أمبرواز فولار

كان أمبرواز فولار ( بالفرنسية: [ ɑ̃bʁwaz vɔlaʁ ] ؛ 3 يوليو 1866 - 21 يوليو 1939) تاجرًا فنيًا فرنسيًا يُعتبر من أهم تجار الفن الفرنسي المعاصر في مطلع القرن العشرين. يُنسب إليه الفضل في كونه داعمًا رئيسيًا للفنانين المعاصرين في عصره، حيث وفّر لهم الدعم المعنوي والإعلامي، وقدّم لهم العديد من الفنانين المغمورين آنذاك، بمن فيهم بول سيزان ، ^{[ 1 ]} وأريستيد مايول ، وبيير أوغست رينوار ، ولويس فالتا ، وبابلو بيكاسو ، ^{[ 1 ]} وأندريه ديرين ، وجورج روو ، وبول غوغان ، وفينسنت فان جوخ . ^{[ 2 ]}

كان أيضًا جامعًا وناشرًا شغوفًا للأعمال الفنية، وخاصة سلاسل المطبوعات لفنانين بارزين.

وُلد في سان دوني، ريونيون ، ونشأ في مستعمرة المحيط الهندي الفرنسية . بعد حصوله على شهادة البكالوريا (الامتحانات النهائية) في ريونيون ، ذهب لدراسة القانون في فرنسا ابتداءً من عام 1885، لفترة في مونبلييه ، ثم في مدرسة القانون في باريس، حيث حصل على شهادته عام 1888.

خلال دراسته، تحوّل فولار إلى تاجر هاوٍ بالعمل ككاتب لدى تاجر أعمال فنية، وفي عام ١٨٩٣ أسس معرضه الفني الخاص في شارع لافيت ، الذي كان آنذاك مركز سوق الفن المعاصر في باريس. هناك، أقام فولار أول معارضه الكبرى، فاشترى معظم أعمال سيزان ، حوالي ١٥٠ لوحة، ليُقيم أول معرض له عام ١٨٩٥. ^{[ ٣ ]} تبع ذلك معارض لمانيه ، وغوغان ، وفان جوخ ( ٤-٣٠ يونيو ١٨٩٥)؛ بالنسبة لغابرييل موري ، المراسل الفرنسي لمجلة "ذا ستوديو" في باريس، كان الأمر بمثابة " مواجهة بين المطرقة والسندان ". ثم أقام معرضًا ثانيًا لسيزان (١٨٩٨)، وأول معرض لبيكاسو (١٩٠١)، ومعرضًا لماتيس (١٩٠٤).

أُثير الكثير حول مظهره الخارجي وملامحه (وُصف بعبوس بأنه "رجل ضخم، فظ، وقح" ذو "عيون عابسة...")؛ ومع ذلك، كان أيضًا رجل أعمال بارعًا جدًا جمع ثروة طائلة بفضل مبدأ "الشراء بسعر منخفض والبيع بسعر مرتفع". ومن بين عملائه ألبرت سي. بارنز ، وهنري أوزبورن هافماير ، وجيرترود شتاين وشقيقها ليو شتاين . وقد نشر معهد وايلدشتاين بلاتنر أرشيفًا رقميًا على الإنترنت يتألف من مواد من غاليري فولارد (1893-1939) وأرشيف دار النشر الخاصة به، أمبرواز فولارد، إيديتور (1895-1939). ^{[ 4 ]}

بعد أن أقام فولارد أول معرض لبيكاسو ، ^{[ 3 ]} في عام 1930 كلف بيكاسو بإنتاج مجموعة من 100 لوحة محفورة عُرفت باسم " مجموعة فولارد" . وكانت مجموعة فولارد السابقة قد كُلِّف بها بول غوغان في الفترة 1898-1899، وهي مجموعة أصغر حجماً بتقنية الطباعة الخشبية والطباعة الأحادية ، والتي لم تُعجب فولارد.

