بودوني

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) تتضمن هذه المقالة قائمة مراجع عامة ، لكنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة الكافية .يرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم اقتباسات أكثر دقة. ( نوفمبر 2013 ) (Learn how and when to remove this message) This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Bodoni" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (January 2014) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

بودوني

فئة	الخط الرقيق
تصنيف	Vox-ATypI: ديدون بريطاني: ديدون Bringhurstian: رومانسي
المصمم(ون)	جيامباتيستا بودوني
الاختلافات	بيرثولد بودوني أنتيكا LTC بودوني 175 لينوتايب بودوني باور بودوني فيلوسوفيا
يظهر هنا	مركز آي تي ​​سي بودوني سفنتي تو

بودوني ( / bəˈdoʊni / ، بالإيطالية : [boˈdoːni] ) هو الاسم الذي أُطلق على الخطوط ذات الحروف المزخرفة التي صممها لأول مرة جيامباتيستا بودوني ( 1740-1813) في أواخر القرن الثامن عشر وأُعيد إحياؤها كثيرًا منذ ذلك الحين. ^[1] [ ^{2] تُصنف} خطوط بودوني على أنها ديدونية أو حديثة. اتبع بودوني أفكار جون باسكرفيل ، كما هو موجود في خط الطباعة باسكرفيل - تباين متزايد في الخطوط يعكس تكنولوجيا الطباعة المتطورة ومحور أكثر عمودية - لكنه أخذها إلى استنتاج أكثر تطرفًا. كان لبودوني مسيرة مهنية طويلة وتغيرت تصميماته وتنوعت، وانتهت بخط ذي بنية أساسية مكثفة قليلاً مع حروف مزخرفة مسطحة وغير مقوسة وتباين شديد بين الخطوط السميكة والرفيعة وبناء هندسي عام. ^[3]

عند إصدارها لأول مرة، كانت خطوط Bodoni وغيرها من خطوط didone تُسمى تصميمات كلاسيكية بسبب بنيتها المنطقية. ومع ذلك، لم تكن هذه الخطوط إصدارات محدثة من أنماط الحروف الرومانية أو عصر النهضة، بل كانت تصميمات جديدة. وقد أصبحت تُسمى خطوط serif "الحديثة"؛ ومنذ منتصف القرن العشرين، تُعرف أيضًا بتصميمات Didone. ^[4]

يقال إن بعض الإصدارات الرقمية من Bodoni يصعب قراءتها بسبب "التشويش" الناتج عن تناوب الضربات السميكة والرفيعة، خاصة وأن الضربات الرقيقة تكون رقيقة جدًا عند أحجام النقاط الصغيرة. وهذا أمر شائع جدًا عند طباعة الأحجام البصرية للخط المخصص للاستخدام في أحجام العرض بحجم النص، وعند هذه النقطة يمكن أن تتراجع الضربات الدقيقة إلى درجة يصعب رؤيتها. إصدارات Bodoni المخصصة للاستخدام بحجم النص هي "Bodoni Old Face"، المحسنة لـ 9 نقاط؛ وITC Bodoni 12 (لـ 12 نقطة)؛ وITC Bodoni 6 (لـ 6 نقاط).

صرح ماسيمو فيجنيلي أن "Bodoni هو أحد أكثر الخطوط أناقة على الإطلاق". ^[5] في العالم الناطق باللغة الإنجليزية، تُستخدم التصميمات ذات الحروف "الحديثة" مثل Bodoni بشكل شائع في العناوين واستخدامات العرض وفي طباعة المجلات الراقية، والتي تتم غالبًا على ورق شديد اللمعان يحتفظ بالتفاصيل الواضحة للضربات الدقيقة ويبرزها. في أوروبا، تُستخدم غالبًا في نص الجسم.

أعجب بودوني بعمل جون باسكرفيل ^[6] ودرس بالتفصيل تصميمات مؤسسي الخطوط الفرنسية بيير سيمون فورنييه وفيرمين ديدوت . وعلى الرغم من أنه استوحى الإلهام من عمل هؤلاء المصممين، ^[7] وخاصة من ديدوت، فلا شك أن بودوني وجد أسلوبه الخاص في الخطوط التي ابتكرها، والتي نالت قبولًا عالميًا بين الطابعين بجدارة.

على الرغم من أن بودوني معروف للجمهور الحديث باسم الخط، إلا أنه كان طابعًا خبيرًا يدير مكتب طباعة مرموقًا تحت رعاية دوق بارما، وكان تصميم نوع الخط الخاص به مسموحًا به وعرض جودة عمل شركته في صب المعادن والطباعة والورق المصنوع في بارما. ^[8] تعكس الخطوط الرفيعة والضربات الدقيقة جودة عالية للصب، حيث كان يجب أن تكون الخطوط كبيرة على معدات الطباعة ذات الجودة الرديئة لتجنب كسرها بسبب التآكل. ^[9] سمح التشطيب الناعم لورقه بالاحتفاظ بالتفاصيل الدقيقة على السطح. اهتم بودوني أيضًا بتكوين طباعته، باستخدام التسلسل الهرمي والحدود لخلق مظهر من الأناقة، كما سمحت له مجموعة أحجام الحروف بمرونة التكوين.

