موسيقى الموت السويدية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

نشأت موسيقى الموت السويدية في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، وتطورت بشكل ملحوظ في تسعينياته. ترتبط العديد من فرق الموت السويدية بحركة الموت الملحمي ، مما يمنحها صوتاً مميزاً عن غيرها من أنواع الموت. وعلى عكس فرق الموت الأمريكية، كانت الفرق السويدية الأولى متجذرة في موسيقى الهاردكور بانك . تزخر مدينة غوتنبرغ بمشهد موسيقي قوي للموت الملحمي، بينما تشتهر ستوكهولم بمشهدها الأكثر خشونة في موسيقى الموت.

وصف فيل فريمان من موقع AllMusic موسيقى الموت السويدية بأنها "صاخبة"، وأنها تركز أكثر على "جعل الرؤوس تهتز وتنفجر حلبات الرقص [و] أقل تركيزًا على الإنجاز التقني" من أسلوب موسيقى الموت في فلوريدا. [ 1 ]

تاريخ

مقدمات

تأثر رواد مشهد موسيقى الموت السويدية الأوائل بموسيقى البانك روك ، وخاصةً موسيقى الدي-بيت والهاردكور بانك ، أكثر من تأثرهم بفرق الميتال. [ 2 ] [ 3 ] وكانت فرقة أنتي سيمكس من غوتنبرغ الأكثر تأثيرًا على مشهد الميتال المتطرف السويدي الناشئ . [ 4 ] وتأثرت فرقة باثوري، أول فرقة ميتال متطرف في البلاد، بفرق البانك السويدية مثل أسوشيال وموب 47 وأنتي سيمكس . [ 5 ] وفيما بعد، أصبحت باثوري مصدر إلهام رئيسي لمشهد البلاك ميتال ، وشكّلت مجموعة محورية في موسيقى الميتال المتطرف السويدية. [ 6 ] وكانت فرق ميفيستو وأوبسكيوريتي وميرسيلس من أوائل الفرق التي سارت على خطى باثوري، حيث جمعت بين موسيقاها وتأثيرات فرق ألمانية مثل سودوم وديستراكشن . وعلى الرغم من أن ميفيستو وأوبسكيوريتي لم تُصدرا سوى عرضين تجريبيين لكل منهما، ونادرًا ما قدمتا عروضًا حية، إلا أن ميرسيلس برزت في أوساط موسيقى الميتال المتطرف. [ ٧ ] اشتهرت عروضهم الحية بسلوك عازف الباس فريدريك كارلين المتهور، بما في ذلك تسلق المباني والقفز من الشرفات. علاوة على ذلك، أدى إصدارهم التجريبي " Realm of the Dark" عام ١٩٨٨ إلى جعلهم أول فرقة ميتال متطرفة سويدية بعد باثوري توقع عقدًا مع شركة تسجيلات، وهي شركة "Deathlike Silence Productions" التابعة ليورونيموس ، والتي أصدرت ألبوم ميرسيلس الأول " The Awakening " عام ١٩٩٠. [ ٨ ]

الأصول

كانت فرقتا موربيد ونيهيليست من ستوكهولم من أوائل فرق موسيقى الموت السويدية، حيث بدأتا تسجيل موسيقاهما في استوديو صن لايت حوالي عامي 1987 و1988. [ 9 ] وقد ابتكر عازف غيتار نيهيليست ، ليف كوزنر، نغمة غيتار "المنشار" المميزة التي أصبحت رمزًا لهذا النوع الموسيقي. [ 10 ] وقد تم ابتكار هذه النغمة باستخدام غيتارات كهربائية منخفضة النغمة (عادةً ما تكون نغمة دو القياسية أو أقل)، ودواسة بوس إتش إم-2 هيفي ميتال مضبوطة على أعلى مستوى ، وأحيانًا بالاشتراك مع غيتار واحد من خلال دواسة بوس دي إس-1 ديستورشن . [ 11 ] ومع ازدياد شهرة هاتين الفرقتين محليًا، انضمت فرق أخرى إلى الساحة الموسيقية في السنوات اللاحقة، بما في ذلك كارنيج ، [ 12 ] وديسميمبر، [ 13 ] وتريبلينكا . [ 14 ] خلال هذه الفترة، بدأ العديد من أعضاء مشهد ستوكهولم الموسيقي بالتجمع في محطات مترو ستوكهولم ، حيث كانوا يستمعون إلى الموسيقى ويحتفلون. أطلقت هذه المجموعة على نفسها اسم بايسليجان، أي "جيش البراز" أو "رابطة القذارة". [ 15 ] خارج المدينة، تشكلت فرقة جريف من فيسبي ، وسرعان ما بدأت بالتواصل مع أعضاء مشهد ستوكهولم الموسيقي. [ 16 ] بحلول عام 1989، بدأت هذه الموجة الأولى من الفرق الموسيقية بالانحسار: بدأت فرق أحدث مثل كاربونايزد وأفليكتد كونفالشن بالظهور في المشهد الموسيقي [ 17 ] وسرعان ما انفصل أعضاء فرق نيهيليست وموربيد وكارنيج، مؤسسين فرقتي إنتومبد وأنليشد ، ومعيدين تشكيل فرقة ديسميمبر. [ 18 ]

