جين أوستن

وُلدت جين أوستن في 16 ديسمبر 1775 في ستيفنتون، هامبشاير . كتب والدها، جورج أوستن (1731-1805)، في رسالةٍ عن ولادتها أن والدتها، كاساندرا، "كانت تتوقع بالتأكيد أن تُولد قبل شهر". وأضاف أن المولودة الجديدة كانت "لعبةً لكاسي ورفيقةً لها في المستقبل". ^{[ 11 ]} كان شتاء 1775-1776 قاسياً للغاية، ولم تُعمّد إلا في 5 أبريل في الكنيسة المحلية، حيث سُمّيت جين. ^{[ 11 ]}

شغل جورج منصب قسيس أبرشيتي ستيفنتون ودين الأنجليكانيتين . [ ^{13 ] [ د ] ينحدر} القس أوستن من عائلة عريقة وثريّة من تجار الصوف. ومع انتقال الميراث من الأبناء الأكبر سنًا في كل جيل ، وقع فرع عائلة جورج في براثن الفقر. تيتم هو وشقيقتاه في طفولتهم، واضطر أقاربهم إلى رعايتهم. في عام 1745، في الخامسة عشرة من عمرها، التحقت شقيقة جورج، فيلادلفيا، بمهنة خياطة قبعات في كوفنت غاردن . ^{[ 15 ]} في السادسة عشرة من عمره، التحق جورج بكلية سانت جون، أكسفورد ، ^{[ 16 ]} حيث يُرجّح أنه التقى كاساندرا لي (1739-1827). ^{[ 17 ]} تنتمي كاساندرا إلى عائلة لي المرموقة . كان والدها قسيسًا في كلية أول سولز، أكسفورد ، حيث نشأت بين طبقة النبلاء. ورث شقيقها الأكبر جيمس ثروة وعقارًا كبيرًا من عمته الكبرى بيرو، بشرط واحد فقط وهو أن يغير اسمه إلى لي-بيرو. ^{[ 18 ]}

كان جورج أوستن وكاساندرا لي مخطوبين، على الأرجح حوالي عام ١٧٦٣، عندما تبادلا صورًا مصغرة . ^{[ ١٩ ]} حصل جورج على منصب راعي أبرشية ستيفنتون من توماس نايت، الزوج الثري لابنة عمه الثانية. ^{[ ٢٠ ]} تزوجا في ٢٦ أبريل ١٧٦٤ في كنيسة سانت سوثين في باث ، بموجب ترخيص ، في حفل بسيط، بعد شهرين من وفاة والد كاساندرا. ^{[ ٢١ ]} كان دخلهما متواضعًا، حيث كان راتب جورج السنوي ضئيلاً ؛ وحضرت كاساندرا إلى الزواج متوقعةً ميراثًا صغيرًا عند وفاة والدتها. ^{[ ٢٢ ]}

بعد أن اشترى العم الثري فرانسيس أوستن لجورج منزل القسيس في دين المجاورة، ^{[ 23 ]} أقام آل أوستن هناك مؤقتًا، ريثما يتم ترميم منزل القسيس في ستيفنتون، وهو منزل من القرن السادس عشر كان في حالة سيئة. أنجبت كاساندرا ثلاثة أطفال أثناء إقامتها في دين: جيمس عام 1765، وجورج عام 1766، وإدوارد عام 1767. ^{[ 24 ]} كان من عادتها إبقاء الرضيع في المنزل لعدة أشهر ثم تركه مع إليزابيث ليتلوود، وهي امرأة تسكن في الجوار، لتربيته وتربيته لمدة تتراوح بين اثني عشر وثمانية عشر شهرًا. ^{[ 25 ]}

في عام ١٧٦٨، استقرت العائلة أخيرًا في ستيفنتون. وكان هنري أول طفل يولد هناك، عام ١٧٧١. ^{[ ٢٦ ]} في ذلك الوقت تقريبًا، لم تعد كاساندرا قادرة على تجاهل العلامات التي تشير إلى أن جورج الصغير يعاني من إعاقة ذهنية . فقد كان يعاني من نوبات صرع، وربما كان أصمًا وأبكمًا. عندئذٍ قررت إرساله إلى دار رعاية. ^{[ ٢٧ ]} وفي عام ١٧٧٣، وُلدت كاساندرا ، ثم فرانسيس عام ١٧٧٤، وجين عام ١٧٧٥. ^{[ ٢٨ ]}

بحسب كاتب السيرة بارك هونان ، كان منزل أوستن يتميز بجو فكري "منفتح ومرح وسهل"، حيث كانت تُؤخذ في الاعتبار وتُناقش أفكار أولئك الذين قد يختلف معهم أفراد عائلة أوستن سياسياً أو اجتماعياً. ^{[ 29 ]}

اعتمدت العائلة على رعاية أقاربها واستضافت زيارات من العديد من أفرادها. ^{[ 30 ]} أمضت كاساندرا الكبرى صيف عام 1770 في لندن مع شقيقة جورج، فيلادلفيا، وابنتها إليزا ، برفقة شقيقته الأخرى، السيدة والتر، وابنتها فيلي. ^{[ 31 ] [ هـ ]} كانت فيلادلفيا وإليزا هانكوك، وفقًا لليفاي، "كالنجمين الساطعين اللذين أضاءا نظامًا شمسيًا هادئًا للحياة الكهنوتية في ريف هامبشاير ، وقد ساهمت أخبار أسفارهما الخارجية وحياتهما الأنيقة في لندن، إلى جانب زياراتهما المفاجئة لمنزل ستيفنتون بين الحين والآخر، في توسيع آفاق جين في شبابها والتأثير على حياتها وأعمالها اللاحقة." ^{[ 32 ]}

زار توماس لي، ابن عم كاساندرا أوستن، العائلة عدة مرات في سبعينيات وثمانينيات القرن الثامن عشر، ودعا كاسي الصغيرة لزيارتهم في باث عام ١٧٨١. أول ذكر لجين ورد في وثائق العائلة عند عودتها، "...  وكادوا أن يصلوا إلى المنزل عندما التقوا بجين وتشارلز، أصغر أفراد العائلة، اللذين اضطرا للذهاب إلى نيو داون للقاء العربة ، والاستمتاع بركوبها إلى المنزل." ^{[ ٣٣ ]} يكتب لي فاي أن "توقعات السيد أوستن لابنته الصغرى كانت في محلها تمامًا. لم تكن هناك شقيقتان أعز على بعضهما من كاساندرا وجين؛ وفي حين أن هذه العائلة كانت شديدة الود، يبدو أن هناك رابطًا خاصًا بين كاساندرا وإدوارد من جهة، وبين هنري وجين من جهة أخرى." ^{[ ٣٤ ]}

من عام 1773 حتى عام 1796، كان جورج يُكمّل دخله بالزراعة وتدريس ثلاثة أو أربعة فتيان في كل مرة، كانوا يقيمون في منزله. ^{[ 35 ]} كان دخله السنوي 200 جنيه إسترليني ( ما يعادل 26,000 جنيه إسترليني في عام 2025 ) من وظيفتيه. ^{[ 36 ]} كان هذا دخلاً متواضعاً للغاية في ذلك الوقت؛ فبالمقارنة، كان بإمكان عامل ماهر كالحداد أو النجار أن يكسب حوالي 100 جنيه إسترليني سنوياً، بينما كان الدخل السنوي النموذجي لعائلة من طبقة النبلاء يتراوح بين 1,000 و5,000 جنيه إسترليني. ^{[ 36 ]} كما استأجر مزرعة تشيزداون التي تبلغ مساحتها 200 فدان من مُحسنه توماس نايت، والتي كانت تُدرّ عليه ربحاً قدره 300 جنيه إسترليني ( ما يعادل 40,000 جنيه إسترليني في عام 2025 ) سنوياً. ^{[ 37 ]}

