتنا هي ابتكار شيء يُشعر الجمهور بشعور الرمال المتحركة التي تُلقى فيها هذه الفتاة الصغيرة البسيطة، ذات الصوت الساحر والضعيف، فجأة". ^{[ 79 ]}^{: 79} وبكتابة الأغنية بأسلوب الأوبرا الشرقية الفرنسية في القرن التاسع عشر، ^{[ 57 ]} وضع هيرمان الأغنية في مفتاح موسيقي يُجبر المغنية على بذل جهد كبير للوصول إلى النغمات العالية، وصولًا إلى نغمة "ري" العالية، وهي خارج نطاق صوت سوزان ألكسندر. ^{[ 79 ]}^{: 79-80} وقد أدّت مغنية السوبرانو جين فوروارد دور كومينجور. ^{[ 80 ]} ادعى هاوسمان أنه كتب نص الأوبرا، استنادًا إلى أوبرا أثال وفيدرا لجان راسين ، ^[⁸⁴^]^:^460-461، على الرغم من وجود بعض الالتباس نظرًا لأن لوسيل فليتشر تذكرت أنها أعدت الكلمات. ^[⁷⁹^]^:⁸⁰ كتبت فليتشر، زوجة هيرمان آنذاك، نص أوبرا مرتفعات وذرينغ . ^[⁷⁹^]^:¹¹

يعتبر عشاق الموسيقى المشهد الذي تحاول فيه سوزان ألكسندر كين غناء الكافاتينا الشهيرة "Una voce poco fa" من أوبرا حلاق إشبيلية لجواكينو روسيني مع مدرب الصوت السيد ماتيست مشهداً لا يُنسى بشكل خاص لتصويره أهوال تعلم الموسيقى من خلال الأخطاء. ^{[ 85 ]}

استُخدمت بعض الموسيقى التصويرية من مصادر أخرى. سمع ويلز اللحن المستخدم في موسيقى دار النشر، "يا سيد كين"، في المكسيك. ^{[ 21 ]}^{: 57} الأغنية، التي تحمل اسم "أ بوكو نو"، من تأليف بيبي غويزار ، وكتب كلماتها هيرمان روبي. ^{[ 86 ]} أغنية "إن أ ميز"، وهي أغنية جاز من عام 1939 من تأليف تشارلي بارنيت وهافن جونسون، تُفتتح وتُختتم بها مقابلة تومسون الثانية مع سوزان ألكسندر كين. ^{[ 19 ]}^{: 108}^{[ 86 ]} قال ويلز: "لقد بنيت المشهد بأكمله تقريبًا حول هذه الأغنية. الموسيقى من تأليف نات كول - إنه ثلاثيه الموسيقي." ^{[ 21 ]}^{: 56} لاحقًا - بدءًا من كلمات "لا يمكن أن يكون حبًا" - تُؤدى أغنية "إن أ ميز" في نزهة إيفرجليدز، لتُؤطر الشجار في الخيمة بين سوزان وكين. ^{[ 19 ]}^: يضم الفيلم ¹⁰⁸ موسيقيًا، من بينهم قائد الفرقة سي بي جونسون (طبول)، وألتون ريد (غناء)، وريموند تيت (بوق)، وبادي كوليت (ساكسفون ألتو)، وبادي بانكس (ساكسفون تينور). ^{[ 87 ]} جميع الموسيقى المستخدمة في الفيلم الإخباري مأخوذة من مكتبة موسيقى RKO، وقد تم تعديلها بناءً على طلب ويلز من قبل قسم الأفلام الإخبارية لتحقيق ما وصفه هيرمان بـ"طريقتهم الخاصة والمبتكرة في المونتاج". موسيقى " أخبار مارس " المصاحبة لعناوين الفيلم الإخباري هي "المسيرة البلجيكية" لأنتوني كولينز ، من فيلم الممرضة إديث كافيل . ومن الأمثلة الأخرى مقتطف من موسيقى ألفريد نيومان لفيلم "جونجا دين " (استكشاف زانادو)، وموسيقى روي ويب لفيلم "رينو " (نمو إمبراطورية كين)، وأجزاء من موسيقى ويب لفيلم " الخمسة عادوا " (تقديم والتر باركس تاتشر). ^{[ 79 ]}^{: 79}^{[ 86 ]}

وخلص هيرمان إلى أنه "تم قضاء أسبوعين كاملين في غرفة الدبلجة، وكثيراً ما أُعيد تسجيل الموسيقى تحت إشرافنا ست أو سبع مرات قبل الوصول إلى مستوى الديناميكية المناسب. والنتيجة هي تجسيد دقيق للأفكار الموسيقية الأصلية في النوتة الموسيقية. من الناحية الفنية، لا يمكن لأي ملحن أن يطلب أكثر من ذلك." ^{[ 57 ]}

شرح هيرمان استخدامه للزخارف:

أنا لست من المؤمنين الكبار باللحن الرئيسي كأداة لموسيقى الأفلام - ولكن في هذا الفيلم كان استخدامه أمراً حتمياً عملياً، بسبب القصة نفسها والطريقة التي تتكشف بها.
هناك لحنان رئيسيان. الأول، وهو لحن بسيط من أربع نغمات في آلات النفخ النحاسية، يرمز إلى قوة كين، ويظهر في أول مقطعين موسيقيين من الفيلم. أما اللحن الثاني فهو لحن روزبد، الذي يُعزف منفردًا على آلة الفيبرافون، ويظهر لأول مرة في مشهد الموت في بداية الفيلم. ويتكرر سماعه مرارًا وتكرارًا طوال الفيلم بأشكال مختلفة، وإذا ما تم تتبعه بدقة، فإنه يُعدّ دليلًا على الهوية الحقيقية لروزبد.
كما يتحول موضوع السلطة، ليصبح قطعة موسيقية حيوية من موسيقى الراغتايم، وبولكا الهورنبايب، وفي نهاية الفيلم، تعليقاً على حياة كين. ^{[ 57 ]}

في عام 1972، قال هيرمان: "كنت محظوظًا لبدء مسيرتي المهنية بفيلم مثل المواطن كين ، ومنذ ذلك الحين، لم أحقق النجاح المأمول!". أعجب ويلز بموسيقى هيرمان التصويرية، وأخبر المخرج هنري جاغلوم أنها مسؤولة بنسبة 50% عن النجاح الفني للفيلم. ^{[ 79 ]}^{: 84}

التحرير

أورسون ويلز وروث واريك في مونتاج الإفطار

إحدى تقنيات المونتاج المستخدمة في فيلم "المواطن كين" هي استخدام المونتاج لدمج الزمان والمكان، وذلك من خلال عرض تسلسلات متفرقة في نفس موقع التصوير مع تغيير الممثلين لملابسهم ومكياجهم بين كل قطع، بحيث يبدو المشهد التالي لكل قطع وكأنه يحدث في نفس المكان، ولكن في زمنٍ لاحقٍ بكثيرٍ للقطع السابق. في مونتاج الإفطار، يسرد ويلز انهيار زواج كين الأول في خمسة مشاهد قصيرة تُكثّف 16 عامًا من أحداث القصة في دقيقتين فقط على الشاشة. ^{[ 88 ]} قال ويلز إن فكرة مشهد الإفطار "مستوحاة من مسرحية " عشاء عيد الميلاد الطويل " لثورنتون وايلدر ... وهي مسرحية من فصل واحد، تدور أحداثها حول عشاء عيد ميلاد طويل يأخذك في رحلة عبر 60 عامًا من حياة عائلة ما." ^{[ 21 ]}^{: 51} كثيرًا ما يستخدم الفيلم انتقالات طويلة بين المشاهد للدلالة على مرور الوقت وتأثيره النفسي على الشخصيات، مثل المشهد الذي تُغطى فيه الزلاجة المهجورة بالثلج بعد أن يُرسل كين الصغير مع تاتشر. ^{[ 63 ]}^{: 90-91}

تأثر ويلز بنظريات سيرجي آيزنشتاين في المونتاج ، مستخدمًا قطعًا مفاجئة تُحدث "تباينات بصرية أو ترابطية مفاجئة"، مثل الانتقال من مشهد كين على فراش الموت إلى بداية مشهد " أخبار المسيرة" ، ولقطة مفاجئة لببغاء يصرخ في بداية مشهد استرجاع ذكريات ريموند. ^{[ 63 ]}^{: 88-89.} على الرغم من أن الفيلم يميل عادةً إلى استخدام الإخراج الفني على المونتاج، إلا أن المشهد الذي يذهب فيه كين إلى شقة سوزان ألكسندر بعد لقائها الأول هو المشهد الوحيد الذي تم تقطيعه بشكل أساسي على هيئة لقطات مقرّبة مع لقطات متبادلة بين كين وسوزان. ^{[ 45 ]}^{: 68.} يقول فاب: "باستخدام تقنية هوليوودية قياسية باعتدال، يُعيد ويلز إحياء التعبير النفسي للفيلم". ^{[ 63 ]}^{: 88}

مصادر

على الرغم من استخدام مصادر متنوعة كنموذج لشخصية كين، إلا أن ويليام راندولف هيرست كان مصدر الإلهام الرئيسي.

انزعج هيرست من تصوير الفيلم المزعوم لماريون ديفيز ، لكن ويلز نفى دائماً أن تكون شخصية سوزان ألكسندر كين مستوحاة من ديفيز.

لم يؤكد ويلز قط مصدرًا رئيسيًا لشخصية تشارلز فوستر كين . كتب هاوسمان أن كين هو مزيج من شخصيات مختلفة، مع استخدام حياة هيرست كمصدر رئيسي. بعض الأحداث والتفاصيل كانت من نسج الخيال، ^{[ 84 ]}^{: 444} ، وكتب هاوسمان أنه ومانكيويتز "أضافا أيضًا حكايات من عمالقة آخرين في عالم الصحافة، بمن فيهم بوليتزر ونورثكليف وأول رئيس لمانك، هربرت بايرد سوب ". ^[⁸⁴^]^:⁴⁴⁴ قال ويلز: "كان السيد هيرست يشبه كين إلى حد كبير، على الرغم من أن كين ليس مبنيًا في الواقع على هيرست تحديدًا. لقد جلس العديد من الأشخاص خلفه، إن صح التعبير". ^[⁵⁸^]^:⁷⁸ أقر ويلز تحديدًا بأن جوانب من شخصية كين مستوحاة من حياة اثنين من أقطاب الأعمال الذين عرفهم منذ صغره في شيكاغو - صموئيل إنسول وهارولد فاولر ماكورميك . ^[ⁱ^]^[²¹^]^:⁴⁹

استُوحيت شخصية جيديديا ليلاند من الناقد المسرحي أشتون ستيفنز ، عم جورج ستيفنز وصديق ويلز المقرب منذ الطفولة. ^{[ 21 ]}^{: 66} واستُمدت بعض التفاصيل من تجربة مانكيويتز الشخصية كناقد مسرحي في نيويورك. ^{[ 22 ]}^{: 77-78}

افترض الكثيرون أن شخصية سوزان ألكسندر كين مستوحاة من ماريون ديفيز ، عشيقة هيرست التي كان يدير أعمالها. وكان هذا الافتراض سببًا رئيسيًا لمحاولة هيرست تدمير فيلم " المواطن كين" . ^{[ 89 ]}^{[ j ]} نفى ويلز أن تكون الشخصية مستوحاة من ديفيز، ^{[ 91 ]} التي وصفها بأنها "امرأة استثنائية - لا تشبه على الإطلاق الشخصية التي جسدتها دوروثي كومينجور في الفيلم". ^{[ 21 ]}^{: 49} وأشار إلى بناء إنسول لدار أوبرا شيكاغو ، وترويج ماكورميك الباذخ لمسيرة زوجته الثانية، غانا والسكا ، في مجال الأوبرا، كعوامل مؤثرة مباشرة على السيناريو. ^{[ 21 ]}^{: 49}

تستند شخصية الزعيم السياسي جيم دبليو جيتيس إلى تشارلز إف مورفي ، أحد قادة آلة تاماني هول السياسية سيئة السمعة في مدينة نيويورك . ^{[ 29 ]}^{: 61}

نسب ويلز اسم "روزبد" إلى مانكيويتز. ^{[ 21 ]}^{: 53} كتب كاتب سيرته ريتشارد ميريمان أن رمز طفولة مانكيويتز المضطربة كان دراجة ثمينة سُرقت منه أثناء زيارته للمكتبة العامة، ولم تستبدلها عائلته عقابًا له. واعتبرها نموذجًا أوليًا لزلاجة تشارلز فوستر كين. ^{[ 22 ]}^{: 300} في سيرته الذاتية لويلز عام 2015، ذكر باتريك ماكجيلجان أن مانكيويتز نفسه صرّح بأن كلمة "روزبد" مأخوذة من اسم حصان سباق شهير، أولد روزبد . راهن مانكيويتز على الحصان في سباق كنتاكي ديربي عام 1914 ، والذي فاز به، وكتب ماكجيلجان أن "أولد روزبد رمز لشبابه الضائع، وانفصاله عن عائلته". في شهادته في دعوى انتهاك حقوق النشر التي رفعها فرديناند لوندبيرغ ، كاتب سيرة هيرست ، قال مانكيويتز: "لقد خضعتُ للتحليل النفسي، ولعبت روزبد، في ظروف تُشبه إلى حدٍ ما الظروف الواردة في [ المواطن كين ]، دورًا بارزًا". ^{[ 92 ]} وقد جادل غور فيدال في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس بأن "روزبد كانت ما أطلق عليه هيرست اسم بظر صديقته ماريون ديفيز ". ^{[ 93 ]}

يُحاكي مشهد "أخبار المسيرة" الذي يبدأ به الفيلم الأسلوب الصحفي لسلسلة " مسيرة الزمن" ، وهي سلسلة وثائقية ودرامية إخبارية عُرضت في دور السينما من قِبل شركة تايم. ^{[ 94 ]} من عام 1935 إلى عام 1938 ^{[ 95 ]}^{: 47.} كان ويلز عضوًا في فرقة الممثلين غير المذكورة أسماؤهم التي قدمت النسخة الإذاعية الأصلية . ^{[ 96 ]}^{: 77}

زعم هاوسمان أن شخصية المصرفي والتر بي. تاتشر مستوحاة بشكل فضفاض من شخصية جيه بي مورغان . ^{[ 45 ]}^{: 55} سُمّي بيرنشتاين على اسم الدكتور موريس بيرنشتاين، الذي عُيّن وصيًا على ويلز؛ ^{[ 21 ]}^{: 65-66} وقيل إن تصوير سلون كان مستوحى من برنارد هيرمان. ^{[ 80 ]} سُمّي هربرت كارتر، محرر صحيفة ذا إنكوايرر ، على اسم الممثل جاك كارتر . ^{[ 36 ]}^{: 155}

المواضيع السياسية

استكشفت لورا مولفي في دراستها التي نشرتها عام ١٩٩٢ لصالح معهد الفيلم البريطاني ، المواضيع المناهضة للفاشية في فيلم " المواطن كين" . يُظهر الفيلم الإخباري " أخبار مارس" كين وهو يُصاحب هتلر وغيره من الديكتاتوريين، بينما يُطمئن الجمهور بزهوٍ بأنه لن تكون هناك حرب. ^[^٩٧^]^:^٤٤ وكتبت أن الفيلم يعكس "الصراع بين التدخل والعزلة" الذي كان يدور آنذاك في الولايات المتحدة؛ فقد عُرض الفيلم قبل ستة أشهر من الهجوم على بيرل هاربر، بينما كان الرئيس فرانكلين د. روزفلت يسعى جاهدًا لكسب الرأي العام لدخول الحرب العالمية الثانية. وتكتب مولفي: "في خطاب فيلم " المواطن كين "، يتجسد مصير العزلة مجازيًا: في مصير كين نفسه، حيث يموت ثريًا وحيدًا، محاطًا ببقايا الثقافة والتاريخ الأوروبيين." ^[^٤٥^]^:^١٥

استشهد الصحفي إغناسيو رامونيت بالفيلم كمثال مبكر على تلاعب وسائل الإعلام الجماهيرية بالرأي العام، وعلى النفوذ الذي تتمتع به تكتلات الإعلام في التأثير على العملية الديمقراطية. وهو يعتقد أن هذا المثال المبكر لتأثير قطب إعلامي على السياسة قد عفا عليه الزمن، وأن هناك اليوم "مجموعات إعلامية تتمتع بنفوذ ألف مواطن كين". ^[⁹⁸^]^[⁹⁹^] ويُطلق على قطب الإعلام روبرت مردوخ أحيانًا لقب " مواطن كين العصر الحديث " . ^[¹⁰⁰^]^[¹⁰¹^]

كما أُجريت مقارنات بين مسيرة دونالد ترامب وشخصيته وبين تشارلز فوستر كين. ^{[ 102 ]}^{[ 103 ]}^{[ 104 ]} ويُذكر أن فيلم "المواطن كين" من بين أفلام ترامب المفضلة، وقد صرّح كاتب سيرته تيم أوبراين بأن ترامب مفتون بشخصية كين ويتعاطف معها. ^{[ 105 ]}

جدل ما قبل الإصدار

لضمان سرية تأثير حياة هيرست على فيلم "المواطن كين" ، قيّد ويلز الوصول إلى اللقطات اليومية وأدار حملة الدعاية للفيلم. وقد قارنت مقالةٌ نُشرت في ديسمبر 1940 في مجلة "ستيج" سرد الفيلم بمسرحية "فاوست" دون أي إشارة إلى هيرست. ^{[ 19 ]}^{: 111}

كان من المقرر عرض الفيلم لأول مرة في مسرح راديو سيتي ميوزيك هول، المسرح الرئيسي لشركة آر كي أو ، في 14 فبراير، ولكن في أوائل يناير 1941، لم يكن ويلز قد انتهى من أعمال ما بعد الإنتاج، وأخبر آر كي أو أنها لا تزال بحاجة إلى الموسيقى التصويرية. ^{[ 20 ]}^{: 205} كان لدى كتّاب المجلات الوطنية مواعيد نهائية مبكرة، ولذلك عُرضت نسخة أولية من الفيلم على عدد قليل منتقى في 3 يناير 1941 ^{[ 19 ]}^{: 111} لمجلات مثل لايف ، ولوك ، وريدبوك . حضرت هيدا هوبر ، كاتبة عمود الشائعات (الخصم اللدود للويلا بارسونز ، مراسلة هوليوود لصحف هيرست)، العرض دون دعوة. قال معظم النقاد في العرض إنهم أحبوا الفيلم ومنحوه تقييمات جيدة مسبقًا. كتبت هوبر عنه بشكل سلبي، واصفةً الفيلم بأنه "هجوم شرس وغير مسؤول على رجل عظيم"، وانتقدت كتابته المبتذلة وتصويره القديم. ^{[ 20 ]}^{: 205}

نشرت مجلة فرايداي مقالًا يُقارن بين كين وهيرست نقطة بنقطة، ووثّق كيف تلاعب ويلز ببارسونز. ^{[ 19 ]}^{: 111} حتى ذلك الحين، كان ويلز صديقًا لبارسونز. ونقلت المجلة عن ويلز قوله إنه لا يفهم سبب لطفها معه، وأنه ينبغي عليها "الانتظار حتى تكتشف المرأة أن الفيلم يدور حول رئيسها". نفى ويلز فورًا الإدلاء بهذا التصريح، واعترف رئيس تحرير فرايداي باحتمالية زيفه. اعتذر ويلز لبارسونز وأكد لها أنه لم يُدلِ بهذا التصريح قط. ^{[ 20 ]}^{: 205}

تعرضت لويلا بارسونز، كاتبة عمود سينمائي وموظفة في شركة هيرست، للإهانة بسبب فيلم *المواطن كين،* وقامت بتوجيه العديد من التهديدات لمنع عرض الفيلم.

