غلوريا (بولينك)

تُعدّ مقطوعة "غلوريا" لفرانسيس بولينك ، FP 177 ، والمُؤلَّفة لسوبرانو منفردة وأوركسترا كبيرة وجوقة ، لحنًا لنص "غلوريا" من القداس الإلهي . تُعتبر هذه المقطوعة من أشهر أعمال بولينك، وقد كُلِّف بتأليفها من قِبَل مؤسسة كوسيفيتسكي تكريمًا لسيرجي كوسيفيتسكي وزوجته ناتاليا، اللذين سُمِّيت المؤسسة باسمهما.

ادّعى بولينك لاحقًا أن فكرة "غلوريا" بدأت أثناء عمله على أوبرا " حوارات الكرمليات" ، على الرغم من استحالة تحديد تاريخ رسوماته الأولية بدقة. كما ذكر أن "لاوداموس تي" استُلهمت من مشهد رهبان البينديكتين وهم يلعبون كرة القدم . في 18 أبريل 1959، كتب الملحن إلى برنارد غافوتي أنه "عاد إلى العمل" وأنه "بدأ لتوه تأليف "غلوريا" لجوقة ومغنٍ منفرد وأوركسترا على طريقة فيفالدي ". ^{[ 1 ]}

على الرغم من تكليف مؤسسة كوسيفيتسكي لبولينك بتأليف سيمفونية "غلوريا"، إلا أن ذلك لم يكن نتيجة مباشرة لمشاركتها. ففي ربيع عام ١٩٥٩، طلبت المؤسسة من الملحن تأليف سيمفونية، فأجاب بأن هذا النوع الموسيقي "ليس من اختصاصه". ثم اقترحت المؤسسة عليه تأليف كونشيرتو للأرغن، فرفضه بولينك قائلاً إنه قد ألف واحداً بالفعل. وفي ٧ يوليو، ردت المؤسسة بأن مجلسها الاستشاري قد وافق على تكليف الملحن بتأليف عمل موسيقي من اختياره مقابل ٢٠٠٠ دولار (ما يعادل ١٨٠٠٠ دولار تقريباً في عام ٢٠٢٠). وفي ٣ أغسطس، رد بولينك بأنه قد بدأ بالفعل العمل على "غلوريا". واكتملت النوتة الموسيقية في يوليو ١٩٦٠. ^{[ ١ ]}

ينقسم العمل إلى ست حركات على النحو التالي: ^{[ 2 ]}

1. غلوريا في إكسيلسيس ديو ( G الكبرى )
2. Laudamus te ( C major )
3. دوميني ديوس، ريكس كاليستيس ( ب قاصر )
4. دوميني فيلي أونيجينيت ( G الكبرى )
5. Domine Deus، Agnus Dei ( B-flat minor )
6. Qui sedes ad dexteram Patris ( G الكبرى )

تبدأ الحركة الأولى بنمط موسيقي رائع من آلات النفخ النحاسية، يُشبه إلى حد كبير افتتاحية سيمفونية إيغور سترافينسكي للبيانو في مقام لا الكبير (1925). ثم تدخل الجوقة غناءً بأسلوبٍ مُشددٍ وبلاغي. تبدأ المقدمة في مقام صول الكبير، ثم تنتقل إلى مقام صول الصغير، وبعدها تدخل آلات النفخ الخشبية بإيقاعات متوازية من الرابعة والسابعة. تدخل الجوقة بإيقاعات مُنقطة مزدوجة، تُذكّر بنفخة آلات النفخ النحاسية، في مقام سي الصغير، مصحوبةً بثلاثيات سي الصغير فوق نغمة صول ثابتة في الباص. يُعد هذا التناقض بين مقام صول الكبير ومقام سي الصغير عنصرًا هامًا يتكرر طوال المقطوعة.

الحركة الثانية هي الأكثر بهجة، إذ تبدأ بمقدمة نحاسية سريعة وغريبة. يتكرر لحن خفيف طوال هذه الحركة مصحوبًا بإيقاع متغير باستمرار. هذه الحركة في مقام دو الكبير، مع بعض التحولات الموسيقية. السطر الأخير من النص، الذي يبدأ بـ "Gratias agimus..."، مكتوب بأسلوب كروماتيكي كئيب، مما يضفي طابعًا غريبًا وسط بهجة الحركة. بعد هذه الاستراحة، ينتقل اللحن إلى مقام مي بيمول فوق نغمة باس "أومبا". وقد وُصف أسلوب نطق النص في هذه الحركة بأنه "غريب" ^{[ 3 ]} نظرًا لأنماطه غير المألوفة.

