التذهيب

التذهيب هو أسلوب زخرفي لتطبيق طبقة رقيقة جدًا من الذهب على أسطح صلبة مثل المعادن (الأكثر شيوعًا)، والخشب، والخزف ، أو الحجر. ^{[ 1 ]} يُطلق على القطعة المذهبة أيضًا اسم "مُذهّبة". عند تذهيب المعدن، كان المعدن الأساسي تقليديًا من الفضة في الغرب، لصنع قطع فضية مذهبة (أو فيرميل )، ولكن يُستخدم البرونز المذهب بشكل شائع في الصين، ويُسمى أيضًا أورمول في الغرب. تشمل طرق التذهيب التطبيق اليدوي واللصق، عادةً لورق الذهب ، والتذهيب الكيميائي، والطلاء الكهربائي ، والذي يُسمى أيضًا طلاء الذهب . ^{[ 2 ]} القطع المذهبة جزئيًا (المذهبة جزئيًا) تُطلى فقط على جزء من أسطحها. قد يعني هذا أن الجزء الداخلي بالكامل، وليس الجزء الخارجي، من الكأس أو وعاء مشابه مُذهّب، أو أن الأنماط أو الصور تتكون باستخدام مزيج من المناطق المذهبة وغير المذهبة.

يُضفي التذهيب على القطعة مظهرًا ذهبيًا بتكلفة زهيدة مقارنةً بصناعة قطعة من الذهب الخالص. إضافةً إلى ذلك، غالبًا ما تكون قطعة الذهب الخالص لينة جدًا أو ثقيلة جدًا للاستخدام العملي. كما أن سطح التذهيب لا يتأكسد كما هو الحال مع الفضة.

يُطبَّق التذهيب الحديث على أسطح عديدة ومتنوعة وبطرق مختلفة. ^{[ أ ]} لا تزال التقنيات التقليدية تشكل جزءًا مهمًا من صناعة الإطارات ، وتُستخدم أحيانًا في أعمال النجارة العامة ، وصناعة الخزائن ، والرسم الزخرفي، والديكور الداخلي ، وتجليد الكتب ، والأعمال الجلدية المزخرفة ، وفي تزيين الفخار والخزف والزجاج . ^{[ 3 ]}

يذكر هيرودوت أن المصريين كانوا يطليون الخشب والمعادن بالذهب، وقد تم العثور على العديد من هذه القطع الأثرية. ^{[ 6 ]} بعض التماثيل اليونانية القديمة ذات المكانة الرفيعة كانت مصنوعة من الذهب (للملابس) والعاج (للجسد)؛ إلا أن هذه التماثيل كانت تُصنع من صفائح ذهبية فوق هيكل خشبي، وليست مطلية بالذهب. كما استُخدم التذهيب الزخرفي على نطاق واسع في تجاويف أسقف البروبيلية .

ذكر بليني الأكبر أن أول ظهور للتذهيب في روما كان بعد تدمير قرطاج ، تحت رقابة لوسيوس موميوس ، عندما بدأ الرومان بتذهيب أسقف معابدهم وقصورهم، وكان الكابيتول أول مكان استُخدمت فيه هذه التقنية. وسرعان ما أصبح التذهيب رفاهية رائجة في روما بعد ظهور هذه التقنية، حيث شاع استخدامه على الجدران والأقبية وداخل منازل كل من استطاع تحمل تكلفته، بمن فيهم الفقراء. ونظرًا لسمك رقائق الذهب المستخدمة في التذهيب القديم، فإن آثاره المتبقية لامعة وصلبة بشكل ملحوظ. ^{[ 3 ]} ويعود تاريخ التذهيب الناري للمعادن إلى القرن الرابع قبل الميلاد على الأقل. أما التذهيب بالزئبق فقد اخترعه الطاويون الصينيون في القرن الرابع الميلادي، واستُخدم لتذهيب الصفائح البرونزية . ^{[ 5 ]} كان معروفًا لدى بليني (33،20،64–5)، فيتروفيوس (8،8،4) وفي أوائل العصور الوسطى لثيوفيلوس (De Diversis Artibus Book III). ^{[ 7 ]}

في أوروبا، كان التذهيب بالفضة أكثر شيوعًا من التذهيب بالبرونز، بينما كان الوضع معكوسًا في الصين. كما طوّر الصينيون القدماء فن تذهيب الخزف ، الذي تبنّاه لاحقًا الخزافون الفرنسيون وغيرهم من الخزافين الأوروبيين.