بعد وقت قصير من نشر مقال يوم الجمعة ، أرسل هيرست رسالة غاضبة إلى بارسونز يشكو فيها من أنه علم بفيلم " المواطن كين" من هوبر وليس منها. أحرج هذا الحادث بارسونز ودفعها إلى مهاجمة ويلز والفيلم. طالبت بارسونز بعرض خاص للفيلم، وهددت شايفر شخصيًا نيابةً عن هيرست، أولًا برفع دعوى قضائية، ثم بتهديد مبهم بعواقب وخيمة على الجميع في هوليوود. في 10 يناير، مُنحت بارسونز ومحاميان يعملان لصالح هيرست عرضًا خاصًا للفيلم. ^[²⁰^]^:^206. كان جيمس جي. ستيوارت حاضرًا في العرض، وقال إنها غادرت القاعة. ^[⁴¹^]^:¹¹

بعد ذلك بوقت قصير، اتصلت بارسونز بشيفر وهددت شركة آر كي أو برفع دعوى قضائية إذا ما أصدرت فيلم "كين" . ^{[ 19 ]}^{: 111} كما تواصلت مع إدارة قاعة راديو سيتي الموسيقية وطالبت بعدم عرضه. ^{[ 20 ]}^{: 206} وفي اليوم التالي، تصدر عنوان الصفحة الأولى في صحيفة "ديلي فارايتي " خبر "هيرست تمنع آر كي أو من الظهور في الصحف". ^{[ 106 ]} بدأت هيرست هذا الحظر بقمع الترويج لفيلم " كيتي فويل" من إنتاج آر كي أو ، ^{[ 70 ]}^{: 94} ولكن في غضون أسبوعين رُفع الحظر عن جميع الأفلام باستثناء "كين" . ^{[ 19 ]}^{: 111}

عندما رفضت شيفر الانصياع لضغوط بارسونز، اتصلت برؤساء استوديوهات آخرين ووجهت المزيد من التهديدات نيابةً عن هيرست لفضح الحياة الخاصة للعاملين في صناعة السينما بأكملها. ^{[ 20 ]}^{: 206} ثم هُدِّد ويلز بفضح علاقته الغرامية بالممثلة المتزوجة دولوريس ديل ريو ، التي أرادت إبقاء العلاقة سرية حتى يتم الانتهاء من إجراءات طلاقها. ^{[ 20 ]}^{: 207} وفي بيان للصحفيين، نفى ويلز أن يكون الفيلم عن هيرست. بدأ هيرست في إعداد أمر قضائي ضد الفيلم بتهمة التشهير وانتهاك الخصوصية، لكن محامي ويلز أخبره أنه يشك في أن هيرست سيمضي قدمًا في الدعوى بسبب الدعاية السلبية والشهادة المطلوبة التي سيجلبها الأمر القضائي. ^{[ 20 ]}^{: 209}

نشرت صحيفة "هوليوود ريبورتر" في صفحتها الأولى بتاريخ 13 يناير/كانون الثاني خبرًا مفاده أن صحف هيرست ستنشر سلسلة من المقالات الافتتاحية تنتقد ممارسة هوليوود المتمثلة في توظيف اللاجئين والمهاجرين في وظائف يمكن أن يؤديها أمريكيون. وكان الهدف هو الضغط على الاستوديوهات الأخرى لإجبار شركة آر كي أو على تأجيل عرض فيلم " كين" .^{[ 19 ]}^{: 111.} وكان العديد من هؤلاء المهاجرين قد فروا من أوروبا بعد صعود الفاشية، وخافوا من فقدان ملاذهم الآمن في الولايات المتحدة.^{[ 20 ]}^{: 209.} وبعد ذلك بوقت قصير، تواصل نيكولاس شينك ، رئيس الشركة الأم لشركة مترو غولدوين ماير ، مع شيفر، مقدمًا عرضًا نيابةً عن لويس بي. ماير وغيره من المديرين التنفيذيين في هوليوود لشركة آر كي أو بيكتشرز بقيمة 805,000 دولار أمريكي لإتلاف جميع نسخ الفيلم وحرق النسخة الأصلية.^{[ 19 ]}^{: 111-112}^{[ 107 ]}

بعد أن طمأن الفريق القانوني لشركة RKO، شيفر، أعلنت الشركة في 21 يناير/كانون الثاني أن فيلم "كين" سيُعرض في موعده المحدد، مصحوبًا بواحدة من أضخم الحملات الترويجية في تاريخها. اصطحب شيفر ويلز إلى مدينة نيويورك لحضور عرض خاص للفيلم مع رؤساء الشركات في نيويورك ومحاميهم. ^{[ 19 ]}^{: 112} لم يكن هناك أي اعتراض على عرضه شريطة إجراء بعض التغييرات، بما في ذلك حذف أو تخفيف بعض الإشارات التي قد تُسيء إلى هيرست. ^{[ 19 ]}^{: 112-113} وافق ويلز على ذلك، وقام بتقليص مدة الفيلم من 122 دقيقة إلى 119 دقيقة. وقد أرضت هذه التعديلات محامي الشركة. ^{[ 19 ]}^{: 113}

جَرَّار

إعلان الفيلم

يحتوي الإعلان الترويجي على اللقطات الوحيدة الموجودة من كواليس الفيلم: يروي ويلز جولة في موقع التصوير، ويُعرّف بأعضاء فريق التمثيل الرئيسيين، ويُقدّم لمحة موجزة عن شخصية كين. ^{[ 21 ]}^{: 360}

على الرغم من أن فيلم "المواطن كين" يُشار إليه غالبًا كفيلم رائد ومؤثر، إلا أن سيمون كالو يرى أن إعلانه الترويجي لم يكن أقل أصالة في أسلوبه. يكتب كالو أنه يتمتع "بسحر مرح رائع ... إنه فيلم وثائقي مصغر ، أشبه بمقدمة للسينما ... إنه مثير، ساحر، وأصلي تمامًا، إنه أشبه بخدعة سحرية: فبدون ظهور وجهه ولو لمرة واحدة على الشاشة، يهيمن ويلز تمامًا على مدته التي تبلغ خمس دقائق." ^{[ 24 ]}^{: 558-559}

يطلق

رفضت إدارة قاعة راديو سيتي ميوزيك هول عرض فيلم "المواطن كين" في عرضه الأول. ولعلّ أحد الأسباب كان تهديد بارسونز لمجلة "ذا أميركان ويكلي" بنشر مقال تشهيري عن جدّ نيلسون روكفلر، أحد كبار مساهمي شركة آر كي أو. ^{[ 19 ]}^{: 115.} كما خشي عارضون آخرون من مقاضاة هيرست لهم بتهمة التشهير، فامتنعوا عن عرض الفيلم. ^{[ 20 ]}^{: 216.} وفي مارس، هدّد ويلز مجلس إدارة آر كي أو برفع دعوى قضائية إذا لم يُصدروا الفيلم. وقف شيفر إلى جانب ويلز وعارض مجلس الإدارة. ^{[ 20 ]}^{: 210.} وعندما استمرّت آر كي أو في تأجيل إصدار الفيلم، عرض ويلز شراءه مقابل مليون دولار، ووافقت الشركة أخيرًا على إصداره في الأول من مايو. ^{[ 20 ]}^{: 215}

تمكن شيفر من حجز عدد قليل من دور العرض التي أبدت استعدادها لعرض الفيلم. ورفضت صحف هيرست قبول الإعلانات. ^{[ 19 ]}^{: 115} روّجت إعلانات شركة آر كي أو الدعائية للفيلم، بشكل خاطئ، على أنه قصة حب. ^{[ 20 ]}^{: 217}

عُرض فيلم "كين" لأول مرة في مسرح آر كي أو بالاس في برودواي بنيويورك في الأول من مايو عام 1941، ^{[ 12 ]} وفي شيكاغو في السادس من مايو، وفي لوس أنجلوس في الثامن من مايو. ^{[ 19 ]}^{: 115} وذكر ويلز أن المسرح كان شبه خالٍ في العرض الأول الذي حضره في شيكاغو. ^{[ 20 ]}^{: 216}

الاستجابة المعاصرة

انقسمت الآراء حول الفيلم إلى ثلاث فئات: إيجابية، وسلبية، وسلبية. في اليوم التالي لعرض فيلم " المواطن كين" ، كتب الناقد السينمائي بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز : "يكاد يكون هذا الفيلم الأكثر إثارة على الإطلاق في هوليوود... ثق بالسيد ويلز: فهو لا يقبل إلا بالأفضل ... على الشاشة، وجد مساحة واسعة تتيح له التعبير عن أفكاره بحرية. والنتيجة هي أنه صنع فيلمًا ذا نطاق هائل ومهيب، ليس من حيث الحجم المادي بقدر ما هو من حيث سرعة وتدفق الأفكار. لقد قدم السيد ويلز على الشاشة فيلمًا سينمائيًا مؤثرًا حقًا". ^[¹⁰⁸^] وكتبت سيسيليا آجر ، في مراجعتها للفيلم في مجلة PM : "عند مشاهدته، تشعر وكأنك لم تشاهد فيلمًا من قبل". ^[¹⁰⁹^]

وصفت صحيفة واشنطن بوست الفيلم بأنه "واحد من أهم الأفلام في تاريخ" صناعة السينما.^{[ 110 ]} وقالت صحيفة واشنطن إيفنينج ستار إن ويلز كان عبقريًا ابتكر "سيرة ذاتية درامية رائعة لعبقري آخر" و"فيلمًا ثوريًا".^{[ 111 ]} ووصفته الناقدة كيت كاميرون من صحيفة نيويورك ديلي نيوز بأنه "واحد من أكثر الأفلام إثارة للاهتمام وتفوقًا من الناحية التقنية التي أنتجتها استوديوهات هوليوود على الإطلاق".^{[ 112 ]} وقال الناقد ويليام بوهنيل من صحيفة نيويورك وورلد-تليجرام إن الفيلم "مذهل ويستحق بجدارة أن يكون من بين أعظم الإنجازات السينمائية".^{[ 113 ]} وكتبت مجلة تايم أنه "قد اكتشف تقنيات جديدة مهمة في صناعة الصور وسرد القصص".^{[ 20 ]}^{: 211 وذكرت مراجعة مجلة}لايف أنه "قلما نجد أفلامًا من هوليوود تتمتع بمثل هذه القوة السردية، ومثل هذه التقنية المبتكرة، ومثل هذا التصوير المثير".^{[ 20 ]}^{: 211} وصف جون سي. موشر من مجلة نيويوركر أسلوب الفيلم بأنه "كالهواء النقي"، وأشاد به قائلاً: "أخيرًا، ظهر شيء جديد في عالم السينما".^{[ 114 ]}^{: 68} وصفه أنتوني باور من مجلة ذا نيشن بأنه "رائع"، وأثنى على التصوير السينمائي وأداء ويلز وكومينجور وكوتين.^{[ 115 ]} وصفه جون أوهارا في مراجعته لمجلة نيوزويك بأنه أفضل فيلم شاهده على الإطلاق، وقال إن ويلز "أفضل ممثل في تاريخ التمثيل".^{[ 20 ]}^{: 211} وصف ويلز مراجعة أوهارا بأنها "أعظم مراجعة كُتبت على الإطلاق".^{[ 38 ]}^{: 100}

في المملكة المتحدة ، وصفه سي. أ. ليجون من صحيفة "ذا أوبزرفر" بأنه "أكثر الأفلام إثارةً التي أنتجتها هوليوود خلال خمسة وعشرين عامًا" ^{[ 116 ]} ، وقالت ديليس باول من صحيفة "صنداي تايمز" إن أسلوب الفيلم صُنع "بسهولة وجرأة ومهارة من يتحكم في وسيلته ولا يتحكم بها". ^{[ 117 ]}^{: 63} وأشاد إدوارد تانجي لين من مجلة "هورايزون " بالأسلوب التقني للفيلم، واصفًا إياه بأنه "ربما يسبق عصره بعقد من الزمن". ^{[ 118 ]}^{[ ك ]}

تباينت الآراء حول الفيلم. فقد وصفه إدوين شالرت من صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأنه فيلمٌ بارعٌ ومتقنٌ في بعض الأحيان، لكن نهايته كانت "مخيبةً للآمال نوعًا ما". ^{[ 120 ]} ووصفت صحيفة شيكاغو تريبيون الفيلم بأنه مثيرٌ للاهتمام ومختلف، لكن "تضحيته بالبساطة لصالح الغرابة أفقدته تميزه وقيمته الترفيهية العامة". ^{[ 121 ]} وقال أوتيس فيرغسون من مجلة ذا نيو ريبابليك إنه "أجرأ لمسة إبداعية حرة في إنتاج سينمائي ضخم منذ أن أطلق غريفيث وبيتزر العنان للكاميرا"، لكنه انتقد أسلوبه أيضًا، واصفًا إياه بأنه "تراجع في تقنيات السينما"، ومؤكدًا أنه "لا يحتل مكانةً مرموقة" في تاريخ السينما. [ ^{122 ] وانتقد} فيرغسون بعض التقنيات البصرية الشهيرة في الفيلم، واصفًا إياها بأنها "مجرد عبثٍ متعمد" و"لعبةٍ قديمةٍ لا طائل منها". في مراجعة نادرة للفيلم، انتقد المخرج إريك فون ستروهايم قصة الفيلم وبنيته غير الخطية، لكنه أشاد بالأسلوب التقني والأداء، وكتب: "مهما كانت الحقيقة، فإن فيلم المواطن كين فيلم عظيم وسيدخل تاريخ السينما. مزيد من القوة لويلز!" ^{[ 123 ]}

كتب بعض النقاد البارزين مراجعات سلبية. لم يصف أي منهم الفيلم بأنه سيئ تمامًا، مشيرين إلى المؤثرات التقنية التي لا يمكن إنكارها، لكنهم وجدوا عيبًا في السرد. وصفته إيلين كريلمان من صحيفة نيويورك صن بأنه "فيلم بارد، خالٍ من المشاعر، لغز أكثر منه دراما". ^{[ 36 ]}^{: 178.} وفي مراجعته الشهيرة عام 1941 لمجلة سور ، وصف خورخي لويس بورخيس الفيلم بأنه "متاهة بلا مركز"، وتوقع أن يكون إرثه فيلمًا "لا يمكن إنكار قيمته التاريخية، لكن لا أحد يرغب في مشاهدته مرة أخرى". ^{[ 124 ]} وصف الناقد إيرل كوكس من مجلة أرجوس ويكند الفيلم بأنه "مذهل"، لكنه رأى أن خروج ويلز عن تقاليد هوليوود كان "مبالغًا فيه". ^{[ 125 ]} وصفه جيمس أغيت من مجلة تاتلر بأنه "العمل حسن النية، المشوش، والهاوي الذي يتوقعه المرء من المثقفين". ^[¹²⁶^] اعترف بأنه "فيلم جيد إلى حد ما"، لكنه أصرّ على أنه "يحاول دمج التحليل النفسي مع الإثارة البوليسية، ولكنه لا ينجح تمامًا". ^[¹²⁷^] ومن بين الذين لم يُعجبهم الفيلم أيضًا دبليو إتش أودن ^[³⁸^]^:⁹⁸ وجيمس إيجي . ^[³⁸^]^:⁹⁹ بعد مشاهدة الفيلم في 29 يناير 1942، وصف النجم البريطاني المستقبلي كينيث ويليامز ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 15 عامًا، الفيلم باقتضاب في مذكراته الأولى بأنه "هراء". ^[¹²⁸^]

استقبال الجمهور

حقق الفيلم نجاحًا في المدن والبلدات الكبيرة، لكنه لم يحقق نجاحًا يُذكر في المناطق النائية. ولا تزال شركة RKO تواجه صعوبات في إقناع دور العرض بعرض الفيلم. فعلى سبيل المثال، حصلت إحدى السلاسل التي تُدير أكثر من 500 دار عرض على فيلم ويلز ضمن باقة، لكنها رفضت عرضه، ويُقال إن ذلك كان خوفًا من شركة هيرست. ^{[ 19 ]}^{: 117} وقد أدى تعطيل هيرست لعرض الفيلم إلى الإضرار بإيراداته، ونتيجة لذلك، خسر 160 ألف دولار خلال عرضه الأول. ^{[ 129 ]}^{: 164}^{[ 130 ]} وحقق الفيلم 23,878 دولارًا خلال أسبوعه الأول في نيويورك. وبحلول الأسبوع التاسع، لم تتجاوز إيراداته 7,279 دولارًا. وبشكل عام، تكبّد الفيلم خسائر في نيويورك وبوسطن وشيكاغو ولوس أنجلوس وسان فرانسيسكو وواشنطن العاصمة، لكنه حقق ربحًا في سياتل. ^{[ 20 ]}^{: 216}

انتشر بين رواد السينما الذين شاهدوا الفيلم عمومًا صدى سلبي بين جيرانهم، ولم يتردد أصحاب دور العرض في الولايات المتحدة وكندا في التعبير عن ردود أفعالهم، كما نُشر في مجلة " موشن بيكتشر هيرالد" . كان بعض أصحاب دور العرض متفهمين، إذ أقروا بالتقنيات الجديدة المذهلة، لكنهم اعترفوا بضعف الإقبال الجماهيري: "من المرجح أن يتردد صدى فراغ قاعة العرض لديكم كجدران قلعة كين الحجرية الضخمة. سواء حقق الفيلم إيرادات أم لا، فهو بلا شك خطوة نحو الارتقاء بالمستوى الفني للسينما عمومًا." ^{[ 131 ]} وذكر أحد أصحاب دور العرض في مدينة جامعية: "أعتقد أنه كان جيدًا، كما هو الحال مع غالبية الحضور. مع ذلك، كان هناك من لم يعجبهم الفيلم أو لم يفهموه. كان الإقبال متوسطًا." ^{[ 132 ]} «لا تحاولوا إقناعي بأن أورسون ويلز ليس عبقريًا؛ فقد أنتج هنا فيلمًا رائعًا، ولكنه في الوقت نفسه حقق لي أدنى إيرادات رأيتها في حياتي. كنت لأقسم أن مثل هذه الإيرادات السخيفة مستحيلة. إذا كنتم تستهدفون عشاق السينما، فهذا الفيلم مصمم لكم. أما أنا، فقد شعرت بخيبة أمل كبيرة.» ^{[ 133 ]} وكان آخرون أكثر صراحة: «لم يُعجب هذا الفيلم أحدًا، وقد عبّر الجميع عن ذلك. بالكاد غطينا تكلفته، لذا اعتبرنا أنفسنا محظوظين للغاية.» ^{[ 134 ]} «بعد يوم من عرض هذا الفيلم، ما زلنا نشعر بالتردد في الخروج دون مرافق. نصف العشرات الذين دفعوا لمشاهدة هذه التحفة الفنية غادروا، والنصف الآخر بقي فقط ليطلقوا تعليقات ساخرة جديدة في اتجاهنا أثناء خروجهم.» ^{[ 135 ]} «فيلم باهظ الثمن. لكنني ربحت بعض المال من مساعديّ. لقد أخذوا إجازة ثلاثة أيام لأنهم كانوا يخشون البقاء وحدهم في السينما.» ^{[ 136 ]} «يمكنك أن تقف أمام المرآة وتصف نفسك بـ'الساذج' عندما تشاهد هذه اللعبة. ليس فيها أي ميزة تُذكر. لن تجذب الجمهور؛ والذين سيحضرون لن يفهموا مغزاها.» ^{[ 137 ]} لخص أحد عارضي الأفلام في مينيسوتا الوضع في المناطق الريفية قائلاً: «لا يزال زبائني يجهلون مغزاها. إنها طويلة جدًا وعميقة جدًا. لا قيمة لها في شباك التذاكر بالنسبة للبلدات الصغيرة.» ^{[ 138 ]}

رد هيرست

أثار سماع هيرست عن فيلم "المواطن كين" غضبه الشديد لدرجة أنه منع أي إعلان أو مراجعة أو حتى ذكر له في صحفه، وأمر صحفييه بتشويه سمعة ويلز. ^{[ 107 ]} استغل ويلز معارضة هيرست كذريعة لعرض الفيلم في عدة عروض خاصة في لوس أنجلوس، مدافعًا عن قيمته الفنية في مواجهة الحملة العدائية التي شنها هيرست. ^{[ 107 ]} عُقد عرض خاص للصحافة في أوائل مارس. حضر العرض هنري لوس، الذي قيل إنه أراد شراء الفيلم من شركة RKO مقابل مليون دولار لتوزيعه بنفسه. كانت آراء النقاد إيجابية. وجاء في عنوان رئيسي في مجلة "هوليوود ريفيو" : "السيد عبقري يُبدع؛ فيلم "كين" مذهل". ونشرت صحيفة "موشن بيكتشر هيرالد " تقريرًا عن العرض وعن نية هيرست مقاضاة شركة RKO. كتبت مجلة تايم أن "اعتراض السيد هيرست، الذي أسس إمبراطورية نشر على الإثارة، مثير للسخرية. فبالنسبة لمعظم المئات الذين شاهدوا الفيلم في عروض خاصة، يُعد فيلم المواطن كين أكثر منتجات صناعة السينما الأمريكية إثارةً". وقد عُرض الفيلم للصحافة مرة أخرى في أبريل. ^{[ 70 ]}^{: 94}

عندما رفض شيفر عرض هيرست بمنع عرض الفيلم، حظر هيرست على جميع الصحف والمحطات التابعة لمجموعته الإعلامية مراجعة الفيلم أو حتى ذكره. كما أمر العديد من دور السينما بحظره، وامتنعت الكثير منها عن عرضه خوفًا من الفضيحة الاجتماعية التي قد تنجم عن إمبراطوريته الصحفية الضخمة. ^{[ 139 ]} يُحمّل الفيلم الوثائقي المرشح لجائزة الأوسكار " معركة المواطن كين" هيرست المسؤولية الكاملة عن فشل فيلم " المواطن كين" . حقق الفيلم إيرادات جيدة في شباك التذاكر، حيث احتل المرتبة السادسة بين أعلى الأفلام إيرادًا في عام عرضه، وهو نجاح متواضع اعتبره داعموه مقبولًا. ومع ذلك، لم يرقَ الأداء التجاري للفيلم إلى مستوى توقعات صناعه. ^{[ 89 ]} يشير ديفيد ناساو، كاتب سيرة هيرست، إلى أن تصرفات هيرست لم تكن السبب الوحيد لفشل "كين" ، فالابتكارات التي أدخلها ويلز على السرد، بالإضافة إلى الرسالة القاتمة التي يحملها الفيلم (وهي أن السعي وراء النجاح عبثي في نهاية المطاف)، حالت دون تقدير الجمهور العام لمزاياه. ^{[ 140 ]}^{: 572–573}

