بيير بونار

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 28 صور
الموسوعة الحرة

بيير بونار ( بالفرنسية: [ pjɛʁ bɔnaʁ ] ؛ 3 أكتوبر 1867 - 23 يناير 1947) رسام ومصمم رسوم توضيحية وطابع فرنسي ، اشتهر بشكل خاص بالخصائص الزخرفية المميزة للوحاته واستخدامه الجريء للألوان. [ 1 ] كان بونار عضوًا مؤسسًا في جماعة ما بعد الانطباعية من الرسامين الطليعيين " ليه نابيس" ، [ 2 ] وتأثرت أعماله المبكرة بشدة بأعمال بول غوغان ، بالإضافة إلى مطبوعات هوكوساي وفنانين يابانيين آخرين. كان بونار شخصية رائدة في الانتقال من الانطباعية إلى الحداثة . رسم المناظر الطبيعية والمشاهد الحضرية والصور الشخصية والمشاهد المنزلية الحميمة، حيث كانت الخلفيات والألوان وأسلوب الرسم عادةً ما تتفوق على الموضوع نفسه. [ 3 ] [ 4 ] 

الحياة المبكرة والتعليم

مشهد من الثكنات بريشة بيير بونار (على الأرجح حوالي عام 1890). أول لوحة له من سلسلة "النابي" ، وهي تذكار لخدمته العسكرية القصيرة.

وُلد بيير بونار في فونتيني أو روز ، هوت دو سين، في 3 أكتوبر 1867. كانت والدته، إليزابيث ميرتزدورف، من الألزاس . أما والده، أوجين بونار، فكان من دوفينيه ، وكان مسؤولاً رفيع المستوى في وزارة الحرب الفرنسية. كان لديه أخ يُدعى شارل، وأخت تُدعى أندريه، التي تزوجت عام 1890 من الملحن كلود تيراس . [ 5 ]

تلقى تعليمه في مدرسة لويس لو غران الثانوية ومدرسة شارلمان الثانوية في فانف. وأظهر موهبةً في الرسم بالألوان المائية، بالإضافة إلى رسم الكاريكاتير. وكان يرسم باستمرار في حدائق منزل والديه الريفي في لو غران ليمب بالقرب من لا كوت سان أندريه في دوفينيه . كما أبدى اهتمامًا كبيرًا بالأدب. [ 6 ] حصل على شهادة البكالوريا في الدراسات الكلاسيكية، وإرضاءً لوالده، حصل بين عامي 1886 و1887 على رخصة مزاولة مهنة المحاماة، وبدأ ممارسة المحاماة عام 1888. [ 7 ] [ 8 ]

أثناء دراسته للقانون، التحق بصفوف الفنون في أكاديمية جوليان في باريس. [ 9 ] [ 10 ] وفي أكاديمية جوليان التقى بأصدقائه المستقبليين وزملائه الفنانين، بول سيروزييه ، وموريس دينيس ، وغابرييل إيبيلز، وبول رانسون . [ 11 ]

في عام 1888، قُبل بونار في مدرسة الفنون الجميلة ، حيث التقى بإدوارد فويار وكير كزافييه روسيل . كما باع أول عمل فني تجاري له، وهو تصميم لملصق إعلاني لشركة فرانس-شامبان، مما ساعده على إقناع عائلته بأنه قادر على كسب عيشه كفنان. وكان أول مرسم له في شارع ليشابيليه. [ 11 ]

في 1889-1890، أدى بونارد الخدمة العسكرية بصفته جنديًا من الدرجة الثانية في فوج المشاة الثاني والخمسين.

