صدى مُتحكم به

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة
صدى صوتي مُتحكم به على طبلة السنير، تم إنتاجه بواسطة إضافة برمجية.

الصدى المُتحكم به أو الصدى المحيطي المُتحكم به هو أسلوب لمعالجة الصوت يجمع بين صدى قوي وبوابة ضوضاء تقطع ذيل الصدى. يُطبق هذا التأثير عادةً على تسجيلات الطبول (أو تعزيز الصوت المباشر للطبول في نظام صوتي ) لجعل الضربات تبدو قوية وواضحة مع الحفاظ على نقاء وشفافية المزيج الصوتي العام. [ 1 ]

مقطوعة موسيقية آلية مستوحاة من موسيقى البوب ​​في ثمانينيات القرن الماضي مع صدى صوتي مُتحكم به على الطبلة.

باعتبارها إحدى أبرز المؤثرات الصوتية في العديد من أغاني البوب ​​والروك البريطانية في ثمانينيات القرن العشرين، لفتت هذه التقنية انتباه الجمهور عام ١٩٧٩ بفضل المنتج ستيف ليليوايت والمهندس هيو بادغام أثناء عملهما على ألبوم بيتر غابرييل المنفرد الثالث الذي يحمل اسمه ، وذلك بعد أن عزف فيل كولينز على الطبول دون استخدام الصنج في استوديوهات تاون هاوس بلندن . ويتجلى هذا التأثير بوضوح في أغنية كولينز الشهيرة " In the Air Tonight ".

على عكس العديد من تأثيرات الصدى أو التأخير ، لا يحاول تأثير الصدى المُتحكم به محاكاة أي نوع من أنواع الصدى الموجودة في الطبيعة. بالإضافة إلى الطبول، تم تطبيق هذا التأثير أحيانًا على الأصوات. [ 1 ] [ 2 ]

تاريخ

ادّعى المنتج ستيف ليليوايت أنه جرّب لأول مرة تقنية "الأجواء المحيطة" على الطبول أثناء تسجيل ألبوم "ذا سكريم " (1978) لفرقة سيوكسي أند ذا بانشيز ، [ 3 ] عندما عزف عازف الطبول كيني موريس بدون استخدام الصنج في عدة أغنيات. [ 4 ] أوضح ليليوايت للصحفي جون روب : "عندما تستمع، يمكنك سماع عناصر من صوت الغرفة المضغوط، صوت الغرفة الكبير المضغوط الذي استخدمته مع فرقة بانشيز." [ 3 ]

استخدمت فرقة الموسيقى الإلكترونية اليابانية "يلو ماجيك أوركسترا " (YMO) تقنية الصدى المُتحكم به (Gated Reverb) بشكل بارز على طبلة السنير في أغنيتي السينثبوب " Computer Game / Firecracker " (1978) و" Behind the Mask " (1979)، حيث قام ريويتشي ساكاموتو بتأليف الأخيرة بينما عزف يوكيهيرو تاكاهاشي على الطبول في كلتا الأغنيتين. وقد تم إنتاج تأثير الصدى المُتحكم به على طبلة السنير باستخدام وحدة صدى رقمية. [ 5 ] [ 6 ]

أدرج ليليوايت أيضًا عمله الإنتاجي على أغنية " Sister Europe " لفرقة Psychedelic Furs (1980)؛ وقد تم إنجاز كل ذلك قبل ألبوم بيتر غابرييل . أدرك ليليوايت أن صدى الطبول المُتحكم به قد برز بشكل واضح خلال تسجيل ألبوم بيتر غابرييل مع المهندس هيو بادغام . [ 3 ] تزامن عمل ليليوايت وبادغام على ألبوم بيتر غابرييل 3 مع عملهما على ألبومي XTC ، Drums and Wires (1979) و Black Sea (1980). خلال هذه الفترة، أتقنا أسلوبهما في العزف على طبول تيري تشامبرز ، والذي يمكن سماعه بوضوح في ألبوم Black Sea (خاصة في أغاني " Respectable Street " و" Generals and Majors " و"Love at First Sight"). [ 7 ]