لم تقتصر هجمات هيرست على ويلز على محاولة قمع الفيلم فحسب، بل قال ويلز إنه أثناء جولته لإلقاء المحاضرات بعد تصوير الفيلم، اقترب منه محقق شرطة في أحد المطاعم ونصحه بعدم العودة إلى فندقه. وبحسب ما ورد، كانت فتاة تبلغ من العمر 14 عامًا مختبئة في خزانة غرفته، وكان مصوران ينتظرانه للدخول. وإدراكًا منه أنه سيُسجن بعد الضجة الإعلامية التي ستُثار، لم يعد ويلز إلى الفندق، بل انتظر حتى غادر القطار المدينة صباح اليوم التالي. وأضاف ويلز: "لكن هذا لم يكن هيرست، بل كان رجلًا انتهازيًا من صحيفة هيرست المحلية ظن أنه سيحقق مكاسب شخصية بفعلته هذه." ^{[ 21 ]}^{: 85-86}

في مارس 1941، أخرج ويلز نسخة برودواي من مسرحية " ابن البلد " لريتشارد رايت (واستخدم، من باب الحظ، زلاجة "روزبد" كدعامة). لاقت مسرحية "ابن البلد " استحسان النقاد، لكن الصحف المملوكة لهيرست استغلت الفرصة لمهاجمة ويلز ووصفه بالشيوعي. ^[²⁰^]^:²¹³ شنت صحف هيرست هجومًا لاذعًا على ويلز بعد مسرحيته الإذاعية "حضرة العمدة" في أبريل 1941، ^[¹⁴¹^] التي أُنتجت ضمن سلسلة "ذا فري كومباني" الإذاعية على شبكة سي بي إس. ^[⁹⁶^]^:¹¹³^[¹⁴²^]

وصف ويلز لقاءه الصدفة مع هيرست في مصعد فندق فيرمونت ليلة عرض فيلم "المواطن كين" في سان فرانسيسكو. كان هيرست ووالد ويلز يعرفان بعضهما، فعرّف ويلز نفسه وسأل هيرست إن كان يرغب في حضور العرض الافتتاحي. لم يُجب هيرست. يتذكر ويلز: "بينما كان ينزل في طابقه، قلتُ: 'كان تشارلز فوستر كين سيقبل الدعوة'. لم يُجب". ويضيف: "وكان كين سيقبلها بالفعل، كما تعلمون. كان هذا أسلوبه - تمامًا كما أنهى مراجعة جيد ليلاند السيئة لسوزان كمغنية أوبرا". ^{[ 21 ]}^{: 49-50}^{[ 143 ]}

في عام 1945، كتب الصحفي روبرت شو، من مؤسسة هيرست، أن الفيلم أثار "موجة عارمة من الغضب الأعمى" من صحف هيرست، "ثم انحسر فجأة. وبقليل من التفكير، أدرك الرئيس أن هذا النباح الهستيري من قبل هؤلاء الصحفيين المدربين سيجذب الكثير من الانتباه إلى الفيلم. ولكن حتى يومنا هذا، لا يزال اسم أورسون ويلز مدرجًا على قائمة الأوغاد الرسمية في كل صحيفة من صحف هيرست". ^{[ 114 ]}^{: 102}

على الرغم من محاولات هيرست إتلاف الفيلم، إلا أن الإشارات إلى حياته ومسيرته المهنية منذ عام 1941 تضمنت عادةً إشارةً إلى فيلم " المواطن كين "، مثل عنوان "وفاة ابن المواطن كين" في نعي ابن هيرست. ^{[ 144 ]} وفي عام 2012، وافقت تركة هيرست على عرض الفيلم في قلعة هيرست في سان سيميون، مخالفةً بذلك حظر هيرست للفيلم. ^{[ 143 ]}

إعادة التقييم

حظي فيلم "المواطن كين" بتقييمات إيجابية من النقاد المعاصرين. فقد أفاد موقع "روتن توميتوز" المتخصص في تجميع تقييمات النقاد أن 99% من 136 ناقدًا منحوا الفيلم تقييمًا إيجابيًا، بمتوسط تقييم 9.9/10. ويلخص الموقع الإجماع النقدي قائلًا: "إن قصة أورسون ويلز الملحمية عن صعود وسقوط قطب النشر ممتعة ومؤثرة ومبتكرة في أسلوب سردها، مما أكسبها سمعة كإنجاز بارز في تاريخ السينما". ^{[ 145 ]} وبحلول أبريل 2021، لوحظ أن إضافة مراجعة سلبية عمرها 80 عامًا من صحيفة " شيكاغو تريبيون" خفضت تقييم الفيلم من 100% إلى 99% على الموقع. حافظ فيلم "المواطن كين" على تقييمه الكامل (100%) حتى أوائل عام 2021. ^{[ 146 ]} ومع ذلك، لا يزال الفيلم يحظى على موقع ميتاكريتيك بتقييم متوسط مرجح نادر للغاية يبلغ 100 من 100 بناءً على آراء 19 ناقدًا، مما يشير إلى "إشادة عالمية". ^{[ 147 ]}

أدرج الفاتيكان الفيلم ضمن قائمة الأفلام المهمة التي جُمعت عام ١٩٩٥، تحت فئة "الفن". ^{[ ١٤٨ ]} وذكرت مجلة نيويورك في عددها الصادر في فبراير ٢٠٢٠ أن فيلم "المواطن كين" من بين "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار". ^{[ ١٤٩ ]}

كتب روجر إيبرت عنه: "سطحه ممتع كأي فيلم آخر على الإطلاق. أما أعماقه فتتجاوز الفهم. لقد حللته لقطة بلقطة مع أكثر من 30 مجموعة، ورأينا معًا، على ما أعتقد، كل ما هو موجود على الشاشة تقريبًا. كلما رأيت مظهره المادي بوضوح أكبر، كلما ازداد انبهاري بغموضه." ^{[ 150 ]}

الجوائز

جائزة	فئة	المرشح(ون)	نتيجة
جوائز الأوسكار ^{[ 151 ]}	فيلم سينمائي متميز	راديو آر كي أو / ميركوري	رشّح
	أفضل مخرج	أورسون ويلز	رشّح
	أفضل ممثل	أورسون ويلز	رشّح
	أفضل سيناريو أصلي	هيرمان ج. مانكيفيتش وأورسون ويلز	فاز
	أفضل إخراج فني - ديكور داخلي - أبيض وأسود	بيري فيرجسون ، فان نيست بولجلاز ، آل فيلدز وداريل سيلفيرا	رشّح
	أفضل تصوير سينمائي - أبيض وأسود	جريج تولاند	رشّح
	أفضل مونتاج سينمائي	روبرت وايز	رشّح
	أفضل موسيقى تصويرية لفيلم درامي	برنارد هيرمان	رشّح
	أفضل تسجيل صوتي	جون آلبرغ	رشّح
جوائز حصرية لأقراص DVD	أفضل تعليق صوتي	روجر إيبرت	فاز
جوائز المجلس الوطني للمراجعة ^{[ 152 ]}^{[ 153 ]}	أفضل فيلم		فاز
	أفضل عشرة أفلام		فاز
	أفضل أداء تمثيلي	جورج كولوريس	فاز
	أفضل أداء تمثيلي	أورسون ويلز	فاز
المجلس الوطني لحفظ الأفلام	السجل الوطني للأفلام		تم إدخاله
جوائز دائرة نقاد السينما في نيويورك ^{[ 154 ]}	أفضل فيلم		فاز
	أفضل مخرج	أورسون ويلز	رشّح
	أفضل ممثل	أورسون ويلز	رشّح
جوائز رابطة الأفلام والتلفزيون عبر الإنترنت	قاعة المشاهير – الأفلام السينمائية		فاز
جوائز جمعية نقاد السينما على الإنترنت	أفضل قرص DVD بشكل عام		رشّح
جوائز الأقمار الصناعية	أفضل أقراص DVD كلاسيكية	المواطن كين: النسخة النهائية لهواة الجمع	رشّح
جوائز زحل	أفضل إصدار خاص من أقراص DVD/Blu-ray	المواطن كين: النسخة النهائية لهواة الجمع بمناسبة الذكرى السبعين	رشّح
استطلاع رأي سينمائي من صحيفة ذا فيليدج فويس	أفضل فيلم في القرن		فاز

أشاد المجلس الوطني للمراجعة بأداء كل من ويلز وجورج كولوريس في فيلم *المواطن كين* ، والذي تم اختياره أيضاً كأفضل فيلم لعام 1941.

كان يُعتقد على نطاق واسع أن الفيلم سيحصد معظم ترشيحاته لجوائز الأوسكار ، لكنه لم يحصل إلا على جائزة أفضل سيناريو أصلي . وذكرت مجلة فارايتي أن التصويت الجماعي من قبل الممثلين الثانويين حرم فيلم "المواطن كين" من جائزتي أفضل فيلم وأفضل ممثل ، ومن المرجح أن تكون تحيزات مماثلة مسؤولة عن عدم حصول الفيلم على أي جوائز فنية. ^{[ 19 ]}^{: 117}^{[ 155 ]} في عام 2006، صنّفت نقابة الكتاب الأمريكية سيناريو الفيلم في المرتبة الرابعة ضمن قائمة أفضل 101 سيناريو. ^{[ 156 ]}

إرث

كان فيلم "المواطن كين" الفيلم الوحيد الذي أُنتج بموجب عقد ويلز الأصلي مع شركة آر كي أو بيكتشرز، والذي منحه حرية إبداعية كاملة. ^{[ 20 ]}^{: 223} سمح مدير أعمال ويلز ومحاميه الجديدان بانتهاء العقد. في يوليو 1941، ^{[ 157 ]}^{[ 158 ]} وقّع ويلز على مضض صفقة جديدة أقل تفضيلًا مع آر كي أو ^{[ 20 ]}^{: 223} أنتج بموجبها وأخرج فيلم "آل أمبرسون الرائعون" (1942)، وأنتج فيلم "رحلة إلى الخوف" (1943)، وبدأ العمل على فيلم " كل شيء صحيح" ، وهو فيلم وافق على إنتاجه دون مقابل. في العقد الجديد، أصبح ويلز موظفًا في الاستوديو ^{[ 159 ]} وفقد حقه في النسخة النهائية، مما سمح لاحقًا لشركة آر كي أو بتعديل وإعادة مونتاج فيلم " آل أمبرسون الرائعون" رغم اعتراضاته. ^{[ 20 ]}^{: 223} في يونيو 1942، استقال شيفر من رئاسة شركة RKO Pictures، وتم إنهاء عقد ويلز من قبل خليفته . ^{[ 56 ]}

تأخر عرض فيلم "المواطن كين" في أوروبا حتى ما بعد الحرب العالمية الثانية، حيث عُرض لأول مرة في باريس عام 1946. تأثر الاستقبال الأولي من النقاد الفرنسيين بآراء سلبية من جان بول سارتر وجورج سادول ، اللذين انتقدا الرقي الثقافي لهوليوود واستخدام الفيلم الحنيني لتقنية الفلاش باك. مع ذلك، ألقى الناقد أندريه بازان خطابًا مؤثرًا عام 1946 غيّر الرأي العام. أشاد بازان بالفيلم لاستخدامه المبتكر للمشهد السينمائي وتقنية التركيز العميق ، داعيًا إلى واقعية سينمائية تسمح للجمهور بالتفاعل بشكل أكثر فاعلية مع السرد. لعبت مقالات بازان، وخاصة "تقنية المواطن كين"، دورًا حاسمًا في تعزيز سمعة الفيلم، مؤكدًا أنه أحدث ثورة في لغة السينما وجمالياتها. أثر دفاعه عن "المواطن كين" كعمل فني على نقاد آخرين وساهم في إعادة تقييم أوسع للفيلم في أوروبا والولايات المتحدة. ^{[ 160 ]}^{: 37}

في الولايات المتحدة، أُهمل الفيلم في البداية حتى بدأ عرضه على التلفزيون في خمسينيات القرن الماضي، ثم أُعيد عرضه في دور السينما. وكان للناقد السينمائي الأمريكي أندرو ساريس دورٌ بارزٌ في إعادة إحياء شهرته، واصفًا إياه بأنه فيلم أمريكي مؤثر للغاية. وعلى مرّ العقود، حظي فيلم "المواطن كين" بتصنيف عالٍ باستمرار في استطلاعات الرأي والتقييمات النقدية، وكثيرًا ما يُشار إليه على أنه أعظم فيلم على الإطلاق. ^{[ 7 ]}

أثرت البنية السردية للفيلم، وتصويره السينمائي، ومواضيعه على عدد لا يحصى من صناع الأفلام والأفلام حول العالم، مؤكدةً مكانته كحجر زاوية في تاريخ السينما . يتذكر مارتن سكورسيزي : "شاهدت فيلم المواطن كين على التلفزيون... وبدأت أدرك أهمية المونتاج ومواقع الكاميرا... لم يكن ويلز يخشى أن يكون واعياً بذاته أمام الكاميرا وأن يدلي بتعليقات ذاتية من خلالها." ^{[ 5 ]} يقول ستيفن سبيلبرغ

يعني لي هذا الفيلم كل شيء... إنه رمز للشجاعة... إنه يدور حول الشجاعة والجرأة، وسأقدمه بأسلوبي الخاص، وسأجعله على طريقتي، وسأعمق التركيز... سنرى من بوصة واحدة إلى ما لا نهاية في كل لقطة، وسنرى الأسقف، وسنروي قصة غامضة ومعقدة للغاية عن حياة رجل. إنه ببساطة أحد أعظم الأفلام التي صُنعت على الإطلاق. ^{[ 5 ]}

في عام 1982، اشترى سبيلبرغ إحدى الزلاجات المستخدمة في فيلم " المواطن كين" . ووصف سبيلبرغ فيلم "كين " بأنه "الفيلم الكلاسيكي الأكثر كلاسيكية على الإطلاق"، والزلاجة بأنها "رمز للجودة في صناعة السينما". ^{[ 161 ]}^{[ 162 ]}

كتب روجر إيبرت :

يدرك فيلم "المواطن كين" أن الزلاجة ليست الحل. فهي تشرح ماهية "روزبد"، لكنها لا تشرح معناها. يُظهر بناء الفيلم كيف أن حياتنا، بعد رحيلنا، لا تبقى إلا في ذاكرة الآخرين، وهذه الذكريات تصطدم بالجدران التي نبنيها والأدوار التي نؤديها. هناك كين الذي صنع أشكالًا ظلية بأصابعه، وكين الذي كره شركة النقل؛ كين الذي اختار عشيقته على زواجه ومسيرته السياسية، وكين الذي أسعد الملايين، وكين الذي مات وحيدًا.

هناك صورة رئيسية في فيلم "المواطن كين" قد تغيب عنك بسهولة. لقد بالغ قطب الأعمال في التوسع وبدأ يفقد السيطرة على إمبراطوريته. بعد أن يوقع أوراق استسلامه، يستدير ويمشي إلى خلفية المشهد. يسمح التركيز العميق لويلز بلعب خدعة المنظور. خلف كين على الحائط نافذة تبدو بحجم عادي. لكن بينما يمشي نحوها، نرى أنها أبعد وأعلى بكثير مما كنا نظن. في النهاية يقف تحت عتبتها السفلية، منكمشًا ومتضائلًا. ثم بينما يمشي نحونا، يعود طوله إلى حجمه الطبيعي. يبدو الرجل دائمًا بنفس الحجم لنفسه، لأنه لا يقف حيث نقف عندما ننظر إليه. ^{[ 150 ]}

حقوق النشر ووسائل الإعلام المنزلية

يُعتقد أن النسخة الأصلية المركبة من فيلم "المواطن كين" قد فُقدت إلى الأبد. التفسير الأكثر شيوعًا هو أنها دُمرت في حريقٍ اندلع في مختبر أفلام في نيوجيرسي في سبعينيات القرن الماضي. مع ذلك، كشف نيكولاس فالاتشي في عام ٢٠٢١ أنه سمع "القصة الحقيقية" من زميلٍ له، عندما كان أحد الموظفين الاثنين في مختبر ترميم الأفلام اللذين قاما بتجميع "النسخة المُرممة" لعام ١٩٩١ من أفضل العناصر المتاحة. وأشار فالاتشي إلى أنه طوال فترة العملية، كان يزوره يوميًا في عامي ١٩٩٠ و١٩٩١ "مدير تنفيذي مُسنّ من شركة RKO" لم يُكشف عن اسمه، وكان يظهر كل يوم متوترًا ومتعرقًا. ووفقًا لزميل فالاتشي، كان هذا الرجل المُسنّ حريصًا على التستر على خطأ إداري ارتكبه قبل عقود عندما كان مسؤولًا عن جرد الاستوديو، والذي أدى إلى إرسال النسخ الأصلية من الفيلم إلى مصنع استخلاص الفضة، مما أدى إلى تدمير فيلم النترات لاستخراج محتواه الثمين من الفضة. من المستحيل التحقق من رواية فالاتشي، لكنها كانت ستتوافق تمامًا مع الممارسة القياسية في الصناعة لعقود عديدة، والتي كانت تتمثل في إتلاف نسخ وأفلام سلبية لعدد لا يحصى من الأفلام القديمة التي تعتبر غير مجدية تجاريًا، لاستخراج الفضة. ^{[ 163 ]}

استُخدمت نسخ مطبوعة لاحقة من نسخة أصلية إيجابية (عنصر حفظ دقيق الحبيبات) أُنتجت في أربعينيات القرن العشرين، وكان الغرض منها في الأصل التوزيع في الخارج. ^{[ 164 ]} استُخدمت تقنيات حديثة لإنتاج نسخة مطبوعة فائقة الجودة لإعادة إصدار الفيلم في دور العرض بمناسبة الذكرى الخمسين عام 1991، والتي أصدرتها شركة باراماونت بيكتشرز لصالح مالكها آنذاك، شركة تيرنر برودكاستينغ سيستم ، ^{[ 165 ]} وحققت إيرادات بلغت 1.6 مليون دولار في أمريكا الشمالية ^{[ 166 ]} و 1.8 مليون دولار على مستوى العالم. ^{[ 3 ]}

في عام 1955، باعت شركة آر كي أو حقوق البث التلفزيوني الأمريكي لمكتبة أفلامها، بما في ذلك فيلم المواطن كين ، إلى شركة سي آند سي للتلفزيون. ^{[ 167 ]} وفي عام 1960، استحوذت شركة يونايتد آرتيستس على حقوق البث التلفزيوني لمكتبة أفلام آر كي أو الحية التي أُنتجت قبل عام 1959. واحتفظت آر كي أو بحقوق البث التلفزيوني غير المخصصة للبث التلفزيوني لمكتبتها. ^{[ 168 ]}

في عام ١٩٧٦، عندما كانت تقنية الفيديو المنزلي في بداياتها، اشترى رجل الأعمال سنف غاريت حقوق توزيع أفلام مكتبة آر كي أو على أشرطة الكاسيت مقابل مبلغ وصفته وكالة يونايتد برس إنترناشونال بأنه "زهيد". وفي عام ١٩٧٨، أصدرت شركة نوستالجيا ميرشانت الفيلم من خلال شركة ميديا هوم إنترتينمنت . وبحلول عام ١٩٨٠، كانت مكتبة نوستالجيا ميرشانت، التي تضم ٨٠٠ فيلم، تُدرّ ٢.٣ مليون دولار سنويًا. وقال غاريت لوكالة يونايتد برس إنترناشونال: "لم يكن أحد يرغب في أشرطة الكاسيت قبل أربع سنوات. لم تكن هذه المرة الأولى التي يصفني فيها الناس بالجنون. لقد كانت هواية بالنسبة لي تحولت إلى تجارة رابحة". ^{[ ١٦٩ ]} وأصدرت شركة آر كي أو هوم فيديو الفيلم على أشرطة VHS وبيتا ماكس في عام ١٩٨٥. ^{[ ١٧٠ ]}