وفي حديثه عن لقائه به في عام 1786، قال جيمس إدوارد سميث :

إن من الأمور التي تثير فضولنا في هذا الصدد مطبعة بارما، والتي كانت تحت إشراف السيد بودوني، الذي أوصل هذا الفن إلى درجة من الكمال لم يسبق له مثيل من قبل. ولا شيء يفوق لطفه في إظهاره لنا عددًا من الإنتاجات الجميلة لمطبعته... فضلًا عن عمليات صب الحروف وتشطيبها... حيث يتم تصنيع ورقه بالكامل في بارما. والطريقة التي يضفي بها السيد بودوني على أعماله نعومتها الجميلة، بحيث لا يمكن ملاحظة أي انطباع عن الحروف على أي من الجانبين، هي الجزء الوحيد من عمله الذي يبقيه سرًا. ^[8]

الاستخدام الفعال لبودوني في الطباعة الحديثة يفرض تحديات مشتركة بين جميع تصميمات ديدوني. في حين أنه يمكن أن يبدو أنيقًا للغاية بسبب التصميم المنتظم والعقلاني والضربات الدقيقة، فإن التأثير المعروف على القراء هو "الإبهار"، حيث تجذب الخطوط العمودية السميكة انتباه القارئ وتجعله يكافح للتركيز على الآخر، والضربات الأرق بكثير التي تحدد أي حرف هو أي حرف. ^{[10] [11] [12]} لهذا السبب، تم وصف استخدام الحجم البصري الصحيح للخط بأنه ضروري بشكل خاص لتحقيق نتائج احترافية. ^[13] ستكون الخطوط المستخدمة في أحجام النص عبارة عن تصميمات أكثر متانة مع ضربات "رفيعة" أكثر سمكًا وزخارف (تباين أقل في الضربات) ومساحة أكبر بين الحروف مقارنة بتصميمات العرض، لزيادة قابلية القراءة. ^{[14] [15]} كانت الأحجام البصرية متطلبًا طبيعيًا لتكنولوجيا الطباعة في وقت بودوني، الذي كان عليه قطع كل حجم من الحروف على حدة، لكنه تراجع حيث جعلت البانتوغراف والطباعة الضوئية والخطوط الرقمية طباعة نفس الخط بأي حجم أبسط؛ وقد حدث إحياء في السنوات الأخيرة حيث أصبح تطوير الخطوط الآلية ممكنًا. ^{[16] [17]} اقترح المصمم الفرنسي لويك ساندر أن تأثير التوهج، المشترك بين جميع تصميمات ديدون، قد يكون شائعًا بشكل خاص في التصميمات المنتجة في البلدان التي لا يعرف المصممون فيها كيفية استخدامها بشكل فعال وحيث تميل الخطوط المتوفرة تجاريًا بسهولة إلى أن تكون مصممة للعناوين. ^[18] تحتوي إحياءات بودوني الحديثة المخصصة للاستخدام المهني مثل بارماجيانو وآي تي ​​سي بودوني على مجموعة من الأحجام البصرية، ولكن هذا أقل شيوعًا في الخطوط الافتراضية للكمبيوتر. ^{[18] [19] [20] [21]}

لقد كان هناك العديد من الإحياءات لخط Bodoni؛ ATF Bodoni وBauer Bodoni اثنان من أكثرها نجاحًا.

• سلسلة Bodoni من ATF التي تم إنشاؤها في عام 1909، ^[22] كانت أول إصدار أمريكي يمثل إحياءً مباشرًا لعمل Bodoni. ^[1] تم تصميم جميع المتغيرات بواسطة Morris Fuller Benton الذي التقط نكهة Bodoni الأصلية مع التأكيد على قابلية القراءة بدلاً من محاولة الدفع ضد حدود تكنولوجيا الطباعة. يُنظر إلى هذا الإحياء على أنه "أول إحياء دقيق لوجه تاريخي لتطبيقات الطباعة والتصميم العامة". ^[23] ومع ذلك، كانت بعض التفاصيل أقل اعتمادًا على Bodoni وأكثر من عمل معاصره الفرنسي Firmin Didot، على سبيل المثال "t" بقمة مسطحة بدلاً من مائلة. ^[24]

أحادي النمط :

لودلو :

عرضت شركة Damon Type Foundry طراز Bodoni تحت اسم Bartlet .

