هنري سيلمر باريس

في أواخر القرن التاسع عشر، تخرج الأخوان ألكسندر وهنري سيلمر من معهد باريس للموسيقى كعازفي كلارينيت. كانا من أحفاد قائد فرقة الطبول العسكرية الفرنسية يوهانس جاكوبوس زيلمر، وأحفاد جان جاك سيلمر، رئيس قسم الموسيقى بالجيش، وكانا اثنين من بين ستة عشر أخًا وأختًا. ^{[ 5 ]} في ذلك الوقت، كانت الآلات الموسيقية وملحقاتها تُصنع يدويًا في الغالب، ووجد الموسيقيون المحترفون ضرورة لاكتساب مهارات تمكنهم من صنع ملحقاتهم الخاصة وإصلاح آلاتهم وتعديلها. أسس هنري شركة هنري سيلمر وشركاه عام 1885، وبدأ بصنع قصبات الكلارينيت وقطع الفم . ^{[ 5 ]}

في عام ١٨٩٨، افتتح سيلمر متجرًا وورشة إصلاح في باريس وبدأ بإنتاج آلات الكلارينيت . ^{[ ٥ ]} عرض سيلمر آلات الكلارينيت في معرض لويزيانا للشراء العالمي عام ١٩٠٤ في سانت لويس، وفاز بالميدالية الذهبية. استقر ألكسندر سيلمر في نيويورك عام ١٩٠٩، وافتتح متجرًا لبيع آلات الكلارينيت وقطع الفم من سيلمر. تأسست شركة إتش آند إيه سيلمر (الولايات المتحدة الأمريكية)، التي كانت في الأصل شراكة تجارية بين الأخوين، للتوسع مع احتفاظ إتش سيلمر وشركاه بحصة أقلية عام ١٩٢٣. في عام ١٩٢٧، باعت إتش سيلمر وشركاه حصتها المتبقية لشريكها الأمريكي جورج بوندي، واستحوذ الفرع الأمريكي لاحقًا على شركة فنسنت باخ، ثم على شركة سي جي كون ليصبح كون-سيلمر . ^{[ ٦ ]}

تم إنشاء فرع شبه مستقل لشركة سيلمر في المملكة المتحدة عام 1928 تحت قيادة الأخوين بن ولو ديفيس. وقد ركزوا بشكل أساسي على الترخيص والاستيراد والتوزيع بدلاً من التصنيع، وبحلول عام 1939 نمت الشركة لتصبح أكبر شركة في صناعة الآلات الموسيقية البريطانية.

في عام ١٩٣٥، بدأت شركة سيلمر المملكة المتحدة بإنتاج أنظمة تضخيم الصوت تحت اسم سيلمر. وفي عام ١٩٤٦، وسّعت الشركة مرافقها التصنيعية بشراء شركة أخرى لأنظمة الصوت العامة تُدعى RSA. وبحلول عام ١٩٥١، كانت تُصنّع آلات الأورغن الكهربائية ، وفي عام ١٩٥٥، حصلت على حقوق الترخيص الحصرية لتصنيع آلات أورغن لوري ومكبرات صوت ليزلي في المملكة المتحدة. كما كانت الشركة المستورد والموزع الرئيسي لغيتارات هوفنر ، وهي شركة غيتارات ألمانية شهيرة ، من أوائل الخمسينيات وحتى أوائل السبعينيات. وفي عام ١٩٦٧، أنتجت هوفنر بالفعل مجموعة صغيرة من الغيتارات شبه الصوتية والصوتية لصالح سيلمر المملكة المتحدة. وحملت هذه الغيتارات شعار سيلمر، وكان معظمها مزودًا بقطعة ذيل على شكل قيثارة من سيلمر. وشملت أسماء الطرازات: أسترا، وإمبراطور، ودبلوماسي، وترايمف، وأريزونا جامبو.

مع ازدهار موسيقى السكيفل وظهور موسيقى الروك أند رول في منتصف خمسينيات القرن الماضي، بدأت شركة سيلمر في المملكة المتحدة بإنتاج مضخمات صوت الغيتار والبيس . في أوائل الستينيات، ورغم هيمنة سيلمر الواضحة على السوق، إلا أن تأييد فرقتي ذا شادوز وذا بيتلز لمضخمات فوكس أدى إلى تراجع مبيعات مضخمات غيتار سيلمر إلى المركز الثاني بفارق كبير. بذلت إدارة الشركة محاولات فاترة لكسب تأييد الموسيقيين الطموحين، لكنها أصبحت أكثر ابتعادًا عن تطورات ثقافة البوب ​​منذ منتصف الستينيات، إذ رأت أن دورها يقتصر على دعم الموسيقيين المحترفين المعروفين، وليس نجوم صناعة البوب. كانت هذه بداية النهاية لشركة سيلمر في المملكة المتحدة.