في 3 ديسمبر 1984، أصدرت مجموعة كرايتيريون الفيلم كأول إصدار لها على قرص ليزر . ^{[ 171 ]} وقد تم إنتاجه من نسخة أصلية عالية الجودة مقدمة من أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس . ^{[ 172 ]} عندما أُخبر ويلز بالفكرة الجديدة آنذاك المتمثلة في إضافة تعليق صوتي على القرص، كان متشككًا لكنه قال: "نظريًا، هذا جيد لتعليم الأفلام، طالما أنهم لا يتحدثون بكلام فارغ." ^{[ 38 ]}^{: 283} في عام 1992، أصدرت كرايتيريون إصدارًا جديدًا على قرص ليزر بمناسبة الذكرى الخمسين. تميز هذا الإصدار بجودة نقل محسّنة وميزات إضافية خاصة، بما في ذلك الفيلم الوثائقي " إرث المواطن كين" وفيلم ويلز القصير المبكر " قلوب الشيخوخة ". ^{[ 173 ]}

حصلت شركة تيرنر برودكاستينغ سيستم على حقوق البث التلفزيوني لمكتبة أفلام آر كي أو في عام 1986 ^{[ 174 ]} ، وعلى الحقوق العالمية الكاملة للمكتبة في عام 1987. ^{[ 175 ]} وفي العام نفسه، أُعيد تنظيم وحدة آر كي أو هوم فيديو لتصبح تيرنر هوم إنترتينمنت. ^{[ 176 ]} وفي عام 1991، أصدرت تيرنر نسخة خاصة بالذكرى الخمسين على أشرطة الفيديو VHS، بالإضافة إلى نسخة لهواة الجمع تتضمن الفيلم، والفيلم الوثائقي " تأملات في المواطن كين" ، وألبوم هارلان ليبو بمناسبة الذكرى الخمسين، وملصقًا، ونسخة من السيناريو الأصلي. ^{[ 177 ]} وفي عام 1996، استحوذت تايم وارنر على تيرنر، ودمجت وارنر هوم فيديو شركة تيرنر هوم إنترتينمنت. ^{[ 178 ]} وفي عام 2011، حصلت وحدة وارنر بروس التابعة لتايم وارنر على حقوق توزيع الفيلم. ^[¹⁷⁹^]

في عام ٢٠٠١، أصدرت شركة وارنر هوم فيديو إصدارًا خاصًا بمناسبة الذكرى الستين لفيلم " المواطن كين" على أقراص DVD . تضمن هذا الإصدار، المكون من قرصين، تعليقات مطولة من روجر إيبرت وبيتر بوغدانوفيتش ، بالإضافة إلى قرص DVD ثانٍ يحتوي على الفيلم الوثائقي الطويل " معركة المواطن كين" (١٩٩٩). وقد صدر الإصدار في الوقت نفسه على أشرطة VHS. ^{[ ١٨٠ ]}^{[ ١٨١ ]} تعرض قرص DVD لانتقادات لكونه " ساطعًا جدًا ، ونظيفًا جدًا ؛ فقد أُزيلت الأوساخ والغبار، ولكن فُقد أيضًا جزء كبير من ملمس الصورة وعمقها وإحساسها بحبيبات الفيلم." ^{[ ١٨٢ ]}

في عام ٢٠٠٣، رفعت بياتريس ويلز، ابنة أورسون ويلز، دعوى قضائية ضد شركة تيرنر إنترتينمنت، مدعيةً أن تركة ويلز هي المالكة القانونية لحقوق الطبع والنشر للفيلم. وادعت أن اتفاق ويلز على إنهاء عقوده مع شركة آر كي أو يعني أن حقوق تيرنر في الفيلم أصبحت لاغية وباطلة. كما ادعت أن تركة أورسون ويلز تستحق ٢٠٪ من أرباح الفيلم في حال عدم قبول دعواها. وفي عام ٢٠٠٧، سُمح لها بالمضي قدمًا في الدعوى، مما أدى إلى نقض قرار عام ٢٠٠٤ الصادر لصالح شركة تيرنر إنترتينمنت بشأن حقوق الفيديو. ^{[ ١٨٣ ]}

في عام ٢٠١١، أُعيد إصدار الفيلم على أقراص بلو راي ودي في دي بمناسبة الذكرى السبعين. ^{[ ١٨٤ ]} ووصفته صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ، التي كانت مملوكة آنذاك لعائلة هيرست، بأنه "إصدار بلو راي العام". ^{[ ١٨٥ ]} تضمنت الإضافات كل ما هو متوفر في إصدار وارنر هوم فيديو لعام ٢٠٠١، بما في ذلك قرص دي في دي "معركة المواطن كين" . أضافت النسخة النهائية لهواة الجمع بمناسبة الذكرى السبعين قرص دي في دي ثالثًا يحتوي على فيلم "آر كي أو ٢٨١ " (١٩٩٩)، وهو فيلم تلفزيوني حائز على جوائز يتناول صناعة الفيلم. تضمنت إضافات العبوة كتابًا بغلاف مقوى ومجلدًا يحتوي على نسخ مصغرة من برنامج التذكارات الأصلي، وبطاقات العرض، ومذكرات الإنتاج والمراسلات. ^{[ ١٨٦ ]} نُقلت النسخة المخصصة للإصدارات الأمريكية بدقة 4K من ثلاث نسخ مختلفة من فيلم ٣٥ ملم، وتم تصحيح مشاكل الجودة في قرص دي في دي لعام ٢٠٠١. ^{[ 182 ]} استمر بقية العالم في تلقي إصدارات الفيديو المنزلي المستندة إلى النسخة القديمة. وقد تم تصحيح هذا الأمر جزئيًا في عام 2016 بإصدار نسخة الذكرى السنوية الخامسة والسبعين في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة، والتي كانت عبارة عن إعادة تغليف مباشرة للقرص الرئيسي من نسخة الذكرى السنوية السبعين. ^{[ 187 ]}^{[ 188 ]}

في 11 أغسطس 2021، أعلنت شركة كرايتيريون عن أولى إصداراتها بتقنية Ultra HD Blu-ray ، والتي تضم ستة أفلام، من بينها فيلم Citizen Kane . وأشارت الشركة إلى أن كل فيلم سيُطرح في حزمة مُجمّعة تتضمن قرص 4K UHD للفيلم الروائي، بالإضافة إلى الفيلم والميزات الإضافية على أقراص Blu-ray المُرفقة. ^{[ 189 ]} صدر فيلم Citizen Kane في 23 نوفمبر 2021، كحزمة 4K و3 أقراص Blu-ray. إلا أنه تم سحب الإصدار لاحقًا بسبب انخفاض حاد في التباين عند مرور نصف ساعة على قرص Blu-ray العادي، مما أدى إلى صورة أغمق بكثير من المُفترض. ^{[ 190 ]} مع ذلك، لا تؤثر هذه المشكلة على قرص 4K.

جدل حول تلوين الصور

في ثمانينيات القرن العشرين، أصبح فيلم "المواطن كين" شرارةً للجدل الدائر حول تلوين الأفلام بالأبيض والأسود . وكان تيد تيرنر ، ^{[ 191 ]} أحد المؤيدين لتلوين الأفلام، والذي كانت شركته "تيرنر إنترتينمنت" تمتلك مكتبة أفلام "آر كي أو". ^{[ 192 ]} صرّح متحدث باسم "تيرنر إنترتينمنت" في البداية أن " المواطن كين" لن يُلوّن، ^{[ 193 ]} لكن في يوليو 1988 قال تيرنر: " المواطن كين؟ أفكر في تلوينه". ^{[ 194 ]} في أوائل عام 1989، أفادت التقارير أن شركتين كانتا تُنتجان اختبارات ألوان لصالح "تيرنر إنترتينمنت". وازدادت الانتقادات عندما صرّح المخرج هنري جاغلوم أن ويلز، قبل وفاته بفترة وجيزة، توسّل إليه قائلاً: "لا تدع تيد تيرنر يُشوّه فيلمي بألوانه". ^{[ 195 ]}

في فبراير 1989، أعلن روجر ماير، رئيس شركة تيرنر إنترتينمنت، عن توقف العمل على تلوين الفيلم بسبب بنود في عقد ويلز مع شركة آر كي أو لعام 1939، والتي "يمكن تفسيرها على أنها تمنع التلوين دون إذن من ورثة ويلز". ^{[ 196 ]} وأضاف ماير أن عقد ويلز كان "غير عادي تمامًا"، وأن "العقود الأخرى التي راجعناها لا تشبهه على الإطلاق". ^{[ 197 ]} وقد قامت تيرنر بتلوين البكرة الأخيرة من الفيلم فقط قبل التخلي عن المشروع. وفي عام 1991، أُدرجت دقيقة واحدة من لقطات الاختبار الملونة في الفيلم الوثائقي "المواطن كين الكامل" الذي بثته قناة بي بي سي أرينا . ^[¹^]^[¹⁹⁸^]

كان الجدل الدائر حول تلوين الأفلام أحد العوامل التي ساهمت في إقرار قانون الحفاظ على الأفلام الوطني عام 1988، والذي أنشأ السجل الوطني للأفلام في العام التالي. وذكر بيتر جينينغز، مذيع قناة ABC News، أن "أحد الأسباب الرئيسية لذلك هو إلزام أشخاص مثل المذيع تيد تيرنر، الذي كان يضيف الألوان إلى بعض الأفلام ويعيد تحرير أخرى للتلفزيون، بوضع إشعارات على تلك النسخ تفيد بأن الأفلام قد تم تعديلها". ^[¹⁹⁹^]

فهرس

بازين، أندريه . تقنية المواطن كين . باريس، فرنسا: Les Temps Modernes 2، العدد 17، 1947. الصفحات من 943 إلى 949.
بيسكيند، بيتر (محرر)، جاغلوم، هنري وويلز، أورسون. غداءاتي مع أورسون: محادثات بين هنري جاغلوم وأورسون ويلز . نيويورك: متروبوليتان بوكس، 2013. ISBN 978-0-8050-9725-2.
بوغدانوفيتش، بيتر وويلز، أورسون. هذا هو أورسون ويلز . هاربر بيرينال 1992. رقم ISBN 0-06-092439-X
بوغدانوفيتش، بيتر وويلز، أورسون (بدون ذكر اسمه). "تمرد كين"، في مجلة إسكواير ، أكتوبر 1972. ^{[ م ]}^{[ ن ]}
برادي، فرانك. المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1989. ISBN 0-385-26759-2.
كالو، سيمون. أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . لندن: جوناثان كيب، 1995. ISBN 0-224-03852-4
كارينجر، روبرت ل. صناعة فيلم المواطن كين . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1985. ISBN 0-520-05367-2غلاف مقوى؛ طبعة منقحة ومحدثة عام 1996، رقم ISBN 0-520-20567-7غلاف ورقي
كارينجر، روبرت ل. "نصوص فيلم المواطن كين "، في مجلة "كريتيكال إنكوايري " العدد 5، 1978. ^{[ o ]}^{[ p ]}
كوك، ديفيد أ. تاريخ الفيلم الروائي . شركة دبليو دبليو نورتون، 2004. رقم ISBN 0-393-97868-0
غوتسمان، رونالد (محرر). نظرة على فيلم المواطن كين . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول، 1976. ISBN 0-13-949214-3
غوتسمان، رونالد (محرر). وجهات نظر حول فيلم المواطن كين . نيويورك: جي كي هول وشركاه، 1996. ISBN 978-0-8161-1616-4
هيلين، كلينتون. رغم النظام: أورسون ويلز في مواجهة استوديوهات هوليوود ، دار نشر شيكاغو ريفيو، 2005. رقم ISBN 1-55652-547-8
هوارد، جيمس. الأفلام الكاملة لأورسون ويلز . نيويورك: دار كارول للنشر، 1991. ISBN 0-8065-1241-5.
كايل، بولين، ويلز، أورسون ومانكيويتز، هيرمان ج. كتاب المواطن كين . بوسطن: ليتل، براون وشركاه، 1971. ^{[ q ]}
ليمينغ، باربرا. أورسون ويلز، سيرة ذاتية . نيويورك: دار فايكنغ للنشر، 1985. ISBN 978-0-618-15446-3.
ميريمان، ريتشارد. مانك: فكاهة هيرمان مانكيويتز وعالمه وحياته . نيويورك: دار ويليام مورو وشركاه، 1978. ISBN 978-0-688-03356-9.
مولفي، لورا. المواطن كين . لندن: معهد الفيلم البريطاني، 1992. ISBN 0-85170-339-9
ناريمور، جيمس (محرر). مواطن كين لأورسون ويلز: دراسة نقدية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2004. ISBN 978-0-19-515892-2
ناساو، ديفيد. الزعيم: حياة ويليام راندولف هيرست . نيويورك: هوتون ميفلين، 2000. ISBN 978-0-618-15446-3
ريبي، مارغريت هـ. أورسون ويلز ومشاريع آر كي أو غير المكتملة: منظور ما بعد حداثي . مطبعة جامعة جنوب إلينوي، إلينوي، 2009. ISBN 978-0-8093-2912-0
روزنباوم، جوناثان. "لقد فاتني في السينما: اعتراضات على فيلم 'تربية كين'"، في مجلة Film Comment ، ربيع 1972. ^{[ r ]}
ستيرن، سيدني لادينسون. الأخوان مانكيويتز: الأمل، والحزن، وكلاسيكيات هوليوود . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي، 2019. ISBN 978-1617032677

انظر أيضاً

قائمة الأفلام الكلاسيكية

ملحوظات

↑ قال ويلز: "لقد قمتُ بإنتاجٍ مُتقنٍ للغاية لفيلم [ قلب الظلام ]، لم أُكرر مثله قط، ولن أستطيع تكراره أبدًا. لقد صوّرتُ مشاهد ما قبل الإنتاج الخاصة بي في ذلك الفيلم. صممنا كل إعدادات الكاميرا وكل شيء آخر، وأجرينا بحثًا مُعمقًا في ثقافات السكان الأصليين في العصر الحجري من أجل إعادة إنتاج ما تتطلبه القصة. يؤسفني أنني لم أُتح لي فرصة القيام بذلك."^{[ 21 ]}^{: 31}
↑ استخدم ويلز لاحقًا الكاميرا الذاتية في فيلم "آل أمبرسون الرائعون" ، في مشهدٍ تم حذفه بالكامل تقريبًا لاحقًا لعدم ملاءمته للفيلم. قال ويلز: "تُعدّ رواية " قلب الظلام " من القصص القليلة التي تم اقتباسها بشكلٍ ممتاز، لأنها تعتمد بشكلٍ كبير على السرد. كان من المفترض أن تكون الكاميرا هي مارلو ... إنه في غرفة القيادة ويرى انعكاس صورته في الزجاج الذي نرى من خلاله الغابة. لذا، فالأمر لا يتعلق بكاميرا محمولة تتجول متظاهرةً بالمشي كرجل."^{[ 21 ]}^{: 31}
نُشرت مقالة "نصوص المواطن كين" لأول مرة في مجلة "كريتيكال إنكوايري "، ووصفها روزنباوم بأنها "الدراسة المرجعية حول مؤلف كين ، وللأسف، من أقل الدراسات شهرةً". وكتب أن العديد من كُتّاب السير قد يفترضون خطأً أن كارينجر قد أدرج جميع الحقائق الواردة فيها في كتابه اللاحق، " صناعة المواطن كين" .^{[ 34 ]}^{: 18، 247}
↑ وفقًا لسجلات شركة RKO، تقاضى سلون 2400 دولارًا مقابل حلق رأسه.^{[ 12 ]}
↑ وفي حديثه مع بوغدانوفيتش، صحّح ويلز نفسه عندما تحدث عن من اقترح تصوير "الاختبار": "كانت تلك فكرة تولاند - لا، بل كانت فكرة فيرغسون، مدير الإنتاج الفني."^{[ 46 ]}^{: 19:25–19:31}
قال ويلز : "لقد استخدمتُ جميع ممثلي فيلم ميركوري، وقد تم إخفاؤهم جيدًا بالظلام. وها هم جميعًا موجودون - إذا نظرتَ جيدًا، يمكنك رؤيتهم. كل من في الفيلم موجود فيه ... نعم، أنا موجود."^{[ 21 ]}^{: 78}
↑ لم تتوفر أرقام محددة لتكلفة تصوير محاولة سوزان الانتحار، لكن تم تخصيص ميزانية قدرها 1038 دولارًا لتصوير مشهد الملهى الليلي، بينما بلغت تكلفته 1376.79 دولارًا.^{[ 48 ]}^{: 74}
↑ «لقد تطلب الأمر شجاعةً للتصوير من هناك، مع وجود تلك الدعامة الفولاذية أمام الكاميرا مباشرةً، لكنني اعتقدتُ، عن حق، أنهم في تلك اللحظة سينظرون إلى ليلاند وليس إليّ.»^{[ 21 ]}^{: 61-62}
↑ يقول ويلز: "هناك كل تلك الأمور المتعلقة بمكورميك والأوبرا. استلهمتُ الكثير من تلك الأحداث خلال فترة إقامتي في شيكاغو. وكذلك من صموئيل إنسول". وباعتباره مؤيدًا معروفًا للرئيس روزفلت، فإن معارضة كل من مكورميك وهيرست لمحاولات روزفلت الناجحة للسيطرة على الإذاعة والرقابة المعتدلة على الصحافة المطبوعة ربما كانت دافعًا لويلز لاستخدام فيلمه كأداة لتشويه سمعة الرجلين.^{[ 21 ]}^{: 49}
↑ أصر تشارلي ليدرر على أن هيرست وديفيز لم يشاهدا فيلم "المواطن كين" قط، وأداناه بناءً على غضب أصدقاء مقربين، كما كتبت ابنة زوجته (وابنة ويلز) كريس ويلز فيدر. "في رأي تشارلي، كان هيرست أكثر انزعاجًا من تلميح الفيلم ... إلى أن ماريون كانت مدمنة كحول فاشلة ومثيرة للشفقة أكثر مما كان عليه هو من أي إشارات غير لائقة عنه."^{[ 90 ]}
↑ يعتقد كيفن براونلو أن ديفيد ، شقيق لين،كان له تأثير كبير على هذه المراجعة (إن لم يكن كاتبًا مشاركًا فيها). وبعد سنوات، شكر ويلز ديفيد لين على المقال.^[¹¹⁹^]^:^{ملاحظات}
↑ يظهر مقطع فيلم المواطن كين الملون
↑ أُعيد طبعه في: غوتسمان، رونالد (محرر). نظرة على فيلم المواطن كين . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول، 1976. ISBN 0-13-949214-3
↑ مقتطف من "أورسون خاصتي"، مقدمة بوغدانوفيتش الجديدة للطبعة الثانية من كتاب "هذا هو أورسون ويلز" ^{[ 200 ]}^{: xxiv–xxvii}
↑ أُعيد طبعه في: غوتسمان، رونالد (محرر). وجهات نظر حول المواطن كين . نيويورك: جي كي هول وشركاه، 1996. رقم ISBN 978-0-8161-1616-4
↑ أُعيد طبعه في: ناريمور، جيمس (محرر). مواطن كين لأورسون ويلز: دراسة نقدية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2004. ISBN 978-0-19-515892-2
↑ يحتوي على مقال كايل المثير للجدل " تربية كين "، الذي نُشر أصلاً في مجلة نيويوركر (20 و27 فبراير 1971)، بالإضافة إلى النص الكامل الذي كتبه مانكيويتز وويلز.
↑ أُعيد طبعه في: روزنباوم، جوناثان (محرر). اكتشاف أورسون ويلز . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2007، رقم ISBN 978-0-520-25123-6

