سيسيل بي. ديميل

سيسيل بلونت ديميل ( 12 أغسطس 1881 - 21 يناير 1959 ) ، المعروف في الثقافة الشعبية باسم السيد ديميل ، كان مخرجًا وممثلًا سينمائيًا أمريكيًا. بين عامي 1914 و1958 ، أنتج 70 فيلمًا روائيًا، منها أفلام صامتة وأخرى ناطقة . يُعتبر ديميل أحد مؤسسي السينما الأمريكية ، وأكثر منتج ومخرج نجاحًا تجاريًا في تاريخ السينما، حيث تصدرت العديد من أفلامه شباك التذاكر بثلاثة أو أربعة أفلام في وقت واحد. تميزت أفلامه بضخامتها وروعتها السينمائية. شملت أفلامه الصامتة الدراما الاجتماعية، والكوميديا، وأفلام الغرب الأمريكي، والمسرحيات الهزلية، والمسرحيات الأخلاقية، والعروض التاريخية.

وُلد ديميل في آشيلد، ماساتشوستس ، ونشأ في مدينة نيويورك، وبدأ مسيرته المهنية كممثل مسرحي عام 1900. ثم اتجه لاحقًا إلى كتابة وإخراج المسرحيات، بعضها بالتعاون مع شقيقه الأكبر ويليام ديميل ، وبعضها الآخر مع جيسي إل. لاسكي ، الذي كان آنذاك منتجًا لعروض الفودفيل . كان فيلمه الأول، " رجل السكوا " (1914)، أول فيلم روائي طويل يُصوّر في هوليوود . حققت قصة الحب بين الأعراق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وجعل الفيلم من هوليوود مركزًا جديدًا لصناعة السينما الأمريكية. وبناءً على نجاحاته السينمائية المتواصلة، أسس ديميل شركة "فيموس بلايرز-لاسكي"، التي دُمجت لاحقًا مع لاسكي وأدولف زوكور لتكوين شركة "باراماونت بيكتشرز ". حقق فيلمه الملحمي الأول، " الوصايا العشر " (1923)، نجاحًا نقديًا وتجاريًا باهرًا، وحافظ على الرقم القياسي لإيرادات "باراماونت" لمدة 25 عامًا.

أخرج ديميل فيلم "ملك الملوك " (1927)، وهو سيرة ذاتية ليسوع، والذي نال استحسانًا لحساسيته وحقق مشاهدة تجاوزت 800 مليون مشاهد. ويُقال إن فيلم "علامة الصليب " (1932) هو أول فيلم ناطق يدمج جميع جوانب التقنية السينمائية. وكان فيلم "كليوباترا" (1934) أول أفلامه التي رُشّحت لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم . بعد أكثر من 30 عامًا في مجال الإنتاج السينمائي، بلغ ديميل ذروة مسيرته المهنية مع فيلم "شمشون ودليلة " (1949)، وهو فيلم ملحمي ذو طابع ديني، أصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في عام 1950. وإلى جانب الروايات الدينية والتاريخية، أخرج أيضًا أفلامًا ذات توجه نحو "الواقعية الجديدة"، والتي ركزت على تصوير صراع قوانين الإنسان مع قوى الطبيعة.

حصل ديميل على أول ترشيح له لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج عن فيلمه الدرامي " أعظم عرض على وجه الأرض " (1952)، الذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وجائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم درامي . وأصبح فيلمه " الوصايا العشر " (1956)، وهو إعادة إنتاج لفيلم " الوصايا العشر" ، آخر أفلامه وأكثرها شهرة؛ كما رُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم، ويُعد ثامن أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق، بعد تعديلها وفقًا للتضخم . إلى جانب جوائز أفضل فيلم، حصل ديميل على جائزة الأوسكار الفخرية لإسهاماته السينمائية، وجائزة السعفة الذهبية (بعد وفاته) عن فيلم "يونيون باسيفيك" (1939)، وجائزة نقابة المخرجين الأمريكيين لإنجاز العمر، وجائزة إيرفينغ جي. ثالبرغ التذكارية . وكان أول من حصل على جائزة غولدن غلوب سيسيل بي. ديميل ، التي سُميت تكريمًا له. وشهدت شهرة ديميل انتعاشًا في العقد الثاني من الألفية، وأثرت أعماله في العديد من الأفلام والمخرجين الآخرين.

سيرة

1881–1899: السنوات الأولى

كان سيسيل بلونت ديميل من أصل هولندي من جهة والده. وكان لقبه يُكتب دي ميل قبل أن يضيف جده ويليام حرف "le" للدلالة على "التناظر البصري". ^{[ 1 ]}

عندما كبر، اعتمد سيسيل دي ميل تهجئة "دي ميل" لأنه اعتقد أنها ستبدو أفضل على لافتة، لكنه استمر في استخدام "دي ميل" في حياته الخاصة. ^{[ 2 ]} استخدم أبناؤه، سيسيليا وجون وريتشارد وكاثرين، اسم العائلة "دي ميل" . كما استخدم شقيق سيسيل، ويليام، وابنتاه، مارغريت وأغنيس، بالإضافة إلى حفيدته، سيسيليا دي ميل بريسلي، تهجئة " دي ميل" . ^{[ 3 ]}

وُلد ديميل في 12 أغسطس 1881، في نُزُلٍ في شارع مين ستريت بمدينة آشيلد، ماساتشوستس ، حيث كان والداه يقضيان عطلتهما الصيفية. ^{[ 4 ]} وفي 1 سبتمبر 1881، عادت العائلة مع ديميل المولود حديثًا إلى شقتهم في نيويورك. ^{[ 4 ]} سُمّي ديميل تيمنًا بجدتيه، سيسيليا وولف ومارغريت بلونت. ^{[ 5 ]} كان ديميل الابن الثاني من بين ثلاثة أبناء لهنري تشرشل ديميل (4 سبتمبر 1853 - 10 فبراير 1893) وزوجته ماتيلدا بياتريس ديميل (اسمها قبل الزواج صموئيل؛ 30 يناير 1853 - 8 أكتوبر 1923)، والمعروفة باسم بياتريس. ^{[ 6 ]} وُلد شقيقه الأكبر، ويليام سي. ديميل ، في 25 يوليو 1878. ^{[ 7 ]}

كان هنري دي ميل، الذي تعود أصول أجداده إلى إنجلترا وهولندا وبلجيكا، كاتبًا مسرحيًا وممثلًا وقارئًا في الكنيسة الأسقفية ، وُلد في ولاية كارولاينا الشمالية . ^[⁸^] وفي نيويورك، درّس هنري اللغة الإنجليزية في كلية كولومبيا ( جامعة كولومبيا حاليًا ). ^[⁹^] عمل ككاتب مسرحي وإداري وعضو هيئة تدريس خلال السنوات الأولى للأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية ، التي تأسست في مدينة نيويورك عام 1884. ^[¹⁰^] تعاون هنري دي ميل بشكل متكرر مع ديفيد بيلاسكو في كتابة المسرحيات؛ ^[¹¹^] ومن أشهر أعمالهما المشتركة "الزوجة" و"اللورد تشاملي" و"حفل الخير" و"رجال ونساء". ^[⁹^]

كانت والدة سيسيل بي. ديميل، بياتريس، وكيلة أدبية وكاتبة سيناريو، ابنة لعائلة يهودية ألمانية . ^{[ 12 ]} هاجرت من إنجلترا مع والديها عام 1871 عندما كانت في الثامنة عشرة من عمرها؛ واستقرت العائلة الوافدة حديثًا في بروكلين ، نيويورك، حيث حافظوا على نمط حياة الطبقة المتوسطة، وكانوا يتحدثون الإنجليزية. ^{[ 13 ]}

تعرّف والدا ديميل كعضوين في جمعية موسيقية وأدبية في نيويورك. كان هنري طالبًا طويل القامة ذو شعر أحمر. أما بياتريس فكانت ذكية، مثقفة، صريحة، وذات إرادة قوية. ^{[ 14 ]} تزوجا في الأول من يوليو عام 1876، على الرغم من اعتراض والدي بياتريس بسبب اختلاف ديانتيهما؛ إذ اعتنقت بياتريس المذهب الأسقفي . ^{[ 14 ]}

شاهد ديميل والده وبيلاسكو وهما يتدربان على المسرحيات. وحضر غداءً مع والده والممثل إدوين بوث. ^{[ 15 ]} في طفولته، ابتكر ديميل شخصية تُدعى "السائق البطل" مستوحاة من روبن هود. ^{[ 16 ]}

عاش والده وعائلته في واشنطن، بولاية كارولاينا الشمالية ، ^{[ 17 ]} إلى أن بنى هنري منزلًا من ثلاثة طوابق على الطراز الفيكتوري لعائلته في بومبتون ليكس، بولاية نيوجيرسي ؛ وأطلق على هذه الضيعة اسم "بامليكو". ^{[ 18 ]} كان جون فيليب سوزا صديقًا للعائلة، ويتذكر ديميل أنه كان يرمي كرات الطين في الهواء حتى تتمكن الجارة آني أوكلي من التدرب على الرماية. ^{[ 19 ]} وُلدت شقيقة ديميل، أغنيس، في 23 أبريل 1891؛ وكادت والدته ألا تنجو من الولادة. ^{[ 20 ]} توفيت أغنيس في 11 فبراير 1894، بسبب التهاب السحايا . ^{[ 21 ]}^{[ ملاحظة 1 ]}

كان والدا ديميل يديران مدرسة خاصة في بومبتون ليكس، وكانا يرتادان كنيسة المسيح الأسقفية. ويتذكر ديميل أن هذه الكنيسة كانت المكان الذي تخيل فيه قصة نسخته من فيلم " الوصايا العشر " عام 1923. ^{[ 23 ]}

في الثامن من يناير عام ١٨٩٣، توفي هنري دي ميل فجأةً عن عمر يناهز الأربعين عامًا، إثر إصابته بحمى التيفوئيد ، تاركًا بياتريس مع ثلاثة أطفال. ولإعالة أسرتها، افتتحت مدرسة هنري سي. دي ميل للبنات في منزلها في فبراير من العام نفسه. ^{[ ٢٤ ]} هدفت المدرسة إلى تعليم الشابات فهم واجباتهن تجاه أنفسهن وبيوتهن ووطنهن والوفاء بها على أكمل وجه. ^{[ ٢٥ ]} كانت بياتريس قد دعمت بحماس طموحات هنري المسرحية، وأصبحت لاحقًا ثاني امرأة تعمل وسيطة مسرحية في برودواي . ^{[ ٢٦ ]} على فراش الموت، أخبر هنري زوجته أنه لا يرغب في أن يصبح أبناؤه كتّابًا مسرحيين. أرسلت والدة دي ميل ابنها إلى كلية بنسلفانيا العسكرية (جامعة وايدنر حاليًا) في تشيستر، بنسلفانيا ، في سن الخامسة عشرة. ^{[ ٢٧ ]} هرب من المدرسة للانضمام إلى الحرب الإسبانية الأمريكية ، لكنه لم يستوفِ شرط السن. ^{[ 9 ]} في الكلية العسكرية، على الرغم من أن درجاته كانت متوسطة، إلا أنه يُقال إنه تفوق في سلوكه الشخصي. ^{[ 28 ]}

التحق ديميل بالأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية (بمجانٍ بفضل خدمة والده للأكاديمية). تخرج عام ١٩٠٠، وكان حفل تخرجه عبارة عن عرض مسرحي في مسرحية " درب أركادي" . وكان من بين الحضور تشارلز فروهمان ، الذي أسند لديميل دور البطولة في مسرحيته " القلوب هي الرابحة" ، التي كانت أول ظهور لديميل على مسارح برودواي .

كان ديميل عضواً نشطاً في الماسونية وعضواً في محفل أمير أورانج رقم 16 في مدينة نيويورك. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}

1900–1912: المسرح

تشارلز فروهمان، وكونستانس آدامز، وديفيد بيلاسكو

بدأ سيسيل بي. ديميل مسيرته الفنية كممثل على خشبة المسرح عام 1900 مع فرقة تشارلز فروهمان المسرحية . وكان أول ظهور له في 21 فبراير 1900، في مسرحية " القلوب هي الرابحة" على مسرح جاردن في نيويورك . ^{[ 31 ]} وفي عام 1901، قام ديميل ببطولة عروض مسرحيات "التوبة" ، و" أن تملك وتحتفظ" ، و" هل أنت ماسوني؟" . ^{[ 32 ]} وفي سن الحادية والعشرين، تزوج من كونستانس آدامز في 16 أغسطس 1902، في منزل والد آدامز في إيست أورانج، نيو جيرسي. كان حفل الزفاف صغيرًا، ولم تحضر عائلة بياتريس ديميل. ويشير سيمون لوفيش إلى أن ذلك كان لإخفاء أصول ديميل اليهودية الجزئية. كانت آدامز تبلغ من العمر 29 عامًا وقت الزواج. ^{[ 33 ]} وكانا قد التقيا في مسرح في واشنطن العاصمة أثناء تمثيلهما في مسرحية " القلوب هي الرابحة" . ^{[ 34 ]}

كان الزوجان غير متوافقين جنسيًا؛ فبحسب ديميل، كانت آدامز "نقية" جدًا لدرجة أنها لم تشعر "بمثل هذه المشاعر العنيفة والشريرة" مثله. ^{[ 35 ]} كان لدى ديميل ميول جنسية وانحرافات أكثر عنفًا من زوجته. سمحت آدامز لديميل بأن يكون له العديد من العشيقات لفترات طويلة خلال زواجهما كمتنفس مع الحفاظ على مظهر الزواج المخلص. ^{[ 36 ]} إحدى علاقات ديميل كانت مع كاتبة السيناريو جيني ماكفيرسون. ^{[ 37 ]} على الرغم من سمعته في العلاقات خارج الزواج، لم يكن ديميل يحب إقامة علاقات مع نجماته، لأنه كان يعتقد أن ذلك سيؤدي إلى فقدانه السيطرة كمخرج. قال ذات مرة إنه حافظ على ضبط نفسه عندما جلست غلوريا سوانسون على حجره ورفض لمسها. ^{[ 38 ]}

في عام ١٩٠٢، لعب دورًا ثانويًا في مسرحية هاملت . ^{[ ٣٢ ]} كتب وكلاء الدعاية أنه أصبح ممثلًا ليتعلم الإخراج والإنتاج، لكن ديميل اعترف بأنه أصبح ممثلًا لكسب لقمة العيش. ^{[ ٣٢ ]} من عام ١٩٠٤ إلى عام ١٩٠٥، حاول كسب عيشه كممثل في مسرحيات تجريبية مع زوجته كونستانس. عاد ديميل في عام ١٩٠٥ ليؤدي دور أوسريك في مسرحية هاملت . ^{[ ٣٩ ]} في صيف عام ١٩٠٥، انضم ديميل إلى فريق الممثلين التجريبيين في مسرح إيليتش في دنفر، كولورادو. وظهر في ١١ مسرحية من أصل ١٥ مسرحية عُرضت في ذلك الموسم، جميعها بأدوار ثانوية. كانت مود فيلي الممثلة الرئيسية في العديد من العروض في ذلك الصيف، ونشأت بينها وبين ديميل صداقة متينة. (أسند إليها لاحقًا دورًا في فيلم الوصايا العشر ). ^{[ ٤٠ ]}

كان شقيقه ويليام يرسخ مكانته ككاتب مسرحي، وكان يدعو ديميل أحيانًا للتعاون معه. ^{[ 16 ]} تعاون ديميل وويليام في أفلام "العبقري" و "الفرسان الملكيون" و" بعد الخامسة" . ^{[ 41 ]} لم يحقق أي من هذه الأفلام نجاحًا كبيرًا. كان ويليام ديميل أكثر نجاحًا عندما عمل بمفرده. ^{[ 41 ]}

عمل ديميل وشقيقه أحيانًا مع المنتج الأسطوري ديفيد بيلاسكو ، الذي كان صديقًا لوالدهما وزميلًا له. ^{[ 42 ]} لاحقًا، اقتبس ديميل روايات بيلاسكو " فتاة الغرب الذهبي" و "وردة المزرعة" و "آل وارنز فيرجينيا" وحوّلها إلى أفلام. ^{[ 43 ]} يُنسب إليه الفضل في فكرة فيلم بيلاسكو " عودة بيتر غريم" . ^{[ 41 ]} أثار فيلم "عودة بيتر غريم" جدلًا واسعًا لأن بيلاسكو أخذ سيناريو ديميل غير المسمى، وغيّر الشخصيات، وأطلق عليه اسم " عودة بيتر غريم" ، وقام بإنتاجه وتقديمه على أنه من إنتاجه. ذُكر اسم ديميل بخط صغير على أنه "مستوحى من فكرة سيسيل ديميل". حقق الفيلم نجاحًا، وشعر ديميل بالضيق الشديد لأن مثله الأعلى في الطفولة قد سرق عمله. ^{[ 44 ]}

فقدان الاهتمام بالمسرح

قدّم ديميل عروضًا مسرحية مع ممثلين أخرجهم لاحقًا في أفلامه: شارلوت ووكر ، وماري بيكفورد ، وبيدرو دي كوردوبا . كما أنتج وأخرج مسرحيات. ^{[ 45 ]} لاقى أداؤه في فيلم "الأمير الشاب" عام 1905 ، بدور إيرل هنتنغتون، استحسانًا كبيرًا من الجمهور. ^{[ 39 ]}

كتب ديميل بعض مسرحياته الخاصة بين عروضه المسرحية، لكن كتاباته المسرحية لم تكن ناجحة بالقدر الكافي. ^{[ 41 ]} كانت مسرحيته الأولى بعنوان "المُدّعي" - مسرحية في مقدمة وأربعة فصول تدور أحداثها في روسيا في القرن السابع عشر. ^{[ 39 ]} ومن مسرحياته الأخرى التي لم تُعرض " ابن الرياح" ، وهي قصة أسطورية عن السكان الأصليين لأمريكا. ^{[ 46 ]} كانت الحياة صعبة على ديميل وزوجته كممثلين جوالين، لكن السفر أتاح له فرصة استكشاف مناطق في الولايات المتحدة لم يرها من قبل. ^{[ 47 ]} عمل ديميل أحيانًا مع المخرج إي إتش سوثرن ، الذي أثر في نزعة ديميل نحو الكمال لاحقًا. ^{[ 47 ]} في عام 1907، وبسبب فضيحة تورطت فيها إحدى طالبات بياتريس، إيفلين نسبيت ، فقدت مدرسة هنري ديميل طلابها. أُغلقت المدرسة، وأعلنت بياتريس إفلاسها. ^{[ 48 ]} كتب ديميل مسرحية أخرى، كان اسمها الأصلي "الرقيب ديفل ماي كير" ثم أعيد تسميتها إلى "الفرسان الملكيون" . كما قام بجولة مع فرقة الأوبرا القياسية، ولكن لا توجد سوى تسجيلات قليلة عن قدراته الغنائية. ^{[ 49 ]}

في الخامس من نوفمبر عام 1908، رُزقت كونستانس وديميل بابنةٍ أسمياها سيسيليا، وهي طفلتهما البيولوجية الوحيدة. ^{[ 49 ]} وفي العقد الثاني من القرن العشرين، بدأ ديميل بإخراج وإنتاج مسرحيات لكتاب آخرين. ^{[ 50 ]}

كان ديميل فقيرًا ويكافح للعثور على عمل. لذلك، وظفته والدته في وكالتها، شركة ديميل للمسرحيات، وعلمته كيف يكون وكيلًا وكاتبًا مسرحيًا. أصبح مديرًا للوكالة، ولاحقًا شريكًا مبتدئًا مع والدته. ^{[ 51 ]} في عام 1911، تعرف ديميل على منتج الفودفيل جيسي لاسكي عندما كان لاسكي يبحث عن كاتب لمسرحيته الموسيقية الجديدة. سعى لاسكي في البداية إلى ويليام ديميل. كان ويليام كاتبًا مسرحيًا ناجحًا، لكن ديميل كان يعاني من فشل مسرحيتيه " الفرسان الملكيون" و "العبقري" .

عرّفت بياتريس لاسكي على سيسيل ديميل بدلاً من ذلك. ^{[ 52 ]} أسفر تعاون ديميل ولاسكي عن إنتاج مسرحيتين موسيقيتين ناجحتين، هما "كاليفورنيا" و "الفتاة العتيقة" ، وقد عُرضتا لأول مرة في نيويورك في يناير 1912. ^{[ 53 ]}^{[ 54 ]} في ربيع عام 1913، حقق ديميل نجاحًا في إنتاج مسرحية "العصر المتهور" للكاتب لي ويلسون، وهي مسرحية تدور حول فتاة من الطبقة الراقية اتُهمت ظلمًا بالقتل غير العمد، من بطولة فريدريك بيرتون وسيدني شيلدز . ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} لكن التغيرات التي طرأت على المسرح جعلت مسرحيات ديميل الميلودرامية قديمة الطراز قبل إنتاجها، ولم يحقق النجاح المسرحي الحقيقي. فقد أنتج العديد من الأعمال الفاشلة. ^{[ 57 ]} بعد أن فقد ديميل اهتمامه بالعمل في المسرح، اشتعلت فيه جذوة شغف السينما عندما شاهد الفيلم الفرنسي " عشاق الملكة إليزابيث " عام 1912. ^{[ 58 ]}

1913-1914: دخول عالم الأفلام

فيلم الرجل الهندي (1914) كامل

رغبةً في تغيير الأجواء، أسس ديميل، ولاسكي، وسام غولدفيش (الذي أصبح لاحقًا صامويل غولدوين )، ومجموعة من رجال الأعمال من الساحل الشرقي، شركة جيسي إل. لاسكي للأفلام الروائية عام ١٩١٣، وأصبح ديميل مديرًا عامًا لها. ^{[ ٥٩ ]} ويُقال إن لاسكي وديميل رسما هيكل الشركة على ظهر قائمة طعام أحد المطاعم. ^{[ ٦٠ ]} وبصفته مديرًا عامًا، كانت مهمة ديميل هي إنتاج الأفلام. ^{[ ٦٠ ]} وإلى جانب الإخراج، كان مشرفًا ومستشارًا للسنة الأولى من إنتاج الشركة. ^{[ ٦١ ]} وفي بعض الأحيان، كان يُخرج مشاهد لمخرجين آخرين في الشركة لضمان عرض الأفلام في الوقت المحدد. ^{[ ٦١ ]} علاوة على ذلك، شارك في كتابة سيناريوهات أخرى لشركة لاسكي، وأعدّ اقتباسات سينمائية أخرجها آخرون. ^{[ ٦١ ]}

حاولت فرقة لاسكي المسرحية استقطاب ويليام دي ميل، لكنه رفض العرض لعدم اقتناعه بوجود أي مستقبل واعد في مهنة السينما. ^{[ 62 ]} عندما علم ويليام أن دي ميل قد بدأ العمل في صناعة السينما، كتب رسالة إلى شقيقه معربًا عن خيبة أمله من استعداد سيسيل "للتخلي عن مستقبله" وهو "وُلد ونشأ على أرقى تقاليد المسرح". ^{[ 63 ]}

أرادت شركة لاسكي جذب جمهور راقٍ لأفلامها، فبدأت بإنتاج أفلام مقتبسة من أعمال أدبية. ^{[ 64 ]} اشترت الشركة حقوق مسرحية إدوين ميلتون رويل " رجل السكوا" وأسندت الدور الرئيسي إلى داستن فارنوم . ^{[ 62 ]} عرضت على فارنوم خيارًا بين ربع أسهم الشركة أو 250 دولارًا كراتب أسبوعي. فاختار فارنوم الراتب. ^{[ 65 ]} ولأن لاسكي كانت مدينة لرويل بمبلغ 15,000 دولار مقابل سيناريو " رجل السكوا" ، اشترى أقاربها أسهمًا بقيمة 5,000 دولار لإنقاذ الشركة من الإفلاس. ^{[ 66 ]} وبدون أي خبرة في صناعة الأفلام، أُتيحت الفرصة لديميل لمشاهدة العملية في استوديوهات الأفلام. وفي النهاية، تعرّف على أوسكار أبفيل ، وهو مخرج مسرحي كان يعمل سابقًا مخرجًا في شركة إديسون . ^{[ 67 ]}

في 12 ديسمبر 1913، استقل ديميل، برفقة طاقم عمله وممثليه، قطارًا تابعًا لشركة ساوثرن باسيفيك متوجهًا إلى فلاغستاف عبر نيو أورليانز . كانت خطته المبدئية تصوير فيلم في أريزونا ، لكنه شعر أن أريزونا تفتقر إلى الطابع الغربي الذي كانوا يبحثون عنه. كما علموا أن مخرجين آخرين كانوا يصورون بنجاح في لوس أنجلوس، حتى في فصل الشتاء. ^{[ 68 ]} واصل ديميل رحلته إلى لوس أنجلوس. وهناك، اختار عدم التصوير في إيدنديل ، حيث تتواجد العديد من الاستوديوهات، بل في هوليوود. ^{[ 69 ]} استأجر ديميل حظيرة لتكون بمثابة استوديو تصوير. ^{[ 70 ]} بدأ التصوير في 29 ديسمبر 1913، واستمر ثلاثة أسابيع. ^{[ 71 ]} تولى أبفيل تصوير معظم مشاهد فيلم "رجل السكوا" نظرًا لقلة خبرة ديميل، لكن ديميل تعلم بسرعة وكان بارعًا بشكل خاص في كتابة السيناريو الارتجالي عند الضرورة. ^{[ 72 ]} بلغت مدة فيلمه الأول 60 دقيقة، أي ما يعادل مدة مسرحية قصيرة. حقق فيلم "رجل السكوا " (1914)، الذي شارك في إخراجه أبفيل، نجاحًا باهرًا، وأسس شركة لاسكي. وكان أول فيلم روائي طويل يُنتج في هوليوود. ^{[ 73 ]} واجهت عملية تثقيب الفيلم مشاكل، واكتُشف أن ديميل قد أحضر آلة تثقيب أفلام بريطانية رخيصة الثمن، كانت تُحدث 65 ثقبًا في القدم بدلًا من المعيار الصناعي البالغ 64 ثقبًا. أقنع لاسكي وديميل رائد صناعة السينما سيغموند لوبين، صاحب شركة لوبين للتصنيع، بإعادة تثقيب الفيلم بواسطة فنييه ذوي الخبرة. ^{[ 74 ]}

كان هذا أول فيلم روائي أمريكي، وفقًا لتاريخ إصداره. تم تصوير فيلم " جوديث أوف بيثوليا" للمخرج دي دبليو غريفيث قبل فيلم "ذا سكوا مان" ، لكنه صدر لاحقًا. ^[⁷⁵^] وهو الفيلم الوحيد الذي شارك فيه ديميل أبفيل في الإخراج. ^[⁶¹^]