بحلول أوائل سبعينيات القرن العشرين، استحوذت شركة شيكاغو للآلات الموسيقية ، الشركة الأم آنذاك لشركة FE Olds لصناعة الآلات النحاسية في لوس أنجلوس وشركة جيبسون للغيتارات ، على شركة سيلمر المملكة المتحدة، وكانت سيلمر توزع منتجاتهما في المملكة المتحدة. في ذلك الوقت، كانت مضخمات غيتار مارشال قد سيطرت على السوق، وأصبح مصنع سيلمر عبئًا ماليًا كبيرًا. خلال هذه الفترة، بدت مجموعة مضخمات الصمامات Treble & Bass 50 & 100 من سيلمر وكأنها بقايا تصميمية من فترة ما قبل عام 1959، فتقرر نقل المصنع إلى موقع مهجور كان يُستخدم سابقًا في صناعة الحصائر من فرش الأشجار وجوز الهند، ويعود تاريخه إلى عام 1914، ويقع في منطقة ريفية بمقاطعة إسكس. كان هذا القرار كارثيًا، لا سيما مع إعادة تصميم غير موفقة لمجموعة مكبرات الصوت من سيلمر، وإطلاق مجموعة من مضخمات الطاقة ذات الحالة الصلبة سيئة التصميم.

بعد أن تداولتها عدة شركات أخرى، عادت شركة سيلمر لتصبح مملوكةً لشركة جيبسون غيتار الأم، هذه المرة من خلال شركة قابضة تُدعى نورلين ميوزيك يو إس إيه . تضمنت سياسة التسويق التي اعتمدتها الإدارة السماح لموزعيها بترتيب إعارة آلات جيبسون الموسيقية لفترات قصيرة على سبيل التجربة. كان يُنظر إلى هذه الخطوة على أنها حيلة تسويقية ممتازة لو تم التحكم بها، لكن الواقع كان أن إعارة الآلات الموسيقية كانت متاحة مجانًا لأي موسيقي أو فرقة موسيقية تطلبها. نتيجةً لذلك، استُخدمت هذه الآلات الموسيقية باهظة الثمن، وتضررت، ثم أُعيدت دون بيع إلى مستودع المملكة المتحدة، حيث بُذلت محاولات لإصلاحها بالإمكانيات المحدودة المتاحة، إذ لم يسمح اتفاق التوزيع مع قاعدة التصنيع في كالامازو، ميشيغان ، بإعادة الآلات المعيبة. في إحدى الفترات عام 1977، كان هناك أكثر من ألف غيتار جيبسون تالف ومكسور ومفكك مخزنة في مستودع غير مُدفأ في برينتري ، إسكس .

طوّر المصنع في برينتري أيضًا تصنيع لوحات مفاتيح لوري من مجموعات KD المُصدّرة من قاعدة تصنيع CMI في شيكاغو . كانت هذه الآلات متطورة تقنيًا، لكن جودة تصنيعها كانت رديئة مقارنةً بلوحات المفاتيح التي بدأت للتو بالوصول إلى أسواق المملكة المتحدة وأوروبا من اليابان . ولزيادة الأرباح، قررت الشركة استيراد أورغن إيطالي التصميم منخفض التكلفة، تم تسويقه كمنتج من سيلمر، ووُزّع بأعداد كبيرة عبر مبيعات الكتالوج. ومرة ​​أخرى، كانت نسبة الإرجاع مرتفعة، هذه المرة بسبب التلف أثناء النقل. وعلى الرغم من تغيير العلامة التجارية إلى نورلين ميوزيك (المملكة المتحدة)، فشلت إدارة الشركة في معالجة العوامل الرئيسية، مفضلةً اتخاذ سلسلة من إجراءات خفض التكاليف. في عام 1976، واجهت شركة نورلين ميوزيك ديونًا متراكمة، فبدأت بتفكيك سيلمر المملكة المتحدة قطعةً قطعة، حتى أصبح المرفق الوحيد مركزًا لإصلاح أورغن لوري يعمل به موظف واحد. أُغلق هذا المركز في أوائل الثمانينيات.

على الرغم من كونها غير معروفة إلى حد كبير في الولايات المتحدة، إلا أن مضخمات غيتار سيلمر من أوائل الستينيات بدأت تكتسب سمعة كقطع أثرية قابلة للتحصيل بين عشاق مضخمات الصمامات .