أصدرت فرقة Entombed ألبومها الأول Left Hand Path عام 1990، والذي لم يرسخ مكانتها كأبرز فرقة في موسيقى الموت السويدية فحسب، بل أثر أيضًا على عدد لا يحصى من الفرق، محليًا وعالميًا. [ 19 ] وشهد العام نفسه أيضًا إصدار ألبومي Carnage's Dark Recollections وTiamat's Sumerian Cry ، وهما ألبومان آخران بشّرا ببداية الموجة الثانية من موسيقى الموت السويدية. [ 20 ] أما الفرق الأربع التي رسّخت مكانتها كأبرز فرق هذه الحقبة فهي Entombed وGrave وDismember وUnleashed. [ 18 ]

مشهد من غوتنبرغ

كانت فرقة غروتيسك أول فرقة ديث ميتال تتشكل في غوتنبرغ ، وقد تأسست عام 1988 [ 21 ] وتأثرت بكل من موسيقى الديث ميتال المبكرة وموسيقى البلاك ميتال . [ 22 ] بعد تفكك فرقة غروتيسك عام 1990، شكل مغني الفرقة توماس ليندبرغ وعازف الغيتار ألف سفينسون فرقة آت ذا غيتس مع الأخوين جوناس وأندرس بيورلر . استذكر ميكائيل ستان، مغني فرقة دارك ترانكويليتي، بدايات المشهد الموسيقي قائلاً: "الجزء الذي ننتمي إليه جميعًا من غوتنبرغ صغير جدًا. يوجد خط حافلات واحد فقط يؤدي إلى المدينة. [...] كنتُ في المحطة الأولى، وهناك كان يعيش توماس ليندبرغ من فرقة آت ذا غيتس. ثم كان يأتي نيكلاس سوندين [عازف غيتار دارك ترانكويليتي] وأندرس فريدين من فرقة إن فليمز. بعد ذلك، كنا نلتقي بالتوأم بيورلر وأندرس وبيتر إيورز - جميعنا في نفس الحافلة المتجهة إلى المدينة. ثم كنا نجلس في الحديقة مع مسجل صوتي وكميات كبيرة من البيرة، وانتهى الأمر! بدأت تلك الفترة من التجمع والصداقة." [ 23 ] أثبت أسلوب فرقة آت ذا غيتس الحزين واللحني في موسيقى ديث ميتال تأثيره الفوري على فرق غوتنبرغ الأخرى، حيث تبنت فرقتا يوخاريست وسيريمونيال أوث أسلوبًا مشابهًا بسرعة. [ 24 ] كانت فرقتا Dissection و In Flames من أوائل الفرق التي قدمت هذا النمط الموسيقي، حيث أضافتا عناصر من موسيقى البلاك ميتال والموسيقى الشعبية على التوالي. [ 25 ] وبحلول عام 1993، بدأت فرقة Dark Tranquillity أيضًا في دمج المزيد من العناصر اللحنية المتأثرة بفرقة At the Gates. [ 26 ] بعد تفكك فرقة At the Gates عام 1996، أطلق النقاد على هذا النمط اسم "صوت غوتنبرغ"، [ 27 ] ووصفوا فرق At the Gates وDark Tranquility وIn Flames بـ"الثلاثي الكبير لغوتنبرغ"، باعتبارهم روادًا لموسيقى الموت الملحمي . [ 28 ] وصف موقع AllMusic هذا النمط بأنه "نوع سهل الاستماع نسبيًا من موسيقى الموت التقدمية ". [ 29 ]