حقق فيلم "رجل السكوا" نجاحًا باهرًا، مما أدى في نهاية المطاف إلى تأسيس شركة باراماونت بيكتشرز، وأصبحت هوليوود "عاصمة السينما في العالم". ^{[ 76 ]}^{[ 77 ]} وحقق الفيلم إيرادات تجاوزت عشرة أضعاف ميزانيته بعد عرضه الأول في نيويورك في فبراير 1914. ^{[ 72 ]} وكان مشروع ديميل التالي هو مساعدة أبفيل في إخراج فيلم "ملايين بريستر" ، الذي حقق نجاحًا ساحقًا. ^{[ 78 ]} وفي ديسمبر 1914، أحضرت كونستانس آدامز إلى المنزل جون ديميل، وهو صبي يبلغ من العمر 15 شهرًا، والذي تبناه الزوجان رسميًا بعد ثلاث سنوات. وأشار كاتب السيرة سكوت إيمان إلى أنها ربما قررت التبني بعد تعرضها للإجهاض مؤخرًا. ^{[ 79 ]}^{[ ملاحظة 2 ]}

1915–1928: العصر الصامت

أفلام الغرب الأمريكي في تلك الحقبة، والجنة، والحرب العالمية الأولى

كان فيلم "ذا فيرجينيان " ثاني أفلام سيسيل بي. ديميل، والذي يُنسب إليه حصراً . وهو أقدم أفلام ديميل المتوفرة بجودة عالية وبصيغة فيديو ملونة، لكن هذه النسخة في الواقع هي إعادة إصدار عام 1918. ^{[ 80 ]} أمضت شركة لاسكي سنواتها الأولى في إنتاج الأفلام بلا توقف. أخرج ديميل 20 فيلماً بحلول عام 1915. ^{[ 81 ]} كانت أنجح أفلامه خلال هذه الفترة "بريسترز مليونز" و" روز أوف ذا رانشو" و "ذا غوست بريكر" . ^{[ 72 ]} قام ديميل بتكييف تقنيات الإضاءة الدرامية لبيلاسكو مع تقنية السينما، محاكياً ضوء القمر في أولى محاولات السينما الأمريكية لـ"الإضاءة المُحفزة" في فيلم " ذا وارنز أوف فيرجينيا ". ^{[ 26 ]} كان هذا أول تعاون سينمائي له مع شقيقه ويليام. وقد واجها صعوبة في تحويل المسرحية من خشبة المسرح إلى موقع التصوير. بعد عرض الفيلم، اشتكى المشاهدون من أن الظلال والإضاءة حالت دون رؤية وجوه الممثلين بوضوح، وقالوا إنهم سيدفعون نصف السعر فقط. اقترح سام غولدوين أنه إذا أطلقوا عليها اسم "إضاءة رامبرانت"، فسيدفع الجمهور ضعف السعر. ^{[ 82 ]} إضافةً إلى ذلك، وبفضل علاقة ديميل الودية بعد حادثة بيتر غريم ، تمكن ديميل من إعادة إحياء شراكته مع بيلاسكو، وقام بتحويل العديد من سيناريوهات بيلاسكو إلى أفلام. ^{[ 83 ]}

كان فيلم "المخادع " أنجح أفلام ديميل ، وقد نال إخراجه استحسان النقاد. ^{[ 84 ]} في عام 1916، وبعد ثلاث سنوات من العمل المتواصل في صناعة الأفلام، اشترى ديميل أرضًا في غابة أنجيليس الوطنية ليُنشئ مزرعةً تُصبح ملاذه. أطلق على هذا المكان اسم "الجنة"، وأعلنه محميةً للحياة البرية؛ حيث مُنع صيد أي حيوان باستثناء الثعابين. لم تُعجب زوجته "الجنة"، لذا كان ديميل يُصطحب عشيقاته معه إلى هناك، بمن فيهن الممثلة جوليا فاي . ^{[ 85 ]}^{[ 86 ]} في عام 1921، اشترى ديميل يختًا أطلق عليه اسم "سيورد" . ^{[ ملاحظة 3 ]}

أثناء تصوير فيلم "الأسير" عام ١٩١٥، توفي أحد الممثلين الإضافيين، تشارلز تشاندلر، في موقع التصوير عندما لم يمتثل ممثل إضافي آخر لأوامر ديميل بتفريغ جميع الأسلحة استعدادًا للبروفة. أمر ديميل الرجل المذنب بمغادرة المدينة وعدم الكشف عن اسمه. أبقى لاسكي وديميل أرملة تشاندلر على كشوف الرواتب، ووفقًا للممثل الرئيسي هاوس بيترز الأب ، رفض ديميل إيقاف الإنتاج لحضور جنازة تشاندلر. قال بيترز إنه شجع طاقم العمل على حضور الجنازة معه على أي حال، لأن ديميل لن يتمكن من تصوير الفيلم بدونه. ^{[ ٨٨ ]} في ١٩ يوليو ١٩١٦، اندمجت شركة جيسي لاسكي للمسرحيات الروائية مع شركة أدولف زوكور "فيموس بلايرز فيلم" ، لتصبح "فيموس بلايرز-لاسكي" . أصبح زوكور رئيسًا، ولاسكي نائبًا للرئيس، ^{[ ٨٩ ]} وديميل مديرًا عامًا، وغولدوين رئيسًا لمجلس الإدارة. ^{[ 84 ]} قام لاسكي لاحقًا بفصل غولدوين بسبب خلافاته المتكررة مع لاسكي وديميل وزوكور. ^{[ 84 ]} أثناء قضاء عطلة أوروبية عام 1921، أصيب ديميل بالحمى الروماتيزمية في باريس. لزم الفراش ولم يتمكن من تناول الطعام. أثرت حالته الصحية السيئة عند عودته إلى الوطن على إنتاج فيلمه " القتل غير العمد" عام 1922. ووفقًا لريتشارد بيرتشارد، ربما يكون ضعف ديميل أثناء الإنتاج قد أدى إلى استقبال الفيلم بمستوى متدنٍ على غير عادته. ^{[ 90 ]}

خلال الحرب العالمية الأولى، شكّلت شركة "فيموس بلايرز-لاسكي" سرية عسكرية تابعة للحرس الوطني، عُرفت باسم "الحرس الوطني"، مؤلفة من موظفي استوديوهات الأفلام، وكان ديميل قائدها. لاحقًا، تم توسيع الحرس ليصبح كتيبة، وجُنّد جنود من استوديوهات أفلام أخرى. وكانوا يأخذون إجازات أسبوعية للتدرب على التدريبات العسكرية. إضافةً إلى ذلك، خلال الحرب، تطوّع ديميل للعمل في مكتب الاستخبارات التابع لوزارة العدل، حيث كان يُجري تحقيقات مع أصدقائه وجيرانه وغيرهم ممن تواصل معهم فيما يتعلق بشركة "فيموس بلايرز-لاسكي". كما تطوّع للعمل في مكتب الاستخبارات خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 91 ]} فكّر ديميل في الانضمام إلى الجيش خلال الحرب العالمية الأولى، لكنه بقي في الولايات المتحدة وواصل صناعة الأفلام. وقد أمضى بضعة أشهر في إنشاء دار سينما للجبهة الفرنسية، وتبرّعت شركة "فيموس بلايرز-لاسكي" بالأفلام. ^{[ 92 ]} تبنّى ديميل وآدامز كاثرين ليستر عام 1920، والتي عثرت عليها آدامز في دار الأيتام التي كانت تُديرها. ^{[ 93 ]}^{[ ملاحظة 4 ]} في عام 1922، تبنى الزوجان ريتشارد ديميل. ^{[ 36 ]}^{[ ملاحظة 5 ]}

مسلسلات درامية مثيرة للجدل، وملاحم توراتية، وانفصال عن باراماونت

أصبحت الأفلام أكثر تطورًا، وتعرضت أفلام شركة لاسكي اللاحقة لانتقادات بسبب تصميمها البدائي وغير الواقعي للديكورات. ^{[ 100 ]} ونتيجة لذلك، عرّفت بياتريس ديميل شركة "فيموس بلايرز-لاسكي" على ويلفريد باكلاند ، الذي عرفه ديميل من أيام دراسته في الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية، فأصبح باكلاند مديرًا فنيًا لديميل. وأصبح ويليام ديميل، على مضض، محررًا للقصص. ثم انتقل ويليام لاحقًا من المسرح إلى هوليوود، وقضى بقية حياته المهنية مخرجًا سينمائيًا. ^{[ 84 ]} أعاد ديميل إنتاج أفلامه مرارًا. ففي عام 1917، أعاد إنتاج فيلم "ذا سكوا مان " (1918)، بعد أربع سنوات فقط من الفيلم الأصلي. وعلى الرغم من سرعة إنتاجه، حقق الفيلم نجاحًا لا بأس به. أما إعادة إنتاجه الثانية في استوديوهات مترو غولدوين ماير عام 1931 فقد باءت بالفشل. ^{[ 101 ]}

بعد خمس سنوات وثلاثين فيلمًا ناجحًا، أصبح ديميل أنجح مخرج في صناعة السينما الأمريكية. في عصر السينما الصامتة، اشتهر بأفلام مثل " ذكر وأنثى" ، و "القتل غير العمد" ، و"ملاح نهر الفولغا" ، و "الفتاة الملحدة" . تضمنت مشاهده المميزة أحواض الاستحمام، وهجمات الأسود، وحفلات المجون الرومانية. ^[¹⁰²^] تميزت العديد من أفلامه بمشاهد مصورة بتقنية تيكنيكولور ثنائية اللون . في عام 1923، أصدر ديميل فيلم الميلودراما الحديثة "الوصايا العشر" ، الذي مثّل تحولًا كبيرًا عن أفلامه السابقة غير الدينية. تم إنتاج الفيلم بميزانية قدرها 600 ألف دولار، وكان أغلى إنتاج لشركة باراماونت حتى ذلك الحين. أثار هذا قلق مسؤولي باراماونت، لكن الفيلم كان الأعلى إيرادًا في تاريخ الاستوديو. ^[¹⁰³^] احتفظ الفيلم برقم باراماونت القياسي لمدة 25 عامًا حتى حطمه ديميل مرة أخرى. ^[¹⁰⁴^]

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، أحاطت فضيحة بشركة باراماونت؛ إذ عارضت الجماعات الدينية ووسائل الإعلام تصويرَ الفساد الأخلاقي في الأفلام. وتم إنشاء هيئة رقابة تُعرف باسم " قانون هايز" . وتعرض فيلم ديميل " شؤون أناتول" لانتقادات لاذعة. علاوة على ذلك، دخل ديميل في جدال مع زوكور حول تكاليف إنتاجه الباهظة والمتجاوزة للميزانية. ^{[ 105 ]} ونتيجة لذلك، غادر ديميل باراماونت عام 1924 رغم مساهمته في تأسيسها. وانضم إلى شركة "بروديوسرز ديستريبيوتينغ كوربوريشن" . ^{[ 106 ]} وكان أول أفلامه في شركة الإنتاج الجديدة، "ديميل بيكتشرز كوربوريشن"، فيلم " الطريق إلى الأمس" عام 1925. أخرج وأنتج أربعة أفلام بمفرده، وعمل مع "بروديوسرز ديستريبيوتينغ كوربوريشن" لأنه وجد الإشراف الإداري مُقيِّدًا للغاية. ^{[ 107 ]} باستثناء فيلم "ملك الملوك"، لم يحقق أي من أفلام ديميل التي أخرجها بعيدًا عن باراماونت نجاحًا يُذكر. ^{[ 108 ]} رسّخ فيلم "ملك الملوك " مكانة ديميل كـ"أستاذ الملاحم العظيمة والقصص التوراتية". ^{[ 109 ]} واعتُبر آنذاك أنجح فيلم مسيحي في عصر السينما الصامتة، وقدّر ديميل أن عدد مشاهديه تجاوز 800 مليون مشاهدة حول العالم. ^{[ 110 ]} بعد إصدار فيلم ديميل " الفتاة الملحدة" ، أصبحت الأفلام الصامتة في أمريكا قديمة الطراز، واضطر ديميل إلى تصوير مشهد أخير رديء باستخدام تقنية إنتاج الصوت الجديدة. ورغم أن هذا المشهد الأخير بدا مختلفًا تمامًا عن المشاهد الإحدى عشرة الأولى، حتى أنه بدا وكأنه من فيلم آخر، إلا أنه، بحسب سيمون لوفيش، يُعدّ من أغرب أفلام ديميل وأكثرها تميزًا بأسلوبه الخاص. ^{[ 111 ]}

أتاحت الشعبية الهائلة لأفلام ديميل الصامتة له التوسع في مجالات أخرى. شهدت فترة العشرينيات الصاخبة ازدهارًا كبيرًا، واستغل ديميل ذلك خير استغلال، فأسس شركة ميركوري للطيران ، إحدى أوائل شركات الطيران التجارية في أمريكا. ^{[ 112 ]} كما كان مضاربًا عقاريًا، ^{[ 113 ]} وداعمًا للحملات السياسية، ونائبًا لرئيس بنك أوف أمريكا ، ^{[ 114 ]} ونائبًا لرئيس بنك الائتمان والادخار الوطني التجاري في لوس أنجلوس، حيث وافق على قروض لصناع أفلام آخرين. ^{[ 115 ]} في عام 1916، اشترى ديميل قصرًا في هوليوود. سكن تشارلي تشابلن في المنزل المجاور لفترة، وبعد انتقاله، اشترى ديميل المنزل الآخر وضمّ العقارين. ^{[ 116 ]}

1929–1956: عصر الصوت

إم جي إم والعودة إلى باراماونت

عندما اختُرعت الأفلام الناطقة عام ١٩٢٨، نجح ديميل في الانتقال إليها، مُقدّماً ابتكاراته الخاصة لهذه العملية الشاقة؛ فقد ابتكر ذراعاً للميكروفون وغطاءً عازلاً للصوت للكاميرا . ^{[ ١١٧ ]} كما ساهم في نشر استخدام رافعة الكاميرا. ^{[ ١١٨ ]} أُنتجت أفلامه الصوتية الثلاثة الأولى، "ديناميت" و "مدام ساتان" وإعادة إنتاجه لفيلم " ذا سكوا مان " عام ١٩٣١ ، في استوديوهات مترو غولدوين ماير. ^{[ ١١٩ ]} لم تُحقق هذه الأفلام نجاحاً نقدياً أو تجارياً. كان قد تأقلم تماماً مع إنتاج الأفلام الناطقة على الرغم من ضعف حوارها. ^{[ ١٢٠ ]} بعد انتهاء عقده مع مترو غولدوين ماير، غادر، لكن لم تُوظّفه أي استوديوهات إنتاج. حاول إنشاء نقابة تضم ستة مخرجين ذوي رؤى إبداعية مشتركة، أطلق عليها اسم "نقابة المخرجين"، لكن الفكرة فشلت بسبب نقص التمويل والالتزام. علاوة على ذلك، خضع ديميل لتدقيق من مصلحة الضرائب الأمريكية بسبب مشاكل في شركته الإنتاجية. كانت هذه، بحسب ديميل، أدنى نقطة في مسيرته المهنية. سافر إلى الخارج بحثاً عن عمل إلى أن عُرض عليه عقد في باراماونت. ^{[ 121 ]}

في عام ١٩٣٢، عاد ديميل إلى باراماونت بناءً على طلب لاسكي، مصطحبًا معه وحدة إنتاجه الخاصة. ^{[ ١٢٢ ]} كان فيلمه الأول بعد عودته إلى باراماونت، " علامة الصليب "، أول نجاح له منذ مغادرته الشركة، باستثناء فيلم "ملك الملوك" . وافق زوكور على عودة ديميل بشرط ألا يتجاوز ميزانية إنتاجه البالغة ٦٥٠ ألف دولار لفيلم " علامة الصليب" . تم إنتاج الفيلم في ثمانية أسابيع دون تجاوز الميزانية، وحقق نجاحًا ماليًا. ^{[ ١٢٣ ]} كان "علامة الصليب " أول فيلم يدمج جميع التقنيات السينمائية. واعتُبر الفيلم "تحفة فنية" وتفوق على جودة الأفلام الصوتية الأخرى في ذلك الوقت. ^{[ ١٢٤ ]} بعد هذا الفيلم الملحمي، أخرج ديميل فيلمين دراميين صدرا عامي ١٩٣٣ و١٩٣٤، هما " هذا اليوم وهذا العصر" و "أربعة أشخاص خائفون ". لم يحقق الفيلمان النجاح المرجو في شباك التذاكر، على الرغم من أن فيلم " أربعة أشخاص خائفون" حظي بتقييمات جيدة. التزم ديميل بإنتاج أفلام ضخمة ذات ميزانيات هائلة طوال ما تبقى من مسيرته المهنية. ^{[ 125 ]}

السياسة ومسرح لوكس الإذاعي

كان ديميل صريحًا بشأن التزامه بالكنيسة الأسقفية، لكن حياته الخاصة لم تخلُ من عشيقات وخيانة زوجية. ^{[ 126 ]} كان ناشطًا جمهوريًا محافظًا ، وازداد تشددًا مع تقدمه في السن. عُرف بمعارضته للنقابات العمالية، وعمل على منع تنظيمها في استوديوهات إنتاج الأفلام. ^[¹²⁷^] لكن وفقًا لديميل نفسه، لم يكن معارضًا للنقابات، بل كان عضوًا في بعضها. قال إنه كان يعارض قادة نقابيين مثل والتر رويتر وهاري بريدجز ، الذين شبههم بالديكتاتوريين. ^[¹²⁸^] دعم ديميل هربرت هوفر ، وفي عام 1928، قدم له أكبر تبرع لحملته الانتخابية. ^[¹²⁹^] لكن ديميل كان معجبًا أيضًا بفرانكلين د. روزفلت ، إذ وجده يتمتع بالكاريزما والمثابرة والذكاء، ووافقه الرأي في كراهيته لحظر الكحول . أعار ديميل روزفلت سيارة لحملته الانتخابية الرئاسية في الولايات المتحدة عام 1932، وصوّت له. لم يصوّت مرة أخرى لمرشح ديمقراطي في الانتخابات الرئاسية. ^[¹²⁹^]

من 1 يونيو 1936 حتى 22 يناير 1945، قدّم ديميل وأخرج برنامج "مسرح لوكس الإذاعي" ، وهو برنامج أسبوعي يعرض ملخصًا لأحدث الأفلام الروائية. ^{[ 130 ]} بُثّ البرنامج على شبكة سي بي إس (CBS) من عام 1935 إلى عام 1954، ^{[ 131 ]} وكان "مسرح لوكس الإذاعي" من أكثر البرامج الأسبوعية شعبية في تاريخ الإذاعة. ^{[ 130 ]} خلال فترة تقديم ديميل للبرنامج، بلغ عدد مستمعيه 40 مليون مستمع أسبوعيًا، وكان راتبه السنوي 100 ألف دولار. ^{[ 130 ]} من عام 1936 إلى عام 1945، أنتج ديميل وقدّم وأخرج جميع حلقات البرنامج، باستثناء بعض الحلقات التي استعان فيها بمخرج ضيف. ^{[ 130 ]} استقال ديميل من "مسرح لوكس الإذاعي" لرفضه دفع أي مبلغ لاتحاد الفنانين الإذاعيين الأمريكيين (AFRA)، انطلاقًا من مبدأ أنه لا يحق لأي منظمة "فرض رسوم إلزامية على أي عضو". ^{[ 132 ]}

رفع ديميل دعوى قضائية ضد النقابة للمطالبة بإعادته إلى وظيفته، لكنه خسر. استأنف الحكم أمام المحكمة العليا في كاليفورنيا، وخسر مرة أخرى. عندما توسعت نقابة ممثلي الشاشة الأمريكية (AFRA) لتشمل التلفزيون، مُنع ديميل من الظهور التلفزيوني. ونتيجة لذلك، أسس مؤسسة ديميل للحرية السياسية للدفاع عن الحق في العمل. ^{[ 133 ]} ألقى ديميل خطابات في جميع أنحاء البلاد خلال السنوات القليلة التالية. انصبّ نقده الأساسي على نظام النقابات المغلقة، لكنه شمل لاحقًا انتقاد الشيوعية والنقابات بشكل عام. رفضت المحكمة العليا الأمريكية مراجعة قضيته، لكن ديميل ضغط من أجل إقرار قانون تافت-هارتلي ، الذي حظر حرمان أي شخص من حق العمل إذا رفض دفع رسوم سياسية. إلا أن القانون لم يُطبق بأثر رجعي، لذا استمر حظر ظهور ديميل على التلفزيون والإذاعة طوال حياته، مع أنه سُمح له بالظهور على الراديو أو التلفزيون للترويج لفيلم. ^{[ 134 ]} حلّ ويليام كيلي محله. ^{[ 132 ]} لم يعمل ديميل في الإذاعة مرة أخرى. ^{[ 132 ]}^{[ ملاحظة 6 ]}

أفلام المغامرات والعروض الدرامية

في عام ١٩٣٩، حقق فيلم "يونيون باسيفيك" للمخرج ديميل نجاحًا باهرًا بفضل تعاونه مع شركة سكك حديد يونيون باسيفيك . أتاحت الشركة لديميل الوصول إلى بيانات تاريخية، وقطارات من تلك الحقبة، وطواقم عمل خبيرة، مما زاد من مصداقية الفيلم. ^{[ ١٣٦ ]} خلال مرحلة ما قبل الإنتاج، واجه ديميل أول مشكلة صحية خطيرة. ففي مارس ١٩٣٨، خضع لعملية استئصال بروستاتا طارئة . أصيب بعدوى ما بعد الجراحة كادت تودي بحياته، وكان دواء الستربتومايسين هو طوق النجاة. ووفقًا لبعض أفراد عائلته، تسببت له الجراحة في خلل وظيفي جنسي لبقية حياته. ^{[ ١٣٧ ]} بعد الجراحة ونجاح فيلم "يونيون باسيفيك" ، استخدم ديميل تقنية الألوان الثلاثية لأول مرة عام ١٩٤٠ في فيلم " شرطة الخيالة الشمالية الغربية" . كان ديميل يرغب في تصوير الفيلم في كندا، ولكن نظرًا لمحدودية الميزانية، تم تصويره في ولاية أوريغون وهوليوود. ^{[ 138 ]} أعجب النقاد بالمؤثرات البصرية، لكنهم وجدوا السيناريو رتيبًا، واصفين إياه بأنه "أضعف أفلام ديميل الغربية". ^{[ 138 ]} على الرغم من الانتقادات، كان الفيلم الأعلى إيرادًا لشركة باراماونت في ذلك العام. ^{[ 138 ]} أحب الجمهور ألوانه المشبعة، لذا لم يُخرج ديميل أي أفلام أخرى بالأبيض والأسود. ^{[ 139 ]} كان ديميل مناهضًا للشيوعية، وتخلى عام 1940 عن مشروع لإخراج فيلم مقتبس عن رواية إرنست همنغواي " لمن تُقرع الأجراس" بسبب مواضيعها الشيوعية، رغم أنه كان قد دفع بالفعل 100 ألف دولار مقابل حقوق الرواية. كان متحمسًا جدًا لإنتاج الفيلم لدرجة أنه لم يقرأ الرواية بعد. ادعى أنه تخلى عن المشروع لإكمال مشروع آخر، لكن في الحقيقة كان ذلك للحفاظ على سمعته وتجنب الظهور بمظهر الرجعي. ^{[ 140 ]}^{[ ملاحظة 7 ]} أثناء عمله في صناعة الأفلام، خدم خلال الحرب العالمية الثانية في سن الستين كمسؤول عن الدفاعات الجوية في حيه. ^{[ 141 ]}

في عام ١٩٤٢، تعاون ديميل مع جيني ماكفيرسون وويليام ديميل لإنتاج فيلم " ملكة الملكات "، الذي كان من المفترض أن يتناول قصة مريم العذراء، والدة يسوع . بعد قراءة السيناريو، حذر دانيال أ. لورد ديميل من أن الكاثوليك سيجدون الفيلم غير لائق، بينما سيعتبره غير الكاثوليك دعاية كاثوليكية. ونتيجة لذلك، لم يُنتج الفيلم. ^{[ ١٤٢ ]} عملت ماكفيرسون ككاتبة سيناريو في العديد من أفلام ديميل. ^{[ ١٤٣ ]}^{[ ملاحظة ٨ ]} في عام ١٩٣٨، أشرف ديميل على مجموعة أفلام " أرض الحرية" كمساهمة من صناعة السينما الأمريكية في معرض نيويورك العالمي عام ١٩٣٩. استخدم فيها مقاطع من أفلامه الخاصة. لم يحقق فيلم "أرض الحرية" إيرادات عالية، لكنه لاقى استحسانًا، وطُلب من ديميل تقصير مدة عرضه لزيادة عدد عروضه اليومية. قامت شركة MGM بتوزيع الفيلم في عام 1941 وتبرعت بأرباحه لجمعيات الإغاثة من الحرب العالمية الثانية. ^{[ 144 ]}

في عام ١٩٤٢، أصدر ديميل فيلم " ريب ذا وايلد ويند" ، أنجح أفلام باراماونت . تميز الفيلم بميزانية ضخمة ومؤثرات خاصة عديدة، بما في ذلك حبار عملاق يعمل إلكترونيًا . ^{[ ١٤٥ ]} بعد العمل عليه، تولى ديميل تقديم حفل جماهيري نظمه ديفيد أو. سيلزنيك في قاعة لوس أنجلوس كوليسيوم لدعم مرشحي الرئاسة ديوي وبريكر ، بالإضافة إلى حاكم كاليفورنيا إيرل وارين . ^{[ ١٤٦ ]}^{[ ملاحظة ٩ ]} أما فيلم ديميل "أنكونكورد" (١٩٤٧ )، فقد تميز بأطول مدة عرض (١٤٦ دقيقة)، وأطول فترة تصوير (١٠٢ يومًا)، وأكبر ميزانية (٥ ملايين دولار). كانت ديكوراته ومؤثراته واقعية للغاية لدرجة أن ٣٠ ممثلًا إضافيًا احتاجوا إلى دخول المستشفى بسبب مشهد كرات نارية وسهام ملتهبة. حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا. ^{[ ١٤٧ ]}

