جيوفاني باتيستا كريسبى

وُلد في روماجنانو سيسيا ، وهو ابن رافاييل كريسبى، رسام جداريات زخرفية متواضع، وانتقل إلى تشيرانو مع عائلته بعد بضع سنوات. في 14 ديسمبر 1591، دُفع مبلغٌ لشخص يُدعى جيوفاني باتيستا كريسبى مقابل لوحات (لم يُعثر على مصدرها) في ثلاث غرف من قصر بوروميو في ميلانو. مع أن الاسم لم يكن نادرًا، إلا أن هذا قد يُشير إلى تشيرانو، وربما كان يعمل مع والده.

أولى أعمال سيرانو التي يمكن تحديدها بدقة هي اللوحات الجدارية ولوحات المذابح التي أنجزها بعد عام 1594 في سيرانو وتريكاتي ومورتارا ، وهي بلدات صغيرة جنوب نوفارا . تُعد لوحة العشاء الأخير (سيرانو، كنيسة الرعية) نسخةً رقيقةً من لوحتين كان الفنان على دراية بهما: إحداهما لغاودينزيو فيراري (1544؛ ميلانو، سانتا ماريا ديلا باسيوني )، والأخرى لتلميذه المقرب برناردينو لانيني (1548؛ ميلانو، سان نازارو ماجوري). في لوحة تتويج العذراء لسيرانو (تريكاتي، مصلى غونفالوني)، ولوحة عبادة الرعاة (سان جوزيبي سابقًا، مورتارا؛ تورينو، غاليريا سابودا ) واللوحات الجدارية والتماثيل الجصية للقديس يوحنا المعمدان والقديس دومينيك في كنيسة مادونا دي كامبانيا، مورتارا، يبدو أن الأشكال الإيقاعية المسطحة النموذجية لفيراري وأتباعه قد تم صقلها بشكل أكبر من خلال دراسة المانييريزم في شمال أوروبا، الذين تم تداول مطبوعاتهم في إيطاليا منذ العقود الأخيرة من القرن السادس عشر.

يُعتقد عمومًا أن سيرانو ذهب إلى روما في منتصف تسعينيات القرن السادس عشر. وهناك، استنادًا إلى بعض درجات اللون الوردي والأصفر التي اعتمدها، لا بد أنه شاهد أعمال فيديريكو باروتشي . وبحلول أواخر تسعينيات القرن السادس عشر، استقر سيرانو في ميلانو. في عام ١٥٩٨، أشركه الكاردينال فيديريكو بوروميو في تخطيط تمثال ضخم للقديس شارل بوروميو لمدينة أرونا في بيدمونت ، وفي وقت لاحق من العام نفسه، كُلِّف برسم لوحة المذبح للقديس يوحنا الإنجيلي لكاتدرائية ميلانو. وقد نفّذ العمل لاحقًا صهر سيرانو ومساعده، ميلكيوري غيرارديني . ومن لوحات المذبح الأخرى التي رسمها سيرانو في هذه الفترة لوحة القديسين الفرنسيسكان (١٦٠٠؛ متحف بودي سابقًا ، برلين، دُمِّرت عام ١٩٤٥) ولوحة المعمودية (١٦٠١؛ فرانكفورت، ستادل ).