التطورات اللاحقة

تأسست فرقة سيميتري في بوراس عام ١٩٨٩. أصدرت الفرقة ألبومها الأول "An Evil Shade of Grey" عام ١٩٩٢، والذي دمج آلات المفاتيح وعناصر من موسيقى الميتال القوطي والدوم ميتال في أساسها من موسيقى الديث ميتال. [ ٣٠ ] وقد ألهم تأثير سيميتري فرقًا أخرى في المدينة لتتبنى رؤية مماثلة لهذا النوع الموسيقي، ولا سيما فرقتي ليك أوف تيرز وبيسيتش . [ ٣١ ]

ومن بين الفرق الأخرى التي ظهرت من مشهد موسيقى الموت السويدية: Scar Symmetry و Hypocrisy و Tiamat و Arch Enemy و Soilwork و Meshuggah و Amon Amarth و Edge of Sanity و Opeth و Desultory و Cemetary و Avatar و The Haunted . [ 32 ]

من بين الفرق الموسيقية الحديثة التي تعزف على النمط السويدي "القديم" فرقتا Bloodbath [ 33 ] و Repugnant [ 34 ] . ووفقًا لستيوارت ماسون من موقع AllMusic ، فإن أسلوب موسيقى الموت السويدي "الذي يزداد لحنيةً" يجمع بين عدوانية ما بعد الهاردكور والغناء العميق لموسيقى البلاك ميتال مع ألحان جيتار متقنة تقنيًا [ 35 ] .

الإرث والتأثير

أثر مشهد موسيقى الموت ميتال في السويد على العديد من الفرق الموسيقية والأنواع الموسيقية خارج السويد. وقد لاحظ ستيوارت ماسون هذه الشعبية في الولايات المتحدة، مستخدمًا مصطلح "Swedecore" لوصف موسيقى الميتال ذات الطابع الاسكندنافي التي تعزفها فرق من خارج الدول الإسكندنافية. [ 35 ] من المعروف أن موسيقى ستوكهولم تأثرت بشكل كبير بألبوم Entombed الأول وفرق مثل Autopsy و Death و Repulsion . ورغم أن موسيقى ستوكهولم لم تحظَ بنفس القدر من الشهرة، إلا أنها تحظى بمتابعة دقيقة من فرق مثل Trap Them و Rotten Sound . من ناحية أخرى، كان لموسيقى الموت ميتال الميلودية تأثير ملحوظ على موسيقى الميتالكور الميلودية في العقد الأول من الألفية الثانية، كما يُعتبر مشهد غوتنبرغ مؤثرًا للغاية على موسيقى الهيفي ميتال الحديثة بشكل عام. [ 36 ] كتب دوم لوسون من مجلة ميتال هامر : "بعد مرور ما يقرب من ثلاثة عقود، تم استيعاب صوت غوتنبرغ بالكامل في المفردات الفنية لموسيقى الميتال. في الواقع، من الصعب تخيل كيف ستكون موسيقى الميتال الحديثة بدون جهود هؤلاء المراهقين المهملين الذين يشربون الجعة من الضواحي السويدية ." [ 37 ]