كان فيلم ديميل التالي، شمشون ودليلة (1949)، الفيلم الأعلى إيرادًا لشركة باراماونت حتى ذلك الحين. ملحمة توراتية تتضمن مشاهد جنسية، وهو فيلم يحمل بصمة ديميل المميزة. ^{[ 148 ]} وفي عام 1952، أصبح فيلم "أعظم عرض على وجه الأرض" الفيلم الأعلى إيرادًا لشركة باراماونت حتى ذلك الحين، وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وجائزة الأوسكار لأفضل قصة . بدأ إنتاجه عام 1949. حصل سيرك رينغلينغ براذرز-بارنوم-بيلي على 250 ألف دولار مقابل استخدام العنوان والمرافق. قام ديميل بجولة مع السيرك وساعد في كتابة السيناريو. على الرغم من صخبه وألوانه الزاهية، لم يلقَ الفيلم استحسان النقاد، لكنه كان مفضلًا لدى الجمهور. ^{[ 149 ]}^{[ 150 ]} وفي عام 1953، وقّع ديميل عقدًا مع دار برنتيس هول للنشر لنشر سيرته الذاتية. ^{[ 151 ]} سجّل ذكرياته في جهاز تسجيل صوتي، ثم نُسخ التسجيل، ورُتّبت المعلومات حسب الموضوع. ^{[ 152 ]} أجرى آرثر آرثر أيضًا مقابلات مع أشخاص لكتابة سيرته الذاتية. لم يُعجب ديميل بالمسودة الأولى للسيرة، إذ قال إنه يعتقد أن الشخصية المرسومة فيها كانت "متعجرفة" و"حقيرة". ^{[ 153 ]} في أوائل الخمسينيات، عيّن ألين دالاس وفرانك ويسنر ديميل عضوًا في مجلس إدارة اللجنة الوطنية لأوروبا الحرة المناهضة للشيوعية ، وهي الواجهة العامة للمنظمة التي أشرفت على إذاعة أوروبا الحرة . ^[¹⁵⁴^] في عام 1954، طلب وزير القوات الجوية هارولد إي. تالبوت من ديميل المساعدة في تصميم زيّ الطلاب العسكريين في أكاديمية القوات الجوية الأمريكية التي أُنشئت حديثًا . لاقت تصاميم ديميل، ولا سيما زيّ استعراض الطلاب العسكريين، استحسان قيادة القوات الجوية والأكاديمية، وتم اعتمادها، ولا تزال تُرتدى حتى اليوم. ^[¹⁵⁵^]

الأعمال النهائية والمشاريع غير المنفذة

لقد عشنا للتو حربًا أُعدم فيها شعبنا بشكل ممنهج. وها هو ذا رجلٌ صنع فيلمًا يُشيد بالشعب اليهودي، ويروي قصة شمشون، إحدى أساطير كتابنا المقدس. والآن يريد أن يصنع فيلمًا عن حياة موسى. ينبغي لنا أن نركع أمام سيسيل ونقول له: "شكرًا لك!" ^{[ 156 ]}

— ألفريد زوكور يرد على اقتراح ديميل بإعادة إنتاج فيلم الوصايا العشر

في عام ١٩٥٢، سعى ديميل للحصول على موافقة لإعادة إنتاج فيلمه الصامت " الوصايا العشر" الذي صدر عام ١٩٢٣، والذي كان ذا طابعٍ فخم. وقدّم طلبه إلى مجلس إدارة باراماونت، الذي كان أغلب أعضائه من الأمريكيين اليهود. رفض المجلس اقتراحه، على الرغم من أن فيلميه الأخيرين، " شمشون ودليلة" و "أعظم عرض على وجه الأرض" ، حققا نجاحًا جماهيريًا قياسيًا. ^{[ ١٥٧ ]} أقنع أدولف زوكور المجلس بتغيير رأيه لأسباب أخلاقية. ^{[ ١٥٦ ]} لم يكن لدى ديميل ميزانية محددة للمشروع، ^{[ ١٥٨ ]} وكان من المتوقع أن يكون الأغلى في تاريخ السينما الأمريكية. ومع ذلك، وافق المجلس عليه بالإجماع. ^{[ ١٥٩ ]} كان فيلم "الوصايا العشر" ، الذي صدر عام ١٩٥٦، آخر أفلام ديميل. وكان أطول فيلم (٣ ساعات و٣٩ دقيقة) وأغلى فيلم (١٣ مليون دولار) في تاريخ باراماونت. ^{[ 160 ]} بدأ الإنتاج في أكتوبر 1954. ^{[ 160 ]} صُوِّر مشهد الخروج في مصر باستخدام أربع كاميرات تكنيكولور-فيستا فيجن، حيث صوّرت 12000 شخص. استمر التصوير في عام 1955 في باريس وهوليوود على 30 استوديو صوتي مختلف. حتى أنهم توسعوا إلى استوديوهات آر كي أو الصوتية للتصوير. ^{[ 161 ]} استمرت مرحلة ما بعد الإنتاج لمدة عام، وعُرض الفيلم لأول مرة في مدينة سولت ليك . ^{[ 162 ]} رُشِّح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم، وحقق إيرادات تجاوزت 80 مليون دولار، متجاوزًا بذلك إيرادات فيلم "أعظم عرض على وجه الأرض" وجميع الأفلام الأخرى في التاريخ باستثناء " ذهب مع الريح" . ^{[ 160 ]} قدّم ديميل 10% من أرباحه لطاقم العمل، وهي ممارسة فريدة من نوعها في ذلك الوقت. ^{[ 163 ]}

في السابع من نوفمبر عام ١٩٥٤، وأثناء تصوير مشهد الخروج من مصر لفيلم " الوصايا العشر" ، صعد ديميل (الذي كان يبلغ من العمر ٧٣ عامًا) سلمًا طوله ١٠٧ أقدام (٣٣ مترًا) إلى أعلى موقع التصوير، وتعرض لنوبة قلبية حادة. ورغم إلحاح مساعد المنتج، أراد ديميل العودة إلى موقع التصوير فورًا. فوضع خطة مع طبيبه تسمح له بمواصلة الإخراج مع تقليل الإجهاد البدني. ^[^١٦٤^] أكمل ديميل الفيلم، لكن نوبات قلبية أخرى أثرت سلبًا على صحته. تولت ابنته سيسيليا الإخراج، بينما جلس ديميل خلف الكاميرا، وكان لويال غريغز مدير التصوير. ^[^١٦٥^] كان هذا الفيلم آخر أفلامه. ^[^١٦٦^]^[^{ملاحظة ١٠}^]

بسبب نوباته القلبية المتكررة، طلب ديميل من صهره، الممثل أنتوني كوين ، إخراج نسخة جديدة من فيلمه "القرصان" (The Buccaneer ) الذي أُنتج عام 1938. تولى ديميل منصب المنتج التنفيذي، مشرفًا على المنتج هنري ويلكوكسون . ^{[ 168 ]} على الرغم من طاقم الممثلين الذي تصدّره تشارلتون هيستون ويول برينر ، إلا أن فيلم "القرصان" (The Buccaneer) عام 1958 كان مخيبًا للآمال. ^{[ 169 ]} حضر ديميل العرض الأول للفيلم في سانتا باربرا في ديسمبر 1958. ^{[ 168 ]} لكنه لم يتمكن من حضور العرض الأول في لوس أنجلوس. ^{[ 168 ]} في الأشهر التي سبقت وفاته، كان ديميل يُجري أبحاثًا لفيلم سيرة ذاتية عن روبرت بادن باول ، مؤسس الحركة الكشفية . طلب ديميل من ديفيد نيفن بطولة الفيلم، لكنه لم يُنتج. كان ديميل يُخطط أيضًا لفيلم ملحمي ديني مُستوحى من سفر الرؤيا . ^{[ 170 ]} كانت سيرته الذاتية مكتملة إلى حد كبير عندما توفي ونُشرت في نوفمبر 1959. ^{[ 171 ]}

موت

سردابان كبيران أبيضان متجاوران في مقبرة — قبر ديميل في مقبرة هوليوود فور إيفر

عانى ديميل من سلسلة من النوبات القلبية بين يونيو 1958 ويناير 1959، ^{[ 168 ]} وتوفي في 21 يناير 1959 إثر نوبة قلبية. ^{[ 172 ]} أقيمت جنازته في 23 يناير في كنيسة القديس ستيفن الأسقفية، ودُفن في مقبرة هوليوود التذكارية (المعروفة الآن باسم هوليوود فورإيفر). ^{[ 173 ]} بعد وفاته، وصفته صحف مثل نيويورك تايمز ، ولوس أنجلوس تايمز ، والغارديان بأنه "رائد السينما"، و"أعظم مبدع وعارض في صناعتنا"، و"مؤسس هوليوود". ^{[ 174 ]} ترك ديميل عقاره الفخم في لوس فيليز، لوس أنجلوس ، في لافلين بارك، لابنته سيسيليا، لأن زوجته كانت تعاني من الخرف ولم تكن قادرة على رعاية العقار. توفيت سيسيليا بعد عام. ^{[ 175 ]}^{[ 176 ]} نصّت وصيته الشخصية على فصل سيسيليا عن أبنائه الثلاثة بالتبني، حيث ورثت سيسيليا غالبية ميراث ديميل. وقد استغرب الأبناء الثلاثة الآخرون هذا القرار، إذ لم يعاملهم ديميل معاملةً مختلفةً طوال حياته. ^{[ 177 ]} عاشت سيسيليا في المنزل حتى وفاتها عام 1984. ^{[ 178 ]} باعت حفيدته سيسيليا ديميل بريسلي المنزل في مزاد علني، وكانت قد سكنت فيه أيضًا في أواخر ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 179 ]}^{[ ملاحظة 11 ]}

صناعة الأفلام

التأثيرات

اعتقد ديميل أن والديه، هنري وبياتريس ديميل، كانا أول من أثر في مسيرته الفنية. ^{[ 180 ]} عرّفه والده، الكاتب المسرحي، على عالم المسرح في سن مبكرة. ^{[ 181 ]} تأثر هنري بشدة بأعمال تشارلز كينغسلي ، الذي انتقلت أفكاره إلى ديميل. ^{[ 182 ]} لاحظ ديميل أن والدته كانت تتمتع بحس درامي مرهف، وكانت مصممة على مواصلة الإرث الفني لزوجها بعد وفاته. أصبحت بياتريس وسيطة مسرحية ووكيلة أدبية، مما أثر في حياة ديميل المبكرة ومسيرته المهنية. ^{[ 183 ]} عمل والد ديميل مع ديفيد بيلاسكو، المنتج المسرحي والمنظم والكاتب المسرحي. اشتهر بيلاسكو بإضافة عناصر واقعية إلى مسرحياته، مثل الزهور الحقيقية والطعام والروائح التي تنقل جمهوره إلى داخل المشاهد. ^{[ 184 ]} أثناء عمله في المسرح، استخدم ديميل أشجار فاكهة حقيقية في مسرحيته "كاليفورنيا" ، متأثرًا ببيلاسكو. ^{[ 185 ]} على غرار بيلاسكو، تمحور مسرح ديميل حول الترفيه أكثر من الفن. ^{[ 186 ]} بشكل عام، يمكن ملاحظة تأثير بيلاسكو على مسيرة ديميل المهنية في أسلوبه الاستعراضي وسرده. ^{[ 187 ]} يمكن ملاحظة تأثير إي إتش سوثرن المبكر على أعمال ديميل في سعيه نحو الكمال. ^{[ 188 ]}^{[ 189 ]} يتذكر ديميل أن إحدى أكثر المسرحيات تأثيرًا التي شاهدها كانت هاملت ، من إخراج سوثرن. ^{[ 190 ]}

طريقة

كانت عملية صناعة الأفلام لدى ديميل تبدأ دائمًا ببحثٍ مُعمّق. بعد ذلك، كان يعمل مع الكُتّاب لتطوير القصة التي يتخيلها. ثم كان يُساعد الكُتّاب في صياغة السيناريو. وأخيرًا، كان يُسلّم السيناريو للفنانين ليُبدعوا في تصوير كل مشهد وتجسيده فنيًا. ^{[ 191 ]} لم تكن الحبكة والحوار من نقاط قوة أفلام ديميل، ولذلك ركّز جهوده على الجوانب البصرية. عمل مع فنيي المؤثرات البصرية، والمحررين، ومديري الإنتاج الفني، ومصممي الأزياء، ومديري التصوير، ونجاري الديكور لإتقان الجوانب البصرية لأفلامه. بالتعاون مع محررته، آن باوشينز ، استخدم ديميل تقنيات المونتاج ليُتيح للصور البصرية إيصال الحبكة إلى ذروتها بدلًا من الحوار. ^{[ 192 ]} كان ديميل يعقد اجتماعات مكتبية موسعة ومتكررة لمناقشة جميع جوانب الفيلم قيد الإنتاج ودراستها، بما في ذلك لوحات القصة، والدعائم، والمؤثرات الخاصة. ^{[ 193 ]}

نادرًا ما كان ديميل يُعطي توجيهات مباشرة للممثلين؛ فقد كان يُفضّل "الإخراج المكتبي"، حيث كان يعمل معهم في مكتبه، يُراجع معهم الشخصيات ويقرأ النصوص. وكانت أيّة مشاكل في موقع التصوير تُحلّ غالبًا من قِبل الكُتّاب في المكتب بدلًا من موقع التصوير نفسه. لم يكن ديميل يعتقد أن موقع تصوير فيلم كبير هو المكان المناسب لمناقشة تفاصيل ثانوية تتعلق بالشخصيات أو الحوار. ^{[ 194 ]} كان ديميل بارعًا بشكل خاص في إخراج وإدارة الحشود الكبيرة في أفلامه. ويتذكر مارتن سكورسيزي أن ديميل كان يمتلك المهارة اللازمة للحفاظ على السيطرة ليس فقط على الممثلين الرئيسيين في المشهد الواحد، بل أيضًا على العديد من الممثلين الإضافيين. ^{[ 195 ]} كان ديميل بارعًا في إخراج "آلاف الممثلين الإضافيين"، ^{[ 113 ]} وتتضمن العديد من أفلامه مشاهد مذهلة: انهيار المعبد الوثني في فيلم شمشون ودليلة ؛ ^{[ 196 ]} وحوادث القطارات في فيلم الطريق إلى الأمس ، ^{[ 197 ]} ويونيون باسيفيك ^{[ 198 ]} وأعظم عرض على وجه الأرض . ^{[ 199 ]} تدمير منطاد في فيلم مدام ساتان ؛ ^{[ 200 ]} وانشقاق البحر الأحمر في كلا نسختي الوصايا العشر . ^{[ 201 ]}

في أفلامه الأولى، جرب ديميل تقنيات الإضاءة والظلال الفوتوغرافية، مما أدى إلى خلق ظلال درامية بدلاً من الوهج. ^{[ 84 ]} كان استخدامه المحدد للإضاءة، متأثرًا بمعلمه ديفيد بيلاسكو، يهدف إلى خلق "صور لافتة" وإبراز "المواقف الدرامية". ^{[ 202 ]} تميز ديميل باستخدامه لهذه التقنية. فبالإضافة إلى استخدامه للمونتاج السينمائي السريع والمفاجئ، كانت إضاءته وتكوينه مبتكرين بالنسبة لتلك الفترة، حيث كان صانعو الأفلام مهتمين في المقام الأول بصورة واضحة وواقعية. ^{[ 202 ]} ومن الجوانب المهمة الأخرى لتقنية مونتاج ديميل، ترك الفيلم جانبًا لمدة أسبوع أو أسبوعين بعد المونتاج الأولي لإعادة مونتاجه بعقلية جديدة. وقد سمح هذا بالإنتاج السريع لأفلامه في السنوات الأولى لشركة لاسكي. كانت المونتاجات أحيانًا غير متقنة، لكن الأفلام كانت دائمًا مثيرة للاهتمام. ^{[ 203 ]}

كثيراً ما اعتمد ديميل في مونتاجه على أسلوب يركز على الجانب النفسي أكثر من الجانب المادي. وبهذه الطريقة، تصبح أفكار الشخصيات ورغباتها هي محور التركيز البصري بدلاً من الظروف المحيطة بالمشهد المادي. ^{[ 204 ]} ومع تقدم مسيرة ديميل المهنية، ازداد اعتماده على رسومات الفنان دان ساير غروسبيك، لا سيما الرسومات التصورية والأزياء ولوحات القصة. وقد تم تداول رسومات غروسبيك في مواقع التصوير لمنح الممثلين وأفراد الطاقم فهماً أفضل لرؤية ديميل. بل عُرضت رسوماته أيضاً في اجتماعات باراماونت عند عرض أفكار أفلام جديدة. كان ديميل يعشق فن غروسبيك، حتى أنه علقه فوق مدفأته، لكن فريق العمل وجد صعوبة في تحويل رسوماته إلى ديكورات ثلاثية الأبعاد. ومع استمرار ديميل في الاعتماد على غروسبيك، تحولت الطاقة العصبية التي ميزت أفلامه الأولى إلى تركيبات أكثر ثباتاً في أفلامه اللاحقة. ورغم جاذبيتها البصرية، إلا أن هذا جعل الأفلام تبدو أقرب إلى الطراز القديم. ^{[ 205 ]}

وصف الملحن إلمر بيرنشتاين ديميل بأنه "لا يدخر جهدًا" في صناعة الأفلام. ^{[ 206 ]} وتذكر بيرنشتاين أن ديميل كان يصرخ أو يزأر أو يتملق - أيًا كان ما يتطلبه الأمر لتحقيق الكمال الذي كان يطمح إليه في أفلامه. كان ديميل شديد الانتباه للتفاصيل في موقع التصوير، وكان ينتقد نفسه بشدة كما ينتقد طاقمه. ^{[ 207 ]} وقالت مصممة الأزياء دوروثي جيكنز، التي عملت مع ديميل في فيلم "الوصايا العشر " (1956)، إنه كان بارعًا في إذلال الناس. واعترفت جيكنز بأنها تلقت تدريبًا عالي الجودة منه، لكن كان من الضروري أن يصبح المرء مثاليًا في موقع تصوير ديميل لتجنب الطرد. ^{[ 208 ]} كان ديميل يتمتع بشخصية متسلطة في موقع التصوير؛ فقد كان يتطلب اهتمامًا مطلقًا من الممثلين وطاقم العمل. وكان لديه فريق من المساعدين الذين يلبيون احتياجاته. وكان يتحدث إلى موقع التصوير بأكمله، والذي كان ضخمًا في بعض الأحيان، ويضم عددًا لا يحصى من أفراد الطاقم والممثلين الإضافيين، عبر ميكروفون للحفاظ على السيطرة على موقع التصوير. كان مكروهاً من قبل الكثيرين داخل وخارج صناعة السينما بسبب سمعته الباردة والمتسلطة. ^{[ 209 ]}^{[ ملاحظة 12 ]}

كان ديميل معروفًا بسلوكه الاستبدادي في موقع التصوير، حيث كان ينتقد الممثلين الإضافيين غير المنتبهين ويوبخهم. مع ذلك، يُعتقد أن العديد من هذه التصرفات كانت مُدبّرة كتدريب على الانضباط. ^{[ 211 ]} كان يكره الممثلين الذين يرفضون المخاطرة بدنيًا، خاصةً بعد أن يُثبت لهم أن المشهد الخطير المطلوب لن يُؤذيهم. حدث هذا مع فيكتور ماتيور في فيلم "شمشون ودليلة" . رفض ماتيور مصارعة جاكي الأسد، على الرغم من أن ديميل كان قد تصارع معه للتو، مُثبتًا أنه أليف. قال ديميل للممثل إنه "أحمق مئة بالمئة". ^{[ 212 ]} كما أن رفض بوليت غودارد المخاطرة بالإصابة في مشهد ناري في فيلم " غير مُقهر " كلّفها خسارة رضا ديميل ودورًا في فيلم " أعظم عرض على وجه الأرض ". ^{[ 213 ]} تلقى ديميل مساعدة في أفلامه، لا سيما من ألفين ويكوف ، الذي صوّر ثلاثة وأربعين فيلمًا من أفلام ديميل. ^{[ 80 ]} شقيقه ويليام ديميل، الذي كان يعمل أحيانًا ككاتب سيناريو له؛ ^{[ 82 ]} جيني ماكفيرسون، التي عملت ككاتبة سيناريو حصرية لديميل لمدة خمسة عشر عامًا؛ ^{[ 214 ]} وإيدي سالفين، مساعد المخرج المفضل لدى ديميل. ^{[ 207 ]}

صنع ديميل نجوماً من ممثلين مغمورين: غلوريا سوانسون ، وبيبي دانيلز ، ورود لا روك ، وويليام بويد ، وكلوديت كولبير ، وتشارلتون هيستون . ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]}^{[ 217 ]} كما أسند أدواراً لنجوم معروفين مثل غاري كوبر ، وروبرت بريستون ، وبوليت غودارد، وفريدريك مارش في عدة أفلام. ^{[ 218 ]}^{[ 219 ]} وقد استعان ديميل ببعض ممثليه مراراً وتكراراً، بمن فيهم هنري ويلكوكسون، ^{[ 220 ]} وجوليا فاي ، وجوزيف شيلدكراوت ، ^{[ 221 ]} وإيان كيث ، ^{[ 222 ]} وتشارلز بيكفورد ، ^{[ 223 ]} وثيودور روبرتس ، وأكيم تاميروف ، ^{[ 224 ]} وويليام بويد. ^{[ 225 ]}^{[ 226 ]} يُنسب الفضل إلى ديميل من قبل الممثل إدوارد جي. روبنسون في إنقاذ مسيرته المهنية بعد إدراجه في القائمة السوداء لهوليوود . ^{[ 227 ]}

الأسلوب والمواضيع

تطورت مسيرة سيسيل بي. ديميل في إنتاج الأفلام من أفلام صامتة ذات أهمية نقدية إلى أفلام ناطقة ذات نجاح تجاري كبير. بدأ مسيرته بأفلام ميلودرامية هادئة لكنها رائعة؛ ومن ثم، تطور أسلوبه إلى الكوميديا الزوجية ذات الحبكات الميلودرامية المبالغ فيها. ^{[ 228 ]} ولجذب جمهور من الطبقة الراقية، استند ديميل في العديد من أفلامه المبكرة إلى مسرحيات ميلودرامية وروايات وقصص قصيرة. ^{[ 229 ]} بدأ بإنتاج أفلام ملحمية في وقت مبكر من مسيرته، لكنها رسخت مكانته في عشرينيات القرن العشرين. وبحلول عام 1930، كان ديميل قد أتقن أسلوبه السينمائي في إنتاج أفلام استعراضية ذات طابع جماهيري، مستوحاة من مواضيع غربية أو رومانية أو دينية. ^{[ 228 ]} تعرض ديميل لانتقادات متكررة بسبب مبالغته في استخدام الألوان في أفلامه، وانشغاله المفرط بتسلية الجمهور بدلاً من استكشاف الإمكانيات الفنية والإخراجية التي يمكن أن يوفرها الفيلم. ومع ذلك، رأى آخرون في أعمال ديميل إبهارًا بصريًا وإثارة وحنينًا إلى الماضي. على المنوال نفسه، غالبًا ما يُقيّد نقاد ديميل أعماله بأفلامه الأخيرة، متجاهلين عقودًا من الإبداع والطاقة التي ميّزته خلال جيله. ^{[ 228 ]} طوال مسيرته المهنية، لم يُغيّر أفلامه لتتوافق مع الأساليب المعاصرة أو الشائعة. ^{[ 230 ]} اعترف الممثل تشارلتون هيستون بأن ديميل كان "غير عصري على الإطلاق"، ووصفه سيدني لوميت بأنه "النسخة الرخيصة من دي دبليو غريفيث "، مضيفًا أن ديميل "لم تكن لديه فكرة أصلية"، مع أن هيستون أضاف أن ديميل كان أكثر من ذلك بكثير. ^{[ 231 ]}

بحسب سكوت إيمان، اتسمت أفلام ديميل بطابع ذكوري وأنثوي في آنٍ واحد، وذلك بفضل جرأته في اختيار المواضيع وحسه الفنيّ المُبهرج. ^{[ 231 ]} ويمكن ملاحظة أسلوب ديميل المميز من خلال تأثيرات الكاميرا والإضاءة منذ فيلم "ذا سكوا مان" (The Squaw Man) ، حيث استخدم صورًا حالمة، وضوء القمر وغروب الشمس على جبل، والإضاءة الجانبية من خلال فتحة خيمة. ^{[ 232 ]} في بدايات السينما، ميّز ديميل شركة لاسكي (Lasky Company) عن شركات الإنتاج الأخرى باستخدام إضاءة درامية خافتة أطلقوا عليها اسم "إضاءة لاسكي" (Lasky Lighting)، وسوّقوها تحت اسم " إضاءة رامبرانت " (Rembrandt Lighting) لجذب الجمهور. وحقق ديميل شهرة عالمية بفضل استخدامه الفريد للإضاءة وتدرجات الألوان في فيلمه " ذا تشيت" (The Cheat) . ^{[ 233 ]} ويُعرف فيلم "الوصايا العشر" (The Ten Commandments) الذي أخرجه ديميل عام 1956 ، بحسب المخرج مارتن سكورسيزي، بمستوى إنتاجه العالي والاهتمام بالتفاصيل التي بُذلت في صناعته. وذكر أن فيلم "الوصايا العشر" كان بمثابة تتويج نهائي لأسلوب ديميل. ^{[ 234 ]}

كان ديميل مهتمًا بالفن، وكان فنانُه المفضل غوستاف دوريه ؛ وقد استوحى ديميل بعضًا من أشهر مشاهده من أعمال دوريه. ^{[ 191 ]} كان ديميل أول مخرج يربط الفن بصناعة الأفلام؛ فقد ابتكر لقب "مدير فني" في موقع التصوير. ^{[ 235 ]} عُرف ديميل أيضًا باستخدامه للمؤثرات الخاصة دون اللجوء إلى التكنولوجيا الرقمية. ومن الجدير بالذكر أن ديميل كلّف مدير التصوير جون ب. فولتون بتصوير مشهد انشقاق البحر الأحمر في فيلمه " الوصايا العشر" عام 1956 ، والذي يُعدّ من أغلى المؤثرات الخاصة في تاريخ السينما، وقد وصفه ستيفن سبيلبرغ بأنه "أعظم مؤثر خاص في تاريخ السينما". وقد تمّ تصوير انشقاق البحر فعليًا عن طريق ضخ 360 ألف جالون من الماء في خزان مياه ضخم مقسوم بواسطة قناة على شكل حرف U، ثمّ وضع فيلم لشلال عملاق بُني في استوديوهات باراماونت فوقه، وعرض المقطع بالعكس. ^{[ 236 ]}^{[ 189 ]}^{[ 237 ]}

