بييترو دا كورتونا
بييترو دا كورتونا | |
|---|---|
 صورة ذاتية | |
| وُلِدّ | بييترو بيريتيني 1 نوفمبر 1596 أو 1597 |
| مات | 16 مايو 1669 (72 سنة) روما، الولايات البابوية |
| جنسية | ايطالي |
| معروف بـ | الرسم والعمارة |
| حركة | باروك |
كان بييترو دا كورتونا ( بالإيطالية: [ˈpjɛːtro da (k)korˈtoːna] ؛ 1 نوفمبر 1596 أو 1597 [1] - 16 مايو 1669 [2] ) رسامًا ومهندسًا معماريًا إيطاليًا من عصر الباروك . إلى جانب معاصريه ومنافسيه جيان لورينزو برنيني وفرانشيسكو بوروميني ، كان أحد الشخصيات الرئيسية في ظهور العمارة الباروكية الرومانية . وكان أيضًا مصممًا مهمًا للديكورات الداخلية.
وُلِد باسم بييترو بيريتيني ، لكنه معروف في المقام الأول باسم بلدته الأصلية كورتونا في توسكانا . [3] عمل بشكل رئيسي في روما وفلورنسا . اشتهر بأسقفه الجدارية مثل قبو الصالون أو الصالون الرئيسي في قصر باربيريني في روما ونفذ مخططات الرسم والزخرفة المكثفة لعائلة ميديشي في فلورنسا ولآباء أوراتوريان في كنيسة سانتا ماريا في فاليسيلا في روما. كما رسم العديد من اللوحات القماشية. تم بناء عدد محدود فقط من مشاريعه المعمارية ولكنها مع ذلك مميزة ومبتكرة مثل مشاريع منافسيه.
سيرة
بداية حياته المهنية
وُلِد بيريتيني في عائلة من الحرفيين والبنائين، [4] في كورتونا ، وهي بلدة في دوقية توسكانا الكبرى آنذاك . تدرب على الرسم في فلورنسا تحت إشراف أندريا كومودي ، لكنه سرعان ما غادر إلى روما في حوالي عام 1612/3، حيث انضم إلى استوديو باتشيو سياربي . شارك في الزخارف الجدارية في قصر ماتي في عامي 1622-3 تحت إشراف أغوستينو شيامبيلي وكان الكاردينال أورسيني قد كلف منه عبادة الرعاة (حوالي عام 1626) لسان سالفاتوري في لاورو .
في روما، تلقى التشجيع من العديد من الرعاة البارزين. ووفقًا لسير كورتونا [5]، فإن نسخته الموهوبة من لوحة جالاتيا الجدارية لرافائيل [6] جلبت انتباه مارسيلو ساشيتي ، أمين الخزانة البابوية أثناء بابوية البابا أوربان الثامن . ساعدته مثل هذه الاتصالات في الحصول على عمولة رئيسية مبكرة في روما (1624-1626)، وهي زخرفة جدارية في كنيسة سانتا بيبيانا التي تم تجديدها تحت إشراف برنيني . في عام 1626، تعاقدت عائلة ساكييتي مع كورتونا لرسم ثلاث لوحات قماشية كبيرة لتضحية بوليكسينا وانتصار باخوس واغتصاب السابين (الأخيرة، حوالي عام 1629)، [7] ورسم سلسلة من اللوحات الجدارية في فيلا ساكييتي في كاستيلفوسانو بالقرب من أوستيا ، باستخدام فريق ضم الشاب أندريا ساكي . في مدار ساكييتي، التقى بالبابا أوربان الثامن والكاردينال فرانشيسكو باربيريني ، ابن شقيق البابا، ورعايتهم لكورتونا وفرت له مجالًا واسعًا لإظهار قدراته كرسام للوحات الجدارية واللوحات القماشية.
