هامبارتسوم ليموندجيان

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

هامبارتسوم ليموندجيان ( بالأرمنية : Համբարձում Լիմոնճեան ؛ 1768 - 29 يونيو 1839 ) كان ملحنًا أرمنيًا عثمانيًا للكنيسة الأرمنية ، وكان يميل إلى تأليف الموسيقى الكلاسيكية والموسيقى الكلاسيكية العثمانية . كان مُنظِّرًا موسيقيًا طوَّر نظام تدوين "هامبارسوم" الذي استُخدم كنظام التدوين الموسيقي الرئيسي للموسيقى الكلاسيكية الأرمنية الغربية والعثمانية حتى القرن العشرين، حين تم إدخال أنظمة التدوين الأوروبية ، ولا يزال هذا النظام مُستخدمًا حتى اليوم في الكنيسة الرسولية الأرمنية .

تمت الإشارة إلى ليموندجيان باسم بابا هامبارسوم (الأب هامبارتسوم) في دوائر موسيقى البلاط الإمبراطوري العثماني. الاسم ဢạẴẢạ််််، مترجم باسم Hampartsoum في الأرمنية الغربية أو Hambardzum في الأرمينية الشرقية ، يعني " الصعود ".

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد هامبارتسوم ليموندجيان عام 1768 في شارع تشوكور بحي بيرا ( بيوغلو ) في إسطنبول. كان والده سركيس ووالدته غاديرينا، اللذان انتقلا حديثًا إلى إسطنبول من هاربوت ، فقيرين، ولم يتمكنا من إرسال ابنهما إلا إلى المدرسة الابتدائية. بعد المدرسة الابتدائية، بدأ ليموندجيان العمل لدى خياط. كان حبه للموسيقى واضحًا، وفي طفولته، بدأ ليموندجيان يتردد على الكنائس الأرمنية حيث تلقى دروسًا موسيقية مجانية. [ 3 ]

الزواج والأطفال

تزوج هامبارتسوم ليموندجيان في سن السابعة والعشرين وأنجب ستة أطفال. أحدهم، واسمه زينوب ليموندجيان (1810-1866)، أصبح أيضاً موسيقياً وعازفاً على الناي . [ 1 ]

موسيقي، وملحن، وعضو في البلاط، ومنظر موسيقي

تلقى هامبارتسوم ليموندجيان دروسًا في الموسيقى الأرمنية على يد موسيقيين أرمنيين بارزين، مثل كريكور كاراساكاليان (1736-1808) وزين بوغوس (1746-1826). [ 3 ] وسرعان ما حظي برعاية أرمني آخر، هو هوفانيس تشيلبي دوزيان، مدير دار سك العملة الإمبراطورية العثمانية. عندها كرّس نفسه للموسيقى تمامًا، وواصل تعليمه الموسيقي في قصر عائلة دوزيان الواقع في حي كوروتشيشمه بالقسطنطينية. [ 4 ] بعد أن عمل كمرتل في جوقة الكنيسة الأرمنية، عُيّن قائدًا للجوقة (مغنيًا أول) وعازفًا رئيسيًا. [ 5 ]

في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ هامبارتسوم ليموندجيان حضور المولوية ، وهي أماكن تجمع الدراويش من الطريقة المولوية ، لتعلم الموسيقى العثمانية. في مولويية بشكتاش ، تلقى دروسًا من ديدي أفندي ، أحد أعظم الملحنين العثمانيين. ثم قُبل في بلاط السلطان العثماني سليم الثالث ، وهو ملحن لا تزال موسيقاه تُعزف حتى اليوم، وكان عضوًا منتظمًا في الأوساط الموسيقية في عصره. [ 1 ]

أبدى السلطان سليم الثالث قلقه إزاء غياب نظام تدوين موسيقي شامل، وشجع أعضاء حاشيته على العمل على نظام تدوين يسهل تعلمه وتدوينه. ونتيجةً لذلك، طُوّر نظامان موسيقيان وقُدّما إلى سليم الثالث، أحدهما من قِبل هامبارتسوم ليموندجيان والآخر من قِبل عبد الباقي ناصر ديدي . استند نظام عبد الباقي ناصر ديدي إلى نظام الأبجد ، إلا أنه اختلف في ترتيب النوتات. أما نظام هامبارتسوم ليموندجيان، الذي طوّره خلال عامين بين عامي 1813 و1815، فقد حظي بالأفضلية وأصبح النظام السائد في الموسيقى التركية والأرمنية. [ 3 ]

عمل أستاذاً للموسيقى، ودرّس عدداً من الموسيقيين الأتراك والأرمن في عصره. [ 1 ] وإلى جانب شهرته كملحن بارز، كان مغنياً بارعاً، وعازفاً على الكمان والطنبور. وقد وصل إلينا واحد وثلاثون ترنيمة أرمنية من تأليفه، كُتبت بكلمات أرمنية وفق النظام اللحني التركي ( المقام ). كما ألّف عدداً كبيراً من المقطوعات الموسيقية التركية، والتي لا يزال معظمها يُعزف بانتظام حتى اليوم.

