العصر الذهبي للسينما النيجيرية

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

العصر الذهبي أو الحقبة الذهبية مصطلحان يُستخدمان في تاريخ السينما النيجيرية للإشارة إلى صناعة الأفلام في نيجيريا من أواخر الخمسينيات إلى أواخر الثمانينيات. [ 1 ] ويشمل هذا المصطلح أسلوب الإنتاج المرئي والصوتي، بالإضافة إلى طريقة التوزيع المُتبعة خلال هذه الفترة. بدأت هذه الفترة بالاعتراف الرسمي بوحدة السينما النيجيرية كقطاع مستقل عام 1954، [ 2 ] وكان أول فيلم مُسجّل بالكامل باسم هذه الوحدة هو فيلم "فينشو" (1957) للمخرج سام زيبا.

بعد استقلال نيجيريا عام 1960، شهد قطاع السينما نموًا سريعًا، مع إنشاء دور عرض سينمائية جديدة. [ 3 ] ونتيجة لذلك، ازداد المحتوى النيجيري في دور العرض من أواخر الستينيات إلى السبعينيات، لا سيما الإنتاجات القادمة من غرب نيجيريا ، بفضل انتقال فنانين مسرحيين سابقين مثل هوبرت أوغوندي وموسى أولايا إلى الشاشة الكبيرة. [ 4 ] [ 5 ] وفي عام 1972، أصدر ياكوبو غوون مرسوم التأميم ، الذي طالب بنقل ملكية حوالي 300 دار عرض سينمائي من مالكيها الأجانب إلى النيجيريين، مما أدى إلى زيادة مشاركة النيجيريين في صناعة السينما. [ 6 ]

ساهمت الطفرة النفطية التي شهدتها الفترة من عام 1973 إلى عام 1978 بشكل كبير في الانتعاش التلقائي لثقافة السينما في نيجيريا، حيث أتاح تحسن الوضع الاقتصادي للعديد من المواطنين دخلاً فائضاً لإنفاقه على دور السينما وأجهزة التلفزيون المنزلية. [ 4 ] بعد عدة أفلام حققت نجاحاً متوسطاً، أصبح فيلم "بابا أجاسكو " (1984) للمخرج والي أدينوغا أحد أوائل الأفلام النيجيرية الضخمة، حيث أفادت التقارير أنه حقق إيرادات بلغت حوالي 61,000 نايرا (ما يعادل تقريباً 21.5  مليون نايرا في عام 2015) في ثلاثة أيام. وبعد عام، حقق فيلم " موسيبولاتان" (1985) للمخرج موسى أولايا إيرادات بلغت 107,000 نايرا (ما يعادل تقريباً 44.2  مليون نايرا في عام 2015) في خمسة أيام. [ 3 ] كما شهدت ثمانينيات القرن الماضي طفرة كبيرة في صناعة التلفزيون، حيث تم تحويل العديد من كتب مؤلفين بارزين إلى مسلسلات تلفزيونية. [ 7 ] وقد تم إصدار العديد من هذه الأعمال التلفزيونية لاحقاً على أشرطة الفيديو. ونتيجة لذلك، تطورت تجارة فيديو غير رسمية على نطاق صغير، مما أدى إلى ظهور طفرة الفيديو في التسعينيات . [ 8 ]