مراجع

↑ " المواطن كين (أ)" . المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . 1 أغسطس 1941. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2015 .
↑ كارينجر، روبرت ل. (24 أكتوبر 1996). صناعة المواطن كين، الطبعة المنقحة . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520205673أُرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2020 – عبر كتب جوجل.
1 2 توماس، بوب (3 أغسطس 1992). "كنز دفين: إعادة تدوير الأفلام الكلاسيكية لتحقيق النجاح المالي لاستوديوهات الأفلام" . صحيفة بادوكا صن . ص 58. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2022 - عبر موقع Newspapers.com .
↑ "المواطن كين (1941)" . بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2017 .
1 2 3 "كتالوج معهد الفيلم الأمريكي: المواطن كين" .
↑ بلاكيمور، إيرين (30 مارس 2016). "كيف حاولت شركة هيرست منع فيلم 'المواطن كين'"" مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2022. "
1 2
استطلاع مجلة سايت آند ساوند لأعظم الأفلام على مر العصور
- استطلاع رأي النقاد لعام 1952. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- "كما يحبها النقاد". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 22، العدد 2. معهد الفيلم البريطاني. أكتوبر-ديسمبر 1952. ص 58.
- استطلاع رأي النقاد لعام 1962. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- "أفضل عشرة". مجلة " سايت آند ساوند " . المجلد 31، العدد 1. معهد الفيلم البريطاني. شتاء 1961-1962. ص 10.
- استطلاع رأي النقاد لعام 1972. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- "أفضل عشرة أفلام 72". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 41، العدد 1. معهد الفيلم البريطاني. شتاء 1971-1972. الصفحات 12-13 .
- استطلاع رأي النقاد لعام 1982. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- "أفضل عشرة أفلام لعام 1982". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 51، العدد 4. معهد الفيلم البريطاني. خريف 1982. صفحة 243.
- استطلاع رأي المخرجين والنقاد لعام 1992. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- "أفضل عشرة: 250 حكماً". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 2، العدد 8. معهد الفيلم البريطاني. ديسمبر 1992. الصفحات 18-30 .
- "مقدمة استطلاع عام 2002" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- استطلاع رأي النقاد لعام 2002. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- استطلاع رأي المخرجين لعام 2002. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- استطلاع رأي النقاد لعام 2012. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
- استطلاع رأي المخرجين لعام 2012. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
↑ "المواطن كين (1941)" .
↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام - المجلس الوطني لحفظ الأفلام | البرامج | مكتبة الكونغرس" . مكتبة الكونغرس . 31 أكتوبر 2016. مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2016.
↑ "ترفيه: سجل الأفلام يختار أول 25 فيلمًا" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 19 سبتمبر 1989. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2020 .
1 2 المواطن كين (DVD). وارنر بروس هوم إنترتينمنت . 2 مارس 2009.
١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ " تفاصيل فيلم المواطن كين " . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة: الأفلام الروائية، ١٩٤١-١٩٥٠ . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أكتوبر ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١٤ أبريل ٢٠١٤ .
↑ ناريمور، جيمس (1989). عالم أورسون ويلز السحري ( الطبعة الثانية). دالاس: مطبعة جامعة ساوثرن ميثوديست. ISBN 0-87074-299-X.
↑ "الصقر المالطي: قصة بوليسية" . صحيفة نافهيند تايمز . 16 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2018 .
↑ "جوائز الأوسكار: ترتيب جميع الأفلام الـ 87 الفائزة بجائزة أفضل فيلم" . موقع Hollywood.com . 22 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2018 .
1 2 إيبرت، روجر . "دليل المشاهد لفيلم 'المواطن كين'"" . شيكاغو صن تايمز .
↑ جونستون، ألفا؛ سميث، فريد (3 فبراير 1940). "كيفية تربية طفل (الجزء 3)" . مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست : 27، 28، 40، 45. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2014 .
1 2 3 4 5 6 7 برادي، فرانك (1989). المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده . ISBN 0-385-26759-2.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 كارينجر، روبرت ل. (1985). صناعة المواطن كين . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا . ISBN 978-0-520-20567-3.
١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ ٣٢ ٣٣ ٣٤ ٣٥ ٣٦ ٣٧ ٣٨ ٣٩ ٤٠ ٤١ ٤٢ ٤٣ ٤٤ ٤٥ ليمينغ ، باربرا (١٩٨٥). أورسون ويلز، سيرة ذاتية . نيويورك: دار فايكنغ للنشر . ISBN 978-0-618-15446-3.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1992). هذا هو أورسون ويلز . نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. ISBN 0-06-016616-9.
1 2 3 4 5 6 ميريمان، ريتشارد (1978). مانك: فكاهة هيرمان مانكيويتز وعالمه وحياته . نيويورك: ويليام مورو وشركاه ، المحدودة. ISBN 978-0-688-03356-9.
↑ "معنى كلمة Rosebud في فيلم Citizen Kane كما ذكره أورسون ويلز" . Wellesnet . 25 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2025 .
1 2 كالو، سيمون (1996). أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . نيويورك: فايكنغ . ISBN 978-0-670-86722-6.
↑ ستيرن، سيدني لادينسون (2019). الأخوان مانكيويتز: الأمل، والحزن، وكلاسيكيات هوليوود . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1617032677.
1 2 3 4 5 وايلي، بارتون (2005). أورسون ويلز: الرجل الذي كان ساحرًا . Lybrary.com. ASIN B005HEHQ7E . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2017 .
↑ "كتاب فيلم المواطن كين سيصدر في الخريف". صحيفة بيكرزفيلد كاليفورنيان . 6 يونيو 1971. في 28 أكتوبر، ستنشر دار أتلانتيك-ليتل براون كتاب المواطن كين ، وهو مجلد ضخم لن يضم فقط فيلم "تربية كين" ولكن أيضًا، كما كانت الآنسة كايل تنوي دائمًا، النص الأصلي الكامل لسيناريو تصوير مانكيويتز-ويلز، والذي يُنشر هنا لأول مرة.
↑ شوارتز، سانفورد (2011). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل . مكتبة أمريكا. ISBN 9781598535082.
1 2 كايل، بولين ؛ ويلز ، أورسون ؛ مانكيويتز، هيرمان ج. (1971). "تربية كين بقلم بولين كايل" . كتاب المواطن كين . بوسطن: ليتل، براون وشركاه . ص 1-84 . OCLC 209252. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2006. تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2015 .
↑ مكارثي، تود (22 أغسطس 1997). "سيناريو فيلم ويلز يُشوّش تاريخ هوليوود" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2015 .
↑ باترسون، جون (6 سبتمبر/أيلول 2001). "وداعاً للمرأة الضاربة: لماذا كانت بولين كايل سيئة للسينما العالمية" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 7 يناير/كانون الثاني 2015. تم الاطلاع عليه في 6 يناير/كانون الثاني 2015 .
↑ ريتش، فرانك (27 أكتوبر 2011). "زئير على الشاشة مع بولين كايل" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2015 .
1 2 كارينجر، روبرت ل. (2004) [نُشر لأول مرة عام 1978]. "نصوص فيلم المواطن كين ". في ناريمور، جيمس (محرر). مواطن كين لأورسون ويلز: دراسة حالة . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 79-121 . ISBN 978-0-19-515892-2.
↑ روزنباوم، جوناثان، محرر. (2007). اكتشاف أورسون ويلز . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25123-6.
1 2 "عشرة مخلوقات ميركوري مجنحة صغيرة؛ تقديم فرقة الفتيان والفتيات في فيلم "المواطن كين"صحيفة نيويورك تايمز ، 4 مايو 1941.
1 2 3 4 هايام، تشارلز (1985). أورسون ويلز: صعود وسقوط عبقري أمريكي . نيويورك: مطبعة سانت مارتن . ISBN 0-312-31280-6.
↑ لورانس، دي (19 يوليو 1942). "ليدي لاك: أفضل كشافة مواهب في عالم السينما" . صحيفة سان برناردينو كاونتي صن . صحيفة سان برناردينو كاونتي صن. صحيفة سان برناردينو كاونتي صن. ص 24. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2016 - عبر موقع Newspapers.com .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 بيسكيند، بيتر ؛ جاغلوم، هنري ؛ ويلز، أورسون (2013). غداءاتي مع أورسون: محادثات بين هنري جاغلوم وأورسون ويلز . نيويورك: متروبوليتان بوكس . ISBN 978-0-8050-9725-2.
↑ هوارد، جيمس (1991). الأفلام الكاملة لأورسون ويلز . نيويورك: مجموعة كارول للنشر. ISBN 0-8065-1241-5.
↑ كارينجر، روبرت ل. (1993). آل أمبرسون الرائعون: إعادة بناء . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-07857-8.
1 2 3 توماس، بوب، محرر. (1973). "ذكريات المواطن كين [ مايو-يونيو 1969 ] " . المخرجون في العمل: مختارات من مجلة "أكشن"، المجلة الرسمية لنقابة المخرجين الأمريكية . إنديانابوليس: شركة بوبس ميريل، ص 1-11 . ISBN 0-672-51715-9تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 13 يونيو 2024.
١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ بي بي سي أرينا (١٣ أكتوبر ١٩٩١). المواطن كين الكامل . بي بي سي تو .
1 2 3 4 5 ويكمان، جون (1987). مخرجو السينما العالمية، المجلد 1. نيويورك: شركة إتش دبليو ويلسون. ISBN 978-0-8242-0757-1.
↑ ماكبرايد، جوزيف (2003). البحث عن جون فورد: سيرة حياة . نيويورك: دار ماكميلان للنشر . الصفحات 299-300 . ISBN 978-0-312-31011-0.
1 2 3 4 5 6 7 8 مولفي، لورا (1992). المواطن كين . لندن، المملكة المتحدة: دار نشر معهد الفيلم البريطاني. ISBN 978-1-84457-497-1.
1 2 ويلز، أورسون، وبيتر بوغدانوفيتش، هذا هو أورسون ويلز . هاربر أوديو، 30 سبتمبر 1992. ISBN 1-55994-680-6شريط صوتي 1A.
↑ تولاند، جريج (فبراير 1941). "الواقعية في فيلم المواطن كين" . الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024 .
↑ ليبو، هارلان (1990). المواطن كين: ألبوم الذكرى الخمسين . نيويورك: دابلداي . ISBN 978-0-385-41473-9.
↑ "استوديوهات باراماونت" . باراماونت بيكتشرز . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2014.
↑ ويليامز، غريغوري ل. "تصوير سان دييغو" . مركز تاريخ سان دييغو. مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2012 .
↑ ليفين، إريك. "الجزيرة المفتوحة" ، ترافل + ليجر ، مايو 2002
↑ "موقع 'المواطن كين' يغير ملكيته" صحيفة نيويورك تايمز (19 فبراير 1989، تم تصحيحه في 6 أبريل 1989)
↑ "«المواطن كين » : الظهور المذهل لأعظم عبقري في هوليوود . سينيفيليا آند بيوند . 3 مارس 2016. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024. أورسون ويلز (جالسًا بجوار مكبر الصوت العملاق) يُخرج مشهدًا من فيلم «المواطن كين» عام 1941 بينما كان طريح الفراش بسبب كسر في الكاحل تعرض له أثناء التصوير. الرجل الذي يرتدي قناعًا واقيًا للعينين بجوار الكاميرا هو مدير التصوير جريج تولاند. مصور لقطات الإنتاج: ألكسندر كاهل
↑ "تربية كين" . ربيع 2006. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2020 .
↑ روس، أليكس (27 يونيو 2005). "الصوت والصورة: فيلم "كويانيسكاتسي" لغلاس وفن تأليف الموسيقى التصويرية" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2014 .
١ ٢ "المذكرات الجزء العاشر: استقالة جورج شيفر من رئاسة شركة آر كي أو ..." Wellesnet.com. ٥ يوليو ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ١٨ أكتوبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ١١ ديسمبر ٢٠١٤ .
1 2 3 4 5 هيرمان، برنارد (25 مايو 1941). "موسيقى تصويرية لفيلم" . صحيفة نيويورك تايمز .
1 2 إسترين، مارك دبليو، محرر. (2002). أورسون ويلز: مقابلات . جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي . ISBN 978-1-57806-209-6.
↑ غودمان، عزرا (19 مايو 1948). "فلاش باك إلى غريفيث". مساءً.
^ سادول، جورج (5 يوليو 1946). "السينما: تضخم دوسيرفو ̄ مراجعة للمواطن كين ". باريس، فرنسا: Les Lettres Françaises ، العدد 115. ص. 9.
1 2 بازين، أندريه (1997). كاردولو، بيرت (محرر). بازين في العمل: مقالات ومراجعات رئيسية من الأربعينيات والخمسينيات . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-90018-8.
1 2 3 بوردويل، ديفيد؛ طومسون، كريستين (2011). الاهتمام بالأفلام: ملاحظات حول فن صناعة الأفلام وحرفتها وأعمالها . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-06698-1.
1 2 3 4 5 6 7 8 فابي، مارلين (2004). أفلام تحت المراقبة الدقيقة: مقدمة في فن تقنيات الأفلام السردية . أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-23891-6.
1 2 جيانوس، فيليب (1999). السياسة والسياسيون في السينما الأمريكية . سانتا باربرا، كاليفورنيا: مجموعة غرينوود للنشر . ص 170-184 . ISBN 978-0-275-96766-6.
↑ كونز، روبين (1 مايو 1941). "مشاهد وأصوات هوليوود" . ساراسوتا هيرالد تريبيون . أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .
↑ أوغل، باتريك ل.؛ نيكولز، بيل (1985). "التأثيرات التكنولوجية والجمالية على تطور التصوير السينمائي بالتركيز العميق في الولايات المتحدة". مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 73.
1 2 تولاند، جريج (سبتمبر 1941). "المصور الأمريكي" . فنون المسرح .
^ ايمن، سكوت. دنكان، بول (2004). جون فورد، الأفلام الكاملة . كولن؛ لوس أنجلوس: تاشن. ص. 116. ردمك 978-3-8228-3093-2.
^ روبيو، خوان كوبوس ميغيل. برونيدا، خوسيه أنطونيو (أبريل 1965). “مقابلة مع أورسون ويلز”. باريس، فرنسا: دفاتر السينما، العدد 165.
1 2 3 4 شاتز، توماس (1997). تاريخ السينما الأمريكية، المجلد 6: الازدهار والركود، السينما الأمريكية في الأربعينيات . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-22130-3.
↑ كوك، ديفيد أ. (1982). تاريخ الفيلم الروائي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه . رقم ISBN 978-0-393-09022-2.
↑ تروفو، فرانسوا (1978). الأفلام في حياتي . ترجمة ليونارد مايهيو. نيويورك: سيمون وشوستر. ص 282. ISBN 0-306-80599-5أُرشف من الأصل في 23 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2012 .
1 2 3 4 5 6 7 8 سميث، ديك (أكتوبر-نوفمبر 1999). "المواطن سيدرمان" . مجلة فنان المكياج (21): 18-25 . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 25 يناير 2015 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 غامبيل، نورمان (نوفمبر-ديسمبر 1978). "تأليف فيلم كين". تعليق الفيلم . 14 (6): 42-48 .
↑ "قلعة أوهيكا - إنتاجات الأفلام والتلفزيون والتصوير الفوتوغرافي" . Oheka.com. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2015 .
↑ "تصحيحات" . صحيفة نيويورك تايمز . 6 أبريل 1989. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2017 .
↑ توماس، فرانسوا (2004). " المواطن كين : الموسيقى التصويرية" . في ناريمور، جيمس (محرر). مواطن أورسون ويلز كين: دراسة حالة . أكسفورد، المملكة المتحدة ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 173. ISBN 978-0-19-515891-5أُرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2007 .
↑ جويل، ريتشارد ب. (2007). العصر الذهبي للسينما. هوليوود 1929-1945 . أكسفورد، المملكة المتحدة: دار بلاكويل للنشر. ISBN 978-1-4051-6373-6.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 سميث، ستيفن سي. (2002). قلب في قلب النار: حياة وموسيقى برنارد هيرمان . أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-22939-6.
١ ٢ ٣ "أوركسترا الملحنين الأمريكيين - ديفيد راكسين يستذكر زملاءه" . Americancomposers.org. مؤرشف من الأصل في ٩ ديسمبر ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٢٢ يناير ٢٠٠٩ .
↑ "الذكرى السبعون لفيلم المواطن كين وموسيقى برنارد هيرمان التصويرية" . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2011 .
↑ ديركس، تيم. "المواطن كين، الصفحة 4" . filmsite.org. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2014 .
^ بيل وروبل (4 نوفمبر 2001). هيرمان "المواطن كين"( ملف PDF) . صفحة 2. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 12 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2013 .
1 2 3 هاوسمان، جون (1972). التدريب: مذكرات . نيويورك: سايمون وشوستر . ISBN 0-671-21034-3.
↑ كيرشنيت، فريدريك ل. (31 ديسمبر 2004). "الشمبانيا ومثبت الشعر" . باريس، فرنسا: ConcertoNet.com. مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2014 .
1 2 3 "قائمة الإشارات: المواطن كين" . جمعية برنارد هيرمان. 22 أبريل 1941. مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2014 .
↑ "الجاز على الشاشة: فيلموغرافيا الجاز والبلوز لديفيد ميكر" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2014 .
↑ كوستانزو كاهير، ليندا (2006). الأدب في السينما: النظرية والمناهج العملية . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه . ص 59-60 . ISBN 978-0-7864-2597-6.
1 2 إبستين، مايكل؛ لينون، توماس (1996). "المعركة حول فيلم المواطن كين" . بي بي إس . مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2008 .
↑ فيدر ، كريس ويلز (2009). في ظل والدي: ابنة تتذكر أورسون ويلز . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: كتب ألكونكوين. ص 44. ISBN 978-1-56512-599-5.
↑ ديفيز، ماريون (1975). بفاو، باميلا؛ ماركس، كينيث س. (محرران). الأوقات التي عشناها: الحياة مع ويليام راندولف هيرست. مقدمة بقلم أورسون ويلز (صفحتان تسبقان فهرس الفصول غير المرقم).إنديانابوليس ونيويورك: شركة بوبس-ميريل ، المحدودة. رقم ISBN 978-0-672-52112-6.
↑ ماكجيليجان، باتريك (2015). أورسون الصغير . نيويورك: هاربر . ص 697. ISBN 978-0-06-211248-4.
↑ توبكيس، جاي؛ فيدال، غور . " روزبد - غور فيدال" . مراجعة نيويورك للكتب .
↑ جيلينغ، تيد (7 مايو 1989). "من الواقع إلى الشاشة: الأفلام الإخبارية وإعادة تمثيل الأحداث التاريخية تساعد ثلاثة أفلام وثائقية على إحياء التاريخ". تورنتو ستار .
↑ أورسون ويلز على الهواء: سنوات الراديو. كتالوج المعرض من 28 أكتوبر إلى 3 ديسمبر 1988. نيويورك: متحف البث . 1988.
1 2 وود، بريت (1990). أورسون ويلز: سيرة ذاتية ومراجع . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 0-313-26538-0.
↑ ماكبرايد، جوزيف (2006). ماذا حدث لأورسون ويلز؟ صورة لمسيرة مهنية مستقلة . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-2410-7.
^ رامونيت ، اجناسيو (أكتوبر 2003). "تحرير الوسائط" . لوموند ديبلوماتيك . باريس، فرنسا. أرشفة من الإصدار الأصلي في 9 تشرين الأول 2014 . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2014 .
↑ ديديير، ميكي (2000). "الرجل وراء أتاك" . ستوكهولم، السويد: ديديير ميديا إيه بي. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2014 .
↑ ووكر، أندرو (31 يوليو/تموز 2002). "روبرت مردوخ: أكبر من كين" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 31 يناير/كانون الثاني 2011. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو/حزيران 2011 .
↑ توتشيل، جيروم (1989). روبرت مردوخ: مؤسس إمبراطورية إعلامية عالمية . واشنطن العاصمة: دار بيرد للنشر. ص. 14. ISBN 978-1-58798-224-8أُرشف من الأصل في 7 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2015 .
↑ إيفانز، غريغ (5 نوفمبر 2020). "يعتقد الناس أن هذا المشهد من فيلم المواطن كين تنبأ برد فعل ترامب على الانتخابات قبل 79 عامًا" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2021 .
↑ هوفباور، بنجامين (6 يونيو 2016). "كيف يفسر فيلم ترامب المفضل شخصيته" . بوليتيكو .
↑ فيليبس، مايكل (26 أغسطس 2015). "هل دونالد ترامب هو تشارلز فوستر كين متنكراً؟" . شيكاغو تريبيون .
↑ تيم أوبراين (20 يناير 2021). برنامج ترامب: دونالد ترامب والمواطن كين (إنتاج تلفزيوني). بي بي سي.
↑ "هيرست يمنع شركة آر كي أو من الظهور في الصحف". صحيفة ديلي فارايتي . 10 يناير 1941.
1 2 3 تومسون، ديفيد (28 أبريل 2001). "أعظم قصة رُويت على الإطلاق: ستون عامًا على فيلم المواطن كين" . صحيفة الإندبندنت . لندن . تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2009 .
↑ كروثر، بوسلي (2 مايو 1941). "فيلم أورسون ويلز المثير للجدل "المواطن كين" يُثبت أنه فيلم مثير في قصر السينما" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 25. بروكويست 106087578 .
↑ كايل، بولين (12 فبراير 1971). "تربية كين" . مجلة نيويوركر .
↑ بيل، نيلسون ب. (17 مايو 1941). المواطن كين ، في كيث، ستامبس ويلز عبقري: قصة سيرة ذاتية بسيطة تتميز بقيم إنتاجية تجعلها مساهمة ثورية في السينما . صحيفة واشنطن بوست . ص 14.
↑ كارمودي، جاي. "كان فيلم المواطن كين للسيد ويلزيستحق الانتظار: صورته لشخص غريب الأطوار مذهلة هي ترفيه سينمائي رائع، ومغامرة فردية مذهلة"، صحيفة واشنطن إيفنينج ستار ، 17 مايو 1941، ص. ب16.
↑ كاميرون، كيت (2 مايو 1941). "المواطن كين". نيويورك ديلي نيوز .
↑ بوهنيل، ويليام (2 مايو 1941). "المواطن كين". نيويورك وورلد-تليجرام .
1 2 روبرتس، جيري (2010). التاريخ الكامل للنقد السينمائي الأمريكي . سانتا مونيكا، كاليفورنيا: دار سانتا مونيكا للنشر ذ.م.م. رقم ISBN 978-1-59580-049-7.
↑ باور، أنتوني (26 أبريل 1941). "المواطن كين". ذا نيشن . نيويورك.
↑ ليجون، كاليفورنيا (12 أكتوبر 1941). "الفيلم الأكثر إثارة الذي أنتجته هوليوود خلال خمسة وعشرين عامًا" . صحيفة الأوبزرفر . لندن، المملكة المتحدة. مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2014 .
↑ هيلين، كلينتون (2006). رغم النظام: أورسون ويلز في مواجهة استوديوهات هوليوود . شيكاغو، إلينوي: دار نشر شيكاغو ريفيو . ISBN 978-1-55652-547-6.
^ العجاف ، Tangye (نوفمبر 1941). “مواطن ما قبل الحرب”. لندن، المملكة المتحدة: هورايزون .
↑ براونلو، كيفن (1996). ديفيد لين: سيرة ذاتية . لندن، المملكة المتحدة: دار ماكميلان للنشر . رقم ISBN 978-1-4668-3237-4.
↑ شالرت، إدوين (9 مايو 1941). " فيلم ويلز الثوري : المواطن كين " . لوس أنجلوس تايمز . ص 18. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2023 .
↑ ماي، تيني (7 مايو 1941). " فيلم المواطن كين يفشل في إبهار النقاد كأعظم فيلم تم تصويره على الإطلاق" . شيكاغو تريبيون . ص 25. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .
↑ فيرغسون، أوتيس (2 يونيو 1941). "المواطن كين". الجمهورية الجديدة .
↑ فون ستروهايم، إريك (6 يونيو 1941). "المواطن كين" . مجلة "ديسيجن"، مراجعة للثقافة الحرة، المجلد 1، العدد 6، الصفحات 91-93. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2014 .
^ بورخيس ، خورخي لويس (أغسطس 1941). "السيودادانو" . صور رقم 83 . بوينس آيرس، الأرجنتين. أرشفة من الإصدار الأصلي في 20 كانون الأول 2014 . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2014 .
↑ كوكس، إيرل (7 فبراير 1942). "قد تكون الواقعية السينمائية واقعية أكثر من اللازم" . مجلة أرجوس ويكند . ملبورن، أستراليا. ص 6.
↑ أغيت، جيمس ( 22 أكتوبر 1941). "المواطن كين". مجلة تاتلر . الصفحات 227-229 ، أعيد طبعه في كتاب حول دور السينما (1946) هوم وفان ثال المحدودة.
↑ أغيت، جيمس ( 5 نوفمبر 1941). "المزيد عن المواطن كين". مجلة تاتلر . الصفحات 229-231 ، أعيد طبعه في كتاب حول دور السينما (1946) هوم وفان ثال المحدودة.
↑ ديفيز، راسل (1993). مذكرات كينيث ويليامز . هاربر كولينز. ص 2. ISBN 0-00-638090-5.
↑ جويل، ريتشارد ب.؛ هاربين، فيرنون (1982). قصة آر كي أو . نيويورك: دار نشر أرلينغتون هاوس / مجموعة كراون للنشر . رقم ISBN 978-0-517-54656-7.
↑ جويل، ريتشارد (1994). "إيرادات أفلام آر كي أو: 1931-1951". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون، المجلد 14، العدد 1، ص 45.
↑ سي تي كوني جونيور، مسرح والدو، والدوبورو، مين، نُشر في مجلة موشن بيكتشر هيرالد ، 13 ديسمبر 1941، ص 46.
↑ دبليو. فاريك نيفينز الثالث، مسرح ألفريد التعاوني، ألفريد، نيويورك، نُشر في مجلة موشن بيكتشر هيرالد ، 29 نوفمبر 1941، ص 70.
↑ ديلمار سي. فوكس، مسرح فوكس، ألبرتا، كندا، نُشر في مجلة Motion Picture Herald ، 8 فبراير 1942، ص 52.
^ الياسين، مسرح كورونيس، باينزفيل، مينيسوتا، نُشر في Motion Picture Herald ، 30 مايو 1942، ص. 45.
↑ AC Edwards، مسرح وينيما، سكوتيا، كاليفورنيا، نُشر في Motion Picture Herald ، 23 مايو 1942، ص 50.
↑ سول كورمان، مسرح جرانت، ديترويت، ميشيغان، نُشر في مجلة Motion Picture Herald ، 7 مارس 1942، ص 78.
↑ AE Andrews, Emporium Theatre, Emporium, Pennsylvania, published in Motion Picture Herald , Mar. 7, 1942, p. 78.
↑ إي إل دانييلسون، مسرح كاسل، مابل، مينيسوتا، نُشر في موشن بيكتشر هيرالد ، 7 مارس 1942، ص 78.
↑ ستريت، سارة (مارس 1996). "المواطن كين". التاريخ اليوم .
↑ ناساو، ديفيد (2000). الرئيس: حياة ويليام راندولف هيرست . بوسطن، ماساتشوستس: هوتون ميفلين هاركورت . ISBN 0-395-82759-0.
↑ «صاحب السعادة، رئيس البلدية» . أرشيف الإنترنت. 6 أبريل 1941. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2016 .
↑ «أورسون ويلز يدافع عن الحريات المدنية الأمريكية في خطابه أمام رئيس البلدية» . Wellesnet.com. 4 أغسطس/آب 2007. مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر/كانون الأول 2013. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر/كانون الأول 2014 .
1 2 تشاوكينز، ستيف (23 يناير 2012). "عائلة 'المواطن كين' تدخل القلعة" . لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2014 .
↑ كينغ، سوزان (28 يناير 1996). "تربية فيلم 'كين' مع هيرست : 'تجربة أمريكية' تروي محاولات قطب النشر لإخماد تحفة سينمائية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2014 .
↑ "المواطن كين (1941)" . موقع Rotten Tomatoes . شركة Fandango Media . مايو 1941. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2026 .
↑ بولفر، أندرو (28 أبريل 2021). "مراجعة عمرها 80 عامًا تُدمر تقييم فيلم Citizen Kane بنسبة 100% على موقع Rotten Tomatoes" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 28 أبريل 2021 .
↑ "مراجعات فيلم المواطن كين (1941)" . ميتاكريتيك . ريد فنتشرز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2022 .
↑ "قائمة أفضل أفلام الفاتيكان" . الموقع الرسمي لمؤتمر الأساقفة الكاثوليك في الولايات المتحدة . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2012 .
↑ "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار" . مجلة نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2025 .
1 2 إيبرت، روجر (24 مايو 1998). "أفلام عظيمة: المواطن كين" . شيكاغو صن تايمز .
↑ "جوائز الأوسكار الرابعة عشرة (1942): المرشحون والفائزون" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 3 أكتوبر 2014. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2014 .
↑ "أفضل عشرة كتب لعام 1941" . مجلة المجلس الوطني للمراجعة . المجلد 17 (1). المجلس الوطني للمراجعة : 4. يناير 1942. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .
↑ "أفضل عشرة كتب لعام 1941" . مجلة المجلس الوطني للمراجعة . المجلد السابع عشر (1). المجلس الوطني للمراجعة : 6 يناير 1942. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .
↑ "جوائز عام 1941" . دائرة نقاد السينما في نيويورك . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .
↑ "إضافات أفسدت ويلز" . مجلة فارايتي . 4 مارس 1942. مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .
↑ "أعظم 101 سيناريو" . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2026 .
↑ ويلسون، جيف (29 نوفمبر 2006). "جاك موس: الرجل الذي دمّر ويلز؟" . ويلزنت . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2016 .
↑ فرينش، لورانس (2 مارس 2012). "المذكرات - فيلم آل أمبرسون الرائع لأورسون ويلز يبلغ 70 عامًا: انتصار أم مأساة؟" . ويلزنت . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2016 .
↑ برادي، توماس (16 نوفمبر 1941). "عبقري تحت الضغط: إنفاق أموال آر كي أو يُقلق أورسون ويلز" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2016 .
↑ بازين، أندريه (1950). "تطور لغة السينما" . ما هي السينما؟ ترجمة هيو غراي. أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا (نُشر عام 1967). الصفحات 23-40 . ISBN 978-0-520-24227-2.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
↑ "زلاجة فيلم 'المواطن كين' تجلب 60,500 دولار" . صحيفة نيويورك تايمز . 11 يونيو 1982.
↑ كواندت، جيمس (2014). "المواطن كين" . تورنتو، أونتاريو، كندا: مهرجان تورنتو السينمائي الدولي . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2015 .
↑ فالاتشي، نيكولاس (27 فبراير 2021). "قد يضيع الفيلم السلبي لفيلم 'المواطن كين' إلى الأبد" . ويلزنت . تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2021 .
↑ ماكغريفي، توم؛ ييك، جوان ل. (1997). تراثنا السينمائي . نيو برونزويك، نيو جيرسي: مطبعة جامعة روتجرز . ص 135-136 . ISBN 0-8135-2431-8.
↑ روتر، لاري (20 فبراير 1991). "بداية جديدة لفيلم 'المواطن كين' في الخمسين" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2017 .
↑ "المواطن كين (1941)" . بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
↑ بودي، ويليام (1993). تلفزيون الخمسينيات: الصناعة ونقادها . شامبين، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي . ISBN 978-0-252-06299-5أُرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2014 .
↑ ماكورميك، مويرا (23 أغسطس 1986). "شركة آر كي أو تركز على سوق الأفلام الكلاسيكية الراقية" . بيلبورد . ص 64. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2018 .
↑ سكوت، فيرنون (11 أكتوبر 1980). "ملك الحنين إلى الماضي". يونايتد برس إنترناشونال.
^ المواطن كين (فيلم، 1985) . وورلد كات . او سي ال سي 016396308 .
↑ مجموعة كرايتيريون [@Criterion] (3 ديسمبر 2015). "في مثل هذا اليوم من عام 1984، أصدرنا أول قرص ليزر لدينا: فيلم المواطن كين لأورسون ويلز" ( تغريدة ) . تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2023 - عبر تويتر .
↑ سميث، روجر ب. "من التيار - المواطن كين " . مجموعة كرايتيريون . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2012. تم الاسترجاع في 29 مارس 2012 .
↑ "Criterion: Citizen Kane: 50th Anniversary Edition" . The Criterion Collection. مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2012 .
↑ "شركة تيرنر تستحوذ على إم جي إم/يو إيه" . شيكاغو تريبيون . 26 مارس 1986. مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .
↑ «شركة تيرنر تشتري حقوق 800 فيلم من إنتاج آر كي أو» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 10 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .
↑ فولر، ريتشارد (29 مارس 1992). "موافقة لشركة آر كي أو" . شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2012 .
↑ ويلكنسون، جاك إي. (29 أغسطس 1991). "فيديو فيو - يو بي آي للفنون والترفيه؛ ما الجديد في عالم الفيديو المنزلي ...". واشنطن العاصمة: يونايتد برس إنترناشونال.
↑ "تايم وارنر تُنهي تدريجياً شركة تيرنر بيكتشرز: تايم وارنر إنك" . شيكاغو تريبيون . 14 نوفمبر 1996. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .
↑ "المواطن كين" . وارنر براذرز. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2011 .
↑ المواطن كين (شريط فيديو VHS، 2001) . WorldCat. OCLC 48011082 .
↑ ريفيرو، إنريكي (29 يونيو 2001). "وارنر تُصدر فيلم المواطن كين لأورسون ويلز على أقراص DVD في 25 سبتمبر" . hive4media.com . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2001. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2019 .
1 2 كابلان، فريد (13 سبتمبر 2011). "اشترِ نسخة بلو راي من فيلم المواطن كين" . slate.com. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2014 .
↑ فريدمان، جوش. "ابنة ويلز قد تحصل على ربح من فيلم 'كين'"" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشفة من الأصل في 25 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليها في 8 أغسطس 2011. "
↑ تايلور، تشارلز (16 سبتمبر 2011). "أقراص DVD للموسم الجديد: أفلام قالت: انظروا ماذا أستطيع أن أفعل"صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 13 مايو 2018. تم الاطلاع عليها في 6 فبراير 2017 .
↑ جونسون، جي. ألين (23 أكتوبر 2011). "مراجعة DVD: المواطن كين " . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل (1996).
↑ ماكوين، كريستوفر (7 سبتمبر 2011). "المواطن كين (بلو راي)" . دي في دي توك . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2012 .
↑ "DVDCompare.net: Citizen Kane (1941) DVD" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2018 .
↑ "DVDCompare.net: Citizen Kane (1941) Blu-ray" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2018 .
↑ ماتشكوفيتش، سام (11 أغسطس 2021). "شركة كرايتيريون تعلن دعمها لتقنية 4K UHD Blu-ray، بدءًا من فيلم Citizen Kane" . آرس تكنيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2021 .
↑ "كيفية استبدال القرص الأول من فيلم Citizen Kane على Blu-ray" . Criterion . 24 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2021 .
↑ مولوتسكي، إيروين (4 نوفمبر 1986). "المجلس يعارض تلوين الأفلام القديمة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2014 .
↑ «استحوذت TBS على حقوق مكتبة أفلام وبرامج RKO التلفزيونية». بزنس واير . 9 ديسمبر 1987.
↑ أوتول، لورانس (18 ديسمبر 1987). "لا تلوين حاسوبي لفيلم 'كين'"صحيفة ذا غلوب آند ميل .
↑ باودن، جيمس (28 يوليو 1988). "تيرنر الملون يرى فيلم المواطن كين من منظور مختلف". تورنتو ستار .
↑ "شركة تيرنر تقول إنها تختبر إمكانية تلوين فيلم "المواطن كين""" أسوشيتد برس. 30 يناير 1989. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014. "
↑ أنتزيك، جون (14 فبراير 1989). "لن نعرف أبدًا ما إذا كانت روزبد حمراء" . أسوشيتد برس. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014. تم الاسترجاع في 5 يناير 2014 .
↑ "لن يقوم تيرنر بتلوين فيلم 'كين'"". يونايتد برس إنترناشونال . 14 فبراير 1989.
↑ «الفيلم الوثائقي الكامل عن فيلم المواطن كين متاح الآن على الإنترنت» . ويلزنت. ١٣ مايو ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١ يناير ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ١ يناير ٢٠١٥ .
↑ جينينغز، بيتر (19 سبتمبر 1989). "أخبار العالم الليلة" . نصوص أخبار ABC ، شركة البث الأمريكية .
↑ ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1998). "أورسون خاصتي [مقدمة جديدة بقلم بيتر بوغدانوفيتش]". هذا هو أورسون ويلز ( الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو . الصفحات من 7 إلى 39. ISBN 978-0-306-80834-0.