خلال هذه الفترة من حياتها، كانت جين تحضر الكنيسة بانتظام، وتختلط بالأصدقاء والجيران، ^{[ و ]} وتقرأ الروايات -غالباً من تأليفها- بصوت عالٍ لعائلتها في المساء. وكانت الاختلاطات مع الجيران تعني غالباً الرقص، إما بشكل عفوي في منزل أحدهم بعد العشاء أو في الحفلات الراقصة التي تُقام بانتظام في قاعات الاجتماعات في مبنى البلدية. ^{[ 38 ]} وقال شقيقها هنري لاحقاً: "كانت جين مولعة بالرقص، ومتفوقة فيه". ^{[ 39 ]}

في عام ١٧٨٣، أُرسلت أوستن وشقيقتها كاساندرا إلى أكسفورد لتلقي تعليمهما على يد آن كولي، التي اصطحبتهما إلى ساوثهامبتون في وقت لاحق من ذلك العام. وفي خريف ذلك العام، أُعيدت الفتاتان إلى المنزل بعد إصابتهما بالتيفوس ، الذي كادت جين أن تفارق الحياة بسببه. ^{[ ٤٠ ]} ومنذ ذلك الحين، تلقت تعليمها في المنزل، إلى أن التحقت بمدرسة داخلية مع شقيقتها في أوائل عام ١٧٨٥ في مدرسة ريدينغ آبي للبنات ، التي كانت تُديرها السيدة لا تورنيل. ^{[ ٤١ ]} ومن المرجح أن المنهج الدراسي تضمن اللغة الفرنسية، والإملاء، والتطريز، والرقص، والموسيقى، والمسرح. عادت الشقيقتان إلى المنزل قبل ديسمبر ١٧٨٦ لأن رسوم المدرسة كانت باهظة للغاية بالنسبة لعائلة أوستن. ^{[ ٤٢ ]} بعد عام ١٧٨٦، لم تعش أوستن "أبدًا خارج نطاق عائلتها المباشرة". ^{[ ٤٣ ]}

تلقت تعليمها من خلال القراءة، بتوجيه من والدها وشقيقيها جيمس وهنري. ^{[ 44 ]} ذكرت إيرين كولينز أن أوستن "استخدمت بعض الكتب المدرسية نفسها التي استخدمها الأولاد". ^{[ 45 ]} ويبدو أن أوستن كانت تتمتع بحرية الوصول إلى مكتبة والدها ومكتبة صديق العائلة، وارن هاستينغز . وشكّلت هاتان المجموعتان معًا مكتبة كبيرة ومتنوعة. كما كان والدها متسامحًا مع تجارب أوستن الجريئة أحيانًا في الكتابة، ووفر للأختين ورقًا فاخرًا ومواد أخرى للكتابة والرسم. ^{[ 46 ]}

كانت العروض المسرحية الخاصة جزءًا أساسيًا من تعليم أوستن. فمنذ طفولتها المبكرة، دأبت العائلة والأصدقاء على تقديم سلسلة من المسرحيات في حظيرة بيت القس ، بما في ذلك مسرحية "المنافسون" لريتشارد شيريدان (1775) ومسرحية " بون تون" لديفيد جاريك . كتب شقيقها الأكبر جيمس المقدمات والخواتيم، وربما شاركت أوستن في هذه الأنشطة، أولًا كمشاهدة ثم كمشاركة. ^{[ 47 ]} كانت معظم المسرحيات كوميدية، مما يشير إلى كيفية صقل موهبة أوستن الساخرة. ^{[ 48 ]} في سن الثانية عشرة، جربت حظها في الكتابة الدرامية؛ وكتبت ثلاث مسرحيات قصيرة خلال سنوات مراهقتها. ^{[ 49 ]}

منذ أن كانت في الحادية عشرة من عمرها على الأقل، كتبت أوستن قصائد وقصصًا لتسلية نفسها وعائلتها. ^{[ 50 ]} وقد بالغت في تفاصيل الحياة اليومية العادية، وسخرت من حبكات القصص الشائعة في "قصص مليئة بأوهام فوضوية عن قوة المرأة، والتحرر، والسلوك غير المشروع، والروح المعنوية العالية بشكل عام"، وفقًا لجانيت تود . ^{[ 51 ]} جمعت أوستن نسخًا نهائية من تسعة وعشرين عملًا مبكرًا بين عامي 1787 و1793 في ثلاثة دفاتر مجلدة تضم 90,000 كلمة، ^{[ 52 ]} تُعرف الآن باسم أعمالها المبكرة، ^{[ 53 ]} والتي سُميت "المجلد الأول" و"المجلد الثاني" و"المجلد الثالث". غالبًا ما تكون أعمالها المبكرة، وفقًا للباحث ريتشارد جينكينز، "صاخبة" و"فوضوية"؛ ويقارنها بأعمال الروائي لورانس ستيرن من القرن الثامن عشر . ^{[ 54 ]}

من بين هذه الأعمال رواية ساخرة على شكل رسائل بعنوان " الحب والصداقة " ، كتبتها في الرابعة عشرة من عمرها عام ١٧٩٠، ^[ ٥٥ ^] سخرت فيها من الروايات العاطفية الشائعة . ^{[ ٥٦ ]} وفي العام التالي، كتبت "تاريخ إنجلترا" ، وهي مخطوطة من أربع وثلاثين صفحة مصحوبة بثلاث عشرة لوحة مصغرة بالألوان المائية من رسم أختها كاساندرا. وقد سخرت أوستن في " تاريخ إنجلترا ^" من الكتابات التاريخية الشائعة، ولا سيما كتاب أوليفر جولدسميث " تاريخ إنجلترا " (١٧٦٤). ^{[ ٥٧ ]} ويتكهن هونان بأنه بعد فترة وجيزة من كتابة " الحب والصداقة"، قررت أوستن "الكتابة من أجل الربح، وجعل القصص محور اهتمامها الرئيسي"، أي أن تصبح كاتبة محترفة. وعندما بلغت الثامنة عشرة من عمرها تقريبًا، بدأت أوستن في كتابة أعمال أطول وأكثر تعقيدًا. ^{[ ٥٨ ]}

في أغسطس 1792، بدأت أوستن، وهي في السابعة عشرة من عمرها، كتابة رواية "كاثرين أو العريشة" ، التي بشّرت بأعمالها اللاحقة، ولا سيما "دير نورثانجر" ، لكنها تركتها غير مكتملة حتى استأنفتها في رواية "ليدي سوزان" ، التي يصفها تود بأنها أقل تمهيدًا من "كاثرين" . ^{[ 59 ]} بعد عام، بدأت كتابة مسرحية قصيرة، ثم تخلّت عنها، حملت لاحقًا عنوان " السير تشارلز غرانديسون أو الرجل السعيد"، وهي كوميديا ​​من ستة فصول ، عادت إليها وأكملتها حوالي عام 1800. كانت هذه المسرحية محاكاة ساخرة قصيرة لملخصات كتب مدرسية مختلفة لرواية أوستن المعاصرة المفضلة، " تاريخ السير تشارلز غرانديسون " (1753) بقلم صموئيل ريتشاردسون . ^{[ 60 ]}

عندما أصبحت أوستن عمة لأول مرة في سن الثامنة عشرة، أرسلت إلى ابنة أختها حديثة الولادة فاني كاثرين أوستن نايت "خمس قطع قصيرة من ... أعمالها المبكرة المعروفة الآن مجتمعة باسم "القصاصات" ...، والتي تزعم أنها "آراؤها ونصائحها بشأن سلوك الشابات " " . كتبت خالة جين-آنا-إليزابيث أوستن (المولودة أيضاً عام 1793) " مقالين متفرقين آخرين "، وأهدتهما إليها في 2 يونيو 1793، "مقتنعةً بأنه إذا أوليتِهما اهتماماً جاداً، فستستخلصين منهما توجيهات بالغة الأهمية فيما يتعلق بسلوككِ في الحياة " . ^{[ 61 ]} وتشير الأدلة المخطوطة إلى أن أوستن استمرت في العمل على هذه المقالات حتى عام 1811 (عندما كانت في السادسة والثلاثين من عمرها )، وأن ابنة أختها وابن أخيها آنا وجيمس إدوارد أوستن أضافا إليها المزيد حتى عام 1814. ^{[ 62 ]}