بدأ العصر الذهبي للسينما النيجيرية يشهد تراجعًا كبيرًا في أواخر ثمانينيات القرن الماضي. يُعزى هذا التراجع إلى عدة عوامل، منها انخفاض قيمة النيرة ، ونقص التمويل والدعم التسويقي، وقلة استوديوهات الإنتاج السينمائي ومعدات الإنتاج، وبرامج الإصلاح الهيكلي الحكومية المتكررة نتيجة للأنظمة العسكرية، [ 4 ] بالإضافة إلى قلة خبرة العاملين في هذا المجال. [ 9 ] [ 3 ] [ 10 ] ويعتقد معظم المعنيين أن هذا التراجع يعود إلى الإهمال الناتج عن طفرة النفط، التي أثرت بدورها على قطاعات أخرى من الاقتصاد النيجيري. [ 9 ] [ 6 ] كما لوحظ أنه نتيجة لزيادة امتلاك أجهزة التلفزيون في جميع أنحاء البلاد: فالأفلام المنتجة خلال تلك الفترة كانت تُعرض عادةً خلال عطلة نهاية أسبوع واحدة، وتُطرح على أشرطة الفيديو في الأسبوع التالي. لم يعد الذهاب إلى دور السينما مجديًا، وفضّلت معظم العائلات الانتظار بضعة أيام للحصول على نسخ الفيديو . [ 10 ] [ 11 ] في أوائل التسعينيات، لم يتبقَّ سوى عدد قليل من دور السينما التي كانت مزدهرة في السابق، وقد أُغلقت جميعها قبل عام 1999. [ 3 ] ومع ذلك، اعتبارًا من عام 2009، بدأت حركة ناشئة في صناعة السينما تُعيد إحياء ثقافة السينما لدى النيجيريين بسرعة. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]

تاريخ

ما قبل الاستقلال

في عام 1954، وقبل استقلال نيجيريا، تم الاعتراف رسميًا بصناعة السينما النيجيرية كقطاع مستقل، وتم تجميعها كوحدة ضمن إدارة الإعلام بوزارة الإعلام آنذاك . [ 15 ] كانت هذه الوحدة وحدة محلية مُعاد تنظيمها، ضمت المصطلح الأوسع "وحدة السينما النيجيرية" التي تأسست عام 1949؛ [ 2 ] تمثلت مهمة هذه الوحدة في إنتاج أفلام وثائقية ونشرات إخبارية عن الأحداث المحلية الهامة، مما أدى إلى هيمنة الأفلام التعليمية على دور العرض النيجيرية في أواخر الخمسينيات. [ 15 ] في عام 1954، وصلت عروض السينما المتنقلة إلى ما لا يقل عن 3.5 مليون شخص في نيجيريا، وعُرضت أفلام وحدة السينما النيجيرية مجانًا في 44 دار عرض سينمائي متاحة. [ 2 ] أول فيلم مُسجل حقوقه بالكامل لهذه الوحدة هو فيلم "فينشو" (1957) للمخرج سام زيبا؛ ويُعرف "فينشو" أيضًا بأنه أول فيلم نيجيري يُصوّر بالألوان . [ 16 ]

ما بعد الاستقلال

بعد استقلال نيجيريا عام 1960، شهدت صناعة السينما نموًا سريعًا، مع إنشاء دور عرض جديدة. [ 3 ] ومع ذلك، فقد شهدت البلاد تدفقًا كبيرًا للأفلام الأمريكية والهندية والصينية واليابانية؛ حيث انتشرت ملصقات أفلام هذه الدول في جميع أنحاء قاعات السينما، وأصبح ممثلو هذه الصناعات يتمتعون بشعبية واسعة في نيجيريا. وقد ورد أن الأطفال النيجيريين أصبحوا يعرفون المزيد عن "معاناة الهنود الحمر في أمريكا أكثر مما يعرفونه عن فرقة مباري مبايو الثقافية بقيادة وولي سوينكا ، أو التاريخ الاجتماعي والثقافي لنيجيريا". [ 9 ] [ 15 ] ومع ذلك، في أواخر الستينيات وبداية السبعينيات، ازداد الإنتاج السينمائي النيجيري تدريجيًا، وخاصة الإنتاجات القادمة من غرب نيجيريا؛ ويعود ذلك أساسًا إلى ممارسي المسرح السابقين مثل هوبرت أوغوندي ، وموسى أولايا ، وجاب أدو ، وإيسولا أوغونسولا، ولادي لاديبو ، وسانيا دوسومو، وصادق باليوا، وغيرهم، الذين انتقلوا إلى الشاشة الكبيرة. [ 4 ] [ 5 ] [ 15 ] تُعتبر شركة لاتولا للأفلام ، التي بدأت إنتاج الأفلام السينمائية منذ عام 1962، من أوائل شركات إنتاج الأفلام النيجيرية المحلية. [ 17 ] كما بدأ البث التلفزيوني في نيجيريا في ستينيات القرن الماضي، وحظي بدعم حكومي كبير في سنواته الأولى. [ 8 ]

