الموت الملحمي

Much of the origin and popularity of melodic death metal can be attributed to the bands At the Gates, In Flames, and Dark Tranquillity, whose mid 1990s music releases (namely Slaughter of the Soul, The Jester Race, and The Gallery, respectively) are widely considered to have defined the genre and laid the foundation for the Gothenburg metal scene.^[2] Many of the band members from these acts shared a public transportation route through the city. Dark Tranquillity vocalist Mikael Stanne recalled the scene's origins: "The part of Gothenburg we’re all from is really tiny. There is basically one bus route that leads into the city. [...] I was at the first stop on the route, and that was where Tomas Lindberg from At The Gates lived as well. Then it would be [Dark Tranquillity guitarist] Niklas Sundin and Anders Fridén from In Flames. Then we’d meet up with the Björler twins and Anders and Peter Iwers – all on the same bus into the city. Then we’d sit in the park with a tape recorder and tons of beer, and that was it! The community and the friendships started there."^[9]

According to Vlad Nichols of Ultimate Guitar, "At the Gates, Dark Tranquility, and In Flames eschewed the traditional trappings of death metal, and began experimenting with leading melody, more conventional riffing and lyrics exploring topics not only related to gruesome violence - and everybody loved it. Following their initial success, Gothenburg became the Mecca of this new direction in death metal, and many more bands joined the fray."^[6] Writer Gary Sharpe-Young considered the Gothenburg scene the commercial salvation of death metal: "Gothenburg became the new Tampa and the genre received a new lease on life."^[10]

يمكن تتبع العناصر اللحنية الرئيسية إلى الأنماط الموسيقية الإسكندنافية التقليدية. ومن الرواد الآخرين فرقة كاركاس الإنجليزية ، التي قدمت موسيقى غريندكور في أول إصدارين لها، ثم تحولت إلى ديث ميتال وأسلوب لحني متزايد في ألبومي Necroticism – Descanting the Insalubrious (1991) و Heartwork (1993). ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} ويُعتبر ألبوم Symbolic لفرقة ديث (1995) مؤثرًا أيضًا في تطور هذا النوع الموسيقي. ^{[ 14 ]} كما تُعد فرقتا Ceremonial Oath و Eucharist من أوائل فرق الديث ميتال اللحنية، إلا أنهما لم تحظيا بشهرة واسعة خارج نطاق جمهورهما. ^{[ 15 ]}

جمع ألبوم " The Jester Race" لفرقة In Flames بين موسيقى الموت المعدنية ومقاطع غيتار متأثرة بشدة بفرق مثل Iron Maiden و Judas Priest . تباين صوت الألبوم بشكل كبير مع موسيقى الموت المعدنية التقليدية، مما جعل موسيقى الموت المعدنية السويدية أكثر سهولة في الوصول إليها لجمهور أوسع مقارنةً بألبومات الموت المعدنية السويدية الأخرى التي رائدة في هذا النوع، بما في ذلك ألبوم " Wolverine Blues " لفرقة Entombed الذي يجمع بين موسيقى الموت والروك أند رول . ^{[ 16 ]} أثر ألبوم " Slaughter of the Soul" لفرقة At the Gates على العديد من فرق الميتال الأمريكية، وخاصة فرق الميتالكور التي استخدمت مقاطع غيتار وأداءً صوتيًا يحاكي موسيقى At the Gates. كما لاحظ موقع AllMusic أن الأداء الصوتي في هذا الألبوم كان أكثر وضوحًا من غيره من أغاني الموت المعدنية، حيث يشبه صرخات حادة نذرت بظهور فرق السكريمو الأمريكية في الألفية الجديدة . ^{[ 17 ]} حقق الألبوم لفرقة At the Gates شهرة واسعة في أوساط موسيقى الأندرجراوند، بما في ذلك بث أغانيهم على برنامج Headbanger's Ball على قناة MTV ، وترشيحهم لجائزة غرامي السويدية، وجولاتهم الأمريكية مع فرقتي Morbid Angel و Napalm Death . ^{[ 18 ]}

