الفترة الانتقالية الأولى في مصر

الموسوعة الحرة

امتدت الفترة الانتقالية الأولى ، التي وُصفت بأنها "فترة مظلمة" في تاريخ مصر القديمة ، [ 1 ] حوالي 125 عامًا، من حوالي 2181 إلى حوالي 2055 قبل الميلاد ، بعد نهاية الدولة القديمة . [ 2 ] وتشمل هذه الفترة الأسرات السابعة ( مع أن علماء المصريات يعتبرون هذا المصطلح غير دقيق في الغالب)، والثامنة ، والتاسعة ، والعاشرة ، وجزءًا من الأسرة الحادية عشرة . وقد صاغ عالما المصريات جورج شتايندورف وهنري فرانكفورت مصطلح "الفترة الانتقالية الأولى" عام 1926. [ 3 ] 

لم يبقَ سوى القليل من الآثار الأثرية من هذه الفترة، وخاصةً من بدايتها. كانت الفترة الانتقالية الأولى فترةً مضطربةً، حيث انقسم حكم مصر بالتساوي تقريبًا بين قوتين متنافستين. كانت إحداهما في هيراكليوبوليس بمصر السفلى ، وهي مدينة تقع جنوب منطقة الفيوم ، والأخرى في طيبة بمصر العليا . [ 4 ] يُعتقد أنه خلال تلك الفترة، نُهبت المعابد ودُمّرت ، وتعرّضت الأعمال الفنية للتخريب، وحُطّمت تماثيل الملوك أو دُمّرت نتيجةً للفوضى السياسية المفترضة. [ 5 ] سيدخل الصراع بين المملكتين في نهاية المطاف، مما سيؤدي إلى غزو ملوك طيبة للشمال، وإلى إعادة توحيد مصر تحت حكم حاكم واحد، هو منتوحتب الثاني ، خلال النصف الثاني من الأسرة الحادية عشرة. شكّل هذا الحدث بداية المملكة الوسطى في مصر .

تاريخ

الأحداث التي أدت إلى الفترة الانتقالية الأولى

غالبًا ما يُوصف سقوط المملكة القديمة بأنه فترة فوضى واضطراب في بعض كتابات العصر الانتقالي الأول، ولكن في الغالب في كتابات العصور اللاحقة من تاريخ مصر القديمة. تتعدد الأسباب التي أدت إلى سقوط المملكة القديمة، بعضها مجرد افتراضات. أحد الأسباب التي تُذكر كثيرًا هو طول فترة حكم بيبي الثاني ، آخر فراعنة الأسرة السادسة . فقد حكم منذ طفولته حتى بلغ من العمر عتيًا، ربما في التسعينيات من عمره، لكن مدة حكمه غير مؤكدة. وقد عاش أطول من العديد من ورثته المتوقعين، مما أدى إلى مشاكل في الخلافة. [ 6 ] وهكذا، تفكك نظام المملكة القديمة وسط هذه الفوضى. [ 7 ] [ 8 ] مشكلة رئيسية أخرى تمثلت في صعود سلطة حكام الأقاليم . مع اقتراب نهاية المملكة القديمة، أصبحت مناصب حكام الأقاليم وراثية ، لذا غالبًا ما احتفظت العائلات بسلطة مقاطعاتها. مع ازدياد قوة ونفوذ هؤلاء الحكام، ازداد استقلالهم عن الملك. [ 9 ] شيدوا مقابر في أراضيهم، وكثيراً ما حشدوا جيوشاً. وقد أدى صعود هؤلاء الحكام إلى نشوب صراعات بين المقاطعات المتجاورة، غالباً ما نتج عنها تنافسات وحروب حادة. وثمة سبب ثالث لتفكك الملكية المركزية، وهو انخفاض منسوب فيضان النيل، والذي ربما كان ناجماً عن مناخ أكثر جفافاً ، مما أدى إلى انخفاض غلة المحاصيل ، وبالتالي إلى مجاعة في مصر القديمة؛ [ 10 ] انظر حدث 4.2 كيلو سنة . ومع ذلك، لا يوجد إجماع حول هذا الموضوع. فبحسب مانينغ، لا توجد علاقة بين ذلك وانخفاض منسوب فيضان النيل. "كان انهيار الدولة معقداً، ولكنه لا يرتبط بتاريخ فيضان النيل." [ 11 ]