روابط خارجية

قاعدة البيانات

الموقع الرسمي
فيلم المواطن كين في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية
فيلم المواطن كين على موقع IMDb
تقييم فيلم المواطن كين على موقع ميتاكريتيك
فيلم المواطن كين على موقع Rotten Tomatoes
فيلم المواطن كين في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
عرض فيلم المواطن كين في سينما بلجيكا

آخر

" المواطن كين : كين الماضي والمستقبلي" ، مقال بقلم بيلج إبيري على موقع مجموعة كرايتيريون.
مقال عن فيلم المواطن كين بقلم غودفري تشيشاير على موقع السجل الوطني للأفلام
مقال دانيال إيغان عن فيلم "المواطن كين" في كتاب "إرث السينما الأمريكية: الدليل الموثوق للأفلام البارزة في السجل الوطني للأفلام" ، دار نشر A&C Black، 2010، رقم ISBN 0826429777، الصفحات 735-737
قائمة مراجع فيلم المواطن كين من مركز موارد الإعلام بجامعة كاليفورنيا في بيركلي
قائمة معهد الفيلم الأمريكي "أعظم 100 فيلم"
فيلم المواطن كين والموسيقى التصويرية لبرنارد هيرمان
بي بي إس: المواطن كين (أرشيف)
مقال في مجلة الأفلام "أضواء ساطعة"
روجر إيبرت: المواطن كين
الصفحة غير الرسمية لفيلم المواطن كين
قائمة مجلة تايم لأفضل 100
أعظم الأفلام
مراجعة DVD
"تحليل المشهد تلو الآخر" في موقع Movie Movie

[22] قال ويلز: "لقد قمتُ بإنتاجٍ مُتقنٍ للغاية لفيلم [ قلب الظلام ]، لم أُكرر مثله قط، ولن أستطيع تكراره أبدًا. لقد صوّرتُ مشاهد ما قبل الإنتاج الخاصة بي في ذلك الفيلم. صممنا كل إعدادات الكاميرا وكل شيء آخر، وأجرينا بحثًا مُعمقًا في ثقافات السكان الأصليين في العصر الحجري من أجل إعادة إنتاج ما تتطلبه القصة. يؤسفني أنني لم أُتح لي فرصة القيام بذلك."^{[ 21 ]}^{: 31}

[23] استخدم ويلز لاحقًا الكاميرا الذاتية في فيلم "آل أمبرسون الرائعون" ، في مشهدٍ تم حذفه بالكامل تقريبًا لاحقًا لعدم ملاءمته للفيلم. قال ويلز: "تُعدّ رواية " قلب الظلام " من القصص القليلة التي تم اقتباسها بشكلٍ ممتاز، لأنها تعتمد بشكلٍ كبير على السرد. كان من المفترض أن تكون الكاميرا هي مارلو ... إنه في غرفة القيادة ويرى انعكاس صورته في الزجاج الذي نرى من خلاله الغابة. لذا، فالأمر لا يتعلق بكاميرا محمولة تتجول متظاهرةً بالمشي كرجل."^{[ 21 ]}^{: 31}

[37] نُشرت مقالة "نصوص المواطن كين" لأول مرة في مجلة "كريتيكال إنكوايري "، ووصفها روزنباوم بأنها "الدراسة المرجعية حول مؤلف كين ، وللأسف، من أقل الدراسات شهرةً". وكتب أن العديد من كُتّاب السير قد يفترضون خطأً أن كارينجر قد أدرج جميع الحقائق الواردة فيها في كتابه اللاحق، " صناعة المواطن كين" .^{[ 34 ]}^{: 18، 247}

[40] وفقًا لسجلات شركة RKO، تقاضى سلون 2400 دولارًا مقابل حلق رأسه.^{[ 12 ]}

[52] وفي حديثه مع بوغدانوفيتش، صحّح ويلز نفسه عندما تحدث عن من اقترح تصوير "الاختبار": "كانت تلك فكرة تولاند - لا، بل كانت فكرة فيرغسون، مدير الإنتاج الفني."^{[ 46 ]}^{: 19:25–19:31}

[53] قال ويلز : "لقد استخدمتُ جميع ممثلي فيلم ميركوري، وقد تم إخفاؤهم جيدًا بالظلام. وها هم جميعًا موجودون - إذا نظرتَ جيدًا، يمكنك رؤيتهم. كل من في الفيلم موجود فيه ... نعم، أنا موجود."^{[ 21 ]}^{: 78}

[55] لم تتوفر أرقام محددة لتكلفة تصوير محاولة سوزان الانتحار، لكن تم تخصيص ميزانية قدرها 1038 دولارًا لتصوير مشهد الملهى الليلي، بينما بلغت تكلفته 1376.79 دولارًا.^{[ 48 ]}^{: 74}

[61] «لقد تطلب الأمر شجاعةً للتصوير من هناك، مع وجود تلك الدعامة الفولاذية أمام الكاميرا مباشرةً، لكنني اعتقدتُ، عن حق، أنهم في تلك اللحظة سينظرون إلى ليلاند وليس إليّ.»^{[ 21 ]}^{: 61-62}

[97] يقول ويلز: "هناك كل تلك الأمور المتعلقة بمكورميك والأوبرا. استلهمتُ الكثير من تلك الأحداث خلال فترة إقامتي في شيكاغو. وكذلك من صموئيل إنسول". وباعتباره مؤيدًا معروفًا للرئيس روزفلت، فإن معارضة كل من مكورميك وهيرست لمحاولات روزفلت الناجحة للسيطرة على الإذاعة والرقابة المعتدلة على الصحافة المطبوعة ربما كانت دافعًا لويلز لاستخدام فيلمه كأداة لتشويه سمعة الرجلين.^{[ 21 ]}^{: 49}

[100] أصر تشارلي ليدرر على أن هيرست وديفيز لم يشاهدا فيلم "المواطن كين" قط، وأداناه بناءً على غضب أصدقاء مقربين، كما كتبت ابنة زوجته (وابنة ويلز) كريس ويلز فيدر. "في رأي تشارلي، كان هيرست أكثر انزعاجًا من تلميح الفيلم ... إلى أن ماريون كانت مدمنة كحول فاشلة ومثيرة للشفقة أكثر مما كان عليه هو من أي إشارات غير لائقة عنه."^{[ 90 ]}

[130] يعتقد كيفن براونلو أن ديفيد ، شقيق لين،كان له تأثير كبير على هذه المراجعة (إن لم يكن كاتبًا مشاركًا فيها). وبعد سنوات، شكر ويلز ديفيد لين على المقال.^[¹¹⁹^]^:^{ملاحظات}

[209] يظهر مقطع فيلم المواطن كين الملون

[212] أُعيد طبعه في: غوتسمان، رونالد (محرر). نظرة على فيلم المواطن كين . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول، 1976. ISBN 0-13-949214-3

[214] مقتطف من "أورسون خاصتي"، مقدمة بوغدانوفيتش الجديدة للطبعة الثانية من كتاب "هذا هو أورسون ويلز" ^{[ 200 ]}^{: xxiv–xxvii}

[215] أُعيد طبعه في: غوتسمان، رونالد (محرر). وجهات نظر حول المواطن كين . نيويورك: جي كي هول وشركاه، 1996. رقم ISBN 978-0-8161-1616-4

[216] أُعيد طبعه في: ناريمور، جيمس (محرر). مواطن كين لأورسون ويلز: دراسة نقدية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2004. ISBN 978-0-19-515892-2

[217] يحتوي على مقال كايل المثير للجدل " تربية كين "، الذي نُشر أصلاً في مجلة نيويوركر (20 و27 فبراير 1971)، بالإضافة إلى النص الكامل الذي كتبه مانكيويتز وويلز.