بين عامي 1793 و1795 (بين الثامنة عشرة والعشرين من عمرها)، كتبت أوستن رواية "ليدي سوزان" ، وهي رواية قصيرة مكتوبة على شكل رسائل ، تُوصف عادةً بأنها أكثر أعمالها المبكرة طموحًا وتطورًا. ^{[ 63 ]} وهي تختلف عن جميع أعمال أوستن الأخرى. تصف كاتبة سيرة أوستن، كلير تومالين، بطلة الرواية بأنها مفترسة جنسية تستخدم ذكاءها وسحرها للتلاعب بعشاقها وأصدقائها وعائلتها وخيانتهم وإساءة معاملتهم. وتكتب تومالين:

تُروى القصة على شكل رسائل، وهي مُحكمة الحبكة كمسرحية، وذات نبرة ساخرة كأكثر كتاب المسرحيات جرأةً في عصر النهضة، والذين ربما استلهمت منهم بعض أفكارها  ... إنها فريدة من نوعها في أعمال أوستن كدراسة لامرأة بالغة، يفوق ذكاؤها وقوة شخصيتها أي شخص آخر تقابله. ^{[ 64 ]}

بحسب جانيت تود، ربما كانت إليزا دي فويليد هي النموذج لشخصية جين أوستن الرئيسية ، إذ ألهمتها قصص حياتها الباذخة ومغامراتها المتنوعة. أُعدم زوج إليزا الفرنسي بالمقصلة عام 1794 خلال عهد الإرهاب في خضم الثورة الفرنسية ؛ وتزوجت من شقيق جين، هنري أوستن، عام 1797. ^{[ 30 ]}

عندما بلغت أوستن العشرين من عمرها، زارها جارها توم ليفروي في ستيفنتون من ديسمبر 1795 إلى يناير 1796. كان قد أنهى لتوه دراسته الجامعية وكان على وشك الانتقال إلى لندن للتدرب كمحامٍ . يُرجح أن ليفروي وأوستن قد تعرّفا في حفل راقص أو مناسبة اجتماعية أخرى في الحي، ويتضح من رسائل أوستن إلى كاساندرا أنهما قضيا وقتًا طويلًا معًا: "أكاد أخشى أن أخبركِ كيف تصرفتُ أنا وصديقي الأيرلندي. تخيلي بنفسكِ كل ما هو مُنحل ومُثير للصدمة في الرقص والجلوس معًا." ^{[ 66 ]}

كتبت أوستن في أول رسالة باقية لها إلى أختها كاساندرا أن ليفروي كان "شابًا مهذبًا للغاية، وسيمًا، ولطيفًا". ^{[ 67 ]} وبعد خمسة أيام، كتبت أوستن في رسالة أخرى أنها تتوقع "عرضًا" من "صديقها"، وأنها "سترفضه، مع ذلك، ما لم يعدها بإهداء معطفه الأبيض"، ثم تابعت قائلة: "سأثق في المستقبل بالسيد توم ليفروي، الذي لا أهتم لأمره قيد أنملة"، وسأرفض جميع العروض الأخرى. ^{[ 67 ]} وفي اليوم التالي، كتبت أوستن: "سيأتي اليوم الذي أغازل فيه توم ليفروي للمرة الأخيرة، وعندما تصلك هذه الرسالة، سيكون كل شيء قد انتهى. تنهمر دموعي وأنا أكتب هذه الفكرة الكئيبة". ^{[ 67 ]}

حذّر هالبرين من أن أوستن كانت تسخر في رسائلها من الروايات الرومانسية العاطفية الشائعة، وأن بعض تصريحاتها عن ليفروي ربما كانت ساخرة. مع ذلك، من الواضح أن أوستن كانت معجبة بليفروي حقًا، ولم يرتقِ أي من خاطبيها الآخرين إلى مستواه. ^{[ 67 ]} تدخلت عائلة ليفروي وأبعدته في نهاية يناير. كان الزواج غير عملي، كما كان يعلم كل من ليفروي وأوستن. لم يكن لدى أي منهما مال، وكان يعتمد على عمه الأكبر في أيرلندا لتمويل تعليمه وتأسيس مسيرته القانونية. إذا زار ليفروي هامبشاير لاحقًا، فقد أُبعد بعناية عن عائلة أوستن، ولم تره جين مرة أخرى. ^{[ 68 ]} في نوفمبر 1798، كان ليفروي لا يزال حاضرًا في ذهن أوستن، إذ كتبت إلى أختها أنها تناولت الشاي مع أحد أقاربه، وأنها ترغب بشدة في السؤال عنه، لكنها لم تستطع أن تجرّأ على فتح الموضوع. ^{[ 69 ]}

بعد انتهائها من رواية "ليدي سوزان" ، بدأت أوستن بكتابة روايتها الأولى " إلينور وماريان ". تذكرت أختها أنها قُرئت على العائلة "قبل عام 1796" ورُويت من خلال سلسلة من الرسائل. وبدون وجود مخطوطات أصلية باقية، لا سبيل لمعرفة مقدار ما تبقى من المسودة الأصلية في الرواية التي نُشرت دون ذكر اسم المؤلف عام 1811 بعنوان " العقل والعاطفة" . ^{[ 70 ]}

بدأت أوستن كتابة روايتها الثانية، " الانطباعات الأولى" (التي نُشرت لاحقًا بعنوان "كبرياء وهوى ")، عام 1796. وأنهت المسودة الأولى في أغسطس 1797، وهي في الحادية والعشرين من عمرها؛ وكما هو الحال مع جميع رواياتها، كانت أوستن تقرأ العمل بصوت عالٍ لعائلتها أثناء كتابته، وسرعان ما أصبح من رواياتها المفضلة. ^{[ 71 ]} في ذلك الوقت، قام والدها بالمحاولة الأولى لنشر إحدى رواياتها؛ ففي نوفمبر 1797، كتب إلى توماس كاديل ، وهو ناشر معروف في لندن، ليسأله عما إذا كان سينظر في نشر " الانطباعات الأولى ". أعاد كاديل رسالة جورج، وكتب عليها "مرفوضة بسبب إعادة البريد". ربما لم تكن جين على علم بجهود والدها. ^{[ 72 ]} بعد الانتهاء من "الانطباعات الأولى " ، عادت أوستن إلى "إلينور وماريان" ، ومن نوفمبر 1797 حتى منتصف عام 1798، قامت بتنقيحها بشكل مكثف. لقد تخلت عن أسلوب الرسائل لصالح السرد بصيغة الغائب وأنتجت شيئًا قريبًا من رواية العقل والعاطفة . ^{[ 73 ]}

في عام ١٧٩٧، التقت أوستن بابنة عمها (وزوجة أخيها المستقبلية) إليزا دي فويليد ، وهي أرستقراطية فرنسية أُعدم زوجها الأول، الكونت دي فويليد، بالمقصلة، مما اضطرها للفرار إلى بريطانيا، حيث تزوجت من هنري أوستن. ^{[ ٧٤ ]} وقد تركت رواية أرملته عن إعدام الكونت دي فويليد في نفس أوستن رعبًا شديدًا من الثورة الفرنسية استمر معها طوال حياتها. ^{[ ٧٤ ]}

في منتصف عام ١٧٩٨، وبعد الانتهاء من تنقيح روايتي إلينور وماريان ، بدأت أوستن بكتابة رواية ثالثة بعنوان مبدئي "سوزان" - والتي عُرفت لاحقًا باسم "دير نورثانجر" - وهي رواية ساخرة من الرواية القوطية الشائعة . ^{[ ٧٥ ]} أكملت أوستن عملها بعد حوالي عام. في أوائل عام ١٨٠٣، عرضت هنري أوستن رواية "سوزان" على بنجامين كروسبي، وهو ناشر من لندن، والذي دفع ١٠ جنيهات إسترلينية مقابل حقوق النشر. وعد كروسبي بالنشر المبكر، بل وذهب إلى حد الإعلان عن الكتاب علنًا بأنه "قيد الطباعة"، لكنه لم يفعل شيئًا آخر. ^{[ ٧٦ ]} بقيت المخطوطة في حوزة كروسبي، غير منشورة، حتى استعادت أوستن حقوق النشر منه في عام ١٨١٦. ^{[ ٧٧ ]}

