خطوط المهاجرين

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

شركة Emigre, Inc. ، التي تُعرف تجاريًا باسم Emigre Fonts ، هي شركة متخصصة في تصميم الخطوط الرقمية ، مقرها بيركلي، كاليفورنيا ، تأسست عام 1985 على يد الزوجين رودي فاندرلانس وزوزانا ليكو . [ 1 ] نشأت الشركة من مجلة Emigre ، وهي مجلة أسسها فاندرلانس مع صديقين هولنديين التقيا في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا عام 1984. تجدر الإشارة إلى أن كلمة Emigre تُكتب رسميًا بدون علامات تشكيل، على عكس كلمة émigré .

تاريخ

تأسست شركة Emigre Fonts كشركة مستقلة لتصنيع الخطوط في عام 1985 بعد فترة وجيزة من إصدار العدد الأول من مجلة Emigre في عام 1984.

في مقابلة أجرتها روندا روبنشتاين مع ليكو عام 2002 لمجلة آي ، استذكرت ليكو الأيام الأولى لتصميمها للخطوط والعلاقة المهمة بين المجلة ودار الطباعة:

«عندما بدأتُ بتصميم خطوط ماكنتوش النقطية عام ١٩٨٤، كان ذلك مشروعًا تجريبيًا بحتًا. لم يكن لديّ عميل لهذه الخطوط، ولم أكن أخطط لإنشاء دار طباعة. لقد فتحت مجلة إميغري هذه الآفاق. أسسها رودي (مع فنانين هولنديين) كمنصة لعرض أعمال الفنانين المهاجرين. كان العدد الثالث نقطة تحول في تجاربي مع الخطوط وفي المجلة، حيث طُبع بالكامل باستخدام أول خطوط منخفضة الدقة صممتها . تلقينا استفسارات كثيرة حول توفر هذه الخطوط التي لم يرها أحد من قبل. كانت تلك بداية إميغري فونتس.» [ ٢ ]

تزامنًا مع ظهور حاسوب ماكنتوش ، استغلت شركة إميغري هذه الوسيلة الجديدة لتصميم خطوط رقمية دون الحاجة إلى معدات أو بنية تحتية تصنيعية كما في مصانع الطباعة التقليدية. وبدلًا من الالتزام بجماليات الطباعة المعدنية المُحسّنة للطباعة البارزة، بدأ ليكو بتصميم خطوط تراعي قيود رسومات الصور النقطية المتأصلة في أجهزة الكمبيوتر الشخصية المبكرة وخصائص الطباعة النقطية . [ 3 ] حلل روبن كينروس هذه الخطوط في مقال نُشر عام 1992 في مجلة آي، قائلًا: "تم ترشيد الإنتاجات المبكرة بالرجوع إلى متطلبات الحوسبة ذات الذاكرة المنخفضة ودقة عرض الشاشة والطابعة المنخفضة، وتُظهر براعة مدروسة في التعامل مع مجموعة محدودة من الأشكال، لإنتاج مجموعات متناسقة من الأحرف." [ 4 ] واستمرارًا في مواكبة التطورات التكنولوجية، أنتج ليكو لاحقًا تصميمًا قائمًا على المتجهات . [ 5 ]

إضافةً إلى كونها من أوائل الشركات التي صممت خطوطًا أصليةً مصممةً خصيصًا للحاسوب، [ 6 ] كانت Emigre Fonts أول من باع تراخيص الخطوط الرقمية ونقلها عبر الإنترنت. ابتكر تيم ستارباك، المتعاون مع Emigre منذ فترة طويلة، [ 1 ] النظام الأصلي - المسمى "Now Serving" - باستخدام FirstClass . كانت عمليات التنزيل تستغرق ما يصل إلى ساعة، مما يتطلب من أربعة إلى ستة مودمات (خطوط هاتف) لتلبية الطلب. ومع مرور الوقت، أُضيف اتصال "رقمي" بسرعة 56 كيلوبت في الثانية بالإنترنت ، مما أتاح للعملاء في جميع أنحاء العالم الاتصال دون تكاليف المكالمات الدولية. يتذكر ستارباك تلك الأيام الأولى:

"في النهاية، تمكنا من ربط خادم الويب بقاعدة بياناتنا، ثم التحقق من صحة بطاقة الائتمان، باستخدام مودم الاتصال الهاتفي. عندئذٍ، أصبح لدينا نظام آلي قادر على معالجة الطلبات ومنح العميل إمكانية الوصول إلى الخط تلقائيًا. كانت كل هذه الأمور التقنية جديدة على الجميع، لذا كنا نتعلم معًا." [ 7 ]