تبدأ الحركة الثالثة بخط غنائي منفرد درامي للغاية للسوبرانو بعد مقدمة من آلات النفخ الخشبية. وتنتهي الحركة بإيقاع بيكاردي ثالث ، ممهدةً الطريق للحركة الرابعة الأكثر بهجة.

الحركة الرابعة هي الأقصر، وتشبه الحركة الثانية في الطابع المرح للعبارات الأوركسترالية، لكنها تتضمن بعضًا من الطابع المُشدد للحركة الأولى في أجزاء الكورس. غالبًا ما تكون الخطوط اللحنية خماسية النغمات، ويضفي الإيقاع السريع والإيقاعات الحماسية انطباعًا بالدوامة والرقص، مدعومًا بالعودة المستمرة للثيمة. ^{[ 3 ]}

تبدأ الحركة الخامسة بآلات النفخ الخشبية، وتشبه الحركة الثالثة بعودة مغنية السوبرانو المنفردة كقائدة. تتسم الموسيقى بجوّها الكئيب والغامض، ويعود ذلك جزئيًا إلى تضمين كلٍّ من الرابعة والخامسة المُوسّعتين في اللحن الافتتاحي للسوبرانو. تبلغ الحركة ذروتها في وتر مي بيمول الصغير ، وهو أدنى بخمس درجات من وتر سي بيمول الصغير الذي بدأ به العمل، مما يضفي على النهاية شعورًا بالقلق والغموض. ومن الجدير بالذكر التشابه بين عزف الكلارينيت المنفرد في هذه الحركة وأجزاء من الحركتين الأولى والثانية من سوناتا الكلارينيت اللاحقة لبولينك .

تبدأ الحركة السادسة بتناوب جوقة غنائية بدون مصاحبة موسيقية مع مقاطع من الأوركسترا وهي تردد لحن النفخة من الحركة الأولى. بعد المقدمة، يُذكّر اللحن الرئيسي للنص بالحركة الأولى، مع خط موسيقي متقطع من النوتات السادسة عشرة في آلات الكمان العليا فوق لحن جهير متواصل. يسبق القسم الأخير ترنيمة "آمين" منفردة من السوبرانو، يرددها الكورس. ثم يكرر الكورس النص، هذه المرة على مزيج من نغمات سي مينور وسول ماجور في الأوركسترا. يعود لحن النفخة من الحركة الأولى للمرة الأخيرة قبل ترنيمة "آمين" الأخيرة، بوتيرة أبطأ وأكثر فخامة. ترتبط ترنيمة "آمين" الأخيرة التي ترددها السوبرانو على نغمة ري بكل من نغمات سي مينور وسول ماجور التي تُعزف في وقت واحد لإنهاء المقطوعة.

عُرضت أوبرا غلوريا لأول مرة في 21 يناير 1961 في بوسطن، ماساتشوستس ، من قِبل أوركسترا بوسطن السيمفونية وجوقة برو ميوزيكا بقيادة المايسترو تشارلز مونش، مع أديل أديسون كعازفة منفردة. أفاد بولانك، الذي كان حاضرًا، لبيير بيرناك أن العرض الأول كان "جيدًا جدًا، رائعًا جدًا، ناجحًا"، لكنه فضّل بروفة مونش النهائية "السامية" على الحفل. ^{[ 1 ]}

قدّم جورج بريتر ، برفقة المغنية المنفردة روزانا كارتيري وجوقاتٍ أعدّتها إيفون غوفيرنيه ، العرض الأول لأغنية "غلوريا" في فرنسا في 14 فبراير، ثمّ سجّلت نفس المجموعة لاحقًا العرض الأول للأغنية تحت إشراف الملحن. ^{[ 1 ]} ومن بين التسجيلات اللاحقة للموسيقى، فاز تسجيل شركة RCA Victor الذي قدّمته جوقة روبرت شو عام 1965 بجائزة غرامي لأفضل أداء كورالي.

• شميدت، كارل ب. (1995). موسيقى فرانسيس بولينك (1899-1963): فهرس . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 978-0-19-816336-7.

• بارو، لي ج. (2013). غلوريا لفرانسيس بولينك ، دراسة وقائمة تصويبات. بارغرافيكا. ISBN 978-1490959917.

• Esecuzione de LaVerdi ميلانو 2013