كتب فولارد لاحقاً سير ذاتية لكل من سيزان (1914) وديغا ورينوار . وفي عام 1937 نشر سيرته الذاتية بعنوان " ذكريات تاجر لوحات " . ^{[ 5 ]}

في عام ١٨٩٠، افتتح فولارد معرضًا فنيًا في باريس، حيث عرض أعمال فنانين بارزين مثل بول غوغان ، وهنري ماتيس ، وبول سيزان، وبيير أوغست رينوار . وفي عام ١٩٠١، نظم أول معرض لأعمال بابلو بيكاسو . كان فولارد مهتمًا بشكل خاص بالترويج لأعمال الفنانين المهمشين، أولئك الذين رفضتهم الصالونات الفنية الرسمية. وقد مكّنه نجاحه في بيع اللوحات من دعم إصدارات المطبوعات بدافع شخصي بحت، نظرًا لأنها نادرًا ما كانت تدر عليه أرباحًا. كما كان يحرص على جودة الإنتاج، ساعيًا دائمًا إلى استخدام أفضل المواد وأفضل الفنيين: ففي الطباعة الحجرية ، اعتمد بشكل خاص على بلانشارد، وفي الطباعة الخشبية على توني بلتراند ، وفي الحفر والنقوش على لويس فورت . ومن بين المتعاونين معه، يبرز أوغست كلوت ، وهو خبير في الطباعة كان يعرف كيف يبقى في ظل الفنانين، لكن عمله التقني كان لا غنى عنه لتحقيق مستويات الجودة للألبومات التي نشرها فولارد، الذي تعاون معه لمدة ثلاثين عامًا. ^{[ 6 ]}

ركز معظم إنتاج فولارد على إصدارات محدودة لهواة الجمع، من إبداع أفضل فناني عصره. استندت إصداراته الأولى إلى مطبوعات اشتراها من فنانين سبق لهم طباعة أعمالهم أو نشرها، على سبيل المثال، مطبوعات غوغان الزنكوغرافية التي عُرضت في مقهى فولبيني عام 1889، والتي أعاد كلوت طباعتها عام 1894. لكن منذ ذلك الحين، كرّس نفسه بالدرجة الأولى لتكليف الفنانين مباشرةً بتزويده بالمطبوعات: كان هذا هو الحال مع ألبومه الأول، " بعض جوانب الحياة في باريس" ، لبيير بونار ، الذي أُنتج عام 1895 في ورشة كلوت، والذي نُشرت منه مئة نسخة مرقمة وموقعة من الفنان. في العام التالي نشر L'Album des peintres-graveurs ، الذي شارك فيه فنانون مثل ألبرت بيسنارد ، جاك إميل بلانش ، بيير بونارد ، موريس دينيس ، هنري فانتين لاتور ، أرماند غيلومين ، هيرمان بول ، إدوارد مونش ، أوديلون ريدون ، بيير أوغست رينوار ، جوزيف. ريبل روناي ، ثيو فان ريسلبيرج ، جان توروب ، فيليكس فالوتون وإدوارد فويلارد . وفي الألبوم الثاني، عام 1897، كرر بعض هؤلاء الفنانين، وشارك لأول مرة إدمون أمان جان ، يوجين كاريير ، بول سيزان ، جورج دي فيور ، يوجين غراسيه ، هنري مارتن ، لوسيان بيسارو ، بيير بوفيس دي شافان ، أوغست رودان ، كير كزافييه روسيل ، ألفريد سيسلي ، هنري دي تولوز لوتريك وجيمس ماكنيل ويسلر . ^{[ 7 ]}

كان مجال النشر الآخر الذي انخرط فيه فولارد هو الكتب المصورة لعشاق الكتب، حيث روّج لاثنين وعشرين مشروعًا في هذا المجال بين عامي 1900 و1939. وكان فولارد دائمًا هو من يختار الفنان، وكان أحيانًا يترك له حرية اختيار النص الذي يرغب في رسمه. وكانت طبعته الأولى بعنوان "Parallèlement" لبول فيرلين ، برسومات بيير بونار، والتي مُنيت بفشل تجاري، وكذلك الطبعة التالية " Daphnis and Chloe" ، وهي أيضًا من رسومات بونار. وقد طُبعت هذه الطبعة بتقنية الطباعة الحجرية، أما الطبعة التالية فقد اختار فيها تقنية الطباعة الخشبية، التي لاقت استحسانًا أكبر لدى هواة جمع الكتب: " Imitation of Christ" ، برسومات موريس دينيس، والتي حققت نجاحًا تجاريًا كبيرًا. من بين إصداراته اللاحقة، برز ما يلي: Les Amours لبيير دي رونسارد (1915، إميل برنارد )، Les Fleurs du mal لشارل بودلير (1916، برنارد)، Œuvres de maistre François Villon (1919، برنارد)، Les Petites Fleurs de Saint François (1928، برنارد)، Les âmes mortes لنيكولاي . غوغول (1924-1925، مارك شاغال )، Les Fables بقلم لافونتين (1926-1931، شاغال)، La Belle Enfant ou L'Amour à quarante ans بقلم يوجين مونتفورت (1930، راؤول دوفي )، العهد القديم (1931-1939، شاغال). ^{[ 8 ]}