في ديسمبر 1800، أعلن جورج أوستن بشكل مفاجئ قراره بالتقاعد من العمل الكنسي، ومغادرة ستيفنتون، والانتقال مع عائلته إلى المنزل رقم 4 في شارع سيدني بمدينة باث ، مقاطعة سومرست. ^{[ 78 ]} وبينما كان التقاعد والسفر مناسبين للزوجين الأكبر سنًا، صُدمت جين أوستن عندما أُبلغت بانتقالها على بُعد 80 كيلومترًا (50 ميلًا) من منزلها الوحيد الذي عرفته طوال حياتها. ^{[ 79 ]} ومن دلائل حالتها النفسية قلة إنتاجها الأدبي خلال فترة إقامتها في باث. فقد تمكنت من إجراء بعض التعديلات على رواية "سوزان" ، وبدأت بكتابة رواية جديدة بعنوان " آل واتسون" ثم تخلت عنها ، لكن إنتاجها الأدبي لم يكن يُقارن بإنتاجها خلال الفترة من 1795 إلى 1799. ^{[ 80 ]} ويرى تومالين أن هذا يعكس اكتئابًا حادًا أعاقها عن الكتابة، لكن هونان يخالفه الرأي، مؤكدًا أن أوستن كانت تكتب أو تُراجع مخطوطاتها طوال حياتها الإبداعية، باستثناء بضعة أشهر بعد وفاة والدها. ^{[ 81 ] [ g ]} يُزعم غالبًا أن أوستن لم تكن سعيدة في باث، مما أدى إلى فقدانها الاهتمام بالكتابة، ولكن من المحتمل أيضًا أن حياتها الاجتماعية في باث منعتها من قضاء الكثير من الوقت في كتابة الروايات. ^{[ 82 ]} جادل الناقد روبرت إيرفين بأنه إذا كانت أوستن تقضي وقتًا أطول في كتابة الروايات عندما كانت في الريف، فقد يكون ذلك ببساطة لأن لديها المزيد من وقت الفراغ، وليس لأنها كانت أكثر سعادة في الريف كما يُزعم غالبًا. ^{[ 82 ]} علاوة على ذلك، كانت أوستن تنتقل وتسافر كثيرًا في جميع أنحاء جنوب إنجلترا خلال هذه الفترة، وهو ما لم يكن بيئة مواتية لكتابة رواية طويلة. ^{[ 82 ]} باعت أوستن حقوق نشر رواية سوزان إلى دار النشر كروسبي وشركاه، التي دفعت لها 10 جنيهات إسترلينية ( ما يعادل 720 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2025 ). ^{[ 83 ]} أعلنت كروسبي وشركاه عن رواية سوزان ، لكنها لم تنشرها أبدًا. ^{[ 83 ]} 

تُعتبر الفترة من 1801 إلى 1804 فترةً غامضةً بالنسبة لدارسي أعمال أوستن، إذ قامت كاساندرا بإتلاف جميع رسائلها من أختها خلال هذه الفترة لأسبابٍ مجهولة. ^{[ 85 ]} في ديسمبر 1802، تلقت أوستن عرض الزواج الوحيد المعروف لها. زارت هي وأختها أليثيا وكاثرين بيغ، صديقتين قديمتين كانتا تعيشان بالقرب من باسينغستوك . كان شقيقهما الأصغر، هاريس بيغ-ويذر، قد أنهى دراسته مؤخرًا في أكسفورد وكان موجودًا في المنزل أيضًا. تقدم بيغ-ويذر لخطبة أوستن فقبلت. وكما وصفته كارولين أوستن، ابنة أخت جين، وريجينالد بيغ-ويذر، أحد أحفادها، لم يكن هاريس جذابًا - كان رجلاً ضخمًا عادي المظهر قليل الكلام، يتلعثم عندما يتحدث، عدوانيًا في حديثه، ويكاد يكون عديم اللباقة تمامًا. مع ذلك، كانت أوستن تعرفه منذ صغرهما، وكان الزواج يحمل العديد من المزايا العملية لأوستن وعائلتها. فقد كان الوريث لعقارات عائلية واسعة تقع في المنطقة التي نشأت فيها الشقيقتان. بهذه الموارد، استطاعت أوستن أن توفر لوالديها شيخوخة كريمة، وأن تمنح كاساندرا مسكنًا دائمًا، وربما تساعد إخوتها في مسيرتهم المهنية. في صباح اليوم التالي، أدركت أوستن خطأها وسحبت موافقتها. ^{[ 86 ]} لا توجد رسائل أو مذكرات معاصرة تصف شعور أوستن حيال هذا العرض. ^{[ 87 ]} وصف إيرفين بيغ ويذر بأنه شخص "...يبدو أنه كان من الصعب جدًا الإعجاب به، فضلًا عن حبه". ^{[ 88 ]}

في عام ١٨١٤، كتبت أوستن رسالة إلى ابنة أختها فاني نايت، التي طلبت منها النصيحة بشأن علاقة جدية، قائلةً لها: "بعد أن كتبتُ الكثير عن جانب واحد من المسألة، سأعود الآن لأتوسل إليكِ ألا تُعلّقي نفسكِ أكثر من ذلك، وألا تُفكّري في قبوله إلا إذا كنتِ تُحبّينه حقًا. أي شيء أفضل أو يُحتمل على الزواج دون عاطفة". ^{[ ٨٩ ]} كتب الباحث دوغلاس بوش أن أوستن "كان لديها مثالٌ عالٍ جدًا للحب الذي يجب أن يجمع بين الزوج والزوجة  ... جميع بطلاتها  ... يعرفن، بقدر نضجهن، معنى الحب الجارف". ^{[ ٩٠ ]} يظهر عنصرٌ سير ذاتي محتمل في رواية "العقل والعاطفة " عندما تُفكّر إلينور داشوود في "أسوأ الشرور وأكثرها استعصاءً على العلاج، وهو الارتباط مدى الحياة" برجل غير مناسب. ^{[ ٩٠ ] [ ح ]}

في عام ١٨٠٤، وأثناء إقامتها في باث، بدأت أوستن كتابة روايتها "آل واتسون" ، لكنها لم تُكملها . تدور أحداث الرواية حول رجل دين مُقعد ومريض وبناته الأربع غير المتزوجات. يصف ساذرلاند الرواية بأنها "دراسة للواقع الاقتصادي القاسي لحياة النساء المُعالين". ^{[ ٩٢ ]} ويشير هونان، ويوافقه تومالين الرأي، إلى أن أوستن اختارت التوقف عن العمل على الرواية بعد وفاة والدها في ٢١ يناير ١٨٠٥، حيث تشابهت ظروفها الشخصية مع ظروف شخصياتها بشكلٍ كبيرٍ جدًا لدرجةٍ لم تُريحها. ^{[ ٩٣ ]}

أدى موت والدها المفاجئ نسبيًا إلى وضع جين وكاساندرا ووالدتهما في وضع مالي حرج. تعهد إدوارد وجيمس وهنري وفرانسيس أوستن (المعروف باسم فرانك) بتقديم مساهمات سنوية لدعم والدتهم وشقيقاتهم. ^{[ 94 ]} وعلى مدى السنوات الأربع التالية، عكست ترتيبات معيشة الأسرة عدم استقرارهم المالي. فقد أمضوا جزءًا من الوقت في مساكن مستأجرة في باث قبل مغادرة المدينة في يونيو 1805 لزيارة عائلية إلى ستيفنتون وغودمرشام . وانتقلوا لقضاء أشهر الخريف إلى منتجع وورثينغ الساحلي الذي أصبح حديثًا وجهةً رائجة على ساحل ساسكس ، حيث أقاموا في ستانفورد كوتيدج. ^{[ i ]} ويُعتقد أن أوستن كتبت هناك النسخة النهائية من رواية " ليدي سوزان " وأضافت إليها "الخاتمة". وفي عام 1806، انتقلت العائلة إلى ساوثهامبتون ، حيث تقاسموا منزلًا مع فرانك أوستن وزوجته الجديدة. وقضوا جزءًا كبيرًا من هذا الوقت في زيارة فروع مختلفة من العائلة. ^{[ 95 ]}