وفي هذه العملية، ابتكرت شركة إميغري "النموذج الأمثل لشركة تصنيع مستقلة يديرها المصممون. وقد حذا العديد من المصممين حذو إميغري، وانضموا إلى مكتبتها أو أطلقوا شركات التصنيع الخاصة بهم." [ 7 ]

قامت شركة Emigre Fonts بتطوير أو إصدار بعض من أكثر الخطوط تطوراً في أواخر الثمانينيات والتسعينيات. ويعود نجاحها كرواد في صناعة الخطوط الرقمية إلى حد كبير إلى تبنيها السريع للتقنيات الجديدة وقدرتها على تقدير مهارة المصممين المعاصرين، كما ورد في مقابلة أجرتها سالي كيريجان مع ليكو عام 2016 لصالح Adobe Typekit :

"تتميز كل عائلة من عائلات خطوطنا بجودة معينة ترتبط إما بتقنية العصر، أو بمستوى براعة المصمم، أو بالتفضيلات الجمالية السائدة في ذلك الوقت. ولأن مكتبة Emigre قد تطورت على مدى الثلاثين عامًا الماضية، جنبًا إلى جنب مع التقنيات المتطورة واستجابةً لها، فإن كل خط منها بمثابة لقطة من الزمن." [ 8 ]

خلال تلك الفترة الرقمية المبكرة، حين كان مصممو الجرافيك يجمعون بين أساليب الإنتاج التناظرية والرقمية، مثّلت مجلة "إميغري" المطبوعة (المعروفة بنشرها نقدًا للتصميم الجرافيكي وتصاميم تجريبية) منصةً إعلانيةً لخطوط "إميغري" من خلال عرض استخدامها خارج الشاشة. [ 9 ] [ 6 ] ورغم أن العديد من خطوط "إميغري" تُعتبر من رموز التصميم ما بعد الحداثي ، إلا أن "إميغري" لم تحصر نفسها في هذا النمط. فقد مثّلت إعادة إحياء ليكو الشهيرة، مثل "مسز إيفز" (المستوحاة من "باسكرفيل ") و "فيلوسوفيا" (المستوحاة من "بودوني" )، خروجًا عن هذا الأسلوب.

في مقابلةٍ نُشرت في مجلة "إميغري" العدد 15 ، ردًا على سؤالٍ حول وضوح خطوطها التجريبية ذات الصور النقطية، صرّحت ليكو قائلةً: "تقرأ بشكلٍ أفضل ما تقرأه بكثرة"، مُشيرةً إلى أن خطوطًا مثل هيلفيتيكا وتايمز رومان ليست واضحةً بطبيعتها، بل تُصبح كذلك من خلال الاستخدام المُتكرر. [ 10 ] كان هذا رأيًا مثيرًا للجدل في عالم تصميم الخطوط، وأثار نقاشًا حادًا في صفحات مجلة "إميغري" وغيرها. وقد أُشير إلى هذا لاحقًا باسم "حروب الوضوح" [ 11 ] ، وهو مصطلحٌ صاغه روبن كينروس عام 2004 في كتابه " الطباعة الحديثة: مقال في التاريخ النقدي" . [ 12 ]

كثيرًا ما وُجهت انتقادات لشركة إميغري لرفضها قواعد التصميم الحداثي . وكان ماسيمو فينيلي ، المصمم البارز والصوت المؤثر في مجال التصميم الجرافيكي ، شديد الانتقاد لهذه الشركة. وقد وصف فينيلي إميغري بعبارة شهيرة بأنها "مصنع نفايات طباعية"، مُلمحًا إلى أنها إما تُشكل تهديدًا لمبادئ التصميم الجرافيكي السائدة أو أنها غير ذات أهمية باعتبارها "انحرافًا ثقافيًا"، وذلك في حلقة نقاش حول الطباعة نُشرت في عدد عام 1991 من مجلة برينت. [ 13 ] [ 14 ] وقد أثار هذا الأمر جدلًا حادًا في هذا المجال طوال معظم فترة التسعينيات. وفيما يتعلق بتعاون فينيلي لاحقًا مع إميغري للترويج المباشر لإصدار خط فيلوسوفيا من تصميم ليكو من خلال تصميم الملصق الإعلاني، رد ليكو قائلًا: "إن استعداد ماسيمو للتعاون في إعلاننا يعكس قدرة إميغري على الجمع بين مختلف المناهج." [ 15 ]

