Nikolaus Pevsner

كان بيفسنر يهوديًا بالكامل من جهة والديه. ^{[ 7 ]} مع ذلك، كان في الأصل قوميًا ألمانيًا، ووُصف بأنه " أكثر ألمانية من الألمان أنفسهم " لدرجة أنه أيّد، في بدايات الحركة النازية، " غوبلز في سعيه نحو فن ألماني "نقي" غير منحط". ^{[ 8 ]} في عام 1933، نُقل عنه قوله عن النازيين : "أريد لهذه الحركة أن تنجح. لا بديل سوى الفوضى... هناك ما هو أسوأ من الهتلرية ". ^{[ 9 ]} تتجلى ميول بيفسنر السياسية بوضوح بعد تعيين هتلر مستشارًا في يناير 1933 في العديد من المقتطفات من يومياته ورسائله التي أدرجتها سوزي هاريس في كتابها الصادر عام 2011 بعنوان " نيكولاس بيفسنر: الحياة" . فعلى سبيل المثال، أدلى بيفسنر بالملاحظة التالية على متن السفينة المتجهة إلى دوفر في أكتوبر 1933: "الدرجة الثانية مشغولة بالكامل تقريبًا بغير الآريين . أمر مروع، مروع - أن أفكر أن هذا هو المكان الذي أنتمي إليه." ^{[ 10 ]}

أُعفي بيفسنر من منصبه التدريسي في غوتينغن بعد أن سنّ النظام النازي قانون الخدمة المدنية عام ١٩٣٣. ^{[ ١١ ]} كانت نيته الأولى الانتقال إلى إيطاليا، لكن بعد فشله في إيجاد وظيفة أكاديمية هناك، انتقل إلى إنجلترا، واستقر في هامبستيد في ٢، وايلدوود تيراس ، حيث كان الشاعر جيفري غريغسون جاره. ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ]} تمكن من نقل زوجته وأولاده، ^{[ ٩ ]} لكن والديه أرجآ رحيلهما بسبب اعتلال صحة والده هوغو وانشغاله بأعماله.

كانت أولى وظائف بيفسنر في إنجلترا زمالة بحثية لمدة 18 شهرًا في جامعة برمنغهام ، حصل عليها بفضل أصدقاء له في برمنغهام وبتمويل جزئي من مجلس المساعدة الأكاديمية . ^{[ 15 ]} تناولت دراسته دور المصمم في العملية الصناعية، وأسفرت عن تحليل نقدي شامل لمعايير التصميم في بريطانيا، نشره بعنوان " بحث في الفن الصناعي في إنجلترا " (مطبعة جامعة كامبريدج، 1937). بعد ذلك، عمل بيفسنر مشتريًا للمنسوجات الحديثة والزجاج والخزف لمعارض أثاث غوردون راسل في لندن.

في ذلك الوقت، كان بيفسنر قد أنجز أيضًا كتابه "رواد الحركة الحديثة: من ويليام موريس إلى والتر غروبيوس" ، وهو دراسة تاريخية مؤثرة لما اعتبره هيمنة والتر غروبيوس على التصميم المعاصر. دافع كتاب "رواد الحركة الحديثة " بحماس عن أول مبنيين لغروبيوس (كلاهما قبل الحرب العالمية الأولى) بحجة أنهما يجسدان جميع الأهداف الأساسية لعمارة القرن العشرين؛ إلا أنه في إنجلترا، اعتُبر على نطاق واسع تاريخًا لمساهمة إنجلترا في الحداثة العالمية، وبيانًا لحداثة باوهاوس ، وهو ما لم يكن عليه. مع ذلك، لا يزال الكتاب مرجعًا هامًا في تدريس تاريخ التصميم الحديث، وساهم في إرساء أسس مسيرة بيفسنر المهنية في إنجلترا كمؤرخ معماري. منذ نشره لأول مرة من قِبل دار فابر آند فابر عام 1936، صدر منه عدة طبعات وتُرجم إلى لغات عديدة. ^{[ 16 ]} أُعيد تسمية الطبعة الثانية، التي نشرها متحف الفن الحديث عام 1949، إلى رواد التصميم الحديث . ^{[ 17 ]}

كان والدا بيفسنر يسعيان جاهدين للخروج من ألمانيا عندما غزت بولندا في سبتمبر 1939 ودخلت لاحقًا في حالة حرب. بعد وفاة زوجها لأسباب طبيعية عام 1940، كان من المقرر ترحيل والدة بيفسنر، آنا، ضمن خطة الحل النهائي النازية . لكن بدلًا من مواجهة هذا المصير، اختارت، قبل موعد ترحيلها بقليل، الانتحار في لايبزيغ في 10 فبراير 1942. ^{[ 18 ]}