في الخامس من أبريل عام ١٨٠٩، أي قبل انتقال العائلة إلى تشاوتون بثلاثة أشهر تقريبًا ، كتبت أوستن رسالة غاضبة إلى ريتشارد كروسبي، تعرض عليه فيها مخطوطة جديدة لرواية "سوزان" إذا لزم الأمر لضمان نشرها فورًا، وتطلب منه إعادة المخطوطة الأصلية لتتمكن من إيجاد ناشر آخر. ردّ كروسبي بأنه لم يوافق على نشر الكتاب في موعد محدد، أو حتى نشره على الإطلاق، وأن بإمكان أوستن إعادة شراء المخطوطة مقابل العشرة جنيهات التي دفعها لها، والبحث عن ناشر آخر. لم تكن تملك الموارد اللازمة لاستعادة حقوق النشر في ذلك الوقت، ^{[ ٩٦ ]} لكنها تمكنت من شرائها عام ١٨١٦. ^{[ ٩٧ ]}

في أوائل عام ١٨٠٩ تقريبًا، عرض إدوارد، شقيق أوستن، على والدته وشقيقاته حياةً أكثر استقرارًا، وذلك من خلال توفير منزل ريفي كبير في قرية تشاوتون ^{[ j ]،} والذي كان جزءًا من العقار المحيط بمنزل إدوارد المجاور، تشاوتون هاوس . انتقلت جين وكاساندرا ووالدتهما إلى منزل تشاوتون الريفي في ٧ يوليو ١٨٠٩. ^{[ ٩٩ ]} كانت الحياة في تشاوتون أكثر هدوءًا مما كانت عليه منذ انتقال العائلة إلى باث عام ١٨٠٠. لم تكن عائلة أوستن تختلط بالطبقة الأرستقراطية ، ولم تكن تستضيف الضيوف إلا عند زيارة الأقارب. وصفت ابنة أختها، آنا، حياة العائلة في تشاوتون بأنها "حياة هادئة للغاية، وفقًا لتصوراتنا، لكنهم كانوا قارئين نهمين، وإلى جانب أعمال المنزل، كانت عماتنا تشغلن أنفسهن بالعمل مع الفقراء وتعليم بعض الفتيات أو الفتيان القراءة والكتابة". ^{[ ١٠٠ ]}

على غرار العديد من الكاتبات في ذلك الوقت، نشرت أوستن كتبها دون الكشف عن هويتها. ^{[ 101 ]} في ذلك الوقت، كانت الأدوار المثالية للمرأة هي الزوجة والأم، وكان يُنظر إلى الكتابة للنساء في أحسن الأحوال على أنها نشاط ثانوي؛ إذ كان يُعتقد أن المرأة التي ترغب في أن تصبح كاتبة متفرغة تُهين أنوثتها، لذلك كانت كتب النساء تُنشر عادةً دون الكشف عن هويتها للحفاظ على فكرة أن الكاتبة لا تنشر إلا كنوع من العمل بدوام جزئي، ولا تسعى لأن تصبح "لبؤة أدبية" (أي مشهورة). ^{[ 102 ]} ومن الأسباب الأخرى المذكورة أن الرواية كانت لا تزال تُعتبر شكلاً أدبياً أدنى في ذلك الوقت مقارنةً بالشعر، وقد نشر العديد من المؤلفين والكاتبات روايات دون الكشف عن هويتهم، بينما كانت أعمال الشعر، سواءً للكاتبات أو الكتاب، تُنسب دائمًا تقريبًا إلى مؤلفيها. ^{[ 103 ]}

خلال فترة عملها في دار نشر تشاوتون، نشرت أوستن أربع روايات لاقت استحسانًا عامًا. وبواسطة شقيقها هنري، وافق الناشر توماس إيغرتون على نشر رواية "العقل والعاطفة" ، التي نُشرت، كغيرها من روايات أوستن باستثناء " كبرياء وهوى "، "بالعمولة"، أي على مسؤولية المؤلف المالية. في النشر بالعمولة، كان الناشرون يدفعون تكاليف النشر مقدمًا، ثم يسددون لأنفسهم مع بيع الكتب، ويحصلون على عمولة قدرها 10% عن كل كتاب مباع، ويدفعون الباقي للمؤلف. إذا لم تغطِ الرواية تكاليفها من خلال المبيعات، كان المؤلف مسؤولًا عنها. ^{[ 104 ]} أما البديل للبيع بالعمولة فكان بيع حقوق النشر، حيث يتلقى المؤلف دفعة واحدة من الناشر مقابل المخطوطة، كما حدث مع رواية " كبرياء وهوى" . ^{[ 105 ]} تركت تجربة أوستن مع رواية "سوزان" (المخطوطة التي أصبحت فيما بعد "دير نورثانجر ")، حيث باعت حقوق النشر لدار النشر "كروسبي وأولاده" مقابل 10 جنيهات إسترلينية، والتي لم تنشر الكتاب، مما اضطرها إلى إعادة شراء حقوق النشر لنشر عملها، أوستن متشككة في هذه الطريقة من النشر. ^{[ 101 ]} أما البديل الأخير، وهو البيع عن طريق الاشتراك، حيث تتفق مجموعة من الأشخاص على شراء كتاب مسبقًا، فلم يكن خيارًا متاحًا لأوستن، إذ أن البيع عن طريق الاشتراك كان مقتصرًا على المؤلفين المشهورين أو الذين لديهم راعٍ أرستقراطي نافذ يوصي بكتابهم القادم لأصدقائهم. ^{[ 105 ]} صدرت رواية "العقل والعاطفة " في أكتوبر 1811، ووُصفت بأنها من تأليف "سيدة". ^{[ 101 ]} ولأنها بيعت بالعمولة، استخدم إيغرتون ورقًا فاخرًا وحدد سعرها بـ 15 شلنًا ( ما يعادل 52 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2025 ). ^{[ 101 ]}

حظيت الرواية بتقييمات إيجابية، وأصبحت رائجة بين الشباب الأرستقراطيين المؤثرين؛ ^{[ 106 ]} ونفدت طبعتها بحلول منتصف عام 1813. نُشرت روايات أوستن في طبعات أكبر من المعتاد في تلك الفترة. ونظرًا لصغر حجم جمهور قراء الروايات وارتفاع تكاليف الطباعة اليدوية (خاصةً تكلفة الورق المصنوع يدويًا)، فقد نُشرت معظم الروايات في طبعات لا تتجاوز 500 نسخة لتقليل المخاطر على الناشر والروائي. حتى أن بعضًا من أنجح العناوين خلال تلك الفترة صدرت في طبعات لا تتجاوز 750 أو 800 نسخة، وأُعيد طبعها لاحقًا إذا استمر الطلب. نُشرت روايات أوستن في طبعات أكبر، تراوحت بين 750 نسخة تقريبًا من رواية " العقل والعاطفة" و2000 نسخة تقريبًا من رواية "إيما" . ليس من الواضح ما إذا كان قرار طباعة نسخ أكثر من المعتاد من روايات أوستن مدفوعًا من قِبل الناشرين أم من قِبل المؤلفة. بما أن جميع كتب أوستن، باستثناء كتاب واحد، نُشرت في الأصل "بناءً على طلب"، فإن مخاطر الإفراط في الإنتاج كانت تقع في معظمها على عاتقها (أو على عاتق كاساندرا بعد وفاتها)، وربما كان الناشرون أكثر استعدادًا لإنتاج طبعات أكبر من المعتاد عندما كانت أموالهم الخاصة معرضة للخطر. غالبًا ما كانت طبعات الأعمال غير الروائية الشائعة أكبر بكثير. ^{[ 107 ]}