الحياة الشخصية

بيير بونارد، بورتريه ذاتي ، ج. 1889

من عام ١٨٩٣ وحتى وفاتها، عاش بونار مع مارث دي ميليغني (١٨٦٩-١٩٤٢)، وكانت عارضةً للعديد من لوحاته، بما في ذلك العديد من اللوحات العارية. كان اسمها عند الولادة ماريا بورسان، لكنها غيرته قبل أن تلتقي ببونار. تزوجا عام ١٩٢٥. في السنوات التي سبقت زواجهما، أقام بونار علاقات غرامية مع امرأتين أخريين، كانتا أيضاً عارضتين لبعض لوحاته: رينيه مونشاتي (شريكة الرسام الأمريكي هاري لاخمان ) ولوسيان دوبوي دي فرينيل، زوجة طبيب. وقد أشير إلى أن بونار ربما كان والد ابن لوسيان الثاني. انتحرت رينيه مونشاتي بعد فترة وجيزة من زواج بونار ودي ميليغني. [ ١٢ ]

بداية المسيرة المهنية (1888-1899)

النابي

على الرغم من حصول بونار على رخصة مزاولة مهنة المحاماة عام ١٨٨٨، إلا أنه رسب في امتحان التسجيل في السجل الرسمي للمحامين. [ ١٣ ] بعد العطلة الصيفية، انضم إلى أصدقائه من أكاديمية جوليان لتأسيس جماعة "ليه نابي" ، وهي مجموعة غير رسمية من الفنانين ذوي أساليب وفلسفات مختلفة، ولكن بطموحات فنية مشتركة. لم يكن بونار آنذاك على دراية بالرسامين الانطباعيين، أو بغوغان وغيره من الرسامين الجدد. [ ١٣ ] أراه صديقه بول سيروزييه لوحةً رسمها على علبة سيجار خشبية بعد زيارته لبول غوغان في بونت آفين، مستخدمًا بقعًا من الألوان النقية على غرار غوغان. في عام ١٨٩٠، قام موريس دينيس، وهو في العشرين من عمره، بصياغة المبدأ الذي يعتبر اللوحة "سطحًا مغطى بألوان مُجمّعة بترتيب معين". [ ١٤ ]

اتخذ بعض أعضاء جماعة النابي نهجًا دينيًا أو فلسفيًا أو صوفيًا في لوحاتهم، لكن بونار ظل أكثر مرحًا واستقلالية. كتب الرسام والكاتب أوريليان لوغني-بو، الذي شارك بونار وفويار مرسمًا في 28 شارع بيغال، لاحقًا: "كان بيير بونار هو الفكاهي بيننا؛ مرحه العفوي وروح الدعابة التي عبّر عنها في أعماله، والتي حافظت روحها الزخرفية دائمًا على نوع من السخرية، والتي تخلى عنها لاحقًا." [ 15 ]

في عام ١٨٩١، التقى بونار بتولوز لوتريك ، وفي ديسمبر من العام نفسه، عرض أعماله في المعرض السنوي لجمعية الفنانين المستقلين . وفي العام نفسه، بدأ بونار تعاونًا مع مجلة "لا ريفو بلانش" ، حيث صمم مع إدوارد فويار غلافًا لها . [ ١٦ ] وفي مارس ١٨٩١، عُرضت أعماله إلى جانب أعمال أعضاء جماعة النابي الآخرين في معرض "لو بارك دو بوتفيل" . [ ١١ ]

اليابانية

أصبح أسلوب الفنون التخطيطية اليابانية مؤثراً هاماً على بونار. ففي عام ١٨٩٣ ، أُقيم معرضٌ كبيرٌ لأعمال أوتامارو وهيروشيغي في معرض دوراند-رويل، وبدأ التأثير الياباني، ولا سيما استخدام وجهات نظر متعددة، واستخدام أنماط هندسية جريئة في الملابس، مثل البلوزات المخططة، بالظهور في أعماله. وبسبب شغفه بالفن الياباني، أصبح لقبه بين جماعة النابي " النابي الياباني جداً". [ ١١ ]

ممشى المربيات ، شاشة زخرفية تعرض موكباً من العربات التي تقلّ مربيات وأطفالاً (1897)، المعرض الوطني لفيكتوريا . وكما هو الحال في الشاشات اليابانية، تُقرأ الأحداث من اليمين إلى اليسار.