في عام ٢٠١١، اقتنى متحف الفن الحديث في نيويورك خمس عائلات من خطوط إميغري. هذه الخطوط الرقمية هي: كيدي سانس من تصميم السيد كيدي، وماسون سيريف من تصميم جوناثان بارنبروك، وتيمبل غوثيك من تصميم باري ديك، وأوكلاند (المعروف أيضًا باسم لو-ريس) من تصميم زوزانا ليكو، وديد هيستوري من تصميم بي. سكوت ماكيلا. أُضيفت هذه الخطوط إلى مجموعة العمارة والتصميم ضمن مجموعة مختارة من ٢٣ خطًا رقميًا توثق تصاميم بارزة تغطي القرن العشرين. وجاء هذا الاقتناء بعد اقتناء المتحف لأول خط على الإطلاق، وهو عبارة عن مجموعة من خطوط هيلفيتيكا بولد الرصاصية بحجم ٣٦ نقطة، صممها ماكس ميدينغر وإدوارد هوفمان عام ١٩٥٧ لصالح دار هاس لطباعة الخطوط في مونشنشتاين، سويسرا . عُرضت هذه الخطوط ضمن معرض " الانحرافات المعيارية: الخطوط والعائلات في التصميم المعاصر " . [ ١٦ ]

ظلت شركة إميغري متمسكة بإيمانها بأن سهولة القراءة هي نتاج طبيعي للممارسة والتجربة. وكان شعارها "يقرأ الناس ما يقرؤونه بكثرة" بمثابة بيان شجع فانديرلانس وليكو على مواصلة استكشاف تصاميم جديدة. [ 14 ] وقد أدت فكرة أن الخطوط أو التخطيطات الجديدة لا يمكن أن تكون أكثر وضوحًا فحسب، بل وأفضل من حيث الاستخدامات والتقنيات المستخدمة فيها مقارنةً بالخطوط والتخطيطات القديمة، إلى إنشاء مكتبة كاملة من التصاميم الجديدة لعصر رقمي جديد. ورفضًا للتراجع أمام الانتقادات، شقّ ليكو وفانديرلانس طريقهما الخاص، مُحدثين ثورة في جماليات التصميم، ليصبحا من أكثر شركات تصميم الخطوط الرقمية تأثيرًا. [ 15 ]

الكتب

  • إميغري: التصميم الجرافيكي في العالم الرقمي ، 1993 - كتاب يحتفي بمرور عشر سنوات على تأسيس إميغري
  • إميغري (كتالوج المعرض) ، 1998 – كتالوج لإحياء ذكرى معرض عن أعمال إميغري في أكاديمية يان فان إيك في هولندا
  • نماذج خطوط إميغري فونتس، المجلد الأول ، 2006 - طبعة محدودة، كتاب بغلاف مقوى يحتوي على 12 نموذجًا أصليًا من خطوط إميغري فونتس
  • إميغري العدد 70: عدد خاص بالعودة إلى الماضي، 2009 – مجموعة مختارة من 512 صفحة من الطبعات المعاد طباعتها، تتتبع تطور مجلة إميغري منذ أيام تصميمها المبكر للصور النقطية في منتصف الثمانينيات وحتى التصاميم التجريبية التي حددت ما يسمى بـ
  • رحيل: خمس عائلات خطوط بارزة من إميغري، 2011 - يحتفي هذا الكتاب باقتناء متحف الفن الحديث في نيويورك لخمس عائلات من خطوط إميغري.
  • خطوط إميغري: نماذج طباعية 1986-2016، 2016 – مجموعة من 752 صفحة تضم نسخًا معاد طباعتها من أبرز تصاميم إميغري النموذجية التي تغطي فترة 30 عامًا

أنواع الخطوط

صُممت معظم الخطوط في مكتبة Emigre Fonts وأُنتجت بواسطة زوزانا ليكو. وعلى مر السنين، حصلت Emigre أيضًا على تراخيص خطوط من مجموعة دولية من المصممين. جميع خطوط Emigre مُخصصة للبيع بالتجزئة وتُباع بموجب اتفاقية ترخيص للمستخدمين في جميع أنحاء العالم. [ 1 ]

إضافةً إلى ترخيص الخطوط مباشرةً للمستخدمين عبر موقع Emigre Fonts الإلكتروني، قامت Emigre في عام 2016 بترخيص مكتبة خطوطها بالكامل لشركة Adobe Fonts [ 17 ] لإتاحة خطوطها عبر خدمة Creative Cloud من Adobe . يشمل الاشتراك السنوي في Creative Cloud تراخيص سطح المكتب لمستخدم واحد وخدمات استضافة خطوط الويب لجميع خطوط Emigre. [ 18 ]

