تكريمًا لسيزان

لوحة "تحية إلى سيزان" ( بالفرنسية: Hommage à Cézanne ) هي لوحة زيتية على قماش للفنان الفرنسي موريس دينيس، تعود إلى عام 1900. ^{[ 1 ]} تُصوّر اللوحة عددًا من الشخصيات الرئيسية من جماعة " لي نابيس ^" (بالعبرية: الأنبياء)، التي ^{كانت سرية في السابق. [ 2} ] تُعتبر اللوحة بمثابة استعراض لأعمال الجماعة؛ فبحلول عام 1900، كانت الجماعة تتفكك مع نضوج أعضائها.

في هذه اللوحة، جمع موريس دينيس مجموعة من الأصدقاء والفنانين والنقاد للاحتفاء ببول سيزان ، الذي يُمثَّل بلوحته " وعاء الفاكهة والكأس والتفاح" التي رسمها بين عامي 1879 و1880، والمعروضة على حامل في وسط اللوحة. ^{[ 1 ]} المشهد هو متجر تاجر الأعمال الفنية أمبرواز فولار في شارع لافيت . ^{[ 3 ]} كانت لوحة سيزان ملكًا لبول غوغان ، الذي يُستحضر ذكره رغم عدم ظهوره في اللوحة، بعد أن غادر فرنسا نهائيًا عام 1895 متوجهًا إلى جزر المحيط الهادئ الجنوبية. ^{[ 1 ] [ 3 ] [ 4 ]} وصف غوغان لوحة سيزان بأنها "لؤلؤة استثنائية، قرة عيني". ^{[ 5 ]} يمكن رؤية أعمال غوغان ورينوار في الخلفية. ^{[ 1 ]}

تظهر في الصورة العديد من الشخصيات الرئيسية من جماعة النابي السرية ، التي كان غوغان مرشدها الرئيسي. ^{[ 6 ] [ 7 ]} من بينهم الرسام الرمزي أوديلون ريدون ، محور الاهتمام في أقصى اليسار، وبول سيروزييه (مؤسس جماعة النابي) في الوسط يتحدث إلى ريدون، وفي الخلف، من اليسار إلى اليمين، إدوارد فويار ، والناقد أندريه ميليريو مرتدياً قبعة عالية، وأمبرواز فولار خلف الحامل، وموريس دينيس، وبول رانسون ، وكير-كزافييه روسيل ، وبيير بونار مدخناً غليوناً، وفي أقصى اليمين مارث دينيس، زوجة موريس. ^{[ 1 ]}

يُعتبر ريدون، على نحوٍ يختلف عن الآخرين، الشخصية الأقدم والأكثر احترامًا في المجموعة. ويبدو أن سيروسيه يشرح لريدون سبب إعجاب جماعة النابي بسيزان استنادًا إلى وضعية جسده. ^{[ 3 ]} وبمرور الوقت، أصبح ريدون أكثر ارتباطًا بسيزان منه بزميله الرمزي غوستاف مورو . ^{[ 8 ]} ولا يُعدّ وجود ريدون في الصورة أمرًا مفاجئًا؛ فقد كان دينيس من مُعجبي ريدون، وقد علّق ذات مرة قائلًا: "يكمن درس ريدون في عجزه عن رسم أي شيء لا يُمثّل حالةً روحية، ولا يُعبّر عن عمقٍ عاطفي، ولا يُترجم رؤيةً داخلية". ^{[ 9 ]}

يبلغ ارتفاع اللوحة 180 سم وعرضها 240 سم، ما يُعزز تأثيرها. يتميز تكوينها بخطوط عمودية قوية في وضعيات الشخصيات المنتصبة، وحامل الرسم، وعصا المشي، والتي تتناقض مع المستطيل ذي الألوان الزاهية في إطار اللوحة الصامتة. ^{[ 3 ]} المشهد مزدحم. فولارد ممسك بحامل الرسم الذي يبرز من الحافة العلوية للوحة، والشخصيات تشغل مساحة اللوحة بالكامل، فلا تترك مجالًا يُذكر لأي شيء آخر. السيدة دينيس تبدو وكأنها تنظر من فوق كتف بونار. وعلى النقيض من الخطوط العمودية القوية، تُضفي رؤوس المجموعة إيقاعًا أفقيًا على العمل. البدلات السوداء المحافظة تُخفي سمعة جماعة النابي الطليعية . ^{[ 3 ]}

وصفت بليندا طومسون كتاب "تحية إلى سيزان " بأنه تحول دينيس "عن الرمزية الأكثر إثارةً وذاتيةً لدى غوغان وفان جوخ، نحو ما اعتبره إعادة تأكيد للقيم الكلاسيكية في أعمال سيزان". ^{[ 10 ]} كان دينيس قد زار روما مع جيد عام 1898، حيث اكتشف اهتمامًا متجددًا بالكلاسيكية. ^{[ 10 ]} ونشر لاحقًا مقالات مثل "سيزان" عام 1907 و"من غوغان وفان جوخ إلى الكلاسيكية" عام 1909، والتي جادل فيها بأن الكلاسيكية هي جوهر التقاليد الثقافية الفرنسية. وبذلك، أثر في جيل جديد من الفنانين الفرنسيين. ^{[ 10 ]}

سابقة محتملة للعمل هي استوديو في ليه باتينيول (1870) بقلم هنري فانتين لاتور ، والذي يضم، من بين آخرين، إدوارد مانيه ، بيير أوغست رينوار، إميل زولا و كلود مونيه . ^{[ 3 ]}

عُرضت لوحة "تكريمًا لسيزان" في صالون الجمعية الوطنية للفنون الجميلة في باريس عام 1901، وفي صالون الجمال الحر في بروكسل، بلجيكا، عام 1901. ولم تُعرض مرة أخرى في أي معرض حتى عام 1948. ^{[ 11 ]} تباينت ردود الفعل عليها عام 1901. فقد أشار دينيس إليها في مذكراته قائلاً: "تلك اللوحة التي لا تزال تُضحك الجمهور". ^{[ 12 ]}

كانت لوحة "تحية إلى سيزان" ضمن مجموعة الكاتب أندريه جيد ، الذي تبرع بها لمتحف لوكسمبورغ عام ١٩٢٨. ثم انتقلت إلى ثلاث مجموعات أخرى في باريس: المتحف الوطني للفن الحديث عام ١٩٧٧، ثم متحف اللوفر ، وأخيراً متحف أورسيه . وتوجد رسمة تحضيرية لها في مجموعة خاصة في سان جيرمان أون لاي . ^{[ ١١ ]}