فيديريكو باروتشي

كان فيديريكو باروتشي (يُكتب أيضًا باروتزي ) ^{[ 2 ]} ( حوالي 1535 - 30 سبتمبر 1612) رسامًا ونقاشًا إيطاليًا من عصر النهضة . كان اسمه الأصلي فيديريكو فيوري ، ولُقب بـ "إل باروتشيو" . حظيت أعماله بتقدير كبير وتأثير واسع، وهي تُنبئ بأعمال روبنز الباروكية . يُعتبر عمومًا أعظم رسام وأكثرهم تميزًا في عصره في وسط إيطاليا. ^{[ 3 ]}

وُلد في أوربينو ، دوقية أوربينو ، وتلقى تدريبه المهني الأول على يد والده، أمبروجيو باروتشي ، وهو نحات ذو مكانة محلية مرموقة. ثم تتلمذ على يد الرسام باتيستا فرانكو فينيزيانو في أوربينو. رافق عمه، بارتولوميو جينغا ، إلى بيزارو، ثم في عام 1548 إلى روما، حيث عمل في أبرز استوديوهات ذلك العصر، وهو استوديو الرسامين المانييريين ، تاديو وفيديريكو زوكاري .

بعد أربع سنوات قضاها في روما ، عاد إلى مسقط رأسه، حيث كان أول عمل فني له لوحة للقديسة مارغريت أنجزها لصالح أخوية القربان المقدس. ثم دعاه البابا بيوس الرابع للعودة إلى روما للمساعدة في تزيين قصر بلفيدير في الفاتيكان ، حيث رسم لوحة للسيدة مريم العذراء والطفل، إلى جانب العديد من القديسين وسقف جداري يجسد البشارة .

خلال إقامته الثانية في روما، وأثناء إتمامه زخارف الفاتيكان، أُصيب باروتشي باضطرابات معوية. اشتبه في أن سلطة تناولها قد سُممت من قِبل منافسين غيورين. خوفًا من أن يكون مرضه عضالًا، غادر روما عام ١٥٦٣؛ وبعد أربع سنوات، قيل إنه شهد تحسنًا جزئيًا بعد صلاته للعذراء. ^{[ ٤ ]} ومنذ ذلك الحين، كان باروتشي يشكو كثيرًا من ضعف صحته، مع أنه ظل منتجًا لما يقرب من أربعة عقود أخرى. وبينما يصفه معاصروه بأنه شخص كئيب نوعًا ما ومُصاب بالتوهم المرضي، فإن لوحاته نابضة بالحياة ومتألقة. وعلى الرغم من استمراره في تلقي طلبات كبيرة لرسم لوحات المذابح من أماكن بعيدة، إلا أنه لم يعد إلى روما قط، وكان راعيه الرئيسي في مدينته الأم هو فرانشيسكو ماريا الثاني ديلا روفيري ، دوق أوربينو. ويمكن رؤية القصر الدوقي في خلفية لوحاته، مُصوَّرًا بمنظور قسري يبدو أنه بقايا من أسلوب المانييريزم.

رغم ابتعاد باروتشي عن روما، مركز الشهرة والتأثير الفني، إلا أنه واصل ابتكار أسلوبه. ربما يكون قد اطلع في وقت ما على رسومات كوريدجو الملونة بالطباشير والباستيل ، لكن دراسات باروتشي الرائعة بالباستيل تُعدّ أقدم الأمثلة الباقية لهذه التقنية. في رسومات الباستيل والزيتية (وهي تقنية أخرى كان رائدًا فيها)، تُجسّد رسومات باروتشي الناعمة والشفافة أجواءً روحانية. كانت هذه الدراسات جزءًا من عملية معقدة استخدمها باروتشي لإكمال لوحاته الجدارية. سلسلة منظمة من الخطوات التي تُفضي إلى المنتج النهائي تضمن سرعة ونجاح التنفيذ. رسم باروتشي عددًا لا يُحصى من الرسومات التخطيطية: رسومات إيمائية، وتكوينية، ودراسات تصويرية (باستخدام نماذج)، ودراسات إضاءة (باستخدام نماذج طينية)، ودراسات منظور ، ودراسات ألوان، ودراسات طبيعة، وغيرها. اليوم، يوجد أكثر من 2000 رسمة له. كل تفاصيل رسوماته التخطيطية اللاحقة للوحات القماشية كانت تُصمّم بهذه الطريقة. خير مثال على ذلك لوحته الشهيرة "مادونا ديل بوبولو" ( أوفيزي ). إنها دوامة من الألوان والحيوية، بفضل التنوع الكبير في الشخصيات، والأوضاع، والمنظورات، والتفاصيل الطبيعية، والألوان، والإضاءة، والمؤثرات الجوية. توجد العديد من الرسومات الأصلية للوحة " مادونا ديل بوبولو" ، بدءًا من الرسومات الأولية، مرورًا بدراسات الألوان للرؤوس، وصولًا إلى الرسم التخطيطي النهائي بالحجم الكامل. ورغم هذه العملية المضنية، حافظت عبقرية باروتشي على ضربات فرشاته حيويةً وعفوية، وكأن نورًا روحانيًا يتلألأ كجوهرة على الوجوه، والأيدي، والأقمشة، والسماء.