بدأت شركة سيلمر بتصنيع آلات الساكسفون عام 1922، والتي عُرفت باسم موديل 22. ^{[ 7 ]} لاقى الساكسفون رواجًا كبيرًا، إذ ابتكرت سيلمر نظام "الحركة المتوازنة" الذي شكّل نموذجًا أوليًا لآلات الساكسفون الحديثة، ولا تزال العديد من آلات الساكسفون اليوم تستخدم مكونات من هذا التصميم. كان قطر أنبوب الساكسفون وجرسه أكبر من الساكسفون الأمريكي، مما جعله منافسًا مباشرًا له كخيار متوافق. ^{[ 8 ]} أصبح ساكسفون سيلمر تينور خيارًا شائعًا في أوروبا بين موسيقيي الجاز . وقد أصبح جورج كاسيدي ، موسيقي الجاز من أيرلندا الشمالية، من المعجبين بساكسفون سيلمر تينور، لما يتميز به من نغمة دافئة وغنية ومعبرة. ^{[ 9 ]} ألهم كاسيدي جاره فان موريسون في شارع هايند فورد لأخذ دروس في الموسيقى منه، متأثرًا بأدائه على ساكسفون سيلمر تينور. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

في عام ١٩٣٢، تعاونت شركة سيلمر مع عازف الجيتار وصانع الآلات الموسيقية الإيطالي ماريو ماكافيري لإنتاج مجموعة من الجيتارات الصوتية استنادًا إلى تصميم ماكافيري غير التقليدي. ورغم انتهاء تعاون ماكافيري مع سيلمر في عام ١٩٣٤، استمرت الشركة في إنتاج عدة نماذج من هذا الجيتار حتى عام ١٩٥٢. وارتبط هذا الجيتار ارتباطًا وثيقًا بعازف الجيتار الجاز الشهير جانغو راينهارت . (انظر أيضًا: جيتار سيلمر-ماكافيري، وهوستيتر ، بول (٢٠١٨). "هل هو جيتار ماكافيري؟ أم جيتار سيلمر؟" . Lutherie.net ).)

• موديل 22 (1922–1925)
• موديل 26 (1926–1929)
• موديل 28 (1928–1929)
• سيلمر أدولف ساكس (1929-1935)
• بندقية جديدة ذات عيار كبير (1929)
• سوبر "قاطع السيجار" (1930-1932)
• سوبر (1932–1933)
• الراديو المحسن (سوبر) (1934-1938)
• جيمي دورسي موديل (سوبر) (1935–1938)
• العمل المتوازن (1936-1947)
• سوبر أكشن (1948–1953)
• مارك السادس (1954-1975 لآلات الساكسفون ألتو وتينور، 1954-1980 لجميع أنواع الساكسفون الأخرى)
• مارك السابع (1974-1980)
• سوبر أكشن 80 (1980–1985)
• سوبر أكشن 80 السلسلة الثانية (1985-)
• السلسلة الثالثة (1994-)
• المرجع 54 / المرجع 36 (2000-) ^{[ 12 ] [ 13 ]}
• طبعة محدودة (2014-2015)
• أكسوس (2015-)
• سوبريم (2021-)
• التوقيع (2023-)