لعب الفن الياباني دورًا هامًا في أعمال بونار. وقد أتيحت له الفرصة لأول مرة للاطلاع على أعمال الفنانين اليابانيين من خلال معرض سيغفريد بينغ في باريس . جلب بينغ أعمال هوكوساي وغيره من فناني الطباعة اليابانيين إلى فرنسا، ومن مايو 1888 إلى أبريل 1891، أصدر مجلة فنية شهرية بعنوان " لو جابون أرتيستيك" (اليابان الفنية) ، والتي تضمنت رسومات ملونة في عام 1891. وفي عام 1890، نظم بينغ معرضًا هامًا ضم سبعمائة مطبوعة كان قد أحضرها من اليابان، وتبرع بمجموعة من الأعمال الفنية اليابانية لمتحف اللوفر . [ 17 ]

استخدم بونار نموذج فن لفائف الكاكيمونو اليابانية - وهي عبارة عن لوحات طويلة عمودية - في سلسلة لوحاته " نساء في الحديقة " (1890-1891)، الموجودة الآن في متحف أورسيه. صُممت اللوحات في الأصل لتُعرض كشاشة واحدة، لكن بونار قرر عرض "نساء في الحديقة" كأربع لوحات زخرفية منفصلة. اختُزلت أشكال النساء إلى ظلال مسطحة، ولا يوجد أي تجسيد للعمق في الصورة. الوجوه مُدارة بعيدًا عن المشاهد، وتطغى على اللوحات تمامًا ألوان وأنماط الأزياء والخلفيات الجريئة. العارضتان هما شقيقته أندريه وابنة عمه بيرت شادين. [ 18 ] غالبًا ما صوّر بونار النساء مرتديات بلوزات مربعة، وهو تصميم قال إنه اكتشفه في المطبوعات اليابانية. [ 17 ]

أولى اهتماماً متزايداً بالفنون الزخرفية، فصمم الأثاث والأقمشة والمراوح وغيرها من الأشياء. وواصل تصميم ملصقات لشركة "فرانس شامبانيا"، مما أكسبه جمهوراً خارج الأوساط الفنية. وفي عام ١٨٩٢، بدأ في ابتكار المطبوعات الحجرية، فرسم لوحتي "الزينة على شكل مربعات" و "لعبة الكروكيه" . كما أنجز سلسلة من الرسوم التوضيحية لكتب الموسيقى الخاصة بصهره، كلود تيراس .

في عام ١٨٩٤، اتخذ منحىً جديدًا ورسم سلسلة من اللوحات التي تصوّر مشاهد من حياة باريس. في لوحاته الحضرية، كانت المباني وحتى الحيوانات محور الاهتمام، ونادرًا ما كانت الوجوه ظاهرة. كما رسم أول صورة شخصية لزوجته المستقبلية، مارث، التي تزوجها عام ١٩٢٥. [ ١١ ] وفي عام ١٨٩٥، أصبح من أوائل المشاركين في حركة الفن الحديث ، حيث صمّم نافذة زجاجية ملونة، تحمل اسم "الأمومة" ، لصالح شركة تيفاني . [ ١١ ]

في عام ١٨٩٥، أقام أول معرض فردي له للوحات والملصقات والمطبوعات الحجرية في معرض دوراند-رويل. كما قام برسم توضيحي لرواية " ماري" لبيتر نانسن ، والتي نُشرت على حلقات في مجلة "لا ريفو بلانش" . وفي العام التالي، شارك في معرض جماعي لأعمال جماعة النابي في معرض أمبواز فولار. وفي عام ١٨٩٩، شارك في معرض رئيسي آخر لأعمال جماعة النابي. [ ١١ ]

السنوات اللاحقة (1900-1938)

