صناعة آلة الغوتشين

تُصنع حجرة الصوت في آلة تشين من لوحين خشبيين، عادةً من نوعين مختلفين. اللوح العلوي ذو الشكل الدائري قليلاً ( لوح الصوت ) يُصنع عادةً من خشب التونغ (桐)، وهو نوع من أشجار الباولونيا الصينية . توجد أنواع عديدة من خشب التونغ ، وقد ذُكرت أسماؤها في كتاب يوغوزاي تشينبو : ووتونغ (Firmiana simplex )، بايتونغ (白桐)، تشينغتونغ (青桐) ، باوتونغ (Paulownia tomentosa ) ، ييتونغ (椅桐) ، ونانتونغ (南桐). يُعدّ خشب ووتونغ الأفضل ، ولكن يُستخدم خشب باوتونغ على نطاق واسع حاليًا. اللوح السفلي مصنوع من زي مو『梓木』 كاتالبا ( كاتالبا أوفاتا ) أو، مؤخرًا، نان مو『楠木』خشب الكافور ( ماتشيلوس نانمو )يجب تجفيف الخشب جيدًا، أي إزالة العصارة والرطوبة (من خشب اللوح العلوي). فإذا بقيت العصارة ، فإنها ستُضعف الصوت، ومع تبخر الرطوبة، سيتشوه الخشب ويتشقق . يستخدم بعض الصنّاع خشبًا قديمًا أو عتيقًا لصنع آلات تشين، لأن معظم العصارة والرطوبة قد أُزيلت منه طبيعيًا بمرور الزمن (غالبًا ما يُستخدم خشب "شان مو" القديم ، أو "التنوب الصيني"، أو " كونينغهاميا " الصينية، أو "كريبتوميريا " اليابانية ، في صناعة آلات تشين الحديثة). ويبذل البعض جهدًا كبيرًا للحصول على خشب عتيق للغاية، مثل خشب مقابر أو توابيت أسرة هان . ورغم أن هذا الخشب جاف جدًا، إلا أنه ليس بالضرورة الأفضل، فقد يكون مصابًا بسوس الخشب أو يكون من نوعية أو نوع رديء. وتتفوق العديد من آلات تشين الحديثة المصنوعة من خشب "تونغ" الجديد (مثل تلك التي يصنعها تشنغ تشنغوي ) على جودة آلات تشين العتيقة .لسوء الحظ، تضاءل المعروض من الأخشاب الجيدة لصناعة آلات تشين في السنوات الأخيرة، مما أدى إلى زيادة الطلب على صناعتها. يستغرق نمو خشب الباولونيا سنوات عديدة، ويتطلب فترة تجفيف لا تقل عن عشرين عامًا لإزالة العصارة والرطوبة منه تمامًا. أما بالنسبة للأخشاب القديمة من المنازل القديمة، فلم يتبق منها الكثير بعد تحديث المدن والبلدات.

إن أسماء الأخشاب المستخدمة ليست دقيقة بل غامضة، ويمكن استخدام اسم واحد لتسمية مجموعة متنوعة من الأخشاب المختلفة، أو قد يكون للخشب الواحد عدة أسماء مختلفة.

يحتوي اللوح السفلي على فتحتين صوتيتين ، إذ تستخدم تقنيات العزف على آلة تشين كامل سطح اللوح العلوي المنحني. ويُجوّف الجزء الداخلي من اللوح العلوي إلى حدٍ ما (فإذا كان اللوح سميكًا جدًا، فسيكون الصوت مكتومًا وخافتًا؛ وإذا كان رقيقًا جدًا، فسيكون الصوت حادًا وعاليًا). يوجد داخل آلة تشين ماصات صوت تُسمى "نايين" (納音) لتعزيز الصوت، وعمودان صوتيان يُسميان "تيان تشو" (天柱) و"دي تشو" (地柱) يربطان اللوح السفلي بالعلوي (ويعملان كمعززات للصوت، بالإضافة إلى كونهما مانعين للتشوه). يتم وصل الألواح باستخدام طريقة "المفصلة" لإنتاج الأصوات الرخيمة المميزة لآلة تشين. يُطلى سطح آلة تشين بالورنيش المستخرج من شجرة الورنيش الصينية ( Rhus verniciflua )، ممزوجًا بأنواع مختلفة من المواد، وأكثرها شيوعًا "لوجياو شوانغ" (鹿角霜)، وهي بقايا قرون الأيل بعد استخلاص الصمغ . غالبًا ما يُستخدم مسحوق السيراميك بدلًا من مسحوق قرون الأيل، لكن جودته أقل. بعد جفاف الورنيش (تحتاج آلة تشين إلى عدة طبقات)، يُصقل السطح باستخدام أحجار الزيت. يوجد في مقدمة الآلة "يو شان" (岳山) أو الجسر، وفي الطرف الآخر "لونغ يين" (龍齦/龙龈) أو الجوزة. يحتوي هذا الجهاز على 13 ترصيعة دائرية من عرق اللؤلؤ تُشير إلى المواضع التوافقية، بالإضافة إلى نقطة مرجعية لموضع النوتة الموسيقية تُسمى " هوي " (徽). تتشابه هذه الترصيعات في الحجم تقريبًا، إلا أن "هوي" السابع في المنتصف يكون عادةً أكبر قليلًا. وإذا كانت "هوي" كبيرة جدًا، يُعتبر ذلك مبتذلًا أو قبيحًا. يُعد كتاب " يوغو تشاي تشينبو" (Yugu Zhai Qinpu) ربما أشهر كتاب يصف بالتفصيل طريقة صنع آلة تشين.