خلال الحرب العالمية الأولى ، ونظرًا لصعوبة العثور على مواد عالية الجودة، اضطر إلى اللجوء إلى الطباعة الضوئية لبعض طبعاته. ومع ذلك، حقق نتائج ممتازة، لا سيما بفضل تعاونه مع جورج روو. بدأ تعاون فولار الأول مع هذا الفنان عام ١٩١٢، عندما عرض عليه روو تحرير كتاب " ميزيريري" الذي كان يعمل عليه؛ فاشتراه فولار مقابل رسم كتاب من تأليف روو نفسه بعنوان " تجسدات الأب أوبو" ، والذي لم يُنشر حتى عام ١٩٣٢. ^{[ ٩ ]}

تُعدّ سلسلة "ميزيريري " (1916-1927) واحدة من أكثر سلاسل المطبوعات أصالةً وإبداعًا في أوائل القرن العشرين، حيث جمع الفنان فيها بين تقنياتٍ مختلفة: نُقل الرسم إلى ألواح نحاسية باستخدام تقنية الطباعة الشمسية ، ثمّ عمل عليها روو باستخدام الأحماض وأدوات الحفر، محققًا درجاتٍ لونيةً وقيمًا فريدةً في تاريخ فن الحفر. إلا أن النتيجة النهائية لم تُرضِ فولارد، الذي اعتبرها غير قابلةٍ للبيع؛ فاضطر روو إلى مقاضاة ورثته للحصول على الألواح، ونُشرت السلسلة أخيرًا عام 1948. ^{[ 10 ]} في عشرينيات القرن العشرين، استأنف فولارد نشر المطبوعات الأصلية، ونشر أعمالًا لجورج براك ، ومارك شاغال، وراؤول دوفي، وجول فلاندري ، وتسوجوهارو فوجيتا ، وأريستيد مايول، وموريس دي فلامينك . ^{[ 11 ]} كانت آخر طبعتين له، قبل وفاته، لأعمال روو: سيرك النجمة الراكبة (1938) وباشونيه (1939). ^{[ 9 ]}

كان أعظم نجاح لفولارد بلا شك تعاونه مع بابلو بيكاسو ، والذي أثمر عن واحدة من أشهر سلاسل المطبوعات التي أُنتجت في القرن العشرين: مجموعة فولارد . في عشرينيات القرن العشرين، توطدت علاقة بيكاسو بفولارد: إذ اقتنى تاجر أعمال فنية سلسلة من النقوش التي أنجزها بيكاسو عام 1927 حول موضوع الفنان وعارضته، وذلك لتوضيح رواية "التحفة المجهولة" لهونوريه دي بلزاك ، التي نُشرت عام 1931. حينها كلف فولارد الفنان بإنتاج سلسلة من المطبوعات بين عامي 1930 و1937، والتي نُشرت عام 1939: مجموعة فولارد . وهي عبارة عن مجموعة من مئة مطبوعة - معظمها نقوش وبعضها طباعة جافة - ذات مواضيع متنوعة، مقسمة إلى عدة سلاسل. تتمحور أكبر أربعين لوحة حول موضوع " ورشة النحات" ، الذي يركز على العلاقة بين النحات وعارضته وعمله، في إشارة إلى سيرته الذاتية حيث كانت العارضة هي ماري تيريز والتر، شريكته آنذاك؛ وتتمحور مجموعة أخرى حول موضوع " الاغتصاب" ، بينما توجد عدة لوحات مخصصة لشخصية المينوتور ، من بينها تبرز لوحة "المينوتور الأعمى في الظلام" ، التي تُعتبر واحدة من أفضل لوحات السلسلة؛ كما توجد ثلاث لوحات شخصية لفولارد. وفي الوقت نفسه، قام في عام 1931 برسم توضيحي لكتاب "التحولات" لأوفيد لصالح دار النشر ألبرت سكيرا . ^{[ 12 ]}