على الرغم من صعود النظام النازي، أرسل بيفسنر أبناءه ديتر وتوم وأوتا لزيارة عائلة والدتهم لولا في ألمانيا في أغسطس/آب 1939. كانت أوتا الطفلة الوحيدة التي لم تحمل جواز سفر بريطانيًا، إذ استخدمت أوراقًا ألمانية تُشير إلى يهوديتها. خلال زيارتهم، غزت ألمانيا بولندا، وأعلنت بريطانيا الحرب على ألمانيا بعد ذلك بوقت قصير. في ذلك الوقت، كانت أوتا تنتظر من السفارة البريطانية في برلين البتّ في طلب جواز سفرها البريطاني. إلا أنه بعد إعلان الحرب، أغلقت السفارة أبوابها دون إتمام طلبها. تمكّن ديتر وتوم من مغادرة ألمانيا بسلام، بينما اضطرت أوتا للبقاء. نجت من الحرب في ألمانيا بالتظاهر بأنها "آرية"، وعملت في بعض الأحيان كخادمة. ^{[ 19 ]}

أُدرج اسم بيفسنر في الكتاب الأسود النازي للمقيمين البريطانيين المعادين لنظام هتلر. ^{[ 20 ]}

في عام 1940، نُقل بيفسنر إلى معسكر الاعتقال في هويتون ، ليفربول ، باعتباره أجنبيًا معاديًا . كتب جيفري جريجسون لاحقًا في مذكراته ( 1984): "عندما وصل أخيرًا اثنان من رجال شرطة شارع بو ذوي الوجوه القاسية في الساعات الأولى من الصباح لأخذه... تمكنت، وأنا أتشبث بسروال بيجامتي، من اللحاق بهما بأفضل هدية وداع خطرت ببالي على الفور، وهي طبعة صغيرة أنيقة، طبعة جديدة، من سوناتات شكسبير ." ^{[ 21 ]} أُطلق سراح بيفسنر بعد ثلاثة أشهر بتدخل من بين آخرين، من بينهم فرانك بيك ، المدير العام لوزارة الإعلام آنذاك .

أمضى بعض الوقت في الأشهر التي تلت قصف لندن في إزالة حطام القنابل، وكتب مراجعات ونقدًا فنيًا لصحيفة "دي تسايتونغ" التابعة لوزارة الإعلام ، وهي صحيفة مناهضة للنازية موجهة للألمان المقيمين في إنجلترا. كما أنجز كتاب "موجز العمارة الأوروبية" (An Outline of European Architecture) الصادر عن دار بنغوين بوكس ، والذي كان قد بدأ العمل عليه أثناء فترة اعتقاله. صدر الكتاب في سبع طبعات، وتُرجم إلى 16 لغة، وبيعت منه أكثر من نصف مليون نسخة. وقدّم فيه تعريفًا للعمارة.

سقيفة الدراجات مبنى؛ وكاتدرائية لينكولن تحفة معمارية. تقريبًا كل ما يحيط بمساحة كافية لحركة الإنسان يُعتبر مبنى؛ ومصطلح العمارة يُطلق فقط على المباني المصممة بهدف تحقيق جاذبية جمالية.

وقدّم ثلاث طرق يمكن من خلالها أن يظهر الجاذبية الجمالية في الهندسة المعمارية: في واجهة المبنى، أو الأحجام المادية، أو التصميم الداخلي.