السلالتان السابعة والثامنة في ممفيس

غالبًا ما يتم تجاهل الأسرتين السابعة والثامنة لقلة المعلومات المتوفرة عن حكام هاتين الفترتين. يصف مانيتون ، المؤرخ والكاهن من العصر البطلمي ، سبعين ملكًا حكموا لمدة سبعين يومًا. [ 12 ] من شبه المؤكد أن هذا مبالغة تهدف إلى وصف حالة الفوضى التي سادت النظام الملكي خلال تلك الفترة. ربما كانت الأسرة السابعة حكمًا أوليغاركيًا يضم مسؤولين نافذين من الأسرة السادسة، وكان مقرهم في ممفيس، وسعوا إلى الحفاظ على سيطرتهم على البلاد. [ 13 ] كما حكم حكام الأسرة الثامنة، الذين ادعوا أنهم من نسل ملوك الأسرة السادسة، من ممفيس أيضًا. [ 14 ] لا يُعرف الكثير عن هاتين الأسرتين نظرًا لقلة الأدلة النصية والمعمارية التي نجت لوصف تلك الفترة. مع ذلك، عُثر على بعض القطع الأثرية، بما في ذلك جعارين نُسبت إلى الملك نفركارع الثاني من الأسرة السابعة، بالإضافة إلى أسطوانة من اليشب الأخضر ذات تأثير سوري نُسبت إلى الأسرة الثامنة. [ 15 ] كما تم تحديد هرم صغير يُعتقد أن الملك إيبي من الأسرة الثامنة قد بناه في سقارة . [ 16 ] أما بعض الملوك، مثل إيتجينو ، فقد ذُكروا مرة واحدة فقط، ولا يزال موقعهم في الحكم مجهولاً.

صعود ملوك هيراكليوبوليس

بعد فترة من حكم ملوك الأسرتين السابعة والثامنة الغامض، ظهرت مجموعة من الحكام في هيراكليوبوليس بمصر السفلى. [ 12 ] وشكّل هؤلاء الملوك الأسرتين التاسعة والعاشرة، حيث بلغ عدد حكام كل منهما تسعة عشر حاكمًا. يُعتقد أن ملوك هيراكليوبوليس قد أطاحوا بحكام منف الضعفاء لتأسيس الأسرة التاسعة، إلا أنه لا توجد أدلة أثرية تُذكر تُوضح تفاصيل هذا الانتقال، الذي يبدو أنه تضمن انخفاضًا حادًا في عدد سكان وادي النيل.

يُوصَف مؤسس الأسرة التاسعة، أختوس أو أختوي، غالبًا بأنه حاكم شرير وعنيف، لا سيما في كتابات مانيتون. وربما يكون هو نفسه واهكاري خيتي الأول ، فقد وُصِف أختوس بأنه ملك ألحق ضررًا كبيرًا بسكان مصر، ثم أصيب بالجنون، وقُتِل في النهاية على يد تمساح . [ 17 ] قد تكون هذه قصة خيالية، لكن واهكاري مُدرَج كملك في مدونة تورين . وخلف خيتي الأول خيتي الثاني ، المعروف أيضًا باسم مريبري. لا يُعرف الكثير عن فترة حكمه، لكن بعض القطع الأثرية التي تحمل اسمه لا تزال موجودة. ربما كان خليفته، خيتي الثالث ، هو من جلب بعض النظام إلى الدلتا، على الرغم من أن قوة ونفوذ ملوك الأسرة التاسعة هؤلاء كانا ضئيلين على ما يبدو مقارنة بفراعنة الدولة القديمة. [ 18 ]

برزت سلالة متميزة من أمراء الأقاليم في سيوت (أو أسيوط)، وهي مقاطعة قوية وغنية تقع جنوب مملكة هيراكليوبوليس. حافظ هؤلاء الأمراء المحاربون على علاقة وثيقة مع ملوك الأسرة المالكة في هيراكليوبوليس، كما يتضح من النقوش الموجودة في مقابرهم. تُلقي هذه النقوش الضوء على الوضع السياسي السائد خلال فترة حكمهم، إذ تصف قيام أمراء سيوت بحفر القنوات ، وتخفيض الضرائب ، وجني محاصيل وفيرة، وتربية قطعان الماشية، والحفاظ على جيش وأسطول. [ 17 ] كانت مقاطعة سيوت بمثابة منطقة عازلة بين حكام الشمال والجنوب، وكان أمراء سيوت يتحملون وطأة هجمات ملوك طيبة.