الصالون الكبير لقصر باربيريني
كانت دورات اللوحات الجدارية عديدة في روما كورتونا؛ حيث مثل العديد منها "quadri riportati" أو حلقات مؤطرة مرسومة تحاكي اللوحات القماشية كما هو موجود في سقف كنيسة سيستين أو في لوحة حب الآلهة لأنيبالي كاراتشي في معرض قصر فارنيزي (اكتمل عام 1601). في عام 1633، كلف البابا أوربان الثامن (مافيو باربيريني) كورتونا برسم لوحة جدارية كبيرة لسقف الصالون الرئيسي لقصر عائلة باربيريني ؛ قصر باربيريني . [8] تم الانتهاء منها بعد ست سنوات، بعد زيارة كورتونا المؤثرة إلى شمال إيطاليا حيث كان ليرى عن كثب أعمالًا منظورية لباولو فيرونيزي ولوحة ألوان تيتيان .
تشكل لوحة كورتونا الضخمة التي تحمل عنوان "الرمز الإلهي وقوة باربيريني" نقطة تحول في فن الرسم الباروكي. فبعد أن اتبع هندسة الغرفة، خلق الوهم المرسوم لإطار معماري مفتوح في الهواء الطلق توجد أمامه شخصيات، عادة ما تُرى " في الأسفل " وهي تدخل الغرفة نفسها أو تطفو فوقها. ويشكل الإطار المعماري المزخرف خمسة أقسام أساسية. يحتفل الجزء المركزي والأهم بتمجيد عهد أوربان الثامن في مشهد مملوء بالضوء يسكنه شخصيات رمزية وشعارات عائلة باربيريني.
إن الوهم بالامتداد المكاني من خلال الطلاء، والموضوع الفخم ومهارة التنفيذ لا يمكن إلا أن تدهش وتثير إعجاب الزائر. ومع ذلك، فإن أعمال كورتونا المبالغ فيها والتي تتسم بالخداع البصري قد تكون أقل شعبية في عالم مألوف بالبساطة وما شابه ذلك، إلا أنها كانت بمثابة مقدمة للشخصيات المشمسة والملائكة المليئة بالإفراطات الروكوكو . إنها تتناقض بشكل ملحوظ مع الطبيعة الأكثر قتامة البارزة في أعمال كارافاجستي ومع التراكيب الكلاسيكية لرسامين مثل دومينيكينو وأندريا ساكي ، وتذكرنا بأن الرسم الباروكي يمكن أن يكون عظيماً بطريقة ملحمية ومبهجاً في روحه.
.jpg/1280px-The_Golden_Age_(fresco_by_Pietro_da_Cortona).jpg)
اللوحات الجدارية في قصر بيتي
كان كورتونا يحظى برعاية المجتمع التوسكاني في روما، وبالتالي لم يكن من المستغرب عندما كان يمر بفلورنسا في عام 1637، أن يطلب منه فرديناندو الثاني دي ميديشي، دوق توسكانا الأكبر، رسم سلسلة من اللوحات الجدارية المقصود منها تمثيل العصور الأربعة للإنسان لأوفيد في Sala della Stufa الصغيرة، وهي غرفة في Palazzo Pitti . تمثل اللوحتان الجداريتان الأوليان "عصور" الذهب والفضة. [9] في عام 1641، تم استدعاؤه لرسم اللوحات الجدارية "العصر البرونزي" و"العصر الحديدي". ويقال إنه استرشد في صياغة التصاميم الرمزية من قبل مايكل أنجلو بوناروتي الأصغر . [10]
وهكذا بدأ العمل على تزيين غرف الاستقبال الدوقية الكبرى في الطابق الأول من قصر بيتي، وهو الآن جزء من معرض بالاتين. في هذه الغرف الكوكبية الخمس، يعتمد التسلسل الهرمي للآلهة على علم الكونيات البطلمي؛ الزهرة، وأبولو، والمريخ، والمشتري (غرفة عرش ميديشي) وزحل، ولكن بدون عطارد والقمر اللذين كان من المفترض أن يأتيا قبل الزهرة. [11] تم إعداد برنامج الغرف الكوكبية من قبل فرانشيسكو روندينيلي ، وهو عضو في دائرة مايكل أنجلو بوناروتي الأصغر. [12] تحتفل هذه الأسقف المزخرفة للغاية باللوحات الجدارية وأعمال الجص المتقنة بشكل أساسي بسلالة ميديشي ومنح القيادة الفاضلة. [13] غادر بييترو فلورنسا في عام 1647 للعودة إلى روما، وترك تلميذه وزميله، سيرو فيري ، لإكمال الدورة بحلول ستينيات القرن السابع عشر. [14]
الأعمال المتأخرة
لمدة عدة سنوات، شارك كورتونا لعقود من الزمن في زخرفة اللوحات الجدارية للسقف في كنيسة أوراتوريان كييزا نوفا ( سانتا ماريا في فاليسيلا ) في روما، وهو العمل الذي لم يكتمل حتى عام 1665. [15] توجد لوحات جدارية أخرى في قصر بامفيلج في ساحة نافونا (1651-1654).
