مقدمة سردية
إن السرد الجذاب (أو ببساطة السرد الجذاب ) هو أسلوب أدبي في بداية القصة "يجذب" انتباه القارئ حتى يستمر في القراءة. قد تتكون "البداية" من عدة فقرات في القصة القصيرة، أو عدة صفحات في الرواية، ولكن من الناحية المثالية تكون الجملة الافتتاحية في الكتاب. [1] [2]
التنسيقات الشائعة مع الأمثلة
إن افتتاح رواية بأحداث درامية مذهلة أو وصف مشؤوم يمكن أن يعمل كخطاف سردي. تستخدم رواية أوفيد " فاستي " خطافات سردية في افتتاحيات كل كتاب، بما في ذلك وصف شبح دموي وتبادل مشؤوم بين الشخصيتين كاليستو وديانا. [3]
يمكن أن تتخذ المقدمة السردية أيضًا شكل فقرة قصيرة صادمة غالبًا تناقش حدثًا مهمًا في حياة إحدى شخصيات العمل. تؤسس هذه الحيلة صوت الشخصية وتقدم موضوعًا للعمل. في رواية Black and Blue لآنا كويندلين ، تروي الجملة الافتتاحية المرة الأولى التي تعرضت فيها البطلة للإساءة من زوجها، وهو الموضوع الأساسي للرواية. [2] تثير السطور الافتتاحية التي تقدم حدثًا مهمًا دون تقديم تفاصيل، مثل "وبعد ذلك، بعد ست سنوات، رأته مرة أخرى". من رواية A Dill Pickle لكاثرين مانسفيلد ، فضول القارئ وتشجعه على اكتشاف الإجابات لاحقًا في العمل. [4]
يمكن أيضًا استخدام أسلوب in medias res، حيث تبدأ سرد القصة في منتصفها وليس في بدايتها، [5] كخطاف سردي. تبدأ رواية Beloved لتوني موريسون في medias res وتنتقل إلى وصف المنزل الذي يعمل كخلفية للرواية، مما يعطل توقعات القارئ لبنية السرد النموذجية. [6]
في كثير من الأحيان، بدلاً من بدء القصة في المنتصف، سيعطي المؤلف للقارئ لمحة عن جزء مثير للاهتمام من القصة ثم يواصل القصة من البداية الزمنية. يتم تحقيق ذلك من خلال شرح أو التلميح إلى موقف فريد من نوعه دون شرح كيفية مواجهته (على سبيل المثال، "لقد اشتريت حصانًا عن طريق الخطأ ذات مرة." أو "هناك شخص واحد فقط أتمنى الموت له."). في شكل أكثر تفصيلاً، يمكن أن تحتوي القصة الإطارية على عبارات صريحة ("هذا هو أكثر شيء لا يمكن تفسيره يحدث لي") ووعود صريحة ("لم أكن لأصدق أبدًا أن مثل هذه الأحداث العادية ستؤدي إلى مثل هذه العواقب")، وتثير السؤال عن سبب رغبة المستمعين في سماع ما قيل، وكلها تعد بأحداث أكثر إثارة للاهتمام في المستقبل. يمكن أن يكون هذا أيضًا بمثابة شكل من أشكال التحفيز المسبق ، من خلال وضع شكوك القارئ في القصة كما هي شكوك المستمع الخيالي.
إحدى الطرق لإنشاء رابط قوي هي شرح التأثير الكبير لتفاصيل معينة دون شرح التفاصيل نفسها. وهذا يشجع الجمهور على الاستماع حتى يتعلم التفاصيل المذكورة أعلاه. على سبيل المثال، "يتمتع سكان ريو بشيء لا يتمتع به سكان نيويورك، ولهذا السبب انتقلت". هنا سيرغب المستمعون في معرفة ما يتمتع به سكان ريو.
