فرانتيشيك تشاب

فرانتشيك تشاب (7 ديسمبر 1913 - 12 يناير 1972)، المعروف أيضًا باسم فرانز كاب في ألمانيا، كان مخرجًا سينمائيًا وكاتب سيناريو تشيكيًا ، نشط أيضًا في ألمانيا ويوغوسلافيا. أخرج 32 فيلمًا بين عامي 1939 و1970. بعد أن أبدع روائع سينمائية سلوفينية مثل "فيسنا" و" ني تشاكاي نا ماي" و "ناش أفتو" ، كان أيضًا أحد أشهر مخرجي السينما السلوفينية المبكرة في الخمسينيات والستينيات. ^{[ 1 ]}

وُلد تشاب في تشاخوفيتسه (التي تقع الآن في وسط جمهورية التشيك ). ^{[ 2 ]} وبصفته محترفًا ذاع صيته، انتقل إلى ليوبليانا عام 1952، بناءً على دعوة من برانيمير توما ، مدير شركة تريغلاف فيلم . ^{[ 3 ]} وفي عام 1957، انتقل إلى بورتوروز ، وهي مدينة ساحلية تقع في جنوب غرب سلوفينيا، حيث عاش حتى وفاته. ^{[ 2 ]}

قبل وصوله إلى يوغوسلافيا، كان تشاب يُعتبر نجمًا صاعدًا في السينما التشيكية. خلال الحرب العالمية الثانية، أخرج اثني عشر فيلمًا من الدراما الرومانسية الخفيفة والأفلام الميلودرامية، من بينها فيلم " الفراشة الليلية " الذي نال استحسانًا دوليًا وفاز بجائزة في مهرجان البندقية السينمائي، وفيلم " رجال بلا أجنحة " الذي فاز بجائزة أفضل مخرج في مهرجان كان. أما فيلمه التشيكوسلوفاكي الأخير، " الظلام الأبيض" ، وهو فيلمه المفضل، فقد وضعه في صراع مع السلطات الشيوعية. بعد الانتقادات التي تلقاها فيلمه من لجنة تحكيم عمالية في مهرجان زلين السينمائي، وصف تشاب أعضاء اللجنة بـ"الحمقى الذين لا يفهمون أفلامه". لم يلقَ هذا الأمر استحسانًا في تشيكوسلوفاكيا الشيوعية ، ومُنع من إخراج الأفلام. فهرب إلى ألمانيا الغربية، حيث أخرج ثلاثة أفلام، من بينها فيلم " كل الأدلة تقود إلى برلين " الذي وُزّع في العديد من البلدان. وصل إلى يوغوسلافيا بدعوة من برانيمير توما، مدير شركة إنتاج أفلام سلوفينية، للمساعدة في تطوير صناعة السينما السلوفينية في الخمسينيات. ^{[ 4 ]}

في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، أخرج تشاب خمسة أفلام لشركة تريغلاف فيلم، بالإضافة إلى ستة أفلام أخرى مشتركة الإنتاج، وأخرى غير سلوفينية. كان فيلمه اليوغسلافي الأول، الكوميديا ​​الرومانسية " فيسنا " (1953)، يحمل عناصر من أفلام "هايماتفيلم " والدراما التشيكية والنمساوية قبل الحرب العالمية الثانية، وقد حقق نجاحًا باهرًا على الصعيدين الفني والتجاري، وكذلك الجزء الثاني منه " ني تشاكاي نا ماي " (1957). ^{[ 3 ]} ولا يزال "فيسنا" أحد أشهر كلاسيكيات السينما السلوفينية. وقد حلّ محل أول فيلم تجاري - وأول فيلم كوميدي - في تاريخ السينما السلوفينية، وكان تحديدًا الفيلم العصري الحضري ذو التقنية العالية الذي كانت شركة تريغلاف فيلم تأمله عندما وظفت تشاب. ^{[ 5 ]}

كان فيلم تشاب السلوفيني الثاني هو الدراما الحربية Trenutki odločitve (لحظات القرار، 1955) التي تتناول ضرورة المصالحة بين الثوار والميليشيات المتطوعة المناهضة للشيوعية ، وهو موضوع أنتج من خلاله أول فيلم خاضع للرقابة في سلوفينيا. ^{[ 5 ]}

خلال "حقبة يوغوسلافيا"، لم يقتصر عمل تشاب على الإنتاجات السلوفينية فحسب، بل شارك أيضًا في العديد من الإنتاجات والإنتاجات المشتركة الأخرى التي لاقت استحسانًا كبيرًا. أخرج فيلم "Am Anfang war es Sünde" (الأولى كانت سند) ( سين / غريه ، 1954، سافير فيلم)، والدراما الرومانسية " La ragazza della salina" ( الرمل والحب والملح / كروه إن سول ، 1957) من بطولة مارسيلو ماستروياني . كما أخرج لشركة "بوسنا فيلم" دراما عن جنوح الأحداث بعنوان " Vrata ostaju otvorena " ( الباب يبقى مفتوحًا ، 1959)، والتي قدمت ميلينا درافيتش ، إحدى أبرز نجمات السينما في يوغوسلافيا، في أول أدوارها السينمائية، بالإضافة إلى فيلم كوميدي آخر بعنوان " Srešćemo se večeras" ( أراك الليلة ، 1962).

