جيوفاني لانفرانكو

جيوفاني لانفرانكو
صورة ذاتية، بين عامي 1628 و1632
وُلِدّ	26 يناير 1582 بارما ، إيطاليا
مات	30 نوفمبر 1647 (1647-11-30)(65 سنة) روما ، إيطاليا
جنسية	ايطالي
معروف بـ	تلوين
حركة	باروك

جيوفاني لانفرانكو (26 يناير 1582 - 30 نوفمبر 1647) ^[1] كان رسامًا باروكيًا إيطاليًا .

وُلِد جيوفاني غاسباري لانفرانكو في بارما ، وهو الابن الثالث لستيفانو وكورنيليا لانفرانكي، ووُضع كخادم في منزل الكونت أورازيو سكوتي. سمحت له موهبته في الرسم ببدء التدريب مع الفنان البولوني أغوستينو كاراتشي ، شقيق أنيبالي كاراتشي ، حيث عمل جنبًا إلى جنب مع زميله البارمي سيستو بادالوتشيو في قصور فارنيزي المحلية. عندما توفي أغوستينو عام 1602، انتقل كلا الفنانين الشابين إلى ورشة أنيبالي الرومانية الكبيرة والبارزة، والتي كانت تشارك آنذاك في العمل على جاليريا فارنيزي في سقف معرض قصر فارنيزي . ^[2] يُعتقد أن لانفرانكو ساهم في لوحة بوليفيموس وجالاتيا (نسخة طبق الأصل في معرض دوريا) وبعض الأعمال الصغيرة في الغرفة.

بعد ذلك، بينما كان لا يزال عضوًا من الناحية الفنية في استوديو كاراتشي في كاراتشي، قام لانفرانكو، جنبًا إلى جنب مع جويدو ريني وفرانشيسكو ألباني ، برسم لوحة جدارية على كنيسة هيريرا (سان دييغو) في سان جياكومو ديجلي سبانيولي (1602-1607). كما شارك في الزخرفة الجدارية لسان جريجوريو ماجنو وكابيلا باولينا في سانتا ماريا ماجوري .

بحلول عام 1605، كان لانفرانكو يحصل على بعض العمولات المستقلة؛ على سبيل المثال، ساهم بلوحات في Camerino degli Eremiti في Palazzetto Farnese (المعروف أيضًا باسم Casino della Morte)، وهو مبنى منخفض في Via Giulia، بجوار كنيسة Santa Maria dell'Orazione e Morte . تم بناء الكاميرينو من قبل الكاردينال أودواردو فارنيزي ، بجوار قصره وحدائقه، وتم تدميره في عام 1734 للسماح ببناء الكنيسة المذكورة أعلاه. من اللوحات القماشية واللوحات الجدارية لدومينيكينو وجيرولامو بولزون وبول بريل ولانفرانكو، تم الحفاظ على بعضها في الكنيسة الجديدة. من بين أعمال أخرى، ساهم لانفرانكو في هذه السلسلة، الترجمة الغريبة للمجدلية . ^[3]

بعد وفاة أنيبالي كاراتشي في عام 1609، ومع خروج مدرسة إيميليان للرسم مؤقتًا عن صالحها، عاد لانفرانكو إلى موطنه بارما لمدة عامين. هناك، التقى بارتولوميو شيدوني ورسم مذبح كنيسة أوجنيسانتي . ^[4] أنتج لانفرانكو أيضًا لوحات ومذابح في أورفيتو وفاليرانو وليونيسا وفيرمو .