[218] أُعيد طبعه في: روزنباوم، جوناثان (محرر). اكتشاف أورسون ويلز . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2007، رقم ISBN 978-0-520-25123-6

[1] " المواطن كين (أ)" . المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . 1 أغسطس 1941. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2015 .

[2] كارينجر، روبرت ل. (24 أكتوبر 1996). صناعة المواطن كين، الطبعة المنقحة . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520205673أُرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2020 – عبر كتب جوجل.

[Paducah-3] 1 2 توماس، بوب (3 أغسطس 1992). "كنز دفين: إعادة تدوير الأفلام الكلاسيكية لتحقيق النجاح المالي لاستوديوهات الأفلام" . صحيفة بادوكا صن . ص 58. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2022 - عبر موقع Newspapers.com .

[BOM-4] "المواطن كين (1941)" . بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2017 .

[AFI-5] 1 2 3 "كتالوج معهد الفيلم الأمريكي: المواطن كين" .

[6] بلاكيمور، إيرين (30 مارس 2016). "كيف حاولت شركة هيرست منع فيلم 'المواطن كين'"" مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2022. "

[Sight_&_Sound-7] 1 2 استطلاع مجلة سايت آند ساوند لأعظم الأفلام على مر العصور
استطلاع رأي النقاد لعام 1952. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
"كما يحبها النقاد". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 22، العدد 2. معهد الفيلم البريطاني. أكتوبر-ديسمبر 1952. ص 58.
استطلاع رأي النقاد لعام 1962. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
"أفضل عشرة". مجلة " سايت آند ساوند " . المجلد 31، العدد 1. معهد الفيلم البريطاني. شتاء 1961-1962. ص 10.
استطلاع رأي النقاد لعام 1972. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
"أفضل عشرة أفلام 72". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 41، العدد 1. معهد الفيلم البريطاني. شتاء 1971-1972. الصفحات 12-13 .
استطلاع رأي النقاد لعام 1982. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
"أفضل عشرة أفلام لعام 1982". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 51، العدد 4. معهد الفيلم البريطاني. خريف 1982. صفحة 243.
استطلاع رأي المخرجين والنقاد لعام 1992. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
"أفضل عشرة: 250 حكماً". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 2، العدد 8. معهد الفيلم البريطاني. ديسمبر 1992. الصفحات 18-30 .
"مقدمة استطلاع عام 2002" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
استطلاع رأي النقاد لعام 2002. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
استطلاع رأي المخرجين لعام 2002. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
استطلاع رأي النقاد لعام 2012. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
استطلاع رأي المخرجين لعام 2012. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDhQ] استطلاع رأي النقاد لعام 1952. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDh0] "كما يحبها النقاد". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 22، العدد 2. معهد الفيلم البريطاني. أكتوبر-ديسمبر 1952. ص 58.

[mwDiU] استطلاع رأي النقاد لعام 1962. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDi4] "أفضل عشرة". مجلة " سايت آند ساوند " . المجلد 31، العدد 1. معهد الفيلم البريطاني. شتاء 1961-1962. ص 10.

[mwDjY] استطلاع رأي النقاد لعام 1972. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDj8] "أفضل عشرة أفلام 72". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 41، العدد 1. معهد الفيلم البريطاني. شتاء 1971-1972. الصفحات 12-13 .

[mwDkg] استطلاع رأي النقاد لعام 1982. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDlE] "أفضل عشرة أفلام لعام 1982". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 51، العدد 4. معهد الفيلم البريطاني. خريف 1982. صفحة 243.

[mwDlk] استطلاع رأي المخرجين والنقاد لعام 1992. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDmI] "أفضل عشرة: 250 حكماً". مجلة "سايت آند ساوند " . المجلد 2، العدد 8. معهد الفيلم البريطاني. ديسمبر 1992. الصفحات 18-30 .

[mwDms] "مقدمة استطلاع عام 2002" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDnQ] استطلاع رأي النقاد لعام 2002. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDn0] استطلاع رأي المخرجين لعام 2002. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDoY] استطلاع رأي النقاد لعام 2012. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[mwDo8] استطلاع رأي المخرجين لعام 2012. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[8] "المواطن كين (1941)" .

[9] "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام - المجلس الوطني لحفظ الأفلام | البرامج | مكتبة الكونغرس" . مكتبة الكونغرس . 31 أكتوبر 2016. مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2016.

[10] "ترفيه: سجل الأفلام يختار أول 25 فيلمًا" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 19 سبتمبر 1989. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2020 .

[Aus_DVD-11] 1 2 المواطن كين (DVD). وارنر بروس هوم إنترتينمنت . 2 مارس 2009.

[AFIcat-12] ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ " تفاصيل فيلم المواطن كين " . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة: الأفلام الروائية، ١٩٤١-١٩٥٠ . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أكتوبر ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١٤ أبريل ٢٠١٤ .

[Naremore_Magic-13] ناريمور، جيمس (1989). عالم أورسون ويلز السحري ( الطبعة الثانية). دالاس: مطبعة جامعة ساوثرن ميثوديست. ISBN 0-87074-299-X.

[14] "الصقر المالطي: قصة بوليسية" . صحيفة نافهيند تايمز . 16 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2018 .

[15] "جوائز الأوسكار: ترتيب جميع الأفلام الـ 87 الفائزة بجائزة أفضل فيلم" . موقع Hollywood.com . 22 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2018 .

[Companion-16] 1 2 إيبرت، روجر . "دليل المشاهد لفيلم 'المواطن كين'"" . شيكاغو صن تايمز .

[17] جونستون، ألفا؛ سميث، فريد (3 فبراير 1940). "كيفية تربية طفل (الجزء 3)" . مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست : 27، 28، 40، 45. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2014 .

[Brady-18] 1 2 3 4 5 6 7 برادي، فرانك (1989). المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده . ISBN 0-385-26759-2.

[Carringer_TMOCK-19] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 كارينجر، روبرت ل. (1985). صناعة المواطن كين . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا . ISBN 978-0-520-20567-3.

[Leaming_OW-20] ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ ٣٢ ٣٣ ٣٤ ٣٥ ٣٦ ٣٧ ٣٨ ٣٩ ٤٠ ٤١ ٤٢ ٤٣ ٤٤ ٤٥ ليمينغ ، باربرا (١٩٨٥). أورسون ويلز، سيرة ذاتية . نيويورك: دار فايكنغ للنشر . ISBN 978-0-618-15446-3.

[Welles_TIOW-21] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1992). هذا هو أورسون ويلز . نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. ISBN 0-06-016616-9.

[Meryman-24] 1 2 3 4 5 6 ميريمان، ريتشارد (1978). مانك: فكاهة هيرمان مانكيويتز وعالمه وحياته . نيويورك: ويليام مورو وشركاه ، المحدودة. ISBN 978-0-688-03356-9.

[25] "معنى كلمة Rosebud في فيلم Citizen Kane كما ذكره أورسون ويلز" . Wellesnet . 25 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2025 .

[Callow-26] 1 2 كالو، سيمون (1996). أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . نيويورك: فايكنغ . ISBN 978-0-670-86722-6.

[27] ستيرن، سيدني لادينسون (2019). الأخوان مانكيويتز: الأمل، والحزن، وكلاسيكيات هوليوود . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1617032677.

[Whaley-28] 1 2 3 4 5 وايلي، بارتون (2005). أورسون ويلز: الرجل الذي كان ساحرًا . Lybrary.com. ASIN B005HEHQ7E . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2017 .

[CK_Book_Coming-29] "كتاب فيلم المواطن كين سيصدر في الخريف". صحيفة بيكرزفيلد كاليفورنيان . 6 يونيو 1971. في 28 أكتوبر، ستنشر دار أتلانتيك-ليتل براون كتاب المواطن كين ، وهو مجلد ضخم لن يضم فقط فيلم "تربية كين" ولكن أيضًا، كما كانت الآنسة كايل تنوي دائمًا، النص الأصلي الكامل لسيناريو تصوير مانكيويتز-ويلز، والذي يُنشر هنا لأول مرة.

[30] شوارتز، سانفورد (2011). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل . مكتبة أمريكا. ISBN 9781598535082.

[Raising_Kane-31] 1 2 كايل، بولين ؛ ويلز ، أورسون ؛ مانكيويتز، هيرمان ج. (1971). "تربية كين بقلم بولين كايل" . كتاب المواطن كين . بوسطن: ليتل، براون وشركاه . ص 1-84 . OCLC 209252. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2006. تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2015 .

[32] مكارثي، تود (22 أغسطس 1997). "سيناريو فيلم ويلز يُشوّش تاريخ هوليوود" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2015 .

[33] باترسون، جون (6 سبتمبر/أيلول 2001). "وداعاً للمرأة الضاربة: لماذا كانت بولين كايل سيئة للسينما العالمية" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 7 يناير/كانون الثاني 2015. تم الاطلاع عليه في 6 يناير/كانون الثاني 2015 .

[Rich-34] ريتش، فرانك (27 أكتوبر 2011). "زئير على الشاشة مع بولين كايل" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2015 .

[Carringer_Scripts-35] 1 2 كارينجر، روبرت ل. (2004) [نُشر لأول مرة عام 1978]. "نصوص فيلم المواطن كين ". في ناريمور، جيمس (محرر). مواطن كين لأورسون ويلز: دراسة حالة . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 79-121 . ISBN 978-0-19-515892-2.

[Discovering_OW-36] روزنباوم، جوناثان، محرر. (2007). اكتشاف أورسون ويلز . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25123-6.

[NYT_Winged_Mercuries-38] 1 2 "عشرة مخلوقات ميركوري مجنحة صغيرة؛ تقديم فرقة الفتيان والفتيات في فيلم "المواطن كين"صحيفة نيويورك تايمز ، 4 مايو 1941.

[Higham-39] 1 2 3 4 هايام، تشارلز (1985). أورسون ويلز: صعود وسقوط عبقري أمريكي . نيويورك: مطبعة سانت مارتن . ISBN 0-312-31280-6.

[41] لورانس، دي (19 يوليو 1942). "ليدي لاك: أفضل كشافة مواهب في عالم السينما" . صحيفة سان برناردينو كاونتي صن . صحيفة سان برناردينو كاونتي صن. صحيفة سان برناردينو كاونتي صن. ص 24. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2016 - عبر موقع Newspapers.com .

[Lunches-42] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بيسكيند، بيتر ؛ جاغلوم، هنري ؛ ويلز، أورسون (2013). غداءاتي مع أورسون: محادثات بين هنري جاغلوم وأورسون ويلز . نيويورك: متروبوليتان بوكس . ISBN 978-0-8050-9725-2.

[Howard-43] هوارد، جيمس (1991). الأفلام الكاملة لأورسون ويلز . نيويورك: مجموعة كارول للنشر. ISBN 0-8065-1241-5.

[44] كارينجر، روبرت ل. (1993). آل أمبرسون الرائعون: إعادة بناء . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-07857-8.

[Directors_in_Action-45] 1 2 3 توماس، بوب، محرر. (1973). "ذكريات المواطن كين [ مايو-يونيو 1969 ] " . المخرجون في العمل: مختارات من مجلة "أكشن"، المجلة الرسمية لنقابة المخرجين الأمريكية . إنديانابوليس: شركة بوبس ميريل، ص 1-11 . ISBN 0-672-51715-9تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 13 يونيو 2024.

[BBC_Complete-46] ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ بي بي سي أرينا (١٣ أكتوبر ١٩٩١). المواطن كين الكامل . بي بي سي تو .

[Wakeman-47] 1 2 3 4 5 ويكمان، جون (1987). مخرجو السينما العالمية، المجلد 1. نيويورك: شركة إتش دبليو ويلسون. ISBN 978-0-8242-0757-1.

[48] ماكبرايد، جوزيف (2003). البحث عن جون فورد: سيرة حياة . نيويورك: دار ماكميلان للنشر . الصفحات 299-300 . ISBN 978-0-312-31011-0.

[Mulvey-49] 1 2 3 4 5 6 7 8 مولفي، لورا (1992). المواطن كين . لندن، المملكة المتحدة: دار نشر معهد الفيلم البريطاني. ISBN 978-1-84457-497-1.

[Welles_TIOW_1A-50] 1 2 ويلز، أورسون، وبيتر بوغدانوفيتش، هذا هو أورسون ويلز . هاربر أوديو، 30 سبتمبر 1992. ISBN 1-55994-680-6شريط صوتي 1A.

[theasc/realism-citizen-kane-51] تولاند، جريج (فبراير 1941). "الواقعية في فيلم المواطن كين" . الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024 .

[Lebo-54] ليبو، هارلان (1990). المواطن كين: ألبوم الذكرى الخمسين . نيويورك: دابلداي . ISBN 978-0-385-41473-9.

[56] "استوديوهات باراماونت" . باراماونت بيكتشرز . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2014.

[57] ويليامز، غريغوري ل. "تصوير سان دييغو" . مركز تاريخ سان دييغو. مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2012 .

[58] ليفين، إريك. "الجزيرة المفتوحة" ، ترافل + ليجر ، مايو 2002

[59] "موقع 'المواطن كين' يغير ملكيته" صحيفة نيويورك تايمز (19 فبراير 1989، تم تصحيحه في 6 أبريل 1989)

[cinephiliabeyond/citizen-kane-60] "«المواطن كين » : الظهور المذهل لأعظم عبقري في هوليوود . سينيفيليا آند بيوند . 3 مارس 2016. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024. أورسون ويلز (جالسًا بجوار مكبر الصوت العملاق) يُخرج مشهدًا من فيلم «المواطن كين» عام 1941 بينما كان طريح الفراش بسبب كسر في الكاحل تعرض له أثناء التصوير. الرجل الذي يرتدي قناعًا واقيًا للعينين بجوار الكاميرا هو مدير التصوير جريج تولاند. مصور لقطات الإنتاج: ألكسندر كاهل

[62] "تربية كين" . ربيع 2006. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2020 .

[alexross-63] روس، أليكس (27 يونيو 2005). "الصوت والصورة: فيلم "كويانيسكاتسي" لغلاس وفن تأليف الموسيقى التصويرية" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2014 .

[Wellesnet_Memos-64] ١ ٢ "المذكرات الجزء العاشر: استقالة جورج شيفر من رئاسة شركة آر كي أو ..." Wellesnet.com. ٥ يوليو ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ١٨ أكتوبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ١١ ديسمبر ٢٠١٤ .

[Herrmann-65] 1 2 3 4 5 هيرمان، برنارد (25 مايو 1941). "موسيقى تصويرية لفيلم" . صحيفة نيويورك تايمز .

[Estrin-66] 1 2 إسترين، مارك دبليو، محرر. (2002). أورسون ويلز: مقابلات . جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي . ISBN 978-1-57806-209-6.

[67] غودمان، عزرا (19 مايو 1948). "فلاش باك إلى غريفيث". مساءً.

[68] سادول، جورج (5 يوليو 1946). "السينما: تضخم دوسيرفو ̄ مراجعة للمواطن كين ". باريس، فرنسا: Les Lettres Françaises ، العدد 115. ص. 9.

[BazinatWork-69] 1 2 بازين، أندريه (1997). كاردولو، بيرت (محرر). بازين في العمل: مقالات ومراجعات رئيسية من الأربعينيات والخمسينيات . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-90018-8.

[Minding-70] 1 2 3 بوردويل، ديفيد؛ طومسون، كريستين (2011). الاهتمام بالأفلام: ملاحظات حول فن صناعة الأفلام وحرفتها وأعمالها . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-06698-1.

[watched-71] 1 2 3 4 5 6 7 8 فابي، مارلين (2004). أفلام تحت المراقبة الدقيقة: مقدمة في فن تقنيات الأفلام السردية . أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-23891-6.

[politics-72] 1 2 جيانوس، فيليب (1999). السياسة والسياسيون في السينما الأمريكية . سانتا باربرا، كاليفورنيا: مجموعة غرينوود للنشر . ص 170-184 . ISBN 978-0-275-96766-6.

[Robbin_Coons-73] كونز، روبين (1 مايو 1941). "مشاهد وأصوات هوليوود" . ساراسوتا هيرالد تريبيون . أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .

[Ogle-74] أوغل، باتريك ل.؛ نيكولز، بيل (1985). "التأثيرات التكنولوجية والجمالية على تطور التصوير السينمائي بالتركيز العميق في الولايات المتحدة". مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 73.

[Toland-75] 1 2 تولاند، جريج (سبتمبر 1941). "المصور الأمريكي" . فنون المسرح .

[76] ايمن، سكوت. دنكان، بول (2004). جون فورد، الأفلام الكاملة . كولن؛ لوس أنجلوس: تاشن. ص. 116. ردمك 978-3-8228-3093-2.

[Cahiers_65-77] روبيو، خوان كوبوس ميغيل. برونيدا، خوسيه أنطونيو (أبريل 1965). “مقابلة مع أورسون ويلز”. باريس، فرنسا: دفاتر السينما، العدد 165.

[Schatz-78] 1 2 3 4 شاتز، توماس (1997). تاريخ السينما الأمريكية، المجلد 6: الازدهار والركود، السينما الأمريكية في الأربعينيات . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-22130-3.

[Cook-79] كوك، ديفيد أ. (1982). تاريخ الفيلم الروائي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه . رقم ISBN 978-0-393-09022-2.

[80] تروفو، فرانسوا (1978). الأفلام في حياتي . ترجمة ليونارد مايهيو. نيويورك: سيمون وشوستر. ص 282. ISBN 0-306-80599-5أُرشف من الأصل في 23 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2012 .

[Citizen_Seiderman-81] 1 2 3 4 5 6 7 8 سميث، ديك (أكتوبر-نوفمبر 1999). "المواطن سيدرمان" . مجلة فنان المكياج (21): 18-25 . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 25 يناير 2015 .

[Gambill-82] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 غامبيل، نورمان (نوفمبر-ديسمبر 1978). "تأليف فيلم كين". تعليق الفيلم . 14 (6): 42-48 .

[83] "قلعة أوهيكا - إنتاجات الأفلام والتلفزيون والتصوير الفوتوغرافي" . Oheka.com. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2015 .

[84] "تصحيحات" . صحيفة نيويورك تايمز . 6 أبريل 1989. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2017 .

[85] توماس، فرانسوا (2004). " المواطن كين : الموسيقى التصويرية" . في ناريمور، جيمس (محرر). مواطن أورسون ويلز كين: دراسة حالة . أكسفورد، المملكة المتحدة ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 173. ISBN 978-0-19-515891-5أُرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2007 .

[86] جويل، ريتشارد ب. (2007). العصر الذهبي للسينما. هوليوود 1929-1945 . أكسفورد، المملكة المتحدة: دار بلاكويل للنشر. ISBN 978-1-4051-6373-6.

[stephensmith-87] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 سميث، ستيفن سي. (2002). قلب في قلب النار: حياة وموسيقى برنارد هيرمان . أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-22939-6.

[americancomposers-88] ١ ٢ ٣ "أوركسترا الملحنين الأمريكيين - ديفيد راكسين يستذكر زملاءه" . Americancomposers.org. مؤرشف من الأصل في ٩ ديسمبر ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٢٢ يناير ٢٠٠٩ .

[89] "الذكرى السبعون لفيلم المواطن كين وموسيقى برنارد هيرمان التصويرية" . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2011 .

[90] ديركس، تيم. "المواطن كين، الصفحة 4" . filmsite.org. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2014 .

[91] بيل وروبل (4 نوفمبر 2001). هيرمان "المواطن كين"( ملف PDF) . صفحة 2. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 12 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2013 .

[Houseman_RT-92] 1 2 3 هاوسمان، جون (1972). التدريب: مذكرات . نيويورك: سايمون وشوستر . ISBN 0-671-21034-3.

[93] كيرشنيت، فريدريك ل. (31 ديسمبر 2004). "الشمبانيا ومثبت الشعر" . باريس، فرنسا: ConcertoNet.com. مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2014 .