تضم مكتبة الخطوط الخاصة بالشركة خطوطًا من تصميم مارك أندرسن، وبوب أوفولديش، وجوناثان بارنبروك ، ورودريغو كافازوس، وباري ديك، وإريك دونيلان، وجون داونر ، وإليوت بيتر إيرلز، وإدوارد فيلا ، وسيبيل هاغمان، وفرانك هاين، وجون هيرسي، وجيفري كيدي ، وزوزانا ليكو ، وبي. سكوت ماكيلا ، وكونور مانغات، ونانسي مازاي، وبرايان كيلي، ومايلز نيولين، وكلاوديو بيتشينيني، وجاست فان روسوم ، وكريستيان شوارتز، ورودى فاندرلانس . [ 19 ] اطلع على مكتبة الخطوط الكاملة ونماذج الخطوط المتوفرة على موقع Emigre الإلكتروني.

الجوائز

معروضات المتحف

المعارض الفردية

المعارض العامة

المجموعات الدائمة

  • يضم متحف دنفر للفنون مجموعة كاملة من مجلة "إميغري" ضمن مجموعته الدائمة.
  • يضم متحف التصميم في لندن مجموعة كاملة من مجلة "إميغري" ضمن مجموعته الدائمة.
  • يضم أرشيف Letterform أرشيفات المهاجرين ضمن مجموعته الدائمة.
  • متحف für Gestaltung ( متحف التصميم، زيورخ ) يحمل إصدارات مجلة Emigre في مجموعته الدائمة.
  • يضم متحف الفن الحديث في نيويورك مجموعة كاملة من مجلة Emigre، وخمسة خطوط رقمية من مكتبة Emigre Fonts ضمن مجموعته الدائمة.
  • يضم متحف الفن الحديث في سان فرانسيسكو مجموعة كاملة من مجلة "إميغري" ضمن مجموعته الدائمة.

مراجع

  1. 1 2 3 4 "حول المهاجرين" . www.emigre.com .
  2. ↑ "مجلة آي | مقال | سمعة: زوزانا ليكو" . eyemagazine.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2021 .
  3. ↑ "خطوط إميغري: مقابلة مع زوزانا ليكو" . www.emigre.com .
  4. ↑ "مجلة آي | مقال | الموجة الرقمية" . eyemagazine.com . تاريخ الاسترجاع: 18 مارس 2021 .
  5. ↑ برينغهيرست، روبرت. عناصر أسلوب الطباعة ، هارتلي وماركس (2004)، صفحة 134: "استغل ليكو الاقتصادات القاسية لروتينات الرسم الرقمي، حيث قام بالتقطيع من نقطة تحكم إلى نقطة تحكم ليس بسكين أو مبرد أو إزميل ولكن بخطوط مستقيمة رقمية."
  6. 1 2 "خبير الطباعة: مقابلة مع رودي فاندرلانس من إميغري" . 15 يوليو 2010.
  7. 1 2 "مصانع الطباعة اليوم وإحصاء الطباعة" . تايبوغرافيكا . تم الاسترجاع في 18-03-2021 .
  8. ↑ "مدونة تايب كيت | إميغري تضيف خطوطًا إلى تايب كيت، بالإضافة إلى مقابلة مع زوزانا ليكو" . blog.typekit.com . تاريخ الوصول: 14 مارس 2021 .
  9. ↑ هيلر، ستيفن وفيلي، لويز. ستايلبيديا: دليل لأساليب التصميم الجرافيكي، وغرائبه، ومفاهيمه ، كرونيكل بوكس ​​(2006)، صفحة 121: "ما بدأته إميغري تم تبنيه من قبل التيار السائد الجديد - من مجلات الموضة إلى إم تي في. من الناحية الأسلوبية، لم تكن إميغري مجرد حاملة للمعايير، بل كانت حاملة لمعايير الطباعة الرقمية التجريبية."
  10. ^ "المهاجر: مقالات - المهاجر رقم 15" . www.emigre.com . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-03-21 .
  11. ↑ "حروب وضوح الكتابة في الثمانينيات والتسعينيات" . مطبوع . 5 ديسمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2021 .
  12. ↑ كينروس، روبن (2004). الطباعة الحديثة : مقال في التاريخ النقدي ( الطبعة الثانية). لندن: دار هايفن للنشر. ISBN   0-907259-18-9. OCLC 56603246 . 
  13. ↑ "ماسيمو فينيلي: مبتكر التصميم الخالد والناقد الجريء لـ "الخردة""" . مطبوع . 2014-05-28. مؤرشف من الأصل في 2021-03-05 . تم الاسترجاع في 2021-03-14 .
  14. 1 2 "المهاجر: مقالات - الظروف الحرجة: زوزانا ليكو، رودي ف..." www.emigre.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14-03-2021 .
  15. 1 2 دولي، مايكل (1 سبتمبر 1997). "زوزانا ليكو ورودى فاندرلانس" . AIGA . تم الاسترجاع في 14 مارس 2021 .
  16. ↑ "الانحرافات المعيارية: الأنواع والعائلات في التصميم المعاصر | متحف الفن الحديث" . متحف الفن الحديث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-03-2021 .
  17. ↑ "إميغري: أخبار" . www.emigre.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-03-2021 .
  18. ↑ "الهجرة | خطوط أدوبي" . الخطوط.adobe.com . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-03-21 .
  19. ↑ "Emigre « MyFonts" . 
  20. ↑ فريدمان، ميلدريد س.؛ جيوفانيني، جوزيف؛ هيلر، ستيفن (1989). التصميم الجرافيكي في أمريكا : تاريخ اللغة البصرية . أرشيف الإنترنت. مينيابوليس : مركز ووكر للفنون؛ نيويورك : أبرامز. ص 237، 257. ISBN     978-0-8109-1036-2.
  21. ^ "خلط الرسائل – إلينلوبتون" . ellenlupton.com . تم الاسترجاع 2021-03-16 .