حققت أوستن ربحًا قدره 140 جنيهًا إسترلينيًا ( ما يعادل 9800 جنيه إسترليني في عام 2025 ) من روايتها "العقل والعاطفة" ، ^{[ 108 ]} مما وفر لها بعض الاستقلال المالي والنفسي. ^{[ 109 ]} بعد نجاح " العقل والعاطفة" ، نُسبت جميع كتب أوستن اللاحقة إلى مؤلفة " العقل والعاطفة "، ولم يظهر اسمها على أي من كتبها خلال حياتها. ^{[ 101 ]} ثم نشر إيغرتون رواية "كبرياء وهوى " ، وهي نسخة منقحة من "الانطباعات الأولى "، في يناير 1813. باعت أوستن حقوق نشر "كبرياء وهوى" لإيغرتون مقابل 110 جنيهات إسترلينية ( ما يعادل 6600 جنيه إسترليني في عام 2025 ). ^{[ 101 ]} ولتحقيق أقصى قدر من الأرباح، استخدم ورقًا رخيصًا وحدد سعر الطبعة بـ 18 شلنًا ( ما يعادل 54 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2025 ). ^{[ 101 ]} روّج للكتاب على نطاق واسع، وحقق نجاحًا فوريًا، إذ حصد ثلاث مراجعات إيجابية وحقق مبيعات جيدة. لو باعت أوستن رواية "كبرياء وهوى" بالعمولة، لكانت قد ربحت 475 جنيهًا إسترلينيًا، أي ضعف دخل والدها السنوي. ^{[ 101 ]} بحلول أكتوبر 1813، تمكن إيغرتون من البدء في بيع الطبعة الثانية. ^{[ 110 ]} نشرت دار إيغرتون رواية "مانسفيلد بارك" في مايو 1814. ورغم تجاهل النقاد لها، إلا أنها لاقت رواجًا كبيرًا بين القراء. بيعت جميع النسخ في غضون ستة أشهر، وكانت أرباح أوستن من هذه الرواية أكبر من أرباحها من أي رواية أخرى. ^{[ 111 ]}

دون علم أوستن أو موافقتها، تُرجمت رواياتها إلى الفرنسية ونُشرت في فرنسا في طبعات رخيصة مقرصنة. ^{[ 112 ] : 1-2} وقد علّق الناقد الأدبي نويل كينغ عام 1953 قائلاً إنه بالنظر إلى الهوس السائد آنذاك في فرنسا بالروايات الرومانسية الخيالية، كان من المثير للدهشة أن تجد رواياتها، التي تُركز على الحياة الإنجليزية اليومية، أي نوع من الرواج في فرنسا. ^{[ 112 ] : 2} وحذّر كينغ من أن مترجمة أوستن الرئيسية في فرنسا، مدام إيزابيل دي مونتوليو ، لم تكن تملك سوى معرفة بدائية باللغة الإنجليزية، وأن ترجماتها كانت أقرب إلى "التقليد" منها إلى الترجمة الحقيقية، إذ كانت مونتوليو تعتمد على مساعدين لتقديم ملخص، ثم تترجمه إلى لغة فرنسية مُنمّقة غالباً ما تُغيّر جذرياً حبكات أوستن وشخصياتها. ^{[ 112 ] : 5-6} كانت أول رواية من روايات أوستن تُنشر باسمها كمؤلفة هي رواية "الإقناع " التي نُشرت عام 1821 بعنوان " عائلة إليوت أو الميل القديم" . ^{[ 112 ] : 5}

علمت أوستن أن الأمير الوصي معجب برواياتها ويحتفظ بنسخة منها في كل مسكن من مساكنه. ^{[ ك ]} في نوفمبر 1815، دعا أمين مكتبة الأمير الوصي، جيمس ستانير كلارك، أوستن لزيارة مقر إقامة الأمير في لندن، وألمح إلى ضرورة إهداء روايتها القادمة "إيما" إلى الأمير. ورغم استياء أوستن من الأمير الوصي، إلا أنها لم تستطع رفض الطلب. ^{[ 114 ]} كان استياء أوستن من الأمير الوصي نابعًا من نزواته النسائية، وإدمانه القمار، وشربه الخمر، وإسرافه، وسلوكه المشين عمومًا. ^{[ 115 ]} وفي وقت لاحق، كتبت "خطة رواية، وفقًا لتلميحات من مصادر مختلفة "، وهي عبارة عن مخطط ساخر لـ"الرواية المثالية" استنادًا إلى العديد من اقتراحات أمين المكتبة لرواية مستقبلية من تأليف أوستن. ^{[ 116 ]} انزعجت أوستن بشدة من نصائح كلارك الأدبية المتعالية في كثير من الأحيان، وكان مشروع رواية "خطة رواية" الذي يسخر من كلارك بمثابة انتقام منها لجميع الرسائل غير المرغوب فيها التي تلقتها من أمين المكتبة الملكية. ^{[ 115 ]}

في منتصف عام ١٨١٥، نقلت أوستن أعمالها من دار نشر إيغرتون إلى جون موراي ، وهو ناشر أكثر شهرة في لندن، ^{[ ١ ]} الذي نشر رواية إيما في ديسمبر ١٨١٥، وطبعة ثانية من مانسفيلد بارك في فبراير ١٨١٦. حققت إيما مبيعات جيدة، لكن الطبعة الجديدة من مانسفيلد بارك لم تحقق نجاحًا يُذكر، مما أدى إلى ضياع معظم عائدات إيما . كانت هاتان الروايتان آخر روايات أوستن التي نُشرت خلال حياتها. ^{[ ١١٨ ]}

بينما كان موراي يُعدّ رواية "إيما" للنشر، بدأت أوستن كتابة رواية "آل إليوت" ، التي نُشرت لاحقًا بعنوان "الإقناع" . وأنهت مسودتها الأولى في يوليو 1816. إضافةً إلى ذلك، وبعد فترة وجيزة من نشر "إيما" ، استعاد هنري أوستن حقوق نشر رواية "سوزان" من كروسبي. اضطرت أوستن لتأجيل نشر أيٍّ من هاتين الروايتين المكتملتين بسبب مشاكل مالية عائلية. فقد أفلس بنك هنري أوستن في مارس 1816، مما حرمه من جميع أصوله، وتركه غارقًا في الديون، وكلف إدوارد وجيمس وفرانك أوستن مبالغ طائلة. لم يعد بإمكان هنري وفرانك الاستمرار في تقديم المساهمات التي كانا يقدمانها لإعالة والدتهما وشقيقاتهما. ^{[ 119 ]}

بدأت أوستن تشعر بتوعك في أوائل عام ١٨١٦، لكنها تجاهلت العلامات التحذيرية. وبحلول منتصف ذلك العام، أصبح تدهور حالتها واضحًا لا لبس فيه، وبدأت تعاني من تدهور بطيء وغير منتظم. ^{[ ١٢٠ ]} يعتمد معظم كتّاب سيرتها على تشخيص زاكاري كوب بأثر رجعي عام ١٩٦٤، ويذكرون أن سبب وفاتها هو مرض أديسون ، على الرغم من أن مرضها الأخير وُصف أيضًا بأنه ناتج عن سرطان الغدد الليمفاوية هودجكين . ^{[ ١٢١ ] [ م ]} عندما توفي عمها وترك ثروته كاملة لزوجته، مما حرم أقاربه فعليًا من الميراث، عانت من انتكاسة، وكتبت: "أشعر بالخجل من القول إن صدمة وصية عمي تسببت في انتكاسة ... لكن ضعف الجسد يبرر ضعف الأعصاب." ^{[ ١٢٣ ]} 