إلى جانب أفلامه الملحمية ذات الطابع الديني والتاريخي، والتي تتناول علاقة الإنسان بالله، احتوت بعض أفلام ديميل على سمات "الطبيعية الجديدة"، التي تُصوّر الصراع بين قوانين الإنسان وقوانين الطبيعة. ^{[ 238 ]} ورغم شهرته بأفلامه "المبهرة" اللاحقة، إلا أن أفلامه المبكرة تحظى بتقدير كبير من النقاد ومؤرخي السينما. اكتشف ديميل إمكانيات "الحمام" أو "غرفة النوم" في الفيلم دون أن يكون مبتذلاً أو رخيصاً. ^{[ 187 ]} يمكن وصف أفلام ديميل " ذكر وأنثى "، و" لماذا تُغيّر زوجتك؟" ، و "شؤون أناتول " بأنها ذات طابع كوميدي ساخر ، وتُصنّف ضمن "أفلام ديميل المبكرة" نظراً لأسلوبها الإنتاجي المميز، وأزيائها، وتصميم ديكوراتها. مع ذلك، تُعتبر أفلامه السابقة، مثل " الأسير" ، و "الاشتعال" ، و "كارمن" ، و "الجوقة الهامسة" ، أفلاماً أكثر جدية. ^{[ 187 ]} من الصعب تصنيف أفلام ديميل ضمن نوع سينمائي محدد. كانت أفلامه الثلاثة الأولى من نوع أفلام الغرب الأمريكي، وقد صوّر العديد من أفلام الغرب الأمريكي طوال مسيرته المهنية. ومع ذلك، فقد صوّر خلال مسيرته أفلامًا كوميدية، وقصصًا رومانسية تاريخية ومعاصرة، وأفلامًا درامية، وأفلامًا خيالية، وأفلامًا دعائية، وأفلامًا مستوحاة من الكتاب المقدس، وأفلامًا كوميدية موسيقية، وأفلامًا تشويقية، وأفلامًا حربية. يمكن لفيلم واحد على الأقل من أفلام ديميل أن يُمثّل كل نوع سينمائي. ^{[ 187 ]} أنتج ديميل غالبية أفلامه قبل ثلاثينيات القرن العشرين، وبحلول الوقت الذي تم فيه اختراع الأفلام الناطقة، رأى نقاد السينما أن ديميل قد تجاوز مرحلة النضج، وأن أفضل سنوات عطائه السينمائي قد ولّت. ^{[ 239 ]}

تضمنت أفلام ديميل العديد من المواضيع المتشابهة طوال مسيرته المهنية. ومع ذلك، غالبًا ما اختلفت أفلام عصره الصامت عن أفلام عصره الناطق من حيث المضمون. فقد تضمنت أفلام عصره الصامت في كثير من الأحيان موضوع "صراع الجنسين" نظرًا لعصر حق المرأة في التصويت وتزايد دورها في المجتمع. ^{[ 240 ]} علاوة على ذلك، قبل أفلامه ذات الطابع الديني، تمحورت العديد من أفلام عصره الصامت حول "محاكاة ساخرة لطلاق الزوجين ثم زواجهما مرة أخرى"، وهي مواضيع أكثر نضجًا. ووفقًا لسيمون لوفيش، عكست هذه الأفلام أفكار ديميل الداخلية وآرائه حول الزواج والجنس البشري. ^{[ 241 ]} كان الدين موضوعًا عاد إليه ديميل مرارًا وتكرارًا طوال مسيرته المهنية. فمن بين أفلامه السبعين، دارت خمسة منها حول قصص من الكتاب المقدس والعهد الجديد؛ ومع ذلك، احتوت العديد من الأفلام الأخرى، وإن لم تكن إعادة سرد مباشرة للقصص التوراتية، على مواضيع الإيمان والتعصب الديني في أفلام مثل " الحروب الصليبية" و "الطريق إلى الأمس" . ^{[ 109 ]} كانت مواضيع الغرب الأمريكي وحدوده من المواضيع التي عاد إليها ديميل مرارًا وتكرارًا طوال مسيرته المهنية. كانت أفلامه الأولى من نوع أفلام الغرب الأمريكي، وأنتج سلسلة من هذه الأفلام خلال عصر الأفلام الناطقة. وبدلًا من تصوير مخاطر الغرب وفوضاه، صوّر الفرص والخلاص التي تُوجد في غرب أمريكا. ^{[ 242 ]} ومن المواضيع الشائعة الأخرى في أفلام ديميل انقلاب الأحوال وتصوير التفاوت بين الأغنياء والفقراء، بما في ذلك صراع الطبقات وصراع الفرد مع المجتمع، كما في فيلمي " الفرصة الذهبية" و "المخادع" . ^{[ 243 ]} وفيما يتعلق بميوله الجنسية، كان السادية والمازوخية موضوعًا ثانويًا حاضرًا في بعض أفلامه. ^{[ 244 ]} ومن السمات الثانوية الأخرى لأفلام ديميل حوادث القطارات، والتي يمكن العثور عليها في العديد من أفلامه. ^{[ 245 ]}

إرث

يُعرف سيسيل بي. ديميل بأنه أبو صناعة السينما في هوليوود، وقد أخرج 70 فيلمًا، من بينها العديد من الأفلام التي حققت نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. يُعد ديميل أحد أنجح مخرجي الأفلام تجاريًا في التاريخ، ^{[ 246 ]} حيث قُدّرت إيرادات أفلامه قبل إصدار فيلم "الوصايا العشر" بنحو 650 مليون دولار أمريكي عالميًا. ^{[ 247 ]} وبعد تعديلها وفقًا للتضخم، يُصنّف فيلم "الوصايا العشر" الذي أعاد ديميل إنتاجه ثامن أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في العالم. ^{[ 248 ]}

بحسب سام غولدوين، لم يُعجب النقاد بأفلام ديميل، لكن الجمهور أعجب بها، و"له الكلمة الأخيرة". ^{[ 249 ]} وبالمثل، جادل الباحث ديفيد بلانك بأن ديميل فقد احترام زملائه ونقاد السينما في المراحل الأخيرة من مسيرته السينمائية. ومع ذلك، أظهرت أفلامه الأخيرة أنه لا يزال يحظى باحترام جمهوره. ^{[ 250 ]} كانت خمسة من أفلام ديميل الأعلى إيرادًا في عام إصدارها، ولم يتفوق عليه سوى سبيلبرغ بستة من أفلامه التي حققت أعلى الإيرادات في ذلك العام. تشمل أفلام ديميل الأعلى إيرادًا: علامة الصليب (1932)، الذي لا يُقهر (1947)، شمشون ودليلة (1949)، أعظم عرض على وجه الأرض (1952)، والوصايا العشر (1956). ^{[ 251 ]} يُطلق على المخرج ريدلي سكوت لقب "سيسيل بي. ديميل العصر الرقمي" نظراً لأفلامه الملحمية الكلاسيكية والقروسطية. ^{[ 252 ]}

على الرغم من نجاحه الجماهيري وجوائزه وإنجازاته الفنية، فقد تم تجاهل ديميل من قبل النقاد خلال حياته وبعد وفاته. وُجهت إليه انتقادات مستمرة لإنتاجه أفلامًا سطحية تفتقر إلى الموهبة والاهتمام الفني. مقارنةً بمخرجين آخرين، لم يُخصص سوى عدد قليل من الباحثين السينمائيين وقتًا لتحليل أفلامه وأسلوبه تحليلًا أكاديميًا. خلال الموجة الفرنسية الجديدة ، بدأ النقاد بتصنيف بعض المخرجين كمؤلفين سينمائيين ، مثل هوارد هوكس وجون فورد وراؤول والش . تم استبعاد ديميل من هذه القائمة، لاعتقادهم بأنه غير متطور وقديم الطراز بحيث لا يُمكن اعتباره مؤلفًا سينمائيًا. ^{[ 253 ]} ومع ذلك، كتب سيمون لوفيش : "لقد كان سيدًا ومؤلفًا سينمائيًا متكاملًا لأفلامه"، ^{[ 254 ]} ووصفه أنطون كوزلوفيتش بأنه "المؤلف الأمريكي المجهول". ^{[ 255 ]} صنّف أندرو ساريس ، أحد أبرز دعاة نظرية المؤلف، ديميل في مرتبة عالية كمؤلف في فيلم "الجانب البعيد من الجنة"، مباشرةً بعد "البانثيون". وأضاف ساريس أنه على الرغم من تأثر أسلوب ديميل بأساليب المخرجين المعاصرين طوال مسيرته المهنية، إلا أنه ظل ثابتًا. وكتب روبرت بيرشارد أنه يمكن مناقشة تأليف ديميل استنادًا إلى ثبات أسلوبه الموضوعي والبصري طوال مسيرته. ومع ذلك، أقر بيرشارد بأن وجهة نظر ساريس تشير على الأرجح إلى أن أسلوب ديميل كان وراء تطور السينما كشكل فني. ^{[ 256 ]} في الوقت نفسه، ترى سوميكو هيغاشي أن ديميل "ليس مجرد شخصية تأثرت بقوى عصرها، بل مخرج سينمائي ترك بصمته الخاصة على صناعة الثقافة ". ^{[ 257 ]} وقد وصف الناقد كاميل باجليا فيلم "الوصايا العشر" بأنه أحد أعظم عشرة أفلام على مر العصور. ^{[ 258 ]}

كان ديميل من أوائل المخرجين الذين نالوا شهرة واسعة بفضل موهبته. ^{[ 259 ]} وقد رسّخ صورة المخرج المُهيمن، ^{[ 260 ]} مكتملة بمكبر الصوت ، وسوط الركوب ، وسروال الفروسية . ^{[ 261 ]}^{[ 262 ]} واشتهر بملابس عمله الفريدة، والتي تضمنت أحذية ركوب الخيل، وسراويل ركوب الخيل، وقمصانًا ناعمة مفتوحة الياقة. ^{[ 263 ]} ويتذكر جوزيف هينابيري أن ديميل كان يبدو كـ"ملك على عرش محاط بحاشيته" أثناء إخراجه للأفلام على منصة الكاميرا. ^{[ 264 ]}

كان ديميل محبوبًا لدى بعض زملائه المخرجين ومكروهًا لدى آخرين، مع أن أفلامه كانت تُعتبر في الغالب استعراضًا تافهًا من قِبل أقرانه. كان المخرج جون هيوستن يكره ديميل وأفلامه بشدة. قال هيوستن: "لقد كان مخرجًا سيئًا للغاية. متفاخرًا فظيعًا. فظيعًا. لدرجة المرض." ^{[ 265 ]} وقال المخرج ويليام ويلمان : "من الناحية الإخراجية، أعتقد أن أفلامه كانت من أبشع الأشياء التي رأيتها في حياتي. لكنه أنتج أفلامًا حققت ثروة طائلة. في هذا الصدد، كان أفضل من أيٍّ منا." ^{[ 266 ]} كتب المنتج ديفيد أو. سيلزنيك: "لم يظهر سوى سيسيل بي. ديميل واحد. إنه أحد أكثر صانعي العروض براعةً في العصر الحديث. ومهما كرهت بعض أفلامه، فسيكون من الحماقة بمكان، كمنتج أفلام تجارية، أن أنتقص ولو للحظة من مهارته الفريدة في صناعة الترفيه الجماهيري." ^{[ 267 ]} كتب سلفادور دالي أن ديميل ووالت ديزني والأخوة ماركس كانوا " السرياليين الأمريكيين العظماء الثلاثة ". ^{[ 268 ]} ظهر ديميل بشخصيته الحقيقية في العديد من الأفلام، بما في ذلك فيلم MGM الكوميدي " حر وسهل ". ^{[ 269 ]} وكثيراً ما ظهر في إعلانات أفلامه الترويجية، وروى العديد من أفلامه اللاحقة، ^{[ 270 ]} حتى أنه ظهر على الشاشة لتقديم فيلم "الوصايا العشر" . ^{[ 271 ]} خُلّد اسم ديميل في فيلم "سانسيت بوليفارد" للمخرج بيلي وايلدر ، عندما قالت غلوريا سوانسون: "حسنًا، سيد ديميل. أنا جاهزة للتصوير عن قرب". يؤدي ديميل دور نفسه في الفيلم. ^[²⁷²^] شهدت سمعة ديميل انتعاشًا في العقد الثاني من الألفية الثانية. ^[²⁷³^]

بصفته مخرجًا سينمائيًا، كان ديميل مصدر إلهام جمالي للعديد من المخرجين والأفلام، وذلك بفضل تأثيره المبكر خلال المراحل الحاسمة لتطور صناعة السينما. أثرت أفلامه الكوميدية الصامتة المبكرة على أفلام إرنست لوبيتش الكوميدية وفيلم " امرأة من باريس" لتشارلي شابلن . بالإضافة إلى ذلك، أثرت أفلامه الملحمية، مثل " الحروب الصليبية"، على فيلم " ألكسندر نيفسكي " لسيرجي آيزنشتاين . علاوة على ذلك، ألهمت أفلام ديميل الملحمية مخرجين مثل هوارد هوكس، ونيكولاس راي ، وجوزيف إل. مانكيويتز ، وجورج ستيفنز لتجربة إنتاج أفلام ملحمية. ^[²³¹^] أثر سيسيل بي. ديميل على أعمال العديد من المخرجين المشهورين. فقد أشار ألفريد هيتشكوك إلى فيلم ديميل " الفاكهة المحرمة" (1921) كمصدر إلهام لأعماله، وأحد أفلامه العشرة المفضلة. ^[²⁷⁴^] كما أثر ديميل على مسيرة العديد من المخرجين المعاصرين. أشار مارتن سكورسيزي إلى أفلام ديميل "غير المهزوم" و "شمشون ودليلة" و "أعظم عرض على وجه الأرض" باعتبارها أفلامًا تركت بصمةً لا تُمحى في ذاكرته. ^[²⁷⁵^] وقال سكورسيزي إنه شاهد فيلم "الوصايا العشر" أربعين أو خمسين مرة. ^[²⁷⁶^] وصرح المخرج الشهير ستيفن سبيلبرغ أن فيلم ديميل " أعظم عرض على وجه الأرض" كان من بين الأفلام التي ألهمته ليصبح مخرجًا سينمائيًا. ^[⁷³^] علاوة على ذلك، أثر ديميل في حوالي نصف أفلام سبيلبرغ، بما في ذلك " حرب العوالم" . ^[²³¹^]^[^{ملاحظة 13}^] وقد ألهم فيلم " الوصايا العشر" شركة دريم ووركس أنيميشن في فيلمها اللاحق عن موسى، " أمير مصر" . ^[²⁷⁸^] وبصفته أحد الأعضاء المؤسسين لشركة باراماونت بيكتشرز وأحد مؤسسي هوليوود، كان لديميل دورٌ بارزٌ في تطوير صناعة السينما. ^[²⁵⁵^] ونتيجةً لذلك، أصبح اسم "ديميل" مرادفًا لصناعة الأفلام. ^[²⁵⁵^]

كان ديميل، الذي أعلن انتماءه للكنيسة الأسقفية، يستلهم من أصوله المسيحية واليهودية لنشر رسالة التسامح. ^{[ 279 ]}^{[ 280 ]} وقد حاز ديميل على أكثر من اثنتي عشرة جائزة من جماعات دينية وثقافية مسيحية ويهودية، بما في ذلك منظمة بناي بريث . ^{[ 281 ]} مع ذلك، لم تلقَ أفلام ديميل الدينية استحسان الجميع. فقد اتُهم ديميل بمعاداة السامية بعد إصدار فيلم " ملك الملوك " ، ^{[ 282 ]} كما استهجن المخرج جون فورد أفلام ديميل لما اعتبره أفلامًا ملحمية توراتية "جوفاء" تهدف إلى الترويج لسمعة ديميل خلال فترة الخمسينيات المضطربة سياسيًا. ^{[ 283 ]} ردًا على هذه الادعاءات، تبرع ديميل بجزء من أرباح فيلم " ملك الملوك" للأعمال الخيرية. ^{[ 189 ]} في استطلاع مجلة "سايت آند ساوند" لعام 2012، حصل كل من فيلم "شمشون ودليلة" للمخرج ديميل ونسخة عام 1923 من فيلم "الوصايا العشر" على أصوات، لكنهما لم يدخلا ضمن أفضل 100 فيلم. ^{[ 284 ]} على الرغم من توفر العديد من أفلام ديميل على أقراص DVD و Blu-ray ، إلا أن 20 فيلمًا فقط من أفلامه الصامتة متوفرة تجاريًا على أقراص DVD. ^{[ 285 ]}^{[ ملاحظة 14 ]}

إحياء الذكرى والتكريم

حظيرة صفراء تشبه المنزل مع لافتة متحف بيضاء كبيرة — كان حظيرة لاسكي -ديميل المكان الذي انطلقت منه شركة باراماونت بيكتشرز والموقع الذي صُوّر فيه فيلم *"رجل السكوا " (1913). وقد تحولت إلى* متحف هوليوود للتراث في عام 1985.

تم تحويل حظيرة لاسكي-ديميل الأصلية ، التي صُوّر فيها فيلم "رجل السكوا "، إلى متحف يُدعى " متحف هوليوود للتراث ". افتُتح المتحف في 13 ديسمبر 1985، ويضم بعضًا من مقتنيات ديميل الشخصية. ^{[ 287 ]}^{[ 288 ]} تم تدشين حظيرة لاسكي-ديميل كمعلم تاريخي في كاليفورنيا في حفل أُقيم في 27 ديسمبر 1956، وكان ديميل المتحدث الرئيسي. ^{[ 180 ]} أُدرجت الحظيرة في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام 2014. ^{[ 289 ]} يضم مركز الكثبان الرملية في غوادالوبي، كاليفورنيا ، معرضًا لقطع أثرية عُثر عليها في الصحراء بالقرب من غوادالوبي من موقع تصوير فيلم ديميل " الوصايا العشر" عام 1923 ، والمعروف باسم "مدينة سيسيل بي. ديميل المفقودة". ^{[ 290 ]}^{[ ملاحظة 15 ]} تبرعت مؤسسة سيسيل بي. ديميل بمجموعة الصور المتحركة الخاصة بسيسيل بي. ديميل في عام 2004، وهي محفوظة في أرشيف أكاديمية الأفلام ، وتضم أفلامًا منزلية ولقطات محذوفة ولقطات تجريبية لم يسبق عرضها. ^{[ 292 ]}

في صيف عام ٢٠١٩، استضافت جمعية أصدقاء مكتبة بحيرات بومبتون مهرجانًا سينمائيًا لسيسيل بي. ديميل احتفاءً بإنجازاته وارتباطه ببومبتون ليكس. وعُرضت أربعة من أفلامه في كنيسة المسيح، حيث كان ديميل وعائلته يرتادون الكنيسة عندما كانوا يعيشون هناك. ^{[ ٢٩٣ ]} سُميت مدرستان باسمه: مدرسة سيسيل بي. ديميل المتوسطة في لونغ بيتش، كاليفورنيا ، والتي أُغلقت وهُدمت عام ٢٠١٠ لإفساح المجال أمام مدرسة ثانوية جديدة، ^{[ ٢٩٤ ]} ومدرسة سيسيل بي. ديميل الابتدائية في ميدواي سيتي، كاليفورنيا . ^{[ ١١٣ ]}^{[ ٢٩٥ ]} كما سُمي مبنى السينما السابق في جامعة تشابمان في أورانج، كاليفورنيا ، تكريمًا لديميل. ^{[ ٢٩٦ ]} وخلال مهمة أبولو ١١، أشار باز ألدرين إلى نفسه في إحدى المرات باسم "سيسيل بي. دي ألدرين"، في إشارة فكاهية إلى ديميل. ^{[ 297 ]} يشير عنوان فيلم جون ووترز "سيسيل بي. ديمينتد" (2000) إلى ديميل. ^{[ 298 ]}^{[ 299 ]}

تُحافظ حفيدته سيسيليا ديميل بريسلي على إرثه، إذ تشغل منصب رئيسة مؤسسة سيسيل بي. ديميل، التي تسعى لدعم التعليم العالي ورعاية الأطفال وصناعة السينما في جنوب كاليفورنيا. ^{[ 300 ]} في عام 1963، تبرّعت مؤسسة سيسيل بي. ديميل بمزرعة "بارادايس" لمؤسسة هاثاواي، التي تُعنى بالأطفال المضطربين عاطفيًا والمُعنّفين. ^{[ 86 ]} وتوجد مجموعة كبيرة من مواد ديميل، بما في ذلك النصوص والقصص المصورة والأفلام، في جامعة بريغهام يونغ ضمن مجموعات إل. توم بيري الخاصة . ^{[ 301 ]}^{[ 302 ]}

الجوائز والتكريمات

حصل سيسيل بي. ديميل على العديد من الجوائز والتكريمات، خاصة في أواخر مسيرته المهنية.

في أغسطس 1941، تم تكريم ديميل بوضع لوحة تذكارية في الساحة الأمامية للمسرح الصيني لغراومان .

منحت الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية ديميل جائزة إنجازات الخريجين في عام 1958. ^{[ 303 ]}

في عام 1957، ألقى ديميل كلمة التخرج في جامعة بريغام يونغ ، حيث حصل على درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب. ^{[ 304 ]} بالإضافة إلى ذلك، في عام 1958، حصل على درجة الدكتوراه الفخرية في القانون من جامعة تمبل . ^{[ 305 ]}

حصل ديميل، من عالم السينما، على جائزة إيرفينغ جي. ثالبرغ التذكارية في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1953، ^{[ 306 ]} وجائزة الإنجاز مدى الحياة من نقابة المخرجين الأمريكية في العام نفسه. ^{[ 307 ]} وفي الحفل نفسه، رُشِّح ديميل لجائزة نقابة المخرجين الأمريكية للإنجاز الإخراجي المتميز في الأفلام السينمائية عن فيلم " أعظم عرض على وجه الأرض" . ^{[ 308 ]} وفي عام 1952، مُنح ديميل أول جائزة سيسيل بي. ديميل في حفل جوائز غولدن غلوب . تُمنح جائزة سيسيل بي. ديميل، وهي جائزة سنوية، من جوائز غولدن غلوب تقديرًا للإنجازات مدى الحياة في صناعة السينما. ^{[ 309 ]}^{[ 310 ]}^{[ ملاحظة 16 ]} تقديرًا لمساهمته في صناعة السينما والإذاعة، حصل ديميل على نجمتين في ممشى المشاهير في هوليوود . الأولى، تقديرًا لمساهماته في مجال الإذاعة، تقع في 6240 شارع هوليوود. يقع النجم الثاني في 1725 شارع فاين. ^{[ 172 ]}

حصل ديميل على جائزتي أوسكار : جائزة فخرية عن "37 عامًا من الإبداع السينمائي الباهر" عام 1950 ^{[ 313 ]} ، وجائزة أفضل فيلم عام 1953 عن فيلم " أعظم عرض على وجه الأرض" ^{[ 306 ]} . كما حصل على جائزة غولدن غلوب لأفضل مخرج ^{[ 314 ]} ، ورُشِّح أيضًا لجائزة أفضل مخرج في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1953 عن الفيلم نفسه ^{[ 315 ]} . ورُشِّح كذلك لجائزة أفضل فيلم عن فيلم " الوصايا العشر" في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1957 ^{[ 316 ]} . وحصل فيلم "يونيون باسيفيك" لديميل على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عام 2002 ^{[ 317 ] .}

تم اختيار فيلمين من أفلام ديميل للحفظ في السجل الوطني للأفلام التابع لمكتبة الكونغرس الأمريكية : فيلم "المحتال" (1915) وفيلم "الوصايا العشر " (1956). ^{[ 318 ]}

فيلموغرافيا

أخرج ديميل 70 فيلمًا روائيًا، ^{[ 156 ]} منها 52 فيلمًا صامتًا . أُنتجت أول 24 فيلمًا صامتًا خلال السنوات الثلاث الأولى من مسيرته المهنية (1913-1916). ^{[ 109 ]} ثمانية من أفلامه كانت "ملحمة"، وخمسة منها صُنفت على أنها "أفلام دينية". ^{[ 109 ]} ستة من أفلام ديميل - العربي ، مطاردة الإوزة البرية ، فتاة الأحلام ، حجر الشيطان ، لا يمكننا الحصول على كل شيء ، ورجل السكوا (1918) - دُمرت بسبب تحلل النترات وتُعتبر مفقودة . ^{[ 319 ]} يُبث فيلم الوصايا العشر كل سبت في عيد الفصح في الولايات المتحدة على شبكة ABC التلفزيونية . ^{[ 320 ]}

أفلام من إخراج المخرج

قائمة الأفلام مأخوذة من كتاب "خمسون مخرجًا من هوليوود" . ^{[ 321 ]}^{: 21-23}

الأفلام الصامتة

جميع الأفلام المعروضة أدناه أصبحت ملكاً عاماً في عام 2024.