مرسوم التوطين وازدهار السبعينيات

في عام ١٩٧٢، ونظرًا للقلق المتزايد من تدفق الثقافة الأجنبية إلى نيجيريا، أصدر رئيس الدولة آنذاك، يعقوب غوون ، مرسوم التأميم الذي ينص على نقل ملكية حوالي ٣٠٠ دار سينما في البلاد من أصحابها الأجانب إلى النيجيريين. [ ٩ ] [ ٦ ] [ ١٥ ] كما بدأ المزيد من النيجيريين يضطلعون بأدوار فعّالة في مجال السينما؛ ومن الأمثلة البارزة على ذلك: سينما مترو وسينما ريفولي ، التي كان يملكها الزعيم ليسابي، وسينما دانجوما التي كان يملكها الحاج دانجوما. [ ٣ ] وقد أسفر هذا النقل أيضًا عن ظهور كتّاب مسرحيين وسينمائيين ومنتجين سينمائيين نيجيريين؛ حيث تم تحويل أعمال أدبية ومسرحية شهيرة إلى أفلام سينمائية. وكان هوبرت أوغوندي من أبرز الشخصيات السينمائية في هذه الموجة الجديدة ، ويعود ذلك بشكل رئيسي إلى ترويجه للغة والفنون والثقافة النيجيرية الأصيلة من خلال أعماله. [ ٩ ] [ ١٥ ]

ساهمت الطفرة النفطية التي شهدتها نيجيريا بين عامي 1973 و1978 بشكل كبير في ازدهار ثقافة السينما بشكل عفوي. وأدى وجود الاستثمارات الأجنبية إلى إنشاء العديد من مجمعات السينما. ففي عام 1976، تم بناء مسرح الفنون الوطني في إيغانمو، لاغوس ، والذي يتسع لـ 5000 شخص . وقد ضم المسرح قاعتين سينمائيتين، تتسع كل منهما لأكثر من 700 شخص. [ 3 ] في ذلك الوقت، أصبحت السينما مصدرًا رئيسيًا للتوظيف للعديد من الأشخاص، كما أصبحت وسيلة اجتماعية مهمة، حيث كان النيجيريون يرتادون دور السينما للترفيه والاستجمام. [ 3 ] [ 18 ] كما ساهمت زيادة القدرة الشرائية في نيجيريا في توفير أموال إضافية لشريحة واسعة من المواطنين لإنفاقها على ارتياد دور السينما وشراء أجهزة التلفزيون المنزلية. [ 4 ]

نتيجةً لهذه الطفرة، عمل بعض المنتجين والمخرجين الأجانب في نيجيريا لإنتاج أفلام، ومن بينهم أوسي ديفيس الذي أخرج فيلم "حصاد كونغي" (Kongi's Harvest )، المقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب وول سوينكا ، والذي عُرض عام 1970. وقد قام سوينكا بتكييف الفيلم للشاشة، وأنتجه فرانسيس أولاديلي تحت مظلة شركة كالبيني نيجيريا المحدودة للإنتاج. [ 4 ] [ 17 ] ومع ذلك، يُعد فيلم "أمادي" (Amadi ) للمخرج أولا بالوغون ، الذي أُنتج بعد الحرب الأهلية، من أوائل الأفلام التاريخية النيجيرية البارزة ، والذي عكس فترة ما قبل الحرب الأهلية في نيجيريا عندما كان النيجيريون متحدين للغاية. [ 4 ] ثم أخرج بالوغون فيلم "أجاني أوغون" (Ajani Ogun) عام 1976، وهو فيلم حقق شهرة واسعة، [ 4 ] ويُعتبر على نطاق واسع أول فيلم نيجيري "تجاري" نظرًا لنجاحه. [ 19 ] من الأفلام الأخرى التي صدرت بعد فيلم أجاني أوجون فيلم "بيسي - ابنة النهر" (1977)، الذي عكس الثقافة النيجيرية في السينما. ومن الأفلام الشهيرة الأخرى التي صدرت في تلك الحقبة: " الضفدع الثور في الشمس" (1974)، و "عشاء مع الشيطان" (1975)؛ من إخراج الثنائي سانيا دوسونمو وول أميل، وفيلم " آيي" (1979) للمخرج أوجوندي ، و "جاييسيمي" (1980)، و "صرخة الحرية" (1981)، وفيلم "المحاولة الكبرى " (1989) للمخرج إيدي أوجبوماه ؛ الذي خضع للرقابة عند عرضه، من بين أفلام أخرى. [ 9 ] [ 3 ]

