غيوم كورتوا

كان غيوم كورتوا رسامًا تاريخيًا متخصصًا في تصوير المشاهد الدينية والأساطير المسيحية. ^{[ 1 ]} كما كان مطلوبًا أيضًا كرسام للرسومات الخلفية . ويُشار إليه أحيانًا باسم رسام المعارك نظرًا لمشاركته في مشروع الزخرفة في مصلى جماعة اليسوعيين، وهو مصلى صغير يقع في إحدى غرف الكلية الرومانية المجاورة لكنيسة سانت إغنازيو في روما . كان هذا جهدًا مشتركًا بين الأخوين غيوم وجاك. وقد ثبت الآن أن جاك - الذي كان متخصصًا في مشاهد المعارك - هو من رسم المعارك في الخلفيات. أما غيوم فقد رسم المشاهد التي تصور انتصارات تُنسب إلى تدخل العذراء : هرقل يهزم جيوش كسرى ، والقديسة بولخيريا ، وانتصار الإمبراطور زيميشيس ، ومعركة لويس التاسع ملك فرنسا ، وجوليان المرتد الذي اخترقه القديس ميركوريوس . ^{[ ٢ ]} تُصوّر رسومات غيوم كورتوا المبكرة مشاهد معارك، وتُظهر تأثره المبكر بأخيه. كما أنتج بعض اللوحات الشخصية، لا سيما في بدايات مسيرته الفنية. ^{[ ٦ ]} يصوّر كورتوا الأشخاص الذين يرسمهم بحساسية واقعية وتعبيرية مميزة، جامعًا بين أسلوب جيان لورينزو برنيني وكارلو ماراتا . ^{[ ٧ ]} تعاون مع فنانين آخرين في رسم لوحات تُصوّر مشاهد من الحياة اليومية . ^{[ ٦ ]}

كانت أولى أعمال كورتوا العامة الكبرى عبارة عن لوحات جدارية لكنيسة سان ماركو في روما . وقد رشّح بيترو دا كورتونا الأخوين لنيكولو ساغريدو ، سفير البندقية في روما، الذي كان يرغب في تزيين الكنيسة. ^{[ 2 ]} رسم كورتوا معركة يشوع لمعرض ألكسندر السابع في قصر كويرينال، واستشهاد القديس أندرو للمذبح الرئيسي لكنيسة سانت أندريا في كويرينال . ^{[ 6 ]}

تُظهر هذه الأعمال المبكرة تأثير كورتونا، إلى جانب تأثير أسلوب الباروك لأغوستينو كاراتشي، وذلك من خلال النسخة الأكثر حيوية التي قدمها جيوفاني لانفرانكو . وتنعكس هذه التأثيرات في وفرة الأشكال والألوان التي ستظل سمة مميزة لأعمال كورتوا. كما شكّل أسلوب بيير فرانشيسكو مولا عاملاً في تطوره الفني. وقد عمل كورتوا أيضاً إلى جانب مولا، وجاسبار دوجيه ، وفرانشيسكو كوزا ، وجيوفاني باتيستا تاسي في تزيين قصر فالمونتوني لكاميلو فرانشيسكو ماريا بامفيلي حوالي عامي 1658-1659. ^{[ 2 ] [ 8 ]} وقد نُسبت بعض الشخصيات التي رسمها كورتوا في هذا القصر سابقاً إلى مولا.

في عام 1661، رسم لوحة انتقال العذراء لكنيسة سان توماسو دا فيلانوفا في كاستلغاندولفو في أوزولا. ^{[ 9 ]}

في أعماله الناضجة، أظهر تأثراً واضحاً بكارلو ماراتا ، الفنان الذي مزج بين أسلوبي الباروك والكلاسيكية. ويتجلى ذلك في الملامح الرقيقة للشخصيات النسائية في أعمال مثل لوحة " مادونا الوردية" لكنيسة القديس جورج في مونتي بورتسيو كاتوني، والتي أنجزها عام 1666 بتكليف من الأمير جيوفاني باتيستا بورغيزي. ^{[ 2 ]}

إلى جانب تعاونه المتكرر مع شقيقه جاك، سُجِّل عدد من الأعمال المشتركة بين غيوم كورتوا وأبراهام برويغل ، رسام الطبيعة الصامتة الفلمنكي الذي نشط في روما. ومن الأمثلة على ذلك لوحة "طبيعة صامتة من الفواكه والزهور مع شخصية" (بيعت في مزاد سوذبيز في 29 يناير 2015 في نيويورك، القطعة رقم 302). رسم برويغل الطبيعة الصامتة، بينما رسم كورتوا الشخصية. تُعدّ هذه اللوحة نسخةً مختلفةً من لوحة " العنب والرمان مع مزهرية زهور وشخصية أنثوية" (مجموعة خاصة)، والتي يعود تاريخها إلى أواخر ستينيات القرن السابع عشر. أعاد كورتوا تقديم الشخصية الأنثوية الساحرة في لوحته " جامع الفاكهة" ( معرض الصور ، دريسدن )، وهي عمل مشترك مع ميشيل بيس ديل كامبيدوليو . ^{[ 10 ] [ 11 ]} كما تعاون بشكل متكرر في أعمال عامة مع برنيني ، الذي أعجب بأعماله وأوصى به لتنفيذ مشاريع فنية، ومع كارلو ماراتا . ^{[ 3 ]}

في عام ١٦٥٣، رسم كورتوا شخصيات القديس أوستاس، والسامري الصالح ، والقديسة مريم المصرية ، والقديس أوغسطين في أربع لوحات مناظر طبيعية كبيرة لغاسبار دوغيه . ^{[ ٦ ]} وكانت هذه إحدى أوائل الأعمال الموثقة التي كُلِّف بها كورتوا، وكان راعيها كاميلو فرانشيسكو ماريا بامفيلي . وفي العام التالي، تعاون كورتوا ودوغيه مجددًا مع الراعي نفسه في أعمالٍ لقصر بامفيلي . ^{[ ٢ ]}

كان غيوم كورتوا رسامًا بارعًا للغاية، كما تشهد على ذلك العديد من الدراسات التحضيرية التي تركها والتي يمكن العثور عليها، من بين أمور أخرى، في المعهد الوطني للرسومات . عادةً ما تكون الرسومات التحضيرية بالطباشير، بينما تميل التصاميم التركيبية إلى أن تكون بالحبر والقلم والغسل. ^{[ 2 ]}

تتميز الدراسات التحضيرية بالطباشير ( المتحف الوطني ، ستوكهولم ومتحف كونستبالاست ، دوسلدورف ) لجدارية استشهاد القديس مرقس في سان ماركو بمهارة عالية وتدل على تقنية سلسة وفهم راسخ للشكل والظل والضوء . ^{[ 6 ]}