واصلت أوستن العمل رغم مرضها. ولعدم رضاها عن نهاية رواية " آل إليوت" ، أعادت كتابة الفصلين الأخيرين، وأنهتهما في 6 أغسطس 1816. ^{[ ن ]} في يناير 1817، بدأت أوستن كتابة رواية "الإخوة " (التي حملت عنوان "سانديتون " عند نشرها عام 1925)، وأكملت اثني عشر فصلاً قبل أن تتوقف عن العمل في منتصف مارس 1817، على الأرجح بسبب المرض. ^{[ 125 ]} يصف تود بطلة " سانديتون "، ديانا باركر، بأنها "مريضة نشيطة". في الرواية، سخرت أوستن من المرضى الذين يعانون من توهم المرض ، وعلى الرغم من أنها وصفت البطلة بأنها "مصابة بالصفراء"، إلا أنها كتبت عن نفسها بعد خمسة أيام من تركها الرواية أنها أصبحت "شاحبة" وتعيش "معظم وقتها على الأريكة". ^{[ 123 ]} توقفت عن الكتابة في 18 مارس 1817، وسجلت ذلك في ملاحظة. ^{[ 123 ]} 

كاتدرائية وينشستر ، حيث دُفنت أوستن، وشاهد قبرها التذكاري في صحن الكاتدرائية

استخفت أوستن بحالتها، واصفةً إياها بـ"الصفراء" والروماتيزم . ومع تفاقم مرضها، واجهت صعوبة في المشي ونقصًا في الطاقة؛ وبحلول منتصف أبريل، أصبحت طريحة الفراش. في مايو، اصطحبها كاساندرا وهنري إلى وينشستر لتلقي العلاج، وفي ذلك الوقت كانت تعاني من ألم مبرح وتمنت الموت. ^{[ 123 ]}

توفيت أوستن في وينشستر في 18  يوليو 1817 عن عمر يناهز 41 عامًا. رتب هنري، من خلال علاقاته الكنسية، دفن أخته في الممر الشمالي من صحن كاتدرائية وينشستر . يشيد النقش الذي كتبه شقيقها جيمس بصفات أوستن الشخصية، ويعرب عن أمله في خلاصها، ويذكر "مواهبها العقلية الاستثنائية"، لكنه لا يذكر صراحةً إنجازاتها ككاتبة. ^{[ 126 ]}

نظراً لأن أعمال أوستن نُشرت دون ذكر اسمها، لم تُحقق لها شهرة شخصية تُذكر. كانت رائجة بين المؤثرين، لكنها نادراً ما خضعت للمراجعة. ^{[ 106 ]} كانت معظم المراجعات قصيرة وإيجابية في مجملها، وإن كانت سطحية وحذرة، ^{[ 151 ] [ 152 ]} وركزت في أغلب الأحيان على الدروس الأخلاقية المستفادة من الروايات. ^{[ 153 ]}

كتب السير والتر سكوت ، أحد أبرز روائيي ذلك العصر، مراجعةً مجهولةً لرواية " إيما" عام ١٨١٥، مستخدمًا إياها للدفاع عن نوع الرواية الذي كان يُعتبر آنذاك غير مرغوب فيه، ومشيدًا بواقعية أوستن، "فنّ محاكاة الطبيعة كما هي في الواقع في تفاصيل الحياة اليومية، وتقديم صورة دقيقة ومؤثرة للقارئ، بدلًا من مشاهد رائعة من عالم خيالي". ^{[ ١٥٤ ]} نُسبت مراجعة مبكرة أخرى مهمة إلى ريتشارد واتلي عام ١٨٢١. إلا أن واتلي نفى كتابته لتلك المراجعة، التي عقدت مقارنات إيجابية بين أوستن وكتاب عظام معترف بهم مثل هوميروس وويليام شكسبير ، وأشادت بالجوانب الدرامية لسردها. وقد أرست مراجعتا سكوت وواتلي الأساس لمعظم النقد الأدبي اللاحق لأوستن في القرن التاسع عشر. ^{[ ١٥٥ ]}

لأن روايات أوستن لم تتوافق مع التوقعات الرومانسية والفيكتورية التي تنص على أن "العاطفة القوية يجب أن تُثبت من خلال عرضٍ صارخٍ للصوت واللون في الكتابة"، ^{[ 157 ]} فقد فضّل بعض نقاد القرن التاسع عشر أعمال تشارلز ديكنز وجورج إليوت . ^{[ 158 ]} وعلى الرغم من إيجابية والتر سكوت، لم تحظَ أعمال أوستن بإعجاب أولئك الذين فضّلوا القيم الجمالية السائدة في روح العصر الرومانسي النخبوي . ^{[ 159 ]} أُعيد نشر رواياتها في بريطانيا منذ ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وحققت مبيعاتٍ ثابتة. ^{[ 160 ]} أُدرجت كتب أوستن الستة في سلسلة "الروايات القياسية" التي أسست للأدب الكلاسيكي، والتي نشرها الناشر ريتشارد بنتلي ، مما زاد من مكانتها. وقد أشارت إليها تلك السلسلة على أنها "مؤسسة مدرسة روائية" ووصفتها بالعبقرية. ^{[ 161 ]}

كان فيلاريت شاسل أول ناقد فرنسي يُشيد بأوستن في مقالٍ نُشر عام ١٨٤٢، حيث وصفها في جملتين بأنها كاتبة مملة ومقلدة تفتقر إلى الجوهر. ^{[ ١٦٢ ]} لم تحظَ أوستن بتقدير واسع في فرنسا حتى عام ١٨٧٨، ^{[ ١٦٢ ]} عندما نشر الناقد الفرنسي ليون بوشيه مقال "الرواية الكلاسيكية في إنجلترا" ، الذي وصف فيها أوستن بأنها "عبقرية"، ليصبح بذلك أول كاتب فرنسي يفعل ذلك. ^{[ ١٦٣ ]} ظهرت أول ترجمة دقيقة لأعمال أوستن إلى الفرنسية عام ١٨٩٩ عندما ترجم فيليكس فينيون رواية "دير نورثانجر" بعنوان "كاثرين مورلاند" . ^{[ ١٦٣ ]}

في بريطانيا وأمريكا الشمالية، ازداد تقدير أوستن تدريجيًا لدى عامة الناس والأدباء على حد سواء. في الولايات المتحدة، كان يُوصى بقراءة أعمالها في المدارس منذ عام 1838، وفقًا للبروفيسور ديفوني لوزر. ^{[ 164 ]} نشر الفيلسوف والناقد الأدبي جورج هنري لويس سلسلة من المقالات الحماسية في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 165 ]} وفي وقت لاحق من القرن، أشار الروائي هنري جيمس إلى أوستن عدة مرات بإعجاب، وفي إحدى المرات صنّفها مع شكسبير وميغيل دي سرفانتس وهنري فيلدينغ ضمن "أفضل رسامي الحياة". ^{[ 166 ]}

أدى نشر كتاب جيمس إدوارد أوستن-لي " مذكرات جين أوستن" عام 1869 إلى تعريف جمهور أوسع بسيرة أوستن بصفتها "العمة جين العزيزة"، أي العمة العازبة المحترمة. وقد حفز نشر المذكرات إعادة إصدار روايات أوستن. صدرت طبعات جديدة عام 1883، وسرعان ما تبعتها طبعات فاخرة مزينة برسوم توضيحية ومجموعات لهواة الجمع. ^{[ 167 ]} وصف الكاتب والناقد ليزلي ستيفن الهوس الشعبي الذي بدأ ينتشر تجاه أوستن في ثمانينيات القرن التاسع عشر بـ"عبادة أوستن". ومع بداية القرن العشرين، ثارت فئة مثقفة من محبي جين أوستن ضد انتشار أعمالها على نطاق واسع، وميزت تقديرهم العميق لها عن الحماس العام السائد.