في عام 1956، صوّر تشاب فيلم "Die Geierwally " ( النسر ) في ألمانيا ، المقتبس عن رواية فيلهلمين فون هيلرن ، بينما حظي فيلم " X-25 javlja " (تقارير X-25، 1960)، وهو فيلم إثارة تجسسي تدور أحداثه خلال الحرب العالمية الثانية في زغرب ، بعرض سينمائي دولي واسع النطاق. ^{[ 3 ]} مع ذلك، وبعد فيلمه الكوميدي "Naš avto" ( سيارتنا ، 1962) الذي لم يلقَ استحسانًا، لم يتمكن تشاب من إيجاد عمل في يوغوسلافيا، فاتجه إلى الإخراج التلفزيوني. أخرج مسلسلًا تلفزيونيًا وفيلمين تلفزيونيين للتلفزيونين الألماني والنمساوي. ^{[ 3 ]} أما في سلوفينيا، حيث كان يقيم، فلم يتمكن إلا من المشاركة في إنتاج واحد آخر، وهو إخراج فيلم قصير بعنوان "Piran" (1965).

يُجمع النقاد السينمائيون السلوفينيون المعاصرون على أن الأفلام الخمسة التي أخرجها فرانتيشيك تشاب باللغة السلوفينية - وهي: فيسنا ، وترينوككي أودلوتشيتف ، وني تشاكاي نا ماي ، وإكس 25 ريبورتس ، وأور كار - قد أدخلت نمطًا سرديًا هوليووديًا ومظهرًا عالميًا إلى السينما السلوفينية في خمسينيات القرن العشرين. ورغم معاناته من النقد السلبي في عصره، يُشاد بتشاب اليوم باعتباره حرفيًا بارعًا ساهم في الارتقاء بالسينما السلوفينية واليوغوسلافية الناشئة آنذاك - والتي كانت تعاني من معايير تقنية متواضعة، وتركيز إشكالي على القضايا المحلية، واقتباسات أدبية جامدة - إلى مستوى حرفة متقنة ذات فهم عالمي. ^{[ 5 ]}

اعتبر بعض النقاد هذا النوع من الأفلام "سينما نمطية" - لأن تشاب أخرج في الغالب أفلامًا كوميدية وإثارة ودرامية - على الرغم من أن هذه الأفلام لا تلتزم تمامًا بقواعد النوع. أما مصطلح "السينما السائدة" فهو أدق في وصف هدفها المتمثل في جذب الجمهور من خلال سرد كلاسيكي سهل الفهم، مع التركيز على القصة والبنية الدرامية، وليس على خصائص السينما كشكل فني.

ظهرت معظم الانتقادات السلبية لأعمال تشاب خلال فترة النقد السينمائي اليوغسلافي في الستينيات والسبعينيات والثمانينيات. رأى النقاد الشيوعيون المتشددون فيها تهديدًا برجوازيًا للقيم الاشتراكية وعودة محافظة إلى مفاهيم الطبقة الوسطى الوهمية (مثل فكرة الحب الرومانسي البريء). ^{[ 5 ]} كما انتقدوا أيضًا المواضيع السائدة في أفلام تشاب الكوميدية، والتي تتمحور حول الشباب المدلل واستيقاظهم الجنسي في فيلمي "فيسنا " و "لا تتشاكاج نا ماي" . ^{[ 6 ]}

كان الهدف الرئيسي للنقد المبكر هو سوء تمثيل (أو غياب تمثيل) الثقافة السلوفينية في سينما تشاب، لا سيما في الأفلام الكوميدية التي لاقت رواجًا كبيرًا. رأى عدد من النقاد أن تشاب أجنبي لم يندمج قط في الثقافة السلوفينية، واستاؤوا من أن أفلامه لم تكن محددة بما فيه الكفاية، وأنها تدور أحداثها في أي مكان في أوروبا الوسطى. تبدو هذه المراجعات تقليدية وكارهة للأجانب من وجهة نظر معاصرة. وقد أشاد معظم منظري السينما السلوفينية المعاصرين بـ"غربة" تشاب أو "اختلافه"، معللين ذلك بأن جهله بالقيم والصراعات الإقليمية ساعده في الحفاظ على المسافة الموضوعية اللازمة، وعلى حسه الخاص في الإخراج السينمائي وسرد القصص. ^{[ 5 ]}

• الفراشة الليلية - Targa di segnalazione في مهرجان البندقية السينمائي عام 1941
• رجال بلا أجنحة - الجائزة الكبرى في مهرجان كان السينمائي عام 1946 ^{[ 8 ]}
• فيسنا - جائزة اختيار النقاد في مهرجان بولا السينمائي عام 1954
• لحظات حاسمة - جائزة الساحة الذهبية الكبرى لأفضل فيلم في مهرجان بولا السينمائي عام 1955

• فرانتيشيك تشاب على موقع IMDb