تدوين هامبارسوم

استخدم هامبارتسوم ليموندجيان نظامه الخاص لتدوين معظم مؤلفات الموسيقى التركية في القرن الثامن عشر في مجموعة من ستة كتب، قدمها إلى سليم الثالث. [ 1 ] لم يبقَ من النسخ الأصلية سوى نسختين محفوظتين في مكتبة معهد إسطنبول الموسيقي . وباعتباره نظام التدوين السائد للموسيقى التركية والأرمنية، كان لتدوين هامبارتسوم دورٌ أساسي في تدوين وحفظ آلاف المقطوعات الموسيقية، ولم يتفوق عليه في استخدامه للموسيقى الكلاسيكية التركية إلا في العصر الحديث. ولا تزال الكنيسة الرسولية الأرمنية تستخدم هذا النظام حتى اليوم. [ 1 ]

تستخدم تدوينة هامبارتسوم رموزًا مشتقة من تدوينة أقدم تُسمى خاز ( بالأرمنية : խազ ) كانت تستخدمها الكنيسة الأرمنية. [ 1 ] يُشار إلى درجة الصوت بواحد من خمسة وأربعين رمزًا. يوجد أربعة عشر نغمة في كل أوكتاف على مدى ثلاثة أوكتافات وثانية صغيرة ؛ ويُستخدم رمز التلدة (~) بدلًا من علامة الرفع ، وكذلك لرفع أو خفض النغمة أوكتافًا واحدًا. جميع النغمات الاثنتي عشرة للسلم الكروماتي الغربي ممثلة، ولكن في حالة فا دييز ( fa diyez بالتركية ) وسي الطبيعية ( si ) ، يُستخدم رمزان متناغمان لكل منهما، لأن موسيقى الشرق الأوسط تستخدم فواصل دقيقة تُسمى الفواصل . يُكتب فوق كل نغمة رمز آخر، يُشير إلى مدتها. تُستخدم رموز أخرى للسكتات والتكرارات والعبارات الموسيقية.

موت

توفي هامبارتسوم ليموندجيان عن عمر يناهز 71 عامًا في منزله بحي هاسكوي في إسطنبول. ودُفن في مقبرة سورب أغوب الأرمنية.

ملحوظات

  1. ↑ يُكتب باسم Hamparsum Limonciyan بالأبجدية اللاتينية التركية ؛ [ 1 ] وأيضًا Hambardzum Limondjian . [ 2 ]
  2. ^ في قواعد الإملاء الكلاسيكية والأرمنية الغربية ؛ အᴰᴢᡕἱḕႰẫ ԼοẫᴺẫẫẫạẶ في الأرمنية الشرقية الإصلاحية .

مراجع

  • جاغر، رالف مارتن: Türkische Kunstmusik und ihre Handschriftlichen Quellen aus dem 19. Jahrhundert، Eisenach 1996، ISBN 3-88979-072-0
  1. 1 2 3 4 5 6 7 كرامموتوغلو، جولاي. "Hamparsum Limonciyan ve Nota(lama) Sistemi" . موزيك وبيليم. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 17-01-2007 . تم الاسترجاع 2007-01-11 .
  2. ↑ دانييلسون، فيرجينيا؛ رينولدز، دوايت؛ ماركوس، سكوت (2017). موسوعة جارلاند للموسيقى العالمية: الشرق الأوسط . روتليدج . ص 1459. ISBN  978-0824060428تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2019 .
  3. 1 2 3 إرميني بيستيكارلار المجلد. 2 (كتيب الألبوم). متنوع. اسطنبول: سوني ميوزيك تركيا. 2003.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
  4. ^ باموكسيان، كيفورك (2003). إرميني كايناكلاريندان مينيلر . اسطنبول: اراس ياينجيليك. ص 289 – 292. OCLC 81958802 .  
  5. ↑ كالايتزيدس، كيرياكوس. "على أمواج البحر الأبيض المتوسط" (ملف PDF) . التراث الأوروبي المتوسطي. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 27-09-2007 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11-01-2007 .
  • Hamparsum (باللغة التركية) (يتطلب تثبيت خط TrueType قابل للتنزيل لرمز Hamparsum)