في عام 1660، نفذ رجم القديس ستيفن لكنيسة سانت أمبروجيو ديلا ماسيما في روما. العمل معلق حاليًا في متحف الإرميتاج . [16]
في أواخر حياته، كرّس الكثير من وقته للهندسة المعمارية ، لكنه نشر أطروحة عن الرسم في عام 1652 تحت اسم مستعار وبالتعاون مع آخرين. كما رفض الدعوات الموجهة إليه لزيارة فرنسا وإسبانيا.
مناظرة مع أندريا ساكي
انتُخب مديرًا لأكاديمية القديس لوقا، نقابة الرسامين في روما، في عام 1634. وفي الأكاديمية في عام 1636، انخرط كورتونا وأندريا ساكي في جدالات نظرية بشأن عدد الأشكال المناسبة في العمل المرسوم. [17]
جادل ساكي لصالح عدد قليل من الشخصيات، لأنه شعر أنه من غير الممكن منح الفردية ذات المغزى، أو الدور المميز، لأكثر من عدد قليل من الشخصيات في كل مشهد. من ناحية أخرى، ضغط كورتونا من أجل فن يمكن أن يستوعب العديد من المؤامرات الفرعية لمفهوم مركزي. من المحتمل أيضًا أنه نظر في إمكانية استخدام العديد من الشخصيات البشرية في التفاصيل الزخرفية أو لتمثيل مفهوم عام. في سياق هذا النقاش، من المعروف أن الرسام الفرنسي نيكولا بوسان ضحك على هذه المناقشة حول الأعداد الثابتة. [18] رأى آخرون في هذه الثنائية، المناقشة الطويلة الأمد حول ما إذا كان الفن البصري يتعلق بالمبادئ النظرية ويهدف إلى سرد قصة كاملة، أو مسعى زخرفي تصويري، يهدف إلى إسعاد الحواس. كان كورتونا مديرًا للأكاديمية من عام 1634 إلى عام 1638.
ساهم كورتونا أيضًا في كتابة أطروحة في فلورنسا مع اللاهوتي واليسوعي جياندومينيكو أوتونيلي بعنوان: Trattato dellapittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da unpittore [19] (ستامبيريا، جيوفاني أنطونيو بوناردي، فلورنسا، 1652) ). يُنسب التأليف في الطبعات اللاحقة إلى كورتونا.