انظر أيضاً

مراجع

الحواشي

  1. ↑ مثل جدول متدفق باستمرار - ديسميمبر | ألبوم | أول ميوزيك ، تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2025
  2. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 18. ISBN  978-0-9796163-1-0كما هو الحال مع فرقة نابالم ديث، غالبًا ما تطورت موسيقى الميتال المتطرفة من موسيقى البانك المتطرفة أكثر من موسيقى الهيفي ميتال. وينطبق هذا بشكل خاص على مشهد موسيقى ديث ميتال السويدي المبكر، الذي لم يتطور فعليًا من أي تقليد لموسيقى الميتال السويدية على الإطلاق... لا يمكن لأي شخص عاقل أن ينكر أن حركة البانك هي التي بدأت فيها الموسيقى تتخذ منحىً سريعًا وعدوانيًا. كانت فرق مثل ديسشارج وبلاك فلاج من أكثر الفرق عنفًا في العالم في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. عندما بدأت موسيقى الميتال تتخذ منحىً أكثر وحشية، استمدت العدوانية والسرعة من موسيقى البانك - من موتور هيد مرورًا بفينوم وسلاير وصولًا إلى موربيد أنجل. وبالطبع، كان التطور نفسه يحدث في السويد.
  3. ↑ هوار، ص 29.
  4. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 19. ISBN  978-0-9796163-1-0ربما كانت فرقة Anti Cimex من غوتنبرغ، التي تشكلت عام 1981، هي أهم فرقة جديدة من فرق الهاردكور الوحشية.
  5. ↑ مودريان، ألبرت؛ بيل، جون؛ كارلسون، سكوت (2016). اختيار الموت: التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور (طبعة ديث لوكس منقحة وموسعة ). نيويورك: بازيليون بوينتس بوكس. الصفحات 23-27 . ISBN   1935950169في أواخر عام ١٩٨٣ ، جسّد شابٌ من رواد موسيقى البانك أفكار موسيقى الكراست المتطرفة في قالبٍ معدني. كان هذا الشاب هو توماس فورسبيرغ، المعروف باسم كوارثون، من فرقة باثوري. كانت موسيقى الكراست بانك الأكثر تطرفًا التي أنتجتها السويد - فرق مثل أسوشيال، وأنتي سيمكس، وموب ٤٧ - مجهولةً تمامًا لدى معظم الناس، حتى لدى عشاق الموسيقى المتطرفة. ومن رحم هذا العدم، انبثقت فرقة باثوري العظيمة.
  6. ↑ إيكروث، ص 27.
  7. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 67. ISBN  978-0-9796163-1-0حتى ذلك الحين ، لم تحذُ أي فرقة سويدية حذو باثوري. فقد تلاشت فرقتا أوبسكوريتي وميفيستو الرائدتان بعد إصدار بضعة تسجيلات تجريبية فقط. وكانت فرقة ميرسيلس، التي سرعان ما أصبحت من كلاسيكيات موسيقى الميتال، أول من شق طريقه نحو الشهرة، قادمةً من بلدة سترانغناس الصغيرة والخلابة، الواقعة على بُعد 65 ميلاً غرب ستوكهولم. تأسست ميرسيلس عام 1986 على يد مجموعة من موسيقيي الميتال الشباب: فريدريك كارلين (عازف غيتار البيس)، وستيفان "ستيبن" كارلسون (عازف الطبول)، وإريك والين (عازف الغيتار). كان فريدريك قد انضم سابقًا إلى فرقة بانك، بينما كان ستيبن وإريك يعزفان موسيقى الهيفي ميتال. وعلى عكس أوبسكوريتي وميفيستو، بدأت ميرسيلس أيضًا بتقديم عروض حية في وقت مبكر جدًا من مسيرتها الفنية، ولعل هذا أحد الأسباب الرئيسية لنجاحها حيث فشلت أوبسكوريتي وميفيستو.