في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة، شهدت موسيقى الموت الملحمي انتشارًا سريعًا مع ظهور العديد من الفرق، بما في ذلك آمون عمارث ، وذا بلاك داليا موردر ، وآرتش إنيمي ، وسويل وورك ، وإنسومنيوم ، وتشيلدرن أوف بودوم . ^{[ 19 ]} بالإضافة إلى ذلك، بدأت أنواع موسيقية أخرى في استخدام الموت الملحمي كمصدر إلهام، بما في ذلك الميتالكور الملحمي ^{[ 20 ]} والبلاك/ديث الملحمي. ^{[ 21 ] [ 22 ]} ويزعم ستيوارت ماسون أن الميتالكور الملحمي أصبح شائعًا جدًا في الولايات المتحدة، مستخدمًا مصطلح "سويدكور" لوصف موسيقى الميتال ذات الطابع الاسكندنافي التي تعزفها فرق من خارج الدول الإسكندنافية . ^{[ 23 ]} وقد تأثرت العديد من فرق الموت الملحمي والميتالكور (خاصة بعد أن حققت فرقة كيلسويتش إنجيج شهرة واسعة ) بألبوم " سلوتر أوف ذا سول " لفرقة آت ذا غيتس، وكان لها تأثيرها في موسيقاها. ^{[ 19 ]} في المقابل، وُصفت العديد من فرق موسيقى الهيفي ميتال في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بأنها "مقلدة لفرقة آت ذا غيتس". ^{[ 24 ]}

في العقد الأول من الألفية الثانية، اكتسبت موسيقى الموت الملحمي شعبية واسعة بين عشاق موسيقى الهيفي ميتال. في عام ٢٠٠٢، وصل ألبوم فرقة "إن فليمز" بعنوان " Reroute to Remain" إلى المركز العاشر في قائمة "Top Heatseekers ". ^{[ ٢٥ ]} حافظ الألبوم على أسلوب الموت الملحمي المميز للفرقة، وقدم مزيجًا متنوعًا من مختلف الأنواع الموسيقية، بما في ذلك استخدام آلات إلكترونية ومؤثرات صوتية من موسيقى الهيب هوب ، بالإضافة إلى غناء نظيف في بعض الأحيان. ساهم هذا التنوع في اكتساب الفرقة قاعدة جماهيرية جديدة، بينما أدى في الوقت نفسه إلى نفور بعض محبي أعمال "إن فليمز" السابقة. ^{[ ٢٦ ]} وصل ألبوما "إن فليمز" التاليان، " Soundtrack to Your Escape" (٢٠٠٤) و "Come Clarity" (٢٠٠٦)، إلى المركزين ١٤٥ و٥٨ على التوالي في قائمة "Billboard 200" ، ^{[ ٢٥ ]} وحصلت الفرقة بفضل الألبوم الأخير على جائزة غرامي السويدية. ^{[ 27 ]} دخلت فرق بلاك داليا موردر، وآرتش إنيمي، وتشيلدرن أوف بودوم، وأمون عمارث قائمة بيلبورد 200 خلال العقد الأول من الألفية الثانية. في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، أصبح الميتالكور الميلودي أحد أكثر أنواع موسيقى الهيفي ميتال شعبية، حيث حققت فرق مثل كيلسويتش إنجيج ، وأنيرث ، وبوليت فور ماي فالنتاين ، وآل ذات ريمينز ، وشادوز فول ، وأتريو نجاحًا كبيرًا، وتصدرت عناوين المهرجانات الكبرى، وباعت الكثير من الألبومات. ^{[ 28 ]} جمع الميتالكور الميلودي بين عناصر الميتال ديث ميتال الميلودي، مثل مقاطع الجيتار الميلودية والصراخ، مع عناصر من أسلوب الميتالكور الأصلي، مثل مقاطع البريك داون . ^{[ 28 ]} كان لفرقتي آت ذا غيتس وإن فليمز تأثير كبير على هذه الفرق. ^{[ 27 ] [ 19 ]} غالبًا ما يُنسب الفضل إلى كيلسويتش إنجيج في إدخال الميتالكور الميلودي إلى التيار السائد بين محبي موسيقى الهيفي ميتال. ^{[ 19 ]} قامت بعض فرق موسيقى الموت كور خلال هذه الفترة، مثل Through the Eyes of the Dead و Bring Me the Horizon ، بدمج موسيقى الموت كور مع موسيقى الموت ميتال الميلودية. ^{[ 29 ]}