عمومًا، يجب تخزين آلة تشين في بيئة مناخية مناسبة، أي بيئة ثابتة. فالتغيرات المفاجئة قد تتسبب في التواءها أو تشققها عند المفاصل. ويعتمد المناخ المناسب لحفظ آلة تشين على مكان تصنيعها (غالبًا في الصين، حيث الرطوبة عالية). تكون درجة حرارة الهواء المثالية حوالي 20-24 درجة مئوية، مع رطوبة تتراوح بين 50-70%. إذا كانت درجة الحرارة مرتفعة جدًا، فقد يذوب اللاصق أو يلين، مما يؤدي إلى تشقق المفاصل (وفي أسوأ الأحوال، قد تتشقق حافة آلة تشين). أما إذا انخفضت الرطوبة بشكل كبير، عادةً إلى أقل من 25-30%، فقد يلتوي الخشب أو يتشقق، سواء من الداخل أو الخارج، وقد تتشقق المفاصل أيضًا. يلجأ بعض العازفين، خاصةً في البلدان الجافة أو ذات الصيف الجاف جدًا، إلى استخدام جهاز ترطيب لحماية آلة تشين من التلف عن طريق ضبط مستوى الرطوبة في الغرفة التي تُخزن فيها.

يجب وضع آلة تشين عموديًا دائمًا وليس أفقيًا (أي على قواعدها الخشبية أو مفاتيح الضبط)، وإلا فإنها ستنحني تدريجيًا، مما يجعلها غير قابلة للعزف. لهذا السبب، يُفضل تخزين آلة تشين بتعليقها على الحائط بعيدًا عن أشعة الشمس. يعمل وزن الآلة على شدّها بشكل مستقيم ويمنعها من الانحناء (مع أنها قد تنحني أو تلتف على أي حال إذا لم يكن المناخ ثابتًا أو لم يكن الخشب جافًا أو معالجًا بشكل كافٍ).

قد يحاول العازف أحيانًا إجراء إصلاحات بسيطة على الآلة (أما الإصلاحات الكبيرة، كالأعطال الهيكلية وتشققات المفاصل وانحناء الخشب، فيُفضل أن يقوم بها صانعو آلات تشين محترفون). تشمل هذه الإصلاحات البسيطة إعادة طلاء المناطق المتضررة من سطح آلة تشين، وترميم المناطق التي تآكل فيها الطلاء مُسببًا علامات تشبه "السحابة المتحركة"، وإصلاح الشقوق في الطلاء، وما إلى ذلك. ولأن هذه الإصلاحات بسيطة نسبيًا، وغالبًا ما تحدث نتيجة التقادم والاستخدام المستمر، فمن الأسهل القيام بها بنفسك بدلًا من الاستعانة بصانع آلات تشين، خاصةً إذا لم يكن هناك صانع متاح. تتوفر كميات صغيرة من الطلاء ومسحوق قرن الغزال (المعروف باسم "تسونوكو" باليابانية) للشراء عبر الإنترنت ليستخدمها العازف في هذه الإصلاحات البسيطة.