يشمل التذهيب الميكانيكي جميع العمليات التي يتم فيها تحضير رقائق الذهب، وعمليات تثبيت الذهب ميكانيكيًا على الأسطح. وتشمل هذه التقنيات الصقل ، والتذهيب المائي، والتذهيب الزيتي، وهي تقنيات يستخدمها نحاتو الخشب والمذهّبون؛ بالإضافة إلى عمليات التذهيب التي يقوم بها مصمم الديكور المنزلي، ورسامو اللافتات، ومجلّدو الكتب ، وملوّنو الورق، وغيرهم. ^{[ 3 ]}

تُطلى المعادن المصقولة، كالحديد والفولاذ، ميكانيكيًا بورق الذهب، وذلك بوضعه على سطح المعدن عند درجة حرارة قريبة من الاحمرار، ثم يُضغط عليه بأداة تلميع، ثم يُعاد تسخينه عند الحاجة لوضع المزيد من الورق. وتُختتم العملية بالتلميع البارد. ^{[ 3 ] [ 8 ]}

يُعدّ "التراكب" أو الطي أو الطرق على رقائق الذهب أو ورق الذهب أبسط الطرق وأقدمها، وقد ذُكر في ملحمة هوميروس " الأوديسة" ^{[ 9 ]} والعهد القديم . ويصف نقش "الكبش في الأدغال " (2600-2400 قبل الميلاد) من مدينة أور هذه التقنية المستخدمة على الخشب، مع وضع طبقة رقيقة من القار أسفلها للمساعدة على الالتصاق.

تضمنت التطورات اللاحقة عمليتين بسيطتين. الأولى تتعلق بورق الذهب، وهو ذهب يُطرق أو يُقطع إلى صفائح رقيقة جدًا. غالبًا ما يكون ورق الذهب أرق من الورق العادي اليوم، وعند تعريضه للضوء يكون شبه شفاف. في العصور القديمة، كان سمكه عادةً عشرة أضعاف سمكه اليوم، وربما نصف ذلك في العصور الوسطى .

عند التذهيب على القماش أو الخشب، كان السطح يُغطى أولاً بطبقة من الجص . والجص مادة مصنوعة من الجبس أو الطباشير المطحون ناعماً والمخلوط بالغراء. بعد وضع طبقة الجص وتركها تجف وتنعيمها، تُبلل مرة أخرى بمادة لاصقة مصنوعة من غراء جلد الأرنب والماء (التذهيب المائي، الذي يسمح بصقل السطح لاحقاً حتى يصبح لامعاً كالمرآة) أو بزيت بذر الكتان المغلي المخلوط بالليثارج (التذهيب الزيتي، الذي لا يسمح بذلك). ثم تُوضع طبقة من ورق الذهب باستخدام رأس أداة التذهيب وتُترك لتجف قبل صقلها بقطعة من العقيق المصقول . أما من يقومون بالتذهيب على القماش والرق، فكانوا يستخدمون أحياناً بياض البيض المخفوق جيداً (الجلير)، والصمغ ، و/أو البول الأرمني كمادة لاصقة، مع العلم أن بياض البيض والصمغ يصبحان هشين مع مرور الوقت، مما يؤدي إلى تشقق ورق الذهب وانفصاله، ولذلك كان يُضاف العسل أحياناً لجعلهما أكثر مرونة. ^{[ 10 ]}

تضمنت عمليات التذهيب الأخرى استخدام الذهب كصبغة في الطلاء: حيث كان الفنان يطحن الذهب إلى مسحوق ناعم ويخلطه بمادة رابطة مثل الصمغ العربي . وكان طلاء الذهب الناتج، المسمى بالذهب الصدفي ، يُستخدم بنفس طريقة استخدام أي طلاء. أحيانًا، بعد التذهيب بورق الذهب أو الطلاء الذهبي، كان الفنان يُسخّن القطعة بدرجة كافية لإذابة الذهب قليلًا، مما يضمن طبقة متساوية. وظلت هذه التقنيات البدائل الوحيدة لمواد مثل الخشب والجلد وصفحات الرق في المخطوطات المزخرفة والورق ذي الحواف المذهبة.