التلاميذ
قام كورتونا بتوظيف أو تدريب العديد من الفنانين البارزين، الذين نشروا بعد ذلك أسلوبه الرائع. وبصرف النظر عن سيرو فيري ، كان من بين الفنانين الآخرين الذين عملوا في مرسمه:
| رسام | بلح | مكان الميلاد | مصدر |
|---|---|---|---|
| (ح) | |||
| كارلو اسينزي | القرن السابع عشر | روما، جينازانو | آخر |
| لازارو بالدي | 1623–1703 | بستويا، انتقلت إلى روما | (ح)(ع) |
| ماركانتونيو بيلافيا | القرن السابع عشر | [20] | |
| فرانشيسكو بونيفازيو | (ح)(ع) | ||
| لورنزو بيريتيني (ابن شقيق كورتونا) | فلورنسا | (و) | |
| جيوفاني فينتورا بورغيسي | 1640–1708 | روما | (ح)(ع) |
| جيوفاني ماريا بوتالا | 1613- | نابولي | (ح) |
| أندريا كاماسي | 1602–1649 | بيفانيا، انتقل إلى روما | (و) |
| سالفي كاستيلوتشي | 1608–1672 | فلورنسا | (ح)(ع) |
| كارلو سيسيو | 1626–1686 | (ح)(ع) | |
| جيوفاني كولي | ؟-1681 | (ح)(ع) | |
| جولييلمو كورتيزي (إل بورجونيوني) | (ح)(ع) | ||
| فينسينزو دانديني | 1607- | فلورنسا | (و)(و) |
| نيكولاس دوفال | 1644- | لاهاي | (ح) |
| أونوفريو جابرييلي | 1616–1706 | ميسينا | (ح) |
| كاميلو جابرييلي | (و) | ||
| جياسينتو جيميجناني | 1611–1681 | بستويا، انتقلت إلى روما | (ح)(ع) |
| فيليبو جيراردي | 1643–1701 | (ح)(ع) | |
| باولو جيسموندي | 1612–1685 | بيروجيا | (ح)(ع) |
| لوكا جيوردانو | 1632 | نابولي | (ح) |
| جيوفاني باتيستا لانجيتي | 1635–1676 | جنوة | (ح) |
| بييترو لوكاتيلي | (و) | ||
| جيوفاني ماراشي | 1637–1704 | لوكا | (ح)(ع) |
| ليفيو ميهوس (ليفين ميهوس) | 1630–1691 | (فلورنسا النشطة) | (ح)(ع) |
| جيوفاني باتيستا ناتالي | 1630–1700 | (ح) | |
| أدريانو بالادينو | 1610–1680 | كورتونا | (ميغا بايت) |
| بارتولوميو بالومو | 1612- | روما | (ح) |
| بيو باولينو | ؟ -1681 | اوديني | (ح) |
| رودومونتي دي باسكينو بييري | نشط حوالي عام 1680 | فيلانو | [21] |
| جيوفاني كوجلياتا | 1603–1673 | ميسينا | [22] [23] |
| جيوفاني فرانشيسكو رومانيلي | 1617–1662 | (ح)(ع) | |
| بييترو باولو بالديني | (13) | (ح)(ع) | |
| رافاييلو فاني | (و) | ||
| ادريانو زاباريلي | (و) |
كما تدرب رومانيلي وكاماسي تحت إشراف دومينيكينو. وكان جيوفاني ماريا بوتالا أحد مساعديه في سقف باربيريني. المصادر الخاصة بـ (W)؛ [24] بينما المصادر الخاصة بـ (H). [25] [26] المصدر الخاص بـ MB هو قاموس الرسامين والنقاشين، السيرة الذاتية والنقدية (المجلد الثاني LZ). [27]
مشاريع معمارية
من بين المشاريع المعمارية الأكثر أهمية في كورتونا كنيسة سانتي لوكا ومارتينا (اكتمل بناؤها عام 1664)، وكنيسة أكاديمية سان لوكا ، الواقعة في المنتدى الروماني . وبينما كان كورتونا مديرًا أو مديرًا للأكاديمية من عام 1634 إلى عام 1638، فقد حصل على إذن بالحفر في سرداب الكنيسة، مما أدى إلى العثور على بقايا خاطئة منسوبة إلى الشهيد الروماني في القرن الأول والقديسة مارتينا . أدى هذا الاكتشاف إلى مزيد من الرعاية لبناء الكنيسة. التصميم يشبه الصليب اليوناني تقريبًا، مع أربعة أجنحة متطابقة تقريبًا تمتد من القبة المركزية المذهلة. معظم هيكل الأرض غير مزخرف، وفوقه مزخرف بشكل معقد. يتم منح الزخرفة الرأسية الساحقة للواجهة حيوية من خلال التقوس الأفقي. في وصيته، أطلق هذا العازب على هذه الكنيسة ابنته الحبيبة .