في عام ١٦٠٢، كلّفت مؤسسة فينيراندا فابريكا ديل دومو دي ميلانو ، ضمن حملة لتقديس شارل بوروميو ، برسم سلسلة من ٢٠ لوحة كبيرة تُصوّر مشاهد من حياته، تُعرف باسم " كوادروني القديس شارل" (١٦٠٢-١٦٠٤؛ كاتدرائية ميلانو). رسم سيرانو أربعًا منها، اثنتان عام ١٦٠٢ واثنتان عام ١٦٠٣. هذه اللوحات الضخمة، التي عُلّقت عاليًا على طول صحن الكنيسة وعُرضت سنويًا في الأسبوع الذي يسبق عيد القديس (٤ نوفمبر)، تتميز بألوانها القوية من الأحمر والأسود والأصفر والأخضر. تُظهر هذه اللوحات ببراعة مهارة سيرانو في التحكم بالحجم. تُعدّ لوحة "القديس شارل بوروميو يزور المصابين بالطاعون " (١٦٠٢) لوحة مُحكمة التكوين، حيث تتجاور شخصيات المقدمة الضخمة فجأة مع شخصيات أصغر في الوسط، لتُشكّل لوحةً مُسطّحة ذات إيقاع قوي. ربما تأثرت حساسية سيرانو للأنماط، القائمة على التغيرات الحادة في الحجم، بأعمال بيليغرينو تيبالدي المفقودة في قصر دوجي المجاور. ويمكن اعتبار هذه اللوحات ذروة المرحلة الأولى من أعمال سيرانو.

في عام ١٦٠٣، صمّم سيرانو ونفّذ أعمال الجصّ لأقبية أربع مصليات في كنيسة سانتا ماريا بريسو سان سيلسو في ميلانو؛ واستمرّ في رسم جداريات القبو - التي تصوّر ملائكة وأنبياء وعرافات ونساء عاريات - حتى عام ١٦٠٧. وفي عام ١٦٠٦، رسم لوحة البشارة ولوحة زيارة العذراء لتزيين الكنيسة احتفالاً بالأعياد (اللوحات موجودة الآن في خزانة الكنيسة )، وفي يونيو ١٦٠٩، سُجّل اكتمال لوحته "استشهاد القديسة كاترين الإسكندرية" في الكنيسة نفسها. وكان جوليو سيزار بروكاسيني يعمل هناك أيضاً، وفي عام ١٦٠٥، كُلّف الرسامان معاً بتزيين مصلى محكمة بروفيجن، مقرّ المكاتب الحكومية في ميلانو.  

خضعت هذه اللوحة لتعديلات كثيرة قبل إتمامها في عام 1620، ويُؤرَّخ عمل سيرانو، " القديس يوحنا المعمدان مع الملائكة" ( قلعة سفورزا ، ميلانو )، عادةً إلى حوالي عام 1610. واحتفالاً بتقديس شارل بوروميو عام 1610، كلّفت مؤسسة فينيراندا فابريكا ديل دومو دي ميلانو برسم سلسلة أخرى من 24 لوحة كبيرة، تُصوّر معجزات القديس؛ وكان سيرانو مسؤولاً عن ست منها. استعدادًا لحفل التقديس، الذي أُقيم في كاتدرائية القديس بطرس ، روما، في 1 نوفمبر 1610، رسم سيرانو أهم رايتين تحملان صورة القديس، وصمّم تطريز الملابس الكهنوتية وواجهات المذبح، التي لا تزال إحداها موجودة (كاتدرائية ميلانو). كانت لوحته "القديس أمبروز" (ميلانو، بيناكوثيكا أمبروزيانا ) أهم اللوحات الـ 35 التي تم وضعها في واجهة زائفة أقيمت فوق الواجهة غير المكتملة لكاتدرائية القديس بطرس من أجل الاحتفال.

في عام ١٦١٠ أيضًا، رسم سيرانو لوحة الدفن (نوفارا، متاحف المدينة) لكنيسة سان لورينزو دي كابوتشيني، ولوحة الصلب مع القديس أمبروز ومريم المجدلية والقديس لورانس (مورتارا، سان لورينزو). تُختتم هذه اللوحات الجدارية، بالإضافة إلى ست لوحات تُصوّر معجزات القديس شارل بوروميو، المرحلة الثانية من مسيرته الفنية. تتميز هذه اللوحات ببساطة تركيبها مقارنةً بأعماله السابقة، وتوازنها وتناسقها، بينما تبدو الشخصيات أكبر حجمًا وأقل تعقيدًا؛ وقد اعتمد سيرانو فيها أشكال الباروك المبكرة الأقل غرابةً التي استخدمها فنانو بولونيا وجنوة والبندقية . ولعلّ ذلك يعود جزئيًا إلى تواصله مع جوليو سيزار بروكاسيني، الذي، رغم تلقيه تدريبه في ميلانو، ينحدر من عائلة بولونية.