يُعتبر فيلم "موسيبولاتان " (1985) للمخرج موسى أولايا  أول فيلم نيجيري يحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، حيث بلغت إيراداته حوالي 107,000 نايرا (ما يعادل 44.2 مليون نايرا تقريبًا في عام 2015) خلال خمسة أيام. وقبله، حقق فيلم "بابا أجاسكو " (1984) للمخرج والي أدينوغا إيرادات بلغت حوالي 61,000 نايرا (ما يعادل 21.5  مليون نايرا تقريبًا في عام 2015) خلال ثلاثة أيام. [ 3 ] يُعزى نجاح هذه الأفلام إلى شهرة الممثلين من خلال فرق المسرح الجوال التي كانت تحظى بشعبية واسعة آنذاك، وإلى إلمام الجمهور بالقصص؛ ويذكر أديسانيا أن "مشاركة ممارسي المسرح الجوال اليوروبي في إنتاج الأفلام كانت ربما العامل الأهم في تطور السينما المحلية في نيجيريا". [ 6 ] وفي وقت لاحق، شارك هوبرت أوغوندي في فيلم "مستر جونسون " (1990) للمخرج بروس بيريسفورد . كان هذا أول فيلم أمريكي يُصوَّر في نيجيريا [ 20 ] ، وقد وُجِّهت إليه انتقادات بسبب تصوّره السخيف للأفارقة وذوي البشرة الداكنة بشكل عام؛ وهو تصوّر كان سائداً في العديد من الأفلام الغربية الأخرى في ذلك الوقت. [ 9 ]

لم يقتصر هذا الازدهار على الأفلام فحسب، بل شهد قطاع الترفيه النيجيري عمومًا طفرةً كبيرةً في تلك الحقبة؛ إذ ازدهرت الموسيقى النيجيرية وانتشرت بكثرة خلال هذه الفترة. [ 17 ] وعادت الحياة الليلية النيجيرية إلى سابق عهدها، وسادت موسيقى الهاي لايف . ومن أبرز الموسيقيين الذين برزوا في تلك الحقبة: كولا لوبيتوس ، وفرقة ذا أورينتال براذرز ، وآي كي دايرو ، وريكس جيم لوسون ، وإي تي منساه ، وفيكتور أولايا . [ 9 ] وفي عام 1979، أدركت الحكومة النيجيرية أهمية السينما وعلاقتها بالهوية الثقافية النيجيرية؛ ونتيجةً لذلك، أُنشئت المؤسسة النيجيرية للأفلام (NFC) في عهد النظام العسكري لشيهو شاجاري ، كهيئة حكومية مستقلة للمساهمة في تطوير صناعة السينما. [ 15 ] وكانت الهيئة مسؤولةً بشكل أساسي عن تنظيم عروض الأفلام، ومراقبة الأفلام المعروضة في دور السينما - وهي مسؤولية نُقلت لاحقًا إلى المجلس الوطني للرقابة على الأفلام والفيديو. [ 3 ] [ 18 ]