أنختيفي

كان الجنوب خاضعًا لسيطرة أمراء الحرب ، وأشهرهم أنختيفي ، الذي اكتُشف قبره عام ١٩٢٨ في معلا، على بُعد ٣٠  كيلومترًا جنوب الأقصر. كان أنختيفي حاكمًا إقليميًا لإقليم هيراكونبوليس، ثم توسّع جنوبًا واستولى على إقليم ثانٍ عاصمته إدفو. بعد ذلك، حاول التوسع شمالًا لغزو إقليم طيبة، لكنه فشل لرفض أهلها القتال.

ضريحه مزخرفٌ بزخارف بديعة، ويضم سيرةً ذاتيةً ثرية بالمعلومات، يرسم فيها صورةً لمصر التي مزقتها المجاعة، والتي أنقذها منها هو، أنختيفي العظيم. يقول: "أطعمتُ الجائع ولم أدع أحدًا يموت". هذه الكارثة الاقتصادية محل جدلٍ واسعٍ بين المعلقين المعاصرين، إذ يبدو أن كل حاكمٍ ادّعى الشيء نفسه. لكن من الواضح، عمليًا، أن أنختيفي كان الحاكم الفعلي، ولم تكن هناك سلطةٌ أعلى منه يدين لها بالولاء. لقد انهارت وحدة مصر.

صعود ملوك طيبة

تمثال منتوحتب الثاني ، حاكم الأسرة الحادية عشرة، نشأ في طيبة ، جنوب مصر. [ 19 ]

يُعتقد أن غزو صعيد مصر تزامن مع تأسيس مملكة هيراكليوبوليس، مما أدى إلى ظهور سلالة ملوك طيبة، التي شكلت الأسرتين الحادية عشرة والثانية عشرة . [ 20 ] ويُعتقد أن هذه السلالة من الملوك تنحدر من إنتف ، حاكم طيبة، الذي كان يُلقب بـ"حارس باب الجنوب". [ 21 ] ويُنسب إليه الفضل في تنظيم صعيد مصر في هيئة حكم مستقلة في الجنوب، على الرغم من أنه لم يسعَ شخصيًا إلى المطالبة بلقب الملك. إلا أن خلفاءه في الأسرتين الحادية عشرة والثانية عشرة قاموا بذلك نيابةً عنه لاحقًا. [ 22 ] بدأ أحدهم، إنتف الثاني ، الهجوم على الشمال، وتحديدًا على أبيدوس .

بحلول عام 2060 قبل الميلاد تقريبًا، هزم إنتف الثاني حاكم نخن ، مما أتاح له التوسع جنوبًا باتجاه جزيرة الفنتين . وأكمل خليفته، إنتف الثالث ، غزو أبيدوس، متوجهًا إلى مصر الوسطى لمواجهة ملوك هيراكليوبوليس. [ 23 ] ولذلك، كان الملوك الثلاثة الأوائل من الأسرة الحادية عشرة (وجميعهم يحملون اسم إنتف) هم أيضًا الملوك الثلاثة الأخيرون للفترة الانتقالية الأولى، وخلفهم سلسلة من الملوك الذين حملوا جميعًا اسم منتوحتب . وفي نهاية المطاف، هزم منتوحتب الثاني ، المعروف أيضًا باسم نبحبترا، ملوك هيراكليوبوليس حوالي عام 2033 قبل الميلاد، ووحد البلاد لمواصلة الأسرة الحادية عشرة، وضم مصر إلى المملكة الوسطى. [ 23 ]

بردية إيبوير

بردية إيبوير

يبدو أن ظهور ما يُعتبر أدباً وفقاً للمعايير الحديثة قد حدث خلال الفترة الانتقالية الأولى، مع ازدهار أنواع أدبية جديدة في المملكة الوسطى . [ 24 ] ومن أهم هذه الأعمال بردية إيبوير ، التي تُعرف غالباً باسم مراثي أو مواعظ إيبوير ، والتي على الرغم من أن الدراسات الحديثة لم تؤرخها لهذه الفترة، إلا أنها قد تشير إلى الفترة الانتقالية الأولى وتسجل تراجعاً في العلاقات الدولية وفقراً عاماً في مصر. [ 25 ]