يشمل التذهيب الكيميائي العمليات التي يكون فيها الذهب في مرحلة ما من مراحل التفاعل الكيميائي. وتشمل هذه العمليات التذهيب البارد، والتذهيب الرطب، والتذهيب بالنار، والتذهيب بالاستنزاف. ^{[ 3 ]}

التذهيب بالنار

التذهيب بالنار أو التذهيب بالغسل هو عملية يتم فيها وضع ملغم من الذهب على الأسطح المعدنية، ثم يتبخر الزئبق لاحقًا ، تاركًا طبقة رقيقة من الذهب أو ملغمًا يحتوي على 13 إلى 16% من الزئبق. في تحضير الملغم، يجب أولًا اختزال الذهب إلى صفائح أو حبيبات رقيقة، تُسخّن حتى الاحمرار، ثم تُغمر في زئبق مُسخّن مسبقًا حتى يبدأ بالتدخين. عند تقليب الخليط بقضيب حديدي، يُمتص الذهب بالكامل. نسبة الزئبق إلى الذهب عادةً ما تكون ستة أو ثمانية إلى واحد. عندما يبرد الملغم، يُعصر عبر جلد الشامواه لفصل الزئبق الزائد؛ ويبقى الذهب، مع ما يقارب ضعف وزنه من الزئبق، مُشكّلًا كتلة فضية مصفرة ذات قوام يشبه الزبدة. ^{[ 3 ]}

عندما يكون المعدن المراد تذهيبه مشغولاً أو محفوراً، فإن وضع الزئبق قبل وضع الملغم يُسهّل عملية فرده. أما إذا كان سطح المعدن أملساً، فيمكن وضع الملغم عليه مباشرةً. وفي حال عدم وجود أي تحضير مسبق، يُنظف السطح المراد تذهيبه ببساطة باستخدام حمض النيتريك . يتم الحصول على طبقة من الزئبق على سطح المعدن باستخدام ماء الزئبق، وهو محلول من نترات الزئبق الثنائي ، حيث يتفاعل حمض النيتريك مع المعدن، تاركاً طبقة رقيقة من الزئبق المعدني الحر. ^{[ 3 ]}

بعد توزيع الملغم بالتساوي على سطح المعدن المُجهز، يتم تبخير الزئبق بعناية باستخدام حرارة كافية لذلك، لأن درجة الحرارة المرتفعة جدًا قد تتسبب في انفصال جزء من الذهب، أو تداخله، مما يترك جزءًا من سطح المعدن مكشوفًا. ^{[ 3 ]}

عندما يتبخر الزئبق، ويُشار إلى ذلك بتحول السطح إلى لون أصفر باهت، يجب أن يخضع المعدن لخطوات إضافية لإظهار لونه الذهبي الرائع. أولًا، يُفرك السطح المطلي بالذهب بفرشاة خشنة مصنوعة من سلك نحاسي حتى يصبح أملسًا. ثم يُغطى بشمع التذهيب، ويُعرَّض للنار مرة أخرى حتى يحترق الشمع. يتكون شمع التذهيب من شمع العسل ممزوجًا ببعض المواد التالية: المغرة الحمراء ، والزنجار ، وقشور النحاس، والشبة ، والزاج ، والبورق . بهذه العملية، يزداد لون التذهيب وضوحًا، نتيجةً لتبخر جزء من الزئبق المتبقي تمامًا. بعد ذلك، يُغطى السطح المطلي بالذهب بنترات البوتاسيوم ، أو الشبة، أو أملاح أخرى مطحونة معًا، وتُخلط لتكوين عجينة مع الماء أو الأمونيا المخففة . ثم تُعرَّض قطعة المعدن للحرارة، قبل تبريدها بالماء. ^{[ 11 ]}

بهذه الطريقة، يتحسن لون التذهيب أكثر ويقترب من لون الذهب، ربما عن طريق إزالة أي جزيئات نحاسية قد تكون موجودة على سطح التذهيب. ينتج عن هذه العملية، عند تنفيذها بمهارة، تذهيبٌ ذو متانة وجمال فائقين. ^{[ 12 ]} كانت هذه الطريقة لتذهيب الأجسام المعدنية شائعة في السابق، لكنها هُجرت بعد أن أصبحت مخاطر سمية الزئبق معروفة. ولأن التذهيب بالنار يتطلب تبخير الزئبق للتخلص منه وترك الذهب على السطح، فهو شديد الخطورة. استنشاق الأبخرة الناتجة عن هذه العملية قد يؤدي سريعًا إلى مشاكل صحية خطيرة، مثل تلف الأعصاب واضطرابات الغدد الصماء ، لأن الاستنشاق يُعدّ طريقًا فعالًا جدًا لدخول مركبات الزئبق إلى الجسم؛ كما يتبخر الزئبق المستخدم في هذه العملية في الغلاف الجوي، ملوثًا إياه. وقد تم استبدال هذه العملية بشكل عام بالطلاء الكهربائي للذهب على ركيزة من النيكل ، وهو أمر أكثر اقتصادية وأقل خطورة.