ظهور صناعة التلفزيون في ثمانينيات القرن العشرين

كان ظهور التلفزيون في نيجيريا تطورًا هامًا في صناعة السينما النيجيرية. بدأت خدمة تلفزيون غرب نيجيريا (WNTV)، أول محطة تلفزيونية في نيجيريا، بثها في المنطقة الغربية آنذاك في أكتوبر 1959. وسرعان ما حذت المنطقتان الأخريان حذوها؛ حيث تم إنشاء خدمة تلفزيون شرق نيجيريا (ENTV) في إينوجو عام 1960، وإذاعة وتلفزيون كادونا (RKTV) في كادونا في مارس 1962. وفي عام 1962 أيضًا، أنشأت الحكومة الفيدرالية محطة رابعة، هي خدمة التلفزيون النيجيرية، في العاصمة آنذاك، لاغوس . [ 6 ] نما عدد المحطات بسرعة، وبحلول منتصف الثمانينيات، كان لكل ولاية في نيجيريا محطة بث خاصة بها. [ 8 ]

سنّت الهيئات التنظيمية قوانين للحد من المحتوى الأجنبي على التلفزيون، حيث أوصت اللجنة الوطنية بأن يكون الحد الأدنى للمحتوى البرامجي محليًا بنسبة 60% لجميع محطات البث. وقد دفع هذا منتجي التلفزيون إلى بدء بث عروض مسرحية محلية شعبية. [ 8 ] تم تحويل رواية تشينوا أتشيبي ، " الأشياء تتداعى" ، إلى مسلسل تلفزيوني على التلفزيون الوطني عام 1987، وحقق نجاحًا باهرًا. [ 9 ] في ذلك الوقت، كان من بين الأعمال التلفزيونية الناجحة الأخرى اقتباس رواية " إيغبو أولودوماري" للكاتب دي أو فاجونوا ، الصادرة عام 1949. وحقق المسلسل التلفزيوني، الذي يحمل نفس الاسم، نجاحًا هائلًا، لا سيما في ولايات الجنوب الغربي، حيث أفادت التقارير أن الشوارع كانت تُفرغ من المشاهدين باستمرار أثناء عرضه مساء أيام الأحد. [ ٧ ] من بين النجاحات التلفزيونية الأخرى التي شهدتها ثمانينيات القرن العشرين مسلسلات مثل: عائلة أديو ، مدير القرية ، صياح الديك عند الفجر ، الحفل التنكري ، مرآة في الشمس ، كش ملك ، سورا الخياط ، فرصة ثانية ، وأوادا كيريكيري . [ ٩ ] كما حظيت المسلسلات الكوميدية الهاوسية مثل كاركوزو وكارامبانا بشعبية كبيرة في هذه الفترة. [ ١٥ ] وقد صدرت العديد من هذه الإنتاجات التلفزيونية لاحقًا على أشرطة الفيديو، مما أدى إلى ظهور سوق غير رسمي صغير النطاق لتجارة الفيديو. [ ٨ ]

انخفاض

مع حلول أواخر ثمانينيات القرن العشرين، بدأت ثقافة السينما النيجيرية تشهد تراجعًا ملحوظًا، وانتقل معظم منتجي الأفلام النيجيريين إلى إنتاج البرامج التلفزيونية. [ 4 ] يُعزى التراجع التدريجي للعصر الذهبي للسينما النيجيرية إلى عدة عوامل، منها انخفاض قيمة النيرة ، ونقص التمويل والدعم التسويقي، والافتقار إلى استوديوهات إنتاج سينمائية ومعدات إنتاج متطورة، وبرامج الإصلاح الهيكلي الحكومية المتكررة نتيجة للأنظمة العسكرية، [ 4 ] فضلًا عن قلة خبرة العاملين في هذا المجال. [ 9 ] [ 3 ] [ 10 ] ويعتقد المعنيون أيضًا أن هذا التراجع في تلك الحقبة كان نتيجة للإهمال الناجم عن طفرة النفط، التي أثرت بدورها على قطاعات أخرى من الاقتصاد النيجيري. [ 9 ] [ 6 ]