الفن والعمارة في الفترة الانتقالية الأولى

انقسمت الفترة الانتقالية الأولى في مصر عمومًا إلى منطقتين جغرافيتين وسياسيتين رئيسيتين، إحداهما مركزها ممفيس والأخرى طيبة. ورغم ضعف سلطة ملوك ممفيس، إلا أنهم تمسكوا بتقاليدها الفنية التي سادت في جميع أنحاء المملكة القديمة. وكان هذا بمثابة رمزٍ للدولة المنفية الضعيفة للحفاظ على بقايا المجد الذي تمتعت به المملكة القديمة. [ 26 ] من جهة أخرى، اضطر ملوك طيبة، المعزولون جغرافيًا عن ممفيس (عاصمة مصر في المملكة القديمة) ومركزها الفني، إلى تطوير أسلوبهم الفني الخاص، المعروف باسم "أسلوب طيبة ما قبل التوحيد"، للوفاء بواجبهم الملكي في إرساء النظام من الفوضى عبر الفن. [ 27 ]

لا يُعرف الكثير عن أسلوب الفن في الشمال (الذي كان مركزه مدينة هيراكليوبوليس) نظرًا لقلة المعلومات المتوفرة عن ملوك هيراكليوبوليس، إذ لا تُقدم سوى معلومات قليلة تُفصّل حكمهم على الآثار الشمالية. مع ذلك، يُعرف الكثير عن أسلوب طيبة قبل التوحيد، حيث استخدم ملوك طيبة من الأسرة الحادية عشرة قبل التوحيد الفن لتعزيز شرعية حكمهم، وأُنشئت العديد من ورش العمل الملكية، مما شكّل أسلوبًا فنيًا مميزًا في صعيد مصر يختلف عن أسلوب الدولة القديمة. [ 27 ]

تتألف النقوش البارزة من فن طيبة قبل التوحيد بشكل أساسي من نقوش بارزة عالية أو نقوش غائرة عميقة بتفاصيل محفورة. تتميز الشخصيات المصورة بأكتاف ضيقة وأسفل ظهر مرتفع، وأطراف مستديرة، وعضلات ضعيفة لدى الذكور؛ كما يُصوَّر الذكور أحيانًا بطيات من الدهون (وهي سمة نشأت في المملكة القديمة لتصوير الذكور البالغين) ولهم أثداء ذات زوايا حادة، بينما يكون ثدي الأنثى أكثر زاوية أو مدببًا أو يُصوَّر من خلال منحنى طويل لطيف بدون حلمة (في فترات أخرى، يُصوَّر ثدي الأنثى على أنه منحني). تشمل ملامح الوجه المميزة لهذا الأسلوب عينًا كبيرة، محددة بشريط بارز يُقصد به تمثيل طلاء العين. يلتقي الشريط بالزاوية الخارجية للعين، وعادةً ما يمتد هذا الخط إلى الأذن. الحاجب فوق العين مسطح في الغالب؛ ولا يُحاكي شكل الجفن. يُستخدم شق عميق في رسم الأنف العريض، والأذن كبيرة ومائلة. [ 27 ]

لوحة من متحف Gatekeeper Maati MET

من الأمثلة على النقوش البارزة في طيبة قبل توحيدها، لوحة حارس البوابة معطي، وهي لوحة من الحجر الجيري تعود إلى عهد منتوحتب الثاني ، حوالي 2051-2030 قبل الميلاد. في هذه اللوحة، يظهر معطي جالسًا على مائدة قرابين وفي يده اليسرى جرة من الزيوت المقدسة، ويشير النص المحيط به إلى شخصيات أخرى من حياته، مثل أمين الخزانة بيبي وسلف عائلة إنتف الحاكمة ، مما يدل على الروابط الوثيقة التي تجمع الحكام والأتباع في مجتمع طيبة خلال الفترة الانتقالية الأولى. [ 28 ]

كما تظهر ملامح الوجه القوية والتشكيل الدائري للأطراف في التماثيل، كما هو الحال في تمثال الحجر الجيري للوصي ميري، من الأسرة الحادية عشرة من الفترة الانتقالية الأولى، والتي تعود أيضًا إلى عهد منتوحتب الثاني. [ 29 ]