في عام ١٩٤٢، حصل بيفسنر أخيرًا على وظيفتين دائمتين. فمنذ عام ١٩٣٦، كان مساهمًا منتظمًا في مجلة "آركيتكتشرال ريفيو" ، ومن عام ١٩٤٣ إلى عام ١٩٤٥، تولى منصب رئيس التحرير بالنيابة أثناء غياب رئيس التحرير الأساسي، جيه إم ريتشاردز، في الخدمة الفعلية. تحت تأثير " آركيتكتشرال ريفيو " ، أصبح نهج بيفسنر تجاه العمارة الحديثة أكثر تعقيدًا واعتدالًا. ^{[ ٢٢ ]} ظهرت بوادر اهتمامه الدائم بالعمارة الفيكتورية، والذي تأثر أيضًا بـ" آركيتكتشرال ريفيو "، في سلسلة مقالات كتبها تحت اسم مستعار هو "بيتر إف آر دونر": حيث اصطحب بيفسنر القراء في جولات استكشافية في شوارع مختارة من لندن، مُشيرًا إلى كنوز معمارية من القرن التاسع عشر. كما كان له دورٌ وثيق مع مالك المجلة ، إتش دي سي هاستينغز ، في تطوير نظريات المجلة حول التخطيط المعماري الخلاب . ^{[ 23 ]} في العام نفسه، عُيّن بيفسنر محاضرًا بدوام جزئي في كلية بيركبيك بلندن؛ وتقاعد منها في عام 1969 بصفته أول أستاذ لتاريخ الفن. حاضر في جامعة كامبريدج لما يقرب من 30 عامًا، حيث شغل منصب أستاذ سليد للفنون الجميلة لمدة ست سنوات قياسية من عام 1949 إلى عام 1955، وكان أيضًا أستاذ سليد في جامعة أكسفورد عام 1968. ^{[ 24 ]}

بعد انتقاله إلى إنجلترا، وجد بيفسنر أن دراسة تاريخ العمارة لا تحظى بمكانة مرموقة في الأوساط الأكاديمية، وأن المعلومات المتاحة، لا سيما للمسافرين الراغبين في التعرف على عمارة منطقة معينة، محدودة. وبناءً على دعوة من ألين لين ، مؤسس دار بنغوين للنشر ، الذي كتب له بيفسنر كتابه "المخطط" وأشرف أيضًا على تحرير سلسلة "كينغ بنغوين" ، ^{[ 25 ]} لاقتراح أفكار لمنشورات مستقبلية، اقترح بيفسنر سلسلة من الأدلة الشاملة للمقاطعات لسد هذا النقص. ^{[ 26 ]}

بدأ العمل على سلسلة "مباني إنجلترا" عام ١٩٤٥، ونُشر المجلد الأول عام ١٩٥١. كتب بيفسنر ٣٢ كتابًا بنفسه، و١٠ كتب بالاشتراك مع آخرين، بينما كتب آخرون أربعة كتب أخرى من السلسلة الأصلية. ومنذ وفاته، استمر العمل على السلسلة، التي توسعت لتشمل بقية أنحاء المملكة المتحدة، تحت عنوان " أدلة بيفسنر المعمارية" ، والتي تنشرها الآن مطبعة جامعة ييل . ^{[ ٢٨ ]}

بعد تحديث وتصحيح كتاب "لندن 1: مدينتا لندن وويستمنستر" لإعادة إصداره عام 1962، فوّض بيفسنر مهمة مراجعة وتوسيع المجلدات اللاحقة إلى آخرين، بدءًا من إينيد رادكليف عن إسكس (1965). ^{[ 29 ]} لا تُميّز أوصاف المجلدات المنقحة في المعاجم الجغرافية عادةً بين نص بيفسنر الأصلي وأي كتابة جديدة، ولكن في بعض الأحيان تُورد الكتب الأحدث كلماته على سبيل الاقتباس عندما يختلف رأي المؤلف المُراجع، أو عندما يكون مبنى ما قد تغيّر، أو عندما لا يكون النص القديم مناسبًا للموضوع.

على الرغم من أن بيفسنر أشرف على نشر المجلدات الأولى من النسخ الاسكتلندية والويلزية والأيرلندية لكتاب " مباني إنجلترا" (وقد نُسب إليه في كل منها لقب "رئيس التحرير" و"المحرر المؤسس" و"المستشار التحريري" على التوالي)، إلا أنه لم يكتب أيًا منها. وكما هو الحال مع تنقيحات أعماله السابقة، فإن العديد من هذه المجلدات كانت ثمرة جهود عدة مساهمين. وقد اكتملت تغطية بريطانيا العظمى بأكملها في عام 2023، بينما لا تزال السلسلة الأيرلندية قيد الإعداد.

إلى جانب كتاب "مباني إنجلترا" ، اقترح بيفسنر سلسلة "تاريخ الفن" الصادرة عن دار بليكان للنشر (والتي بدأت عام 1953)، وهي عبارة عن دراسة متعددة المجلدات على غرار كتاب "دليل علم الفن" الألماني، والذي كان سيتولى تحريره بنفسه. وتُعتبر العديد من مجلداته من الكلاسيكيات.

