دو كبير

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

سلم دو الكبير هو سلم موسيقي كبير مبني على نغمة دو ، ويتكون من النغمات دو، ري ، مي ، فا ، صول ، لا ، وسي . يُعد سلم دو الكبير من أكثر السلالم الموسيقية شيوعًا. لا يحتوي دليل مفتاحه على علامات خفض أو رفع . سلمه الصغير النسبي هو لا الصغير، وسلمه الصغير الموازي هو دو الصغير .

سلم دو الكبير هو:

\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C natural major scale" defgabcbagfed c2 \clef F \key c \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

هذه السلالم أقل شيوعًا وتُستخدم غالبًا في موسيقى الجاز. تُدوّن التغييرات اللازمة للنسختين اللحنية والتوافقية من السلم الموسيقي باستخدام علامات التحويل حسب الحاجة. سلم دو الكبير التوافقي وسلم دو الكبير اللحني هما:

\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C harmonic major scale" defg as bcb as! gfed c2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }
\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C melodic major scale" defgabc bes as gfed c2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

على البيانو، يمكن عزف سلم دو الكبير باستخدام المفاتيح البيضاء فقط بدءًا من مفتاح دو.

درجات السلم الموسيقي للأوتار

درجات سلم دو الكبير هي:

المؤلفات

عشرون من سيمفونيات جوزيف هايدن البالغ عددها 106 سيمفونيات مكتوبة في سلم دو الكبير، مما يجعله ثاني أكثر السلالم الموسيقية استخدامًا لديه، بعد سلم ري الكبير . ومن بين 134 سيمفونية نُسبت خطأً إلى هايدن، والتي أدرجها إتش سي روبنز لاندون في فهرسه، 33 سيمفونية مكتوبة في سلم دو الكبير، وهو عدد يفوق أي سلم موسيقي آخر. قبل اختراع الصمامات ، لم يكتب هايدن أجزاءً للبوق والطبول في سيمفونياته، باستثناء تلك المكتوبة في سلم دو الكبير. يذكر لاندون أنه "لم يستخدم هايدن الأبواق والطبول في سلم موسيقي آخر غير سلم دو الكبير إلا في عام 1774... وكان ذلك نادرًا جدًا". تُصنف معظم سيمفونيات هايدن المكتوبة في سلم دو الكبير على أنها "احتفالية"، وتتميز بطابع احتفالي في المقام الأول. [ 1 ] اعتقد ويلفريد ميلرز أن سيمفونية موتسارت رقم 41 ، المكتوبة في سلم دو الكبير "الأبيض"، "تمثل انتصار النور". [ 2 ] (انظر أيضًا قائمة السيمفونيات في سلم دو الكبير .)

كانت العديد من القداسات وتلحينات ترنيمة " تي ديوم" في العصر الكلاسيكي مكتوبة بمقام دو الكبير. كتب موتسارت وهايدن معظم قداساتهما بهذا المقام. [ 3 ] قال غونو (في مراجعة للسيمفونية الثالثة لسيبليوس ): "الله وحده هو من يؤلف الموسيقى بمقام دو الكبير". ستة من قداساته الخاصة مكتوبة بهذا المقام. [ 4 ]

من بين سيمفونيتي فرانز شوبرت في المفتاح، تُلقب الأولى بـ " دو الكبير الصغير " والثانية بـ " دو الكبير الكبير ".

تم تأليف مقطوعة " The Entertainer " لسكوت جوبلين في سلم دو الكبير.