في لوحتي "معجزة مارغريتا فيرتوا" و" معجزة أوريليا ديلي أنجيلي" (كلاهما عام ١٦١٠؛ كاتدرائية ميلانو)، يتناقض أسلوب سيرانو الدرامي الجاد مع التراكيب الأكثر رصانة في سلسلته الأولى عن كارلو بوروميو. ورغم تعديله لأسلوبه المتطرف السابق، استمر سيرانو في استخدام الزخارف السطحية والألوان الفخمة والمتطورة. تتسم أعماله بعاطفية جياشة، ولم يسعَ قط إلى صفاء الشكل والسرد الهادئ الذي ميز فن الباروك المبكر. بل على العكس، ومن خلال إدراكه لهذا الأسلوب، حوّل فنه بحيث خفت جاذبيته المباشرة في بداياته، واكتسب في المقابل تعبيرية أعمق وأكثر هدوءًا.

بعد العقد الأول من القرن السابع عشر، الغني بالمشاريع الكبرى الموثقة، تلتها فترة امتدت من سبع إلى ثماني سنوات، لم يُسجّل خلالها نشاط سيرانو تقريبًا. ويُرجّح أن تصاميمه لواجهة كنيسة سان باولو ألي موناكي في ميلانو تعود إلى هذه الفترة. وكما هو الحال مع واجهة المذبح التي تعود لعام ١٦١٠، صُممت الواجهة بأناقة على الطراز الروماني، بأشكال هندسية متداخلة غنية ولوحات زخرفية رائعة. ويعود تصميم سيرانو لصندوق كريستالي لكنيسة القديس شارل بوروميو (كاتدرائية ميلانو) إلى عام ١٦١٤، على الرغم من أن الصندوق لم يكتمل حتى عام ١٦٣٨.

بين عامي 1616 و1618، كان الفنان على اتصال بعائلة غونزاغا في مانتوا، وربما كان هناك في سبتمبر 1617. في لوحاته من هذه الفترة، عاد سيرانو أحيانًا إلى أساليب التكوين المانييريزمية، مثل قلب المقياس وترتيب الأهمية، كما في قداس القديس غريغوري (قبل 1617؛ فاريزي، سان فيتوري) ومعمودية القديس أوغسطين المؤرخة (1618؛ ميلانو، سان ماركو). ومن الفترة نفسها تعود لوحة " القديس غريغوري يخلص روح راهب" الكابوسية ، الموجودة أيضًا في سان فيتوري، فاريزي. أما اللوحات الجدارية الأخرى، التي تعود إلى فترة لاحقة، مثل لوحة المسيح القائم مع القديسين ( ميدا ، سان فيتوري) أو لوحة المسيح الذي يعبده القديس بطرس والقديس بولس (من سان بيترو دي بيليجريني، ميلانو ؛ فيينا، متحف تاريخ الفنون )، وكلاهما من منتصف عشرينيات القرن السابع عشر، فهي بسيطة ومتناظرة في تركيبها، وهادئة ورصينة في تعبيرها.

شارك سيرانو أيضًا في إحدى أشهر لوحات الخزائن في عصره، وهي لوحة " استشهاد القديسة روفينا والقديسة سيكوندة" (أوائل عشرينيات القرن السابع عشر؛ ميلانو، معرض بريرا للفنون)، والتي أنجزها بالتعاون مع جوليو سيزار بروكاسيني وبيير فرانشيسكو مازوتشيلي . كانت هذه اللوحة تحفة فنية راقية، تُوازن بوعي أعمال الرسامين الثلاثة. وخلال العقد الثالث من القرن السابع عشر، انخرط سيرانو في أنشطة متنوعة، غالبًا بصفة رسمية.

