خارج الشاشة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

تشير مصطلحات "خارج الشاشة" و "خارج الكاميرا" و" خارج المسرح" إلى أحداث خيالية في المسرح أو التلفزيون أو السينما لا تُرى على خشبة المسرح أو في الإطار ، بل يسمعها الجمهور فقط، أو يصفها (أو يلمح إليها) الشخصيات أو الراوي. [ 1 ] غالبًا ما تترك الأحداث خارج الشاشة مساحة واسعة لخيال الجمهور. وباعتبارها أسلوبًا سرديًا وأداةً فنية ، يمكن استخدامها لتحقيق عدد من التأثيرات الدرامية. كما يمكن استخدامها لتوفير الوقت في سرد ​​القصة، أو لتجاوز القيود التقنية أو المالية للإنتاج، أو لتلبية معايير تصنيف المحتوى .

الاستخدامات

في الدراما اليونانية القديمة ، كان الراوي غالبًا ما يروي الأحداث للجمهور، بدلًا من تصويرها على خشبة المسرح. [ 2 ] ولا يزال التعليق الصوتي خارج الشاشة أداة شائعة لنقل المعلومات بثقة. [ 3 ]

استخدم تشارلي تشابلن أحداثًا خارج الشاشة ببراعةٍ لإضفاء لمسةٍ فكاهية. ففي مشهدٍ محذوف من فيلم " كتفًا لكتف " (1918)، تتعرض شخصية تشابلن للتوبيخ من زوجةٍ مُسيئة لا تظهر على الشاشة، بل يُلمح إلى وجودها من خلال رمي أدواتٍ منزلية باتجاهه. [ 4 ] وفي فيلم " الطفل " (1921)، يُسأل تشابلن، بشخصية المتشرد ، عن اسم الطفل الذي وجده مهجورًا مؤخرًا. فيختبئ سريعًا في مبنىً قريب، ثم يخرج بعد ثوانٍ وهو يُسوّي بطانيات الطفل، ويُعلن: "جون" - مُلمحًا إلى أنه لم يكن قد حدد جنس الطفل، فضلًا عن تسميته، حتى تلك اللحظة. [ 4 ] وفي فيلم "أضواء المدينة " (1931)، يستعد تشابلن، بشخصية المتشرد، لمباراة ملاكمة. فيسأل ملاكمًا آخر سؤالًا لا يعرفه الجمهور. ثم يتبع تشابلن الرجل خارج الشاشة، قبل أن يعود بعد لحظات ويطلب منه مساعدته في خلع قفازات الملاكمة - مُلمحًا إلى أنه ذاهبٌ إلى الحمام. لاحقاً، يتضح أنه كان يبحث فقط عن نافورة مياه. [ 4 ]

في أفلام الرعب ، يُستخدم غالبًا وضع الأحداث خارج نطاق العرض أو الشاشة لتعزيز التأثير الدرامي للمشهد. وقد استغل مسرح غراند غينيول في باريس هذه التقنية بكثرة؛ ففي فيلم "Au tėlėphone" عام 1901 ، عُرض العنف بعيدًا عن خط الهاتف. [ 2 ] وفي فيلم "Dracula" عام 1931 ، استخدم المخرج تود براونينغ أحداثًا خارج الشاشة لتجنب إظهار مشاهد القتل، وأخفى مشهد نهوض دراكولا من قبره. وبينما كان هذا يفي بمعايير قانون إنتاج الأفلام ، الذي ينص على "عدم عرض عمليات القتل الوحشية بالتفصيل"، فإن استخدام براونينغ للأحداث خارج الشاشة حافظ أيضًا على جو الفيلم المرعب. [ 2 ] كما أن اختيار ما يُعرض للجمهور بدلًا من الأحداث المحذوفة يُمكن أن يُساهم في تعزيز الشعور بالرعب من خلال قيمته الرمزية. في فيلم دكتور جيكل ومستر هايد (1931)، أثناء جريمة قتل آيفي بيرسون، يركز المخرج روبن ماموليان كاميرته على تمثال صغير لسايكي التي أحياها كيوبيد ، والذي يعمل كتعليق ساخر على الحدث. [ 2 ]

غالباً ما يتم استخدام الحركة خارج الشاشة في المشاهد الجنسية ، حيث تنتقل الكاميرا من بدايات لقاء رومانسي إلى شيء بديل رمزي، مثل مدفأة مشتعلة، أو شمعة مضاءة طويلة في البداية ثم أقصر لإظهار مرور الوقت، أو (في محاكاة ساخرة ) قطار يدخل نفقاً.

يمكن استخدام مفهوم "خارج الشاشة" في السينما السياسية للإشارة إلى ما تقمعه السلطات. ويُجسّد جعفر بناهي هذا الاستخدام فنياً من خلال دمج مفهومي "المجال الداخلي" و " المجال الخارجي" من الثقافة الإيرانية. ففي فيلمه " خارج الشاشة" (2006 )، ينتقد الأعراف التقليدية التي تتبناها الجمهورية الإسلامية الإيرانية ، ولا سيما من خلال تمكين المرأة وتحدّي الأدوار الجندرية السائدة. [ 5 ]

يمكن أيضًا استخدام الحركة خارج الشاشة عندما يتطلب المشهد بخلاف ذلك مجموعات أو مواقع أو مكياج أو مؤثرات خاصة مكلفة لتقديمه بشكل مقنع.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كرون، ريتشارد و. (30 مارس 2010). من الألف إلى الياء: قاموس موسوعي للإعلام والترفيه والمصطلحات السمعية البصرية الأخرى . ماكفارلاند. ص  465. ISBN 9780786457403تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يوليو 2019 .
  2. 1 2 3 4 تولسون، جون (12 سبتمبر 2016). التحول نحو الرعب في أفلام الرعب الأمريكية، 1931-1936 . ماكفارلاند. الصفحات 171-172 . ISBN  9781476626390تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يوليو 2019 .
  3. ↑ راينر، فيليب؛ وول، بيتر؛ كروجر، ستيفن (2001). دراسات الإعلام: مقدمة أساسية . دار النشر النفسية. ص 51. ISBN  9780415236102تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2019 .
  4. 1 2 3 فاويل، جون (17 سبتمبر 2014). جوهر تشابلن: أسلوب وإيقاع ورشاقة أستاذ . ماكفارلاند. ص 89. ISBN  9781476617435تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يوليو 2019 .
  5. ↑ درويش زاده، نافيد (27 مارس 2023). "الجانب الخفي من الصورة عالق في طور التكوين" . في ميديا ​​ريس: الجانب الخفي من الصورة .

للمزيد من القراءة