خلال أوائل القرن العشرين، ومع ظهور حركات فنية جديدة، واصل بونار صقل أسلوبه الشخصي وتطويره، واستكشاف مواضيع ووسائط جديدة، مع الحفاظ على خصائص أعماله. عمل في مرسمه الكائن في 65 شارع دو دواي في باريس، وعرض لوحاته في صالون المستقلين عام 1900، كما أنتج 109 مطبوعات حجرية لكتاب " باراليمون "، وهو ديوان شعر لبول فيرلين . [ 19 ] وشارك أيضًا في معرض مع أعضاء جماعة النابي الآخرين في معرض بيرنهايم جون. وعرض تسع لوحات في صالون المستقلين عام 1901. وفي عام 1905، أنتج سلسلة من اللوحات العارية والبورتريهات، وفي عام 1906 أقام معرضًا شخصيًا في معرض بيرنهايم جون. في عام 1908، قام برسم توضيحات لكتاب شعر لأوكتاف ميربو ، وأقام لأول مرة إقامة طويلة في جنوب فرنسا، في منزل الرسام مانغوين في سان تروبيه . وفي عام 1909، وفي عام 1911، بدأ سلسلة من اللوحات الزخرفية، بعنوان "البحر الأبيض المتوسط" ، لصالح راعي الفنون الروسي إيفان موروزوف . [ 20 ] وفي يونيو 1910، رسم منظرًا لسان فاليري سور سوم، يظهر فيه قارب راسي في المد العالي بالإضافة إلى صورة لخط سكة حديد شومان دو فير.

خلال سنوات الحرب العالمية الأولى، ركز بونار على رسم العراة والبورتريهات، وفي عام 1920 أنجز سلسلة من اللوحات الكبيرة، بما في ذلك " الرعوية" و "البحر الأبيض المتوسط " و "الجنة الأرضية" و "منظر المدينة" . [ 21 ] كانت سمعته راسخة في الأوساط الفنية الفرنسية؛ ففي عام 1918، تم اختياره، إلى جانب رينوار ، رئيسًا فخريًا لجمعية الفنانين الفرنسيين الشباب. [ 20 ]

في عشرينيات القرن العشرين، أنتج رسومات توضيحية لكتاب من تأليف أندريه جيد (1924) وآخر من تأليف كلود أنيه (1923). عرض أعماله في صالون الخريف عام 1923، وفي عام 1924، حظي بتكريمٍ تمثل في معرض استعادي ضمّ ثمانية وستين عملاً من أعماله في غاليري درويه. وفي عام 1925، اشترى فيلا في مدينة كان . [ 20 ]

السنوات الأخيرة والوفاة (1939-1947)

في عام ١٩٣٨، عُرضت أعمال بونار وفويار في معرضٍ بمعهد شيكاغو للفنون . أجبر اندلاع الحرب العالمية الثانية في سبتمبر ١٩٣٩ بونار على مغادرة باريس إلى جنوب فرنسا، حيث بقي حتى نهاية الحرب. في ظل الاحتلال الألماني، رفض رسم صورة رسمية للزعيم الفرنسي المتعاون مع الاحتلال، المارشال بيتان ، لكنه قبل تكليفًا برسم لوحة دينية للقديس فرنسيس دي سال ، بوجه صديقه فويار الذي توفي قبل عامين. [ ٢٢ ]

في عام ١٩٤٧، أنهى بونار لوحته الأخيرة، "شجرة اللوز المزهرة" ، قبل أسبوع من وفاته في كوخه على طريق سيرا كابو بالقرب من لو كانيه ، على الريفييرا الفرنسية . وفي عام ١٩٤٨، نظم متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك معرضًا استعاديًا لأعمال بونار بعد وفاته، مع أنه كان في الأصل احتفالًا بعيد ميلاده الثمانين.

الفنون التصويرية

كتب بونار: "لطالما بحث جيلنا عن الروابط بين الفن والحياة". [ 23 ] كان بونار وبقية أعضاء جماعة النابي مهتمين بشكل خاص بدمج فنهم في أشكال شعبية، مثل الملصقات وأغلفة المجلات والرسوم التوضيحية والنقوش في الكتب، بالإضافة إلى دمجه في ديكورات المنازل العادية، على شكل جداريات وشاشات مطلية ومنسوجات وسجاد وأثاث وأواني زجاجية. [ 24 ]

في بداية مسيرته المهنية، صمم بونار ملصقات لشركة شمبانيا فرنسية، مما أكسبه شهرة واسعة. وفي وقت لاحق، أنتج العديد من مجموعات النقوش التي توضح أعمال كتّاب الطليعة في عصره.