قام أيضًا بتجديد التجديد الخارجي لكنيسة سانتا ماريا ديلا بيس القديمة (1656-1667)، والواجهة ( مع لوجيا غير عادية ) لسانتا ماريا في فيا لاتا (حوالي عام 1660).
كان أحد الأعمال المؤثرة في ذلك العصر هو تصميم وتزيين فيلا بيجنيتو التي كلف بها ماركيزي ساكييتي. [28] جمع هذا القصر أو الكازينو الموجود في الحديقة مجموعة متنوعة من الميزات بطريقة جديدة، بما في ذلك واجهة حديقة بأذرع محدبة، ومنافذ مزخرفة للغاية، وسلالم متعددة المستويات تحيط بنافورة.
الصفائح التشريحية
قبل أن يشتهر كمهندس معماري، رسم بييترو لوحات تشريحية لم تُنقش وتُنشر إلا بعد مائة عام من وفاته. ويُعتقد الآن أن اللوحات الموجودة في Tabulae anatomicae بدأ رسمها حوالي عام 1618. وتتوافق الوضعيات الدرامية والمدروسة للغاية التي رسمتها الشخصيات مع أسلوب فناني التشريح الآخرين في عصر النهضة الباروكي، على الرغم من أن هذا النهج لا يوجد في أي مكان آخر يعبر عن نفسه بشكل أكثر اكتمالاً من هذه اللوحات.
المعرض
-
-
العذراء والطفل مع القديسين -
استشهاد القديس لورانس -
حنانيا يعيد البصر للقديس بولس -
عودة هاجر -
الملاك الحارس -
رجم القديس اسطفانوس -
ظهور فينوس كصيادة لإينياس
.jpg/1280px-Ananias_restoring_the_sight_of_st_paul_(34663925).jpg)
ملحوظات
- ^ سنة ميلاده التقليدية هي 1596، ولكن نظرًا لأنه عُمد في 27 نوفمبر 1597، فإن بعض الكتب الأحدث عن كورتونا تعطي سنة ميلاده على أنها 1597، على سبيل المثال، بييترو دا كورتونا 1597–1669 ، لو بيانكو أ. (المحرر)، إليكتا، 1997.
- ^ جامبا ، كارلو (1935). "بيترو دا كورتونا". الموسوعة الإيطالية (باللغة الإيطالية).
- ^ كونورز 1982، ص 455.
- ^ المجموعة الأخيرة شملت عمه فيليبو بيريتيني
- ^ على سبيل المثال، جيوفاني باجليوني فيت دي بيتوري سكولتوري إد أرتشيتيتي ديلانو 1641 سينو ألانو 1673 ، هيس ج. لايبزيغ وفيينا 1934
- ^ توجد لوحة جالاتيا الجدارية لرافائيل في فيلا فارنيزينا بروما
- ^ هذه اللوحات الثلاث موجودة الآن في متحف الكابيتولين
- ^ Palazzo Barberini هو الآن Galleria Nazionale d'Arte Antica ، روما.
- ^ [1] تم أرشفته في 14 ديسمبر 2004 على موقع Wayback Machine
- ^ Biblioteca enciclopedica italiana، المجلد 14، بقلم نيكولو بيتوني؛ ميلانو (1831); الصفحة 130.
- ^ كامبل، مالكولم، بييترو دا كورتونا في قصر بيتي. دراسة الغرف الكوكبية والمشاريع ذات الصلة ، مطبعة جامعة برينستون، 1977، ص 78
- ^ Wittkower, Rudolf (1980). الفن والعمارة في إيطاليا، من 1600 إلى 1750. كتب بنغوين . ص. 253. ISBN 9780140561166.
