شهر عسل مسكون

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

فيلم "شهر عسل مسكون" (Haunted Honeymoon) هو فيلم رعب كوميدي أمريكي صدر عام 1986، من بطولة جين وايلدر ، وجيلدا رادنر ، ودوم ديلويز ، وجوناثان برايس . تولى وايلدر أيضاً كتابة السيناريو والإخراج. تم توزيع الفيلم من قبل شركة أوريون بيكتشرز بالاتفاق مع شبكة HBO . عند عرضه، اعتُبر الفيلم فاشلاً تجارياً، حيث لم تتجاوز إيراداته ميزانيته البالغة 9 ملايين دولار، وتلقى مراجعات سلبية من النقاد. حصل ديلويز على جائزة التوتة الذهبية لأسوأ ممثلة مساعدة عن أدائه لشخصية امرأة.

كان فيلم "شهر عسل مسكون" آخر ظهور سينمائي لرادنر وآخر فيلم أخرجه وايلدر.

حبكة

في ثلاثينيات القرن العشرين، كان لاري أبوت وفيكي بيرل من نجوم برنامج إذاعي شهير بعنوان "مسرح مانهاتن الغامض" ، وكانا على وشك الزواج. خلال الأسابيع القليلة الماضية، عانى لاري من التأتأة ونسيان حواره، بالإضافة إلى شعور دائم بالخوف، مما أثر سلبًا على نسبة استماع البرنامج. وفي حالة من الإحباط، تواصل راعي البرنامج ومنتجوه مع عم لاري، الدكتور بول أبوت، وهو طبيب نفسي مرموق. اعتقد بول أن زفاف لاري الوشيك قد أثار شيئًا ما في نفسه يسبب له الخوف، فقرر علاجه بإخافته بشدة، تمامًا كما يُخيف الشخص المصاب بالفواق .

يسافر لاري وفيكي إلى القصر الفخم الذي نشأ فيه لاري، والذي تملكه الآن عمته الكبرى كيت، لقضاء عطلة نهاية الأسبوع مع عائلة لاري، استعدادًا لحفل زفافهما. من بين الضيوف الآخرين عمّا لاري، بول وفرانسيس الأب، وهو أيضًا محامي كيت؛ وأبناء عم لاري، تشارلز ونورا وسوزان؛ وحبيبة لاري السابقة، سيلفيا، التي تواعد تشارلز حاليًا؛ وزوج سوزان الساحر، مونتيغو العظيم. كما يحضر كبير الخدم، فايستر، وزوجته الخادمة، راشيل. وكان من المتوقع حضور ابن عم لاري الأخير، فرانسيس الابن، خلال عطلة نهاية الأسبوع، لكنه اختفى.

في تلك الليلة، قُتل قاتل مأجور متنكر في زي مستذئب على يد الشخص الذي استأجره لقتل لاري. لكن القاتل قتل فرانسيس جونيور بدلاً منه، ظنًا منه أنه كيت. حاول القاتل طعن لاري، لكن محاولته باءت بالفشل عندما اكتشف لاري جثة فرانسيس جونيور في سريره. أزال القاتل الجثة بسرعة قبل أن يتمكن لاري من العودة مع فايستر، مما جعل لاري يشك في سلامة عقله، خاصةً عندما رأى رجلاً مشوهًا يسير على الحائط وشبحًا لفيكي.

يعثر لاري وفيستر على جثة فرانسيس الابن في القبو. يهاجم القاتل، متنكرًا بهيئة مستذئب، لاري، مُذكّرًا فيستر بادعاء كيت السابق بأن أحد أفراد عائلتها مستذئب. يهرب لاري، ويكتشف فيستر جثة القاتل المأجور أسفل جثة فرانسيس الابن. يحاول الاثنان دفن الجثتين، خوفًا من أن يُلفق لاري تهمة القتل.

