فرانشيسكو كوربيتا

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كان فرانشيسكو كوربيتا (حوالي 1615 - 1681، ويُعرف بالفرنسية أيضًا باسم فرانسيسك كوربيت ) عازف جيتار إيطاليًا بارعًا ، ومعلمًا ، وملحنًا . إلى جانب مواطنيه جيوفاني باولو فوسكاريني وأنجيلو ميشيل بارتولوتي ، كان رائدًا ومُبدعًا في الجمع بين تقنيات العزف بالنقر والعزف بالضرب، وهو ما يُعرف اليوم بالأسلوب "المختلط".

سيرة

الحياة المبكرة والتعليم

يذكر نعي كوربيتا، الذي يُرجّح أن يكون قد كتبه زميله عازف الغيتار ريمي ميدار، أنه أبدى ميلاً شديداً للغيتار منذ صغره، وواصل عزفه رغم معارضة والديه الشديدة. [ 1 ] وفي مقدمة كتابه "الغيتار الملكي" (La Guitarre Royalle) باللغة الإيطالية عام 1671، يدّعي أنه تعلّم العزف على الغيتار بنفسه، وأنه لم يعزف على العود قط (على عكس معظم عازفي الغيتار المشهورين في عصره). [ 2 ]

المسار المهني

أمضى كوربيتا سنواته الأولى في إيطاليا. [ 3 ] ويبدو أنه عمل مدرسًا في بولونيا، حيث كان عازف الجيتار والملحن جيوفاني باتيستا غراناتا أحد تلاميذه. [2] ثم التحق ببلاط كارلو الثاني، دوق مانتوا، في مناصب مختلفة. ومع ذلك، كان يُمنح إجازات متكررة، وسافر إلى إسبانيا على الأرجح بين عامي 1644 و1647، حيث أبهر البلاط الملكي في مدريد ببراعته؛ وإلى ألمانيا، حيث عمل لدى دوقي هانوفر والأراضي المنخفضة الإسبانية، وأهدى كتابه الرابع، Varii scherzi di sonate، إلى الحاكم، الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم . ووفقًا لنعيه، أوصى به دوق مانتوا إلى لويس الرابع عشر . على الرغم من أن بعض المصادر تزعم أنه علّم لويس العزف على الغيتار، إلا أن هذا غير مرجح، إذ من المعروف أن برنارد جوردان دي لا سال شغل هذا المنصب من عام 1650، عندما كان لويس في الثانية عشرة من عمره، حتى عام 1695. [ 4 ] مع أن كوربيتا ربما زار باريس في وقت سابق، إلا أنه على الأرجح لم يستقر فيها قبل عام 1654. في عام 1656، شارك في باليه "La galanterie du temps" من تصميم جان بابتيست لولي . [ 5 ] لفت انتباه الملك الإنجليزي تشارلز الثاني المنفي، ورافقه إلى لندن عند عودة الملكية . خلال العشرين عامًا الأخيرة من حياته، قسم وقته بين لندن وباريس. يُعتبر كوربيتا أحد أعظم عازفي غيتار الباروك .

أنشطة المقامرة

أثناء إقامته في إنجلترا، كان كوربيتا يُكمّل دخله كموسيقي بنشاطه كمقامر محترف، لا سيما من خلال إدارة لعبة تُدعى "L'accia di Catalonia"، وهي شبيهة بالروليت. ويُحتمل أنه استغل صداقته مع الملك تشارلز الثاني لبدء هذا العمل؛ ففي عام 1661 منحه الملك احتكارًا للعبة. حاول عدد من المقامرين الآخرين التعدي على احتكاره، فتنازل في النهاية عن حقوقه في اللعبة لبعضهم مقابل حصة من أرباحهم، لكنه اتُهم لاحقًا بمواصلة تشغيل اللعبة دون ترخيص. ونتيجةً جزئيةً للمطالبات المتضاربة التي تلت ذلك، ألغى تشارلز جميع تراخيص ألعاب الحظ تقريبًا في عام 1664. [ 6 ]

إرث

لا تزال خمس مجموعات من موسيقاه للغيتار ذي الخمسة أوتار موجودة حتى اليوم. يتضمن كتاباه الأولان مؤلفاتٍ على الطريقة الإيطالية، بينما تتجه منشوراته الثلاثة اللاحقة نحو الأسلوب الفرنسي. وقد فُقد اثنان آخران على الأقل. يضم كتابه الأول في معظمه موسيقى رقص تُعزف بالنقر، بينما تتجه كتبه اللاحقة نحو أسلوبٍ مختلط، وصولًا إلى كتابه " الغيتار الملكي" (La Guitarre Royalle) عام 1671. أما كتابه الأخير، الذي يحمل نفس الاسم "الغيتار الملكي" (La Guitarre Royalle) عام 1674، فيعود إلى أسلوبٍ أبسط يعتمد على النقر. [ 7 ] كما تضمنت هذه المنشورات معلوماتٍ مهمة للعزف المتواصل على الغيتار. ولا يزال قدرٌ كبير من الموسيقى المنسوبة إليه موجودًا في المخطوطات.