- ^ كامبل، م. 1972، ص. 146-154
- ^ بيترو بيريتيني - مقالة الموسوعة الكاثوليكية
- ^ كما هو موضح هنا
- ^ "رجم القديس ستيفن (1660 بييترو دا كورتونا)، الفن – 4 أخنوخ: الموسوعة الإلكترونية لليهودية في الهيكل الثاني". www.4enoch.org . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2012 . تم الاسترجاع 3 فبراير 2022 .
- ^ Wittkower, R. الفن والعمارة في إيطاليا 1600-1750، Pelican، 263-5
- ^ جيان بييترو بيلوري، "حياة نيكولا بوسان" في حياة الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين المعاصرين (دار نشر جامعة كامبريدج: 2010)، ص 323.
- ^ أوتونيلي ، جوليو (1652). Trattato dellapittura e scultura, use et Abuso loro – جوليو أوتونيلي، بيترو دا كورتونا – كتب جوجل . تم الاسترجاع 17 يوليو 2014 .
- ^ تيكوزي ، ستيفانو (1830). Dizionario degli Architetti، Scultori، Pittori، Intagliatori in Rame ed in Pietra، Coniatori di Medaglie، Musaicisti، Niellatori، Intarsiatori d'ogni et a e d'ogni nazione. المجلد. 1. جايتانو شيباتي. ص. 135.
- ^ Storia della Val di Nievole dall'origine di Pescia fino all'anno 1818، (1846) صفحة 389.
- ^ فرانشيسكو سوسينو (1960). فيليس لو مونييه. إد. لو فيت دي بيتوري ميسينيسي؛ نص ومقدمة وملاحظات ببليوغرافية لفالنتينو مارتينيلي. إيطاليا (نُشرت في الأصل عام 1724 في إيطاليا): فلورنسا.
- ^ كوجلياتا ، إيانا (2006). جيامباتيستا كوالياتا، بيتوري إي أرتشيتيتو ديل '600. مونزا، إيطاليا: Stampato da Quick Printing.
- ^ Wittkower R. ص 543 و ص 550.
- ^ جيه آر هوبز، ص 58.
- ^ * هوبز، جيمس ر. (1849). دليل جامع الصور؛ قاموس الرسامين. لندن: تي. آند دبليو. بون. ص 63-65.
- ^ برايان، مايكل (1889). والتر أرمسترونج؛ روبرت إدموند جريفز (المحرران). قاموس الرسامين والنقاشين، السيرة الذاتية والنقدية. المجلد الثاني، لندن: جورج بيل وأولاده.
- ^ روبرتو. "كازينو آل بيجنيتو ديل مارشيز ساكيتي". Romeartlover.it . تم الاسترجاع 17 يوليو 2014 .
مراجع
- كونورز، جوزيف (1982). "كورتونا، بيترو بيريتيني دا" بلاكزيك (1982)؛ المجلد. 1، ص 455-466.
- كونورز، جوزيف (1998). "بييترو دا كورتونا 1597-1669". مجلة جمعية المؤرخين المعماريين : 318-321. doi :10.2307/991350. JSTOR 991350.
- هاسكل، فرانسيس (1980). الرعاة والرسامون؛ الفن والمجتمع في إيطاليا الباروكية . مطبعة جامعة ييل. ص 38-40، 60-62. ISBN 9780064300094.
- لوار، ستيفان (1998). "بييترو دا كورتونا". مجلة بيرلينجتون : 219-222.
- ميرز، يورغ مارتن (2008). بييترو دا كورتونا والعمارة الباروكية الرومانية . نيو هافن؛ لندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300111231 .
- Placzek, Adolf K., Editor (1982). Macmillan Encyclopedia of Architects . London: Macmillan. ISBN 9780029250006 .
- ريندينا، كلاوديو (2000). موسوعة روما . روما: نيوتن كومبتون.
روابط خارجية
الوسائط ذات الصلة بـ لوحات بييترو دا كورتونا على ويكيميديا كومنز
- اللوحات التشريحية
- بيترو دا كورتونا، تصميم للمحجر في سان لورينزو في داماسو ، حوالي 1632