مصادر إضافية عبر الإنترنت

مصادر طباعة إضافية

  • بوفيت، ميشيل، الساحل الشرقي الساحل الغربي: Graphistes aux États-unis ، باريس، فرنسا، Les Éditions Textuel، 2002. مقال عن تاريخ المهاجرين.
  • داوسون، بيتر، الدليل الميداني للطباعة: أنواع الخطوط في المشهد الحضري ، نيويورك، نيويورك، بريستل، 2013. مقابلة مع رودي فاندرلانس وزوزانا ليكو.
  • إسكيلسون، ستيفن جيه، التصميم الجرافيكي: تاريخ جديد ، لندن، المملكة المتحدة، دار نشر لورانس كينج، 2007. مقال عن إميغري في فصل "الطباعة ما بعد الحداثية".
  • هيلر، ستيفن، محرر، معرفة التصميم: فهم التصميم الجرافيكي . نيويورك، نيويورك، مطبعة ألوورث مع كلية الفنون البصرية، 2014. مقال عن المهاجرين في فصل "وسائل الإعلام الجماهيرية".
  • لوبتون، إيلين، مزج الرسائل: التصميم الجرافيكي في الثقافة المعاصرة ، نيويورك، نيويورك، مطبعة برينستون المعمارية، 1996. نبذة مختصرة عن خطوط إميغري وزوزانا ليكو. نُشر الكتاب بالتزامن مع معرض في متحف كوبر هيويت الوطني للتصميم.
  • مكارثي، ستيفن، المصمم كمؤلف، منتج، ناشط، رائد أعمال، قيّم ومتعاون: نماذج جديدة للتواصل ، أمستردام، هولندا، بي آي إس، 2013. تمت الإشارة إلى إميغري في جميع أنحاء الكتاب، وملف تعريفي قصير عن إميغري في الفصل الخاص بـ "تأليف التصميم الطباعي".
  • Meggs, Philip B., ed., A History of Graphic Design , New York, NY, John Wiley & Sons, 1998. Profile of Emigre in chapter on “Roeders of Digital Graphic Design”.
  • بوينور، ريك، التصميم بلا حدود: التواصل البصري في مرحلة انتقالية ، لندن، المملكة المتحدة، منشورات بوث-كليبورن، 1998. تمت الإشارة إلى إميغري في مقال "عبادة القبيح"، ومقال آخر بعنوان "إلى العالم الرقمي"، حول إميغري.
  • بوينور، ريك، لا مزيد من القواعد: التصميم الجرافيكي وما بعد الحداثة ، نيو هيفن، كونيتيكت، مطبعة جامعة ييل، 2003. تمت الإشارة إلى إميغري في جميع أنحاء الكتاب.
  • شونيسي، أدريان، كيف تصبح مصمم جرافيك، دون أن تفقد روحك ، لندن، المملكة المتحدة، دار نشر لورانس كينج، 2005. مقابلة مع رودي فاندرلانس.