يُلاحظ في مجموعة النقوش الجيرية للمسؤول الكبير تيتجي، تصوير رجال ذوي صدور بارزة وزاوية الشكل، مع طيات من الدهون، بالإضافة إلى نساء ذوات صدور زاوية أو مدببة. يحتوي نقش تيتجي الجيري على 14 سطرًا أفقيًا من النص في أعلى النقش، تتضمن سردًا لحياة تيتجي. وتشير خمسة أعمدة رأسية على يمين النقش إلى صيغة تقديم قرابين مفصلة خاصة بالفترة الانتقالية الأولى. يتجه تيتجي نحو اليمين، وإلى يساره رجلان أصغر حجمًا، يُرجح أنهما من موظفي الخدمة الرسمية. يُصوَّر تيتجي نفسه كمسؤول ناضج ذي صدر بارز، وطيات من الدهون على جذعه، ويرتدي تنورة قصيرة تصل إلى منتصف الساق. أما المسؤولون الظاهرون على اليسار فهم أصغر سنًا ويرتدون تنانير أقصر، مما يرمز إلى أنهم أقل نضجًا ونشاطًا. [ 27 ] كما يُلاحظ في نقش تيتجي الجيري أيضًا تصوير للشخصية الأنثوية الخاص بالفترة الانتقالية الأولى . في الصورة المرفقة، يمكن رؤية الثدي ذي الزوايا الحادة. [ 27 ]

كانت مشاريع البناء التي أنشأها ملوك هيراكليوبوليس في الشمال محدودة للغاية. يُذكر أن هرمًا واحدًا فقط ، يُعتقد أنه يعود للملك ميريكاري (2065-2045 قبل الميلاد)، يقع في مكان ما في سقارة . كما أن المقابر الخاصة التي بُنيت خلال تلك الفترة تبدو متواضعة مقارنةً بآثار الدولة القديمة، من حيث الجودة والحجم. لا تزال هناك نقوش بارزة تُصوّر الخدم وهم يُجهّزون المؤن للمتوفى، بالإضافة إلى مشاهد القرابين التقليدية التي تُحاكي تلك الموجودة في مقابر منف في الدولة القديمة. إلا أنها أقل جودة وأبسط بكثير من نظيراتها في الدولة القديمة. [ 30 ] استمر استخدام التوابيت الخشبية المستطيلة، لكن زخارفها أصبحت أكثر تفصيلًا خلال حكم ملوك هيراكليوبوليس. وتم نقش نصوص جديدة على التوابيت من الداخل، تتضمن تعاويذ وخرائط يستخدمها المتوفى في الحياة الآخرة.

تُظهر الأعمال الفنية التي نجت من العصر الطيبي أن الحرفيين تبنّوا تفسيرات جديدة للمشاهد التقليدية. فقد استخدموا ألوانًا زاهية في لوحاتهم، وغيّروا نسب الجسم البشري وشوّهوها. وكان هذا الأسلوب المميز جليًا بشكل خاص في اللوحات الحجرية المستطيلة التي عُثر عليها في مقابر نجا الدير . [ 31 ] أما فيما يتعلق بالعمارة الملكية، فقد شيّد ملوك طيبة في أوائل الأسرة الحادية عشرة مقابر منحوتة في الصخر تُعرف باسم مقابر الصفصاف في الطريف على الضفة الغربية لنهر النيل . ويتألف هذا النمط الجديد من العمارة الجنائزية من فناء واسع ذي أعمدة منحوتة في الصخر عند الجدار البعيد. ونُحتت غرف في الجدران المواجهة للفناء المركزي حيث دُفن الموتى، مما يسمح بدفن عدة أشخاص في مقبرة واحدة. [ 32 ] ولعلّ عدم زخرفة غرف الدفن يعود إلى نقص الفنانين المهرة في مملكة طيبة.