يهاجمهم القاتل، لكن كيت تراه، فتقود العائلة للعثور على الجثث. يعثرون على جثة فايستر، لكن القاتل يكون قد دفن لاري حيًا في تابوت زجاجي. وبينما هو محاصر، يسترجع لاري ذكريات مؤلمة، ويدرك أن مخاوفه الأخيرة نابعة من ذكرى مكبوتة لمقتل والدته في عاصفة رعدية أثناء حفل زفافها. في هذه الأثناء، تدرك فيكي أن تشارلز هو القاتل عندما يتظاهر بالتحدث في هاتف غير متصل. يهاجمها تشارلز، لكنها تهرب وينضم إليها لاري، الذي حررته كيت وكلبها. يتصارع تشارلز ولاري، لكن كيت تصل وتطلق النار على تشارلز لإنقاذ لاري وفيكي.

يظهر لاري وفيكي على المذبح لعقد قرانهما، ثم ينتقل المشهد إليهما في محطة الإذاعة، حيث يتضح أن الأحداث كانت إحدى مسرحياتهما الإذاعية. يغادران المحطة وهما في غاية السعادة لعقد قرانهما.

يقذف

إنتاج

تطوير

كتب جين وايلدر المشهد الافتتاحي أثناء تصوير فيلم "سيلفر ستريك" عام ١٩٧٦. أراد وايلدر تقديم فيلم "كوميديا ​​رعب" مستوحى من أفلام مثل "القط والكناري" (١٩٣٩)، و "البيت المظلم القديم " (١٩٣٢)، و "القط الأسود" (١٩٤١)، وبرامج إذاعية مثل "الملاذ الداخلي ". يقول وايلدر: "منذ أن كنت في السادسة من عمري، كنت أخاف من أفلام الرعب. والأفلام التي أحببتها أكثر - رغم أنها كانت تُخيفني - كانت ما يُسمى آنذاك "كوميديا ​​الرعب". كانت أفلام رعب، لكنها احتوت على كوميديا، أو كانت كوميديا، لكنها احتوت على رعب. لم تكن أفلام كوميديا ​​غموض، ولم تكن أفلام كوميديا ​​إثارة، بل كانت أفلام كوميديا ​​رعب". ويضيف وايلدر أنه عندما بدأ كتابة الفيلم "كنت أعرف أنني أريده أن يكون فيلم كوميديا ​​رعب"، لكنه واجه صعوبة، وانتهى الفيلم في النهاية إلى "كوميديا ​​نفسية/جنسية ذاتية مع موسيقى". [ ١ ]

وقع وايلدر وجيلدا رادنر في الحب أثناء تصوير فيلم "هانكي بانكي " (1982)، فقرر إعادة النظر في المشروع ليكون بمثابة منصة لهما معًا. وقال وايلدر: "لطالما اعتقدت أن جيلدا من ألمع نجمات الكوميديا ​​التلفزيونية، لكنني الآن أرى أنها أصبحت أكثر من مجرد ممثلة كوميدية سينمائية بارعة، وهذا أمر مختلف تمامًا". [ 1 ]

أعاد وايلدر كتابة السيناريو مع شريكه في الكتابة، تيري مارش . قال وايلدر: "كنت أعلم أنني أريده ألا يكون محاكاة ساخرة ولا تهكمًا، بل إعادة ابتكار فيلم كوميدي تشويقي". [ 1 ] وأضاف : "لا أحب الواقعية. أحب الأشياء الخيالية - لا أقصد بالضرورة الخيالات، بل الأشياء التي تتجاوز الواقع". [ 3 ]

استلهم وايلدر جزئيًا من أغنية من فيلم "مونت كارلو" عام 1930 ، سمعها أثناء مشاهدته الفيلم في السرير مع رادنر. يقول: "أبحث دائمًا عن بُعد عاطفي لما أفعله. نظرتُ إلى رادنر فرأيت الدموع تنهمر من عينيها. كان الأمر في غاية الرقة والبراءة، كالأطفال الصغار. فخطر لي أن هذا هو جوهر أغنية " شهر عسل مسكون ". وأضافت رادنر: "لم أستطع تخيله يغنيها مع أي فتاة أخرى. لذا، انتابتني نوبة غضب وقلتُ إنني يجب أن أكون خطيبته - لم تكن نوبة غضب كبيرة، بل مجرد نوبة غضب بسيطة." [ 3 ]