لاحظ بعض الباحثين أن هذا التراجع يعود إلى ازدياد امتلاك أجهزة التلفزيون في جميع أنحاء البلاد. فقد أظهر مسح أُجري عام ١٩٧٤ أن أكثر من ٨٧٪ من النيجيريين كانوا يشاهدون حوالي ساعتين من البرامج التلفزيونية يوميًا في جميع أنحاء البلاد. ومع ذلك، بحلول عام ١٩٨٤، تحسّنت البرامج التلفزيونية في المنطقة الغربية، وهي المنطقة الرئيسية التي تخدمها دور السينما هذه، تحسّنًا كبيرًا، كما تم إنشاء المزيد من المحطات التلفزيونية في المنطقة، مما أدى إلى تراجع ملحوظ في ثقافة السينما النيجيرية والإقبال على مشاهدة التلفزيون. [ ٣ ] وبحلول عام ١٩٨٧، أفادت التقارير بوجود أكثر من ٥ ملايين جهاز تلفزيون مسجل في البلاد، ويُقدّر أن هذا العدد أعلى بكثير عند احتساب الأجهزة غير المسجلة. "لقد جعلت الطفرة النفطية [في تلك الحقبة] كل أسرة تقريبًا في مراكز المدن ميسورة الحال بما يكفي لامتلاك ليس فقط جهاز تلفزيون، بل أيضًا جهاز تشغيل فيديو منزلي." [ 6 ] أشار جيدي كوسوكو ، أحد الممثلين المخضرمين في تلك الحقبة، إلى أنه عندما أصبحت أجهزة التلفزيون ومشغلات أشرطة الفيديو جزءًا أساسيًا من معظم المنازل النيجيرية، كانت الأفلام المنتجة خلال تلك الفترة تُعرض عادةً خلال عطلة نهاية أسبوع واحدة، ثم تُطرح على أشرطة الفيديو في الأسبوع التالي. وذكر أنه لم يعد من المنطقي مشاهدة الأفلام في دور السينما، ولذلك تُفضل معظم العائلات الانتظار بضعة أيام للحصول على نسخ الفيديو . [ 10 ] [ 11 ]

أدى عودة ظهور ثقافة السينما في عصر الموجة الجديدة إلى استنتاج آخر مفاده أن أفول ثقافة السينما النيجيرية ربما كان يعود أيضاً إلى المظهر غير العصري لمعظم دور السينما في العصر الذهبي، حيث كانت سلاسل دور السينما التي تم إطلاقها في عصر الموجة الجديدة حديثة تماماً وتضمنت ميزات ترفيهية إضافية إلى جانب مشاهدة الأفلام. [ 10 ]

أدى التراجع الحاد في ثقافة السينما إلى استحواذ هيئات دينية على بعض دور السينما القائمة وتحويلها إلى كنائس، بينما أُغلقت دور أخرى تمامًا. [ 9 ] [ 3 ] [ 10 ] في أوائل التسعينيات، لم يتبق سوى عدد قليل من دور السينما التي كانت مزدهرة في السابق، وقد أُغلقت جميعها قبل عام 1999. [ 3 ] وقد ساهم هذا التطور في تسريع ازدهار عصر الترفيه المنزلي عبر الفيديو . [ 9 ]

انتعاش دور السينما في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

منذ مطلع الألفية الثانية، عُقدت العديد من النقاشات والمؤتمرات حول كيفية إعادة هيكلة صناعة السينما النيجيرية والارتقاء بها إلى مستوى الاحترافية الذي كانت عليه في عصرها الذهبي. خلال هذه الفترة، حاول بعض المخرجين، مثل توند كيلاني وتادي أوجيدان، إنتاج أفلام "مختلفة" عن المألوف. كما أنتجت شركة "أمستل مالطا بوكس ​​أوفيس" للإنتاج السينمائي، التي أُغلقت لاحقًا، عدة أفلام بهدف إحداث تغيير. مع ذلك، فقد تم إنتاج جميع هذه الأفلام بنفس صيغة الفيديو التي استخدمها المخرجون الآخرون، وإن تميزت بجودة القصص والإخراج. [ 21 ] [ 22 ]