طريقة

غرفة طعام في الريف (1913)، زيت على قماش، معهد مينيابوليس للفنون

يُعرف بونار باستخدامه المكثف للألوان، لا سيما من خلال المساحات المبنية بضربات فرشاة صغيرة ودرجات لونية متقاربة. تتسم أعماله، التي غالبًا ما تكون معقدة، بطابع سردي وسيرة ذاتية، حيث تصور عادةً مساحات داخلية مضاءة بأشعة الشمس وحدائق تعج بالأصدقاء وأفراد العائلة. وقد أدى ولعه بتصوير مشاهد حميمة من الحياة اليومية إلى تلقيبه بـ" الفنان الحميمي "؛ وكانت زوجته مارث موضوعًا حاضرًا باستمرار في لوحاته على مدى عقود. [ 25 ] تُرى جالسة على طاولة المطبخ، مع بقايا وجبة طعام؛ أو عارية، كما في سلسلة من اللوحات التي تستلقي فيها في حوض الاستحمام. كما رسم العديد من الصور الذاتية والمناظر الطبيعية ومشاهد الشوارع والعديد من اللوحات الصامتة ، التي عادةً ما تصور الزهور والفواكه.

لم يرسم بونار من الطبيعة مباشرة، بل كان يرسم موضوعه - وأحيانًا يصوره أيضًا - ويدوّن ملاحظات حول الألوان. ثم يرسم اللوحة في مرسمه مستعينًا بملاحظاته. [ 26 ] قال: "جميع موضوعاتي أمامي، أعود إليها وأتأملها. أدون ملاحظاتي. ثم أعود إلى المنزل. وقبل أن أبدأ الرسم، أتأمل وأحلم." [ 27 ]

كان يعمل على العديد من اللوحات في وقت واحد، والتي كان يعلقها على جدران مرسمه الصغير. وبهذه الطريقة، كان بإمكانه تحديد شكل اللوحة بحرية أكبر؛ "سيزعجني لو كانت لوحاتي مشدودة على إطار. لا أعرف مسبقًا أبدًا ما هي الأبعاد التي سأختارها." [ 28 ]

الاستقبال النقدي والإرث

رسم توضيحي مطبوع بتقنية الطباعة الحجرية لقصيدة من تأليف بول فيرلين (1900)

لاحظ كلود روجيه ماركس أن بونار "يلتقط الوضعيات العابرة، ويسرق الإيماءات اللاواعية، ويبلور أكثر التعبيرات عابرة". [ 25 ]

رغم أن بونار تجنب الأضواء، إلا أن أعماله حققت مبيعات جيدة خلال حياته. عند وفاته، خفت بريق شهرته بفعل التطورات الطليعية اللاحقة في عالم الفن؛ ففي معرض استعادي لأعمال بونار في باريس عام ١٩٤٧، قيّم كريستيان زيرفوس الفنان من حيث علاقته بالانطباعية، ووجده قاصراً. كتب: "في أعمال بونار، تصبح الانطباعية باهتة وتتراجع". [ ٢٩ ] رداً على ذلك، كتب هنري ماتيس : "أؤكد أن بونار فنان عظيم لعصرنا، وبالتأكيد للأجيال القادمة". [ ٣٠ ]

وُصف بونار، من قِبَل أصدقائه والمؤرخين، بأنه رجل ذو "مزاج هادئ" ومستقل بشكل غير ملحوظ. كانت حياته خالية نسبيًا من "التوترات وتقلبات الظروف غير المواتية". وقد قيل: "مثل دومييه، الذي لم تعرف حياته السكينة إلا قليلاً، أنتج بونار خلال ستين عامًا من نشاطه أعمالًا تتبع خطًا ثابتًا من التطور". [ 31 ]