في استوديوهات تاون هاوس في شيبردز بوش ، اشتهر ليليوايت وبادغام بتطبيق صدى مُتحكم به على صوت طبول فيل كولينز عندما عزف كولينز بدون استخدام الصنج في أغنية بيتر غابرييل " المتسلل " بناءً على طلب غابرييل، وذلك في ألبوم غابرييل المنفرد الثالث الذي يحمل اسمه. [ 8 ] [ 9 ] وادعى بادغام أنه اكتشف الصوت بالصدفة عندما فتح ميكروفونًا علويًا، كان من المفترض استخدامه كقناة اتصال ، فوق طقم طبول كولينز أثناء عملهما على الأغنية. وقد تم ضغط صوت الميكروفون بشكل كبير بالإضافة إلى استخدام بوابة صوتية. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

ثم استخدم كولينز صدى الصوت المُتحكم به على نطاق واسع، سواء في أعماله الفردية أو في تعاونه مع فنانين آخرين. [ 13 ] وقد استخدمه بشكل ملحوظ في أغنيته الشهيرة " In the Air Tonight "، التي أنتجها كولينز وبادغام. [ 14 ] ومن الأمثلة الأخرى من موسيقى كولينز الخاصة أغاني " Against All Odds (Take a Look at Me Now) "، و" I Don't Care Anymore "، و" I Wish It Would Rain Down "، و" You'll Be in My Heart "، بالإضافة إلى أغنيتي جينيسيس " Mama " و" No Son of Mine ".

استُخدم صدى الصوت المُتحكم به في عدد لا يحصى من مسارات الطبول خلال ثمانينيات القرن العشرين، لدرجة أن هذا الصوت أصبح سمة مميزة للموسيقى الشعبية في ذلك العقد. [ 15 ]

في تسعينيات القرن الماضي، عادت العديد من الفرق الموسيقية إلى استخدام أصوات طبول أكثر طبيعية. استخدمت فرقة الروك الأمريكية "هايم" صدىً مُتحكمًا به على طبول دانييل هايم في ألبومها الاستوديو الأول " Days Are Gone " (2013). [ 16 ] وبحلول عام 2018، بدأ العديد من الفنانين المعاصرين في دمج هذا التأثير في بعض مقطوعاتهم الإيقاعية، بمن فيهم لورد وبيونسيه . [ 17 ] [ 15 ]

أساليب الإنشاء

طريقة الغرفة الحية

يمكن تنفيذ أقدم التقنيات وأكثرها "طبيعية" بأقل قدر من المعالجة الإلكترونية. وفيما يلي خطوات المعالجة:

  1. يتم تجهيز ميكروفونين على الأقل: ميكروفون قريب ( لالتقاط صوت الضربة نفسها) وميكروفون محيط (لالتقاط الأصوات المحيطة). عادةً، يُستخدم أيضًا زوج من الميكروفونات الاستريو لالتقاط الصوت العلوي أو صوت الصنج.
  2. تم وضع مجموعة الطبول بأكملها وجميع الميكروفونات في غرفة ذات صدى صوتي عالٍ للغاية (أي غرفة بها كميات هائلة من الصدى، وخاصة الانعكاسات المبكرة من جدرانها وسقفها وأرضيتها).
  3. يتم تطبيق ضغط عالي الكسب على ميكروفون (ميكروفونات) الصوت المحيطي لالتقاط التفاصيل الأكثر هدوءًا لصوت الصدى. (اختياري) [ 18 ]
  4. يتم تغذية ميكروفون (ميكروفونات) الصوت المحيطي من خلال بوابة ضوضاء مع مدخل مفتاح خارجي منفصل.
  5. يتم استخدام الميكروفون (الميكروفونات) القريبة كمفتاح خارجي لبوابة الضوضاء.
  6. يتم ضبط زمن بقاء بوابة الضوضاء على نصف ثانية تقريبًا (وهو ما يعادل مدة صوت الضربة الفعلية)، يليه زمن تحرير سريع. هذا يجعل البوابة تسمح بمرور أول نصف ثانية فقط من الصدى بعد كل ضربة طبل، قبل أن تُغلق مرة أخرى.
  7. يتم مزج أصوات الميكروفون القريب والأصوات المحيطة حسب الرغبة.