لقد نوقشت فكرة قدرة المقامات الموسيقية على استحضار مشاعر محددة في بعض الحالات. [ 5 ] وقد تم استكشاف هذه الفكرة بشكل أعمق في برنامج إذاعي بعنوان " سلسلة التوقيعات ". زعم كاتب الأغاني الأمريكي الشهير بوب ديلان أن مقام دو الكبير "هو مقام القوة، ولكنه أيضًا مقام الندم". [ 6 ] سيمفونية سيبليوس رقم 7 مكتوبة بمقام دو الكبير، وكان لهذا المقام أهمية بالغة في سيمفونياته السابقة. [ 7 ]

أمثلة بارزة

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ إتش سي روبنز لاندون ، سيمفونيات جوزيف هايدن . لندن: دار النشر العالمية وروكليف (1955): 227. "خلال تأليف سيمفونياته الأولى، ترسخ في ذهن هايدن سلم دو الكبير باعتباره مفتاح الفخامة، ومفتاح آلات النفخ النحاسية (الألوهية) ، وآلات الترومبيت، وآلات التيمباني، ووسيلةً لتأليف موسيقى رائعة واحتفالية، على الرغم من أنه خلال هذه الفترة [ستينيات القرن الثامن عشر] على الأقل، لم يحصر دائمًا سلم دو الكبير في هذا النوع من السيمفونيات: فالسيمفونيات رقم 2 و7 و9، وربما رقم 25 و30... هي سيمفونيات من سلم دو الكبير تخلو من المظاهر النفسية الكامنة في معظم أعماله اللاحقة في هذا السلم. أما بالنسبة لبقية أعماله، فإن مسار سلم دو الكبير واضح بشكل مذهل؛ إذ يمكن تتبعه منذ بدايته في السيمفونيات رقم 20 و32 و37، مرورًا بالسيمفونية رقم 33 والسيمفونيتين الأكثر نضجًا رقم 38 و41، وصولًا إلى توليفه في سيمفونية ماريا تيريزا. " (رقم 48) ورقم 56. ويستمر مع رقم 50 ويمر عبر الأرقام 60 و63 و69 و82 و90، ليصل إلى ذروته النهائية في رقم 97.
  2. ↑ انتصار النور ، ويلفريد ميلرز (2005)
  3. ↑ جيمس ويبستر وجورج فيدر، هايدن الجديد من غروف . نيويورك: ماكميلان (2002): 55. " تتميز قداس القداس في تيمبورا بيلي ... في دو الكبير بالصوت المشرق الذي يهيمن عليه صوت البوق، وهو الصوت النموذجي للقداسات في هذا المفتاح."
  4. ↑ فانينغ، ديفيد (2001). "شوستاكوفيتش: أستاذ مقام دو الكبير في العصر الحديث". مجلة أكتا ميوزيكولوجيكا . 73 (2): 101-140 . doi : 10.2307/932894 . JSTOR 932894 . تتضمن هذه المقالة دراسة شاملة للأعمال الكلاسيكية في سلم دو الكبير
  5. ↑ "الخصائص الموسيقية المؤثرة" ، جامعة ويسترن ميشيغان
  6. ↑ جوناثان كوت ، محرر. (2017). بوب ديلان: المقابلات الأساسية . نيويورك: سايمون وشوستر. ص 237. ISBN  978-1501173196. OCLC 975135582 . 
  7. ↑ فيليب كواد، "سيبليوس" في دليل السيمفونية ، تحرير روبرت لايتون . مطبعة جامعة أكسفورد. سيمفونية سيبليوس السابعة "مكتوبة في سلم دو الكبير، ونظرة إلى السيمفونيات الأربع السابقة [لسيبليوس] ستكشف مدى هيمنة سلم دو الكبير [في موسيقاه]. فهو مفتاح السيمفونية الثالثة، والمفتاح النسبي الكبير للسيمفونية الرابعة، و"العامل المحايد" المهم في خاتمتها، والمفتاح الذي يُزيح أولًا المفتاح الأساسي في خاتمة السيمفونية الخامسة، والمعارض الرئيسي - مفتاح آلات النفخ النحاسية - في السيمفونية السادسة. على الرغم من أنه الآن المفتاح الأساسي، إلا أن سلم دو الكبير يرتبط ارتباطًا وثيقًا بآلات النفخ النحاسية في السيمفونية السابعة."

للمزيد من القراءة