يشير التذهيب في تجليد الكتب عمومًا إلى تغطية حواف صفحات الكتاب (مجموعة الصفحات داخل الغلاف) بالذهب، ويُسمى تحديدًا تذهيب الحواف. ^{[ 13 ]} يمكن قص الحواف بشكل مستوٍ أولًا للحصول على حافة ناعمة، وفي هذه الحالة تُقَصّ وتُحَدَّث وتُذهَّب وتُصَقَّل. في العديد من تقاليد التجليد الأوروبية، تُجهَّز الحافة بورق "بولي" الأرمني، الذي يظهر من خلال الذهب، ولكن في فرنسا في القرن الثامن عشر، كانت الحواف المذهبة تُرَخَّم لأول مرة. ^{[ 14 ]} يمكن أيضًا تذهيب الحواف قبل خياطة الكتاب، مما يُنتج حافة غير مستوية، تُسمى حافة مذهبة خشنة.

توجد بعض الأمثلة على أوراق التجليد المذهبة في الكتب الأوروبية، حيث يتم تغطية الغلاف الداخلي والصفحة الأولى بالكامل بورق الذهب.

يُطلق على وضع رقائق الذهب على الغلاف اسم " التشكيل " إذا تم ذلك باستخدام أدوات يدوية، أو "التشكيل" إذا تم ذلك باستخدام آلة. كما يمكن استخدام الذهب المصقول .

يُستخدم التذهيب في صناعة الخزف الزخرفي منذ قرون، لما يتميز به الذهب من ثبات ولمعان يجذب المصممين. يُزين كل من الخزف الصيني والفخار بالذهب، وفي أواخر سبعينيات القرن الماضي، أفادت التقارير باستخدام 5 أطنان من الذهب سنويًا لتزيين هذه المنتجات. ^{[ 16 ]} كما تُزين بعض بلاطات الجدران بالذهب. ^{[ 17 ] [ 18 ]} تشمل تقنيات التطبيق الرش ، والدهان بالفرشاة ، وآلات التذهيب، والطباعة بالشاشة الحريرية المباشرة أو غير المباشرة . ^{[ 19 ]} بعد التذهيب، تُخبز القطعة المزخرفة في فرن خاص لدمج الذهب مع الطلاء الزجاجي ، وبالتالي ضمان ثباته. من أهم العوامل المؤثرة على جودة الطلاء: تركيبة الذهب المستخدم، وحالة السطح قبل التذهيب، وسُمك الطبقة، وظروف الخبز. ^{[ 20 ]}

تتوفر العديد من الأشكال والتركيبات المختلفة لتطبيق الذهب على السيراميك، وتشمل هذه: ^{[ 21 ] [ 22 ]}

• التذهيب المحفور بالحمض: طُوِّر في ستينيات القرن التاسع عشر في شركة مينتونز ، ستوك أون ترينت ، وحصل على براءة اختراع عام 1863. يُطبع السطح المزجج، وعادةً ما يكون إطارًا ضيقًا، باستخدام مادة مقاومة شبيهة بالشمع، ثم يُحفر الطلاء بحمض الهيدروفلوريك المخفف قبل وضع الذهب، وبعد ذلك تُصقل العناصر البارزة في التصميم بشكل انتقائي لإضفاء سطح لامع غير لامع؛ تتطلب هذه العملية مهارة عالية وتُستخدم فقط لتزيين الأواني من أعلى فئة. ^{[ 23 ]}
• الذهب اللامع أو الذهب السائل هو محلول من كبريتات راتنج الذهب مع راتنجات معدنية أخرى ومادة صهر أساسها البزموت. يتميز بلمعانه الشديد عند إخراجه من فرن التزيين، لذا لا يحتاج إلى معالجة إضافية تُذكر. ابتكر هاينريش روسلر هذا النوع من التذهيب، أو على الأقل طوّره. تُستخدم مركبات الروديوم لتحسين الالتصاق بالسطح.
• يُستخدم طلاء الذهب المصقول، أو ما يُعرف أيضًا بالذهب الفاخر، على الأواني كمزيج من مسحوق الذهب المذاب في زيوت عطرية مع بوروسيليكات الرصاص أو مادة صهر أساسها البزموت. يكون هذا النوع من الزخرفة الذهبية باهتًا عند إخراجه من الفرن، ويتطلب صقلًا، عادةً باستخدام العقيق، لإبراز لونه. وكما يوحي الاسم، يُعتبر هذا النوع من أجود أنواع الزخرفة الذهبية. وقد ذُكر أن أحد تركيبات طلاء الذهب المصقول الخالية من المذيبات يتكون من 10 إلى 40% من مسحوق الذهب، و2 إلى 20% من بولي فينيل بيروليدون ، و3 إلى 30% من راتنج أكريلات مائي، و5 إلى 50% من الماء. ^{[ 24 ]}