  8. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 68. ISBN  978-0-9796163-1-0أثار ألبوم " Realm of the Dark" ضجة كبيرة في أوساط موسيقى الميتال المحلية. كان الجميع يمتلكون النسخة التجريبية، وكان الجميع يُحبونها. أتذكر أنها كانت تُشغل باستمرار في الحفلات. لفتت النسخة التجريبية انتباه أويستين "يورونيموس" آرسيث سيئ السمعة، الذي سرعان ما وقّع معهم عقدًا لإنتاج ألبوماتهم تحت علامته "Deathlike Silence Productions". وهكذا، كانت فرقة "Merciless" أول فرقة ميتال سويدية متطرفة تحصل على عقد تسجيل بعد فرقة "Bathory". بدأت الفرقة بتقديم العديد من الحفلات الموسيقية الحية خلال تلك الفترة، وسرعان ما أصبحت تُعرف كقوة رائدة في موسيقى الميتال السويدية. ربما اشتهرت الفرقة بأسلوب حياتها الصاخب في عالم الميتال بقدر شهرتها بموسيقاها. كان فريدريك كارلين، على وجه الخصوص، يتمتع بسمعة واسعة بأنه مجنون موسيقى الميتال السويدية. كان سلوكه المعتاد يتضمن القفز بين الشرفات، وتسلق الأسطح خلال الحفلات.
  9. ↑ مودريان، ألبرت؛ بيل، جون؛ كارلسون، سكوت (2016). اختيار الموت: التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور (طبعة ديث لوكس منقحة وموسعة ). نيويورك: بازيليون بوينتس بوكس. ص 74. ISBN   1935950169" لقد عملت مع بعض موسيقى السبيد ميتال وما شابه، لكنني أعتقد أن موسيقى الديث ميتال بدأت فعلياً في عامي 1987 و1988،" يتذكر سكوجسبيرج الذي أسس الاستوديو كوسيلة لتسجيل فرق البانك روك الخاصة به في منتصف الثمانينيات. "أول فرقة عملت معها كانت موربيد، وهي فرقة سويدية أخرى، ثم كانت نيهيليست."
  10. ↑ مودريان، ألبرت؛ بيل، جون؛ كارلسون، سكوت (2016). اختيار الموت: التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور (طبعة ديث لوكس منقحة وموسعة ). نيويورك: بازيليون بوينتس بوكس. ص 77. ISBN   1935950169.يقول أندرسون: "عازف الغيتار لدينا، ليف، هو من ابتكر هذا الصوت باستخدام دواسة Boss Heavy Metal. يكون مستوى الترددات المتوسطة مضبوطًا على الحد الأقصى. أعتقد أن كل شيء مضبوط على الحد الأقصى. اشترى الدواسة وضغط على أعلى مستوى. هو المسؤول عن ذلك".
  11. ↑ إيكروث، الفصل 3، "ميلاد موسيقى الموت السويدية"، الصفحات 54-86.
  12. ↑ مودريان، ألبرت؛ بيل، جون؛ كارلسون، سكوت (2016). اختيار الموت: التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور (طبعة ديث لوكس منقحة وموسعة ). نيويورك: بازيليون بوينتس بوكس. ص 77. ISBN   1935950169ألهمت فرقة نيهيليست العديد من الشباب السويدي لتشكيل فرق جديدة لموسيقى الميتال الثقيلة عالية السرعة في جميع أنحاء البلاد. وكانت فرقة كارنيج، وهي فرقة من ستوكهولم أيضاً ، أولى هذه الفرق، والتي أسسها عازف الغيتار مايكل أموت في أوائل عام 1988.
  13. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 82. ISBN  978-0-9796163-1-0كانت فرقة ديسميمبر، التي تأسست في أبريل 1988 على يد فريد إستبي (طبول)، وديفيد بلومكفيست (غيتار)، وروبرت سينباك (غناء)، من أهم الفرق في المراحل الأولى من هذا النوع الموسيقي. كان فريد عازف غيتار في الأصل، ولكن عندما لم يجد عازف طبول، حصل على طقم طبول قديم من صديقه نيكي أندرسون، وتعلم العزف بنفسه. كان لنيكي تأثير كبير على ديسميمبر في البداية، فقد اقترح اسم الفرقة وصمم شعارها. كانت فكرته الأصلية تسمية الفرقة "ديسممبريزر"، لكنه لم يجد مساحة كافية أثناء رسم الشعار، فاختصر الاسم إلى "ديسممبر".
  14. ↑ مودريان، ألبرت؛ بيل، جون؛ كارلسون، سكوت (2016). اختيار الموت: التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور (طبعة ديث لوكس منقحة وموسعة ). نيويورك: بازيليون بوينتس بوكس. ص 108. ISBN   1935950169بدا المشهد وكأنه عالمٌ موازٍ لفرقة موسيقى ميتال متطرفة أخرى في ضاحية صغيرة تُدعى تابي، شمال ستوكهولم. في أوائل عام ١٩٨٨ ، بدأ المغني الرئيسي يوهان إدلوند مسيرته مع الفرقة بدايةً مؤسفة، حيث أطلق عليها اسم تريبلينكا تيمناً بمعسكر الاعتقال النازي في بولندا، حيث قُتل ما يقارب ٨٧٠ ألف يهودي خلال الحرب العالمية الثانية.