سنة	عنوان	حالة الحفظ
1914	الرجل الهندي
	نداء الشمال	دار جورج إيستمان
	صحيفة ذا فيرجينيان
	ما اسمه	دار جورج إيستمان
	الرجل من الوطن	مكتبة الكونغرس ^{[ 322 ]}^{[ 323 ]}^{[ 324 ]}
	وردة المزرعة	منزل جورج إيستمان ومكتبة الكونغرس ^{[ 325 ]}
1915	كارمن	دار جورج إيستمان، ومؤسسة غوسفيلموفوند ، ومتحف الفن الحديث ، ومعهد الفيلم البريطاني . نسخ متحف الفن الحديث ودار إيستمان مطبوعة على فيلم 35 ملم. ^{[ 326 ]}
	فتاة الغرب الذهبي	دار جورج إيستمان، ومكتبة الكونغرس، وسينيتيكا ديل فريولي ، وأرشيف أكاديمية الأفلام . ^{[ 327 ]}
	بعد خمسة	مفقود ^{[ 328 ]}
	عائلة وارين في ولاية فرجينيا	منزل جورج إيستمان ^{[ 329 ]}
	غير الخائفين	منزل جورج إيستمان ^{[ 330 ]}
	الأسير	كان يُعتقد أنه مفقود حتى عام 1970، ثم عُثر عليه في خزنة باراماونت بيكتشرز ، وتبرع به لاحقًا إلى مكتبة الكونغرس، حيث تُحفظ النسخة الكاملة منه بقياس 35 ملم الآن. ^{[ 331 ]}^{[ 332 ]}
	مطاردة الإوزة البرية	مفقود ^{[ 333 ]}
	العربي	مفقود ^{[ 334 ]}
	تشيمي فادن	معهد السينما - سفينسكا السينمائي في ستوكهولم ^{[ 335 ]}
	إشعال النار	ضائع
	تشيمي فادن في الغرب	منزل جورج إيستمان ^{[ 336 ]}
	الغش
	إغواء	مفقود ^{[ 337 ]}
	الفرصة الذهبية	منزل جورج إيستمان ^{[ 338 ]}
1916	درب الصنوبر الوحيد	مكتبة الكونغرس ومنزل جورج إيستمان ^{[ 339 ]}
	قلب نورا فلين	منزل جورج إيستمان ^{[ 340 ]}
	ماريا روزا	دار جورج إيستمان ومعهد الفيلم البريطاني الوطني للأفلام والتلفزيون ^{[ 341 ]}
	فتاة الأحلام	مفقود ^{[ 342 ]}
	جوان المرأة	أرشيفات الأفلام التابعة لمركز السينما الوطني (35 مم)، ودار جورج إيستمان (35 مم)، ^{[ 343 ]} أرشيف أفلام الأكاديمية، والمعهد البريطاني للأفلام ^{[ 344 ]}
1917	قصة حب بين أشجار الخشب الأحمر	منزل جورج إيستمان ^{[ 345 ]}
	الأمريكي الصغير	Cineteca Del Friuli ( فيلم 16 مم )، و George Eastman House (35 مم)، ومكتبة الكونغرس (35 مم و 16 مم)، وأرشيف UCLA للأفلام والتلفزيون ^{[ 346 ]} ومركز Pickford لدراسة الصور المتحركة (35 مم) ^{[ 347 ]}
	المرأة التي نسيها الله	منزل جورج إيستمان وسينيتيكا ديل فريولي ^{[ 348 ]}
	حجر الشيطان	غير مكتمل: 2/6 بكرات موجودة في مكتبة الكونغرس ^{[ 349 ]}^{[ 350 ]}
1918	الجوقة الهامسة	جورج إيستمان هاوس (35 مم)، وأرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، وأرشيف أكاديمية الأفلام، ومعهد الفيلم البريطاني ^{[ 351 ]}
	زوجات قديمات لجديدات	أرشيف أكاديمية الأفلام ومنزل جورج إيستمان ^{[ 352 ]}
	لا يمكننا الحصول على كل شيء	مفقود ^{[ 353 ]}
	إلى أن أعود إليك	منزل جورج إيستمان ^{[ 354 ]}
	الرجل الهندي	مفقود ^{[ 355 ]}
1919	لا تغيري زوجك	منزل جورج إيستمان (35 ملم)، ^{[ 356 ]} سينماتيك كيبيكواز (35 ملم)، سينماتيك رويال دو بلجيك ، معهد الفيلم السويدي ، أرشيف الأفلام باستخدام الحاسب الآلي، ومكتبة الكونغرس ^{[ 357 ]}
	للأفضل وللأسوأ	منزل جورج إيستمان ^{[ 358 ]}^{[ 359 ]}
	ذكر وأنثى
1920	لماذا تغير زوجتك؟	منزل جورج إيستمان ^{[ 360 ]}
1920	شيء يستحق التفكير فيه	منزل جورج إيستمان ومتحف آي السينمائي ^{[ 361 ]}
1921	الفاكهة المحرمة	جورج إيستمان هاوس، مكتبة الكونغرس (35 مم)، متحف الفن الحديث، أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، ومؤسسة غوسفيلموفوند ^{[ 362 ]}
	شؤون أناتول	Cinematheque Royale de Belgique، أرشيف أفلام ميونيخ ، Filmoteka Narodowa، منزل جورج إيستمان (35 ملم)، مكتبة الكونغرس (35 ملم، 16 ملم، فيديو)، أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، بحجم 35 و16 ملم، وGosfilmofond ^{[ 363 ]}
	جنة الحمقى	الملكية العامة؛ منزل جورج إيستمان (35 مم)، مكتبة الكونغرس (35 مم)، أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (35 مم، 16 مم) ^{[ 364 ]}^{[ 365 ]}
1922	ليلة السبت	الملكية العامة؛ سينماتيك رويال دو بلجيك، منزل جورج إيستمان (35 مم)، متحف آي للأفلام، أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ( فيلم 35 مم)، أرشيف أكاديمية الأفلام (فيديو)، ^{[ 366 ]} وجامعة إنديانا بلومنجتون (16 مم)
1922	القتل غير العمد	الملكية العامة؛ منزل جورج إيستمان (35 مم، 16 مم)، مكتبة الكونغرس (35 مم، 16 مم)، متحف الفن الحديث (MoMA)، متحف آي للأفلام، ^{[ 367 ]} ومجموعة بول كيليام في وورلدفيو إنترتينمنت
1923	ضلع آدم	الملكية العامة؛ دار جورج إيستمان ^{[ 368 ]}
1923	الوصايا العشر	الملكية العامة ^{[ 369 ]}
1924	انتصار	مكتبة الكونغرس (35 مم) ودار جورج إيستمان ^{[ 370 ]}^{[ 371 ]}
1924	أقدام من طين	ضائع
1925	السرير الذهبي	دار جورج إيستمان (35 مم، 16 مم) ^{[ 372 ]}
1925	الطريق إلى الأمس	الملكية العامة؛ مكتبة الكونغرس (35 مم)، منزل جورج إيستمان، أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (35 مم، 16 مم)، وأرشيف أكاديمية الأفلام ^{[ 373 ]}
1926	قارب الفولغا	الملكية العامة؛ دار جورج إيستمان (35 مم). ^{[ 359 ]} سينيتيكا نازيونالي (35 مم)، أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (35 مم)، ومعهد الفيلم البريطاني ^{[ 374 ]}
1927	ملك الملوك	المجال العام؛ Cinematheque Royale de Belgique، Cineteca Del Friuli (16 مم)، منزل جورج إيستمان، مكتبة الكونجرس (35 مم)، Cineteca Nazionale (35 مم)، أرشيف الفيلم الوطني ، أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (35 مم، LaserDisc )، BFI، وأرشيف الأفلام اليوغوسلافية
1928	الفتاة الملحدة	الملكية العامة؛ أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ^{[ 375 ]}

أفلام صوتية

سنة	عنوان	ملحوظات
1929	ديناميت
1930	السيدة الشيطان
1931	الرجل الهندي	إعادة إنتاج فيلمه الصامت لعام 1918
1932	إشارة الصليب
1933	هذا العصر
1934	أربعة أشخاص خائفين
1934	كليوباترا
1935	الحروب الصليبية
1936	صحيفة ذا بلينسمان
1938	القرصان
1939	يونيون باسيفيك
1940	شرطة الخيالة الشمالية الغربية
1942	احصد رياحًا عاتية
1944	قصة الدكتور واسيل
1947	لا يُقهر
1949	شمشون ودليلة
1952	أعظم عرض على وجه الأرض
1956	الوصايا العشر	إعادة إنتاج فيلمه الصامت الذي صدر عام 1923

مساهمات إنتاجية أخرى

هذه أفلام قام ديميل بإنتاجها أو ساعد في إخراجها، سواء تم ذكر اسمه في قائمة الممثلين أم لا.

ملايين بريستر (1914، مفقودة)^{[ 376 ]}
العقل المدبر (1914، مفقود)
الابن الوحيد (1914، مفقود)^{[ 377 ]}
الرجل على الصندوق (1914)
كاسر الأشباح (1914، مفقود)^{[ 378 ]}
بعد الخامسة (1915)^{[ 379 ]}
نان من جبل الموسيقى (1917)^{[ 380 ]}
شيكاغو (1927، منتج، غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 381 ]}
عندما تصطدم العوالم (1951، المنتج التنفيذي)^{[ 382 ]}
حرب العوالم (1953، المنتج التنفيذي)^{[ 383 ]}
القرصان (1958، المنتج)^{[ 384 ]}

التمثيل والظهور كضيف شرف

كثيراً ما كان ديميل يظهر بشخصيته الحقيقية في أفلام أخرى من إنتاج باراماونت. بالإضافة إلى ذلك، كان غالباً ما يشارك في مقدمات ومقاطع دعائية خاصة من إنتاجه لأفلامه، مما أتاح له فرصة مخاطبة الجمهور شخصياً. ^{[ 385 ]}

الرجل الهندي (1914) كتاجر فارو (غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 386 ]}
هوليوود (1923) بشخصيته الحقيقية^{[ 387 ]}
حر وسهل (1930) بصفته نفسه^{[ 388 ]}
Estrellados (1930) بشخصيته الحقيقية (ظهور ضيف شرف) ^{[ 389 ]}
مدام ساتان (1930) كمذيعة أخبار إذاعية (صوت، غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 390 ]}
القطار الأخير من مدريد (1937) كعضو في الحشد (بدون ذكر اسمه)^{[ 391 ]}
شرطة الخيالة الشمالية الغربية (1940) بصفتها الراوية (صوت، غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 392 ]}
Glamour Boy (1941) كمخرج أفلام (غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 269 ]}
Reap the Wild Wind (1942) كمتحدث في المقدمة (صوت، غير معتمد)^{[ 392 ]}
إيقاع النجوم المتلألئة (1942) بشخصيته^{[ 393 ]}
قصة الدكتور واسيل (1944) كراوٍ (غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 394 ]}
فتاة متنوعة (1947) بشخصيته الحقيقية^{[ 395 ]}
Unconquered (1947) كراوٍ (غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 396 ]}
ينس مانسون في أمريكا (1947) بشخصيته الحقيقية^{[ 269 ]}
شمشون ودليلة (1949) بصفته الراوي (غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 397 ]}
شارع الغروب (1950) بشخصيته الحقيقية^{[ 398 ]}
أعظم عرض على وجه الأرض (1952) كراوٍ (صوت، غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 392 ]}
ابن ذو الوجه الشاحب (1952) كمصور (غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 399 ]}
الوصايا العشر (1956) بصفته نفسه (مقدمة الفيلم) والراوي (غير مذكور في الاعتمادات)^{[ 400 ]}
قصة باستر كيتون (1957) بشخصيته الحقيقية^{[ 401 ]}
القرصان (1958) بشخصيته الحقيقية - المقدمة (بدون ذكر اسمه) (آخر دور سينمائي)^{[ 392 ]}

ملاحظات توضيحية

↑ كانت أغنيس دي ميل، ابنة شقيق دي ميل وابنة ويليام دي ميل،راقصة ومصممة رقصات مشهورة.^[²²^]
↑ على عكس الأطفال الآخرين الذين تبنتهم عائلة ديميل، لم يخبروا جون قط عن والديه البيولوجيين.^{[ 79 ]}
كان ديميل مولعًا بالإبحار والغوص، وامتلك عدة قوارب طوال حياته. تبرع بقاربه "سيورد" ، وهو أغلى قواربه، للبحرية التجارية للخدمة خلال الحرب العالمية الثانية. أُعيد إليه القارب مدمرًا. تخلى ديميل عن القارب ولم يشترِ غيره أبدًا^. [ ⁸⁷^]
↑ قُتل والد كاثرين في الحرب العالمية الأولى، وتوفيت والدتها بمرض السل .^{[ 94 ]} أصبحت كاثرين ممثلة، الأمر الذي أثار استياء ديميل، إلا أنها نالت في النهاية موافقته. وفي عام 1936، تزوجت من الممثل أنتوني كوين.^{[ 95 ]}
بعد وفاة ويليام ديميل، كشف ديميل لريتشارد ديميل أن ويليام هو والده، وأنه وُلد من ويليام وعشيقة. تبناه ديميل ليتجنب كشف علاقتهما لزوجة ويليام. لم تستطع العشيقة الاحتفاظ بالصبي بسبب إصابتها بمرض السل. [ ⁹⁶^{] أصبح ديميل طبيبًا نفسيًا}^{ومخرجًا} سينمائيًا وكاتبًا بارزًا.^[⁹⁷^]^[⁹⁸^]^[⁹⁹^]
↑ من بين الممثلين والممثلات الذين ظهروا بشكل متكرر في البرنامج: باربرا ستانويك، وكلوديت كولبير، ولوريتا يونغ، ودون أميتشي، وفريد ماكموري.^{[ 135 ]}
↑ تم إكمال المشروع لاحقًا بواسطة سام وود، مساعد المخرج السابق لديميل، والذي كان معروفًا بمعاداته للشيوعية.^{[ 140 ]}
↑ زعم ديميل أن ماكفيرسون لم تكن كاتبة جيدة، لكنها نالت التقدير في أفلامه لأنها قدمت له العديد من الأفكار للسيناريوهات.^{[ 143 ]}
↑ استقطب التجمع 93 ألف شخص، وألقت هيدا هوبر ووالت ديزني كلمات قصيرة . وكان من بين الحضور آن سوثرن ، وجينجر روجرز ، وراندولف سكوت ، وأدولف منجو ، وغاري كوبر ، ووالتر بيدجون . ورغم أن التجمع لاقى استجابة جيدة، إلا أن معظم مشاهير هوليوود الذين أعلنوا موقفهم علنًا أيدوا ترشيح روزفلت وترومان.^[¹⁴⁶^]
↑ على الرغم من أن الفيلم حقق نجاحًا كبيرًا، إلا أن ديميل أعرب عن أسفه لعدم تمكنه من مشاركة هذا النجاح مع زوجته التي أصيبت بمرض الزهايمر .^{[ 167 ]}
↑ انتقلت ملكية العقار بين عدة مالكين مختلفين على مدى الثلاثين عامًا التالية حتى اشترته الممثلة الأمريكية أنجلينا جولي في عام 2017 مقابل ما يقرب من 25 مليون دولار.^{[ 176 ]}
↑ ويتضح ذلك جلياً من خلال حياته المنزلية، حيث كان ديميل يحرص على الالتزام بالرسميات والأدب في المنزل. وكان يُطلب من أبنائه وأصهارهم مناداته بـ"السيد ديميل"، ولم يتذكر ريتشارد ديميل قط أنه عانق والده، بل ادعى أنه تلقى مصافحة فقط.^{[ 210 ]}
↑ كان ديميل قد فكر في إخراج الفيلم بنفسه. اشترى حقوق الرواية عام 1925 لكنه تخلى عن المشروع في مرحلة ما قبل الإنتاج.^{[ 277 ]}
في خمسينيات القرن العشرين، باعت باراماونت مكتبة أفلامها الكاملة التي تعود لما قبل عام 1948، بما في ذلك أفلام ديميل، إلى شركة إمكا . ونتيجة لذلك، لم تعد معظم أفلام ديميل التي تعود لما قبل عام 1948 ملكًا لباراماونت.^[²⁸⁶^]
↑ اكتشف بيتر بروسنان موقع التصوير بعد سماعه شائعة عام 1982 مفادها أن ديميل أمر بدفن هذا الموقع الضخم بعد انتهاء التصوير بدلاً من إزالته. ويروي فيلم وثائقي بعنوان " المدينة المفقودة لسيسيل بي. ديميل" قصة رحلة بروسنان التي استمرت 30 عامًا للعثور على موقع التصوير والكشف عنه.^{[ 291 ]}
↑ ومن بين الحائزين اللاحقين على الجائزة كيرك دوغلاس ، وروبرت ريدفورد ، ولورين باكال .^{[ 311 ]} وكان جيف بريدجز الفائز بجائزة سيسيل بي ديميل لعام 2019.^{[ 312 ]}