بعد عودته إلى روما بحلول عام 1612، تنافس لانفرانكو مع طلاب ومساعدين آخرين لكاراتشي -بما في ذلك ريني وألباني ودومينيكينو- على رعاية روما. ومع ذلك، سرعان ما غادر ريني إلى نابولي ثم بولونيا. خلال العقود التالية في روما، حتى عشرينيات القرن السابع عشر، انخرط لانفرانكو ودومينيكينو في منافسة على لجان اللوحات الجدارية الرئيسية. يمكن قياس مقياس المنافسة من الاتهام العام الذي وجهه لانفرانكو، والذي ليس بلا أساس تمامًا، بأن دومينيكينو قد سرق أغوستينو كاراتشي في لوحته عن اعتراف القديس جيروم ، الموجودة الآن في الفاتيكان .

على عكس دومينيكينو، كان لانفرانكو انتقائيًا إلى حد ما من حيث الأسلوب ولكنه فضل نهجًا رؤيويًا ومسرحيًا مناسبًا للوحات السقف التي اكتسبت رواجًا في أوائل القرن السابع عشر. تشير أعماله إلى بعض التأثير من الأعمال المتأخرة لودوفيكو كاراتشي ، وهو ابن عم أغوستينو وأنيبالي، وربما من كارافاجيو - كما هو الحال، على سبيل المثال، في المذبح الذي يصور إلهام القديس لوقا في بياتشينزا (1611) - على الرغم من أن الأهمية الأسلوبية لكارافاجيو بالنسبة لانفرانكو كانت موضع نزاع. في أعمال ^أخرى ، استوعب وتكيف أسلوب مواطنه وسلفه في القرن السادس عشر، ^{أنطونيو} كوريجيو ، كما هو ^الحال في عبادة الرعاة المرسومة قبل عام 1608 للماركسي كليمنتي سانيسي وشقيقه الكاردينال جاكوبو.

أصبح استوديو لانفرانكو نشطًا للغاية، حيث رسم اللوحات الجدارية في قصر ماتي وزين كنيسة بونجيوفاني في سانت أوغسطين (1616)، والتي تتضمن صعود السيدة العذراء مريم على طريقة كوريجيسكو، إلى جانب لوحات الحامل. تعتبر لوحة البشارة (1615) في سان كارلو آي كاتيناري واحدة من أفضل أعماله. سرعان ما أصبح لانفرانكو الرسام البارز في دائرة البابا بولس الخامس . رسم اللوحات الجدارية لقصر كوستاجوتي ولوحة جدارية كبيرة على السقف في مربع في فيلا بورغيزي ، آلهة أوليمبوس أو تسمى أيضًا مجلس الآلهة .

في العام التالي، قام لانفرانكو مع أغوستينو تاسي وكارلو ساراسيني بتزيين Sala de' Corazzieri و Sala Regia في Palazzo del Quirinale . كان تقديمه الرسمي في المعبد على طراز كاراسي المضاء بأشعة الشمس. في عام 1622، رسم نشوة القديسة مارغريت من كورتونا (جاليريا بلاتينا، قصر بيتي ، فلورنسا) كمذبح لسانتا ماريا نوفا في كورتونا ، حيث عاشت مارغريت وماتت. ^[5] من الممكن أن تكون اللوحة قد ألهمت وضعية القديسة تيريزا الشهيرة لبرنيني في نشوة . في عامي 1623-1624، قام بتزيين كنيسة ساشيتي في سان جيوفاني دي فيورينتيني ^[6] في روما.

بينما فضل خليفة بولس الخامس، غريغوري الخامس عشر ، أعمال جويرسينو ودومينيتشينو، فاز لانفرانكو بمهام كنيسة الصليب في سانتا ماريا في فاليسيلا . ومع ذلك، كانت تحفة لانفرانكو المتوجة، وواحدة من أهم زخارف اللوحات الجدارية للكنيسة في أواخر عشرينيات القرن السابع عشر، هي صعود العذراء المرسوم على قبة سانت أندريا ديلا فالي . ^[2] اكتملت في عام 1627 في منظورها السفلي ، وتعد المجموعة المزدحمة من الشخصيات معلمًا في الرسم الباروكي مع التلوين الذهبي الزاهي والطاقة. تأثر لانفرانكو بزخارف كوريجيو الرائدة لكاتدرائية بارما .