استلهم وايلدر أيضًا من مشاهدته فيلم " الجميلة والوحش " لجان كوكتو في أوائل ثمانينيات القرن الماضي. وعلق قائلاً: "أشعر براحة أكبر عندما لا أكون مقيدًا بالواقعية. في هذا الفيلم، الذي تدور أحداثه في ثلاثينيات القرن الماضي، أشعر أنني أقدم أصالة القلب. لا يهمني الواقع اليومي، بل واقع القلب. أحب الخيال، كالحكايات الخرافية. أهتم بالظلال والتناقضات." [ 4 ] قال وايلدر إن هدفه كان "صنع فيلم من ثلاثينيات القرن الماضي لعام 1986." [ 1 ] لم يستخدم هو ومدير التصوير أي ألوان أساسية، وأضاءا الفيلم بشكل خافت [ 1 ] لأن الجمهور "يجب أن يشعر بأنه واقعي كما هو الحال مع أفلام الثلاثينيات القديمة." [ 3 ] تم استخدام عنوان شهر العسل المسكون سابقًا لإصدار الولايات المتحدة عام 1940 لفيلم Busman's Honeymoon المقتبس من المسرحية التي كتبتها دوروثي إل. سايرز .

كان الفيلم واحداً من أربعة عشر فيلماً مولتها شركة أوريون بيكتشرز من خلال صفقة مع HBO . [ 5 ]

إطلاق نار

صُوِّر الفيلم في لندن باستوديوهات إلستري عام ١٩٨٥ على مدى ١١ أسبوعًا. [ ٦ ] علّقت رادنر قائلةً: "بالنسبة لي، هذا الجزء يُشبه حياتي إلى حد كبير. أرتدي فستان زفاف في ٩٥٪ من الفيلم. ولأنني لم أرتدِ فستانًا عندما تزوجت أنا وجين، طلبت من مصور فيلم "شهر العسل المسكون" أن يُعدّ لي ألبوم زفاف!" [ ٧ ] احتفل وايلدر ورادنر بذكرى زواجهما الأولى أثناء التصوير في سبتمبر. [ ١ ]

قال وايلدر لدوم ديلويز أن يؤدي دوره كـ كيت أبوت بجدية، قائلاً له: "أريدك أن تكون عمتي. سنحصل على الضحكات لاحقاً. لكن أولاً لا تحاول أن تقول: أنا في الحقيقة رجل، أنا في الحقيقة رجل وأقوم بهذه النكتة الصغيرة." [ 1 ]

يتذكر جوناثان برايس لاحقًا: "كان هذا الفيلم من تلك الأفلام التي، عندما يكون هناك استراحة ويستعدون للمشهد التالي، وعادةً ما يعود الناس إلى غرف ملابسهم، لم يعد أحد إلى غرف ملابسه. كنا نجلس جميعًا في دائرة... ونستمتع بعروض دوم ديلويز. لقد كان وقتًا رائعًا." [ 8 ]

يطلق

قررت شركة أوريون عدم عرض الفيلم على النقاد قبل عرضه للجمهور. وقالت المنتجة سوزان راسكين :

أعلم أن البعض يميل إلى الاعتقاد بأن الاستوديو غير مرتاح للفيلم. لكنهم في الواقع مرتاحون تمامًا له، ويدعمونه دعمًا كاملًا. كثير من الاستوديوهات، مع العديد من أفلامها، تفكر في عدم عرضها مسبقًا أمام النقاد. فقد لوحظ مؤخرًا ميل النقاد إلى انتقاد الأفلام بشدة، ولا نرى من الصواب الاستجابة لذلك... أود أن يُصدر الجمهور حكمه على الفيلم. [ 1 ]