يمكن أن يساعد البيان الموضوعي، كما هو الحال في السطر الافتتاحي لرواية جين أوستن "الكبرياء والتحامل" ("إنها حقيقة معترف بها عالميًا، أن الرجل العازب الذي يمتلك ثروة جيدة، لابد وأن يكون في حاجة إلى زوجة.")، في جذب انتباه القارئ أيضًا. [7]
في الفيلم
في الفيلم، يكون الجذب هو ما يجذب انتباه المشاهد، ويفضل أن يكون ذلك في أول 5 إلى 10 دقائق، كما قد يتوقع القارئ أن يجد جذبًا أدبيًا في الفصل الأول من الرواية.
أثناء عملية تقديم العرض ، يستخدم كاتب السيناريو عنصرًا أساسيًا لإثبات جودة السيناريو "المربحة". [8]
نظرًا لأهمية المقدمة الجيدة، يكتب العديد من كتاب السيناريو مقدماتهم أولاً. ومن الممكن أن تتطور حياة السيناريو من المقدمة إلى ملخص من صفحة واحدة، إلى معالجة من أربع صفحات، إلى معالجة كاملة ، إلى كتابة السيناريو ، إلى السيناريو.
يمكن للمرء أن يذكر بشكل موجز فكرة جيدة في جملة أو جملتين، مع تقديم البطل، والصراع الذي يحرك القصة، وما سيحققه البطل سواء بالانتصار أو الهزيمة. "الفكرة" هي سؤال المشاهد الخاص حول ما إذا كان الصراع يمكن حله، لذلك قد يرغب كاتب السيناريو في اختبار الفكرة بتحويلها إلى سؤال. على سبيل المثال، قد تصبح "يجب على جوني القبض على القاتل حتى يتمكن من الحصول على الفتاة" "هل سيتمكن جوني من القبض على القاتل؟ أم أنه سيفقد الفتاة؟" [9] بهذه الطريقة، يمكن لكاتب السيناريو استخدام الفكرة كأداة عند كتابة السيناريو.
في مقاطع الفيديو على الويب ، عادةً ما يعرض المقطع الدعائي مشهدًا مثيرًا من مقطع فيديو في البداية لجذب اهتمام المشاهدين. يستخدم مستخدمو YouTube المشهورون مثل MrBeast هذه التقنية .
انظر أيضا
مراجع
- ^ مايرز، جاك؛ ووكاش، دون تشارلز (2009). قاموس المصطلحات الشعرية (طبعة جديدة). دنتون، تكساس: مطبعة جامعة نورث تكساس. ص 244. ISBN 978-1-57441-166-9تم الاسترجاع بتاريخ 25 يوليو 2011 .
- ^ أ ب ليون، إليزابيث (2008). تجديد المخطوطة: تقنيات المراجعة التي لا يستطيع أي كاتب قصصي تجاهلها. بنغوين. رقم ISBN 978-0-399-53395-2تم الاسترجاع بتاريخ 25 يوليو 2011 .
- ^ مورجاترويد، بول (2005). السرد الأسطوري والأسطوري في فاستي لأوفيد . بريل. ص 220-224. رقم ISBN 9789047407225.
- ^ توركو، لويس (1999). كتاب المصطلحات الأدبية: أنواع الخيال والدراما والكتب غير الخيالية والنقد الأدبي والمنح الدراسية . UPNE. ص. 41. ISBN 9780874519556.
- ^ كليفورد، تيم (1 يناير 2013). مجموعة أدوات الكتابة في المدرسة المتوسطة: التعليم المتباين عبر مجالات المحتوى. دار ماوبين للنشر، ص 63. رقم ISBN 978-0-929895-75-8تم الاسترجاع بتاريخ 29 يوليو 2013 .
- ^ ميتشل، أنجلين (2002). حرية التذكر: السرد والعبودية والجنس في روايات النساء السود المعاصرات . جامعة روتجرز. ص 90. ISBN 9780813530697.
- ^ سينجلتون، جون (2001). كتاب العمل في الكتابة الإبداعية . ماكميلان للتعليم العالي الدولي. ص 240. ISBN 9780333985229.
- ^ "The Hook". Crafty Screenwriting . تم الاسترجاع في 2014-05-21 .
- ^ "كيفية كتابة مقدمة السيناريو الخاص بك". Scriptfly.com . تم الاسترجاع في 2014-05-21 .