  15. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 82. ISBN  978-0-9796163-1-0في ذلك الوقت ، كان المشهد محدودًا للغاية، ويتألف من بضعة أشخاص يترددون على بعضهم بانتظام. شكلوا نوعًا من المجتمع السري، أطلقوا عليه اسم "بايسليجان" - أي "رابطة القذارة" أو "جيش البراز". تحت هذا الاسم، كانوا يحتفلون بلا توقف ويُثيرون ضجة كبيرة. ولأنهم جميعًا كانوا مراهقين، كان عليهم عادةً التسكع في أنحاء المدينة أثناء حفلاتهم. لم يكن لأي منهم شقة خاصة أو القدرة على دخول الحانات. وعلى وجه الخصوص، أصبحت محطات المترو مسرحًا لعدد لا يحصى من حالات الإفراط في الشرب والرقص العنيف أمام أنظار المسافرين المذهولين.
  16. ↑ مودريان، ألبرت؛ بيل، جون؛ كارلسون، سكوت (2016). اختيار الموت: التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور (طبعة ديث لوكس منقحة وموسعة ). نيويورك: بازيليون بوينتس بوكس. ص 79. ISBN   1935950169يقول ساندستروم: "في البداية ، لم نكن نعرف شيئًا يُذكر خارج نطاق المشهد الموسيقي المستقل في غوتلاند. لكننا اكتشفنا لاحقًا متجرًا لبيع الأسطوانات في ستوكهولم يُدعى "هيفي ساوندز"، وكانوا يبيعون أشرطة تجريبية. إذا كنتَ عضوًا في فرقة موسيقية، يمكنك ترك أشرطتك لديهم، وهم يبيعونها نيابةً عنك. لذلك قررنا عمل خمس نسخ من الشريط التجريبي لفرقة "كوربس"، وعشر نسخ من الشريط التجريبي الأول لفرقة "غريف"، وسلمناها لهم. أعتقد أن نيك وأوفي من فرقة "نيهيليست" اشتروا نسخة لكل منهما. ثم التقينا بهم صدفةً في إحدى الحفلات، واشترينا أشرطتهم التجريبية، وبعد ذلك عرّفونا على المشهد الموسيقي المستقل من خلال إرسال كميات هائلة من الأشرطة لفرق لم نسمع بها من قبل."
  17. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . الصفحات 108-109 . ISBN  978-0-9796163-1-0[ أندرس شولتز:] عندما انضممتُ أنا شخصيًا في مكان ما بين عامي 1988 و1989، كان اسم "بايسليجان" قد بدأ استخدامه بالفعل. في ذلك الوقت، لم يعد أعضاء فرقتي "نيهيليست" و"ديسممبر" يمثلون النواة الأساسية للفرقة. بل كان أعضاء فرق "كاربونايزد" و"كريماتوري" و"أفليكتد كونفالشن" هم من أثاروا أكبر قدر من الضجة.
  18. 1 2 دراشمان، جيليان. "11 فرقة ديث ميتال سبقت الفرق الشهيرة" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2023 .
  19. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 158. ISBN  978-0-9796163-1-0أصبحت فرقة Entombed بلا منازع رائدة موسيقى الموت السويدية . بدأت العديد من الفرق بتقليدها، بينما اتجهت فرق أخرى إلى أسلوب مختلف تمامًا سعيًا للتميز، ربما بدافع الحسد. فكما كانت فرقة Altars of Madness رمزًا لموسيقى الموت العالمية، كانت فرقة Left Hand Path رمزًا لها في السويد. يقول كريستوفر جونسون: "عندما حصلت فرقة Entombed على عقد تسجيل، وحقق ألبومها الأول نجاحًا باهرًا، أشعل ذلك حماس الساحة الموسيقية السويدية بأكملها. لكنه أثار أيضًا بعض الحسد. شخصيًا، شعرت ببعض الحسد، رغم أنني لم أكن لأعترف بذلك حينها."
  20. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . الصفحات 160-161 . ISBN  978-0-9796163-1-0.
  21. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 89. ISBN  978-0-9796163-1-0إلى جانب فرقة غريف ، كانت هناك فرقة واحدة خارج ستوكهولم قدمت موسيقى ديث ميتال حقيقية في عام 1988، وهي فرقة غروتيسك المذهلة من غوتنبرغ. تعود جذور غروتيسك إلى فرقة كونكويست، التي أسسها عازف الغيتار كريستيان واهلين عام 1986.