قد تظهر على سطح آلة تشين شقوق أو نقوش تُسمى " دوان وين" (斷紋/断纹). تظهر هذه الشقوق بعد فترة طويلة من الزمن نتيجة للتقادم . يتبخر الماء الموجود في الخشب ببطء، مما يؤدي إلى انكماشه، بينما يبقى الطلاء غير منكمش، فيتشقق. يجب التمييز بين هذه الشقوق والتشققات أو الانحناءات في الخشب، والتي تُسبب تشققات هيكلية. تحظى شقوق "دوان وين" بتقدير كبير من قِبل خبراء آلة تشين ، لأنها لا تُثبت فقط قدم الآلة (مع هامش خطأ معين)، بل تُضفي عليها جمالًا أيضًا. هناك العديد من الأسماء للشقوق المختلفة، مثل "شقوق جلد الثعبان" 『蛇腹斷』، "علامات شقوق الجليد" 『冰裂紋』، "شقوق شعر البقر" 『牛毛斷』، "علامات المياه المتدفقة" 『流水紋』، "علامات السحابة الجارية" 『行雲紋』، "علامات ظهر السلحفاة" 『龜背紋/龟背纹』، " شقوق زهر البرقوق " 『梅花斷』، إلخ. يمكن لصانعي تشين الحديثين إنشاء شقوق بشكل مصطنع عن طريق تسخين تشين المطلي أولاً لبضع ساعات حتى يصبح ساخنًا، ثم اغمريه في حمام من الماء مكعبات الثلج، مما يؤدي إلى انكماش الخشب بسرعة وظهور تشققات على سطح آلة تشين (وهذه ليست طريقة جديدة). بالطبع، لا تُنتج هذه الطريقة أفضل أنواع التشققات. على الرغم من وجود طبقة زخرفية (دوانوين) على آلة تشين، إلا أنه لا يزال بالإمكان العزف عليها، شريطة ألا تتقشر هذه الطبقة أو تنفصل عن السطح. وإلا، فسيتعين إعادة طلاء الآلة، جزئيًا إذا لم يكن التقشر شديدًا، وكليًا إذا أصبحت غير قابلة للعزف. يميل صانعو آلات تشين إلى تجنب إزالة الطلاء القديم عند إعادة الطلاء، ويحافظون على أكبر قدر ممكن من الطبقة الزخرفية، لأن الطبقة الزخرفية الحقيقية لا تتكون بين عشية وضحاها، بل عبر قرون من التقادم الطبيعي. يستخدم بعض الصانعين عند إعادة الطلاء لونًا مختلفًا من الطلاء بحيث يتباين الطلاء القديم مع الجديد، وبالتالي يكون أكثر وضوحًا. يتراوح لون الطلاء المستخدم من الأسود الداكن إلى البني إلى البنفسجي إلى الأحمر (في أندر الحالات). يتم الحصول على اللون باستخدام المعادن أو المواد الكيميائية المضافة إلى الطلاء المعالج.أجمل آلات الدوان وين، كما هو مفهوم، مصنوعة من آلات تشين العتيقة القديمة.

ومن خصائص آلة دوان وين أن الطلاء لا يلتصق بالخشب بإحكام شديد، وبالتالي فإن الصوت لا يكون مقيدًا كما هو الحال في آلة تشين المطلية حديثًا.

إلى جانب شكل آلة تشين وخصائصها الصوتية، قد يُبهر عازفها بالنقوش الموجودة على ظهرها. تتضمن هذه النقوش أسماءً وقصائد وتواريخ الصنع وأختامًا ورسومات فنية أخرى. بالطبع، بعض آلات تشين لا تحمل أي اسم، أو تكون بسيطة. يعتقد البعض أنه لا داعي لتزيين آلة تشين بالكتابة، فالصوت وحده كافٍ للتعبير عن نفسه. يكتفي معظمهم بكتابة الاسم والتاريخ داخل الآلة. مع ذلك، يُعدّ نقش النقوش على ظهر آلة تشين فنًا بحد ذاته، ومصدر إعجاب بها، وقد يُضيف هواة جمعها نقوشهم الخاصة، كما يفعلون مع لوحة صينية يُثنون عليها. يمكن استخدام النقوش أيضًا لتحديد تاريخ صنع آلة تشين، إذ يقوم معظم صانعيها بكتابة أسمائهم وسنوات الصنع، غالبًا داخل فتحة الصوت، على الجزء الممتص للصوت أو بجانبه. قد يتم استدعاء خطاط لتأليف قطعة موسيقية، وسيتم نسخها على آلة تشين.

قد يعكس اسم آلة تشين جودة صوتها، أو يجسد فكرة مثالية أو تأملاً فلسفياً. وقد يكون اسم مقطوعة موسيقية خاصة بها، أو مقاماً موسيقياً أو نغمة معينة. أما الأختام، فغالباً ما تكون أختام الصانع، وتكون عادةً كبيرة ومربعة، ولكن قد يضيف المالك ختمه الخاص.