كما أنتجت Linotype و Intertype أيضًا مصفوفات لتكوين الآلة كانت أضيق إلى حد ما من إصدارات النوع المصنع. ^[25]

أنتجت شركة Haas Type Foundry نسخة تم ترخيصها بعد ذلك لشركة D. Stempel AG ، وشركة Amsterdam Type Foundry، وشركة Berthold . ^[26]

تم رسم نسخة Bauer Type Foundry بواسطة Heinrich Jost في عام 1926. تؤكد نسخة Bauer على التباين الشديد بين الخطوط الرفيعة والخطوط الرئيسية. تضمنت السلسلة الأوزان التالية:

نظرًا لكونه نوعًا قياسيًا لسنوات عديدة، فقد كان Bodoni متاحًا على نطاق واسع في النوع البارد . قامت Alphatype و Autologic و Berthold و Compugraphic و Dymo و Harris و Mergenthaler و MGD Graphic Systems و Varityper و Hell AG و Monotype ببيع الوجه تحت اسم Bodoni، بينما عرضت Graphic Systems Inc. الوجه باسم Brunswick وأطلقت Star/Photon على نسختها اسم BodoniStar. ^[28]

تشمل الإحياءات الرقمية Bodoni Antiqua وBodoni Old Face وITC Bodoni Seventy Two وITC Bodoni Six وITC Bodoni Twelve وBodoni MT وLTC Bodoni 175 وWTC Our Bodoni وBodoni EF وBodoni Classico وTS Bodoni. يعتبر البعض أن Filosofia لـ Zuzana Licko بمثابة إحياء لـ Bodoni، لكنه فرع شخصي للغاية وأنيق وذو أسلوب خاص، وليس إحياءً. على الرغم من أنه كان من المفترض أن يكون قابلاً للاستخدام بأحجام نصية، إلا أنه يمثل الفترة المبكرة من مسيرة المصمم عندما لم يتم التغلب على المسافات بين الحروف، لذلك وجد استخدامه في المقام الأول في الإعلان. يعد Bodoni ذو الحجم البصري الدقيق بشكل خاص هو إصدار ITC لـ Sumner Stone بثلاثة أحجام (6 نقاط و12 نقطة و72 نقطة). من بين إصدارات Bodoni المهمة الأخرى التي تم تحسينها لطباعة الكتب (9 نقاط) "Bodoni Old Face" لـ Günther Gerhard Lange من مكتبة Berthold. تُستخدم معظم الإصدارات الأخرى بشكل أفضل في أحجام العرض. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

ملصق Bodoni هو أحد الأشكال المختلفة للملصقات التي صممها Chauncey H. Griffith في عام 1929. ^[29]

• تم استخدام ملصق Bodoni في ملصقات Mamma Mia! ^[30]
• يتم استخدام Bodoni في شعارات العلامات التجارية الفاخرة Calvin Klein و Zara ، بالإضافة إلى لافتات المتاجر في مكتبة Canadian Bookstore Chapters .
• أحد أشكال Bodoni التي صممها ماثيو كارتر ، والتي تسمى "Stilson" (كانت تسمى في الأصل "Postoni" خلال فترة حصريتها)، هو الخط الرئيسي لصحيفة واشنطن بوست . ^[31]
• كان Bodoni هو النوع المفضل لدى تيد هيوز ، شاعر البلاط البريطاني ، 1984-1998. ^[32]
• تم استخدام Bodoni كخط شعار Nirvana بدءًا من ألبومهم الأول، Bleach ، وتم استخدامه في جميع الإصدارات اللاحقة ^{[33] [34]}
• في الأيام الأولى، استخدمت مؤسسة Bhaktivedanta Book Trust كتاب Bodoni للنص في معظم منشوراتها، وخاصة Srimad-Bhagavatam.
• تستخدم جامعة RMIT الأسترالية اسم Bodoni في شعارها.
• تستخدم شركة النشر الموسيقي Henle Urtext Editions اسم Bodoni في الغلاف الأمامي لكتبها.

• كارتر، روب، وبن داي، وفيليب ميجز. التصميم الطباعي: الشكل والاتصال. جون وايلي وأولاده، 1993. ISBN 0-471-28430-0 . 
• دود، روبن. من جوتنبرج إلى أوبن تايب. دار هارتلي وماركس للنشر، 2006. رقم ISBN 0-88179-210-1 . 
• فريدل، فريدريش، نيكولاس أوت، وبرنارد أوت. الطباعة: دراسة موسوعية لتصميم وتقنيات الطباعة عبر التاريخ. دار نشر بلاك دوج وليفينثال: 1998. رقم ISBN 1-57912-023-7 . 
• فراي، ديفيد. مجلة X-Height FontHaus الإلكترونية. DsgnHaus, Inc. 2006.
• لوسون، ألكسندر س.، تشريح الخط . جودين: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 . 
• نسبيت، ألكسندر تاريخ وتقنية كتابة الحروف، منشورات دوفر: 1975. ISBN 0-486-20427-8 

• إصدار ليبر بودوني