رأس التذهيب هو نوع من فرشاة التذهيب المستخدمة لنقل صفائح رقائق المعدن إما إلى سطح تم تجهيزه لاستقبال الرقائق أو إلى كتلة التذهيب حيث يتم تقطيع الرقائق بسكين التذهيب إلى أجزاء أصغر قبل نقلها إلى السطح المُجهز.

تُصنع شعيرات رأس فرشاة التذهيب عادةً من شعر السنجاب الأزرق أو شعر الغرير (وأحيانًا تُستخدم أنواع أخرى من الشعر، مثل شعر الجمل ) ^{[ 25 ]} ، وتُرتب في صف واحد أو صفين على حلقة معدنية مسطحة مصنوعة من الخشب أو الورق المقوى. ولنقل رقائق الذهب، تُغطى الشعيرات أولًا بطبقة رقيقة جدًا من مادة لاصقة عن طريق فركها على سطح، مثل ظهر يد المستخدم، بعد تغطيته بطبقة رقيقة من الفازلين (من المفاهيم الخاطئة الشائعة أن الكهرباء الساكنة تتسبب في التصاق رقائق الذهب بالفرشاة، ولكن هذا غير صحيح)، ثم يُوضع طرف الفرشاة على حافة قطعة رقائق الذهب. يتسبب الفازلين في التصاق المعدن بالشعيرات برفق شديد، مما يسمح برفع القطعة عن سطح الورق الذي كانت موضوعة عليه. ولأن الرقائق رقيقة جدًا، يجب القيام بذلك في غرفة ذات هواء ساكن تمامًا، وعادةً لا يتنفس مستخدم رأس الفرشاة حتى تستقر الرقائق في مكانها.

بعد أن تستقر الورقة، غالباً ما يتم صقلها بقطعة من العقيق المصقول لتحقيق درجة عالية من اللمعان. ^{[ 26 ]}

تُعدّ نصائح المُذهِّب ضرورية لأن لمس رقاقة المعدن بأطراف الأصابع سيؤدي فوراً إلى فقدان الرقاقة شكلها المتماسك والمسطح وتفتتها بشكل لا رجعة فيه إلى غبار معدني لا يمكن استخدامه لأي غرض. ^{[ 26 ]}

• ساعة رف على طراز الإمبراطورية الفرنسية
• تذهيب المعدن
• الذهب
• الختم الساخن

• بيرولت، جيل (1992). Dorure et polychromie sur bois. التقنيات التقليدية والحديثة. Quetigny: aux éditions فاتون. رقم ISBN 978-2-87844-008-9.
• كاربوني، ستيفانو؛ وايت هاوس، ديفيد (2001).كأس السلاطيننيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 0870999869.
• شريتا، سوكرا ساجار. " التذهيب بالذهب (حرفة تقليدية في وادي كاتماندو) ". نيبال القديمة  - مجلة قسم الآثار ، العدد 128-129، فبراير-مايو 1992، ص  5-9.
• ماسون، بيبا وغريغوري، مايكل (1989). في التذهيب. مقال عن التقنيات التقليدية للتذهيب والفضة وتشكيل الذهب في إنجلترا. لندن: أرنولد ويغينز وأولاده. ISBN 0-9512135-2-0

• إسحاق هـ. ووكر، عملية تذهيب وتزيين إطارات الصور بالبرونز 1884. مؤرشف بتاريخ 19-11-2009 في Wayback Machine .
• جمعية المذهّبين : فن وعلم التذهيب
• تاريخ التذهيب (أرشيف)
• مجموعة واسعة من تقنيات التذهيب بالاستنزاف
• كيفية تذهيب إطار بالزيت فوق طبقة الجيسو الأكريليكية
• فيلم عن التذهيب بالنار في نيبال

تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " التذهيب ". الموسوعة البريطانية . المجلد 12 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 13-14 .