استقبال

تلقى الفيلم مراجعات سلبية. ففي صحيفة نيويورك تايمز ، كتب والتر غودمان : "مع وجود أشخاص لطيفين مثل السيد وايلدر، وجيلدا رادنر، ودوم ديلويز (الذي أدى دور العمة الأرملة بضبط نسبي)، فإن بعض الضحكات مضمونة، لكنها قليلة وسط الصرير المتعمد." [ 9 ] وكتبت مجلة فارايتي أن الفيلم "يثير بعض الضحكات الخفيفة، لكنه لا يثير ضحكات عالية." [ 10 ]

انتقد سيد سميث من صحيفة شيكاغو تريبيون وايلدر والعديد من الممثلين، واصفًا الفيلم بأنه "سطحي وقديم الطراز، ويعتمد على أفكار قديمة في كل نكتة وشخصية وموقف وحبكة، وحتى في تصميم الديكور". [ 11 ] وفي مجلة وايت دوارف البريطانية ، كتب أليكس ستيوارت: "وسط إفراط وايلدر في النكات المبتذلة والمتكررة، يصعب تحديد من يتآمر مع من للتخلص من الآخر، والأصعب من ذلك هو الاهتمام بالأمر. الأداء المذهل وغير المتوقع لدوم ديلويز في دور العمة كيت العجوز غريبة الأطوار هو ما يضفي بعض الحدة على هذا السخف". [ 12 ]

ومع ذلك، كان بعض النقاد أكثر إطراءً، حيث وصفه كيفن توماس من صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأنه "كوميديا ​​رعب مسلية ومرحة لا تستمتع فقط بنوعية أفلام الرعب القديمة ولكن أيضًا ببرامج الرعب المبتذلة ولكن المحبوبة من العصر الذهبي للإذاعة". [ 13 ]

على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع لتجميع تقييمات الأفلام ، حصل الفيلم على نسبة موافقة 18%، استنادًا إلى أحد عشر تقييمًا، بمتوسط ​​تقييم 3.6/10. [ 14 ] وحصل الفيلم على تقييم 29 على موقع Metacritic . أما الجمهور الذي استطلعت آراءه CinemaScore فقد منح الفيلم متوسط ​​تقييم "C-" على مقياس من A+ إلى F. [ 15 ]

فاز دوم ديلويز بجائزة التوتة الذهبية لأسوأ ممثلة مساعدة عن أدائه بزي امرأة في حفل توزيع جوائز التوتة الذهبية السابع .

شباك التذاكر

كان الفيلم فاشلاً تجارياً، إذ حقق 8 ملايين دولار في أمريكا ودخل شباك التذاكر في المركز الثامن، ثم تراجع إلى المركز الرابع عشر في الأسبوع التالي. وذكر مصدر آخر أن الفيلم حقق 3.2 مليون دولار في الولايات المتحدة. [ 16 ]

وصفت رادنر الفيلم في سيرتها الذاتية بأنه "كارثة. شهر واحد من الدعاية، ولم يُعرض الفيلم في دور السينما إلا لمدة أسبوع واحد فقط - كارثة في شباك التذاكر". [ 17 ]

إرث

كان هذا الفيلم آخر ظهور سينمائي لرادنر قبل وفاتها عام 1989، وآخر دور إخراجي لوايلدر.