مراجع

  1. ↑ ريدفورد، دونالد ب. (2001). موسوعة أكسفورد لمصر القديمة . المجلد 1. القاهرة: مطبعة الجامعة الأمريكية بالقاهرة. ص 526.
  2. ↑ كاثرين أ. بارد ، مقدمة في علم آثار مصر القديمة (مالدن: بلاكويل للنشر، 2008)، 41.
  3. ^ شنايدر ، توماس (27 أغسطس 2008). "تدقيق التاريخ المصري: مانيتون، الاتفاقية، وما بعدها" . في كلاوس بيتر آدم (محرر). التأريخ في دير أنتيكي . والتر دي جرويتر. ص 181 – 197. ISBN  978-3-11-020672-2.
  4. ↑ غاردينر، آلان (1961) مصر الفراعنة (مطبعة جامعة أكسفورد)، 107-109.
  5. ↑ بريستد، جيمس هنري (1923). تاريخ المصريين القدماء . تشارلز سكريبنر وأولاده، 133.
  6. ↑ كينير، جاك. "الفترة الانتقالية الأولى" (ملف PDF) . موقع مصر القديمة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2012 .
  7. ↑ غاردينر، آلان (1961) مصر الفراعنة (مطبعة جامعة أكسفورد)، 110.
  8. ↑ روث وآخرون، (2008) النقوش الفرعونية من الصحراء الشرقية الجنوبية لمصر ، إيزنبراونز
  9. ↑ بريستد، جيمس هنري. (1923) تاريخ المصريين القدماء، تشارلز سكريبنر وأبناؤه، 117-118.
  10. ↑ مالك، جارومير (1999) الفن المصري (لندن: فايدون برس المحدودة)، 155.
  11. ↑ المياه والري وعلاقتهما بسلطة الدولة في مصر (2012)، ص 20؛ جي جي مانينغ، جامعة ييل
  12. 1 2 السير آلان غاردينر، مصر الفراعنة (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1961)، 107.
  13. ↑ هايز، ويليام سي. صولجان مصر: خلفية لدراسة الآثار المصرية في متحف المتروبوليتان للفنون. المجلد 1، من أقدم العصور إلى نهاية المملكة الوسطى ، ص 136، متاح على الإنترنت
  14. ↑ بريستد، جيمس هنري. (1923) تاريخ المصريين القدماء، تشارلز سكريبنر وأبناؤه، 133-134.
  15. ↑ بايكي، جيمس (1929) تاريخ مصر: من أقدم العصور إلى نهاية الأسرة الثامنة عشرة (نيويورك: شركة ماكميلان)، 218.
  16. ↑ بارد، كاثرين أ. (2008) مقدمة في علم آثار مصر القديمة (مالدن: بلاكويل للنشر)، 163.
  17. 1 2 جيمس هنري بريستيد، دكتوراه، تاريخ المصريين القدماء (نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1923)، 134.
  18. ↑ بايكي، جيمس (1929) تاريخ مصر: من أقدم العصور إلى نهاية الأسرة الثامنة عشرة (نيويورك: شركة ماكميلان)، 224.
  19. ↑ أوبنهايم، أديلا؛ أرنولد، دوروثيا؛ أرنولد، ديتر؛ ياماموتو، كي (12 أكتوبر 2015). مصر القديمة المتحولة: المملكة الوسطى . متحف متروبوليتان للفنون. ص 307. ISBN  978-1-58839-564-1.
  20. ↑ بايكي، جيمس (1929) تاريخ مصر: من أقدم العصور إلى نهاية الأسرة الثامنة عشرة (نيويورك: شركة ماكميلان)، 221.
  21. ↑ بايكي، جيمس (1929) تاريخ مصر: من أقدم العصور إلى نهاية الأسرة الثامنة عشرة (نيويورك: شركة ماكميلان)، 135.
  22. ↑ بايكي، جيمس (1929) تاريخ مصر: من أقدم العصور إلى نهاية الأسرة الثامنة عشرة (نيويورك: شركة ماكميلان)، 245.
  23. 1 2 جيمس هنري بريستيد، دكتوراه، تاريخ المصريين القدماء (نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1923)، 136.
  24. ↑ كاثرين أ. بارد، مقدمة في علم آثار مصر القديمة (مالدن: بلاكويل للنشر، 2008)، 174-175.
  25. ↑ غريغوري مامفورد، تل رأس بدران (الموقع 345): تحديد الحدود الشرقية لمصر وعمليات التعدين في جنوب سيناء خلال أواخر عصر الدولة القديمة (بداية العصر البرونزي المبكر الرابع/العصر البرونزي الوسيط الأول)، نشرة المدارس الأمريكية للبحوث الشرقية، العدد 342 (مايو 2006)، الصفحات 13-67، المدارس الأمريكية للبحوث الشرقية. رابط المقالة الثابت: JSTOR 25066952 
  26. ↑ جارومير مالك، الفن المصري (لندن: فايدون برس المحدودة، 1999)، 159.
  27. 1 2 3 4 5 روبنز، جاي (2008). فن مصر القديمة . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ص 80-89 . ISBN  9780674030657.
  28. ^ "لوحة حارس البوابة ماتي" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2018 .
  29. ↑ "المتحف البريطاني" . المتحف البريطاني . 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2018 .
  30. ↑ جارومير مالك، الفن المصري (لندن: فايدون برس المحدودة، 1999)، 156.
  31. ↑ جارومير مالك، الفن المصري (لندن: فايدون برس المحدودة، 1999)، 161.
  32. ↑ جارومير مالك، الفن المصري (لندن: فايدون برس المحدودة، 1999)، 162.