الاقتباسات

↑ إيمان 2010 ، ص 15.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 18 ؛ إيمان 2010 ، ص 15
↑ ديميل، سيسيل ب. (1959). السيرة الذاتية لسيسيل ب. ديميل . نيويورك: برنتيس هول – عبر archive.org.
1 2 إيمان 2010 ، ص. 18.
↑ لوفيش 2007 ، ص. 6.
^ إيمان 2010 ، ص 15-17، 30، 206 ؛ لوفيش 2007 ، ص. 465
↑ إيمان 2010 ، ص 17.
↑ إيمان 2010 ، ص 15-21.
1 2 3 رينغولد وبودين 1969 ، ص. 1.
↑ إيمان 2010 ، ص 23.
↑ إيمان 2010 ، ص 22.
^ لوفيش 2007 ، ص. 3 ; بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 18 ; إيمان 2010 ، ص 15-17 ، 138
↑ إيستون، كارول (1996). بلا فواصل: حياة أغنيس دي ميل . مدينة نيويورك: دار نشر دا كابو . الصفحات 6-8 . ISBN 978-0-306-80975-0.
1 2 لوفيش 2007 ، ص. 4 ; إيمان 2010 ، ص 16-17 ، 23
↑ إيمان 2010 ، ص 26-27.
1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 18.
↑ باول، ويليام س.، محرر. (1986). قاموس سير شخصيات ولاية كارولاينا الشمالية . المجلد 2. تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية. ص 51. ISBN 080781329Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يوليو 2019 .
^ لوفيش 2007 ، ص. 13 ; ايمن 2010 ، ص. 28
↑ إيمان 2010 ، ص 28.
↑ إيمان 2010 ، ص 29.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 20 ؛ هايمان 1973 ، ص 8 ؛ إيمان 2010 ، ص 30-31
↑ أكوسيلا، جوان (5 نوفمبر 2015). "العدالة الفنية لأغنيس ديميل" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .
↑ لابلاكا، برايان (19 سبتمبر 2011). "ذكريات الماضي - 18 سبتمبر 1991: استذكار جذور دي ميل في بومبتون ليكس" . NorthJersey.com . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2014 .
↑ هايمان 1973 ، ص 8 ؛ رينغولد وبودين 1969 ، ص 1
↑ لوفيش 2007 ، ص 14.
1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 47.
↑ لوفيش 2007 ، ص 14 ؛ هايمان 1973 ، ص 9
↑ لوفيش 2007 ، ص 17.
↑ "اليوم في تاريخ الماسونية" . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2024 .
↑ "الماسونيون المشهورون الجزء الأول: الحالمون والفاعلون: سيسيل بي. ديميل" . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2024 .
↑ لوفيش 2007 ، ص 20 ؛ رينغولد وبودين 1969 ، ص 2
1 2 3 لوفيش 2007 ، ص. 20.
↑ لوفيش 2007 ، ص 20-21.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 21.
↑ لوفيش 2007 ، ص 30-31.
1 2 لوفيش 2007 ، ص. 90.
↑ إيمان 2010 ، ص 80.
^ إيمان 2010 ، ص 167 – 168.
1 2 3 لوفيش 2007 ، ص 24.
↑ بوريلو، ثيودور أ. (2012). مسرح إيليتش التاريخي في دنفر : رحلة حنين (تاريخ عصره) . ثيودور بوريلو. ص 64-65 . ISBN 978-0-9744331-4-1. OCLC 823177622 .
1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص. 2.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 20.
↑ لوفيش 2007 ، ص 32-33.
↑ لوفيش 2007 ، ص 37.
↑ "مسرحيات سيسيل بي. ديميل" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . تاريخ الاسترجاع: 8 ديسمبر 2011.
↑ لوفيش 2007 ، ص 26.
1 2 لوفيش 2007 ، ص. 27.
↑ لوفيش 2007 ، ص 29.
1 2 لوفيش 2007 ، ص. 31.
↑ لوفيش 2007 ، ص 38.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 1 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 20-21
↑ لوفيش 2007 ، ص 45 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 21
↑ لوفيش 2007 ، ص 46-47 ؛ ديك 2001 ، ص 7
↑ لوفيش 2007 ، ص 47.
↑ "أخبار من مدن أخرى، أتلانتيك سيتي" (ملف PDF) . صحيفة نيويورك دراماتيك ميرور . 14 مايو 1913 - عبر موقع fultonhistory.com.
↑ بيرشارد 2004 ، ص. 2.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 22.
↑ ديك 2001 ، ص 7.
↑ أبيل 2005 ، ص 229 ؛ ديك 2001 ، ص 7 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 18
1 2 إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 38.
1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص. 9.
1 2 رينغولد وبودين 1969 ، ص. 3.
↑ لوفيش 2007 ، ص 66.
^ هيجاشي 1994 ، ص. 1.
↑ لوفيش 2007 ، ص 58.
↑ إيمز 1985 ، ص 9-10.
^ إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 40.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 3 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 29
↑ ديك 2001 ، ص 8.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 4.
↑ لوفيش 2007 ، ص 59.
1 2 3 إيمز 1985 ، ص 10.
1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 8.
↑ لوفيش 2007 ، ص 65.
↑ لوفيش 2007 ، ص 60.
↑ لوي، والتر (22 أكتوبر 1956). "ديميل في الخامسة والسبعين من عمره لا يزال يبدع" . كنتاكي نيو إيرا . تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2014 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 12
↑ لوفيش 2007 ، ص 69-70.
1 2 إيمان 2010 ، ص. 99.
1 2 لوفيش 2007 ، ص. 71.
↑ لوفيش 2007 ، ص 75.
1 2 لوفيش 2007 ، ص 84.
↑ لوفيش 2007 ، ص 76-77.
1 2 3 4 5 إيمز 1985 ، ص 11.
↑ إيمان 2010 ، ص 131
1 2 راسموسن، سيسيليا (21 سبتمبر 1997). "أصداء الملاحم في جنة ديميل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2019 .
↑ إيمان 2010 ، ص 370.
↑ لوفيش 2007 ، ص 95.
↑ ديك 2001 ، ص 11.
↑ بيرشارد 2004 ، ص 172-173.
^ ايمن 2010 ، ص 140 – 141.
↑ إيمان 2010 ، ص 141.
↑ إيمان 2010 ، ص 162.
^ لوفيش 2007 ، ص. 185؛ ايمن 2010 ، ص. 162
↑ بيرغان، رونالد (5 يونيو 2001). "أنتوني كوين: نجم هوليوودي لامع بنى مسيرة فنية من خلال تجسيد أدوار الأبطال والأشرار من مختلف الأعراق" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 24 مايو 2019 .
↑ لوفيش 2007 ، ص. 90، 206-207.
↑ "دليل مجموعة ريتشارد ديميل" . الأرشيف الإلكتروني لكاليفورنيا . مكتبة كاليفورنيا الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .
↑ بيرتشارد 2004 ، ص. 16
↑ "سيسيل ديميل، 77 عامًا، رائد السينما، يرحل في هوليوود" . صحيفة نيويورك تايمز . 22 يناير 1959. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2019 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 21.
↑ إيمز 1985 ، ص 17.
↑ إيمز 1985 ، ص 19.
↑ إيمز 1985 ، ص 28.
↑ "كان هو نفسه "ضخمًا"" . جريدة مونتريال غازيت . 22 يناير 1959. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2014. "
↑ إيمز 1985 ، ص 13، 23.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 10 ؛ ديك 2001 ، ص 15
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 5-6.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 8-12.
1 2 3 4 لوفيش 2007 ، ص. xiv.
↑ باكر، فريك ل. (2009). تحدي الشاشة الفضية: تحليل للصور السينمائية ليسوع وراما وبوذا ومحمد . ليدن: بريل. ص 18. ISBN 9789004168619تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .
↑ لوفيش 2007 ، ص 278.
↑ ماسترز، ناثان (23 مايو 2017). "كيف كاد مخرج هوليوودي أن يُطلق أول شركة طيران تجارية في لوس أنجلوس" . KCET . مجموعة الإعلام العام لجنوب كاليفورنيا . تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2019 .
1 2 3 "سجل أرشيف سيسيل بي. ديميل، 1863-1983" . مجموعات إل. توم بيري الخاصة . جامعة بريغام يونغ . تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2019 .
↑ "تمويل هوليوود خلال فترة الكساد الكبير" . بنك أوف أمريكا . شركة بنك أوف أمريكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2019 .
↑ ماهار ، كارين وارد (2006). المخرجات السينمائيات في هوليوود المبكرة . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز . ص 199. ISBN 0801884365تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019. وافق سيسيل بي ديميل على قروض لصناع أفلام آخرين .
↑ شتاين، ميغان (2 يونيو 2017). "أنجلينا جولي تشتري عقار سيسيل بي. ديميل التاريخي مقابل 24.5 مليون دولار" . مجلة بيبول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 152-155.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 166.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 7.
↑ بلانك 2018 ، ص 129.
^ بلانك 2018 ، ص 129 – 130.
↑ ديك 2001 ، ص 15، 21 ؛ إيمز 1985 ، ص 88
↑ إيمز 1985 ، ص 88.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 198.
↑ إيمز 1985 ، ص 98-100.
↑ إيمان 2010 ، ص 7.
^ ايمن 2010 ، ص 270-272.
↑ إيمان 2010 ، ص 376.
1 2 إيمان 2010 ، ص. 288.
1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص 367.
↑ كاتشينز، دينيس؛ كريبس، كاتيا؛ فويتس، إيكارت، محرران. (2018). دليل روتليدج للتكيف . نيويورك: روتليدج. ISBN 9781315690254تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2019 .
1 2 3 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص 368.
↑ إيمان 2010 ، ص 375.
^ إيمان 2010 ، ص 375–377.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 369.
↑ إيمز 1985 ، ص 140.
^ ايمن 2010 ، ص 332-333.
1 2 3 إيمز 1985 ، ص 149.
↑ لوفيش 2007 ، ص 359-360.
1 2 إيمان 2010 ، ص 337-338.
↑ لوفيش 2007 ، ص 372.
↑ لوفيش 2007 ، ص 271.
1 2 إيمان 2010 ، ص 96-97.
^ إيمان 2010 ، ص 336-337.
↑ إيمز 1985 ، ص 158.
1 2 ديفيد إم. جوردان، إف دي آر، ديوي، وانتخابات عام 1944 (بلومنجتون وإنديانابوليس: مطبعة جامعة إنديانا، 2011)، ص 231-232.
↑ إيمز 1985 ، ص 183.
↑ إيمز 1985 ، ص 191.
↑ إيمز 1985 ، ص 202
↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والعشرون" . Oscars.org . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 4 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2019 .
^ ايمن 2010 ، ص 436-437.
↑ إيمان 2010 ، ص 481.
↑ إيمان 2010 ، ص 482.
↑ واينر، تيم (2007). إرث الرماد: تاريخ وكالة المخابرات المركزية . نيويورك: دابلداي. ص 36. ISBN 978-0-3855-1445-3
↑ رادفورد، بيل. "حفار، ومخرج، ومُقَلِّب عملي". جريدة كولورادو سبرينغز غازيت ، إصدار الذكرى الخمسين لأكاديمية القوات الجوية الأمريكية، ربيع 2004.
1 2 3 بريسلي وفييرا 2014 ، ص 371.
↑ إيمان 2010 ، ص 438 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 371
↑ إيمان 2010 ، ص 438.
^ إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 115.
1 2 3 إيمز 1985 ، ص 218، 340.
↑ إيمز 1985 ، ص 218.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 384.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 381، 387.
↑ بيرتشارد 2004 ، ص 357-358 ؛ إيمان 2010 ، ص 452-453
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 396.
↑ فيليبس، كيسي (26 مارس 2016). "بعد ستين عامًا، لا يزال فيلم الوصايا العشر أحد أشهر الأفلام الدينية التي أُنتجت على الإطلاق" . تايمز فري برس . تاريخ الاسترجاع: 30 مايو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 387.
1 2 3 4 بريسلي وفييرا 2014 ، ص 402.
↑ ديك 2001 ، ص 76.
↑ إيمان 2010 ، الصفحات 494-496، 500 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، الصفحة 402
↑ إيمان 2010 ، ص 507.
1 2 بليك، جين. "ممشى نجوم هوليوود: سيسيل بي. ديميل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2012 .
↑ دونيلي، بول (2004). تلاشي إلى الأسود: كتاب نعوات الأفلام (الطبعة الثالثة). دار أومنيبوس للنشر. ص 318. ISBN 1-844-49430-6.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 12.
↑ لوفيش 2007 ، ص 433
1 2 ديفيد، مارك (2 يونيو 2017). "أنجلينا جولي تشتري تركة سيسيل بي. ديميل بسعر قياسي" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2019 .
^ ايمن 2010 ، ص 506-507.
↑ وفاة ابنة دي ميل ، upi.com، 26 يونيو 1984
↑ فيزراليك، باتي (26 سبتمبر 1988). "كريستيز إيست يعرض مقتنيات ديميل في مزاد علني" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2019 .
1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 398.
↑ لوفيش 2007 ، ص 8-9.
↑ لوفيش 2007 ، ص 15-16.
↑ لوفيش 2007 ، ص 13.
↑ إيمان 2010 ، ص 18-22.
↑ إيمان 2010 ، ص 51.
↑ إيمان 2010 ، ص 53.
1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص. 5.
↑ لوفيش 2007 ، ص 27
1 2 3 شيلز، توم (5 أبريل 2004). "عهد جديد للعبقرية: فيلم تيرنر "سيسيل بي. ديميل"" صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2019. "
↑ إيمان 2010 ، ص 48.
1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 11.
↑ بلانك 2018 ، ص 272.
^ بلانك 2018 ، ص 272-273.
^ إيمان 2010 ، ص 297-298.
^ إيمان 2010 ، ص 324-325.
↑ "فيلم "شمشون ودليلة" للمخرج سيسيل بي. ديميل يُجسّد أعظم قصة حب في العالم على الشاشة" . صحيفة ليثبريدج هيرالد . 7 أبريل 1951. تاريخ الاطلاع: 20 يونيو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 124.
↑ "مناظر سيسيل بي. ديميل" . أخبار سي بي إس . سي بي إس التفاعلية . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .
↑ "السينما: كارثة القطار الكبرى" . مجلة تايم . تايم الولايات المتحدة الأمريكية. 7 مايو 1951. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .
↑ دوهرتي 1999 ، ص 26.
↑ هوارد، روزماري (4 أبريل 2011). "عرض فيلم "الوصايا العشر: صنع المعجزات" لأول مرة في جامعة بريغهام يونغ . صحيفة ديزيريت نيوز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .
1 2 إيمان 2010 ، ص. 94.
↑ إيمان 2010 ، ص 100.
↑ إيمان 2010 ، ص 112.
↑ إيمان 2010 ، ص 298.
↑ إيمان 2010 ، ص 363.
1 2 إيمان 2010 ، ص. 364.
↑ يورغنسن، جاي؛ سكوجينز، دونالد ل. (2015). صناعة الوهم: تاريخ أنيق لمصممي أزياء هوليوود . فيلادلفيا: رانينغ برس. ص 300. ISBN 9780762458073تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2019 .
↑ إيمان 2010 ، ص 9-10.
↑ إيمان 2010 ، ص 369.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 259.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 344.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 363.
↑ "جيني ماكفيرسون" . مشروع رائدات السينما النسائية . مشروع رائدات السينما النسائية في جامعة كولومبيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2019 .
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 8
↑ "وفاة أسطورة هوليوود كلوديت كولبير" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 31 يوليو 1996. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2019 .
↑ ماكسميث، آندي؛ بيرن، سيار (7 أبريل 2008). "تشارلتون هيستون: كما لن تتذكره" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2019 .
↑ مالتين، ليونارد، محرر. (2005). دليل ليونارد مالتين للأفلام الكلاسيكية . نيويورك: بلوم. ص 496. ISBN 9780147516824تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .
↑ لوفيش 2007 ، ص 346
↑ فولكارت، بيرت أ. (7 مارس 1984). "هنري ويلكوكسون" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .
↑ كوزلوفيتش، أنطون كارل (ربيع 2004). "التنميط العميق لجوزيف شيلدكراوت في دور يهوذا في أربعة أفلام لديميل" . مجلة الدين والثقافة الشعبية . 6 : 2. doi : 10.3138/jrpc.6.1.002 .
↑ لوفيش 2007 ، ص 478.
↑ بيرشارد 2004 ، ص 235-236.
↑ "يونيون باسيفيك" . تي سي إم . أفلام تيرنر الكلاسيكية . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .
↑ بيترسون، بيتيلو (6 ديسمبر 1988). "ماذا حدث لويليام بويد؟" . ديزيريت نيوز . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .
↑ لوسيا، سينثيا؛ غروندمان، روي؛ سيمون، آرت، محرران. (2016). تاريخ السينما الأمريكية: مختارات من القراءات، من الأصول إلى عام 1960. تشيتشستر، المملكة المتحدة: وايلي. ص 87. ISBN 9781118475133تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 375.
1 2 3 إيمان 2010 ، ص. 5.
^ هيجاشي 1994 ، ص. 2.
↑ إيمان 2010 ، ص 5-6.
1 2 3 4 إيمان 2010 ، ص. 6.
↑ لوفيش 2007 ، ص 64.
↑ هيغاشي 1994 ، ص 3 ؛ إيمز 1985 ، ص 11
↑ إيمان 2010 ، ص 478.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 16.
↑ تاونسند، آلي. "تاريخ موجز للمؤثرات الخاصة في الأفلام" . مجلة تايم . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2019 .
↑ الوصايا العشر (فيلم وثائقي: "صنع المعجزات") (مجموعة أقراص بلو راي/دي في دي محدودة الإصدار من ستة أقراص) سيسيل بي. ديميل / باراماونت. هوليوود، كاليفورنيا: باراماونت بيكتشرز. 2011
↑ واتكينز، دانيال (10 مارس 2015). ""استغلّ الرياح العاتية"... أو لا تفعل: سيسيل بي. ديميل، عالم الطبيعة الجديد المتطور" . دفتر ملاحظات . موبي . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .
↑ لوفيش 2007 ، ص. xiv–xv.
↑ لوفيش 2007 ، ص 69.
↑ لوفيش 2007 ، ص. xv–xvi.
↑ لوفيش 2007 ، ص 340.
↑ لوفيش 2007 ، ص 81، 111، 178.
↑ لوفيش 2007 ، ص 90، 255.
↑ لوفيش 2007 ، ص 402.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 5 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 12
↑ "التراب ليس بالضرورة ترابًا مربحًا" . مجلة فارايتي . 25 يناير 1956. ص 3 – عبر موقع Archive.org .
↑ سجلات، موسوعة غينيس العالمية (2014). موسوعة غينيس للأرقام القياسية . المجلد 60 ( طبعة 2015). موسوعة غينيس للأرقام القياسية. الصفحات 160-161 . ISBN 9781908843708.
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 14.
↑ بلانك 2018 ، ص 300.
↑ ديركس، تيم. "أكثر الأفلام تحقيقًا للإيرادات على مر العصور حسب العقد والسنة" . Filmsite.org . American Movie Classics . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2012 .
↑ بولفر، أندرو (28 نوفمبر 2014). "ريدلي سكوت: من فيلم Alien إلى فيلم Exodus، سيسيل بي. ديميل للعصر الرقمي" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 21 يونيو 2019 .
↑ لوفيش 2007 ، ص 270.
↑ لوفيش 2007 ، ص. xvii.
1 2 3 كوزلوفيتش، أنطون كارل (ربيع 2009). "شمشون كشخصية موسى في فيلم سيسيل بي. ديميل "شمشون ودليلة" (1949)" . المجلة الإلكترونية الأمريكية للدراسات الأمريكية في المجر . المجلد الخامس (1) . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2019 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص. 12.
↑ ويليامز 2014 ، ص 355.
↑ جيمس، نيك؛ وآخرون . "معهد الفيلم البريطاني - مجلة سايت آند ساوند - استطلاع أفضل عشرة أفلام لعام 2002 - كيف صوّت المخرجون والنقاد" . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2019 .
↑ هيغينز، بيل (25 نوفمبر 2018). "ذكريات هوليوود: سيسيل بي. ديميل يتسلم جائزة غولدن غلوب التي سُميت باسمه عام 1952" . هوليوود ريبورتر . تاريخ الاطلاع: 21 يونيو 2019 .
↑ هواد، فيل (15 يناير 2016). "الديكتاتوريون السينمائيون: لماذا يُحبّ المستبدون المخرجين؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2019 .
↑ نيكولز، كريس (16 فبراير 2013). "قضية لوس أنجلوس رقم 45: سوط سيسيل بي. ديميل" . مجلة لوس أنجلوس . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2019 .
↑ راسموسن، سيسيليا (21 سبتمبر 1997). "أصداء الملاحم في جنة ديميل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2019 .
↑ إيمان 2010 ، ص 64.
↑ إيمان 2010 ، ص 147.
^ جروبل ، لورانس. هيوستن. نيويورك: سكريبنر، 1989. ص. 399. ردمك 978-1-62914-289-0.
↑ براونلو، ك. (1976). انتهى العرض... بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص 185. ISBN 978-0-520-03068-8.
↑ بريسلي، سيسيل بي. ديميل ، ص 357.
↑ كينج 2007 ، ص 59.
1 2 3 بيرشارد 2004 ، ص 374.
↑ إيمان 2010 ، ص 7-8.
↑ توماس، كيفن (16 مايو 1990). "إعادة إصدار فيلم 'الوصايا' لديميل - أفضل من أي وقت مضى" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2019 .
↑ إيمان 2010 ، ص 1-2.
↑ ليز سميث ووكالة تريبيون للمحتوى (19 ديسمبر 2014). "سيسيل بي. ديميل - أعظم مخرج سينمائي يُعاد اكتشافه!" . شيكاغو تريبيون . تاريخ الاسترجاع: 22 يونيو 2019 .
↑ مانتغاني، إيان (مارس 2016). "عشرة أفلام عظيمة أثرت في ألفريد هيتشكوك" . BFI Film Forever . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 6.
↑ سوبتشاك، فيفيان، محررة. (1996). استمرارية التاريخ: السينما والتلفزيون والحدث الحديث . نيويورك: روتليدج. ص 112. ISBN 0415910846تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2019 .
↑ فلين، جون ل. (2005). حرب العوالم: من ويلز إلى سبيلبرغ . أوينغز ميلز، ماريلاند: غالاكتيك بوكس. ص 56. ISBN 0976940000تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2019 .
↑ "أوقات دان وودينغ الاستراتيجية" . Assistnews.net. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2003. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2009 .
↑ كوزلوفيتش، أنطون ك. (2016). "بناء شخصية المسيح في نسختي 1956 و1923 من فيلم الوصايا العشر لسيسيل ب. ديميل" . مجلة الدين والسينما . 10 (1): 1. تاريخ الاسترجاع: 23 مايو 2019 .
↑ بيرتشارد 2004 ، ص 292
↑ لوفيش 2007 ، ص 422-423.
↑ بلانك 2018 ، ص 139.
↑ إليوت ، مارك (2006). جيمي ستيوارت: سيرة ذاتية . نيويورك: هارموني بوكس. ص 345. ISBN 9781400052219.
↑ "مجلة الأفلام الدولية، سايت آند ساوند، جميع الأفلام" . بي إف آي فيلم فور إيفر . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 404-405.
↑ وايت، تيموثي ر. (1988). "الحياة بعد الطلاق: الاستراتيجية المؤسسية لشركة باراماونت بيكتشرز في الخمسينيات". تاريخ السينما . 2 (2): 114. JSTOR 3815029 .
↑ كينغ، سوزان (21 أغسطس 2015). "متطوعو تراث هوليوود يحافظون على أقدم تجليات الصناعة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
↑ سوليفان، مايكل (9 ديسمبر 2010). "وفاة أحد خبراء حفظ الأفلام في هوليوود" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
↑ "برنامج السجل الوطني للأماكن التاريخية" . دائرة المتنزهات الوطنية . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
↑ "مدينة ديميل المفقودة" . مركز الكثبان الرملية . مركز كثبان غوادالوبي-نيبومو الرملية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2019 .
↑ ليندن، شيري (13 يونيو 2017). ""المدينة المفقودة لسيسيل بي. ديميل": مراجعة فيلم" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2019 .
↑ "مجموعة سيسيل بي. ديميل" . أرشيف أكاديمية الأفلام . 4 سبتمبر 2014.
↑ "مهرجان سيسيل بي. ديميل السينمائي - 2 و16 يوليو" . المكتبة العامة المجانية لبلدة بومبتون ليكس - نصب إيمانويل أينشتاين التذكاري . المكتبة العامة المجانية لبلدة بومبتون ليكس. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
↑ "بعد 54 عامًا، انتهى عهد مدرسة ديميل المتوسطة" . صحيفة بريس-تيليغرام . 17 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .
↑ إنجا، دانيال (2 أبريل 2017). "مائدة مستديرة للغة الفيتنامية تسلط الضوء على فعالية برنامج الانغماس اللغوي المزدوج في مدرسة ديميل الابتدائية" . ديلي تايتان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .
↑ "مخرج أفلام من خريجي جامعة تشابمان يتخذ موقفاً"" . سجل مقاطعة أورانج . 5 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2019. "
↑ "أبولو 11 - النسخ الصوتي التقني من الجو إلى الأرض" . مجلة ناسا لسطح القمر .
↑ مينيل، باربرا (2012). السينما الكويرية: طالبات المدارس، مصاصو الدماء، ورعاة البقر المثليون . لندن: وولفلاور. ص 41-42 . ISBN 9780231850209تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أغسطس 2019 .
↑ ليفي، إيمانويل (2015). مخرجون مثليون، أفلام مثلية؟ نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا . ص 314. ISBN 9780231526531تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أغسطس 2019 .
↑ جيبسون، باربرا. "انضمام سيسيليا ديميل بريسلي إلى مجلس إدارة المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام" . المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
↑ هوبارد، لينكولن (28 أغسطس 2000). "أرشيف المجموعات الخاصة بجامعة بريغام يونغ يضم مجموعة واسعة من تذكارات سيسيل بي. ديميل" . صحيفة ذا ديلي يونيفرس . جامعة بريغام يونغ . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2019 .
^ تون ، ترينت (11 ديسمبر 2014). "كان المخرج سيسيل بي. ديميل، مخرج فيلم "الوصايا العشر"، صديقًا لرئيس كنيسة قديسي الأيام الأخيرة، ديفيد أو. مكاي . (ديزيريت نيوز) . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 402 ؛ إيمان 2010 ، ص 34-36، 496
↑ «جامعة بريغهام يونغ تستمع: "افهموا شريعة الله"، ديميل ينصح خريجي عام 1957» . صحيفة سولت ليك تريبيون . 7 يونيو 1957. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2019 .
↑ إيمان 2010 ، ص 493.
1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 369.
↑ "جوائز نقابة المخرجين الأمريكية السنوية الخامسة لتكريم الإنجازات الإخراجية المتميزة لعام 1952" . نقابة المخرجين الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
↑ "جوائز نقابة المخرجين الأمريكية السنوية الخامسة: تكريم الإنجازات الإخراجية المتميزة لعام 1952" . نقابة المخرجين الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
↑ «جيف بريدجز سيحصل على جائزة سيسيل بي. ديميل في حفل جوائز غولدن غلوب 2019» . مجلة فارايتي . فارايتي ميديا. 17 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .
↑ «جائزة سيسيل بي ديميل» . جوائز غولدن غلوب . رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2019 .
↑ «سيسيل بي. ديميل، خريج الأكاديمية، الأب المؤسس لصناعة الأفلام في هوليوود» . الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية . الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2019 .
↑ «جيف بريدجز سيحصل على جائزة سيسيل بي. ديميل في حفل جوائز غولدن غلوب 2019» . مجلة فارايتي . فارايتي ميديا. 17 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2019 .
↑ "ديميل يفوز بجائزة الأوسكار" . التاريخ . شبكات تلفزيون A&E . تم الاسترجاع في 21 مايو 2019 .
↑ "سيسيل بي. ديميل" . جوائز غولدن غلوب . رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والعشرون" . جوائز الأوسكار . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 4 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والعشرون" . جوائز الأوسكار . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 26 مارس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
↑ مكارثي، تود (26 مايو 2002). ""عازف البيانو يُثير إعجاب مهرجان كان" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . Congress.gov . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2019 .
↑ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 404.
↑ وارن، ستيف (20 أبريل 2019). "«فليكن كذلك»: مع إعادة بث قناة ABC لفيلم «الوصايا العشر» للمرة الخامسة والأربعين، إليكم ما لم تعرفوه عن أحد المؤثرات الخاصة المذهلة . شبكة البث المسيحية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .
↑ تاسكر، إيفون ؛ ليونارد، سوزان، محرران. (2015). خمسون مخرجًا من هوليوود . لندن: روتليدج. ISBN 9781315745039.
↑ "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: الرجل من الوطن" . العصر الصامت . تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2008 .
↑ فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، حوالي عام 1978، من قِبل معهد الفيلم الأمريكي
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الرجل من الوطن" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 1 يوليو 2022. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: وردة المزرعة " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2024 .
↑ "قاعدة بيانات الأفلام الصامتة الأمريكية التابعة لمكتبة الكونغرس: كارمن " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 30 مارس 2024. تم الاطلاع عليها في 30 مارس 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: فتاة الغرب الذهبي" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 16 يناير 2021. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .
↑ "فهرس مكتبة الكونغرس الأمريكي لأفلام الروائية الصامتة: ما بعد الخامسة" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .
↑ "عائلة وارين في فرجينيا" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .
↑ "غير الخائفين" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .
↑ فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، (عنوان الكتاب)، صفحة 26، حقوق الطبع والنشر 1978 لمعهد الفيلم الأمريكي
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الأسير " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 47.
↑ بيرشارد 2004 ، ص 50.
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: تشيمي فادن" . memory.loc.gov . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .
↑ "Chimmie Fadden Out West" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 64.
↑ "الفرصة الذهبية" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2025 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: درب الصنوبر الوحيد " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .
↑ "قلب نورا فلين" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لبقاء الأفلام الصامتة: ماريا روزا" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 15 مايو 2023. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 83.
↑ "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: جوان المرأة " . silentera.com . تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: جوان المرأة " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .
↑ "قصة حب أشجار الخشب الأحمر" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .
↑ "قاعدة بيانات الأفلام الصامتة الأمريكية التابعة لمكتبة الكونغرس: الأمريكي الصغير " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .
↑ "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: الأمريكي الصغير " . silentera.com . تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: المرأة التي نسيها الله " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2024 .
↑ بيرتشارد، ريتشارد س. (2009). هوليوود سيسيل ب. ديميل . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 28. ISBN 978-0813138299تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2013. لسوء الحظ، لم يتبق سوى بكرتين من أصل ست بكرات أصلية لفيلم " حجر الشيطان" في مجموعة معهد الفيلم الأمريكي في مكتبة الكونغرس.
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: حجر الشيطان " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الجوقة الهامسة " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .
↑ "الزوجات القديمات للجديدات" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 125.
↑ "حتى أعود إليك" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 134.
↑ "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: لا تغيري زوجك " . العصر الصامت . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لأفلام الصامتة: لا تغيري زوجك" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .
↑ "للأفضل وللأسوأ" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .
1 2 "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: للأفضل وللأسوأ " . silentera.com . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .
↑ مدخل العصر الصامت
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لبقاء الأفلام الصامتة: موضوع يستحق التفكير" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لبقاء الأفلام الصامتة: الفاكهة المحرمة" . memory.loc.gov . مؤرشفة من الأصل في 15 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .
↑ "فهرس مكتبة الكونغرس الأمريكي لأفلام الروائية الصامتة: شؤون أناتول" . memory.loc.gov . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2025 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: جنة الحمقى " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2024 .
↑ فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، صفحة 61، حقوق الطبع والنشر 1978 لمعهد الفيلم الأمريكي
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: ليلة السبت " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: القتل غير العمد " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .
↑ "كتالوج مكتبة الكونغرس الأمريكي لبقاء الأفلام الصامتة الطويلة: ضلع آدم " . memory.loc.gov . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2025 .
↑ دوغلاس، نيك (13 أبريل 2018). "هذه الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر لعام 1923 تدخل الملكية العامة في عام 2019" . لايف هاكر . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2018 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: انتصار " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .
↑ فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، صفحة 189، حقوق الطبع والنشر 1978 لمعهد الفيلم الأمريكي
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: السرير الذهبي " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الطريق إلى الأمس " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .
↑ "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: رجل نهر الفولغا " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2024 .
↑ الفتاة الملحدة، ملاحظات الفيلم ، سلسلة أفلام كرانك، جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. مؤرشف في 6 فبراير 2012، على موقع Wayback Machine.
↑ ماكناري، ديف (27 فبراير 2015). "روبرت تاونسند يُخرج النسخة الجديدة من فيلم 'ملايين بريستر'" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مايو 2019 .
↑ "الابن الوحيد/سيسيل بي. ديميل [ فيلم سينمائي ] " . قواعد بيانات الفنون الأدائية . مكتبة الكونغرس . تم الاسترجاع في 22 مايو 2019 .
↑ Soister & Nicolella 2012 ، ص 219.
↑ معهد الفيلم الأمريكي 1997 ، ص 14.
↑ بيرشارد 2004 ، ص 369.
↑ "شيكاغو" . afi.com . معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2025 .
↑ هافرت، نيك (2019). العصر الذهبي لسينما الكوارث: دليل للأفلام 1950-1979 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: شركة ماكفارلاند وشركاه. ص 6. ISBN 9781476634807تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2019 .
↑ يورغنسن، جاي (2010). إديث هيد: مسيرة خمسين عامًا لأعظم مصممة أزياء في هوليوود . فيلادلفيا: رانينغ برس. ص 184. ISBN 9780762438051تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2019 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 370.
↑ رينغولد وبودين 1969 ، ص 12.
↑ إيمان 2010 ، ص 3.
^ إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 121.
↑ مالتين 2009 ، ص 492.
↑ معهد الفيلم الأمريكي 1997 ، ص 318.
↑ إيمان 2010 ، ص 275.
↑ كير، لين (2009). إيفلين برينت: حياة وأفلام سيدة هوليوود المحتالة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 228. ISBN 9780786443635تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .
1 2 3 4 ليون 1984 ، ص 125.
↑ كروثر، بوسلي (31 ديسمبر 1942). "عرض "إيقاع النجوم المتلألئة"، وهو عرض منوعات ضخم يضم نخبة من النجوم، يُعرض لأول مرة في مسرح باراماونت . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 22 مايو 2019 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 375.
↑ TMP (16 أكتوبر 1947). "«فيلم "فتاة المنوعات" يتبع أسلوب أفلام البث التلفزيوني الضخم، مما يسمح لاستوديوهات باراماونت بعرض معظم نجومها» . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 22 مايو 2019 .
↑ نولان، روبرت أ.؛ نولان، غويندولين و. (1994). اقتباسات من الأفلام: 11000 سطر منطوق على الشاشة، مرتبة حسب الموضوع، ومفهرسة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 478. ISBN 9780786474066تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .
↑ "شمشون ودليلة (1949)" . أرشيف معهد الفيلم البريطاني للأفلام. مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2019 .
↑ روثمان، ليلي؛ رونك، ليز (2 فبراير 2017). "صور نادرة من عام 1949 تُظهر صناعة فيلم "سانسيت بوليفارد"" . الحياة . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017. تم الاسترجاع في 22 مايو 2019 .
↑ ليون 1984 ، ص 126.
↑ كروثر، بوسلي (9 نوفمبر 1956). "الشاشة: فيلم 'الوصايا العشر'؛ عرض إنتاج دي ميل في دار كرايتيريون . طاقم العمل". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .
↑ بيرشارد 2004 ، ص 376.

مصادر عامة

أبيل، ريتشارد، محرر. (2005). موسوعة السينما المبكرة . لندن: روتليدج. ISBN 978-0415234405تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .
معهد الفيلم الأمريكي (1997). جيفينسون، آلان (محرر). داخل أسوارنا: العرقية في الفيلم الروائي الأمريكي، 1911-1960 . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0520209640تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .
بيرتشارد، روبرت س. (2004). هوليوود سيسيل ب. ديميل . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0813123240.
بلانك، ديفيد (2018). سيسيل بي. ديميل، هوليوود الكلاسيكية، والثقافة الجماهيرية الأمريكية الحديثة . لندن: بالغراف ماكميلان. doi : 10.1007/978-3-319-76986-8 . ISBN 978-3319769868.
ديك، برنارد ف. (2001). مُبتلعون: موت باراماونت بيكتشرز وولادة هوليوود الشركاتية . ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0813122021.
دوهرتي، توماس (1999). هوليوود ما قبل قانون الإنتاج السينمائي : الجنس، والانحلال الأخلاقي، والتمرد في السينما الأمريكية، 1930-1934 . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 26. ISBN 0231110952تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019. (ديميل، مدام ساتان، تدمير منطاد) .
إيمز، جون دوغلاس (1985). قصة باراماونت . نيويورك: دار نشر كراون. رقم ISBN 0517553481.
إدموندز، آي جي؛ ميمورا، ريكو (1980). باراماونت بيكتشرز والأشخاص الذين صنعوها . سان دييغو: إيه إس بارنز وشركاه، المحدودة. رقم ISBN 978-0498023224.
إيمان، سكوت (2010). إمبراطورية الأحلام: الحياة الملحمية لسيسيل بي. ديميل . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 978-0743289559.
هيغاشي، سوميكو (1994). سيسيل بي. ديميل والثقافة الأمريكية: العصر الصامت . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0520085574.
هايمان، تشارلز (1973). سيسيل بي. ديميل . نيويورك: دار نشر دا كابو. رقم ISBN 0306801310.
كينغ، إليوت هـ. (2007). دالي، السريالية والسينما . هاربيندين، المملكة المتحدة: كاميرا بوكس. ISBN 978-1904048909.
لوفيش، سيمون (2007). سيسيل بي. ديميل: حياة في الفن . نيويورك: دار توماس دان للنشر. رقم ISBN 978-0312377335.
ليون، كريستوفر، محرر. (1984). القاموس الدولي للأفلام وصانعيها: المخرجون/صانعو الأفلام (المجلد الثاني) . شيكاغو: مطبعة سانت جيمس. ISBN 978-0912289052.
أوريسون، كاثرين. مكتوب في الحجر: صناعة ملحمة سيسيل بي. ديميل، الوصايا العشر . نيويورك: دار فيستال للنشر، 1990. ISBN 187951124X.
مالتين ، ليونارد، أد. (2009). دليل أفلام ليونارد مالتين لعام 2009 . نيويورك: بلوم. ص. 492 . رقم ISBN 978-0452289789تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019. فيلم مجاني وسهل .
بريسلي، سيسيليا ديميل؛ فييرا، مارك أ. (2014). سيسيل ب. ديميل: فن الملحمة الهوليوودية . فيلادلفيا: رانينغ برس. ISBN 978-0762454907.
رينغولد، جين؛ بودين، ديويت (1969). أفلام سيسيل بي. ديميل . نيويورك: دار سيتاديل للنشر.
سويستر، جون ت.؛ نيكوليلا، هنري (2012). أفلام الرعب والخيال العلمي والفانتازيا الصامتة الأمريكية، 1913-1929 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-0786435814تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .
ويليامز، توني (2014). لاري كوهين: الاستعارات الراديكالية لمخرج أفلام مستقل . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-1476618197تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يوليو 2019 .