في كتابٍ عن فيلم " كلو" (Clue ) الصادر عام ١٩٨٥ ، قارن المؤلف جون هاتش بين الفيلمين، بالإضافة إلى فيلم "العيون الخاصة" (The Private Eyes) ، حيث كانت جميعها أفلامًا كوميدية تدور أحداثها في حقبة زمنية محددة ، وتتناول جرائم قتل غامضة، وقد صدرت في ثمانينيات القرن الماضي، ولم تحقق نجاحًا تجاريًا يُذكر. وأشار هاتش إلى أن "الأطفال يُحبّون الأفلام الثلاثة جميعها، حتى وإن لم يُحبّها الكبار (في البداية)"، وأنه على عكس فيلم " جريمة قتل بالموت " (Murder by Death )، "تُعتبر الأفلام الثلاثة جميعها ألغازًا ذات نهاية مغلقة، ونهاياتها على الأقل تُحاول أن تكون منطقية إلى حدٍ ما". ومع ذلك، وعلى عكس فيلم " كلو" ، فإن فيلمي "شهر عسل مسكون" (Haunted Honeymoon) و "العيون الخاصة" (The Private Eyes ) "لهما مُعجبون اليوم، [لكن] لا يُمكن اعتبارهما من الأفلام المفضلة لدى فئة معينة من الجمهور". كما أشار هاتش إلى تشابه أجواء الفيلم مع فيلم " جرائم راديولاند " (Radioland Murders )، وهو فيلم كوميدي آخر لم يُحقق النجاح المرجو في مجال أفلام الجريمة والغموض. [ ١٨ ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ريا، ستيفن (24 يوليو 1986). "كوميدياهم، للأسف، ليست موضوعًا للضحك". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . ص.  د.1.
  2. ↑ شهر عسل مسكون على موقع Box Office Mojo
  3. 1 2 3 ويليستين، بول (25 يوليو 1986). "شهر عسل آخر لجيلدا رادنر وجين وايلدر". مورنينج كول ( الطبعة الخامسة). ص. D01.  
  4. ↑ "جيلدا رادنر: إنها أكثر جموحًا - لكنها أكثر ترويضًا". شيكاغو صن تايمز . 23 أغسطس 1986. ص. 1D. 
  5. ↑ لاندرو، لورا (26 فبراير 1985). "تايم يونيت تمدد اتفاقيتها مع أوريون لحقوق الفيلم". صحيفة وول ستريت جورنال . ص 45. 
  6. ↑ "ليس تمامًا مثل العذراء...". شيكاغو تريبيون . 9 يوليو 1985. ص 16. 
  7. ↑ ميلز، نانسي (23 يوليو 1986). "توق للأمومة: جيلدا رادنر في صراع بين حياتها المهنية وحياتها الشخصية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2025 .
  8. ↑ هاريس، ويل (29 أغسطس 2018). "جوناثان برايس يتحدث عن العمل مع غلين كلوز، وتجسيد شخصيات أشرار أفلام جيمس بوند وبرادبري، وجوانب تيري غيليام المتعددة" . نادي AV . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2025 .
  9. ↑ غودمان، والتر (26 يوليو 1986). "مراجعة فيلم - شهر عسل مسكون" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2012 .
  10. ↑ "شهر عسل مسكون" . مجلة فارايتي . 31 ديسمبر 1985. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2012 .
  11. ↑ سميث، سيد (28 يوليو 1985). ""قد يطارد فيلم "شهر العسل" وايلدر" . شيكاغو تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2025 .
  12. ↑ ستيوارت، أليكس (نوفمبر 1986). "رؤية 2020". وايت دوارف (83). ورشة الألعاب : 16.
  13. ↑ توماس، كيفن. "مراجعة فيلم: ابتسامات شهر عسل 'مسكون'" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2012 .
  14. ↑ "شهر عسل مسكون (1986)" . موقع Rotten Tomatoes . 5 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2018 .
  15. ↑ "CinemaScore" . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2018.
  16. ↑ تومسون، آن (مارس 1987). "التقرير السنوي الثاني عشر للإيرادات الإجمالية". تعليق الفيلم . المجلد 23، العدد 2. نيويورك. الصفحات 62-64 ، 66-69 .   
  17. ↑ رادنر، جيلدا (1989). هناك دائمًا شيء ما . نيويورك: سيمون وشوستر. ص 56. 
  18. ↑ هاتش، جون (2023). "ماذا تقصد بالقتل؟" لعبة Clue وصناعة فيلم كلاسيكي . كولومبوس، أوهايو: دار نشر فايتفيل مافيا. الصفحات 24-26 .