ينتج عن ذلك صوت طبل حيوي للغاية يتم قطعه بسرعة دون أي من الانعكاسات الثانوية القوية المرتبطة بالصدى.

طريقة معالج المؤثرات

عند استخدام وحدة صدى صوتية مادية، أو غرفة صدى، أو محاكاة رقمية لأي منهما، فمن الممكن تكرار المخطط الكلاسيكي:

  1. أيًّا كانت قطعة الطبول التي ستُطبَّق عليها المؤثرات الصوتية، ستحتاج إلى ميكروفون واحد على الأقل مُثبَّت بالقرب منها. الميكروفونات المحيطة ليست ضرورية، ولكن يُمكن استخدامها عند الرغبة. يُمكن الحصول على الصوت في غرف ذات صدى صوتي قوي أو ضعيف، حيث تتم جميع عمليات الصدى داخل مُعالج وحدة المؤثرات الصوتية .
  2. يتم إرسال صوت الميكروفون القريب إلى وحدة الصدى، ثم اختيارياً إلى جهاز الضغط، ثم إلى مدخل إشارة بوابة الضوضاء. [ 18 ]
  3. يتم إرسال نفس الصوت من الميكروفون القريب إلى مدخل المفتاح الخاص ببوابة الضوضاء.
  4. يمكن مزج الأصوات "الرطبة" و "الجافة" (أي الأصوات المعالجة وغير المعالجة، على التوالي) حسب الرغبة.

لا يتطلب هذا الإعداد "غرفة تسجيل حية" لتحقيق صدى معزز لصوت الطبول، وبالتالي يمكن إعادة إنتاج التأثير في الحفلات الموسيقية دون صعوبة كبيرة.

طريقة المحاكاة

على الرغم من أن تأثير الصدى المُتحكم به قد تم تحقيقه في البداية باستخدام مزيج من الصدى وبوابة الضوضاء، إلا أن النسخة التي سُمعت في معظم تسجيلات الثمانينيات الشهيرة تم إنتاجها باستخدام خوارزمية NonLin2 الخاصة بجهاز AMS RMX16، والتي تحاكي التأثير بتلاشي غير خطي مُشكّل. [ 19 ]