روابط خارجية

الموقع الرسمي لمؤسسة سيسيل بي ديميل
سيسيل بي. ديميل في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
سيسيل بي. ديميل على موقع IMDb
سيسيل بي. ديميل في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
أعمال من تأليف أو عن سيسيل بي. ديميل في أرشيف الإنترنت
سيسيل بي. ديميل في التاريخ الافتراضي
تكاليف وإيرادات أفلام سيسيل بي. ديميل المبكرة بقلم ديفيد بيرس
رف كتب الأفلام الصامتة

المواد الأرشيفية

أوراق سيسيل بي. ديميل ، Vault MSS 1400، مجموعات إل. توم بيري الخاصة ، مكتبة هارولد بي. لي ، جامعة بريغام يونغ ، أوراق ديميل الشخصية والتجارية بما في ذلك المراسلات والتسجيلات الصوتية والمرئية والسجلات المالية والتذكارات.
توجد مجموعات أخرى متعلقة بديميل في مجموعات إل. توم بيري الخاصة ، مكتبة هارولد بي. لي ، جامعة بريغام يونغ
تتضمن أوراق ماري روبرتس راينهارت ، Vault SC.1958.03، المجموعات الخاصة في مكتبة جامعة بيتسبرغ، محادثات مع ديميل حول مسرحياتها

[23] كانت أغنيس دي ميل، ابنة شقيق دي ميل وابنة ويليام دي ميل،راقصة ومصممة رقصات مشهورة.^[²²^]

[81] على عكس الأطفال الآخرين الذين تبنتهم عائلة ديميل، لم يخبروا جون قط عن والديه البيولوجيين.^{[ 79 ]}

[90] كان ديميل مولعًا بالإبحار والغوص، وامتلك عدة قوارب طوال حياته. تبرع بقاربه "سيورد" ، وهو أغلى قواربه، للبحرية التجارية للخدمة خلال الحرب العالمية الثانية. أُعيد إليه القارب مدمرًا. تخلى ديميل عن القارب ولم يشترِ غيره أبدًا^. [ ⁸⁷^]

[99] قُتل والد كاثرين في الحرب العالمية الأولى، وتوفيت والدتها بمرض السل .^{[ 94 ]} أصبحت كاثرين ممثلة، الأمر الذي أثار استياء ديميل، إلا أنها نالت في النهاية موافقته. وفي عام 1936، تزوجت من الممثل أنتوني كوين.^{[ 95 ]}

[104] بعد وفاة ويليام ديميل، كشف ديميل لريتشارد ديميل أن ويليام هو والده، وأنه وُلد من ويليام وعشيقة. تبناه ديميل ليتجنب كشف علاقتهما لزوجة ويليام. لم تستطع العشيقة الاحتفاظ بالصبي بسبب إصابتها بمرض السل. [ ⁹⁶^{] أصبح ديميل طبيبًا نفسيًا}^{ومخرجًا} سينمائيًا وكاتبًا بارزًا.^[⁹⁷^]^[⁹⁸^]^[⁹⁹^]

[141] من بين الممثلين والممثلات الذين ظهروا بشكل متكرر في البرنامج: باربرا ستانويك، وكلوديت كولبير، ولوريتا يونغ، ودون أميتشي، وفريد ماكموري.^{[ 135 ]}

[147] تم إكمال المشروع لاحقًا بواسطة سام وود، مساعد المخرج السابق لديميل، والذي كان معروفًا بمعاداته للشيوعية.^{[ 140 ]}

[151] زعم ديميل أن ماكفيرسون لم تكن كاتبة جيدة، لكنها نالت التقدير في أفلامه لأنها قدمت له العديد من الأفكار للسيناريوهات.^{[ 143 ]}

[155] استقطب التجمع 93 ألف شخص، وألقت هيدا هوبر ووالت ديزني كلمات قصيرة . وكان من بين الحضور آن سوثرن ، وجينجر روجرز ، وراندولف سكوت ، وأدولف منجو ، وغاري كوبر ، ووالتر بيدجون . ورغم أن التجمع لاقى استجابة جيدة، إلا أن معظم مشاهير هوليوود الذين أعلنوا موقفهم علنًا أيدوا ترشيح روزفلت وترومان.^[¹⁴⁶^]

[177] على الرغم من أن الفيلم حقق نجاحًا كبيرًا، إلا أن ديميل أعرب عن أسفه لعدم تمكنه من مشاركة هذا النجاح مع زوجته التي أصيبت بمرض الزهايمر .^{[ 167 ]}

[190] انتقلت ملكية العقار بين عدة مالكين مختلفين على مدى الثلاثين عامًا التالية حتى اشترته الممثلة الأمريكية أنجلينا جولي في عام 2017 مقابل ما يقرب من 25 مليون دولار.^{[ 176 ]}

[222] ويتضح ذلك جلياً من خلال حياته المنزلية، حيث كان ديميل يحرص على الالتزام بالرسميات والأدب في المنزل. وكان يُطلب من أبنائه وأصهارهم مناداته بـ"السيد ديميل"، ولم يتذكر ريتشارد ديميل قط أنه عانق والده، بل ادعى أنه تلقى مصافحة فقط.^{[ 210 ]}

[290] كان ديميل قد فكر في إخراج الفيلم بنفسه. اشترى حقوق الرواية عام 1925 لكنه تخلى عن المشروع في مرحلة ما قبل الإنتاج.^{[ 277 ]}

[300] في خمسينيات القرن العشرين، باعت باراماونت مكتبة أفلامها الكاملة التي تعود لما قبل عام 1948، بما في ذلك أفلام ديميل، إلى شركة إمكا . ونتيجة لذلك، لم تعد معظم أفلام ديميل التي تعود لما قبل عام 1948 ملكًا لباراماونت.^[²⁸⁶^]

[306] اكتشف بيتر بروسنان موقع التصوير بعد سماعه شائعة عام 1982 مفادها أن ديميل أمر بدفن هذا الموقع الضخم بعد انتهاء التصوير بدلاً من إزالته. ويروي فيلم وثائقي بعنوان " المدينة المفقودة لسيسيل بي. ديميل" قصة رحلة بروسنان التي استمرت 30 عامًا للعثور على موقع التصوير والكشف عنه.^{[ 291 ]}

[328] ومن بين الحائزين اللاحقين على الجائزة كيرك دوغلاس ، وروبرت ريدفورد ، ولورين باكال .^{[ 311 ]} وكان جيف بريدجز الفائز بجائزة سيسيل بي ديميل لعام 2019.^{[ 312 ]}

[FOOTNOTEEyman201015-1] إيمان 2010 ، ص 15.

[2] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 18 ؛ إيمان 2010 ، ص 15

[3] ديميل، سيسيل ب. (1959). السيرة الذاتية لسيسيل ب. ديميل . نيويورك: برنتيس هول – عبر archive.org.

[FOOTNOTEEyman201018-4] 1 2 إيمان 2010 ، ص. 18.

[FOOTNOTELouvish20076-5] لوفيش 2007 ، ص. 6.

[6] إيمان 2010 ، ص 15-17، 30، 206 ؛ لوفيش 2007 ، ص. 465

[FOOTNOTEEyman201017-7] إيمان 2010 ، ص 17.

[FOOTNOTEEyman201015–21-8] إيمان 2010 ، ص 15-21.

[FOOTNOTERinggoldBodeen19691-9] 1 2 3 رينغولد وبودين 1969 ، ص. 1.

[FOOTNOTEEyman201023-10] إيمان 2010 ، ص 23.

[FOOTNOTEEyman201022-11] إيمان 2010 ، ص 22.

[12] لوفيش 2007 ، ص. 3 ; بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 18 ; إيمان 2010 ، ص 15-17 ، 138

[Easton-13] إيستون، كارول (1996). بلا فواصل: حياة أغنيس دي ميل . مدينة نيويورك: دار نشر دا كابو . الصفحات 6-8 . ISBN 978-0-306-80975-0.

[Louvish_2007_4-14] 1 2 لوفيش 2007 ، ص. 4 ; إيمان 2010 ، ص 16-17 ، 23

[FOOTNOTEEyman201026–27-15] إيمان 2010 ، ص 26-27.

[FOOTNOTEPresleyVieira201418-16] 1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 18.

[17] باول، ويليام س.، محرر. (1986). قاموس سير شخصيات ولاية كارولاينا الشمالية . المجلد 2. تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية. ص 51. ISBN 080781329Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يوليو 2019 .

[18] لوفيش 2007 ، ص. 13 ; ايمن 2010 ، ص. 28

[FOOTNOTEEyman201028-19] إيمان 2010 ، ص 28.

[FOOTNOTEEyman201029-20] إيمان 2010 ، ص 29.

[21] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 20 ؛ هايمان 1973 ، ص 8 ؛ إيمان 2010 ، ص 30-31

[22] أكوسيلا، جوان (5 نوفمبر 2015). "العدالة الفنية لأغنيس ديميل" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .

[24] لابلاكا، برايان (19 سبتمبر 2011). "ذكريات الماضي - 18 سبتمبر 1991: استذكار جذور دي ميل في بومبتون ليكس" . NorthJersey.com . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2014 .

[25] هايمان 1973 ، ص 8 ؛ رينغولد وبودين 1969 ، ص 1

[FOOTNOTELouvish200714-26] لوفيش 2007 ، ص 14.

[FOOTNOTEPresleyVieira201447-27] 1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 47.

[28] لوفيش 2007 ، ص 14 ؛ هايمان 1973 ، ص 9

[FOOTNOTELouvish200717-29] لوفيش 2007 ، ص 17.

[30] "اليوم في تاريخ الماسونية" . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2024 .

[31] "الماسونيون المشهورون الجزء الأول: الحالمون والفاعلون: سيسيل بي. ديميل" . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2024 .

[32] لوفيش 2007 ، ص 20 ؛ رينغولد وبودين 1969 ، ص 2

[FOOTNOTELouvish200720-33] 1 2 3 لوفيش 2007 ، ص. 20.

[FOOTNOTELouvish200720–21-34] لوفيش 2007 ، ص 20-21.

[FOOTNOTEPresleyVieira201421-35] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 21.

[FOOTNOTELouvish200730–31-36] لوفيش 2007 ، ص 30-31.

[FOOTNOTELouvish200790-37] 1 2 لوفيش 2007 ، ص. 90.

[FOOTNOTEEyman201080-38] إيمان 2010 ، ص 80.

[FOOTNOTEEyman2010167–168-39] إيمان 2010 ، ص 167 – 168.

[FOOTNOTELouvish200724-40] 1 2 3 لوفيش 2007 ، ص 24.

[41] بوريلو، ثيودور أ. (2012). مسرح إيليتش التاريخي في دنفر : رحلة حنين (تاريخ عصره) . ثيودور بوريلو. ص 64-65 . ISBN 978-0-9744331-4-1. OCLC 823177622 .

[FOOTNOTERinggoldBodeen19692-42] 1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص. 2.

[FOOTNOTEPresleyVieira201420-43] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 20.

[FOOTNOTELouvish200732–33-44] لوفيش 2007 ، ص 32-33.

[FOOTNOTELouvish200737-45] لوفيش 2007 ، ص 37.

[46] "مسرحيات سيسيل بي. ديميل" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . تاريخ الاسترجاع: 8 ديسمبر 2011.

[FOOTNOTELouvish200726-47] لوفيش 2007 ، ص 26.

[FOOTNOTELouvish200727-48] 1 2 لوفيش 2007 ، ص. 27.

[FOOTNOTELouvish200729-49] لوفيش 2007 ، ص 29.

[FOOTNOTELouvish200731-50] 1 2 لوفيش 2007 ، ص. 31.

[FOOTNOTELouvish200738-51] لوفيش 2007 ، ص 38.

[52] رينغولد وبودين 1969 ، ص 1 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 20-21

[53] لوفيش 2007 ، ص 45 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 21

[54] لوفيش 2007 ، ص 46-47 ؛ ديك 2001 ، ص 7

[FOOTNOTELouvish200747-55] لوفيش 2007 ، ص 47.

[56] "أخبار من مدن أخرى، أتلانتيك سيتي" (ملف PDF) . صحيفة نيويورك دراماتيك ميرور . 14 مايو 1913 - عبر موقع fultonhistory.com.

[FOOTNOTEBirchard20042-57] بيرشارد 2004 ، ص. 2.

[FOOTNOTEPresleyVieira201422-58] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 22.

[FOOTNOTEDick20017-59] ديك 2001 ، ص 7.

[60] أبيل 2005 ، ص 229 ؛ ديك 2001 ، ص 7 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 18

[FOOTNOTEEdmondsMimura198038-61] 1 2 إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 38.

[FOOTNOTERinggoldBodeen19699-62] 1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص. 9.

[FOOTNOTERinggoldBodeen19693-63] 1 2 رينغولد وبودين 1969 ، ص. 3.

[FOOTNOTELouvish200766-64] لوفيش 2007 ، ص 66.

[FOOTNOTEHigashi19941-65] هيجاشي 1994 ، ص. 1.

[FOOTNOTELouvish200758-66] لوفيش 2007 ، ص 58.

[FOOTNOTEEames19859–10-67] إيمز 1985 ، ص 9-10.

[FOOTNOTEEdmondsMimura198040-68] إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 40.

[69] رينغولد وبودين 1969 ، ص 3 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 29

[FOOTNOTEDick20018-70] ديك 2001 ، ص 8.

[FOOTNOTERinggoldBodeen19694-71] رينغولد وبودين 1969 ، ص 4.

[FOOTNOTELouvish200759-72] لوفيش 2007 ، ص 59.

[FOOTNOTEEames198510-73] 1 2 3 إيمز 1985 ، ص 10.

[FOOTNOTEPresleyVieira20148-74] 1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 8.

[FOOTNOTELouvish200765-75] لوفيش 2007 ، ص 65.

[FOOTNOTELouvish200760-76] لوفيش 2007 ، ص 60.

[DeMille_At_75_Still_Creating-77] لوي، والتر (22 أكتوبر 1956). "ديميل في الخامسة والسبعين من عمره لا يزال يبدع" . كنتاكي نيو إيرا . تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2014 .

[78] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 12

[FOOTNOTELouvish200769–70-79] لوفيش 2007 ، ص 69-70.

[FOOTNOTEEyman201099-80] 1 2 إيمان 2010 ، ص. 99.

[FOOTNOTELouvish200771-82] 1 2 لوفيش 2007 ، ص. 71.

[FOOTNOTELouvish200775-83] لوفيش 2007 ، ص 75.

[FOOTNOTELouvish200784-84] 1 2 لوفيش 2007 ، ص 84.

[FOOTNOTELouvish200776–77-85] لوفيش 2007 ، ص 76-77.

[FOOTNOTEEames198511-86] 1 2 3 4 5 إيمز 1985 ، ص 11.

[87] إيمان 2010 ، ص 131

[paradise-88] 1 2 راسموسن، سيسيليا (21 سبتمبر 1997). "أصداء الملاحم في جنة ديميل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2019 .

[FOOTNOTEEyman2010370-89] إيمان 2010 ، ص 370.

[FOOTNOTELouvish200795-91] لوفيش 2007 ، ص 95.

[FOOTNOTEDick200111-92] ديك 2001 ، ص 11.

[FOOTNOTEBirchard2004172–173-93] بيرشارد 2004 ، ص 172-173.

[FOOTNOTEEyman2010140–141-94] ايمن 2010 ، ص 140 – 141.

[FOOTNOTEEyman2010141-95] إيمان 2010 ، ص 141.

[FOOTNOTEEyman2010162-96] إيمان 2010 ، ص 162.

[97] لوفيش 2007 ، ص. 185؛ ايمن 2010 ، ص. 162

[98] بيرغان، رونالد (5 يونيو 2001). "أنتوني كوين: نجم هوليوودي لامع بنى مسيرة فنية من خلال تجسيد أدوار الأبطال والأشرار من مختلف الأعراق" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 24 مايو 2019 .

[FOOTNOTELouvish200790,_206-207-100] لوفيش 2007 ، ص. 90، 206-207.

[101] "دليل مجموعة ريتشارد ديميل" . الأرشيف الإلكتروني لكاليفورنيا . مكتبة كاليفورنيا الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .

[102] بيرتشارد 2004 ، ص. 16

[obit-103] "سيسيل ديميل، 77 عامًا، رائد السينما، يرحل في هوليوود" . صحيفة نيويورك تايمز . 22 يناير 1959. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2019 .

[FOOTNOTEBirchard200421-105] بيرشارد 2004 ، ص 21.

[FOOTNOTEEames198517-106] إيمز 1985 ، ص 17.

[FOOTNOTEEames198519-107] إيمز 1985 ، ص 19.

[FOOTNOTEEames198528-108] إيمز 1985 ، ص 28.

[He_Himself_Was_'Colossal'-109] "كان هو نفسه "ضخمًا"" . جريدة مونتريال غازيت . 22 يناير 1959. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2014. "

[FOOTNOTEEames198513,_23-110] إيمز 1985 ، ص 13، 23.

[111] رينغولد وبودين 1969 ، ص 10 ؛ ديك 2001 ، ص 15

[FOOTNOTERinggoldBodeen19695–6-112] رينغولد وبودين 1969 ، ص 5-6.

[FOOTNOTERinggoldBodeen19698–12-113] رينغولد وبودين 1969 ، ص 8-12.

[FOOTNOTELouvish2007xiv-114] 1 2 3 4 لوفيش 2007 ، ص. xiv.

[115] باكر، فريك ل. (2009). تحدي الشاشة الفضية: تحليل للصور السينمائية ليسوع وراما وبوذا ومحمد . ليدن: بريل. ص 18. ISBN 9789004168619تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .

[FOOTNOTELouvish2007278-116] لوفيش 2007 ، ص 278.

[117] ماسترز، ناثان (23 مايو 2017). "كيف كاد مخرج هوليوودي أن يُطلق أول شركة طيران تجارية في لوس أنجلوس" . KCET . مجموعة الإعلام العام لجنوب كاليفورنيا . تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2019 .

[register-118] 1 2 3 "سجل أرشيف سيسيل بي. ديميل، 1863-1983" . مجموعات إل. توم بيري الخاصة . جامعة بريغام يونغ . تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2019 .

[119] "تمويل هوليوود خلال فترة الكساد الكبير" . بنك أوف أمريكا . شركة بنك أوف أمريكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2019 .

[120] ماهار ، كارين وارد (2006). المخرجات السينمائيات في هوليوود المبكرة . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز . ص 199. ISBN 0801884365تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019. وافق سيسيل بي ديميل على قروض لصناع أفلام آخرين .

[121] شتاين، ميغان (2 يونيو 2017). "أنجلينا جولي تشتري عقار سيسيل بي. ديميل التاريخي مقابل 24.5 مليون دولار" . مجلة بيبول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira2014152–155-122] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 152-155.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014166-123] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 166.

[FOOTNOTERinggoldBodeen19697-124] رينغولد وبودين 1969 ، ص 7.

[FOOTNOTEBlanke2018129-125] بلانك 2018 ، ص 129.

[FOOTNOTEBlanke2018129–130-126] بلانك 2018 ، ص 129 – 130.

[127] ديك 2001 ، ص 15، 21 ؛ إيمز 1985 ، ص 88

[FOOTNOTEEames198588-128] إيمز 1985 ، ص 88.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014198-129] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 198.

[FOOTNOTEEames198598–100-130] إيمز 1985 ، ص 98-100.

[FOOTNOTEEyman20107-131] إيمان 2010 ، ص 7.

[FOOTNOTEEyman2010270–272-132] ايمن 2010 ، ص 270-272.

[FOOTNOTEEyman2010376-133] إيمان 2010 ، ص 376.

[FOOTNOTEEyman2010288-134] 1 2 إيمان 2010 ، ص. 288.

[FOOTNOTERinggoldBodeen1969367-135] 1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص 367.

[136] كاتشينز، دينيس؛ كريبس، كاتيا؛ فويتس، إيكارت، محرران. (2018). دليل روتليدج للتكيف . نيويورك: روتليدج. ISBN 9781315690254تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2019 .

[FOOTNOTERinggoldBodeen1969368-137] 1 2 3 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص 368.

[FOOTNOTEEyman2010375-138] إيمان 2010 ، ص 375.

[FOOTNOTEEyman2010375–377-139] إيمان 2010 ، ص 375–377.

[FOOTNOTERinggoldBodeen1969369-140] رينغولد وبودين 1969 ، ص 369.

[FOOTNOTEEames1985140-142] إيمز 1985 ، ص 140.

[FOOTNOTEEyman2010332–333-143] ايمن 2010 ، ص 332-333.

[FOOTNOTEEames1985149-144] 1 2 3 إيمز 1985 ، ص 149.

[FOOTNOTELouvish2007359–360-145] لوفيش 2007 ، ص 359-360.

[FOOTNOTEEyman2010337–338-146] 1 2 إيمان 2010 ، ص 337-338.

[FOOTNOTELouvish2007372-148] لوفيش 2007 ، ص 372.

[FOOTNOTELouvish2007271-149] لوفيش 2007 ، ص 271.

[FOOTNOTEEyman201096–97-150] 1 2 إيمان 2010 ، ص 96-97.

[FOOTNOTEEyman2010336–337-152] إيمان 2010 ، ص 336-337.

[FOOTNOTEEames1985158-153] إيمز 1985 ، ص 158.

[David_M._Jordan_2011_pp._231-232-154] 1 2 ديفيد إم. جوردان، إف دي آر، ديوي، وانتخابات عام 1944 (بلومنجتون وإنديانابوليس: مطبعة جامعة إنديانا، 2011)، ص 231-232.

[FOOTNOTEEames1985183-156] إيمز 1985 ، ص 183.

[FOOTNOTEEames1985191-157] إيمز 1985 ، ص 191.

[158] إيمز 1985 ، ص 202

[159] "حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والعشرون" . Oscars.org . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 4 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2019 .

[FOOTNOTEEyman2010436–437-160] ايمن 2010 ، ص 436-437.

[FOOTNOTEEyman2010481-161] إيمان 2010 ، ص 481.

[FOOTNOTEEyman2010482-162] إيمان 2010 ، ص 482.

[163] واينر، تيم (2007). إرث الرماد: تاريخ وكالة المخابرات المركزية . نيويورك: دابلداي. ص 36. ISBN 978-0-3855-1445-3

[164] رادفورد، بيل. "حفار، ومخرج، ومُقَلِّب عملي". جريدة كولورادو سبرينغز غازيت ، إصدار الذكرى الخمسين لأكاديمية القوات الجوية الأمريكية، ربيع 2004.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014371-165] 1 2 3 بريسلي وفييرا 2014 ، ص 371.

[166] إيمان 2010 ، ص 438 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 371

[FOOTNOTEEyman2010438-167] إيمان 2010 ، ص 438.

[FOOTNOTEEdmondsMimura1980115-168] إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 115.

[FOOTNOTEEames1985218,_340-169] 1 2 3 إيمز 1985 ، ص 218، 340.

[FOOTNOTEEames1985218-170] إيمز 1985 ، ص 218.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014384-171] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 384.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014381,_387-172] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 381، 387.

[173] بيرتشارد 2004 ، ص 357-358 ؛ إيمان 2010 ، ص 452-453

[FOOTNOTEPresleyVieira2014396-174] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 396.

[175] فيليبس، كيسي (26 مارس 2016). "بعد ستين عامًا، لا يزال فيلم الوصايا العشر أحد أشهر الأفلام الدينية التي أُنتجت على الإطلاق" . تايمز فري برس . تاريخ الاسترجاع: 30 مايو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira2014387-176] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 387.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014402-178] 1 2 3 4 بريسلي وفييرا 2014 ، ص 402.

[FOOTNOTEDick200176-179] ديك 2001 ، ص 76.

[180] إيمان 2010 ، الصفحات 494-496، 500 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، الصفحة 402

[FOOTNOTEEyman2010507-181] إيمان 2010 ، ص 507.

[stars-182] 1 2 بليك، جين. "ممشى نجوم هوليوود: سيسيل بي. ديميل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2012 .

[183] دونيلي، بول (2004). تلاشي إلى الأسود: كتاب نعوات الأفلام (الطبعة الثالثة). دار أومنيبوس للنشر. ص 318. ISBN 1-844-49430-6.

[FOOTNOTEPresleyVieira201412-184] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 12.

[185] لوفيش 2007 ، ص 433

[jolie-186] 1 2 ديفيد، مارك (2 يونيو 2017). "أنجلينا جولي تشتري تركة سيسيل بي. ديميل بسعر قياسي" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEEyman2010506–507-187] ايمن 2010 ، ص 506-507.

[188] وفاة ابنة دي ميل ، upi.com، 26 يونيو 1984

[189] فيزراليك، باتي (26 سبتمبر 1988). "كريستيز إيست يعرض مقتنيات ديميل في مزاد علني" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira2014398-191] 1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 398.

[FOOTNOTELouvish20078–9-192] لوفيش 2007 ، ص 8-9.

[FOOTNOTELouvish200715–16-193] لوفيش 2007 ، ص 15-16.

[FOOTNOTELouvish200713-194] لوفيش 2007 ، ص 13.

[FOOTNOTEEyman201018–22-195] إيمان 2010 ، ص 18-22.

[FOOTNOTEEyman201051-196] إيمان 2010 ، ص 51.

[FOOTNOTEEyman201053-197] إيمان 2010 ، ص 53.

[FOOTNOTERinggoldBodeen19695-198] 1 2 3 4 Ringgold & Bodeen 1969 ، ص. 5.

[199] لوفيش 2007 ، ص 27

[genius-200] 1 2 3 شيلز، توم (5 أبريل 2004). "عهد جديد للعبقرية: فيلم تيرنر "سيسيل بي. ديميل"" صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2019. "

[FOOTNOTEEyman201048-201] إيمان 2010 ، ص 48.

[FOOTNOTEPresleyVieira201411-202] 1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 11.

[FOOTNOTEBlanke2018272-203] بلانك 2018 ، ص 272.

[FOOTNOTEBlanke2018272–273-204] بلانك 2018 ، ص 272-273.

[FOOTNOTEEyman2010297–298-205] إيمان 2010 ، ص 297-298.

[FOOTNOTEEyman2010324–325-206] إيمان 2010 ، ص 324-325.