كان لاعتناق باروتشي لحركة الإصلاح المضاد أثرٌ بالغٌ في مسيرته الطويلة والمثمرة. ففي عام ١٥٦٦، انضم إلى رهبنة الكبوشيين ، وهي فرعٌ من الرهبنة الفرنسيسكانية . ^{[ ٥ ]} وربما تأثر بالقديس فيليب نيري ، الذي سعى أتباعه، الأوراتوريون، إلى إعادة ربط العالم الروحي بحياة الناس العاديين. وقد كلف نيري، الذي كان مترددًا بعض الشيء بشأن ثراء لوحته " سانتا ماريا إن فاليتشيلا" ، باروتشي، الفنان البارز لهذه اللوحات الدينية الكبيرة، بإنجاز عملين فنيين: " الزيارة" ^{[ ٦ ]} (١٥٨٣-١٥٨٦) و "تقديم العذراء" ^{[ ٧ ]} (١٥٩٣-١٥٩٤). ويُقال إن نيري قد بلغ من النشوة حدًّا كبيرًا عند رؤية إنجاز باروتشي في اللوحة الأولى، التي تُظهر العذراء وإليزابيث وهما تُحيّيان بعضهما.

في أوربينو، حيث رسم لوحة إنزال المسيح من الصليب لكاتدرائية سان لورينزو في بيروجيا . وزار روما مرة أخرى خلال بابوية غريغوري الثالث عشر، حيث رسم لوحتين رائعتين لكنيسة نوفا، تمثلان زيارة مريم العذراء لإليزابيث وتقديم المسيح في الهيكل ، ولكنيسة مينيرفا ، العشاء الأخير . ^{[ 8 ]}

اعتبر جيوفاني بيترو بيلوري ، كاتب سيرة الفنان ، والذي يُعدّ نظير جورجيو فاساري في عصر الباروك ، باروتشي من بين أفضل رسامي عصره. لم يغب أسلوب باروتشي التعبيري في الرسم عن بيتر بول روبنز عندما كان في إيطاليا. من المعروف أن روبنز رسم لوحةً تخطيطيةً للوحة " استشهاد القديس فيتالي" الدرامية ، حيث يُمثّل جسد الشهيد المتموّج مركزًا لدوامةٍ أخرى من الشخصيات والإيماءات والدراما. كما يبدو أن لوحة روبنز " استشهاد القديس ليفينوس" تدين بالكثير لباروتشي، بدءًا من الطفل الصغير ذي سعفة النخيل المُشيرة وصولًا إلى وجود الكلاب في الزاوية اليمنى السفلى. من بين الرسامين والفنانين الذين عملوا تحت إشراف باروتشي: أنطونيو تشيماتوري (فيزاتشي)، وفينتورا مازا ، وأنطونيو فيفياني (إل سوردو دي أوربينو)، وجيوفاني أندريا أورباني ، وأليساندرو فيتالي ، وأخيرًا فيليتشي وفينشنزو بيليغريني . كان لدى باروتشي أيضًا العديد من الذين اتبعوا أسلوبه أو تأثروا به بشدة، بما في ذلك نيكولو مارتينيلي (إل تروميتا)، جيوفاني باتيستا لومبارديلي ، دومينيكو مالبييدي ، سيزار وباسيليو ماجيري ، فيليبو بيليني ، جيوفاني لورينتيني (أريجوني)، جورجيو بيتشي ، جيوفاني جياكومو باندولفي ، بيترو باولو تامبوريني ، تيرينزيو دوربينو ( إل روندولينو )، جوليو سيزار بيجني ، بينيديتو ماريني ، جيرولامو تشيالديري ، جيوفاني باتيستا أوربينيلي ، ألفونسو باتانازي ، جيان أورتينسيو بيرتوزي ، سيزار فرانكي (إل بولينو)، سيلا بيتشينيني ، بينيديتو بانديرا ، ماتوتشيو سالفوتشي ، سيميوني سيبوري ، بيترو رانكانيللي ، أونوفريو ماريني , أليساندرو برونيلي ، وفرانشيسكو بالديلي . ^{[ 9 ]}

إنّ التكوين الدوّامي لباروتشي والتركيز على الجوانب العاطفية والروحية عناصر تُنبئ بأسلوب الباروك عند روبنز. ولكن حتى في عمل فيديريكو ذي الطابع ما قبل الباروكي، تستطيع بياتا ميشلينا أن ترى ملامح تحفة برنيني الباروكية العليا " نشوة القديسة تيريزا" .