• لا يوجد اسم طراز، وغالبًا ما يطلق عليه "Breveté" (عقد 1900 وعقد 1910 وعقد 1920)
• لا يوجد اسم طراز محدد، وغالبًا ما يُطلق عليها اسم "Déposé" (في ثلاثينيات وأربعينيات وخمسينيات وستينيات وسبعينيات القرن العشرين). يتم التمييز بين هذه الطرازات عادةً من خلال الحرف الأول من الرقم التسلسلي، ويُشار إليها باسم "سلسلة K" أو "سلسلة L" أو "سلسلة M" أو "سلسلة N". يتميز كلارينيت "Déposé" من سلسلة N بخصائص مختلفة تمامًا عن خصائص كلارينيت من سلسلة K. لم يكن المقصود من علامتي Breveté وDéposé وصف أو تصنيف الكلارينيت؛ فهما مجرد مصطلحين فرنسيين يعنيان، بشكل تقريبي، "معتمد" و"مسجل" على التوالي.
• الراديو المحسن أو RI (حوالي 1931-1934) سلسلة الأرقام التسلسلية K بعد K7000
• Balanced Tone أو BT (حوالي 1935-1953) سلسلة L و M و N (مع وبدون شعار *BT* على المفصل العلوي والسفلي)
• النموذج الرئيسي (كلارينيت معدني) (1927 - حوالي 1939)
• 55 (حوالي 1939) سنة واحدة فقط *(أرقام تسلسلية M، ظهرت لأول مرة في كتيب Selmer لعام 1940،  فتحة 15.00 مم، فتحات صوتية كبيرة، فتحة تهوية لتسجيل غرفة التحكم في النغمة، انتقال إلى نغمة مركزية)
• كلارينيتات ذات تجويف واسع من طراز Centered Tone (حوالي 1954-1960). الأرقام التسلسلية: N، O، P، Q، تجويف أسطواني 15.00  مم/15.10  مم. الأرقام التسلسلية: R وS، تجويف مُصغّر قليلاً 14.90  مم، تصميم مخروطي عكسي.
• سلسلة 9 (الستينيات والسبعينيات والثمانينيات) كلارينيتات ذات تجويف كبير (14.90  مم تجويف بتصميم تجويف مدبب عكسي)
• السلسلة 9* (الستينيات) بفتحات صوتية مجوفة وقطر تجويف متناقص. *(فتحات الصوت المجوفة موجودة فقط في الوصلة العلوية. قياس التجويف 14.65  مم)
• السلسلة 10 (السبعينيات - تجويف أسطواني) *(ثقوب صوتية مجوفة في جميع أنحاء كلا الوصلتين، قياس تجويف مخروطي عكسي صغير 14.52  مم)
• سلسلة 10G (سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، وربما تسعينياته أيضًا؟) من تصميم أنتوني جيجليوتي. في عدد ديسمبر 1999 من مجلة "ذا كلارينيت" ، كتب جيجليوتي: "كانت أول زيارة لي لمصنع بوفيه كرامبون في فرنسا عام 1953، وأتذكر أنني جربت 55 كلارينيت من نوع سي بيمول. بعد اختيار أفضل اثنين، أمضيت ساعات طويلة مع هانز موينينج في ضبطهما وتنسيق صوتهما حتى تمكنت أخيرًا من تجربتهما في الأوركسترا. كان دافعي للانضمام إلى شركة سيلمر هو تمكين الطلاب والموسيقيين المحترفين من شراء آلة لا تحتاج إلى كل هذا العمل، وقد أثمر ذلك عن سلسلة 10G التي استوحيت من بوفيه المعدلة على يد موينينج والتي عزفت عليها لمدة 27 عامًا." (ليست نسخة طبق الأصل من بوفيه من الناحية الصوتية: قطر داخلي أصغر، وتجويف أكبر لفتحات الصوت، وموضع مختلف لفتحات الصوت، مع استخدام ماسورة مونينغ ذات الشكل المخروطي العكسي كمعيار في سلسلة 10G. الجيل الأول من 10G  بقطر داخلي 14.52 مم، والجيل الثاني بقطر داخلي 14.60  مم. كلارينيت سيلمر باريس الوحيد ذو "القطر الداخلي متعدد الأسطوانات"). سلسلة 10G ذات القطر الداخلي متعدد الأسطوانات مقابل سلسلة 10 العادية وسلسلة 10S/10SII ذات القطر الداخلي المخروطي العكسي.
• سلسلة 10S (السبعينيات والثمانينيات (والتسعينيات؟))
• السلسلة 10S II (السبعينيات والثمانينيات (والتسعينيات؟)) قطر أصغر من 10S.
• ريسيتال (1980-20**) *(ثقب صغير جداً بقطر 14.35  مم، جدران الثقب السميكة للغاية تنتج صوتاً داكناً)
• أوديسة
• أرثيا
• المقدمة الأولى والثانية
• سانت لويس
• إمضاء
• أرتيس
• امتياز

باعت شركة Selmer Paris آلات الكلارينيت الأقل تكلفة تحت أسماء Barbier و Bundy (Paris) و Raymond حتى حوالي عام 1935، وبعد ذلك ركزت بشكل حصري على آلات الكلارينيت الاحترافية.

ملاحظة: تُسمى آلات الكلارينيت المتناغمة من نوع Selmer Paris (الأحجام الأخرى غير كلارينيت السوبرانو B♭ و A) في الغالب برقم طرازها بدلاً من اسمها، ولكن هناك، على سبيل المثال، كلارينيت باس RI وكلارينيت ألتو وباس من السلسلة 9 .

• مالتياو
• X8J
• السلسلة 666
• سلسلة سيجنيت، انتهت في عام 1970
• فيوتوراما

• أكورديون البيانو
• إنفيكتا
• إنفيكتا لوغانو
• القرن الإنجليزي (كور أنجليه)- سلمر باريس