كلفه أوربان الثامن برسم لوحة جدارية كبيرة تصور القديس بطرس وهو يمشي على المياه (1628، مجزأة الآن)، والتي نال بسببها لانفرانكو لقب فارس وسام المسيح. في عام 1631، تم تسمية لانفرانكو أميرًا ( Principe ) لأكاديمية القديس لوقا ، نقابة الفنانين في روما. هناك أيضًا لوحة جدارية لجيوفاني لانفرانكو فوق نصب البابا كليمنت الثامن في سانتا ماريا ماجوري في (روما).

من عام 1634 إلى عام 1646، بدأ لانفرانكو في تزيين قبة وأعمدة الكنيسة اليسوعية جيسو نوفو في نابولي في الفترة من 1634 إلى 1637. وفي الفترة من 1637 إلى 1638، قام برسم جدارية صحن وجوقة سيرتوزا سان مارتينو . وتبع ذلك زخرفة سانتي أبوستولي في الفترة من 1638 إلى 1646 وقبة كابيلا سان جينارو في كاتدرائية نابولي . ^[2] ستنشط هذه الأعمال جهود الرسامين النابوليين العظماء في النصف الثاني من القرن السابع عشر: بريتي وجيوردانو وسوليمينا . ^[7] توفي في روما عام 1647، حيث كان آخر أعماله هو محراب سان كارلو آي كاتيناري .

كان لانفرانكو متدربًا متعدد المواهب وانتقائيًا لدى عائلة كاراتشي، واستمر في تقاليدهم بأسلوب درامي مقارنة بدومينيتشينو الذي كان مقيدًا في كثير من الأحيان، والذي قلد بشكل أساسي أسلوب أنيبالي الفخم. استكشف لانفرانكو أنماطًا جديدة، وربط بين التقاليد، ورسم بالأسلوبين المانيرستي والباروكي، مستخدمًا لوحة الألوان الظلية والألوان الماكرة. وكان من بين تلاميذه جياسينتو براندي . ^[8]

• فينوس تعزف على القيثارة ، غاليريا ناسيونالي دارتي أنتيكا، روما ( قصر باربيريني )
• كان الإسكندر يعتني بالطبيب وكان الإسكندر يرفض شرب الماء من رجاله ^[9]
• البشارة ( ج.  ١٦١٥–١٦٢٤ ) سان كارلو آي كاتيناري ، روما
• تتويج العذراء مع القديس أوغسطين والقديس ويليام الأكيتايني ^[10]
• هاجر في البرية ( متحف اللوفر ) ^[11]
• تحرير القديس بطرس ^[12] ( حوالي  1620-21 )، متحف برمنغهام للفنون ، ألاباما
• لوحات جدارية في قصر كويرينالي

 تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن في المجال العام :  Herbermann, Charles, ed. (1913). "Giovanni Lanfranco". Catholic Encyclopedia . New York: Robert Appleton Company.

• كروبر، إليزابيث . قضية دومينيكينو . واشنطن: مركز الدراسات المتقدمة في الفنون البصرية، المعرض الوطني للفنون.
• ويتكووير، رودولف (1993). الفن والعمارة في إيطاليا، 1600-1750 . 1980. كتب بنغوين. ص 80-88.
• فرانسيس ب. سميث وجون ب. أونيل، محرران (1986). عصر كوريدجو وكاراتشي: الرسم الإميلياني في القرنين السادس عشر والسابع عشر . واشنطن: المعرض الوطني للفنون. ص 483-493.

• أورازيو وأرتيميسيا جينتيلسكي، كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن جيوفاني لانفرانكو (انظر الفهرس)
• معرض لانفرانكو في بارما وروما، مع سيرة ذاتية والعديد من الأعمال ^{[ رابط دائم ]}
• ستة أعمال للانفرانكو، بما في ذلك صعود العذراء