اشتهر أسلوب كوربيتا التأليفي باستخدامه المفرط للتنافر، الذي غالبًا ما يُهمل أو يُحلّ وفقًا لتقاليد موسيقى القرن السابع عشر. وقد لاحظ ريتشارد بينيل هذه السمة لأول مرة بين الباحثين المعاصرين، مما أدى إلى جدل واسع. اقترح بينيل وليكس أيزنهارت، استنادًا إلى أدلة داخلية، أن تدوينات كوربيتا الموسيقية قد تتضمن نغمات غير مخصصة للعزف، كنوع من المساعدة في تحديد أصابع اليد اليسرى للعازف. كما استشهد أيزنهارت بنسخ أنطوان كاريه المبسطة نوعًا ما من مقطوعات كوربيتا لدعم هذه الفرضية. من جهة أخرى، جادلت مونيكا هول بأن تنافرات كوربيتا ليست فريدة من نوعها في أدبيات غيتار الباروك، بل إن كتاباته تُظهر بدلًا من ذلك اختلافًا في مدى دمج الممارسات الأقل رسمية لأسلوب باتوتو المبكر في التدوين الأكثر رسمية للأسلوب المختلط الناضج، لا سيما في مقطوعة "لا غيتار رويال" عام 1671. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

كان كوربيتا أهم مؤلف موسيقي للغيتار في عصره ( وصفه غاسبار سانز بأنه "الأعظم على الإطلاق")، وكان من أوائل من نشروا أعمالهم بأسلوب المزج الموسيقي. [ 2 ] مع ذلك، كان لعازفي غيتار آخرين، ولا سيما جيوفاني باولو فوسكاريني وميشيل بارتولوتي، دورٌ مؤثرٌ أيضاً في ترسيخ أسلوب المزج الموسيقي ونشره. [ 11 ]

كان كوربيتا مؤثرًا أيضًا كمعلم. فإلى جانب غراناتا، يُرجح أن عازف الغيتار الفرنسي ريمي ميدار كان من تلاميذه. [ 12 ] [ 13 ] كما ألّف عازف غيتار فرنسي آخر، روبرت دي فيزي ، مقطوعة " ضريح السيد فرانسيسك" التي يُعتقد أنها مرثية لكوربيتا. [ 14 ] ربما كان يعرف كوربيتا شخصيًا، مع أنه لا يوجد دليل على أنه كان من تلاميذه. من المؤكد أن كوربيتا عمل معلمًا للغيتار للأميرة آن، التي أصبحت لاحقًا الملكة آن ملكة بريطانيا العظمى . [ 15 ] من ناحية أخرى، من غير المرجح أنه عمل معلمًا للغيتار للويس الرابع عشر. [ 16 ]

المنشورات

  • شيرزي أرمونيسي ( بولونيا ، 1639)
  • Varii Capriccii per la Chitarra Spagnola ( ميلانو ، 1643)
  • Varii Scherzi di Sonate per la Chitara Spagnola، Libro Quarto ( بروكسل ، 1648)
  • [Guitarra española y sus diferencias de sones؟] بعد عام 1656، مكان النشر غير معروف.
  • La Guitarre Royalle، dediée au Roy de la Grande Bretagne ( باريس ، 1671)
  • لا غيتار رويال (1674)