  22. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . الصفحات 89-90 . ISBN  978-0-9796163-1-0.[كريستيان واهلين:] أعتقد أننا جميعًا انجذبنا أكثر إلى الموسيقى المتطرفة، وكنتُ شخصيًا مولعًا بفرقتي بوسيسد وباثوري في ذلك الوقت. لكن توماس هو من أدخلنا إلى عالم موسيقى الموت ميتال السرية وتبادل الأشرطة. بعد ذلك، أصبح كل شيء وحشيًا للغاية، وبدأنا نأخذ الأمر على محمل الجد برسم الصلبان المقلوبة وطلاء الجثث. ظن الناس هنا أننا مجانين. يجب أن تتذكر أنه في حوالي عام 1988، كانت موسيقى البلاك ميتال تُعتبر قديمة جدًا، وكانت موسيقى التكنو ثراش هي السائدة... كما هو متوقع، كان صوت فرقة غروتيسك مختلفًا تمامًا عن الفرق الأخرى في المنطقة.
  23. ↑ لوسون، دوم (2 مايو 2017). "لحن متحرر: إعادة النظر في صوت غوتنبرغ المؤثر" . لاودر . تم الاسترجاع في 24 مارس 2025 .
  24. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 222. ISBN  978-0-9796163-1-0في أواخر مسيرة فرقة غروتيسك، عزف ليندبيرغ أيضًا في فرقة إنفيستيشن مع التوأمين أندرس ويوناس بيورلر. مع ذلك ، لم يحظَ ألبوم إنفيستيشن التجريبي "وين سانيتي إندز" الصادر عام ١٩٩٠ بأي اهتمام يُذكر. بعد تفكك غروتيسك، تعاون ليندبيرغ والأخوان بيورلر مع عازف غيتار غروتيسك، ألف سفينسون، لتشكيل فرقة آت ذا غيتس. ألهم أسلوب الموت ميتال الميلودي والكئيب لفرقة آت ذا غيتس منطقة غوتنبرغ بأكملها. مع هذه الفرقة الجديدة، بدأ موسيقيو الميتال في غوتنبرغ أسلوبًا مميزًا خاصًا بهم، وسار الكثيرون على خطى آت ذا غيتس. فرقة أخرى من غوتنبرغ بدأت بالفعل في عام 1989 هي Eucharist، التي سرعان ما وظفت أفكار At the Gates وأصدرت شريطها التجريبي الأول الذي نال استحسان النقاد في عام 1992 ... فرقة أخرى في الأسلوب اللحني الجديد كانت فرقة الميتال الثقيل Desecrator، التي أعيد تسميتها إلى Ceremonial Oath عندما بدأت في الانخراط في الأمور الوحشية.
  25. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 267. ISBN  978-0-9796163-1-0أظهرت فرقتا Dissection وAt the Gates للعالم كيفية الجمع بين الألحان القوية والعنف الموسيقي. فبينما اكتشفت Dissection أسلوبها الخاص في موسيقى الموت السوداء، مهدت At the Gates الطريق أمام فرق غوتنبرغ الأخرى ذات الألحان الجذابة. يقول أندرس بيورلر: "حتى عام ١٩٩٤، كان لدينا أسلوب فريد من نوعه، لكن بعد ذلك بدأت Dissection وIn Flames في التوجه نحو الألحان. اتجهت In Flames نحو موسيقى الفولك "السعيدة"، بينما استلهمت Dissection من موسيقى الهيفي ميتال التقليدية مثل Thin Lizzy وIron Maiden. لقد كان نوعًا من التكافل حيث كنا نستمع إلى فرق أصدقائنا. لقد كانت بيئة إبداعية يسودها التنافس الهادئ، حيث كنا نرغب في التفوق على الجميع."
  26. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 268. ISBN  978-0-9796163-1-0بدأت فرقة دارك ترانكويليتي مسيرتها كفرقة ديث ميتال خالصة عام ١٩٨٩، ولكن بحلول عام ١٩٩٣ تأثرت بفرقة آت ذا غيتس وبدأت في عزف موسيقى الديث ميتال الميلودية. ورغم أن بعض مقطوعاتهم الموسيقية تبدو غير ملهمة، إلا أنهم حققوا نجاحًا كبيرًا مع ألبومَي سكاي دانسر عام ١٩٩٣ وذا مايندز آي عام ١٩٩٧. وفي نهاية المطاف، ابتعدت الفرقة عن أسلوب غوتنبرغ الموسيقي لتستكشف الموسيقى الإلكترونية والموسيقى المحيطة.