رداً على ذلك، استنكر هنري جيمس "الافتتان المضلل" بأوستن، وهو موجة متصاعدة من الاهتمام العام تجاوزت "جدارة أوستن وأهميتها الجوهرية". ^{[ 168 ]} لاحظ الناقد الأدبي الأمريكي أ. والتون ليتز أن "مناهضي جين أوستن" في القرنين التاسع عشر والعشرين ضموا نخبة أدبية هائلة من أمثال مارك توين ، وهنري جيمس، وشارلوت برونتي ، ودي إتش لورانس ، وكينغسلي أميس ، ولكن في "كل حالة، لا يكشف الحكم السلبي إلا عن القيود الخاصة أو غرائب ​​أطوار الناقد، تاركاً جين أوستن بمنأى نسبياً عن النقد". ^{[ 169 ]}

استقطبت أعمال أوستن أعدادًا غفيرة من الباحثين. نُشرت أول أطروحة دكتوراه عن أوستن عام ١٨٨٣، بقلم جورج بيلو، طالب في جامعة هارفارد. ^{[ ١٧٠ ]} وجاء تحليل أكاديمي مبكر آخر من مقال نُشر عام ١٩١١ بقلم الباحث الشكسبيري من جامعة أكسفورد، إيه سي برادلي ، ^{[ ١٧١ ]} الذي صنّف روايات أوستن إلى أعمال "مبكرة" و"متأخرة"، وهو تصنيف لا يزال الباحثون يستخدمونه حتى اليوم. ^{[ ١٧٢ ]} وكان أول كتاب أكاديمي مُخصّص لأوستن في فرنسا هو كتاب "جين أوستن" لبول وكيت راغ (١٩١٤)، اللذان سعيا إلى شرح سبب وجوب أخذ النقاد والقراء الفرنسيين لأوستن على محمل الجد. ^{[ ١٦٣ ]} وفي العام نفسه، نشرت ليوني فيلار كتاب "جين أوستن، حياتها وأعمالها" ، الذي كان في الأصل أطروحة دكتوراه لها، وهو أول دراسة أكاديمية جادة عن أوستن في فرنسا. ^{[ 163 ]} في عام 1923، نشر آر دبليو تشابمان أول طبعة أكاديمية من الأعمال الكاملة لأوستن، والتي كانت أيضًا أول طبعة أكاديمية لأي روائي إنجليزي. وظل نص تشابمان أساسًا لجميع الطبعات اللاحقة المنشورة لأعمال أوستن. ^{[ 173 ]}

مع نشر كتاب ماري لاسيلز " جين أوستن وفنها" عام ١٩٣٩ ، ترسخ البحث الأكاديمي في أعمال أوستن. ^{[ ١٧٤ ]} حللت لاسيلز الكتب التي قرأتها أوستن وتأثيرها على أعمالها، ودرست أسلوبها و"فنها السردي" دراسة متعمقة. وظهرت مخاوف من أن الأكاديميين يحجبون تقدير أوستن بنظريات غامضة متزايدة، وهو نقاش ما زال مستمراً حتى اليوم. ^{[ ١٧٥ ]}

شهدت الفترة التي تلت الحرب العالمية الثانية تنوعًا في المناهج النقدية لدراسة أعمال أوستن، بما في ذلك النظرية النسوية ، وربما النظرية ما بعد الاستعمارية التي أثارت جدلًا واسعًا . ^{[ 176 ]} وقد اتسعت الفجوة بين التقدير الشعبي لأعمال أوستن، لا سيما من قبل محبيها المعاصرين ، وبين الأحكام الأكاديمية. ^{[ 177 ]} وفي عام 1994، صنّف الناقد الأدبي هارولد بلوم أوستن ضمن أعظم كُتّاب الغرب على مر العصور . ^{[ 178 ]}

في جمهورية الصين الشعبية بعد عام ١٩٤٩، اعتُبرت كتابات أوستن تافهة للغاية، ^{[ ١٧٩ ]} ولذلك، خلال الثورة الثقافية الصينية (١٩٦٦-١٩٧٦)، مُنعت أوستن باعتبارها "إمبريالية برجوازية بريطانية". ^{[ ١٨٠ ]} في أواخر سبعينيات القرن العشرين، عندما أُعيد نشر أعمال أوستن في الصين، أثارت شعبيتها بين القراء حيرة السلطات التي وجدت صعوبة في فهم أن الناس عمومًا يقرؤون الكتب للمتعة، لا للتثقيف السياسي. ^{[ ١٨١ ]}

زعم البروفيسور الأمريكي المحافظ جين كوبل أن أوستن وعائلتها كانوا "محافظين من الطراز الأول"، أي محافظين في مواجهة حزب الأحرار الليبرالي. ورغم أن العديد من الكاتبات النسويات، مثل كلوديا جونسون ومولي ساندوك، اعتبرن أوستن رمزًا لقضيتهن، إلا أن كوبل جادل بأن ردود فعل الناس تجاه العمل الأدبي تختلف باختلاف وجهات نظرهم، كما أوضح الفيلسوف هانز جورج غادامير . وبالتالي، يمكن أن تكون التفسيرات المتضاربة لأعمال أوستن صحيحة بنفس القدر، شريطة أن تستند إلى تحليل نصي وتاريخي: فمن الممكن على حد سواء اعتبار أوستن نسوية تنتقد مجتمع عصر الوصاية، ومحافظة تدافع عن قيمه. ^{[ 182 ]}

أسفرت روايات أوستن عن أجزاء لاحقة وسابقة واقتباسات من جميع الأنواع تقريبًا، من الإباحية الخفيفة إلى الخيال. منذ القرن التاسع عشر، نشر أفراد عائلتها خاتمات لرواياتها غير المكتملة، وبحلول عام 2000 كان هناك أكثر من 100 اقتباس مطبوع. ^{[ 183 ]}

نُشر أول اقتباس درامي لأعمال أوستن عام 1895، وهو كتاب "حوارات ومشاهد من روايات جين أوستن: مُرتبة ومُعدّة للعرض في قاعات الاستقبال" لروزينا فيليبي ، وكانت فيليبي مسؤولة أيضًا عن أول اقتباس مسرحي احترافي، وهو مسرحية "عائلة بينيت " (1901). ^{[ 184 ]}

كان أول اقتباس سينمائي هو فيلم " كبرياء وهوى" من إنتاج شركة MGM عام 1940، من بطولة لورانس أوليفييه وجرير غارسون . ^{[ 185 ]} وحاولت المسلسلات التلفزيونية التي أنتجتها BBC في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين الالتزام بدقة بحبكات أوستن وشخصياتها وأماكن أحداثها. ^{[ 186 ]} وأشار الناقد البريطاني روبرت إيرفين إلى أنه في الاقتباسات السينمائية الأمريكية لروايات أوستن، بدءًا من نسخة عام 1940 من " كبرياء وهوى" ، تم التقليل من شأن الطبقة الاجتماعية بشكل غير مباشر، وأن مجتمع إنجلترا في عهد الوصاية الذي صورته أوستن، والذي يقوم على تسلسل هرمي قائم على ملكية الأرض وعراقة اسم العائلة، هو مجتمع لا يستطيع الأمريكيون استيعابه بالكامل. ^{[ 187 ]}

منذ عام 1995، ظهرت العديد من الاقتباسات لأعمال جين أوستن، بدءًا بفيلم " العقل والعاطفة " للمخرج آنغ لي ، والذي فازت عنه كاتبة السيناريو والممثلة إيما طومسون بجائزة الأوسكار ، والمسلسل التلفزيوني القصير "كبرياء وهوى" الذي حقق نجاحًا باهرًا من إنتاج بي بي سي ، من بطولة جينيفر إيل وكولين فيرث . ^{[ 188 ]} وفي عام 2005، أُنتج فيلم بريطاني مقتبس من رواية "كبرياء وهوى" من إخراج جو رايت وبطولة كيرا نايتلي وماثيو ماكفادين ، ^{[ 189 ]} وتلاه في عام 2007 مسلسلات " مانسفيلد بارك" و "دير نورثانجر" ^و " الإقناع" من إنتاج قناة آي تي ​​في ، [ ^{190 ] وفي} عام 2016 ، أُنتج فيلم "الحب والصداقة" من بطولة كيت بيكنسيل في دور الليدي سوزان ، وهو نسخة سينمائية من رواية أوستن " الحب والصداقة " . ^[ 191 ^]

• مركز جين أوستن ( مؤرشف بتاريخ 26 مايو 2010 في موقع Wayback Machine في باث)
• معرض "ذكاء المرأة: حياة جين أوستن وإرثها" 2009-2010 في مكتبة ومتحف مورغان؛ مجموعة مكتبة ومتحف مورغان
• معرض "عقل متقد: جين أوستن في عامها الـ 250" في مكتبة ومتحف مورغان، 2025