في عام 1935، أنجز لوحة "مينوتوروماتشي" ، وهي عبارة عن نقش محفور، حيث أعاد فيها تجسيد شخصية المينوتور التي ظهرت على سبيل المثال في لوحة "مينوتور راكع فوق فتاة نائمة" من سلسلة فولارد . وتُعتبر هذه اللوحة إحدى السوابق الأسلوبية للوحة "غيرنيكا" . وبين عامي 1936 و1937، قام بتوضيح كتاب "هيستوريا ناتورال" لبوفون ( الذي نُشر عام 1942)، والذي كُلِّف به فولارد أيضاً، وهو عبارة عن مجموعة من واحد وثلاثين نقشاً محفوراً بتقنية رفع السكر بأسلوب واقعي. وفي عام 1937، أنجز لوحة "حلم وكذبة فرانكو" ( Sueño y mentira de Franco )، وهي عبارة عن مجموعة من ثمانية عشر صورة صغيرة تشبه اللوحات المصغرة، محفورة على لوحين نحاسيين (بتقنية الأكواتينت )، كإدانة للحرب الأهلية الإسبانية وفرانسيسكو فرانكو . طُبعت ألف نسخة وبيعت في الجناح الإسباني في المعرض الدولي للفنون والتقنيات في الحياة الحديثة في ذلك العام. ^{[ 12 ]}

رُسمت صور فولار في العديد من اللوحات الشخصية خلال حياته، نتيجةً لعلاقاته مع العديد من فناني تلك الفترة وتأثيره على مسيرتهم الفنية. أول هذه اللوحات كانت " صورة أمبرواز فولار" التي رسمها سيزان عام 1899. ومن بين اللوحات الشخصية البارزة الأخرى: "صورة أمبرواز فولار بوشاح أحمر" لرينوار عام 1899، و" صورة أمبرواز فولار مع قطة " لبيير بونار حوالي عام 1924، و" صورة أمبرواز فولار" لبابلو بيكاسو عام 1910. وقد علّق بيكاسو قائلاً: "لقد رسموه جميعاً بدافع التنافس، فكلٌّ منهم أراد أن يتفوق على الآخر في رسمه". ^{[ 13 ]}

مع اقتراب الحرب، انطلق فولار في يوليو 1939 من كوخه في لو تريمبلي سور مولدر متوجهًا إلى قصره في شارع مارتينياك ، حيث كان قد خزّن 10000 عمل فني. وعند اقترابه من مفترق الطرق المؤدي إلى بونتشارترين، على طريق شديد البلل، انزلقت سيارته من طراز تالبوت التي يقودها سائقه ثم انقلبت مرتين. وبعد أن أصيب بكسر في فقرات عنقه ، بقي هناك مع سائقه حتى عُثر عليه ميتًا في صباح اليوم التالي، عن عمر يناهز 73 عامًا. ^{[ 3 ]}

بعد وفاته، كان منفذ وصية فولارد هو تاجر التحف مارتن فابياني ، الذي أُمر بتقسيم مجموعته بين ورثته: مادلين دي غاليا، وهي عشيقة مزعومة؛ وشقيقه لوسيان. ^{[ 3 ]}

بسبب الغزو النازي لفرنسا ، الذي بدأ في 10 مايو 1940، سارع فابياني بشحن 560 لوحة إلى معرض إتيان بينو الفني في شارع 57 بمدينة نيويورك في الولايات المتحدة، حيث كانت الأسعار على الأرجح أعلى. غادرت اللوحات على متن السفينة إس إس إكسكاليبور من لشبونة ، البرتغال، في 25 سبتمبر 1940، لكن البحرية الملكية البريطانية و إتش مونتغمري هايد اعترضوا السفينة في برمودا في 3 أكتوبر. ^{[ 14 ] [ 15 ]} وباعتبارها "ممتلكات العدو"، تم تخزين اللوحات في المعرض الوطني الكندي في أوتاوا خلال الحرب العالمية الثانية . ^{[ 16 ]} بعد الحرب، في 19 أبريل 1949، وافقت محكمة الجوائز في لندن على تسليم اللوحات إلى فابياني، الذي أعادها بدوره إلى شقيقات فولارد. عرفاناً بالجميل، تبرعت الشقيقتان بجميع المطبوعات الحجرية لروولت وشاغال ، ولوحة واحدة لغوغين، إلى المعرض الوطني الكندي. وسرعان ما بدأت الأعمال المتبقية بالظهور في سوق معارض الفنون التجارية بمدينة نيويورك ، حيث بيعت بسرعة. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

