حقوق الفيلم

حقوق الفيلم هي حقوق بموجب قانون حقوق التأليف والنشر تُخوّل إنتاج فيلم كعمل مشتق من ملكية فكرية معينة . في القانون الأمريكي ، تعود هذه الحقوق إلى صاحب حقوق التأليف والنشر، الذي يجوز له بيعها (أو " شراء خيار بيعها ") لشخص ما في صناعة السينما - عادةً ما يكون منتجًا أو مخرجًا ، أو أحيانًا وسيطًا متخصصًا في هذه الملكية - والذي سيسعى بدوره إلى جمع متخصصين في الصناعة وتأمين الدعم المالي اللازم لتحويل الملكية إلى فيلم. تختلف هذه الحقوق عن حق العرض التجاري لفيلم سينمائي جاهز، والذي يُشار إليه عادةً باسم "حقوق العرض" أو "حقوق الأداء العلني".

في الولايات المتحدة ، ينبع شرط الحصول على حقوق إنتاج الأفلام للمواد المصدرية المنشورة أو المنتجة سابقًا والتي لا تزال خاضعة لحقوق النشر من سوابق قضائية . ففي عام ١٩٠٧، أنتجت شركة كاليم فيلمًا صامتًا قصيرًا (بكرة واحدة) مقتبسًا من رواية الجنرال ليو والاس " بن هور" دون الحصول أولًا على حقوق إنتاجه. رفعت تركة والاس ودار النشر الأمريكية " هاربر آند براذرز" دعوى قضائية بتهمة انتهاك حقوق النشر . حكمت المحكمة العليا الأمريكية لصالح المدعين، مما أرسى سابقة قانونية مفادها أن جميع الأعمال المقتبسة تخضع لحقوق النشر.

عندما يحصل المنتجون على خيار شراء سيناريو، فإنهم يشترون حق شراء حقوق معينة للملكية الفكرية. تبلغ رسوم الخيار عادةً 10% من تكلفة الحقوق، وذلك في حال تمكن المنتجون من تأمين التمويل الكامل لمشروعهم والحصول على الموافقة النهائية. ولأن نسبة المشاريع التي تحصل على الموافقة النهائية قليلة، فإن خيارات الشراء تتيح للمنتجين تقليل خسائرهم في حال فشل المشروع. وفي حال الموافقة النهائية، يوفر خيار الشراء ضمانًا قانونيًا ملزمًا لشراء حقوق الفيلم.

يُحدد عقد الخيار مدة صلاحيته. إذا لم يتمكن المنتج من الحصول على الموافقة على مشروعه خلال المدة المحددة (سنتان مثلاً)، ينتهي الخيار. ويحق لصاحب الحقوق حينها إعادة طرح الحقوق التي تم منحها الخيار للبيع. أو قد يسمح العقد للمنتج بتجديد الخيار بسعر محدد.

نظرًا لشيوع تعثر النصوص في مراحل التطوير ، قد تنتهي صلاحية خيارات النص وتُباع عدة مرات. كما أن المنتجين الذين يشترون خيارًا ويعيدون صياغة النص يملكون حقوق أعمالهم المشتقة، بينما يملك صاحب الحقوق الأصلي الحقوق الأساسية. يُشار إلى هذا التسلسل بسلسلة الملكية . وقد يصبح هذا التسلسل غامضًا إذا تم تقسيم الحقوق الأساسية. قد يشتري المنتجون حقوق منطقة محددة (مثل دولة، أو العالم بأسره، أو الكون) و/أو قد يشترون حقوقًا فرعية مثل حقوق التسويق.

في بعض الحالات، قد يكون من غير المؤكد تحديد المالكين الحقيقيين لنسخة معينة من نص سينمائي، وكذلك تحديد مجموعة الحقوق بدقة. لذا، من المهم لمحامي متخصص في مجال الترفيه تحديد مدى سلامة سلسلة الملكية.

في صناعة الترفيه الأمريكية، يُقال إن "حقوق الحياة"، أو "حقوق قصة الحياة"، تُكتسب عندما يُبرم استوديو إنتاج صفقة مع شخص ما، بحيث يُفترض أن هذا الاستوديو وحده هو من يستطيع تحويل قصة حياته إلى عمل سمعي بصري. ولأن الأحداث والحقائق الواقعية لا تخضع لحماية حقوق النشر، فقد لا يُمنح حق حصري لتصوير حياة شخص ما. بل تُبرم صفقات قصص الحياة أساسًا لتجنب الدعاوى القضائية من الشخص المُصوَّر بتهمة التشهير أو انتهاك الخصوصية، وذلك بجعله يتنازل عن دعاوى المسؤولية، وأيضًا لضمان تعاونه أو الوصول إلى ممتلكاته التي قد تُفيد الإنتاج. وقد وُصفت حقوق الحياة بأنها مجرد حيلة قانونية . ^{[ 1 ]}

• سيناريو
• سلسلة الملكية
• سابقة حقوق النشر التي وضعها بن هور (فيلم 1907)

• بيتريديس، سوتيريس. " قضايا مقارنة حول حماية حقوق التأليف والنشر للأفلام في الولايات المتحدة واليونان " . مجلة حقوق الملكية الفكرية ، المجلد 19، العدد 4 (يوليو 2014).

• ملف بحث جوجل للكتب حول قضية هاربر وإخوانه ضد شركة كاليم (1909) ، من كتاب قضايا مختارة في قانون المسؤولية التقصيرية ، بقلم جون هنري ويغمور .
• بيتريديس، سوتيريس. " قضايا مقارنة حول حماية حقوق التأليف والنشر للأفلام في الولايات المتحدة واليونان " . مجلة حقوق الملكية الفكرية ، المجلد 19، العدد 4 (يوليو 2014).