مراجع

  1. 1 2 فينك، روبرت؛ لاتور، ميليندا؛ والمارك، زاكاري (18-09-2018). السعي الدؤوب وراء النغمة: جرس الصوت في الموسيقى الشعبية . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-998525-8.
  2. ↑ بوردويتز، هانك (2007). أسرار صناعة التسجيلات الخفية: لماذا الكثير من الموسيقى التي تسمعها رديئة . دار نشر شيكاغو ريفيو . ص 253. ISBN  978-1-56976-391-9.
  3. ١ ٢ ٣ "ستيف ليليوايت : مقابلة جون روب" . قناة جون روب على يوتيوب. ١٤ أغسطس ٢٠٢٢. يبدأ الحدث عند الدقيقة ٣٠:٢٤ . تم الاطلاع عليه في ٢١ أغسطس ٢٠٢٢. أعتقد أن بيتر غابرييل كان كذلك لأنه لم يرغب في استخدام الصنج، وكنتُ أجرب بالفعل هذا النوع من المؤثرات الصوتية المحيطة، والذي بدأ فعليًا مع كيني موريس في ألبوم [سوزي أند ذا] بانشيز الأول. عندما تستمع، يمكنك سماع عناصر من صوت الغرفة المضغوط، صوت الغرفة الكبير المضغوط الذي استخدمته مع بانشيز. [...] كان هيو بادغام مهندس الصوت الخاص بي عندما سجلنا ألبوم بيتر غابرييل، وهو المكان الذي ظهر فيه هذا الأسلوب لأول مرة، لكنني كنتُ أجرب وأطور هذا الأسلوب من قبل، مثل فرقة سايكديلك فورز. استمع إلى أغنية "سيسترز يوروب" لفرقة سايكديلك فورز [...]، وكلها أُنجزت قبل ألبوم بيتر غابرييل. [...] على الأقل، ادعائي له بعض الجذور من قبل حدوث ذلك. كان هيو بادغام مجرد مهندس موظفين. كان بإمكانه القيام بذلك في أي وقت قبل أن يعمل معي، لكنه لم يفعل. 
  4. ↑ موريس، ستيفن (2019). تسجيل، تشغيل، إيقاف مؤقت: اعترافات عازف إيقاع ما بعد البانك: سنوات جوي ديفيجن، المجلد الأول . كونستابل. ISBN 978-1472126207فرقة سيوكسي أند ذا بانشيز... الطريقة التي كان يعزف بها عازف الطبول الأول كيني موريس على الطبول التوم في الغالب... كان صوت الصنج ممنوعًا
  5. ↑ بوكارو، مادلين (25 أبريل 2020). "خلف القناع" . Madelinex . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2025 .
  6. ↑ تاناكا، يوجي (11 نوفمبر 2014). "أوركسترا السحر الأصفر: تقنية ما قبل MIDI وراء أناشيدهم" . أكاديمية ريد بول للموسيقى .
  7. ↑ بارتريدج وبرنهاردت (2016). لعبة معقدة، ص 116. ISBN 978-1-908279-78-1
  8. ↑ "كيف اكتشف بيتر غابرييل وفيل كولينز من فرقة جينيسيس صوت الطبول بتقنية الصدى المُتحكم به في الثمانينيات" . ميوزيك رادار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2020 .
  9. ↑ هودجسون، جاي (2010) فهم السجلات ، ص 87. ISBN 978-1-4411-5607-5.
  10. ↑ "ملحق LMC-1 - متوفر مجانًا لأجهزة الكمبيوتر الشخصية وأجهزة ماك" . شركة Solid State Logic . شركة Solid State Logic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2017 .
  11. ↑ فلانز، روبين (مايو 2005). "أغانٍ كلاسيكية: أغنية فيل كولينز "في الهواء الليلة""" ميكس إنتاج الصوت والموسيقى الاحترافي . نيو باي ميديا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2017. "
  12. ↑ ديفيد ويست (26 يناير 2017). "أصوات الطبول الكلاسيكية: 'في الهواء الليلة'"" . MusicRadar .
  13. ↑ "كيف ابتكر فيل كولينز بالصدفة الصوت الذي ميّز موسيقى الثمانينيات" . موقع مينتال فلوس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2020 .
  14. ↑ روبين فلانز (1 مايو 2005). "أغانٍ كلاسيكية: أغنية فيل كولينز "في الهواء الليلة""" . مزيج .
  15. 1 2 كيف أثر خطأ في استوديو التسجيل على موسيقى الثمانينيات على يوتيوب - فوكس، 18 أغسطس 2017
  16. ↑ بيتريديس، أليكسيس (26 سبتمبر 2013). "هايم: الأيام مضت - مراجعة" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 19 أكتوبر 2017 . 
  17. ↑ "كيف أدى خطأ في استوديو التسجيل إلى خلق صوت الطبول الشهير الذي ميّز موسيقى الثمانينيات وما بعدها" . أوبن كلتشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2020 .
  18. 1 2 "أودية العقل" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10-03-2005 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-10-2019 .
  19. ↑ https://www.soundonsound.com/reviews/ua-rmx16 | ساوند أون ساوند - صدى صوت UA RMX16

للمزيد من القراءة