بعد بضع سنوات من بداية الألفية الجديدة، بدأت نيجيريا تشهد نموًا في دور السينما، التي كانت في البداية مخصصة للطبقتين المتوسطة والعليا. تُعدّ مجموعة سيلفربيرد أول شركة تُطلق سلسلة من دور السينما الحديثة في المدن الرئيسية في نيجيريا، وتقع معظمها في المناطق والأحياء الراقية. [ 4 ] [ 10 ] أطلقت المجموعة سلسلة دور السينما الخاصة بها في عام 2004، بدءًا من سيلفربيرد غاليريا في جزيرة فيكتوريا، لاغوس . وبعد فترة وجيزة من تأسيس دور سينما سيلفربيرد، تم إطلاق سينمات جينيسيس ديلوكس وسينما أوزون، مما أدى إلى منافسة في قطاع السينما. [ 10 ] وفي وقت لاحق، في العقد الثاني من الألفية الجديدة، دخلت سينمات فيلم هاوس أيضًا إلى السوق، مما أدى إلى توفير دور السينما على نطاق أوسع في البلاد، والأهم من ذلك، توفيرها خارج الأحياء الراقية.

منذ عام 2006، خصصت الحكومة النيجيرية عدة صناديق ضمن مشروع "نوليوود" لدعم صناع الأفلام النيجيريين في إنتاج أفلام عالية الجودة، بالإضافة إلى دعم البنية التحتية المناسبة للتوزيع في جميع أنحاء البلاد. [ 23 ] كما استُخدمت هذه المنح لمساعدة المزيد من صناع الأفلام النيجيريين في التدريب والتمويل، والمساهمة في إنشاء البنية التحتية اللازمة لهذه الصناعة. [ 24 ] [ 25 ]

مخرجون نيجيريون من العصر الذهبي

  • هوبيرت أوغوندي
  • موسى أولايا
  • دورو لاديبو
  • أولا بالوغون
  • وول أميل
  • إيدي أوغبوما
  • توند كيلاني
  • أديمي أفولايان
  • لادي لاديبو
  • موسى أدجومو
  • أفولابي أديسانيا
  • الولايات المتحدة الأمريكية جالاديما
  • إيزولا أوجونسولا
  • منظمة أوادا كيريكيري
  • صادق باليوا
  • سانيا دوسونمو
  • توند ألابي-هودين
  • فيمي ألوبا
  • فرانسيس أولاديلي
  • جون إيفوجيل أماتا
  • جاب أدو
  • كولا أوجونمولا

