كاميرا محمولة باليد

كانت كاميرات الأفلام الأولى في عصر السينما الصامتة ، التي كان بإمكان المصور حملها، ضخمة وغير عملية لحملها وتوجيهها وتدويرها يدويًا في آن واحد، ومع ذلك، استخدمها بعض صانعي الأفلام الرواد بهذه الطريقة. في تسعينيات القرن التاسع عشر، طوّر الأخوان أوغست ولويس لوميير جهاز سينماتوغراف صغير الحجم نسبيًا ، يمكن تركيبه على حامل ثلاثي القوائم أو حمله بواسطة المصور، وكان يُستخدم أيضًا كجهاز عرض أفلام. ^{[ 1 ]} في عام 1908، صُوّر ويلبر رايت وهو يقود طائرته على مشارف باريس باستخدام كاميرا لوميير المحمولة . طوّر توماس إديسون كاميرا أفلام محمولة في عام 1896. ^{[ 2 ]} عرض المخترع البولندي كازيميرز بروشينسكي أول كاميرا أفلام محمولة في عام 1898، لكنها لم تكن موثوقة. ^{[ 3 ]}

بين عامي 1909 و1911، قام المخرجان فرانشيسكو بيرتوليني وأدولفو بادافان ، بمساعدة المخرج المساعد جوزيبي دي ليغورو ، بتصوير مشاهد فيلم "الجحيم" (L'Inferno) ، المقتبس عن ملحمة دانتي " الكوميديا ​​الإلهية ". عُرض الفيلم لأول مرة عام 1911، وتضمن لقطات مصورة بكاميرا محمولة باليد، بالإضافة إلى زوايا تصوير مبتكرة ومؤثرات سينمائية خاصة. ^{[ 4 ]} وفي عام 1915، تضمن فيلم "الإيطالي" (The Italian ) للمخرج توماس إتش. إنس ، من إخراج ريجينالد باركر ، لقطتين مصورتين بكاميرا محمولة باليد، إحداهما على الأقل تمثل وجهة نظر إحدى الشخصيات. وكانت الكاميرا تنحرف فجأة لتواكب ما يحدث للشخصية في القصة. ^{[ 5 ]}

صُنعت كاميرا بارفو اليدوية المدمجة لأول مرة في باريس على يد أندريه ديبري عام 1908. وعلى الرغم من ارتفاع سعرها، إلا أنها اكتسبت شعبية تدريجية منذ حوالي عام 1915. وبحلول منتصف عشرينيات القرن العشرين، كانت، من حيث العدد الإجمالي، أكثر كاميرات الأفلام استخدامًا على الإطلاق. ^{[ 6 ]}

كانت مشكلة تدوير الكاميرا يدويًا ودعمها، مع توجيهها وضبط بؤرتها في الوقت نفسه، صعبة الحل. ولذلك، طُوّرت أنظمة تدوير آلية متنوعة لتحرير إحدى يدي المصور. كما اختُرعت كاميرات مختلفة استُبدل فيها التدوير اليدوي بمحرك كهربائي، أو بنابض رئيسي وتروس، أو بتروس تعمل بالهواء المضغوط. وكانت كاميرا "أيروسكوب" كاميرا تعمل بالهواء المضغوط صممها بروشينسكي، وقد أثبتت جدارتها وشعبيتها. استُخدمت مئات من كاميرات "أيروسكوب" خلال الحرب العالمية الأولى من قِبل الصحفيين الحربيين البريطانيين، واستمرت مبيعاتها حتى عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 7 ]}

في يناير 1925، بدأ أبيل غانس تصوير فيلم نابليون مستخدمًا مجموعة واسعة من التقنيات المبتكرة، بما في ذلك تثبيت كاميرا على صدر رجل، وزلاجة ثلجية، وسرج حصان، وأرجوحة بندولية، ولفّ إسفنجة كبيرة حول كاميرا محمولة باليد ليتمكن الممثلون من لكمها أثناء مشهد قتال. ولكاميرا ديبري بارفو المثبتة على سرج الحصان، ابتكر المدير الفني لغانس، المهندس سيمون فيلدمان، محرك بخاري معكوس لتشغيلها، يعمل بخزانين للهواء المضغوط. وارتدى المصور السينمائي جول كروجر زيًا مناسبًا للمشهد، وركب حصانًا آخر ليتولى أمر الآلية بين اللقطات. وبدلًا من تضمين مشهد أو مشهدين مصورين بكاميرا محمولة باليد لإضفاء تأثير غير مألوف على فيلم ثابت في مجمله، سعى غانس جاهدًا لجعل فيلمه بأكمله يبدو ديناميكيًا قدر الإمكان. عُرض الفيلم لأول مرة في أوائل عام 1927. ^{[ 8 ]}