تلوين	تاريخ	موقع	رابط الصورة
استشهاد القديس سيباستيان	1557	كاتدرائية أوربينو
مادونا دي سان سيمون	1567	جاليريا ناسيونالي ديلي ماركي، أوربينو	[ 10 ]
الترسيب	1567–69	كاتدرائية بيروجيا
استرح خلال رحلة الطيران إلى مصر	حوالي عام 1573	معرض الصور الفاتيكاني ، الفاتيكان	[ 11 ]
ميلاد المسيح	1597	متحف برادو ، مدريد
رؤية القديس فرنسيس		سان فرانشيسكو، أوربينو
مادونا ديل بوبولو	1575–79	أوفيزي ، فلورنسا
الدفن	1580-2	كييزا ديلا كروس، سينيجاليا
استشهاد سان فيتالي	1583	معرض بريرا، ميلانو	[ 12 ]
صورة شاب	حوالي 1580-1585​	متحف الفنون الجميلة في ستراسبورغ
ختان		باريس
البشارة	1592–96	كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي ، أسيزي، بيروجيا	[ 13 ]
هروب إينياس من طروادة	1598	معرض بورغيزي ، روما
القديس جيروم	1598	معرض بورغيزي ، روما	[ 14 ]
صورة فرانسيسكو الثاني ديلا روفيري	1572	أوفيزي ، فلورنسا	[ 15 ]
المسيح ومريم المجدلية (نولي مي تانغيري)	1590	معرض الصور، ميونخ	[ 16 ]
الدفن (نقش)	1579–1582	متحف جيتي ، لوس أنجلوس	[ 17 ]
كوينتيليا فيشيري	حوالي عام 1600	المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة
البشارة (نقش)
القديس فرنسيس يتلقى علامات الصلب (رسم)		أكاديمية كارارا ، بيرغامو
مادونا مع القديسين سيمون ويهوذا		جاليريا ناسيونالي ديلي ماركي، أوربينو	[ 18 ]
دعوة القديسين بطرس وأندراوس	1586	المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا
العذراء والطفل مع الطفل يوحنا المعمدان والقديس يوسف ( العذراء مع القطة )	حوالي عام 1575	المعرض الوطني ، لندن	[ 19 ]
شركة الرسل	حوالي 1603 ~ 1608	سانتا ماريا سوبرا مينيرفا ، روما

• رسومات فيديريكو باروتشي بعدسة باولو مونتي
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

• سكانيلي، فرانشيسكو (1657). Il microscomo dellapittura (باللغة الإيطالية). بيريل نيري.
• نورويتش، جون جوليوس (1985-1993). موسوعة أكسفورد المصورة . جادج، هاري جورج، توين، أنتوني. أكسفورد [إنجلترا]: مطبعة جامعة أكسفورد. ص  35. ISBN 0-19-869129-7. OCLC 11814265 . 

الوسائط المتعلقة بفيديريكو باروتشي على ويكيميديا ​​كومنز

• القطط في لوحات باروتشي .
• كتاب "المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة" ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن فيديريكو باروتشي ومن تأليفه (انظر الفهرس).
• ليسوت، إليزابيث أ. (2009). العاطفة والتوبة والاتحاد الصوفي: الجدل الكاثوليكي في أوائل العصر الحديث في اللوحات الدينية لفيديريكو باروتشي ، مقتطف من أطروحة دكتوراه، جامعة تكساس، دالاس. انظر أيضًا: إليزابيث ليسوت، دكتوراه.
• هيربرمان، تشارلز، محرر. (1913). "فيديريكو باروتشيو"  . الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون.
• فريدبيرغ، سيدني ج. (1993). تاريخ الفن في بيليكان (محرر). الرسم في إيطاليا، 1500-1600 . دار بنغوين للنشر المحدودة. الصفحات 632-641 . 
• العملية الإبداعية وراء رسومات فيديريكو باروتشي ، على موقع جوجل للفنون والثقافة.
• هاجر وإسماعيل ، نقشت بواسطة إيما سميث لكتاب "هدية عيد الفصح"، 1832، مع رسم توضيحي شعري من تصميم ليتيتيا إليزابيث لاندون.