[Herrmann_Cues-94] 1 2 3 "قائمة الإشارات: المواطن كين" . جمعية برنارد هيرمان. 22 أبريل 1941. مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2014 .

[Meeker-95] "الجاز على الشاشة: فيلموغرافيا الجاز والبلوز لديفيد ميكر" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2014 .

[96] كوستانزو كاهير، ليندا (2006). الأدب في السينما: النظرية والمناهج العملية . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه . ص 59-60 . ISBN 978-0-7864-2597-6.

[PBS-98] 1 2 إبستين، مايكل؛ لينون، توماس (1996). "المعركة حول فيلم المواطن كين" . بي بي إس . مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2008 .

[Feder-99] فيدر ، كريس ويلز (2009). في ظل والدي: ابنة تتذكر أورسون ويلز . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: كتب ألكونكوين. ص 44. ISBN 978-1-56512-599-5.

[Davies,_Marion_1975-101] ديفيز، ماريون (1975). بفاو، باميلا؛ ماركس، كينيث س. (محرران). الأوقات التي عشناها: الحياة مع ويليام راندولف هيرست. مقدمة بقلم أورسون ويلز (صفحتان تسبقان فهرس الفصول غير المرقم).إنديانابوليس ونيويورك: شركة بوبس-ميريل ، المحدودة. رقم ISBN 978-0-672-52112-6.

[102] ماكجيليجان، باتريك (2015). أورسون الصغير . نيويورك: هاربر . ص 697. ISBN 978-0-06-211248-4.

[103] توبكيس، جاي؛ فيدال، غور . " روزبد - غور فيدال" . مراجعة نيويورك للكتب .

[104] جيلينغ، تيد (7 مايو 1989). "من الواقع إلى الشاشة: الأفلام الإخبارية وإعادة تمثيل الأحداث التاريخية تساعد ثلاثة أفلام وثائقية على إحياء التاريخ". تورنتو ستار .

[MOB-105] أورسون ويلز على الهواء: سنوات الراديو. كتالوج المعرض من 28 أكتوبر إلى 3 ديسمبر 1988. نيويورك: متحف البث . 1988.

[Bret_Wood-106] 1 2 وود، بريت (1990). أورسون ويلز: سيرة ذاتية ومراجع . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 0-313-26538-0.

[McBride-107] ماكبرايد، جوزيف (2006). ماذا حدث لأورسون ويلز؟ صورة لمسيرة مهنية مستقلة . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-2410-7.

[108] رامونيت ، اجناسيو (أكتوبر 2003). "تحرير الوسائط" . لوموند ديبلوماتيك . باريس، فرنسا. أرشفة من الإصدار الأصلي في 9 تشرين الأول 2014 . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2014 .

[109] ديديير، ميكي (2000). "الرجل وراء أتاك" . ستوكهولم، السويد: ديديير ميديا إيه بي. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2014 .

[110] ووكر، أندرو (31 يوليو/تموز 2002). "روبرت مردوخ: أكبر من كين" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 31 يناير/كانون الثاني 2011. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو/حزيران 2011 .

[111] توتشيل، جيروم (1989). روبرت مردوخ: مؤسس إمبراطورية إعلامية عالمية . واشنطن العاصمة: دار بيرد للنشر. ص. 14. ISBN 978-1-58798-224-8أُرشف من الأصل في 7 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2015 .

[112] إيفانز، غريغ (5 نوفمبر 2020). "يعتقد الناس أن هذا المشهد من فيلم المواطن كين تنبأ برد فعل ترامب على الانتخابات قبل 79 عامًا" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2021 .

[113] هوفباور، بنجامين (6 يونيو 2016). "كيف يفسر فيلم ترامب المفضل شخصيته" . بوليتيكو .

[114] فيليبس، مايكل (26 أغسطس 2015). "هل دونالد ترامب هو تشارلز فوستر كين متنكراً؟" . شيكاغو تريبيون .

[115] تيم أوبراين (20 يناير 2021). برنامج ترامب: دونالد ترامب والمواطن كين (إنتاج تلفزيوني). بي بي سي.

[dailyvariety-116] "هيرست يمنع شركة آر كي أو من الظهور في الصحف". صحيفة ديلي فارايتي . 10 يناير 1941.

[thomson2001-117] 1 2 3 تومسون، ديفيد (28 أبريل 2001). "أعظم قصة رُويت على الإطلاق: ستون عامًا على فيلم المواطن كين" . صحيفة الإندبندنت . لندن . تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2009 .

[crowther19410502-118] كروثر، بوسلي (2 مايو 1941). "فيلم أورسون ويلز المثير للجدل "المواطن كين" يُثبت أنه فيلم مثير في قصر السينما" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 25. بروكويست 106087578 .

[Kael-119] كايل، بولين (12 فبراير 1971). "تربية كين" . مجلة نيويوركر .

[120] بيل، نيلسون ب. (17 مايو 1941). المواطن كين ، في كيث، ستامبس ويلز عبقري: قصة سيرة ذاتية بسيطة تتميز بقيم إنتاجية تجعلها مساهمة ثورية في السينما . صحيفة واشنطن بوست . ص 14.

[121] كارمودي، جاي. "كان فيلم المواطن كين للسيد ويلزيستحق الانتظار: صورته لشخص غريب الأطوار مذهلة هي ترفيه سينمائي رائع، ومغامرة فردية مذهلة"، صحيفة واشنطن إيفنينج ستار ، 17 مايو 1941، ص. ب16.

[Cameron-122] كاميرون، كيت (2 مايو 1941). "المواطن كين". نيويورك ديلي نيوز .

[Boehnel-123] بوهنيل، ويليام (2 مايو 1941). "المواطن كين". نيويورك وورلد-تليجرام .

[Roberts-124] 1 2 روبرتس، جيري (2010). التاريخ الكامل للنقد السينمائي الأمريكي . سانتا مونيكا، كاليفورنيا: دار سانتا مونيكا للنشر ذ.م.م. رقم ISBN 978-1-59580-049-7.

[125] باور، أنتوني (26 أبريل 1941). "المواطن كين". ذا نيشن . نيويورك.

[126] ليجون، كاليفورنيا (12 أكتوبر 1941). "الفيلم الأكثر إثارة الذي أنتجته هوليوود خلال خمسة وعشرين عامًا" . صحيفة الأوبزرفر . لندن، المملكة المتحدة. مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2014 .

[Heylin-127] هيلين، كلينتون (2006). رغم النظام: أورسون ويلز في مواجهة استوديوهات هوليوود . شيكاغو، إلينوي: دار نشر شيكاغو ريفيو . ISBN 978-1-55652-547-6.

[128] العجاف ، Tangye (نوفمبر 1941). “مواطن ما قبل الحرب”. لندن، المملكة المتحدة: هورايزون .

[129] براونلو، كيفن (1996). ديفيد لين: سيرة ذاتية . لندن، المملكة المتحدة: دار ماكميلان للنشر . رقم ISBN 978-1-4668-3237-4.

[schallert19410509-131] شالرت، إدوين (9 مايو 1941). " فيلم ويلز الثوري : المواطن كين " . لوس أنجلوس تايمز . ص 18. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2023 .

[132] ماي، تيني (7 مايو 1941). " فيلم المواطن كين يفشل في إبهار النقاد كأعظم فيلم تم تصويره على الإطلاق" . شيكاغو تريبيون . ص 25. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2025 .

[Ferguson-133] فيرغسون، أوتيس (2 يونيو 1941). "المواطن كين". الجمهورية الجديدة .

[134] فون ستروهايم، إريك (6 يونيو 1941). "المواطن كين" . مجلة "ديسيجن"، مراجعة للثقافة الحرة، المجلد 1، العدد 6، الصفحات 91-93. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2014 .

[Borges-135] بورخيس ، خورخي لويس (أغسطس 1941). "السيودادانو" . صور رقم 83 . بوينس آيرس، الأرجنتين. أرشفة من الإصدار الأصلي في 20 كانون الأول 2014 . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2014 .

[136] كوكس، إيرل (7 فبراير 1942). "قد تكون الواقعية السينمائية واقعية أكثر من اللازم" . مجلة أرجوس ويكند . ملبورن، أستراليا. ص 6.

[137] أغيت، جيمس ( 22 أكتوبر 1941). "المواطن كين". مجلة تاتلر . الصفحات 227-229 ، أعيد طبعه في كتاب حول دور السينما (1946) هوم وفان ثال المحدودة.

[138] أغيت، جيمس ( 5 نوفمبر 1941). "المزيد عن المواطن كين". مجلة تاتلر . الصفحات 229-231 ، أعيد طبعه في كتاب حول دور السينما (1946) هوم وفان ثال المحدودة.

[139] ديفيز، راسل (1993). مذكرات كينيث ويليامز . هاربر كولينز. ص 2. ISBN 0-00-638090-5.

[Jewell-140] جويل، ريتشارد ب.؛ هاربين، فيرنون (1982). قصة آر كي أو . نيويورك: دار نشر أرلينغتون هاوس / مجموعة كراون للنشر . رقم ISBN 978-0-517-54656-7.

[rko-141] جويل، ريتشارد (1994). "إيرادات أفلام آر كي أو: 1931-1951". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون، المجلد 14، العدد 1، ص 45.

[142] سي تي كوني جونيور، مسرح والدو، والدوبورو، مين، نُشر في مجلة موشن بيكتشر هيرالد ، 13 ديسمبر 1941، ص 46.

[143] دبليو. فاريك نيفينز الثالث، مسرح ألفريد التعاوني، ألفريد، نيويورك، نُشر في مجلة موشن بيكتشر هيرالد ، 29 نوفمبر 1941، ص 70.

[144] ديلمار سي. فوكس، مسرح فوكس، ألبرتا، كندا، نُشر في مجلة Motion Picture Herald ، 8 فبراير 1942، ص 52.

[145] الياسين، مسرح كورونيس، باينزفيل، مينيسوتا، نُشر في Motion Picture Herald ، 30 مايو 1942، ص. 45.

[146] AC Edwards، مسرح وينيما، سكوتيا، كاليفورنيا، نُشر في Motion Picture Herald ، 23 مايو 1942، ص 50.

[147] سول كورمان، مسرح جرانت، ديترويت، ميشيغان، نُشر في مجلة Motion Picture Herald ، 7 مارس 1942، ص 78.

[148] AE Andrews, Emporium Theatre, Emporium, Pennsylvania, published in Motion Picture Herald , Mar. 7, 1942, p. 78.

[149] إي إل دانييلسون، مسرح كاسل، مابل، مينيسوتا، نُشر في موشن بيكتشر هيرالد ، 7 مارس 1942، ص 78.

[Street,_Sarah_1996-150] ستريت، سارة (مارس 1996). "المواطن كين". التاريخ اليوم .

[Nasaw-151] ناساو، ديفيد (2000). الرئيس: حياة ويليام راندولف هيرست . بوسطن، ماساتشوستس: هوتون ميفلين هاركورت . ISBN 0-395-82759-0.

[152] «صاحب السعادة، رئيس البلدية» . أرشيف الإنترنت. 6 أبريل 1941. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2016 .

[Wellesnet_His_Honor-153] «أورسون ويلز يدافع عن الحريات المدنية الأمريكية في خطابه أمام رئيس البلدية» . Wellesnet.com. 4 أغسطس/آب 2007. مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر/كانون الأول 2013. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر/كانون الأول 2014 .

[chawkins20120123-154] 1 2 تشاوكينز، ستيف (23 يناير 2012). "عائلة 'المواطن كين' تدخل القلعة" . لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2014 .

[155] كينغ، سوزان (28 يناير 1996). "تربية فيلم 'كين' مع هيرست : 'تجربة أمريكية' تروي محاولات قطب النشر لإخماد تحفة سينمائية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2014 .

[Rotten_Tomatoes-156] "المواطن كين (1941)" . موقع Rotten Tomatoes . شركة Fandango Media . مايو 1941. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2026 .

[157] بولفر، أندرو (28 أبريل 2021). "مراجعة عمرها 80 عامًا تُدمر تقييم فيلم Citizen Kane بنسبة 100% على موقع Rotten Tomatoes" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 28 أبريل 2021 .

[Metacritic-158] "مراجعات فيلم المواطن كين (1941)" . ميتاكريتيك . ريد فنتشرز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2022 .

[159] "قائمة أفضل أفلام الفاتيكان" . الموقع الرسمي لمؤتمر الأساقفة الكاثوليك في الولايات المتحدة . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2012 .

[160] "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار" . مجلة نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2025 .

[Ebert-161] 1 2 إيبرت، روجر (24 مايو 1998). "أفلام عظيمة: المواطن كين" . شيكاغو صن تايمز .

[Oscars1942-162] "جوائز الأوسكار الرابعة عشرة (1942): المرشحون والفائزون" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 3 أكتوبر 2014. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2014 .

[163] "أفضل عشرة كتب لعام 1941" . مجلة المجلس الوطني للمراجعة . المجلد 17 (1). المجلس الوطني للمراجعة : 4. يناير 1942. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .

[164] "أفضل عشرة كتب لعام 1941" . مجلة المجلس الوطني للمراجعة . المجلد السابع عشر (1). المجلس الوطني للمراجعة : 6 يناير 1942. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .

[165] "جوائز عام 1941" . دائرة نقاد السينما في نيويورك . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .

[166] "إضافات أفسدت ويلز" . مجلة فارايتي . 4 مارس 1942. مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2016 .

[167] "أعظم 101 سيناريو" . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2026 .

[168] ويلسون، جيف (29 نوفمبر 2006). "جاك موس: الرجل الذي دمّر ويلز؟" . ويلزنت . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2016 .

[169] فرينش، لورانس (2 مارس 2012). "المذكرات - فيلم آل أمبرسون الرائع لأورسون ويلز يبلغ 70 عامًا: انتصار أم مأساة؟" . ويلزنت . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2016 .

[170] برادي، توماس (16 نوفمبر 1941). "عبقري تحت الضغط: إنفاق أموال آر كي أو يُقلق أورسون ويلز" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2016 .

[WIC-171] بازين، أندريه (1950). "تطور لغة السينما" . ما هي السينما؟ ترجمة هيو غراي. أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا (نُشر عام 1967). الصفحات 23-40 . ISBN 978-0-520-24227-2.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

[172] "زلاجة فيلم 'المواطن كين' تجلب 60,500 دولار" . صحيفة نيويورك تايمز . 11 يونيو 1982.

[173] كواندت، جيمس (2014). "المواطن كين" . تورنتو، أونتاريو، كندا: مهرجان تورنتو السينمائي الدولي . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2015 .

[174] فالاتشي، نيكولاس (27 فبراير 2021). "قد يضيع الفيلم السلبي لفيلم 'المواطن كين' إلى الأبد" . ويلزنت . تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2021 .

[175] ماكغريفي، توم؛ ييك، جوان ل. (1997). تراثنا السينمائي . نيو برونزويك، نيو جيرسي: مطبعة جامعة روتجرز . ص 135-136 . ISBN 0-8135-2431-8.

[176] روتر، لاري (20 فبراير 1991). "بداية جديدة لفيلم 'المواطن كين' في الخمسين" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2017 .

[Mojo-177] "المواطن كين (1941)" . بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .

[178] بودي، ويليام (1993). تلفزيون الخمسينيات: الصناعة ونقادها . شامبين، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي . ISBN 978-0-252-06299-5أُرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2014 .

[179] ماكورميك، مويرا (23 أغسطس 1986). "شركة آر كي أو تركز على سوق الأفلام الكلاسيكية الراقية" . بيلبورد . ص 64. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2018 .

[180] سكوت، فيرنون (11 أكتوبر 1980). "ملك الحنين إلى الماضي". يونايتد برس إنترناشونال.

[181] المواطن كين (فيلم، 1985) . وورلد كات . او سي ال سي 016396308 .

[182] مجموعة كرايتيريون [@Criterion] (3 ديسمبر 2015). "في مثل هذا اليوم من عام 1984، أصدرنا أول قرص ليزر لدينا: فيلم المواطن كين لأورسون ويلز" ( تغريدة ) . تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2023 - عبر تويتر .

[183] سميث، روجر ب. "من التيار - المواطن كين " . مجموعة كرايتيريون . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2012. تم الاسترجاع في 29 مارس 2012 .

[184] "Criterion: Citizen Kane: 50th Anniversary Edition" . The Criterion Collection. مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2012 .

[185] "شركة تيرنر تستحوذ على إم جي إم/يو إيه" . شيكاغو تريبيون . 26 مارس 1986. مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .

[186] «شركة تيرنر تشتري حقوق 800 فيلم من إنتاج آر كي أو» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 10 ديسمبر 1987. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .

[187] فولر، ريتشارد (29 مارس 1992). "موافقة لشركة آر كي أو" . شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2012 .

[188] ويلكنسون، جاك إي. (29 أغسطس 1991). "فيديو فيو - يو بي آي للفنون والترفيه؛ ما الجديد في عالم الفيديو المنزلي ...". واشنطن العاصمة: يونايتد برس إنترناشونال.

[189] "تايم وارنر تُنهي تدريجياً شركة تيرنر بيكتشرز: تايم وارنر إنك" . شيكاغو تريبيون . 14 نوفمبر 1996. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .

[190] "المواطن كين" . وارنر براذرز. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2011 .

[191] المواطن كين (شريط فيديو VHS، 2001) . WorldCat. OCLC 48011082 .

[192] ريفيرو، إنريكي (29 يونيو 2001). "وارنر تُصدر فيلم المواطن كين لأورسون ويلز على أقراص DVD في 25 سبتمبر" . hive4media.com . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2001. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2019 .

[Kaplan-193] 1 2 كابلان، فريد (13 سبتمبر 2011). "اشترِ نسخة بلو راي من فيلم المواطن كين" . slate.com. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2014 .

[194] فريدمان، جوش. "ابنة ويلز قد تحصل على ربح من فيلم 'كين'"" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشفة من الأصل في 25 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليها في 8 أغسطس 2011. "

[195] تايلور، تشارلز (16 سبتمبر 2011). "أقراص DVD للموسم الجديد: أفلام قالت: انظروا ماذا أستطيع أن أفعل"صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 13 مايو 2018. تم الاطلاع عليها في 6 فبراير 2017 .

[196] جونسون، جي. ألين (23 أكتوبر 2011). "مراجعة DVD: المواطن كين " . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل (1996).

[197] ماكوين، كريستوفر (7 سبتمبر 2011). "المواطن كين (بلو راي)" . دي في دي توك . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2012 .

[198] "DVDCompare.net: Citizen Kane (1941) DVD" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2018 .

[199] "DVDCompare.net: Citizen Kane (1941) Blu-ray" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2018 .

[200] ماتشكوفيتش، سام (11 أغسطس 2021). "شركة كرايتيريون تعلن دعمها لتقنية 4K UHD Blu-ray، بدءًا من فيلم Citizen Kane" . آرس تكنيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2021 .

[201] "كيفية استبدال القرص الأول من فيلم Citizen Kane على Blu-ray" . Criterion . 24 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2021 .

[202] مولوتسكي، إيروين (4 نوفمبر 1986). "المجلس يعارض تلوين الأفلام القديمة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2014 .

[203] «استحوذت TBS على حقوق مكتبة أفلام وبرامج RKO التلفزيونية». بزنس واير . 9 ديسمبر 1987.

[204] أوتول، لورانس (18 ديسمبر 1987). "لا تلوين حاسوبي لفيلم 'كين'"صحيفة ذا غلوب آند ميل .

[205] باودن، جيمس (28 يوليو 1988). "تيرنر الملون يرى فيلم المواطن كين من منظور مختلف". تورنتو ستار .

[206] "شركة تيرنر تقول إنها تختبر إمكانية تلوين فيلم "المواطن كين""" أسوشيتد برس. 30 يناير 1989. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2014. "

[207] أنتزيك، جون (14 فبراير 1989). "لن نعرف أبدًا ما إذا كانت روزبد حمراء" . أسوشيتد برس. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014. تم الاسترجاع في 5 يناير 2014 .

[208] "لن يقوم تيرنر بتلوين فيلم 'كين'"". يونايتد برس إنترناشونال . 14 فبراير 1989.

[210] «الفيلم الوثائقي الكامل عن فيلم المواطن كين متاح الآن على الإنترنت» . ويلزنت. ١٣ مايو ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١ يناير ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ١ يناير ٢٠١٥ .

[211] جينينغز، بيتر (19 سبتمبر 1989). "أخبار العالم الليلة" . نصوص أخبار ABC ، شركة البث الأمريكية .

[Welles_TIOW2-213] ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1998). "أورسون خاصتي [مقدمة جديدة بقلم بيتر بوغدانوفيتش]". هذا هو أورسون ويلز ( الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو . الصفحات من 7 إلى 39. ISBN 978-0-306-80834-0.

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[

[

[

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ] .

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[

[ أ ]

[ ب ]

[ 21 ]

[

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ ج ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ د ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ هـ ]

[ و ]

[ g ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[

[

[ 53 ]

[ h ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