وُصف بونار بأنه "أكثر رسامي القرن العشرين عظمةً تميزًا"، وتعتمد زوايا نظره غير المألوفة في لوحاته على الألوان الزاهية والإشارات الشعرية والبراعة البصرية أكثر من اعتمادها على الأساليب التقليدية في البنية التصويرية. [ 32 ] وقد صُنِّف بونار في أوائل القرن العشرين كأحد رواد المدرسة الانطباعية  المتأخرة ، واشتهر منذ ذلك الحين باستخدامه الفريد للألوان وصوره المعقدة. [ 28 ] تكتب روبرتا سميث : "لا تقتصر روعة لوحات بونار على الألوان فحسب، بل تتجلى فيها أيضًا حرارة المشاعر المختلطة، المصقولة بنعومة، والمُغطاة بأوشحة لونية، والمُكثَّفة بألغاز مكانية غير متوقعة وشخصيات غامضة ومُقلقة." [ 33 ]

أُقيم معرضان رئيسيان لأعمال بونار في عام ١٩٩٨: الأول من فبراير إلى مايو في معرض تيت بلندن، والثاني من يونيو إلى أكتوبر في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك. وفي عام ٢٠٠٩، عُرض معرض "بيير بونار: أعماله الداخلية المتأخرة" في متحف متروبوليتان للفنون . [ ٣٢ ] [ ٣٤ ] وكتب جيد بيرل في مراجعته للمعرض في مجلة "ذا نيو ريبابليك" :

يُعدّ بونار أكثر رسامي القرن العشرين تميزًا وغرابةً. فما يُحركه ليس الأفكار التقليدية عن بنية اللوحة ونظامها، بل مزيج فريد من الذوق البصري، والبصيرة النفسية، والشعور الشعري. كما يتمتع بصفةٍ يُمكن وصفها بالذكاء الإدراكي، أي غريزةٌ تُمكنه من معرفة ما يُناسب اللوحة. فهو يُدرك دائمًا تقريبًا النقطة التي قد يخرج فيها أسلوبه المُبالغ فيه عن السيطرة، حيث يحتاج إلى إدخال لمسة ساخرة. ويرتبط ذكاء بونار ارتباطًا وثيقًا بالطبيعة الغريبة لتكويناته. فهو يجد متعةً في إدخال شخصيةٍ ما في زاوية، أو جعل قطةٍ تُحدّق في المُشاهد. وتتسم نزواته المجازية بطابعٍ فكاهي، كما في تحويله لشخصيةٍ ما إلى نقشٍ على ورق الجدران. وعندما يتخيل سلة فاكهةٍ على أنها كومةٌ من الزمرد والياقوت والماس، فإنه يفعل ذلك ببراعة ساحرٍ يُخرج أرنبًا من قبعته. [ 32 ]

في عام 2016، استضاف متحف ليجيون أوف أونر في سان فرانسيسكو معرضاً بعنوان "بيير بونار: رسم أركاديا"، والذي ضم أكثر من 70 عملاً فنياً تغطي مسيرة الفنان بأكملها. [ 35 ]

معرض "الحياة الخاصة: المنزل والعائلة في فن جماعة النابي، باريس، 1889-1900 " هو معرض أقيم في الفترة 2021-2022 بتنظيم من متحف بورتلاند للفنون ، بورتلاند، أوريغون (من 23 أكتوبر 2021 إلى 23 يناير 2022) ومتحف كليفلاند للفنون ، كليفلاند، أوهايو (من 1 يوليو إلى 19 سبتمبر 2021)، وعرض أعمال بيير بونار، وإدوارد فويار، وموريس دينيس، وفيليكس فالوتون. وقد كتبت كتالوج المعرض ماري ويفر تشابين وهيذر ليمونيدس براون . 978-0-300-25759-5

معرض "عوالم بونار" هو معرض استعادي أقيم في الفترة 2023-2024، بتنظيم مشترك من متحف كيمبل للفنون (من 5 نوفمبر 2023 إلى 28 يناير 2024) ومجموعة فيليبس (من 2 مارس إلى 2 يونيو 2024). كتب كتالوج المعرض جورج تي إم شاكلفورد (ISBN). 978-0-300-27327-4