[207] "فيلم "شمشون ودليلة" للمخرج سيسيل بي. ديميل يُجسّد أعظم قصة حب في العالم على الشاشة" . صحيفة ليثبريدج هيرالد . 7 أبريل 1951. تاريخ الاطلاع: 20 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira2014124-208] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 124.

[209] "مناظر سيسيل بي. ديميل" . أخبار سي بي إس . سي بي إس التفاعلية . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .

[210] "السينما: كارثة القطار الكبرى" . مجلة تايم . تايم الولايات المتحدة الأمريكية. 7 مايو 1951. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEDoherty199926-211] دوهرتي 1999 ، ص 26.

[212] هوارد، روزماري (4 أبريل 2011). "عرض فيلم "الوصايا العشر: صنع المعجزات" لأول مرة في جامعة بريغهام يونغ . صحيفة ديزيريت نيوز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEEyman201094-213] 1 2 إيمان 2010 ، ص. 94.

[FOOTNOTEEyman2010100-214] إيمان 2010 ، ص 100.

[FOOTNOTEEyman2010112-215] إيمان 2010 ، ص 112.

[FOOTNOTEEyman2010298-216] إيمان 2010 ، ص 298.

[FOOTNOTEEyman2010363-217] إيمان 2010 ، ص 363.

[FOOTNOTEEyman2010364-218] 1 2 إيمان 2010 ، ص. 364.

[219] يورغنسن، جاي؛ سكوجينز، دونالد ل. (2015). صناعة الوهم: تاريخ أنيق لمصممي أزياء هوليوود . فيلادلفيا: رانينغ برس. ص 300. ISBN 9780762458073تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2019 .

[FOOTNOTEEyman20109–10-220] إيمان 2010 ، ص 9-10.

[FOOTNOTEEyman2010369-221] إيمان 2010 ، ص 369.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014259-223] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 259.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014344-224] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 344.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014363-225] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 363.

[226] "جيني ماكفيرسون" . مشروع رائدات السينما النسائية . مشروع رائدات السينما النسائية في جامعة كولومبيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2019 .

[227] رينغولد وبودين 1969 ، ص 8

[228] "وفاة أسطورة هوليوود كلوديت كولبير" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 31 يوليو 1996. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2019 .

[229] ماكسميث، آندي؛ بيرن، سيار (7 أبريل 2008). "تشارلتون هيستون: كما لن تتذكره" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2019 .

[230] مالتين، ليونارد، محرر. (2005). دليل ليونارد مالتين للأفلام الكلاسيكية . نيويورك: بلوم. ص 496. ISBN 9780147516824تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .

[231] لوفيش 2007 ، ص 346

[232] فولكارت، بيرت أ. (7 مارس 1984). "هنري ويلكوكسون" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .

[233] كوزلوفيتش، أنطون كارل (ربيع 2004). "التنميط العميق لجوزيف شيلدكراوت في دور يهوذا في أربعة أفلام لديميل" . مجلة الدين والثقافة الشعبية . 6 : 2. doi : 10.3138/jrpc.6.1.002 .

[FOOTNOTELouvish2007478-234] لوفيش 2007 ، ص 478.

[FOOTNOTEBirchard2004235–236-235] بيرشارد 2004 ، ص 235-236.

[236] "يونيون باسيفيك" . تي سي إم . أفلام تيرنر الكلاسيكية . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .

[237] بيترسون، بيتيلو (6 ديسمبر 1988). "ماذا حدث لويليام بويد؟" . ديزيريت نيوز . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .

[238] لوسيا، سينثيا؛ غروندمان، روي؛ سيمون، آرت، محرران. (2016). تاريخ السينما الأمريكية: مختارات من القراءات، من الأصول إلى عام 1960. تشيتشستر، المملكة المتحدة: وايلي. ص 87. ISBN 9781118475133تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira2014375-239] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 375.

[FOOTNOTEEyman20105-240] 1 2 3 إيمان 2010 ، ص. 5.

[FOOTNOTEHigashi19942-241] هيجاشي 1994 ، ص. 2.

[FOOTNOTEEyman20105–6-242] إيمان 2010 ، ص 5-6.

[FOOTNOTEEyman20106-243] 1 2 3 4 إيمان 2010 ، ص. 6.

[FOOTNOTELouvish200764-244] لوفيش 2007 ، ص 64.

[245] هيغاشي 1994 ، ص 3 ؛ إيمز 1985 ، ص 11

[FOOTNOTEEyman2010478-246] إيمان 2010 ، ص 478.

[FOOTNOTEPresleyVieira201416-247] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 16.

[248] تاونسند، آلي. "تاريخ موجز للمؤثرات الخاصة في الأفلام" . مجلة تايم . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2019 .

[249] الوصايا العشر (فيلم وثائقي: "صنع المعجزات") (مجموعة أقراص بلو راي/دي في دي محدودة الإصدار من ستة أقراص) سيسيل بي. ديميل / باراماونت. هوليوود، كاليفورنيا: باراماونت بيكتشرز. 2011

[250] واتكينز، دانيال (10 مارس 2015). ""استغلّ الرياح العاتية"... أو لا تفعل: سيسيل بي. ديميل، عالم الطبيعة الجديد المتطور" . دفتر ملاحظات . موبي . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .

[FOOTNOTELouvish2007xiv–xv-251] لوفيش 2007 ، ص. xiv–xv.

[FOOTNOTELouvish200769-252] لوفيش 2007 ، ص 69.

[FOOTNOTELouvish2007xv–xvi-253] لوفيش 2007 ، ص. xv–xvi.

[FOOTNOTELouvish2007340-254] لوفيش 2007 ، ص 340.

[FOOTNOTELouvish200781,_111,_178-255] لوفيش 2007 ، ص 81، 111، 178.

[FOOTNOTELouvish200790,_255-256] لوفيش 2007 ، ص 90، 255.

[FOOTNOTELouvish2007402-257] لوفيش 2007 ، ص 402.

[258] رينغولد وبودين 1969 ، ص 5 ؛ بريسلي وفييرا 2014 ، ص 12

[259] "التراب ليس بالضرورة ترابًا مربحًا" . مجلة فارايتي . 25 يناير 1956. ص 3 – عبر موقع Archive.org .

[Guinness_2015-260] سجلات، موسوعة غينيس العالمية (2014). موسوعة غينيس للأرقام القياسية . المجلد 60 ( طبعة 2015). موسوعة غينيس للأرقام القياسية. الصفحات 160-161 . ISBN 9781908843708.

[FOOTNOTEPresleyVieira201414-261] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 14.

[FOOTNOTEBlanke2018300-262] بلانك 2018 ، ص 300.

[Dirks_(year)-263] ديركس، تيم. "أكثر الأفلام تحقيقًا للإيرادات على مر العصور حسب العقد والسنة" . Filmsite.org . American Movie Classics . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2012 .

[264] بولفر، أندرو (28 نوفمبر 2014). "ريدلي سكوت: من فيلم Alien إلى فيلم Exodus، سيسيل بي. ديميل للعصر الرقمي" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 21 يونيو 2019 .

[FOOTNOTELouvish2007270-265] لوفيش 2007 ، ص 270.

[FOOTNOTELouvish2007xvii-266] لوفيش 2007 ، ص. xvii.

[samson-267] 1 2 3 كوزلوفيتش، أنطون كارل (ربيع 2009). "شمشون كشخصية موسى في فيلم سيسيل بي. ديميل "شمشون ودليلة" (1949)" . المجلة الإلكترونية الأمريكية للدراسات الأمريكية في المجر . المجلد الخامس (1) . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2019 .

[FOOTNOTEBirchard2004xii-268] بيرشارد 2004 ، ص. 12.

[FOOTNOTEWilliams2014355-269] ويليامز 2014 ، ص 355.

[270] جيمس، نيك؛ وآخرون . "معهد الفيلم البريطاني - مجلة سايت آند ساوند - استطلاع أفضل عشرة أفلام لعام 2002 - كيف صوّت المخرجون والنقاد" . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2019 .

[271] هيغينز، بيل (25 نوفمبر 2018). "ذكريات هوليوود: سيسيل بي. ديميل يتسلم جائزة غولدن غلوب التي سُميت باسمه عام 1952" . هوليوود ريبورتر . تاريخ الاطلاع: 21 يونيو 2019 .

[272] هواد، فيل (15 يناير 2016). "الديكتاتوريون السينمائيون: لماذا يُحبّ المستبدون المخرجين؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2019 .

[273] نيكولز، كريس (16 فبراير 2013). "قضية لوس أنجلوس رقم 45: سوط سيسيل بي. ديميل" . مجلة لوس أنجلوس . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2019 .

[274] راسموسن، سيسيليا (21 سبتمبر 1997). "أصداء الملاحم في جنة ديميل" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEEyman201064-275] إيمان 2010 ، ص 64.

[FOOTNOTEEyman2010147-276] إيمان 2010 ، ص 147.

[277] جروبل ، لورانس. هيوستن. نيويورك: سكريبنر، 1989. ص. 399. ردمك 978-1-62914-289-0.

[278] براونلو، ك. (1976). انتهى العرض... بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص 185. ISBN 978-0-520-03068-8.

[279] بريسلي، سيسيل بي. ديميل ، ص 357.

[FOOTNOTEKing200759-280] كينج 2007 ، ص 59.

[FOOTNOTEBirchard2004374-281] 1 2 3 بيرشارد 2004 ، ص 374.

[FOOTNOTEEyman20107–8-282] إيمان 2010 ، ص 7-8.

[283] توماس، كيفن (16 مايو 1990). "إعادة إصدار فيلم 'الوصايا' لديميل - أفضل من أي وقت مضى" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2019 .

[FOOTNOTEEyman20101–2-284] إيمان 2010 ، ص 1-2.

[285] ليز سميث ووكالة تريبيون للمحتوى (19 ديسمبر 2014). "سيسيل بي. ديميل - أعظم مخرج سينمائي يُعاد اكتشافه!" . شيكاغو تريبيون . تاريخ الاسترجاع: 22 يونيو 2019 .

[286] مانتغاني، إيان (مارس 2016). "عشرة أفلام عظيمة أثرت في ألفريد هيتشكوك" . BFI Film Forever . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira20146-287] بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 6.

[288] سوبتشاك، فيفيان، محررة. (1996). استمرارية التاريخ: السينما والتلفزيون والحدث الحديث . نيويورك: روتليدج. ص 112. ISBN 0415910846تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2019 .

[289] فلين، جون ل. (2005). حرب العوالم: من ويلز إلى سبيلبرغ . أوينغز ميلز، ماريلاند: غالاكتيك بوكس. ص 56. ISBN 0976940000تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2019 .

[Production3-291] "أوقات دان وودينغ الاستراتيجية" . Assistnews.net. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2003. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2009 .

[292] كوزلوفيتش، أنطون ك. (2016). "بناء شخصية المسيح في نسختي 1956 و1923 من فيلم الوصايا العشر لسيسيل ب. ديميل" . مجلة الدين والسينما . 10 (1): 1. تاريخ الاسترجاع: 23 مايو 2019 .

[293] بيرتشارد 2004 ، ص 292

[FOOTNOTELouvish2007422–423-294] لوفيش 2007 ، ص 422-423.

[FOOTNOTEBlanke2018139-295] بلانك 2018 ، ص 139.

[296] إليوت ، مارك (2006). جيمي ستيوارت: سيرة ذاتية . نيويورك: هارموني بوكس. ص 345. ISBN 9781400052219.

[297] "مجلة الأفلام الدولية، سايت آند ساوند، جميع الأفلام" . بي إف آي فيلم فور إيفر . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira2014404–405-298] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 404-405.

[299] وايت، تيموثي ر. (1988). "الحياة بعد الطلاق: الاستراتيجية المؤسسية لشركة باراماونت بيكتشرز في الخمسينيات". تاريخ السينما . 2 (2): 114. JSTOR 3815029 .

[301] كينغ، سوزان (21 أغسطس 2015). "متطوعو تراث هوليوود يحافظون على أقدم تجليات الصناعة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .

[302] سوليفان، مايكل (9 ديسمبر 2010). "وفاة أحد خبراء حفظ الأفلام في هوليوود" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .

[303] "برنامج السجل الوطني للأماكن التاريخية" . دائرة المتنزهات الوطنية . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .

[304] "مدينة ديميل المفقودة" . مركز الكثبان الرملية . مركز كثبان غوادالوبي-نيبومو الرملية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2019 .

[305] ليندن، شيري (13 يونيو 2017). ""المدينة المفقودة لسيسيل بي. ديميل": مراجعة فيلم" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2019 .

[307] "مجموعة سيسيل بي. ديميل" . أرشيف أكاديمية الأفلام . 4 سبتمبر 2014.

[308] "مهرجان سيسيل بي. ديميل السينمائي - 2 و16 يوليو" . المكتبة العامة المجانية لبلدة بومبتون ليكس - نصب إيمانويل أينشتاين التذكاري . المكتبة العامة المجانية لبلدة بومبتون ليكس. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .

[309] "بعد 54 عامًا، انتهى عهد مدرسة ديميل المتوسطة" . صحيفة بريس-تيليغرام . 17 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .

[310] إنجا، دانيال (2 أبريل 2017). "مائدة مستديرة للغة الفيتنامية تسلط الضوء على فعالية برنامج الانغماس اللغوي المزدوج في مدرسة ديميل الابتدائية" . ديلي تايتان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .

[311] "مخرج أفلام من خريجي جامعة تشابمان يتخذ موقفاً"" . سجل مقاطعة أورانج . 5 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2019. "

[312] "أبولو 11 - النسخ الصوتي التقني من الجو إلى الأرض" . مجلة ناسا لسطح القمر .

[313] مينيل، باربرا (2012). السينما الكويرية: طالبات المدارس، مصاصو الدماء، ورعاة البقر المثليون . لندن: وولفلاور. ص 41-42 . ISBN 9780231850209تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أغسطس 2019 .

[314] ليفي، إيمانويل (2015). مخرجون مثليون، أفلام مثلية؟ نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا . ص 314. ISBN 9780231526531تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أغسطس 2019 .

[315] جيبسون، باربرا. "انضمام سيسيليا ديميل بريسلي إلى مجلس إدارة المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام" . المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .

[316] هوبارد، لينكولن (28 أغسطس 2000). "أرشيف المجموعات الخاصة بجامعة بريغام يونغ يضم مجموعة واسعة من تذكارات سيسيل بي. ديميل" . صحيفة ذا ديلي يونيفرس . جامعة بريغام يونغ . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2019 .

[317] تون ، ترينت (11 ديسمبر 2014). "كان المخرج سيسيل بي. ديميل، مخرج فيلم "الوصايا العشر"، صديقًا لرئيس كنيسة قديسي الأيام الأخيرة، ديفيد أو. مكاي . (ديزيريت نيوز) . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2019 .

[318] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 402 ؛ إيمان 2010 ، ص 34-36، 496

[319] «جامعة بريغهام يونغ تستمع: "افهموا شريعة الله"، ديميل ينصح خريجي عام 1957» . صحيفة سولت ليك تريبيون . 7 يونيو 1957. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2019 .

[FOOTNOTEEyman2010493-320] إيمان 2010 ، ص 493.

[FOOTNOTEPresleyVieira2014369-321] 1 2 بريسلي وفييرا 2014 ، ص. 369.

[322] "جوائز نقابة المخرجين الأمريكية السنوية الخامسة لتكريم الإنجازات الإخراجية المتميزة لعام 1952" . نقابة المخرجين الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .

[323] "جوائز نقابة المخرجين الأمريكية السنوية الخامسة: تكريم الإنجازات الإخراجية المتميزة لعام 1952" . نقابة المخرجين الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .

[324] «جيف بريدجز سيحصل على جائزة سيسيل بي. ديميل في حفل جوائز غولدن غلوب 2019» . مجلة فارايتي . فارايتي ميديا. 17 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2019 .

[325] «جائزة سيسيل بي ديميل» . جوائز غولدن غلوب . رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2019 .

[326] «سيسيل بي. ديميل، خريج الأكاديمية، الأب المؤسس لصناعة الأفلام في هوليوود» . الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية . الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2019 .

[327] «جيف بريدجز سيحصل على جائزة سيسيل بي. ديميل في حفل جوائز غولدن غلوب 2019» . مجلة فارايتي . فارايتي ميديا. 17 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2019 .

[history-329] "ديميل يفوز بجائزة الأوسكار" . التاريخ . شبكات تلفزيون A&E . تم الاسترجاع في 21 مايو 2019 .

[330] "سيسيل بي. ديميل" . جوائز غولدن غلوب . رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .

[331] "حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والعشرون" . جوائز الأوسكار . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 4 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .

[332] "حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والعشرون" . جوائز الأوسكار . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 26 مارس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .

[333] مكارثي، تود (26 مايو 2002). ""عازف البيانو يُثير إعجاب مهرجان كان" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2019 .

[334] "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . Congress.gov . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2019 .

[FOOTNOTEPresleyVieira2014404-335] بريسلي وفييرا 2014 ، ص 404.

[336] وارن، ستيف (20 أبريل 2019). "«فليكن كذلك»: مع إعادة بث قناة ABC لفيلم «الوصايا العشر» للمرة الخامسة والأربعين، إليكم ما لم تعرفوه عن أحد المؤثرات الخاصة المذهلة . شبكة البث المسيحية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .

[337] تاسكر، إيفون ؛ ليونارد، سوزان، محرران. (2015). خمسون مخرجًا من هوليوود . لندن: روتليدج. ISBN 9781315745039.

[338] "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: الرجل من الوطن" . العصر الصامت . تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2008 .

[339] فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، حوالي عام 1978، من قِبل معهد الفيلم الأمريكي

[340] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الرجل من الوطن" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 1 يوليو 2022. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .

[341] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: وردة المزرعة " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2024 .

[Library_of_Congress-342] "قاعدة بيانات الأفلام الصامتة الأمريكية التابعة لمكتبة الكونغرس: كارمن " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 30 مارس 2024. تم الاطلاع عليها في 30 مارس 2024 .

[343] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: فتاة الغرب الذهبي" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 16 يناير 2021. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .

[344] "فهرس مكتبة الكونغرس الأمريكي لأفلام الروائية الصامتة: ما بعد الخامسة" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .

[345] "عائلة وارين في فرجينيا" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .

[346] "غير الخائفين" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .

[347] فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، (عنوان الكتاب)، صفحة 26، حقوق الطبع والنشر 1978 لمعهد الفيلم الأمريكي

[348] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الأسير " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .

[FOOTNOTEBirchard200447-349] بيرشارد 2004 ، ص 47.

[FOOTNOTEBirchard200450-350] بيرشارد 2004 ، ص 50.

[351] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: تشيمي فادن" . memory.loc.gov . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .

[352] "Chimmie Fadden Out West" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .

[FOOTNOTEBirchard200464-353] بيرشارد 2004 ، ص 64.

[354] "الفرصة الذهبية" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2025 .

[355] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: درب الصنوبر الوحيد " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .

[356] "قلب نورا فلين" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .

[357] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لبقاء الأفلام الصامتة: ماريا روزا" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 15 مايو 2023. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .

[FOOTNOTEBirchard200483-358] بيرشارد 2004 ، ص 83.

[359] "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: جوان المرأة " . silentera.com . تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2024 .

[360] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: جوان المرأة " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .

[361] "قصة حب أشجار الخشب الأحمر" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2026 .

[362] "قاعدة بيانات الأفلام الصامتة الأمريكية التابعة لمكتبة الكونغرس: الأمريكي الصغير " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .

[363] "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: الأمريكي الصغير " . silentera.com . تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .

[364] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: المرأة التي نسيها الله " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2024 .

[365] بيرتشارد، ريتشارد س. (2009). هوليوود سيسيل ب. ديميل . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 28. ISBN 978-0813138299تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2013. لسوء الحظ، لم يتبق سوى بكرتين من أصل ست بكرات أصلية لفيلم " حجر الشيطان" في مجموعة معهد الفيلم الأمريكي في مكتبة الكونغرس.

[366] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: حجر الشيطان " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2024 .

[American_Silent_Feature_Film_Database-367] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الجوقة الهامسة " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .

[368] "الزوجات القديمات للجديدات" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .

[FOOTNOTEBirchard2004125-369] بيرشارد 2004 ، ص 125.

[370] "حتى أعود إليك" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .

[FOOTNOTEBirchard2004134-371] بيرشارد 2004 ، ص 134.

[372] "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: لا تغيري زوجك " . العصر الصامت . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .

[373] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لأفلام الصامتة: لا تغيري زوجك" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .

[374] "للأفضل وللأسوأ" . collections.eastman.org . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .

[silentera-375] 1 2 "قائمة الأفلام الصامتة التقدمية: للأفضل وللأسوأ " . silentera.com . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .

[376] مدخل العصر الصامت

[377] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لبقاء الأفلام الصامتة: موضوع يستحق التفكير" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2026 .

[378] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس الأمريكية لبقاء الأفلام الصامتة: الفاكهة المحرمة" . memory.loc.gov . مؤرشفة من الأصل في 15 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليها في 21 يونيو 2026 .

[379] "فهرس مكتبة الكونغرس الأمريكي لأفلام الروائية الصامتة: شؤون أناتول" . memory.loc.gov . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2025 .

[380] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: جنة الحمقى " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2024 .

[381] فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، صفحة 61، حقوق الطبع والنشر 1978 لمعهد الفيلم الأمريكي

[382] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: ليلة السبت " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .

[383] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: القتل غير العمد " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .

[384] "كتالوج مكتبة الكونغرس الأمريكي لبقاء الأفلام الصامتة الطويلة: ضلع آدم " . memory.loc.gov . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2025 .

[385] دوغلاس، نيك (13 أبريل 2018). "هذه الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر لعام 1923 تدخل الملكية العامة في عام 2019" . لايف هاكر . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2018 .

[386] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: انتصار " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .

[387] فهرس المقتنيات: مجموعة معهد الفيلم الأمريكي ومجموعة يونايتد آرتيستس في مكتبة الكونغرس ، صفحة 189، حقوق الطبع والنشر 1978 لمعهد الفيلم الأمريكي

[388] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: السرير الذهبي " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2024 .

[389] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: الطريق إلى الأمس " . مكتبة الكونغرس. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2024. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2024 .

[390] "قاعدة بيانات مكتبة الكونغرس للأفلام الصامتة الأمريكية: رجل نهر الفولغا " . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2024 .

[391] الفتاة الملحدة، ملاحظات الفيلم ، سلسلة أفلام كرانك، جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. مؤرشف في 6 فبراير 2012، على موقع Wayback Machine.

[392] ماكناري، ديف (27 فبراير 2015). "روبرت تاونسند يُخرج النسخة الجديدة من فيلم 'ملايين بريستر'" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مايو 2019 .

[393] "الابن الوحيد/سيسيل بي. ديميل [ فيلم سينمائي ] " . قواعد بيانات الفنون الأدائية . مكتبة الكونغرس . تم الاسترجاع في 22 مايو 2019 .

[FOOTNOTESoisterNicolella2012219-394] Soister & Nicolella 2012 ، ص 219.

[FOOTNOTEAmerican_Film_Institute199714-395] معهد الفيلم الأمريكي 1997 ، ص 14.

[FOOTNOTEBirchard2004369-396] بيرشارد 2004 ، ص 369.

[397] "شيكاغو" . afi.com . معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2025 .

[398] هافرت، نيك (2019). العصر الذهبي لسينما الكوارث: دليل للأفلام 1950-1979 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: شركة ماكفارلاند وشركاه. ص 6. ISBN 9781476634807تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2019 .

[399] يورغنسن، جاي (2010). إديث هيد: مسيرة خمسين عامًا لأعظم مصممة أزياء في هوليوود . فيلادلفيا: رانينغ برس. ص 184. ISBN 9780762438051تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2019 .

[FOOTNOTEBirchard2004370-400] بيرشارد 2004 ، ص 370.

[FOOTNOTERinggoldBodeen196912-401] رينغولد وبودين 1969 ، ص 12.

[FOOTNOTEEyman20103-402] إيمان 2010 ، ص 3.

[FOOTNOTEEdmondsMimura1980121-403] إدموندز وميمورا 1980 ، ص. 121.

[FOOTNOTEMaltin2009492-404] مالتين 2009 ، ص 492.

[FOOTNOTEAmerican_Film_Institute1997318-405] معهد الفيلم الأمريكي 1997 ، ص 318.

[FOOTNOTEEyman2010275-406] إيمان 2010 ، ص 275.

[407] كير، لين (2009). إيفلين برينت: حياة وأفلام سيدة هوليوود المحتالة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 228. ISBN 9780786443635تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .

[FOOTNOTELyon1984125-408] 1 2 3 4 ليون 1984 ، ص 125.

[409] كروثر، بوسلي (31 ديسمبر 1942). "عرض "إيقاع النجوم المتلألئة"، وهو عرض منوعات ضخم يضم نخبة من النجوم، يُعرض لأول مرة في مسرح باراماونت . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 22 مايو 2019 .

[FOOTNOTEBirchard2004375-410] بيرشارد 2004 ، ص 375.

[411] TMP (16 أكتوبر 1947). "«فيلم "فتاة المنوعات" يتبع أسلوب أفلام البث التلفزيوني الضخم، مما يسمح لاستوديوهات باراماونت بعرض معظم نجومها» . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 22 مايو 2019 .

[412] نولان، روبرت أ.؛ نولان، غويندولين و. (1994). اقتباسات من الأفلام: 11000 سطر منطوق على الشاشة، مرتبة حسب الموضوع، ومفهرسة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 478. ISBN 9780786474066تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .

[413] "شمشون ودليلة (1949)" . أرشيف معهد الفيلم البريطاني للأفلام. مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2019 .

[414] روثمان، ليلي؛ رونك، ليز (2 فبراير 2017). "صور نادرة من عام 1949 تُظهر صناعة فيلم "سانسيت بوليفارد"" . الحياة . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017. تم الاسترجاع في 22 مايو 2019 .

[FOOTNOTELyon1984126-415] ليون 1984 ، ص 126.

[416] كروثر، بوسلي (9 نوفمبر 1956). "الشاشة: فيلم 'الوصايا العشر'؛ عرض إنتاج دي ميل في دار كرايتيريون . طاقم العمل". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2019 .

[FOOTNOTEBirchard2004376-417] بيرشارد 2004 ، ص 376.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[

[

[

[

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ ملاحظة 1 ]

[ 23 ]

[ ٢٤ ]

[ ٢٥ ]

[ ٢٦ ]

[ ٢٧ ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ ٣٩ ]

[ ٤٠ ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ ٥٩ ]

[ ٦٠ ]

[ ٦١ ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ ملاحظة 2 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ ملاحظة 3 ]

[ ٨٨ ]

[ ٨٩ ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ ملاحظة 4 ]

[ ملاحظة 5 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