ممثلون نيجيريون بارزون من العصر الذهبي

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ إيرين كالبولي؛ سريفيديا راغافان (2015). التنوع في الملكية الفكرية: الهويات والمصالح والتقاطعات . مطبعة جامعة كامبريدج. ص  378. ISBN 978-1-107-0655-29.
  2. 1 2 3 "وحدة الأفلام النيجيرية" . ColonialFilm.org.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2015 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 أولوبوميهين، أولاديبو أو . (2012). "صناعة السينما في لاغوس، نيجيريا منذ عام 1903". رسالة بحثية تاريخية . 3. ISSN 2225-0964 . 
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 "تاريخ نوليوود" . نيفيكون. مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2014 .
  5. 1 2 أديبولا، توند (2011). "مرحلة النضج في صناعة الأفلام النيجيرية" . مهرجان الفيلم الأفريقي، نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2015 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 أوبايا، إيكيتشوكو. "ازدهار صناعة الأفلام والفيديو النيجيرية" . أكاديميا . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2015 .
  7. ١ ٢ "أرشيف صحيفة ذا نيشن - دي أو فاجونوا: صدى الشاعر يتردد من القبر" . صحيفة ذا نيشن . لاغوس، نيجيريا. ١٢ ديسمبر ٢٠٠٧. تاريخ الاطلاع: ٢١ أكتوبر ٢٠١٤ .
  8. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ نابوكو، جو؛ أناتسوي، تينا سي. (يونيو ٢٠١٢). "أفلام نوليوود والشباب النيجيري - تقييم" (ملف PDF) . مجلة البحوث في التنمية الوطنية . ١٠ (٢). ISSN ١٥٩٦-٨٣٠٨ . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في ٢٩ مايو ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ١٨ فبراير ٢٠١٥ . 
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 إيمياغوالي، غلوريا (ربيع 2004). "افتتاحية: صناعة السينما النيجيرية" . جامعة ولاية كونيتيكت المركزية . تحديث أفريقيا، المجلد الحادي عشر، العدد 2. مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2014 .
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 أديلكون، أبيمبولا (19 فبراير 2009). "تدريجياً عودة دور السينما في نيجيريا" . غانا الحديثة . تم الاسترجاع 17 فبراير 2015 .
  11. 1 2 فورلياس، كريستوفر (14 ديسمبر 2014). "الترحيب بنوليوود: صناعة السينما النيجيرية ترفع المستوى الفني" . الجزيرة . الجزيرة أمريكا . تم الاسترجاع 17 فبراير 2015 .
  12. ↑ أولاييولا أبيودون. من السيلولويد إلى الفيديو: مأساة صناعة السينما النيجيرية (أطروحة). مؤرشفة من الأصل في 5 أكتوبر 2015.
  13. ↑ "جولة عبر العصر الذهبي للسينما النيجيرية" . الجزيرة . مايو 2016.
  14. ↑ "سينما نوليوود الجديدة: من إنتاجات الفيديو المنزلي إلى الشاشة" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2015 .
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 سامبي، جيه إيه (2008). مقدمة في الاتصال الجماهيري في نيجيريا . إيبادان ، نيجيريا: سبيكتروم بوكس ​​ليمتد.
  16. ↑ "أضواء، كاميرا، أفريقيا!!!" . معهد غوته . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2015 .
  17. 1 2 3 "حقائق عن الأفلام والتاريخ النيجيري" . حقائق شاملة عن نيجيريا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2014 .
  18. 1 2 عبد القادر، شعيب (27 فبراير 2014). "انقراض دور السينما" . صحيفة ناشيونال بايلوت . ناشيونال بايلوت . تاريخ الاسترجاع: 20 فبراير 2015 .
  19. ↑ أبارا، سيون (22 سبتمبر 2013). "نوليوود في عامها العشرين: فكرة غير مكتملة" . 360Nobs.com. مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2015 .
  20. ↑ سينارد، نيل (24 سبتمبر 2015). "السيد جونسون: خارج المسار المألوف" . مجموعة كرايتيريون .
  21. ↑ "حققت صناعة السينما النيجيرية (نوليوود) إيرادات بلغت 1.72 تريليون نايرا في عام 2013" . قانون الموسيقى الأفريقية. 30 ديسمبر 2013. تاريخ الاطلاع: 7 أبريل 2015 .
  22. ↑ أوساي-براون، فونكي (24 ديسمبر 2013). "صناعة السينما النيجيرية (نوليوود) تُحسّن الجودة، وتقفز إيراداتها إلى 1.72 تريليون نايرا في عام 2013" . صحيفة بيزنس داي. مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2013 .
  23. ↑ أوكونكو، كاسي (27 أكتوبر 2013). "إيكوبنك: تحديد مكانة العلامة التجارية من خلال تمويل نوليوود" . ذيس داي . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2015 .
  24. ↑ "بخصوص مشروع نوليوود" . صحيفة ذيس داي . 10 مارس 2013. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2015 .
  25. ↑ «افتتاحية: حول مشروع نوليوود» . موقع هوهو الإلكتروني. ١٢ سبتمبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ٣ سبتمبر ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١٤ فبراير ٢٠١٥ .

فهرس