كان إريك شلوموفيتش ، السكرتير السابق لفولارد وتلميذه ، وهو شاب صربي من أصول يهودية (مواليد 1915)، على صلة بفولارد وفابياني ولوسيان فولارد منذ حوالي عام 1938. وقد أعرب مرارًا عن رغبته في إنشاء متحف للفن الفرنسي الذي جمعه في يوغوسلافيا . جمع شلوموفيتش مجموعة تضم حوالي 600 عمل فني، معظمها مطبوعات أو رسومات، بالإضافة إلى عدد قليل من اللوحات الزيتية الهامة، وذلك من خلال مزيج من التبادل والإهداء والشراء والتبرع. وقد ربطه فولارد مباشرةً بأبرز فناني عصره، وكثيرًا ما طلب منه أن يكون وكيلًا لبيع أو شراء الأعمال الفنية.

ابتداءً من عام ١٩٤٠، وضع شلوموفيتش حوالي ٢٠٠ عمل فني في خزنة بنكية، في فرع من فروع بنك سوسيتيه جنرال في باريس. وعند عودته إلى الوطن ومعه حوالي ٤٥٠ عملاً، عرضها في زغرب، كرواتيا، في العام نفسه. ومع تقدم الجيوش الألمانية في صربيا، اختبأ مع شقيقه إيغون ووالديه روزا. وضعوا اللوحات في صناديق خلف جدار منزل ريفي في قرية باسينا جنوب صربيا . وسرعان ما أُلقي القبض على شلوموفيتش وشقيقه ووالده، ومثل العديد من اليهود الآخرين في صربيا المحتلة، قُتلوا على يد النازيين الألمان في بلغراد عام ١٩٤٢. بعد الحرب، صادرت السلطات اليوغوسلافية اللوحات. ولم تُعرض رسميًا إلا مرة واحدة، عام ١٩٨٩ في بلغراد وزغرب تحت اسم "مجموعة سلوموفيتش". تجري حاليًا (2014) معركة قانونية لتحديد ملكية مجموعة بلغراد، بما في ذلك ورثة شلوموفيتش، والمستفيدين من فولارد، والحكومة الصربية. ^{[ 17 ]}

اكتُشفت الأعمال الفنية الباريسية عام ١٩٧٩ عندما سُمح للبنك بفتح خزائنه لاسترداد رسوم التخزين غير المدفوعة. ونشأ نزاع قانوني استمر ١١ عامًا بين ورثة كل من فولارد وشلوموفيتش، مما أدى إلى تأخير إعادة بيعها. وفي عام ١٩٩٦، قضت محكمة في أميان، فرنسا، بأن تُمنح اللوحات المخزنة في باريس لورثة فولارد. وبيعت هذه اللوحات في مزاد سوذبيز في باريس ولندن في يونيو ٢٠١٠، وبلغت عائداتها ٣٠ مليون يورو. وشملت هذه الأعمال لوحة لديران رُسمت عام ١٩٠٥ في كوليور ، بالإضافة إلى أعمال لماري كاسات ، وسيزان، وشاغال، وديغا، وبيكاسو، ورينوار. ^{[ ٣ ]}

• كاريت، خوان؛ فيجا، جيسوسا (1993). Grabado y creación gráfica (بالإسبانية). مدريد: هيستوريا 16.
• كاسو، جان (1976). بيكاسو (بالإسبانية). برشلونة: سيركولو دي ليكتوريس. رقم ISBN 84-226-0868-5.

• سيزان إلى بيكاسو: أمبرواز فولارد، راعي الطليعة في www.artic.eduChicago Art Institute
• سيزان إلى بيكاسو: أمبرواز فولارد، راعي الطليعة معرض 2006 في متحف متروبوليتان للفنون المخصص لأمبرواز فولارد
• أوراق متنوعة تتعلق بأمبرواز فولار، 1890-1939 . معهد جيتي للأبحاث، لوس أنجلوس، كاليفورنيا.
• بيير بونار، الفن الجرافيكي ، كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن فولارد (انظر الفهرس).