في عام ١٩٤٦، قدّم بيفسنر أولى حلقات برنامجه الإذاعي على برنامج بي بي سي الثالث ، حيث قدّم تسع حلقات حتى عام ١٩٥٠، تناول فيها الرسامين والحقب الفنية الأوروبية. وبحلول عام ١٩٧٧، كان قد قدّم ٧٨ حلقة لهيئة الإذاعة البريطانية، بما في ذلك محاضرات ريث عام ١٩٥٥، وهي سلسلة من ست حلقات بعنوان "الطابع الإنجليزي للفن الإنجليزي" ، ^{[ ٣٠ ]} استكشف فيها خصائص الفن التي اعتبرها إنجليزية بامتياز، وما تعكسه عن الشخصية الوطنية الإنجليزية. ^{[ ٣١ ]} نُشرت محاضراته في الفنون الجميلة، التي ألقاها في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة، عام ١٩٧٦ بعنوان " تاريخ أنماط البناء" . ^{[ ٣٢ ]}

من عام ١٩٥٠ إلى عام ١٩٥٥، شغل بيفسنر منصب زميل كلية سانت جون، كامبريدج . وكان عضوًا مؤسسًا في عام ١٩٥٧ للجمعية الفيكتورية ، وهي جمعية خيرية وطنية تُعنى بدراسة وحماية العمارة الفيكتورية والإدواردية والفنون الأخرى. ^{[ ٣٣ ]} وفي عام ١٩٦٤، دُعي لتولي رئاستها، وقادها خلال سنواتها التأسيسية، مدافعًا جنبًا إلى جنب مع جون بيتجمان وهيو كاسون وآخرين لإنقاذ المنازل والكنائس ومحطات السكك الحديدية وغيرها من المعالم الأثرية للعصر الفيكتوري. كما شغل منصب عضو في المجلس الاستشاري الوطني لتعليم الفنون (أو لجنة كولدستريم) لمدة عشر سنوات (١٩٦٠-١٩٧٠)، حيث ناضل من أجل جعل تاريخ الفن عنصرًا إلزاميًا في مناهج كليات الفنون. وانتُخب زميلًا في الأكاديمية البريطانية عام ١٩٦٥، وحصل على الميدالية الذهبية من المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين عام ١٩٦٧. ^{[ ٣٤ ]}

بعد حصوله على الجنسية البريطانية عام 1946، عُيّن بيفسنر قائداً لرتبة الإمبراطورية البريطانية عام 1953، وحصل على لقب فارس عام 1969 "لخدماته في مجال الفن والعمارة". كما حصل بيفسنر على دكتوراه فخرية من جامعة هيريوت وات عام 1975. ^{[ 35 ]}

في عام 1984، حصل معهد جيتي للأبحاث في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، على أوراق نيكولاس بيفسنر، ^{[ 41 ]} وهو أرشيف يتضمن 143 صندوقًا من الملاحظات المطبوعة والمكتوبة بخط اليد، والقصاصات، والصور الفوتوغرافية، والكتب، وملاحظات المحاضرات، والمخطوطات.

تُحفظ ملاحظات البحث التي أعدها بيفسنر (وغيره من المحررين) لسلسلة مباني إنجلترا في أرشيف إنجلترا التاريخية في سويندون . ^{[ 42 ]}

• تُحفظ الوثائق المتعلقة بمغادرة بيفسنر لألمانيا وجهوده للحصول على عمل في إنجلترا ضمن أرشيف جمعية حماية العلوم والتعليم (التي تُعرف الآن باسم مجلس الأكاديميين المعرضين للخطر ) في مكتبة بودليان . فهرس فهرس جمعية حماية العلوم والتعليم.
• تُحفظ مجموعة كبيرة من أوراقه في أرشيف بيفسنر بمعهد جيتي للأبحاث في لوس أنجلوس. أوراق نيكولاس بيفسنر، ١٩١٩-١٩٧٩ ^{[ تم حذف الرابط ]} . مكتبة الأبحاث في معهد جيتي للأبحاث، لوس أنجلوس، كاليفورنيا.
• تحتفظ أرشيفات بنجوين في جامعة بريستول بالوثائق المتعلقة بمشاريعه المختلفة لدار بنجوين للنشر ، بما في ذلك سلسلة الملك البطريق، وتاريخ الفن البجع ، ومباني إنجلترا .
• تحتفظ الجمعية الفيكتورية نفسها وأرشيف لندن متروبوليتان بالوثائق المتعلقة بعملها خلال فترة رئاسته. ( أرشيف الجمعية الفيكتورية )