مراجع

  1. ↑ هول، مونيكا. "فرانشيسكو كوربيتا: الأفضل على الإطلاق". مقال منشور على الإنترنت، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-07-2019، https://monicahall2.files.wordpress.com/2018/11/corbetta-section-i-biography.pdf  : ص 8.
  2. 1 2 هول، مونيكا. "فرانشيسكو كوربيتا: الأفضل على الإطلاق". مقال منشور على الإنترنت، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-07-2019، < https://monicahall2.files.wordpress.com/2018/11/corbetta-section-i-biography.pdf >: ص 1.
  3. ↑ ريتشارد بينيل، "دور فرانشيسكو كوربيتا (1615-1681) في تاريخ موسيقى غيتار الباروك، بما في ذلك نسخة من أعماله الكاملة (المجلدان الأول والثاني)." (أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، 1976)، 94-169.
  4. ↑ هول، مونيكا. "فرانشيسكو كوربيتا: الأفضل على الإطلاق". مقال منشور على الإنترنت، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-07-2019، https://monicahall2.files.wordpress.com/2018/11/corbetta-section-i-biography.pdf  : ص 9.
  5. ↑ هول، مونيكا. "فرانشيسكو كوربيتا: الأفضل على الإطلاق". مقال منشور على الإنترنت، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-07-2019، https://monicahall2.files.wordpress.com/2018/11/corbetta-section-i-biography.pdf  : ص 9.
  6. ↑ ريتشارد بينيل، "دور فرانشيسكو كوربيتا (1615-1681) في تاريخ موسيقى الجيتار الباروكي، بما في ذلك نسخة من أعماله الكاملة (المجلدان الأول والثاني)." (أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، 1976)، 182-5.
  7. ↑ ريتشارد بينيل، "دور فرانشيسكو كوربيتا (1615-1681) في تاريخ موسيقى غيتار الباروك، بما في ذلك نسخة من أعماله الكاملة (المجلدان الأول والثاني)." (أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، 1976)، 249-50.
  8. ↑ ريتشارد بينيل، "دور فرانشيسكو كوربيتا (1615-1681) في تاريخ موسيقى غيتار الباروك، بما في ذلك نسخة من أعماله الكاملة (المجلدان الأول والثاني)." (أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، 1976)، 226.
  9. ↑ أيزنهارت، ليكس (2015). باتوتو وبيتزيكاتو: موسيقى الجيتار الإيطالية في القرن السابع عشر . روتشستر، نيويورك: مطبعة جامعة روتشستر. ص 158-162. ISBN 978-1-58046-533-5.
  10. ↑ هول، مونيكا (2007). "التنافر في موسيقى الجيتار لفرانشيسكو كوربيتا". مجلة العود . 47 : 55.
  11. ↑ أيزنهارت، ليكس (2015). باتوتو وبيتزيكاتو: موسيقى الجيتار الإيطالية في القرن السابع عشر . روتشستر، نيويورك: مطبعة جامعة روتشستر. ص 34. ISBN  978-1-58046-533-5.
  12. ↑ ريتشارد بينيل، "دور فرانشيسكو كوربيتا (1615-1681) في تاريخ موسيقى غيتار الباروك، بما في ذلك نسخة من أعماله الكاملة (المجلدان الأول والثاني)." (أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، 1976)، 171.
  13. ↑ ريتشارد بينيل، "دور فرانشيسكو كوربيتا (1615-1681) في تاريخ موسيقى غيتار الباروك، بما في ذلك نسخة من أعماله الكاملة (المجلدان الأول والثاني)." (أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، 1976)، 257.
  14. ↑ ريتشارد بينيل، "دور فرانشيسكو كوربيتا (1615-1681) في تاريخ موسيقى غيتار الباروك، بما في ذلك نسخة من أعماله الكاملة (المجلدان الأول والثاني)." (أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، 1976)، 259.
  15. ↑ هول، مونيكا. "فرانشيسكو كوربيتا: الأفضل على الإطلاق". مقال منشور على الإنترنت، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-07-2019، https://monicahall2.files.wordpress.com/2018/11/corbetta-section-i-biography.pdf  : ص 24.
  16. ↑ هول، مونيكا. "فرانشيسكو كوربيتا: الأفضل على الإطلاق". مقال منشور على الإنترنت، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-07-2019، https://monicahall2.files.wordpress.com/2018/11/corbetta-section-i-biography.pdf  : ص 7.
  • ويد، غراهام، تقاليد الغيتار الكلاسيكي ، لندن  : كالدير، 1980.
  • ويد، غراهام، تاريخ موجز للغيتار الكلاسيكي ، باسيفيك  : ميل باي، 2001.
  • تورنبول، هارفي، الغيتار، من عصر النهضة إلى يومنا هذا ، نيويورك  : سي. سكريبنر وأولاده، 1974.
  • بينيل، ريتشارد، دور فرانشيسكو كوربيتا في تاريخ موسيقى الغيتار الباروكي . أطروحة دكتوراه. جامعة كاليفورنيا، 1976.
  • هول، مونيكا ، استعادة كتاب مفقود لموسيقى الجيتار من تأليف كوربيتا . مقال في دورية كونسورت  : مجلة مؤسسة دولمتش، المجلد 61، صيف 2005.
  • هول، مونيكا ، فرانشيسكو كوربيتا والقرصنة . مقال في دورية أخبار العود العدد 80 ديسمبر 2006.
  • مونيكا هول ، كتب فرانشيسكو كوربيتا المفقودة عن الغيتار . مقال في مجلة جمعية العود الأمريكية الفصلية، المجلد 41، العدد 3، سبتمبر 2006.
  • مونيكا هول وليكس أيزنهاردت، مقدمة للغيتار الإسباني واختلافات الأصوات . فرانكفورت  : دويتشه لوتن جيلشافت، 2006.
  • هول، مونيكا ، التنافر في موسيقى الجيتار لفرانشيسكو كوربيتا . مقال في مجلة العود، المجلد 47، 2007.
  • مونيكا هول ، فرانشيسكو كوربيتا  : سيرة ذاتية . مقال في دورية العود، المجلد. 53، 2013.
  • قاعة مونيكا، فرانشيسكو كوربيتا - الأفضل على الإطلاق