في عشرينيات القرن العشرين، بدأت كاميرات مثل زايس-إيكون كينامو، ونيومان-سنكلير ، وإيمو ، ودي فري، تُصنع مع مراعاة سهولة الاستخدام اليدوي. وطُرحت كاميرا بولكس باستخدام فيلم 16 ملم بنصف العرض . لبّت هذه الكاميرات الأصغر حجمًا الطلب المتزايد في مجالي الأخبار والأفلام الوثائقية، فضلًا عن سوق الهواة الناشئ. صُممت هذه الكاميرات خصيصًا لحمل أطوال أقصر من الفيلم - عادةً من 30 إلى 60 مترًا - وكانت تعمل بآلية زنبركية يدوية التعبئة، قادرة على العمل بشكل متواصل لمعظم أو حتى كامل لفة الفيلم بلفة واحدة. لم يُستخدم هذا النوع من الكاميرات إلا بشكل محدود في صناعة الأفلام الاحترافية. ^{[ 9 ]} ومن الأمثلة الأخرى على الأعمال المحدودة التي استخدمت فيها الكاميرات المحمولة باليد في أواخر عشرينيات القرن العشرين، فيلم "البحث العاطفي " (1926) للمخرج ج. ستيوارت بلاكتون، وفيلم " شارع الجودة" (1927) للمخرج سيدني فرانكلين ، وفيلم "ملك الملوك " (1927) للمخرج سيسيل ب. ديميل . ^{[ 9 ]} 

كان لظهور الأفلام الناطقة أثرٌ فوريٌّ في الحدّ من استخدام اللقطات المحمولة باليد، إذ كانت محركات كاميرات الأفلام صاخبة للغاية بحيث يتعذر تسجيل الصوت المتزامن في موقع التصوير، ما اضطرّ الأفلام الناطقة الأولى إلى تثبيت الكاميرا داخل كابينة عازلة للصوت. وبحلول عام ١٩٢٩، ابتكر مصنّعو الكاميرات والاستوديوهات أغطيةً تُسمى " المنطاد " لتغليف الكاميرا وتخفيف الضوضاء الميكانيكية بما يكفي للسماح للكاميرات بالعمل خارج الكابينات. إلا أن هذا لم يخلُ من ثمن، فقد كانت الكاميرات المُزوّدة بمحركات والمُغطّاة بالمنطاد أثقل بكثير. وعندما ظهرت كاميرا ميتشل BNC (كاميرا الأخبار المُغطّاة بالمنطاد) التي سرعان ما انتشرت على نطاق واسع عام ١٩٣٤، بلغ وزنها ١٣٥  رطلاً، ما حال دون استخدامها محمولاً باليد. وهكذا، عكس الأسلوب الجمالي للأفلام في تلك الفترة التكنولوجيا المتاحة آنذاك، وتم تجنّب اللقطات المحمولة باليد في معظم الأحيان.

تطلّب التصوير اليدوي استخدام كاميرات صغيرة تعمل بنابض يدوي، وكانت هذه الكاميرات صاخبة للغاية بحيث لا تُناسب اللقطات التي تتطلب صوتًا متزامنًا، كما أنها تتسع لكمية أقل من اللقطات مقارنةً بكاميرات الاستوديو. كذلك، لم تكن هذه الكاميرات دقيقة بما يكفي من حيث السرعة لضمان تزامن مثالي، مما دفع إلى تزويد العديد منها بمحركات (مع ضآلة الصوت الإضافي). وبالتالي، لم يكن بالإمكان استخدام هذه الكاميرات لتصوير الحوارات.

انضمت إليهم كاميرا Arriflex 35 الثورية الجديدة ، التي طُرحت عام 1937، وكانت أول كاميرا عاكسة للأفلام. سهّلت هذه الكاميرا أيضًا استخدامها يدويًا بفضل دمج محركها في مقبض أسفل جسم الكاميرا، مما أتاح سهولة حملها باليد، وبلغ وزنها 12  رطلاً فقط. شهدت معظم هذه الكاميرات استخدامًا مكثفًا خلال الحرب العالمية الثانية من قبل كلا الجانبين لأغراض توثيقية، وتم تصنيع كاميرات Eyemos وArriflex على وجه الخصوص بكميات كبيرة لجيوش الحلفاء والمحور، على التوالي. سمح هذا بتعريف عدد أكبر بكثير من الأفراد بهذه الكاميرات مقارنةً بما كان سيتعرفون عليه في الظروف العادية؛ حيث أعاد العديد من مصوري زمن الحرب استخدامها لاحقًا في صناعة السينما، حيث لا تزال تُستخدم حتى يومنا هذا. مع استيلاء الحلفاء على كاميرات Arriflex، إلى جانب إصدار كاميرا Arriflex II الجديدة عام 1946، أتيحت الفرصة للعديد من المصورين غير الألمان الفضوليين أخيرًا للوصول إلى هذه الكاميرا المتطورة. وتبعتها شركة Eclair بإصدار كاميرا Cameflex في العام التالي. كانت  كاميرا خفيفة الوزن (13 رطلاً) مصممة خصيصاً للتصوير اليدوي، ويمكن التبديل بين تصوير 35 مم و 16 مم . وفي عام 1952، أصدرت شركة آري كاميرا Arriflex 16ST ، وهي أول كاميرا عاكسة مصممة خصيصاً لتصوير 16  مم.