من عام 1621 إلى عام 1623، شغل منصب أستاذ الرسم في أكاديمية أمبروزيانا في ميلانو، التي أسسها الكاردينال فيديريكو بوروميو. وفي ديسمبر 1624، كان قد قطع شوطًا كبيرًا في ترميم راية القديس أمبروز، رمز ميلانو (قلعة سفورزا، ميلانو)، وهو عملٌ كلّفته به السلطات المدنية. وفي عام 1625، أنجز رسوماتٍ تخطيطيةً بتقنية غريزاي لخمسة نقوشٍ بارزةٍ تُزيّن الأبواب الرئيسية للكاتدرائية (متحف الكاتدرائية، ميلانو). ومن عام 1630 إلى عام 1631، أشرف سيرانو على أعمال ترميم الكاتدرائية.

تُعدّ لوحات السنوات الأخيرة، التي رُسمت غالبًا بالتعاون مع غيرارديني، موثقة توثيقًا جيدًا. فلوحة "الصلب مع القديسين يعقوب وفيليب وفرانسيس" (1628؛ فينيغونو إنفيريوري ، سيميناريو أركيفسكوفيل) هي من أعماله الأصلية بالكامل، بينما لوحة " معركة ضد الألبيجنسيين " (كريمونا، متحف تشيفيكو آلا بونزوني )، التي كُلّف غيرارديني برسمها في أبريل 1628، أنجزها جزئيًا، أما لوحتا "زواج العذراء" ( سان جوزيبي، ميلانو ) و" أسرار المسبحة الوردية" (ميلانو، سانتا ماريا ديل فيجينتينو)، اللتان كانتا قيد التنفيذ عام 1629، فهما من أعمال غيرارديني بتصميم من سيرانو. كما أن لوحة "العذراء تُنقذ ميلانو من الطاعون" ( سانتا ماريا ديلي غراتسي، ميلانو )، وهي من إنتاج ورشته بتصميم من سيرانو، يُمكن تأريخها إلى عام وفاته.

استغل غيرارديني موقعه كوريث فني لسيرانو حتى سبعينيات القرن السابع عشر، مقدماً شكلاً مبتذلاً من أسلوب أستاذه. ويبدو أنه كان المساعد الرئيسي، ولكن من المحتمل أن يكون من بين المساعدين الآخرين شقيق سيرانو، أورتينسيو (1608-1631)، وابنته كاميلا.

تماشياً مع روح التقوى التي سادت عصر الإصلاح المضاد، والتي تجلّت بوضوح في فنون ميلانو آنذاك، ركّزت لوحات سيرانو على الأسرار والأحداث الروحانية في حياة القديسين. تُذكّر اللوحات المزدحمة والزوايا بأسلوب المانييريزم ، لكنها تُظهر في الوقت نفسه عاطفةً تُثير مشاعر شائعة في فن الباروك . ومن بين تلاميذه دانييلي كريسبى ، وكارلو فرانشيسكو نوفولوني ، وميلكيوري غيرارديني .

• لوحات للفنان جيوفاني باتيستا كريسبى
• 
  قيامة المسيح ، سانت أنطونيو أباتي، ميلانو
• 
  استراحة على متن رحلة الطيران إلى مصر ، متحف برادو ، مدريد
• 
  القديس شارل في المجد ، متحف أبرشية ميلانو
• 
  سانت جيمس يهزم المور ، متحف بلانتون للفنون ، أوستن، تكساس
• 
  القديس تشارلز بوروميو يعشق المسيح ، متحف ديل برادو، مدريد
• 
  معمودية المسيح ، ستادل، فرانكفورت أم ماين
• 
  المسيح والمرأة السامرية عند البئر ، مجموعة كوليكر الخاصة، ميلانو
• 
  عبادة الرعاة ، غاليريا سابودا، تورينو