  27. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 269. ISBN  978-0-9796163-1-0[ أندرس بيورلر:] لم يكن هناك أي ضجة إعلامية حتى انفصلت فرقة "أت ذا غيتس". استمرت فرق مثل "إن فليمز" و"دارك ترانكويليتي" على نفس النهج، وشكّلت موجة ثانية مع فرق مثل "غاردينيان" و"سويل وورك". أعتقد أن مصطلح "صوت غوتنبرغ" لم يتبلور فعلياً إلا في أواخر التسعينيات، عندما بدأ هذا الصوت بالانتشار.
  28. ↑ "#ذكريات_الخميس: شخصية أساسية في نوع موسيقى الموت الميلودرامي من دارك ترانكويليتي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2023 .
  29. ↑ "أغاني غاردينيان، ألبومات، مراجعات، سيرة ذاتية والمزيد |..." AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2026 .
  30. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ص 223. ISBN  978-0-9796163-1-0في بلدة بوراس الصغيرة، التي تبعد أربعين ميلاً شرق غوتنبرغ، بدأت موجة موسيقى الدوم/غوث بالانتشار. في عام ١٩٨٩ ، كان شاب يُدعى ماتياس لودمالم وحيدًا تقريبًا مع أفكاره حول موسيقى ديث ميتال. أسس فرقة سيميتري، التي حظيت باهتمام تدريجي مع ألبومها "An Evil Shade of Grey" الصادر عام ١٩٩٢ عن شركة بلاك مارك. على الرغم من أن الألبوم ينتمي في جوهره إلى موسيقى ديث ميتال، إلا أنه تضمن أيضًا آلات مفاتيح وألحانًا ومقاطع بطيئة للغاية. على مر السنين، أصبحت موسيقى سيميتري أكثر هدوءًا، مما ألهم شبابًا آخرين في بوراس لتأسيس فرق مماثلة.
  31. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . الصفحات 223-224 . ISBN  978-0-9796163-1-0كانت فرق Forsaken Grief وMorbid Death وCarnal Eruption، التي تأسست جميعها عام 1990، أولى الفرق التي تأثرت بفرقة Cemetary . لكن سرعان ما انفصلت هذه الفرق، لتُنتج فرقة Lake of Tears الأكثر هدوءًا ونجاحًا عام 1992. بعد إصدار شريط تجريبي واحد، وقّعت Lake of Tears عقدًا مع شركة Black Mark وأصدرت مجموعة من الألبومات طوال التسعينيات. وحتى وقت كتابة هذه السطور، لا تزال ثاني أكثر الفرق مبيعًا لدى Black Mark، بعد فرقة Bathory بالطبع. شهد عام 1992 أيضًا ميلاد فرقة Beseech، وهي فرقة غوث/ميتال، والتي أصدرت لاحقًا سلسلة من الألبومات.
  32. ↑ إيكروث، ص 276.
  33. ↑ يورك، ويليام. "القيامة من خلال المذبحة - حمام الدم" . AllMusic . شركة روفي . تم الاسترجاع في 7 يونيو 2013 .
  34. ↑ إيكروث، ص 274.
  35. 1 2 ماسون، ستيوارت. "التابوت الزجاجي" . AllMusic . شركة روفي . تم الاسترجاع في 31 مارس 2011 .
  36. ↑ هيل، ستيفن (29 يناير 2015). "من موسيقى الكروس أوفر إلى الميتالكور: نشأة نوع موسيقي" . لاودر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2025 .
  37. ↑ لوسون، دوم (2 مايو 2017). "لحن متحرر: إعادة النظر في صوت غوتنبرغ المؤثر" . لاودر . تم الاسترجاع في 24 مارس 2025 .

المراجع

  • بورسل، ناتالي ج. (2003). موسيقى ديث ميتال: شغف وسياسة ثقافة فرعية . ماكفارلاند . ISBN 978-0-7864-1585-4.
  • إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية . بازيليون بوينتس . ISBN 978-0-9796163-1-0.
  • أوليفييه "زولتار" بادين، "في أحضان الشر: دماء جديدة لموسيقى الموت السويدية"، تيرورايزر #182، أبريل 2009، ص  32-34.
  • جيمس هوار، "رواد الطريق اليساريون"، تيرورايزر #182، أبريل 2009، ص  28-29.
  • بيرلاه، جيف. "جاستن فولي من فرقة كيلسويتش إنجيج: عزف موسيقى ثقيلة، والاستمتاع". مجلة مودرن درامر 10، 2004: 96، 100، 102، 104، 106.
  • فريبورن، روبرت. "قائمة مختارة من تسجيلات موسيقى الهيفي ميتال الإسكندنافية". ملاحظات - المجلة الفصلية لجمعية مكتبة الموسيقى 66.4 (2010): 840-50.