كان الرقم القياسي الذي حققه بونارد في مزاد علني هو سعر لوحة "تراس آ فيرنون" ، التي بيعت في مزاد كريستيز عام 2011 مقابل 8,485,287 يورو (7,014,200 جنيه إسترليني). [ 36 ]

في عام ٢٠١٤، عُثر في إيطاليا على لوحة "المرأة ذات الكرسيين " ( La femme aux Deux Fauteuils )، التي تُقدّر قيمتها بنحو ٦٠٠ ألف يورو (٤٩٧ ألف جنيه إسترليني)، والتي سُرقت في لندن عام ١٩٧٠. وكانت اللوحة، إلى جانب عملٍ آخر لبول غوغان بعنوان " فاكهة على طاولة مع كلب صغير" (fruit on a Table with a Small Dog) ، قد اشتراها موظفٌ في شركة فيات عام ١٩٧٥ من مزادٍ للممتلكات المفقودة في السكك الحديدية، مقابل ٤٥ ألف ليرة (حوالي ٣٢ جنيهًا إسترلينيًا). [ ٣٧ ]

يُعدّ بونار شخصية محورية في رواية " البحر" لجون بانفيل ، الحائزة على جائزة بوكر عام 2005. في الرواية، يقوم بطل الرواية، مؤرخ الفن ماكس موردن، بكتابة كتاب عن بونار، ويتناول فيه حياة الرسام وأعماله.

يؤدي فنسنت ماكين دور بونار، بينما تؤدي سيسيل دو فرانس دور مارث في الفيلم الفرنسي " بونار، بيير ومارث" الذي أخرجه مارتن بروفوست عام 2023 ، والذي يركز على قصة حبهما. [ 38 ] عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام 2023. [ 39 ]

مجموعات مختارة

تُعرض أعمال بونار في العديد من مجموعات المتاحف، وخاصة في فرنسا، بما في ذلك المجموعات الأمريكية التالية:

المراجع والمصادر

مراجع

  1. ↑ موسوعة بريتانيكا على الإنترنت
  2. ↑ غروف آرت أونلاين
  3. ↑ مجموعة فيليبس
  4. ↑ كوغيبال، غاي، بونار ، ص 8
  5. ^ كوجيفال، جاي، بونارد (2015)، ص. 148
  6. ^ كوجيفال، جاي، بونارد (2015)، ص. 8
  7. ^ كوجيفال، جاي، بونارد (2015) ص. 8
  8. ↑ "بيير بونار | فنان فرنسي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2016 .
  9. ↑ "abcgallery.com" . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2005 .
  10. ↑ ugeniodavenezia.eu
  11. 1 2 3 4 5 6 7 كوجيفال، جاي، بونارد (2015) ص. 148
  12. ↑ سيرانو، ف. (2019). ليس كل من يغني سعيدًا. في كتالوج معرض تيت غاليري، "بيير بونار: لون الذاكرة"، الصفحات 34-39
  13. 1 2 كوجيفال (2015)، ص. 9
  14. ↑ كوجيفال (2015)، ص 10
  15. ↑ ورد ذكره في كوجيفال (2015)، ص 11
  16. ↑ برودسكايا، 42
  17. 1 2 Lacambre, Geneviève, La déferlante japonaise ، نُشرت في Les Nabis et le cor ، إصدارات Beaux Arts (مارس 2019)، الصفحات من 38 إلى 40.
  18. ^ بيتارد، دافني، نبوءات الفن الكلي ، Les Nabis et le cor ، إصدارات الفنون الجميلة، ص. 18 (مارس 2019)
  19. ↑ كوجيفال (2015)، صفحة 148
  20. 1 2 3 كوجيفال (2015)، ص 149
  21. ↑ جروم (2001)، ص 186
  22. ↑ Cogenal (2015)، ص 136-137)
  23. ^ مقتبس في Flouquet، Sophie، L’Art Nouveau، du sol au plafond p. 42، Les Nabis et le Decor ، إصدارات الفنون الجميلة (2019)
  24. ^ فلوكيه، صوفي، الفن الحديث، du sol au plafond p. 42، Les Nabis et le Decor ، إصدارات الفنون الجميلة (2019)
  25. 1 2 غراهام-ديكسون، أندرو (24 أغسطس 2003). "ITP 175: النافذة المفتوحة لبيير بونار" . صنداي تلغراف .
  26. ↑ كاولينج وموندي، 1990، ص 38.
  27. ↑ متحف كلية سميث للفنون؛ ديفيس، جون؛ ليشكو، ياروسلاف (2000). متحف كلية سميث للفنون: الرسم والنحت الأوروبي والأمريكي، 1760-1960 . هدسون هيلز. ص 28. ISBN  9781555951948.
  28. 1 2 أموري، 4
  29. ↑ برودسكايا، 14
  30. ↑ برودسكايا، 16
  31. ↑ ستانتون إل. كاتلين، "غرفة طعام بيير بونار في الريف"، نشرة معهد مينيابوليس للفنون 44، العدد 6، نوفمبر 1955، الصفحات 43-49
  32. 1 2 3 بيرل، جيد (1 أبريل 2009). "نعيم معقد" . مجلة نيو ريبابليك . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2014 .
  33. ↑ سميث
  34. ↑ "بيير بونار" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2025 .
  35. ↑ "بيير بونار: رسم أركاديا" . وسام جوقة الشرف . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2016 .
  36. ^ "لوحة غوغان تتقاعد من التنقيب في لندن" . لابريس (بالفرنسية). lapresse.ca. 9 فبراير 2011 . تم الاسترجاع 29 مارس 2015 .
  37. ↑ ديفيز، ليزي (2 أبريل 2014). "لوحات مسروقة معلقة على جدار عامل مصنع إيطالي لما يقرب من 40 عامًا" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2014 .
  38. ↑ ""بونار، بيير ومارث" تُباع للأسواق الرئيسية لشركة ميمينتو إنترناشونال، والكشف عن الصور الأولى (حصري)" . 11 يناير 2023.
  39. ↑ «بيعت حقوق عرض فيلم "بونار، بيير ومارث" الذي عُرض لأول مرة في مهرجان كان السينمائي لشركة ميمينتو إنترناشونال؛ وتم الكشف عن الإعلان الترويجي (حصري)» . 9 يونيو 2023.

مصادر

  • أموري، ديتا، محررة. (2009). بيير بونار: لوحات الطبيعة الصامتة المتأخرة والمشاهد الداخلية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-14889-3
  • برودسكايا، ناتاليا (2011). بونارد . باركستون إنترناشونال. ISBN 1780420943
  • كوجيفال، جاي (2015). بونارد . باريس: حزان، مالاكوف. رقم ISBN 978-2-7541-08-36-2
  • كاولينغ، إليزابيث؛ موندي، جينيفر (1990). على أرضية كلاسيكية: بيكاسو، ليجيه، دي شيريكو والكلاسيكية الجديدة 1910-1930 . لندن: معرض تيت. ISBN 1-85437-043-X
  • فريش-ثوري، كلير، وبيروتشي-بيتري، أورسولا، أد.: Die Nabis: Propheten der Moderne ، Kunsthaus Zürich & Grand Palais، Paris & Prestel، ميونيخ 1993 ISBN 3-7913-1969-8
  • هايمان، تيموثي (1998). بونارد . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-500-20310-1
  • آيفز، كولتا فيلر؛ جيامبروني، هيلين إيمري؛ نيومان، ساشا م (1989). بيير بونارد: فن الرسم . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 0-87099-566-9.
  • سميث، روبرتا. بونارد في أواخر حياتها، تبحث عن النور، صحيفة نيويورك تايمز ، 29 يناير 2009
  • تيرنر، إليزابيث هاتون (2002). بيير بونار: بداياته ونهاياته. لندن: فيليب ويلسون. ISBN 978-0-85667-556-0
  • ويتفيلد، سارة؛ إلدرفيلد، جون (1998). بونارد . نيويورك: هاري ن. أبرامز، إنك. ISBN 0-8109-4021-3